Cinematografe nseamn, din punct de vedere etimologic, scrierea

micrii .
Cinematografa a avut, poate, dintre toate formele artistice, cea mai rapida
traiectorie ascensionala si, raportandu-ne si la zilele noastre, putem afrma cu
certitudine ca procesul de transformare continua cu aceeasi uluitoare viteza. De-a
lungul secolelor, oamenii au experimentat doua dintre dispozitivele(tehnicile) ce vor
deveni mai tarziu elemente cheie ale cinematografei proiectarea imaginilor cu
a!utorul luminii (folosind "camera o#scura$ si "lanterna magica$) si crearea iluziei
miscarii prin exploatarea fenomenului optic numit "persistenta viziunii$. %ceasta din
urma se refera la capacitatea creierului uman de a retine pentru o zecime de
secunda ultima imagine proiectata pe retina ochiului.
&n flm este creat de fapt din mii de fotografi individuale ce se succed intr-o
ordine freasca, iar intre fecare dintre acestea exista o pauza, insa ochiul uman este
"pacalit$ de iluzia optica a continuitatii. Desi ecranul cinematografului pare sa fe in
permanenta luminat, aproape !umatate din timp el este intunecat. 'n zilele noastre
viteza de proiectare a imaginilor atinge chiar si () de cadre pe secunda.
Cinematografa reprezint nregistrarea unei serii
ntregi de imagini fotografce succesive, a unui o#iect n
mi*care cu o anumit caden+ - analiza micrii - *i apoi
proiectarea acestor imagini cu aceea*i caden+ (ntre ,- -
,. imagini/secund pentru flm mut *i 01 imagini /sec.
pentru flm sonor) pentru reconstituirea mi*crii - sinteza
micrii.
Analiza micrii, n cinematografe, este totalitatea
opera+iunilor efectuate pentru o#+inerea unor faze ale mi*crii, su# forma
unor imagini negative sau pozitive localizate pe un purttor transparent emulsionat.
Sinteza micrii, n cinematografe, este totalitatea opera+iunilor efectuate
pentru o#+inerea efectului de mi*care de pe un flm care con+ine imagini pozitive -
statice (faze intermediare ale unei mi*cri).
Ceea ce sta la #aza acestui proces este reprezentat de egiptenii si
#a#ilonienii care descoperisera lumina si um#ra, precum si modalitati de
"exploatare artistica$ a acestora cu 2))) de ani in urma. 3iesele de teatru cu um#re
si oglinzi au reprezentat pentru indepartata civilizatie rasariteana mi!loace comune
de delectare, iar in China, in timpul dinastiei Chou(,,)) i.4r.) se realizeaze
pergamente, care, la derulare rapida pun in evidenta faza succesive ale aceluiasi
gest.
'n ,.51 "lumea cea noua$ era socata de descoperirea facuta de arheologul %usten
4enr6 7a6ard care, printre ruine apartinand civilizatiei #a#iloniene, a descoperit
prima lentila convexa ce data din secolul al 8'8-lea i.4r. 9ot chinezii, in vremea lui
:o 9i, proiecteaza imagini rasturnate pe ecrane naturale printr-un oricfciu pe care il
numeau "locul de colecatre a luminii , a razelor soarelui$.
Filmul este o reprezinta o serie de fotograme n*irate a unor mi*cri.
'n aparatul de proiecie cinematografc, redarea fotogramelor se face n a*a fel
nc;t fecare va sta n fa+a ferestrei de proiec+ie un anumit timp, dup care se va
face proiec+ia urmtoarei. %ceast sucesiune care se face ntr -un tempo sacadat
este perceput de ochiul uman ca o mi*care natural. Dac nu ar exista
aceast persisten retinian, de fapt un defect al ochiului, nu ar f putut s
apar cinematograful.
Cinematograful s-a nscut la sf;r*itul secolului 8'8,
deoarece a fost nevoie de un drum lung s se ating nivelele de
dezvoltare necesare
ale fzicii, chimiei, mecanicii, electrotehnicii, opticii ca a#ia dup
aceea s nceap s se dezvolte tehnica cinematografc.
<nainte de a vor#i de proiec+ia cinematografc, este #ine s
ne amintim despre camera o#scur, cunoscut nc din antichitate,
dispozitiv cu care pentru prima dat se putea capta o imagine din mediul
ncon!urtor. Chiar dac imaginea era rsturnat, era ns o imagine real. 3e la
mi!locul secolului 8='' apare lanterna magic, dispozitiv cu care se pot face
proiecii a unor desene executate pe sticl. 9ot cam n acea epoc ca o aplica+ie
a lanternei magice apare n China teatrul de um#re.
Deoarece aparatul nu asigura dec;t vizionarea a numai unui singur spectator,
pe mul+i al+i inventatori ideea ia pus la munc pentru a face din aceast inven+ie o
afacere profta#il prin prezentarea flmuleelor unui numr mare de spectatori. %*a
apare primul aparat de proiecie cinematografc.
3rin prima proiec+ie cinematografc a fra+ilor Lumire, realizat la 28
decemrie !8"#la $rand Cafee din 3aris, cu o pelicul numit %&eirea muncitorilor
din uzinele 'umi(re% se na*te o noua arte, arta cinematografc, cea de-a aptea
art cum mai este cunoscut, *i a unei noi industrii, industria cinematografc.
3rimul promotor al noii arte *i industrii, se poate spune c a fost 'ouis
'umi(re. >l realizeaz primele flme aleg;ndu-*i diferite su#iecte hazlii din ns*i
fa#rica lor de aparate de fotografat. %stfel au fost realizate pelicule
ca )*mplarul, +ierarul, ,r*marea unui zid. %lte su#iecte tot hazlii sunt alese din
via+a de familie,e-unul unui eelu, .orcanul cu petiori roii, Ceart /ntre
copii, .aia de mare, 0artida de cari, 0artide de tale, 0escuitul crevetelor. ?ratele
su Auguste 'umi(re, flmeaz c;teva pelicule inspirate din activitatea fermierilor la
proprietatea tatlui lor, una dintre ele numindu-se +emei
care ard ieruri.
3rimul regizor de flm a fost $eorges 12li(s. =z;nd
proiec+iile cinematografce 7umi@re, *i d seama ce
nseamn noua descoperire pentru industria
divertismentului. Cumpr *i el un aparat din %nglia,
cumpr pelicul *i ncepe s flmeze. Din intamplare, el
descopera truca-ului cinematografc. ?ilm;nd un omni#uz
trec;nd pe strad, aparatul se #locheaz. Aepornind-l pentru
a continua flmarea, acum prin acel loc trece un dric.
Develop;nd apoi flmul *i proiect;ndu-l efectul este spectaculos, un omniuszse
transform rusc /ntr3un dric. %cesta este primul truca! cinematografc. 9re#uie
remarcat faptul c mi*carea aparatului n spa+iu la acea dat nu era
folosit, imaginea o#+inut find un fel de plan general, mai #ine zis o scen a unui
teatru unde persona!ele intr spun ceva *i ies.
3rimul flm pe care-l realizeaz :Bli@s folosind truca-ul, a fost ,ispariia unei
doamne n octom#rie ,.5-.
Regizorul de flm este creatorul principal al flmului. Calitatea lui de
conductor al ntregului proces de crea+ie i permite s defalce sarcini specifce
cola#oratorilor si n realizarea crea+iei operatori, scenograf, compozitori, actori,
echipa tehnic, etc. >l coordoneaz activitatea acestora pentru atingerea scopului
artistic din faza de concep+ie *i reCectat n decupa!ul regizoral al flmului.
Aegizorul este n general prezent n toate momentele importante a crea+iei
flmului, de la ela#orarea decupa!ului regizoral, sta#ilirea distri#u+iei, avizarea
schi+elor de decoruri *i costume, coordonarea actorilor la flmare, conducerea
propriu-zis a flmrii, efectuarea monta!ului de flm, defnitivarea coloanei sonore *i
sta#ile*te forma fnal a flmului. <n sta#ilirea formei fnale a flmului, li#ertatea
regizoral poate f constr;ns, n func+ie de condi+iile contractuale ale fnan+atorilor.
Aegizorul de flm este omul care asigur unitatea conceptual de realizare a
operei cinematografce, flmul. Ca n orice alt domeniu creativ, se disting n mare
dou tipuri autori de flme artistice, interesa+i n primul r;nd de opera pe care o
creeaz, dornici s nainteze genul *i s confrunte pu#licul cu o viziune artistic
original, *i autori comerciali, care prin me*te*ugul lor rspund nevoilor pu#licului,
care folosesc *a#loane dovedite a f efciente.
%par primele studiouri cinematografce, care realizeaz primele flme (flme
mute p;n n ,50D), primele aparate de proiec+ie cinematografc(la nceput cu
ac+ionare manual), primele aparate de flmat (la nceput ac+ionate manual).
Ca cinematografa s devin ntr-un timp scurt o art adevrat, a fost nevoie
de susEinerea tuturor artelor luate mpreun, arte care existau pn la era
cinematografc. Din literatur a fost luat cuv;ntul, de la teatru F dramaturgia Gi
arta actoriceasc, de la arta plastic F compoziEia Gi tainele adevratei imagini,
p;n Gi paleta culorilor tot de la artele plastice e luat, din muzic F lirismul sau
dramatismul imaginii, ce vedem pe ecran.
Dezvoltarea tehnicii cinematografce este destul de
rapid.Dezvoltarea electronicii duce la apari+ia flmului sonor. %stfel n ,50D apare
primul flm sonor folosind sistemul 4itaphone, unde nregistrarea se fcea pe plac
degramofon, sistem destul de greoi privind sincronizarea mimic-sunet. &lterior se
renun+ la acest sistem n favoarea celui cu /nregistrare optic pe flm. 7a nceputul
anului ,51) se fac primele ncercri de nregistrare magnetic, prin aplicarea pe
pelicul a unei piste magnetice.
<n ,50), americanii pun la punct un procedeu de realizare a flmului color,
cunoscut ca )echnicolor. Denumirea de tehnicolor este dat de pu#lic tuturor
flmelor color,chiar dac sunt fcute n alt sistem.
<n ,505 fa#rica de pelicul A$+A din Hermania , scoate pe pia+ prima
pelicul color, put;nd f realizate mult mai u*or produc+iile de flm color. Dup cel
de-al doilea rz#oi mondial apare pe pia+ *i fa#rica 5675, o flial a A$+A rmas
n est, produc+ia ei satisfc;nd necesit+iile fostelor +ri socialiste, cu o calitate
compara#il cu cea a frmei mam. Dac la nceput prelucrarea peliculei necesita
utila!e deose#ite, dup cel de-al doilea rz#oi,tehnica de prelucrare se dezvolt,
prelucrarea se m#unt+e*te, imaginea devenind c;t mai apropiat de realitate.
<n ,5(( apare primul flm /n relief, datorat tot ?ra+ilor 7umi@re.
<n !urul anului ,52), datorit dezvoltrii televiziunii, apar noi sisteme de
proiec+ie pe ecran *i redare a sunetului ecran lat (cinemascop cu sunet mono *i
cinemascop cu sunet stereofonic cu nregistrare magnetic pe patru canale), ecran
panoramic cu sunet stereofonic pe opt canale cu pelicul de D) mm tip 9ood %I,
ecran lat cu pelicul de (2 mm cu masc (ecranul pu+in mai mic ca l+ime dec;t cel
cinemascop) iar n ultimii ani sisteme de sonorizare Dol#6.
3rimul flm pe ecran lat este realizat de c regizorul american 8enr9 :oster n
anul ,52(, intitulat 0arada primverii.
Film este termenul utilizat pentru desemnarea, n accep+iune mai larg, a
produsului fnal al artei *i industriei cinematografce.
%rta *i industria cinematografc n vor#irea curent sunt cunoscute su#
denumirea de cinematografe. 7a r;ndul ei industria cinematografc se mparte n
dou sectoare distincte produc+ia de flm *i difuzarea lor n sli de
cinematograf sau televiziuni, casete video etc.
&n pasionat de flm, care merge la cinematograf frecvent se nume*te cinefl,
iar valoarea flmului este sta#ilit de criticul de flm, cu ocazia apari+iei produc+iei de
flm sau n cazul prezentrii lui la diferite festivaluri de flm.
?estivalurile de flm sunt manifestri consacrate, unde !urii formate
din cinea*ti *i critici de prestigiu ai cinematografilor mondiale, dup ni*te criterii
stricte premiaz produc+iile de flm ale cinematografilor na+ionale participante. 7a
astfel de manifesta+ii cinematografce a participat *i particip *i cinematografa
rom;neasc, o#+in;nd premii importante pentru flmul rom;nesc. <n Aom;nia se +in
o serie de manifestri pentru promovarea flmului cum sunt ?estivalul 'nterna+ional
de flm 9ransilvania, la Clu!-Japoca, un altul cu produc+iile noilor, mai #ine
spus anonimilor regizori ai celei de-a *aptea art din lumea larg, organizat de cine
alt cineva dec;t de +undaia Anonimul n localitatea Kf;ntu Hheorghe, din Delta
Dunrii, !ude+ul 9ulcea *i +estivalul de flm internaional ,a:ino la .ucureti;
festivalul de asemeni al tinerilor realizatori< Cu prile!ul acestor festivaluri sunt
reliefate mesa-ul flmului adresat pulicului, arta interpretativ a unor
actori, scenariul i scenaristul, tehnici folosite /n e=primare, regizorul flmului.
Sala de cinema, este un loc destinat n exclusivitate proiec+iei
cinematografce.
Kala tre#uie s ndeplineasc o serie de condi+ii pentru asigurarea unei
vizi#ilit+i optime a spectacolului cinematografc, o #un acustic, confort *i
securitate pentru pu#licul spectator. 3arametrii tehnici *i constructivi sunt lega+i *i
de sistemul de cinema prezentare de flme pe format normal ( slile p;n la
apari+ia formatelor late), prezentare de flme pe format ecran lat (cinemascop),
prezentare de flm pe format ecran lat (panoramic) sau de format special.
De asemeni mai pot f considerate sli de cinema *i slile amena!ate par+ial,
dotate cu aparatur fx sau porta#il, dac asigur condi+ii #une de vizionare *i
audi+ie a flmelor. %cestea pot f sli ale caselor de cultur, sli de festivit+i ale
*colilor, clu#urilor sindicale, sli de
la#orator ale *colilor, cminelor culturale *i
ale asemenea incinte.
Capacitatea slilor poate f de la 2)
la 0))) de locuri, n func+ie de cerin+ele
loca+iei unde sunt amplasate *i din
considera+iuni economice.
<n ,51- n K&% *i :area Lritanie un adult
se ducea la cinematograf, n medie, de
treizeci de ori pe an. Departe de a f
mul+umit c a luat locul cinematografei,
televiziunea tinde chiar s a#soar#
cinematografa ca activitate economic.
Dup anii ,5D), datorit
dezvoltrii televiziunii prin ca#lul, s-a trecut la o nou redefnire a slii de cinema,
datorit scderii numrului de spectatori. K-a mers pe construirea de multisli, care
ofer avanta!ul c pu#licul poate opta pentru vizionarea la alegere o unui gen flm
din cele ( -- propuse (flm de art, flm de fc+iune,etc). Klile componente sunt de
2) - 1)) locuri, n numr de ( - ,), n func+ie de loca+ie. De asemeni numrul de
personal de deservire nu cre*te, realiz;ndu-se *i componenta economic. Ke poate
men+iona faptul c n acea perioad n ?ran+a, au aprut ceea ce s-a numit
cinematograful familial, sal de 2) - ,)) locuri deservit de mem#rii unei familii.
Datorit acestei %crize%*i neadapta#ilit+ii la noile condi+ii de pia+, n aceea
perioad n fosta Hermanie ?ederal s-au nchis multe sli. Construirea
de multisli s-a fcut *i prin modifcare slilor mari, spa+iul slii find mpar+it n 0-2
minisli.
K-a pus pro#lema dac cineflul n condi+iile dezvoltrii televiziunii prin ca#lu
va prefera ultima variant. <ns s-a constatat c acest lucru poate f contracarat cu
ni*te m#unt+iri ale spectacolului de cinema, proft;nd *i de nevoia omului de a
comunica cu semenii lui *i n timpul li#er *i n special cel de la sf;r*itul de
sptm;n. %*a s-a dezvoltat redarea sunetului n sistem Dol#6, remena!earea
am#ientului cu fotolii comode ergonomice, climatul slii asigurat cu aer condi+ionat,
condi+iile de vizi#ilitate m#unt+ite prin reamplasarea fotoliilor. Cinematograful s-a
mutat din marile #ulevarde aproape de marile supermarMete sau chiar n ele
(exemplul :all-ului),aceasta cu scopul de a ie*i n nt;mpinarea poten+ialului
spectator, care dup efectuarea cumprturilor opteaz pentru o destindere altfel
dec;t cea de acas.