Atunci cnd compoziia se realizeaz n jurul unui singur punct de interes, acesta va atrage atenia

privitorului din toate direciile de lecturare a imaginii:

Dou puncte/centre de interes n cadrul compoziiei oblig privitorul la o lecturare a imaginii de la
un punct la altul:



Totodat dou puncte determin o linie, care uneori poate mpri cmpul imaginii n dou zone
distincte.
O amplasare a liniei de demarcaie ntre dou zone/cmpuri distincte ale imaginii pe linile mediane
este considerat de regul o greeal compoziional, ex.: amplasarea orizontului pe axa ZW.
Acesta se va amplasa fie pe linia forte orizontal EJ atunci cnd, de exemplu, se red un peisaj
terestru cu un cer puternic nnourat pe care vrem s-l redm cu precdere (constituie subiectul
propriu-zis), fie pe linia forte orizontal FI atunci cnd, de exemplu, se red un peisaj marin cu o
mare agitat pe care deasemenea dorim s-o redm cu precdere.
Generaliznd, la o mprire a cadrului imaginii de ctre una din liniile forte, se va amplasa n
partea mai extins (fie deasupra fie dedesuptul liniei forte) acea zon a subiectului creia i se d
cea mai mare importan/pondere n imagine.
Cldirile nu se amplaseaz cu baza pe linia forte orizontal superioar (EJ), deoarece ar da
impresia de instabilitate, acestea tinznd s fie aduse de simul gravitaional de echilibru la baza
cadrului.
Un obiect aflat ntr-o micare n sus, se amplaseaz pe latura forte superioar a cadrului
VERTICAL..
Un obiect aflat ntr-o micare n plan orizontal se va dispune n zona uneia din liniile forte verticale,
lsndu-i in sensul direciei de deplasare cca. 2/3 din spaiul imaginii. Compoziia cea mai
recomandat n acest caz este totui cea de la stnga la dreapta.



c. Diagonalele formatului: ascendent i descendent

Unind colurile opuse ale formatului imaginii se obin diagonalele acestuia, care nu sunt ns egale
ca valoare i/sau semnificaie, astfel:
- AC = diagonala descendent
- BD = diagonala ascendent
Pentru a sublinia efectul diferit al celor dou diagonale se pot face urmtoarele exemplificri:

- Subiect 1 Schior cobornd o pant n vitez: se va amplasa n punctul M i orientat pe
direcia AC a diagonalei descendente. Se va sugera astfel viteza i spaiul suficient pe care-l mai
are de parcurs (MC).

- Subiect 2 Muncitor urcnd o pant cu o povar mare pe umeri. Se va amplasa n
punctul N i orientat pe direcia BD a diagonalei ascendente. Se va sugera astfel efortul i
lungimea pantei pe care o mai are de urcat (NP).




Fotografia intitulat "Buctarul ef" al lui Constantin
Grozdev, Republica Moldova, 1998 este compus pe
diagonala descendent
Centrul de interes al imaginii este foarte bine conturat prin copilul
plasat pe linia forte vertical - stng. irul de femei cu vasele cu
mncare se constituie ntr-un cadru al imaginii, menit s-i dea
consisten i s-i sublinieze semnificaiile i mesajul. Este
posibil in cazul acestei imagini o uoar regizare a scenei, dar
care poate fi doar presupus.
Portretul lui Matisse realizat de Henri Cartier-Bresson.
Imginea este compus pe diagonala ascendent.

Existena a dou centre de interes distincte confer acestei imagini
o compoziie pe diagonal, cu dou centre de interes bine definite.
Multitudinea de colivii din spaiul n care st retras un Matisse aflat
la vrsta senectuii evideniaz una dintre preocuprile sale i
descriu relaia dintre elementele situate n cele dou puncte forte.




Fotografia intitulat "Big Boss" realizat de Pedro Luis
Raota (Argentina) i compus pe diagonala descendent.
Imaginea se aseamn foarte mult din punct de vedere
compoziional cu cea a lui Grozdev, deosebindu-se prin
contrastul dintre inuta marial a irului de soldai i apariia plin
de spontaneitate a copilului. n fotografia lui Grozdev predomin
o atmosfer general destins, relaxat conferit i de toanlitatea
sepia inspirat aleas. Imaginea lui Raota are o atmosfer mai
dramatic ("perturbat" doar de copil), redat prin contrastul i
prin tonalitatea nchis a imaginii n ansamblu.
Ca i n fotografia de mai sus, o oarecare regizare a scenei nu
este exclus.
Dublu portret compus pe diagonala ascendent, realizat de
Gerardus van Mol, Olanda (2005) i intitulat "An Nou
Fericit".
Compoziia pe diagonala ascendent rezult, ca i n cazul
fotografiei realizate de Bresson, din existena celor dou figuri
umane, ce se constituie n mod evident n dou centre distincte de
interes.
Un clar-obscur bine controlat evideniaz figurile celor doi btrni
mucalii, estompnd toate detaliile inutile ale fundalului.
Privirea orientat spre aparatul fotografic al omului cu chipiu
denot o atitudine de "poz" solicitat, probabil, de fotograf.

d. Linii diverse n cadrul imaginii

- linii repetate drepte (orizontale, verticale, diagonale), curbe, frnte, etc. confer ritmicitate
imaginii, distana dintre acestea putnd da chiar o msur a ritmului de lecturare a imaginii, de la
una lent, linitit, la una alert, sacadat:











Fotografia realizat n 1942 de ctre Ansel
Adams n Zabriskie Point, Death Valley,
California este dominat de o repetiie de linii
frnte ce creaz o tensiune a imaginii.
Atmosfera tensionat, dramatic a fotografiei este
accentuat i prin tonalitatea dominat de contraste
accentuate n care a fost realizat.
Fotografia lui John Wimberley, intitulat "Dune i unde orizontale"
realizat in 1979 este dominat de calm, sugerat de liniile ondulate,
att ale undelor de pe suprafaa apei ct i ale pantelor line ale
dealurilor din planul ndeprtat.
Imaginea ii menine atmosfera calm n ciuda registrului contrast n care este
realizat.

Referitor la o imagine cu linii curbe (ondulate) repetate, aceasta ndeamn la o lecturare mai lent,
sugernd astfel o atmosfer mai linitit, de calm, n comparaie cu o imagine cu linii frnte (zig-
zag), a crei ritm de lecturare este mai accelerat, mai alert, mai nelinitit.

1.2.2. Diviziunea de aur

Dac segmetul de dreapt AB se mparte prin intermediul punctului M n dou alte segmente de
dreapt AM i MB astfel nct s fie satisfcut relaia:


AB AM
= 1,6
AM MB

MB
= 0,6
AM




se poate spune c acest segment (de lungime L) a fost mprit conform diviziunii de aur, astfel
obinndu-se segmentele:

- AM = 5/8L
- MB = 3/8L = a
unde segmentul a (AM' sau MB) are lungimea: a = 3/8L = 0,375L
Mai precis, segmentul AB s-a mprit n 8 pri egale, segmentul AM avnd lungimea de 5 pri
(optimi) iar segmentul MB avnd lungimea de 3 pri (optimi).
n diviziunea anterioar de la pct. 1.2.1 a. unde latura s-a mprit n trei pri egale, segmentul a'
astfel obinut, era:

a' = 1/3L = 0,333L

mprirea riguroas a cadrului pentru obinerea liniilor/punctelor forte ar trebui fcut dup regula
diviziunii de aur 3/8

+ 2/8 + 3/8, dar cea prezentat anterior, de 1/3 + 1/3 + 1/3 este o aproximare
de lucru acceptabil (0,333 fa de 0,375).





Aproximarea este cu att mai acceptabil cu ct procesul de creaie nu se desfoar dup tipare
exacte, dup repere liniare sau punctiforme sau prin msurtori de precizie. Fotograful trebuie s
se concentreze mai degrab asupra poziiei subiectului, pentru ca acesta s fie aezat n mod
optim, n corelaie cu celelalte elemente ale imaginii, ntr-un tot unitar din punct de veder
compoziional.



Fotografie intitulat "Mama a plecat" realizat de
Pedro Luis Raota






2. Planurile de ncadrare a imaginii la fotografiere

La o prim vedere s-ar putea trage concluzia c aceast analiz a amplasrii subiectului n
ansamblul imaginii, n concordan cu principiile expuse ar fi probabil mai mult obiectul activitii de
laborator sau de procesare computerizat cnd, de regul, exist mai mult timp, mai multe
posibiliti i condiii optime pentru gndire, apreciere, ncercri, etc. Totui este bine s se
nceap chiar de la fotografiere "organizarea" imaginii, dac e posibil chiar n forma sa definitiv
sau ct mai aproape de aceasta, urmnd a se face minimul de corecturi i/sau rencadrri n
laborator sau la procesare computerizat. Acest deziderat se impune i pentru faptul c se
folosesc n aceste cazuri suprafee mai mici din totalul suprafeei standard a clieului
(formatului)/senzorului, rezultnd cel puin dou dezavantaje:
- necesitatea mririlor la scar mai mare, cu toate dezavantajelor ce decurg asupra calitii
imaginii finale;
- apare o risip de material fotosensibil sau o utilizare nejudicioas a suprafeei active a
senzorului prin suprafeele devenite inutile la recompunere/rencadrare.
n faza de fotografiere, planurile de fotografiere, planurile de prelevare a imaginii, planurile de
ncadrare n cele din urm, influenate de distana fotograf subiect, de distana focal a opticii
utilizate i de unghiul de cmp al acesteia, sunt de mare importan, clasificndu-se astfel:

a. Planul de ansamblu Corespunde unui cmp vizual foarte larg, unde eventualele
personaje sunt una cu peisajul, neidentificabile, depersonalizate. Este utilizat la fotografierea de
peisaj, scene urbane vzute de sus sau de la mare distan, cu sau fr activiti umane
semnificative, reportaj, fotografie documentar i tehnico-aplicativ. Se recomand optic normal
sau de focal scurt i diafragme nchise pentru exploatarea profunzimii.




Imagine n plan de ansamblu, intitulat "Blue Morning",
realizat de M. Azam Adnan, Pakistan, 1996
Imagine n plan de ansamblu, intitulat "Planting Rice",
realizat de Nguyen Dan, Vietnam 2003


b. Planul general Corespunde unui cmp vizual larg, unde personajele apar n contextul
ambianei generale n care se desfoar aciunea. Personajele umane sunt mrite (vzute mai de
aproape) i pot deveni identificabile, personalizate. Este utilizat la fotografierea de peisaj, scene
urbane cu personaje a cror aciune este clar, semnificativ, reportaj, fotografie de arhitectur,
sport, fotografie documentar i tehnico-aplicativ. Se recomand optic normal sau de focal
scurt i diafragme nchise pentru exploatarea profunzimii. n cazul fotografiei de arhitectur se
recomand aparatura profesional cu descentrare de planuri.










Fotografie n plan general intitulat "Pasagerii de la clasa a
4-a" realizat n 1907 de Alfred Stieglitz
Fotografie realizat n Los Angeles, California, de ctre
Garry Winogrand, n 1969.
Imaginea este ncadrat n plan general.

c. Planul ntreg Corespunde situaiei n care personajul (individual sau grup restrns) e
cuprins n ntregime n cadru, ocupnd aproape toat nlimea imaginii. Personajul este
identificabil. Este utilizat n fotografia de reportaj, portet, nud, mod, proiect vestimentar. Se
recomand att optica normal ct i sau de focal mai lung sau mai scurt dect aceasta.
ncadrnd un personaj n acest mod se va evita "tierea" prii superioare a capului sau a prii
inferioare a picioarelor.




Fotografie de grup n plan ntreg, realizat de Yannis
Marapas (Grecia)
Fotografie n plan ntreg cu personaj unic, realizat de Luc
Papens, Belgia


d. Planul apropiat Corespunde situaiei n care personajul (individual sau grup restrns)
este reprezentat pn la genunchi i este cunoscut i sub denumirea de "plan american".
Denumirea acesta i provine de la faptul c acesta a fost folosit in filmele western din dorinta de a
arta personajul ntr-un plan apropiat, ns s fie vizibile n cadru i teaca n care acesta i purta
pistolul. Dup alte definiii planul american (apropiat) ar corespunde i ncadrrii personajului
dedesubtul genunchilor. Este utilizat n fotografia de reportaj, portet, nud, mod, proiect
vestimentar. Se recomand att optica normal ct i sau de focal mai lung sau mai scurt
dect aceasta.


Fotografie n plan apropiat, reprezentndu-l pe Jimi Fotografie n plan apropiat realizat de Jeanloup Sieff
Hendrix (cca. 1968), realizat de Linda McCartney


e. Planul mediu Corespunde unui cadru n care personajul este reprezentat pn la
mijloc (fa + tors). Este utilizat n fotografia de reportaj, portet (scene de dialog), nud, mod. Se
recomand optica normal sau de focal lung.



Fotografie din seria "Migrant Mother" realizat de Dorothea
Lange (1936).
Imaginea este compus n plan mediu.

Portretul lui Ray Charles realizat n plan mediu de Linda
McCartney
f. Prim-planul Corespunde unui cadru n care personajul este reprezentat pn la nivelul
liniei umerilor. Este utilizat n fotografia de reportaj, portet, fotografie de legitimaii. Se recomand
optica normal sau de focal lung.











Portretul lui Albert Camus realizat n prim-plan de Henry Fotografie n prim-plan intitulat "Fata din Florena"
Cartier Bresson, n anul 1947 realizat de Alexandru Bellu, sfritul sec. al 19-lea

g. Gros planul Reprezint doar faa personajului, de la brbie pn deasupra frunii.
Utilizat n fotografia de portret pentru sublinierea tririlor intense. Se recomand optica de focal
lung. Grandangularul este recomandat doar cnd se dorete obinerea unor imagini cu o
perspectiv mult accentuat, denaturat chiar, cu efecte surprinztoare, ocante. n cazul
portertului, se obine datorit acestui efect, o imagine caricatural, grotesc.




Portret n gros-plan realizat de Paul Anup, India i intitulat
"She Strikes"
Portret n gros-plan intitulat "Ochii Annei" realizat de
Manfred Haidorfer


h. Planul de detaliu Se folosete la fotografierea unor detalii detaate din mediu, pri ale
unei fee/fizionomii, detalii de obiecte, structuri/texturi. Utilizat n fotografia de eseu i n multe
domenii tehnico-aplicative. Se recomand optica normal sau de focal lung. Apar desemenea
situaii cnd sunt necesare sisteme de extensie a camerei obscure, pentru fotografierea de
aproape: inele intermediare i burduf de extensie sau optic "macro".



Fotografie n plan de detaliu, realizat de Jan SaudeK
(Cehia) n 1974, intitulat "Lips with Drop"
Una dintre fotografiile realizate n gros-plan de ctre
Man Ray n 1932, intitulat "Lacrimi"