OPEN HOUSE

Daniel Veronese

Traduo: Ftima Saadi
Reviso tcnica: Carola Saavedra







PERSONAGENS

Garota do teste
MELINA
Garota de Miramar
EUGNIA
Garota do beb
JULIETA
Garota do coelho
MARIANA
Garota do piano
NAYLA
Rapaz da guitarra
JUAN
Garota do baile
OLGA
Garota da peruca
NATLIA
Rapaz da coleo
GUSTAVO
Rapaz do bigode
MARTN

TRILHA SONORA

Gats, de John Cale
Spiegel in Spiegel, de Arvo Prt
Starlight, de Lou Reed e John Cale
Open House, de Lou Reed e John Cale
Solo de guitarra, de Federico Paz
Over the Rainbow, verso de Blixa Bargeld

SINOPSE

A obra se desenvolve com 10 atores em cena que no sabem o resultado que vo produzir em quem
os vir. Eles no so mais inteligentes do que o pblico e se surpreendem com suas prprias possibi-
lidades expressivas. Sua inteno no produzir arte e se o fazem por acaso, no podem ser res-
ponsabilizados por isto. Eles so estrangeiros no territrio dos artistas. No falam o idioma da arte.
Portanto, no tm interesses vanguardistas, nem muito menos clssicos. Os integrantes de Open
House so pessoas que precisam dizer algo, nem que seja uma nica vez. muito provvel que no
haja uma segunda possibilidade. Os assuntos de que tratam giram em torno da solido, do abando-
no, temas caros para cada um deles. Todos sentem que a vida intensa e rpida, e no tm muito
tempo para perder com aquilo que no sentem intimamente.



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Mariana e Julieta distribuem programas
MARIANA (coelho nos braos, a seu lado, Julieta) H dez atores em cena. H dois homens... trs
homens. Morenos. Um careca. Um toca guitarra e participa do coro. No o careca. O
careca caminha at a luz em um determinado momento. O terceiro parece ter alguma
coisa na vista. Tem um bigode esquisito. H sete mulheres, espero no me esquecer de
nenhuma: uma com um probleminha nas gengivas, que ri s vezes; outra que tinha um
beb e parece que j no tem mais; uma terceira no tem nada de especial, a no ser, coi-
tadinha, que quando era pequena era confundida com homem e sofria com isso. H uma
garota que faz gargarejo e canta com voz rouca. H outra garota que dana at sem per-
ceber. Outra que gosta de ser filmada e fotograda. Bom, e eu. Que gosto de coelhos. Este
se chama Andr e eu trouxe ele do campo. Meu namorado... meu ex-namorado, criava
coelhos, chinchilas etc. Foi ele que emprestou. Na verdade, deu de presente. (pausa) Eu
ainda fico com ele de vez em quando. No sei se est certo ou errado. Eu no sei o que se
deve fazer nestes casos. Quando a gente quer acreditar em algo que talvez j no exista
mais. O que que os outros fazem? Ele explicou tambm os cuidados especiais para po-
der manter o coelho aqui, sem que ele fique maluco. Ele recomendou que a gente no
fique muito com ele no colo e que deixe ele mais no cho. Ele j mordeu uma pessoa, []
srio. A gente no acredita que coelho morde, mas coelho tem dente e em algumas situa-
es no se pode confiar nem em coelho. Se algum tenta tirar dele os filhotes, por e-
xemplo. E este um animal de verdade. No de pelcia. Desses que do pulinhos. E-
xiste todo tipo de imitao. assim que sobrevivemos neste mundo. Aqui tudo real.
Meu namorado, meu ex, como parte de uma experincia, esteve trancado com vrios coe-
lhos numa jaula durante um tempo. Logo ele, que uma raposa... uma raposinha. E no
aconteceu nada com ningum. (entra Nayla) Os bons coelhos no choram, ouviu, Andy?
No, a verdade que ele tem se comportado muito bem nestes meses. H uma cena mui-
to conhecida em teatro. Uma menina nua. Um coelho grando quieto no cho. Quem v a
cena percebe que o bicho est morto, que foi picado por uma cobra, mas a menina pensa
que ele est dormindo. a hora do banho da menina, por isto ela est nua, ela costuma
levar o coelho para a banheira, mas quando ela mergulhar o bicho na gua morna e ele
no tentar fugir arranhando e dando patadas enlouquecido, ela vai perceber; quando ela
vir ele afundando; quando a menina vir como o corpo peludo e gordo desaparece da su-
perfcie, se quebrando debaixo dgua, se tornando mais denso, mais pesado... ento ela
vai perceber. (pausa) Isto um discurso sobre a solido. (pausa) Eu estou perguntando.
Nayla toca Gats, de John Cale. Juan comea a cantar. Mariana passa o coelho para Julieta que fica
com ele. Mariana sai. Entram Martn, Natlia, Gustavo e Olga. Os quatro contra a parede. Depois do
grito de Juan-Cale por sobre os aplausos, Julieta pega o microfone e o traz para o meio.
NAYLA Open House
JULIETA (Martn e Gustavo vm do fundo at o microfone) Eu estava casada at pouco tempo a-
trs. No dia em que conheci aquele que se tornou meu esposo, ele me falou, orgulhoso,
de seu modo de ver as coisas: sempre em frente. J eu, ao contrrio, sempre segundo ele,
tinha uma viso perifrica, mais sonhadora. Como os coelhos. Uma noite ele aparece na
soleira da cozinha. Eu estava cozinhando. Quero meu filho, ele disse. Como? Voc quer
o qu? Vou embora e quero levar ele comigo agora mesmo. Voc est maluco, est doen-
te. Voc um doente mental. Me olhava fora de si. Nunca tnhamos gritado um com o
outro. Voc nunca mais vai ver ele, nunca mais, eu disse. Por que foi que eu disse nunca
quando simplesmente podia ter dito no, voc no vai ver ele? Ser que esse foi o meu
erro? O que foi que me deu? Onde foram parar os momentos bons? Houve bons momen-
tos? Claro que houve. Deixa ver se consigo explicar: possvel ensinar os coelhos a usa-
rem uma caixinha para suas necessidades, como os gatos. Quando um coelho aprende a
fazer as necessidades numa caixinha predeterminada pelo dono, se diz que um coelho
inteligente. Pode parecer que o avano, a aprendizagem, mrito do coelho, no entanto,
o progresso do homem. Quer dizer, ele quem conquista algo. Mas e de ns dois?

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Quem foi que conquistou algo naquela noite? Aquela noite decidimos tirar nosso vaso de
plantas do basculante. Nosso vaso de plantas. Eu vi ele caindo e no conseguia acreditar.
Perguntei a ele: este o mesmo vaso que escolhemos juntos? Esta planta que agora est
destruda no cho, a mesma planta que vamos crescer, dia a dia, em silncio? (pausa)
MARTN Ainda fao amor com minha mulher. (pausa) Papai e mame. (pausa) Afinal, no somos
contra a famlia. Por isso, na verdade, no sei por que ela foi sair com Martinez. Ele ti-
nha, na poca, quase quarenta anos e, fisicamente, no estava nada bem. O que que ela
ganhava com isso? Anos depois ainda tento falar com ela sobre o assunto. O qu?... o
qu?... ela diz.
JULIETA Ele era frio, repetitivo, mecnico, previsvel. Vazio, a simples casca de um objeto famili-
ar. Pura merda incomovvel. E eu no sabia. O vaso no caiu toa. O vaso caiu porque
ns dois estvamos com as mos ocupadas agarrando nosso beb. Ele tentava abrir os
dedos da minha mo um a um e eu tentava impedir. Voc est machucando o menino, eu
disse. No, no sou eu quem est machucando o beb, ele disse, voc quem est ma-
chucando o menino. Ele j tinha aberto a minha mo quase toda. E senti que ele escapa-
va. Eu senti que meu beb escapava das minhas mos. Ento, afrouxei a mo para que ele
me soltasse e consegui agarrar meu filho pelo outro brao e puxei com toda a fora do
meu corpo para trs. Mas ele... Eu ia caindo e ele no soltava. Pelo contrrio. Puxou para
o outro lado. No soltou. D pra entender?
MARTN Eu corro sempre seis quilmetros por dia, dando a volta no campo de tnis, para ficar em
forma. s vezes com minha mulher, mas, na maior parte das vezes, sozinho; ela parece
uma velha: os peitinhos balanam tristemente quando ela corre, e ela fica sem flego e
pede para eu esperar por ela a cada 200 ou 300 metros. Uma parte do trajeto segue para-
lelo avenida Libertador, um lugar horrvel. (Julieta sai) Eu quero, com todas as minhas
foras, largar ela. E no consigo. Ns somos a natureza. Como o ar poludo tambm
natureza. Marce como o ar poludo para mim. Tive que aprender a gostar do ar poludo.
(Natlia chega) Quando eu corria, eu aspirava profundamente o ar poludo, tornando-o
parte de mim mesmo. Eu escutava como zuniam sobre minha cabea as bolas de tnis
entre as folhas de lamo e inalava profundamente. Saltava por cima de pequenas cobras.
Repetia para mim mesmo que, quando chegasse a minha hora de morrer, eu acharia isso
a coisa mais natural do mundo. Necessria, inclusive. Possivelmente at bonita.
NATLIA As coisas que fiz para tornar isto possvel: dei longos passeios de noite com meu carro,
sempre pensando no mundo e nas pessoas. Ia com este vestido que se abre. O lugar mais
ertico de um corpo est ali onde a roupa se abre. a intermitncia da pele o que erotiza.
Eu sei. (Melina entra e fica ao lado de Olga)
GUSTAVO Ela usa perucas para no ser reconhecida na rua. Estrelou dez filmes porn, quase todos,
ou os mais famosos, dirigidos por Pierre Woodman: Superfuckers, Two old dicks... e ou-
tros que no me lembro. Eu tambm fiz coisas: fui para o mar sempre que pude. Meu
lugar favorito era o cais de Quequm, mas tambm fui ao cais de Mar Del Plata, s praias
do sul e praia de Mar de las Pampas. s vezes pescava. Os caranguejos guinchavam
quando eu tirava eles da gua, mas o mais provvel que simplesmente no sentissem
nada. O certo que no sabiam o que estava acontecendo com eles. Adoro os peixes. As
folhas da rvore do meu quintal lanam sombras em forma de peixe sobre os ladrilhos do
ptio. Quando sopra uma brisa leve, os peixes de sombra serpenteiam entre os ladrilhos.
E lindo.
NATLIA O que as pessoas querem de mim? Em geral falo. Sinto que as pessoas me olham. Outra
coisa que fiz, e que no sei bem por que fiz: levei de carro at Santa Teresita uma moa
de traos orientais. Deixei ela na beira da estrada, perto de um poste. No poste tinha uma
placa com o nome de um balnerio: Paraso. Fazia um pouco de frio. Tiramos uma foto
ali, perto do poste. Para onde ela ia? No sei, realmente. Nem vou saber nunca. Estou
acostumada a ter muita gente minha volta, mas no gosto que me beijem quando dizem

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oi, tudo bem. E, por favor, no me toquem. (pausa) Fiquei com os ltimos cigarros dela.
(pausa. Mostra os cigarros. Sem olhar para Martin. Continua no mesmo tom) A mulher
dele bate nele. (Msica. Natlia se aproxima de Martn e levanta a roupa dele mostran-
do as feridas. Volta. Olga vem do fundo) Ele j no gosta dela mas no tem coragem de
deix-la. Uma vez tentou, foi para o bar. Na mesma hora a esposa levou ele de volta ar-
rastado pelos cabelos. (Gustavo pega em Natlia) Eu no sei o que faria no lugar dele,
mas acho que me defenderia. Acho que tentaria preservar minha integridade fsica e
mental. No sei se ficaria ao lado de algum por medo. A verdade que no sei o que se
deveria fazer, como se deveria reagir.
OLGA Luz de estrelas.
Pausa. Olha para o pblico. Explica
A idia, acho, a de um raio de luz de estrelas bem largo. Imagino que seja uma metfo-
ra da projeo de fotogramas em uma tela. Dos filmes de Andy Warhol.
Continua recitando
Luz de estrelas abrindo...
tua porta
Pausa.
Isto Nova York... com filmes...
na rua
Pausa.
Filmes com gente de verdade, todo mundo...
uma estrela
Pausa.
Temos cor, temos som
Voc no quer nos ver, somos tudo o que voc odeia.
Pausa.
Estamos todos improvisando, cinco filmes por semana
Pausa.
Luz de estrelas escancarada
Pausa.
Luz de estrelas escancarada
Pausa.
Fazer pelos filmes o que voc fez pela arte.
Voc consegue ver beleza na feira?
H estrelas l fora sobre as ruas de Nova York.
Pausa.
Ns queremos film-las
Mas se ningum quer v-las.
Ns faremos outro e mais outro.
Pausa.
e outro.
Pausa.
A luz das estrelas permite entrar naquele quarto mgico.
Andy te dar dois filmes e uma pintura.
Explicando.
Andy Warhol
Pausa.
Luz de estrelas escancarada.
Pausa.
Luz de estrelas escancarada.
Pausa.
A, terminou. Acho isso lindo. Se chama Luz de estrelas. do Lou Reed.
Desliga e mostra o walkman que estava escondido na roupa.

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Minha me encontrou no meu quarto o vdeo de Luz de estrelas, gravado ao vivo em
Nova York e ficou horas chorando. A notamos que algo de ruim estava acontecendo.
Mame tinha entrado numa depresso horrvel. E ningum sabia por qu. O que se supu-
nha que eu tinha que fazer nessa situao? Gosto de Lou Reed. Luz de estrelas um tema
que me fascina.
MARTN No sou duro demais. Mas uma vez quis bater na minha mulher, a Marce, com um ca-
chorro morto que encontramos na rua. Estvamos os dois correndo pela calada. Era ve-
ro. Pela forma como ela se desviou. Coitado. O bicho tinha sido atropelado e ela nem
olhou pra ele. Me senti identificado com o cachorro. Ele estava com a cabea arrebenta-
da. Assim. (mostra) Apertei o passo sem dizer nada. Fingi que no escutava e deixei ela
pra trs por um tempo. Depois ela comentou durante o jantar: voc tem algumas dificul-
dades com a parte visual da sua vida. Voc no faz mais do que aparecer e desaparecer
da minha vista.
OLGA Uma tarde, minha tia Nlida estava em casa e disse parra abrir a janela da varanda por
causa da fumaa na sala. Minha me estava fumando depois de 22 anos sem fumar. Ma-
me estava longe da janela mas, muito engraado isso, enquanto a minha tia Nlida vai
abrir a janela, minha me me olha com seus olhos azuis, seus olhos pareciam frestas,
tudo tremendamente triste, ela me diz em um sussurro, quase sem mover os lbios gros-
sos, separados apenas o suficiente para deixar escapar a fumaa... sua vida, sua alma, j
tinha escapado do corpo dela h semanas, meses, mame era s matria e me diz: obri-
gada pelos cuidados, querida, obrigada a voc e ao papai, e tia tambm... mas preferiria
que me deixassem em paz... e me perguntou se eu queria beij-la. Tive que olh-la deti-
damente para certificar-me de que era minha me quem estava falando comigo, de que
era ela que ia se aproximando pouco a pouco da janela aberta. Morvamos no nono an-
dar. Mas papai se apressou para chegar janela antes dela. (olha para Gustavo) Te amo,
papai... Algum dia eu precisaria fazer um parntesis e falar tambm do meu pai. Papai
estendeu os braos ocupando toda a largura da janela, impedindo qualquer tentativa de
mame. Mame parou de repente. Papai me disse por que no dana um pouco para ns,
voc que gosta tanto de danar? Mame olhou papai, olhou a tia, me olhou, e se deixou
cair numa poltrona grande de couro cor de pssego. Comece, me disse com desdm. E
comecei a danar Luz de estrelas para ela. Mas logo uma coisa terrvel acontece: papai
sai da janela para vir danar comigo. Deixa a janela livre. Ento vi mame correr deses-
perada para a varanda deixando bem no meio da passagem, no caminho, a poltrona de
couro. Fez de propsito. Porque minha tia, que era mais leve e por isso mais gil que
minha me, imediatamente tentou persegui-la e agarr-la pelo brao, mas tropeou no
banco e caiu bem na entrada da varanda. Mame, ento, conseguiu alcanar a varanda
sem problemas. Essa foi a ltima vez que dancei Luz de estrelas.
NATLIA A vida em um paraso tropical. (pausa) Uma das grandes palavras da nossa lngua para-
so. Ouam como soa: paraso. (pausa. Tenta diz-la fora do microfone. Olha para Olga)
Eu queria te dizer, querida, que eu tambm uma vez me debrucei numa varanda. Olhei
para cima, s cu, olhei para baixo, o cimento... No meio desses dois pontos est o para-
so, pensei comigo mesma. (Natlia e Olga se beijam. Pausa) Gosto de ficar deitada so-
bre o capim amarelo das montanhas que fica seco em meados de maio. Gosto das gran-
des estradas que ligam esta cidade com o interior. Sou do interior. Gosto da chuva no
inverno. Gosto do vento de Santa Teresita, que enlouquece at os mais sensatos. A garota
oriental que eu levei at o litoral, eu tinha pegado numa rua, numa esquina qualquer. Era
uma garota lindssima, era de um pas oriental, mas no sei exatamente de onde. Mal
entrou no carro, me reconheceu. Tinha me visto em Sessenta centmetros de Pierre Wo-
odman. Me chupou debaixo de uma das pistas no meio da noite e ficamos conversando
at o sol nascer, enquanto eu fumava os cigarros dela e escutava o fluxo dos carros. Bum,
bum, bum. o barulho mais triste do mundo (pausa) Que sentido tem esta vida afinal?
(pausa) Disse garota o que me fazia falta para poder continuar vivendo. Amor, calor,
no estar sozinha. Ela me tocou. No, no isso, eu disse. Voc no est me entendendo.

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Claro que estou, ela disse. Deita de costas e escuta o barulho dos carros na estrada enci-
ma. Escuta o som. No o mar?
GUSTAVO Aqui esto algumas coisas que colecionei durante uma poca, mas que no uso: um car-
to postal francs de um homem com o peito nu e uma ncora tatuada no bceps e pis-
cando um olho numa pose sexy, sei l, depois, se der tempo, tiro umas cpias na mqui-
na; um Citroen de 1983, em miniatura, claro, com as vlvulas queimadas, j comprei
neste estado; uma medalha italiana de alumnio; uma pedra negra achada na praia, atra-
vessada bem no meio por um risco de quartzo; um baiacu seco que comprei numa loja de
lembranas do cais de Ostende. Tenho fascinao por tudo o que do mar. Escolhi cada
uma destas coisas com muito cuidado. Faltava este. O crnio branco de um animal pe-
queno, roedor, com incisivos grandes. (Arruma seus objetos num canto, no cho)
MARTN Outra coisa que eu fiz: fui a Palermo e comprei de presente de aniversrio para Marce
uma bolsa de tatu com olhos de cristal vermelho. As patas se curvam para dentro da bar-
riga oca, onde se carregam as coisas. Oito anos. Vai fazer quase exatamente agora.
como se o tempo no tivesse passado desde quando ramos inocentes em Gerli. Quando
estvamos na universidade j estvamos namorando, ela se encontrava escondido de mim
com um amigo nosso, Campos, o dramaturgo. Trepava com ele. Campos me contava.
Muito artstico e muito afetado. Campos pesava mais ou menos quarenta quilos e batia na
altura do meu ombro, mas tinha o raciocnio rpido. E sabia lidar com as mulheres. (Na-
tlia e Olga olham para ele) Que eu saiba, Marcela dormiu com Campos, com Martinez,
com outro cujo nome eu nunca soube, acho que nem ela sabia exatamente, e comigo,
claro. E me parece que tambm com Norman, pelo menos uma vez. Norman era parapl-
gico (Natlia e Olga olham para ele. Olga vai para trs)... e era menor at do que o
Campos. S podia mexer um brao e mesmo assim no completamente. Quando eu sou-
be, disse para mim mesmo: meu Deus, essa mulher uma santa. Depois de um ms pedi
que se casasse comigo. (pausa) Tambm comprei, mas para mim, um par de botas de
tatu. Na verdade, so de filhotes de tatu. Que coisa mais triste. Quando saio com Marcela
e ela usa a bolsa dela, eu sinto que estou usando os filhotes da bolsa nos ps.
GUSTAVO Neste mundo h dois tipos de pessoa: os que finalmente podem ter o que parecia que no
estava dado a eles e os que no podem fazer isso. Fiquei tranqilo quando descobri que
perteno ao segundo grupo, como a maioria. Nesse dia me sentei no meu quintal debaixo
da minha rvore e fiquei contemplando as sombras das folhas em forma de peixes, que
serpenteavam entre os ladrilhos.
Ouve-se Luz de estrelas. Gustavo faz sua pequena coreografia. Em um dado momento a msica se in-
terrompe. Natlia fala.
NATLIA Preciso dizer algo nem que seja uma nica vez. Esta fotografia a minha prova. Foi nes-
sa tarde que a garota de traos orientais se despediu de mim na porta do Paraso. D pra
ver que as coisas estavam bem entre ns. Ela me abraou. Isto aconteceu mesmo. Vejam
s. Esta sou eu e esta ela. (Mostra a foto. Pausa. Para Nayla) Olha, esta sou eu e esta
ela. (D a foto a Nayla e tira a peruca) Costumo ficar nua no meio de uma multido de
gente desconhecida. Ou voando no meu carro numa estrada qualquer. Run... run... (Pau-
sa. Tira o microfone do pedestal) De vez em quando sonho com uma mulher dourada
que me trata com tanto carinho que acordo com o rosto banhado em lgrimas. A vida
intensa e rpida. No h tempo sobrando para perdermos com o que no sentimos inti-
mamente. (Tira a calcinha. Olha para o pblico) O que foi? (Pausa) Depois vou fazer
xerox para todos. Srio. Para voc tambm. Que foi? Que foi?
Msica. Natlia pe o microfone no lugar, pega as coisas do cho e vai embora. Olga comea a dan-
ar. Natlia volta a entrar com um banquinho para se sentar na fotocopiadora e tirar uma cpia de
uma parte do corpo. Quando a cpia fica pronta, ela vai at um espectador e d de presente. Pode
perguntar pessoa se quer que ela autografe a cpia. Quando a msica termina, Olga fica parada uns
segundos e logo vai se encostar na parede. Melina volta com Julieta. Julieta vem com o coelho. Mari-
ana est ao lado dela. As duas vo at o microfone.

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JULIETA s vezes me pergunto quando foi que as coisas comearam a ficar esquisitas entre ns.
Costumvamos ter o mesmo tipo de necessidades. As mesmas necessidades e as mesmas
satisfaes. O que um filho? Um filho nada? Como chegamos quela essa situao?
Me refiro ao que aconteceu na cozinha. Ns amvamos o nosso filho. Sei que meu mari-
do tambm amava, claro. Todo mundo amava mas, de qualquer forma... O que devera-
mos ter feito? O que eu deveria ter feito? isso que me preocupa.
MARIANA (Avanando e soltando-se de Julieta) Voc gosta? Quer levar pra voc? Algum quer
ficar com ele?
Melina vai buscar Nayla que leva consigo o microfone. Nayla vai buscar Olga e depois Eugnia
EUGNIA (Para Julieta e Mariana) Por favor, estou te pedindo por favor. s duas. Se puderem...
(Mariana e Julieta saem) Obrigada, muito obrigada. Bem, quer dizer, eu costumo passar
o vero em Miramar. Em Miramar, as crianas na praia enchem o baldinho de plstico
com areia molhada, depois viram o baldinho no cho e levantam ele com todo cuidado. E
vo deixando no cho a forma do baldinho, compacto, de areia molhada. Todos iguais.
Todos de areia molhada. Olho para ela e me pergunto: somos feitos a partir de que mol-
de? No tem. No existem dois seres humanos iguais. Ela parece que gosta de msica.
Muito. Aquele tem fascinao por tudo o que do mar. Bom... so caractersticas dife-
rentes. Quero dizer, de personalidade. Mas h algo que sempre penso: esse menino que
agora pode brincar despreocupadamente na praia, esse garoto, meus senhores, vai come-
ar a perder a calma algum dia. Quando perceber que ns, seu pai, sua me, seus tios no
so cubos de areia na praia. Em algum momento ele vai perceber isso e a vai comear o
seu martrio. (Pinga colrio nos olhos.) Quando eu era pequena, minha me cortava meu
cabelo como se eu fosse um menino. Me lembro que eu tinha cachos, uns cachos lindos e
ela me pelava. As pessoas me chamavam de menino, na praa me chamavam, ei, garoto.
Na escola me davam boladas e me diziam, Diego, vai, Diego, segura essa. Eu tinha cinco
anos. Um dia minha me me acorda e diz: levanta que ns vamos Harrods, aquela loja
grande no centro. Tem brinquedos, vestidos para meninas, sapatos. Eu, contentssima.
Alm disso, fazia meses que no cortavam o meu cabelo. Entramos na loja, com aqueles
sales enormes, com escadas rolantes, cheias de vestidos para mim, eu estava animads-
sima, ia de um lado para o outro, corria, mexia em tudo, queria aqueles vestidos de me-
nina para mim, at que minha me me disse: Bom, chega que voc pode se perder, senta
aqui e me espera. Voc vai comprar um vestido pra mim, mame? No, eu vou procurar
um cabeleireiro pra voc. E foi. Odiei ela do fundo da minha alma. E ela nunca mais
voltou. (Chora. Martn vem de trs e tira fotocpias)
MELINA Eu tambm trato de preservar sempre a minha integridade. Uma vez estive exposta a uma
situao de muita ansiedade diante de uma cmera. Era um teste. Me disseram que quan-
do a luz vermelha acendesse eu falasse de mim. O que eu quisesse. Colocaram uma c-
mera e foram embora. Eu sozinha na frente da cmera. Sozinha. No consigo ficar sozi-
nha. Tenho pavor de ficar sozinha. Quando eu era criana, me chamavam de coelhinho
porque eu fazia como os coelhinhos: me escondia e ficava espiando l do meu esconderi-
jo. Por isso tambm sou contemplativa. Naquele dia do teste eu tinha vindo de um chur-
rasco. Sempre fui vegetariana mas vou aos churrascos pra no ficar excluda dos grupos
de amigos. Sempre tive medo de que alguma coisa na minha personalidade me afaste das
pessoas. No gosto da solido, sinceramente. E estava ali, na frente da cmera. Sozinha.
Era um papel para um filme de baixo oramento. Era um projeto interessante para mim.
Uma amiga tinha ido comigo, mas entrava uma de cada vez. Eu estava paralisada de me-
do. E logo me gritaram da cabine: e a? pra hoje? No sabe falar? lesada? Caralho!
Veio aqui pra qu?
EUGNIA No gosto muito de lembrar isso. Mas lembro. Esta garota, em compensao, no conta tudo o
que tem pra contar. Est certo, ningum conta. Mas o que eu quero dizer que o problema do
teste secundrio. Esta garota... (Olha para ela para ver se ela vai falar) est sozinha porque
alguma coisa ela faz pra ficar to s. Ela passou uma poca muito apaixonada por um rapaz

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que ela conheceu no segundo grau. Ele no olhava muito pra ela mas se encontraram por aca-
so uma tarde em Palermo, aqui pertinho, e ele convida ela para tomar alguma coisa. No sa-
bemos por que, mas ele toma a iniciativa. Ela j ia dizer que no, mas pensou: por que no,
por que no se comportar como todas as outras garotas e comear uma relao, algo muito
importante pra ela. Ento, esto os dois sentados na calada do bar, comeo de primavera,
calorzinho, a noite j ia caindo, o dia seguinte era feriado, ningum tinha que acordar cedo...
Aconteceu, no foi? (A Garota do teste concorda em silncio) Ele estava encantado com sua
beleza plcida, sua simplicidade, estava descobrindo ela como mulher. Olhava pra ela com
outros olhos. E ela estava nervosssima. De repente na esquina se escuta uma freada de ni-
bus. Parece que ele bateu num outro, no sei. E ela estava to nervosa... que se caga toda. (Pa-
ra a Garota do teste) Diz a eles, por favor, que no estou mentindo. (A Garota do teste no
responde) Ela tenta negar, mas aconteceu. E ela foi embora. Disse ao rapaz que ia ver a batida.
E... bem. No uma situao fcil de reverter.
MELINA (Dando um passo frente) O que mais querem de mim? O que que as pessoas querem
realmente de mim?
NAYLA Voc no sabe quando as coisas comearam a ficar esquisitas? No sabe realmente?
Voc pensa ainda que sua fala uma fala sobre a solido?
O que foi que a sua me te disse quando voc disse isso pra ela?
Por que ser que ela chorou tanto naqueles dias? Voc j se perguntou isso?
Voc imagina por que uma filha precisa dizer isto prpria me?
Voc pensou de verdade alguma vez que aquela mulher com quem voc viveu todas as
manhs da sua vida no era sua me?
J pensou que ela mentiu, que durante toda a sua vida ela apenas fingiu ser sua me?
Sua me era uma mulher que te levava comida quando voc estava com fome ou no?
Voc pediu a sua me alguma vez que ela levasse verduras pra tua casa ou no? Voc
no tinha dito a ela que precisava de algo para comer?
(Pausa. Gustavo vai para perto de Melina)
Voc deve ter ficado com raiva da sua me quando ela caiu (caiu de cair, mesmo) na sua
casa com essas verduras frescas pra voc e seus amigos?
Por que seus pais iam querer prejudicar voc desta maneira?
Voc se lembra do dia em que subiu num morro alto enquanto sua me, de baixo, gritava
de medo que voc casse e se machucasse?
Lembra que voc subiu naquele morro porque por uma bobagem voc tinha brigado com seus
pais?
Lembra que quando te alcanamos no alto e dissemos, bom, no vamos nos zangar, va-
mos dar um beijinho e, em vez de nos dizer no voc nos disse nunca?
Lembra do cheiro dos pinheiros e do calor das pedras quando voc estava subindo pela
costa? O cheiro forte de sal e de animais mortos que flutuava no ar?
Por que voc disse nunca em vez de nos dizer simplesmente no?
Onde estavam os seus verdadeiros pais se no eram aqueles?
Onde?
E se de repente alguma coisa acontece e nunca mais vemos uma pessoa que amamos?
J te passou pela cabea alguma vez essa idia? Voc seria capaz de suportar? Tem cer-
teza?
Pensa que seus pais iam mentir quando antes diziam que te amavam?
No mentimos todos uns para os outros pelo menos uma vez?
No uma expresso de amor a mentira que dizemos aos nossos filhos?
E no tambm uma expresso do nosso medo? Pode haver amor sem medo? Pode?
O que um pai? No por acaso um homem com medo?
O que uma me? No uma mulher com medo?
O que um filho? quase nada, um filho?
(Pausa. Gustavo volta para o seu lugar)
Quando voc descobrir voc acha que algo se quebrar no seu ntimo e te deixar para sem-

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pre?
Quem pode dizer onde comearam todas essas coisas?
Por que voc finge no entender e nos pergunta sempre que coisas?
Nayla toca Open House, que vem, na verdade, de um CD. A voz dura de Lou Reed no rosto de Nayla.
Juan a acompanha na guitarra e faz coro. Timidamente Melina e Eugnia tambm fazem coro.
NAYLA Para torn-lo possvel decidi aprender msica. Piano, composio. Um dia estava escu-
tando o rdio e tocou esta msica. Em uma parte ela diz algum traz as verduras, al-
gum, por favor, traga calor.
Minha me apareceu de repente [caiu (caiu de chegar)] em casa ontem, precisamos de
algo para comer.
Me disse, meu Deus, se algum soubesse como me di o que este cara est dizendo.
Algum, por favor, traga calor. Pensei naquele momento em que estava escutando o
rdio: o que eu faria se soubesse que vou ser abandonada? Esta uma fala sobre a soli-
do (Pausa) Estou perguntando. (Eugnia sai. Pausa)
Num dado momento da minha vida me perguntei se algum dia eu ia ser abandonada. E agora
sei que desde aquele dia trabalhei para isto, para ser abandonada. O que as outras pessoas fa-
zem? O que que se deveria fazer? Como se chega a esta situao? E como se pode suport-
la?
Nayla tenta tocar o que vai se ouvir depois. Juan repete o mesmo na guitarra. Num dado momento
Nayla despluga a guitarra e Melina sai.
JUAN (No microfone) Eu entendo de coelhos. Eu criava coelhos. Vou dizer algo a favor desses
animais. Os coelhos no tm boa memria. Talvez por isso tenham muitos parceiros, sim-
plesmente eles no guardam detalhes do parceiro anterior. Os homens e mulheres, ao con-
trrio, temos memria seletiva. (Mariana entra e faz fotocpias da paisagem do Pequeno
Prncipe para o pblico) Com minha namorada... minha ex-namorada, para saber se nos
gostvamos ou no, uma tarde fizemos o seguinte jogo. Decidimos cruzar um com o outro
numa rua qualquer numa hora determinada. Se, segundos depois de nos cruzarmos, os dois
se voltassem ao mesmo tempo, se nossos olhos se encontrassem, s ento poderamos per-
ceber que se produzia um verdadeiro encontro entre ns, que nos gostvamos, que precis-
vamos um do outro, que tnhamos que continuar juntos. Ns chamamos este jogo de chance
meeting. (Realiza-se em cena o chance meeting de coelho e raposa.) No aconteceu, h mui-
to poucas possibilidades de uma pessoa se encontrar com algum. Se aprendssemos isso
desde o incio, tudo seria mais fcil. (Mariana lhe d uma pilha de cpias para que ele dis-
tribua, entrega a mscara a Gustavo, traz o microfone sem o p e comea a leitura. Juan
em voz baixa, mais ntima) As pessoas se cruzam, no se procuram, o encontro s acontece
como resultado de uma busca, por mnima que seja. No fcil se encontrar. Decidir em
que momento vou me voltar. Acertar o tempo do outro, o pensamento do outro, no fcil.
Se o outro no escolheu o mesmo momento, no h encontro. Haver s um cruzamento.
H milhares de cruzamentos em cada rua a cada dia. Mas encontros? No sei. (Distribui as
cpias e comea a cantar Over the Rainbow junto com Blixa. Depois sai)
MARIANA (Enquanto Juan est falando baixinho) O coelhinho me disse: vai ser esta noite... voc
sabia?... Vai parecer que estou sofrendo... No venha ver, no vale a pena. Vai ver meu
corpo quieto na grama e vai parecer que eu morri, mas no vai ser verdade.
Eu calava.
Pensa que minha lembrana ser como uma imagem branca de sonho nas tuas mos. As
imagens de sonho no so tristes.
Eu calava. Ele desanimou um pouco. Mas fez ainda um esforo:
Vai ser to divertido! Vai haver no mundo milhares e milhares de cenouras e cada campo
que eu vir vai me lembrar voc.
Mas ele tambm se calou, porque estava chorando... As orelhas caam compridas pelos
lados de sua carinha.
O coelhinho disse: ali. Me deixa dar um pulinho s. Se levantou. Deu um passo.
No houve nada alm de um relmpago amarelo perto da sua patinha traseira. Ele ficou

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imvel por um instante. No gritou. Caiu suavemente como cai uma planta. Na grama.
Nem sequer fez barulho.
Para mim, esta a paisagem mais bonita e mais triste do mundo. a mesma paisagem da
pgina anterior, mas eu a desenhei mais uma vez pra mostrar bem pra vocs. Aqui foi
onde o coelhinho apareceu na minha vida, e logo depois desapareceu. (Mostra a Gusta-
vo) Olhem, ele est aqui nesta cpia, se vocs estiverem um dia passando por a e um
coelhinho branco se aproximar de vocs mexendo o focinho, se ele tiver um plo suave,
vocs logo adivinharo quem . Ento, sejam amveis. No me deixem to triste. Escre-
vam-me em seguida e digam que meu coelhinho voltou.
GUSTAVO Quando eu soube que no ia ser possvel para mim, sentei no meu quintal contemplando
as sombras das folhas em forma de peixe que serpenteavam entre os ladrilhos. No tenho
tido sorte na vida.
A msica de Blixa tocar orquestrada a todo volume. Em seguida, os dez, de mos dadas, agradecero
uma vez. Depois cantaro com emoo incontida uma estrofe da verso original. Por ltimo, o agra-
decimento com a orquestrao como fundo. A a terminaria tudo.

FIM