Sunteți pe pagina 1din 39

Olimpia Berca

Note de lectur


Ed. Calameo, 2014
Olimpia Berca.
Despre impenetrabilul mister al Istoriei
Ceea ce trezete interesul, nc de la primele pagini ale crii semnate de
Mihai Murariu - Mare nostrum, postfa de Paul Eugen Banciu, Editura
Hestia, imioara, !"#! - , este o intens i fecund preocupare pentru
istorie, $zut, pare-se, nu doar ca o niruire de fapte, recupera%ile raional,
e&plica%ile i relata%ile logic i cursi$, e$entual cu agrementul ficiunii, ci i,
poate mai ales, ca o impenetra%il i, deseori, de$astatoare stihie' ema,
ma(or i pretenioas n sine, are meritul de a fi oarecum inedit, n
concertul prozei tinere actuale' )n plus, autorul reueete, cu pricepere, s
transforme, n derularea te&tului, su%iectul istoric n prete&t de meditaii
asupra destinului uman, asupra permanentei confruntri dintre indi$id i
ncercrile la care l supune mersul $remurilor'
'
*
+ciunea se distri%uie n ase episoade, ase proze scurte, cu e$enimente
strict delimitate n timp i spaiu, derulate succesi$, pe firul cronologiei' ,unt
relatate nt-mplri petrecute n zona Mrii .egre /Mare Nostrum0, ntinse
pe o perioad de peste un mileniu1 din !23 d' H', p-n n anul #4#5' 6iecare
sec$en este nsoit de o dat ce marcheaz un anume moment n curgerea
timpului1 domnii ce se sf-resc, rscoale i in$azii, confruntri inerente
procesului de cretinare a neamurilor %ar%are, tul%urri n s-nul Biserici
7sritene, asedii s-ngeroase /Cobulo, !238 Ofranda, 2941 Foc i ap, 9:48
Foamea, #:#38 Cei singuri, #5:"-#523 i Mujicul i ngerul, #4#50' Pe acest
fundal tene%ros i contradictoriu, cu multe enigme pierdute n negur, s-au
derulat e$enimente capitale pentru %iografia neamurilor e&istente azi n
spaiul pontic1 natera i plmdirea treptat a unor popoare i a unor lim%i,
asimilarea $alurilor in$adatoare, amestecul de noroade i idiomuri /;+cel
a%andon se adun pe c-mpiile Chersonului, printre satele amestecate de
greci gurali$i i de goi sum%ri, aezai aici nc din $remea c-nd +urelian
cel Mare le gonise neamul dincolo e marginile imperiului' <i au rmas de
atunci, m-nc-nd aceeai p-ine, %-nd aceeai ap cu grecii, pe care nimeni i
nimic nu-i poate clinti din locul lor' Prul %lond li s-a mai nsprit, ochii le
sunt mai ntunecai, lim%a cu care alii dr-maser zidurile unei lumi
milenare e acum m%l-nzit sau rostit doar n oapt, n copilrie ='''= pe
(umtate %ar%ari, pe (umtate greci, mereu capti$i nuntrul unei granie
in$izi%ile i impro%a%ile numit Cherson>0'
a%loul tul%ure, comple& i dramatic al etnogenezei seminiilor din
$ecintatea Pontului Eu&in e surprins n tue iui i $iguroase' .u sunt uitate
elementele de realitate strict, cum ar fi numele unor persona(e istorice, ale
locurilor e&istente c-nd$a ori faptele consemnate de memoria nscrisurilor'
Cu toate acestea, senzaia pe care o las relatarea este, deli%erat, ceoas i
$ag, asemntoare celei din legendele plsmuite de imaginaia colecti$'
e&tul are, de cele mai mutlte ori, alura %asmului, cu componente specifice
/fantasticul i fabulosul0 acesui tip de discurs'
*
E de remarcat modul n care Mihai Murariu e&ploateaz fabulosul, at-t la
ni$elul semanticii, c-t i la cel a sinta&ei te&tuale' Mi(loc de e$ocare a unor
timpuri de dezordine, de trecere, de rsp-ntie istoric, fa%ulosul contri%uie la
construirea a ceea ce numim culoare local' )n acel amestec de neamuri i
credine, ce a caracterizat profilul etnografic al aezrilor din %azinul Mrii
.egre, n iureul haotic i permanent al rz%oaielor, ce au zdruncinat i
nimicit grupuri umane, tradiii $echi, schim%-nd faa aezrilor, cutumele,
lim%a, fa%ulosul inter$ine, n pulsaia naraiunii, pentru a caracteriza, mai
apsat, contradiciile ce-au mcinat lumea secole de-a r-ndul' +t-t lumea
greco-roman, ci$ilizat, confruntat cu ;%ar%aria>, de neneles nu doar din
cauza diferenelor de etnie i o%iceiuri, ci i a felului n care era perceput,
de aceti actani, supranaturalul' C-t i lumea +siei Mici i a inuturilor sla$e
din nord, n$ol%urate, i ele, de rz%oiele duse mpotri$a tri%urilor rsculate
i doritoare de pm-nturi i %ogii' Cu toii, %ar%ari sau indi$izi ;ci$ilizai>,
sunt, deopotri$, lo$ii, ;de aceeai %oal> a luptelor interne, ;care mn-nc
sufletul cetii1 frica, trdarea, lcomia de aur i de putere>'
Pe de alt parte, fantasmele, plsmuiriile sau $r(itoriile, ce %-ntuiau
sufletele i diri(au aciunile i $ieile, i pierd, o dat cu trecerea $remii,
prestigiul /;)ns dac ar putea g-ndi cu ade$rat> ? autorul se refer la
dragonul-totem, adorat n procesiunil sfinte, n cetatea Cherson, ntotdeauna,
la sf-ritul $erii ? ;ochii si - cel rou care (udec, cel $erde care $iseaz ?
i-ar putea spune multe despre purttorii si, oric-t de %ine i-ar ascunde
secretele n spatele $oioiei, tristeii sau nepsrii moleite' +r afla astfel c
nimeni dintre cei trei nu crede cu ade$rat n puterea lui>0' <i chiar dac, din
negurile netiinei mai apar nluci /$' scena retragerii ;hoardei> care aproape
cucerise cetatea Cherson, dar se retrage, nspim-ntat, de ;o um%r
giantic, cu uriae coarne de cer%>, co%or-t ;n z%or de pe munte>0,
prezena Crucii le alung /cf' confruntarea, sim%olic, dintre t-nrul preot
+le&ios, susinut de puterea crucii, i o fiar nspim-nttoare, ce se strecura
l-ng altar, fur-nd %ucatele pentru ofand0'
@$onurile despre noua credin, apariia unor misionari ori a unor preoi,
e&ilai n inututile mrginae ale )mperiului, sl%esc ncrederea n idoli a
%ar%arilor, apropiindu-i de ci$ilizaia greco-roman' Mihai Murariu reuee
s sugereze, cu finee, paralelismul dintre etnogenez i drumul spre
cretinare, modul n care, treptat, ptrund n contiinele acelor populaii
eterogene, copleite de setea cuceririlor, de dorina de a distruge i a prda,
de a stp-ni, $alorile spirituale i morale mai panice, mai %l-nde ale lumii
cretine1 ;+poi $ine printre noi Aoshua, %r%atul din ,amaria' .e spun
despre moarte i orori, despre dreptate i pedepse, despre suferine i
iz%$ire' Bespre peti>'
*
6a%ulosul are n scrierile lui Mihai Murariu i o interesant funcie de
structurare, de edificare te&tual1 este reper, pilon al unor uniti narati$e,
element esenial ce organizeaz, uneori, mari digresiuni, grupate n (urul
unui e$eniment incomprehensi%il' Bar el, fa%ulosul, se insinueaz, cu
a%ilitate, i n structurile microte&tuale /$', mai ales, n Foc i ap,
frumosul episod legat de formarea i, apoi, de luptele cneazului ,$iatoslaC0,
gener-nd insule de polisemie, chiar de a%isalitate, n flu&ul narati$'
Concomitent, prin natura sa retoric, prin prezenta sa la punctul de contact
cu cititorul, are un rol semnificati$ i n pragmatica enunului' +a se face c
lectorul plaseaz prozele lui Mihai Murariu mai aproape de ,ado$eanu dec-t
de autorii generaiei sale /cf' Paul Eugen Banciu, loc.cit'0'
)ntr-un fel sau altul, miticul pare, ne spune autorul, s domine istoria'
,chim%rile, n cursul ntortocheat al faptelor, nu depind de inter$enia
omului, ci de fora credinelor care domin, la un moment dat, mintea
indi$izilor' Ele coloreaz naraiunea i genereaz te&tul'
*
E$enimentele, foarte %ogate, se succed, ziceam, cronologic i uluitor de
rapid' Ele se refer la momente cruciale1 in$azia popoarelor migratoare,
nfiriparea n arealul pontic a cretinismului, destrmarea i, n cele din
urm, pr%uirea Dmperiului 7oman, asaltul asupra Constantinopolei,
ncercarea de a nchega state independente la nordul Mrii .egre' 6iecare
segment propune o ;po$este>, e&emplar pentru perioada a$ut n $edere, i
un persona( oarecum em%lematic /Cor%ulo, +le&ios, ,$iatoslaC0' )n centru,
ine$ita%il, st, ntotdeauna, lupta, ciocnirea s-ngeroas ntre cuceritori i
cucerii, lim%a(ul comun fiind nu al con$ieuirii panice, ci al rz%oiului i
al morii' Perenitatea unor elemente, repetarea aceluiai tip de raporturi i a
aceluiai deznodm-nt /de pild1 cuplurile sunt, constant, alctuite din tineri
incompati%ili, din punct de $edere social, iar destinul lor este tragic8 spre
e&emplu, n Ofranda, +le&andra este fiica unor aristocrai greci, iar
Ealdemar, fiul unei cpetenii din stirpea goilor0
i creeaz cititorului strania impresie c se afl n unul i acelai timp, linear,
cu aceleai, eterne, nt-mplri dramatice i cu unicitatea /iluzorie0 a
indi$idului uman' Fn indi$id multiplicat, cu deprinderi, defecte i caliti, n
esen, identice, cu irepresi%ila sa ne$oie de idoli, cu $ise de mrire, ori
romantice impulsuri erotice, cu porniri (osnice, un indi$id mereu confruntat
de Cellalt, de altul, care $rea s-i ocupe locul, s-l (efuiasc i s-l ucid'
Fn ins esenialmente imua%il, mereu cut-ndu-i perechea, mereu m%oldit
de dorina de-a cuceri i a supune, mereu supus trdrilor i morii'
Cartea lui Mihai Murariu este o pri$ire ;dinuntrul spiritului confuz al
acelor $remuri i oameni ce se prelungesc n alte haine p-n n zilele
noastre>' Este concluzia, credi%il, a posfaatorului' Multitudinea
e$enimentelor, a conflictelor i a prefacerilor a dat acelor $remuri o
configuraie special, definitorie, poate, pentru ceea ce nseamn e$oluia
societii, n genere, a ci$ilizaiilor, a credinelor i mentalitilor' .e aflm
n timpul destrmrii marelui Dmperiu 7oman, n etapa plmdirii mai
multor neamuri, de$enite, apoi, popoarele moderne ale Europei Estice, n
zilele ieirii din %ar%arie i ale rsp-ndirii credinei cretine' Mare
Nostrum este un de%ut remarca%il, o carte am%iioas, scris de un prozator
nzestrat, ce a tiut s na$igheze prin hiul de informaii i documente,
ghidat nu doar de lecturi i de o imaginaie prodigioas, ci i de capacitatea
sintezei i de fascinaia liniilor de for ce tra$erseaz misterul Dstoriei'
1 iunie !1
Confluen"e #iterare, $ iunie !1% &gero, ' iunie !1% Banat, ()$* !1

oe!ia lui "ndr#s $%nc&e! 'oba(na ) o meta*i!ic a luminii
+ndrGs ,Hnchez 7o%aIna /Jas Palmas, Dnsulele Canare, #94!0, profesor de
literatur spaniol la Fni$ersiatea din Ja Jaguna, enerife, traductor i
traductolog, unul dintre cei mai importani critici literari ai ,paniei,
deopotri$ distins creator de poezie, ofer, acum, cititorului rom-n, prin
efortul de transpunere al poetului Eugen Borcescu, o foarte frumoas
culegere de $ersuri1 +mbra i aparen"a /#a sombra , la apariencia,
usKuets Editores, Barcelona, !"#"0, $olum %iling$, Editura Mirton,
imioara, !"#! /traducere i prezentare1 Eugen Borcescu8 pe copert,
conceput de autor ? +' ,' 7', desenul #a -,ramide fatale et croi. de
Constantin Br-ncui0'
Lersiunea rom-neasc reine o parte din $olumul original, ;o selecie>,
reprezentati$, precizeaz traductorul, un numr aprecia%il de te&te, a
cror lectur rele$ un poet original, o sensi%ilitate distinct, %ine definit
estetic, o $oce important a lirismului spaniol i european modern'
Poemele, distri%uite n mai multe capitole, stau su% semnul motto-ului, o
meditaie e&tras din scrierile lui Pero JMpez de +Iala1 &a precum umbra
se trece /ia"a noastr' Melancolia acestei constatri, cu str$echi rdcini n
0cclesiast, ade$rul ei situeaz discursul poetic al lui +ndrGs ,Hnchez
7o%aIna ntr-un discret conte&t metafizic' Nricare ar fi sursa inspiraiei, o
mrunt floare de ciulin /1+MB2& ta doar* apas pe lut* mai pu"in dec3t
tine.** 4i nc mai pu"in dec3t umbra)"i,* pasul nostru5n "r3n60,
pri$elitea ruinelor miticului, faimosului odat, Belos / ;'''n pietrele tale nu
rm3n dec3t semne* ale nimicului i ale nimnui60, ori grupul statuar al
cardinalului Judo$ico Judo$isi din Palazzo +ltemps, 7oma /;Nu e.ist
distrugere, ai 7is. Ne /om ntoarce* la s3nul stelei, n "inutul* originii i al
sf3ritului, la materia* nemuritoare i matern...60, atitudinea liric e
aceeai1 a contemplrii, a pri$irii ntre%toare, care cunoate secretele
ad-nci, perene ale lumii'
)n $iziunea lui +ndrGs ,Hnchez 7o%aIna, poetul este cel care $ede i
nelege, este ochiul nelept, ce rz%ate dincolo de aparene' Dar actul
estetic, rezultatul reflectrii celor prinse de retin pe ecranele meditaiei' Ca
urmare, instrumentele producerii te&tului, (ocul sensurilor lui aparin, cu
precdere, ntr-o prim instan, zonelor senzoriale, $izi%ilului' Pasiunea
autorului, cunoscut i performat, pentru artele plastice, dialogul pe care-l
instituie /cum s-a o%ser$at, de altfel0 ntre ;scriitura discursi$ i
simultaneitatea plastic> imprim stihurilor o structur original,
deopotri$ cursi$ i static'
)n acest sens, e de reinut numrul mare, n idiolectul autorului, de termeni
circumscrii /7ului, pri/irii /contemplati$e01 su%stanti$e ? oc8iul,
imaginea, oglindirea, refle.ul, /ederea /1jindul, care)i o form* a /ederii60,
/i7ibilul etc8 $er%e sau locuiuni $er%ale - a descifra, a iei la i/eal, a
ntre7ri, a orbi, a pri/i, a rsri, a reflecta, a /edea, a nu /edea, a 7ri etc'
)n acest periplu, ad(ecti$ului orb, cu sinonimul su, lipsit de /edere, are o
ntre%uinare strict figurat /;aerul orb>, ;pe /erticala aerului lipsit de
/edere>0' Ncurena le&emelor din acest registru nu limiteaz ns aria
enunurilor lirice /a ta%lourilor0 la registrul pictural' ;Peisa(ele>, descrierile,
micile schie stilizate /poeme scurte, de mare fumusee0 sunt, cum poetul
nsui noteaz, n 9curt medita"ie asupra /arului i a timpului: ;9ecret,
surd interioritate a /i7ibilului6.
itlul $olumului ? +mbra i aparen"a 5 se ntemeiaz pe o su%til
am%iguitate /termenii sunt c$asi-echi$aleni, n planul concret, al $ederii, dar
se opun n sfera retoricului, a enunului artistic0' Compara%ile, interan(a%ile,
cu proiecia, cu um%ra lor, n perspecti$a nelegerii raionale, lucrurile ce
populeaz uni$ersul material sunt doar aparen"e' Nchiul neltor nu $ede
dec-t umbre ale puzderiilor de aparen"e ce ne ncon(oar i din care noi
nine facem parte...' 1 ;ca sosit din rmuriuri celeste,* frun7 /eted,
ca7i pe pm3ntul* splendorii*..* 4i tu ca7i mut, fr a ti.* Ca7i n tcere,
asemenea nou.* &idoma unui trup nimicit ca7i* pe /erticala aerului lipsit
de /edere6' +nalogia frun7 //eted0 ? om nu este doar o figur plastic,
ci i o metafor intelectual, rezultatul translrii comparaiei, din zona
sensiti$, n aceea a raiunii, care tie c legile oarbe, imua%ile /;aerul lipsit
de /edere>0, ale naturii sunt aidoma celor ce gu$erneaz destinul uman' Pe
acest dualitate, producti$ n plan artistic, se ntemeiaz, dup opinia mea,
poetica lui +ndrGs ,Hnchez 7o%aIna, dramatismul reinut al $ersurilor sale'

Jocuitor al unui spaiu ncercuit de imensitatea oceanului, poetul este,
aproape fatal, confruntat cu ceea desemnm prin insularitate. +ndrGs
,Hnchez 7o%aIna $or%ete despre aceast component fundamental a
;re$elaiei poetice>' Dnsulele /inclusi$ cele greceti, ale lumii elenistice0,
spune el, ;acutizeaz sentimentul spaiului> i creeaz am%iana spiritual a
;e&perienei insularitii>, a ;sentimentului oceanic> ? ;sentimiento
oceanico>, aa cum l numete, n care sunt cuprinse percepia copleitoare a
mrii, frumuseea i ritmicitatea ei tul%urtoare, imposi%ila desprindere din
capcana farmecului ei permanent i indici%il /$' inter$iul acordat lui Carlos
Aa$ier Morales8 cf' i Cuaderno de las islas, lucrare pu%licat de +' ,' 7' n
!"##0' N%sesia oceanului se tansform, n cele din urm, n o%sesia timpului'
Contempl-nd micarea neostoit a $alurilor, z%aterea lor la marginile
falezelor, poetul descoper nimicnicia /;;N<04M=N>0&?@)>0 cu acest
nimic, trup din umbr>0'

)ntr-un succint cu$-nt de prezentare a creaiei lui +ndrGs
,Hnchez 7o%aIna, Eugen Borcescu $or%ete despre ;trei nemrginiri>, ce
ntemeiaz $ersurile acestuia1 elementele /;marea, oceanul, dar i cerul,
$zduhul>0, cultura /;antic ndeose%i>0, i ad-ncurile contiinei
/;sondat'''p-n la ultimele ei profunzimi, p-n la lumina %azal, p-n la
fundamente, p-n la intuiia non-dualitii a tot ce e&ist, p-n la ntrezrirea
$acuitii>0*'
Ja con$ergena acestor trei %orne, aparin-nd deopotri$ lumii materiale,
fizice, i celei spirituale, supramundane, nzestrat cu multiple $alene
semantice este cu$-ntul lumin' Esteticete, fundamental, pentru
configurarea discursului, le&emul parcurge numeroase trepte semnificati$e,
rafin-ndu-i nelesul, de la accepiunile comune, uzuale /radiaie - solar,
a flcrii, surs de claritate, de %ucurie, de nelegere0, la sensurile
comple&e, figurate' #umina acoper, opun-ndu-i-se, marele gol, rmas n
urma lucrrii distrugtoare a timpului, anuleaz nimicul, $acuumul, $idul
uni$ersal1 ;02& un cimitir* l3ng mare. Ae/astate,* pietrele dinuiau* n
aerul cald.** Ainuiau, tcute,* terse. &u naufragiat* n lumin. #e)ai
/7ut* re7ist3nd, nc, asemenea astrelor6. ,au1 64i nimic nu moare n
tine,* nimic n afar de tine ns"i,* n pietrele tale nu rm3n dec3t semne*
ale nimicului i ale nimnui. 2m3ne* numai lumina>.
Juminozitatea marcheaz meditaiile metafizice ale poetului, este iz$orul ce
umple lumea, deschiz-nd-o spre nelegere, este eternul lca al sacralitii1
;>+ C&20 ai iubit soarele* i centrul, i care doreti* a ptrunde)n
lumin,* n roc i n pre7en"**, nude, in/incibile,* i care pe nisip*
ascul"i 7/3cnirile* trupului i ale pm3ntului** /i7ibile, in/i7ibile,* d
glas, de asemenea,* umbrei i aparen"ei* ntredesc8ise, n lumina lumilor6.
Poet al luminii, +ndrGs ,Hnchez 7o%aIna este, totodat, un c-ntre al pcii,
al linitii, ;pstor de tceri> - cum se numete pe sine' cerea, prielnic
meditaiilor i producerii actului artistic, stimuleaz, totodat, refleciile
asupra artei, asupra mecanismelor ei, e&ersate, de altfel, i de $ocaia
profesorului' +a se face c metate.tul intersecteaz, discret, enunul poetic
/susinut de competena lui +' ,' 7o%aIna n domeniul tiinei te&tului, dar
i de practica sa de comentator plastic0' +flat n Muzeul Morandi din
Bolognia /$' ciclul &lian"a0, poetul ;cele%reaz> puterea artei de a
transforma materia, $izi%ilul, n stare de suflet, n act refle&i$1 >'''m3na ce)
a putut atinge indi/i7ibilul* s)a linitit pentru o clip , nu mai rscolete*
n culoarea /asului, pleac, n tcere,* n afara lumii, n des/3rire'== O,
trup al alian"ei,* materie ce refaci materia lumii,* n pigmentul tu se
celebrea7 desc8iderea6.
Prinse ntre marginile unui areal ncercuit de nemrginirile oceanului,
concentrate i eliptice, alctuite din structuri $er%ale purificate, esenializate,
$ersurile lui +ndrGs ,Hnchez 7o%aIna comunic o e&perien liric de
profund trire spiritual'
raductorul, el nsui poeta ;doctus, dar nu artife&> /aa cum, ntr-un
inter$iu mai $echi, se autodefinete, i aa cum, n amintita prezentare, l
caracterizeaz pe confratele spaniol0, cunosctor e&act i simpatetic al
castilianei, propune cititorului rom-n o tlmcire fidel, e&presi$ i,
simultan, creati$, o lucrare a crei apariie reprezint, n opinia sa, dat
fiind, n primul r-nd, puternica personalitate a lui +ndrGs ,Hnchez 7o%aIna,
;un e$eniment editorial cu totul neo%inuit, pe care, mai de$reme sau mai
t-rziu, lumea literar-cultural rom-neasc l $a recepta ca atare>'
'OOOOOOOOOO
*Cf' Catalogul de apari"ii al Editurii Mirton, imioara, !"#!'
>imioara, octombrie !1
&gero, 9tuttgart, ( octombrie !1% 9ingur, ' octombrie !1% Basarabia literar, 1(
noiembrie !1% -ortal Miastra, B, !1
+...ascuns ,n poem ca sub o lespede -ra.ioas/
Birectorul editurii %ucuretene -alimpsest, poetul i criticul de teatru Don
Cocora pu%lic, n !"##, un nou i consistent $olum de $ersuri, ;ntr)o elegie
cu obloanele trase, nsoit de un in$entar cronologic cu opinii critice i de
un altul, al lucrrilor pu%licate, iar, pe coperta a DL-a, de un amplu
comentariu, semnat de Marin Mincu' ,criitorul, plecat de pe meleagurile
Caraului, format la Clu( i sta%ilit, n cele din urm, la Bucureti, aparine,
prin solidaritate de generaie, prin formaie i, deopotri$, printr-un fel de
afinitate stilistic, tuturor celor trei spaii. Bup cum pasiunea sa pentru
scen, pentru $iaa teatrului, a spectacolului se nt-lnete, ntr-o armonioas
i original unitate, cu atracia, la fel de constant, la fel de tiranic, pentru
$er%ul poeziei' Jumile celor dou uni$ersuri re$er%ereaz una spre
cealalt, ca o oglind cu dou fee'
Be aici, poate /dar nu numai0, titlul, focaliz-nd, pe de o parte, factura
elegiac a poemelor i, pe de alta, solitudinea actului poetic' Monologul
liric se aude dincolo de cortin, fr spectatori1 ;o%loanele> sunt trase>'
Este, de altfel, i concluzia discursului, e&primat n ultima pies1 ;eu stau
singur ntr)o elegie cu obloanele trase i nu mai ntreb de* tine nu atept s)
"i apar c8ipul n fereastr i s)"i art cum crete* iarba peste m3na care
"i)a druit scorue i porumb fiert6.
Biscret, de-a%ia auzit, truc-nd, de multe ori scenariul, $ocea poetului
mrturisete despre realiti ce se impun inelucta%il1 senectutea, apropierea
finalului' Bescoperindu-le, autorul se trezee ntr-o lume strin, unde
actanii se schim%, unde el nsui se transform, este altul, un necunoscut '
E ca i cum insul s-ar preschim%a /de fapt, se preschim%0, e ca i cum ar
gsi n sine ceea ce nu e&ista ori nu o%ser$ase p-n atunci1 semnele teri%ile
ale trecerii'
Moti$ul nu este nou' ,-ar putea cita iruri lungi de autori aflai pe arpegiile
acestei teme, ce definete esena destinului uman, autori care au depl-ns
firea $remelnic a fiinei tritoare, au meditat la deertciunea lumii, i-au
pus ntre%ri, s-au rz$rtit' Don Cocora a asimilat intelectual i, totodat, a
e&perimentat estetic aceast dez%atere'
e&tele noului su $olum arat ns o schim%are de unghi' +utorul se afl n
faa unui ade$r iz%itor, triete nemi(locit propria dram, este martor'
,ufletul, nc t-nr, recepteaz urmele uzurii, ochiul $ede semnele pe care
moartea le trimite /;Moartea mi r3njete dilat3ndu)i pupilele* s /d n
ele 7ilele mele numrate60' Dnterogaiile nu se mai se impun ca deli%erri
a%stracte, ci ca e&perien personal' ;+rsc moartea> ? titlul unui poem,
sau1 ;protii de ei nu /d c m t3r3i de la o 7i la alta* ntr)un trup strin
fr s m prseac obsesia* c nu sunt dec3t un rest de /ia"..1.
Fn cortegiu de triri, de la constatarea, aparent resemnat, la iptul
n%uit, ori re$olta strigat, pe care instinctul, mai puternic dec-t orice
nelepciune, l smulge, tra$erseaz $olumul' ,paima se strecoar insidios
p-n de$ine o%sesie1 ;Frica de om btr3n m atinge cu degetele ei
/3scoase* o pri/esc n oc8i i caut un iretlic cu care s o fac* s nu /ad
cum tremur "epii pe spinarea ariciului* ascuns n poem ca sub o lespede
gra"ioas6.
Poet $ital, cunoscut pentru strlucirea lumilor sale imaginare, cu fastuoase
com%inaii retorice, Don Cocora a c-ntat $iaa n plintatea ei, ;nt-mplrile
sufletului>, a scris despre poezie, dar i despre moarte ori eros' ;Be parc ar
$or%i de un altul, insuporta%il de familiar>, constat .icolae Bre%an /!"":0'
+cum se ntoarce cu totul spre sine, discursul se personalizeaz, regia
de$ine mai auster, poetul nt-mpin cu ;stoicism> /noteaz Marin Mincu0
tarele e&istenei' Bar tonul firesc, reinut, uneori persiflant $ine de unde$a,
din strfundurile fiinei rnite, este doar masca de dup oblonul %ine
ferecat8 camufla(ul ascunde, ca ;ntr-o capsul de mac>, suferina,
sentimentul singurtii, ne$oia de cellalt, dorina ? arghezian, s-a spus ?
de a cunoate /;doamne umbrosule cum a mai /rea s trag pielea* de pe
trupul drogat al transcenden"ei* s pri/esc prin ea ca prin sticl cu oc8ii
cu degetele cu limba* s te /d cum /ei putea suporta at3ta transparen"60'
E&ist n enun numeroi indici te&tuali /$ocati$ele, spre e&emplu1 doamne,
iubito, tat0, ce dau n $ileag aceast nou ipostaz a scrisului' +firm-nd
sensul titulaturii, poetul l dezice, totodat' Bei i aclam solitudinea, el
pare s caute un partener de dialog, un interlocutor1 se adreseaz iu%itei,
contemporanilor, tatlui /;nu)mi uit apartenen"a de bun cretin la s3ngele
tu tat*... ** te recunosc dup cum r37i din 8aita de figuri de cear** /in s)
mi altur fatalitatea de fatalitatea ta sper3nd s fim unul
...>0, confrailor, di$initii ori morii /personificate0 i chiar poeziei /;stihie
graioas>, ale crei ;frisoane carnale> aduc n minte tinereea
;$oluptuoas>0'
6emeia iu%it i moartea, persona(e em%lematice ale discursului, se afl n
relaie antonimic1 ;'''m c8inuiam s te strig* s /ii s)mi alungi o
presim"ire * nainte de a adormi din nou* afundat n spaim* ca)ntr)o
coc8ilie de melc68 sau1 ;Cum s)mi plie7 eul acesta obosit* i nfricoat de
el nsui ca i c3nd ar apar"ine* unei lumi ce nu mai e.ist dec3t n oglind*
s intre n pielea ta t3nr i dureros de real *...* cum s uit c btr3n"ea
nu se jupoaie* de pe trup ca blana de pe meil60'
,urdiniz-nd, deli%erat, e&u%erana imagistic, (ocul metaforelor i al
comparailor, n fa$oarea adresrii directe, simple i concise /;d)mi
doamne mai d)mi* c3te/a 7ile de trit68 ;Cum le sc8imb btr3ne"ea pe
toate>0, poezia din acest $olum al lui Don Cocora renate din sine,
con$ingtoare i $iguroas'

noiembrie !1
Confluen"e #iterare, noiembrie !1% Banat , 1!* !1


+0reutatea -1ndului nerostit/
Poet, eseist, prozator, Constantin ,tancu este, n $iaa cultural-artistic a
arealului hunedorean, o prezen dintre cele mai importane, at-t prin
frec$ena apariiilor editoriale, c-t i prin autoritatea comentariilor sale
critice' Bup de%utul n poezie, n $olumul colecti$ &rgonau"ii, 6acla,
#9PP, a rmas fidel oarecum imioarei, dar formaia sa, ca om de litere, i
afinitile sale estetice sunt legate de spaiul unde $ieuiete ? Be$a, Haeg,
Petroani, Lulcan ? i unde i scrie poemele ori numeroasele articole
dedicate unor confrai1 Bumitru Huru%, 7adu Dgna, Doan E$u, Doan Bar%
etc'
Be cur-nd, Constantin ,tancu a oferit spre lectur cititorilor si o nou carte
de stihuri ? Creutatea g3ndului nerostit, Editura 7ealitatea 7om-neasc,
Lulcan, !"#! ? cuprinz-nd 54 de poezii, distri%uite n trei seciuni1 Dntrarea
n psalm, -oemul i Cltoria. ,e reine, de ndat, legtura foarte limpede
dintre titlu i enun, ceea ce arat o acti$ contiin artistic, aplecarea
spre asumarea refle&i$, spre analiza actului poetic'
Poezia lui Constantin ,tancu e plasat, n cea mai mare parte a ei, su%
autoritatea i spiritul 9cripturilor, din care preia moti$e i sim%oluri'
Liziunea asupra lumii i chiar modul n care poetul frazeaz discursul, cu
gri(a de a pune permanent o surdin tonurilor mai dure, mai fruste,
construind, printre altele, perifraze ocolitoare, ne conduc spre aceeai surs'
)n centrul recentei plachete, se situeaz fiin"a, at-t n postura ei empiric, n
contact direct cu realitatea material /1...cum s scrii poemul n mie7ul 7ilei*
c3nd unii oameni mn3nc bucate gustoase,* le ng8it cu poft, le curge
unsoarea pe barb pe piept,*...*...cum s scrii poemul c3nd telefonul pl3nge*
n tcerea lui albastr i* r3ndunelele i fac cuib la col"ul ferestrei* ntre
7idul care leag nordul de sud i *7idul care leag estul de /est,*cum s)l
scrii, * mai bine l trieti..6.0, c-t i n condiia sa ideal, aceea de entitate
spiritual' + doua ipostaz a omului este cea de fptur aparin-nd inimii,
ad-ncurilor nedescoperite i tcerii, unde g-ndul i intuiia nt-lnesc misterul
di$initii' +ceste tr-muri sunt, n $iziunea lui Consantin ,tancu, i locurile
n care slluiesc poezia i creatorul ei ? poetul, >brbatul fr trup6:
;&teapt pe fragede poteci fiin"a ta geamn,* jumtatea pierdut la
natere, * fii rbdtor, * nu pro/oca ninsoarea, * nici albul p3n c3nd /ine el
n oc8iul tu* nen/"at cu lumina,* eliberat din tcere...** O, anotimp, ca o
cuc de aur* n care l)ai prins,* anotimp n care locuiete* brbatul fr de
trup...6'
+stfel se nfirip i rm-ne n memoria cititorului o imagine original, aceea
a creatorului de te&t artistic, ins dual, ;fiin geamn>, a crui e&isten este
mereu %nuit, care re$ine de-a lungul ntregului discurs i pe care eul liric o
ateapt s se i$easc ;din tcere> '
Bincolo, aadar, de unitatea fundametal a uni$ersului, scriitorul percepe
dualitatea lumii empirice, e&istena ei ntre contrarii i puncte cardinale,
ntre ;timp i netimp>, ntre ;a fi i a nu fi>' )n ansam%lul acestor polariti,
poetul se nchipuie asemenea unei ngemnri de du%lQri, omul material ce
t-n(ete dup fiina ;geamn>, dup fiina spiritului, cealalt identitate,
;jumtatea pierdut la natere>, ;brbatul fr trup>' )n aceste metafore,
ce e&prim noema %i%lic a sf-ierii eului dup cdere, gsim profunzimea
g-ndirii poetice a lui Constantin ,tancu, capacitatea sa de a transpune
meditaia n imagini, chiar dac, uneori, aceste insule de lirism ade$rat sunt
p-ndite de ezitrile unor poetizri ori de tentaia stilului sentenios'

)n paralel, la fel de producti$ n planul retorici poetice, apare, cu o mare
recuren, termenul tcere, ce nglo%eaz mai multe sensuri' Mai nt-i, cum
s-a $zut, concretizat, nseamn locul unde se ascunde geamnul, apoi,
n accepiune a%stract, reluat i prin sinonimul ;cu$-nt nerostit>, stare de
ateptare a declicului poetic ori form de comunicare cu sacrul /;Dntru n
psalm* cum intr ngerul ntre aripi,* apoi tac,* atept3nd minunea>0, sau1
;&m tcut,*apoi am reali7at c eram *flacra unui cu/3nt...6 i ;e mai
comod, e mai frumos,* i spune scribul i* intr n cu/3ntul nerostit...6'
Poet de factur spiritual-metafizic, ce triete acut sensul permanentei
treceri i drama omului care i-a pierdut, prin cdere, eternitatea, sensi%il la
(ocul contrariilor, n care sunt prini muritorii, i la tristeea funciar a celui
ce tie c este mereu str%tut de ;o falie> care-l face s triasc dou
e&istene 1 ;ntr)una am fost fr s tiu,*n /remea de ast7i sunt,* dar mi
pierd trupul prin 7boruri joase de psri* netiute..>' Poet ce simte cu ochii
i e capa%il s transpun n cu$nt frumuseea ad-nc a parado&ului de a fi
$enic, dei este trector / ;Ca apa rece diminea"a printre degetele
nesigure,* ca umbra ce nu /a mai fi n acelai loc niciodat,* ca punctul
pierdut n ecou,* ca trupul unic al femeii,* rupt din trupul tu,* aa a fost
7iua de ieri,* acum capti/ n oc8iul martorului60, Constantic ,tancu este
unul dintre cei care crede ;c dealul poate fi mutat* i cetatea poate fi
alta...6.


>imioara, 1 Aecembrie !1
Confluen"e #iterare, E decembrie !1

+Dasclii, dasclii/ ) ,ntre aparen. 2i esen.
+utor al mai multor cri de proz ? Omul dublu,#9398 -o/estiri, #9938
;ntr)o singur diminea", #9998 9oldatule, mergi ndrt, !""5, Marian
Brumur tiprete, la sf-ritul anului !"#!, un roman cu un titlu incitant prin
plurisemantismul su1 Aasclii, dasclii, imioara, Editura Eu%eea'
)n o%iecti$ este o singur coal /Colegiul Mediu ehnic0, cu lumea ei
aferent /profesori, maitri, personal administrati$, ele$i, prini etc'0,
situat n Cartierul Liilor din localitatea ,t-nioara, creia prozatorul i
urmrete parcursul, de-a lungul unui an de n$m-nt' Este un ntreg
ta%lou, nchegat din scene scurte, repezi, concentrate, din care se desprinde
ceea ce caracterizeaz atmosfera unei astfel de instituii1 acti$iti,
mentalitate, lim%a(, toate %ine placate pe specificul unitii, dar, aa cum
precizeaz, de altfel, i titlul, cu o pronunat tent generalizatoare'
E$enimentele se desfoar n zilele noastre, sunt $ii, dinamice, cu
schim%ri permanente de cadru i grupuri umane' )nt-lnim puine descrieri,
domin categoric dialogul' Cu un cu$-nt, autorul ne nfieaz uni$ersul i
mecanismele unei uniti de n$m-nt cu profil tehnic /amnuntul nu cred
c are prea mare nsemntate0' Dmpresia ce domin lectura crii este una de
permanent forfot, rezultat, pe de o parte, din micarea cadrelor /a
fugarelor momente n care persona(ele a(ung fa-n fa i schim% c-te$a
replici0, ntr-un fel de $-rte( de cercuri concentrice, ceea ce pretinde efortul
cititorului de a detecta un punct fi&, comun, e$entual definitoriu pentru
aciune, iar, pe de alta, din a%undena impresionant a inter$eniilor
discursi$e, a ntre%rilor fr rspuns, din zumzetul perpetuu, din
intermina%ila $or%rie'
,e impune imediat, ca element dominant, ce structureaz at-t natura
su%iectului, c-t i felul de a fi al persona(elor /cum g-ndesc i cum se
e&prim, ce $alori crediteaz, etica lor profesional0, conflictul dintre
con"inut i formele care)l repre7int' N prim a$ertizare asupra modului n
care funcioneaz aceast contradicie descopr, la simpla parcurgere a
titlurilor ce numesc cele #! pri ale crii, n disproporia dintre numrul
capitolelor relat-nd e$enimente din sfera instruciei propriu-zise, n raport cu
cele ce in de administraie ori de $arii preocupri metacolare1 Concursul
de directori, #una Mr"iorului, ;n -ostul Mare, ;nt3lnirea fotilor
absol/en"i, sau de preocupri plasate cu totul n afara colii /$' ultima
parte a $olumului1 Centrul de /otare0'
Construirea persona(elor urmeaz acelai principiu al discrepanei dintre
fond i form /n planul $ieii sociale, instituionale i morale0, dintre
aparen i realitate /la ni$el retoric0'
)nc de la nceput /$' cap' 9e pre/estete desc8iderea0, Marian Brumur ne
introduce ntr-o lume pestri, unde epicul pare a fi ncredinat unor actani
ciudai, caracterizai nu doar prin ceeea ce fac, ci i prin conotaiile pe care
le $ehiculeaz numele lor1 &ristotel Ot3njoiu este director8 fosta directoare
se numete Dolanta Babaru8 director ad(unct e Curc Bibiana8 t-nra
profesoar suplinitoare se cheam &na Maria Ciugulic8 profesorul de
sport, Aeelatu% ;cadrul didactic cu a%iliti n operarea pe calculatoare>
este doamna <enera >ocni"8 liderul sindical e &mbro7ie 2glie8
preedinta comitetului de prini, a$-nd ndatorirea de a colecta ;ta&a de
protocol pentru organizarea %anchetului la sf-rit de an>, este doamna
23ncu8 &gaton Mar"afoiu reprezint ,indicatul Ji%er >,olidaritatea>
etc', etc. Jista poate continua i, chiar dac nu toate antroponimele au
;form intern>, aspectul lor oarecum deformat, cu trimiteri peiorati$e,
e$oc atmosfera de$iat a realitii $izate1 +m%rozie 6itu, doamna
Hllaie, Rrumaz Patapie, ,ulfina Rglice, ecla 6eteleiu, profesorul
,p-rcaciu, doamna S-moac etc'
Rama onomastic, tehnic ingenioas /i inedit0 de caracterizare a
persona(elor cu elementele ce compun numele proprii, sonoritile, uneori,
stridente duc te&tul n zone parodice i frizeaz comicul, dar intenia
autorului nu este de a pro$oca r-sul, nici chiar pe cel acid, ci de a arta
dezapro%ator spre un segment de societate ce i-a pierdut identitatea1
<coala, locul, unde, prin tradiie, indi$idul se formeaz, i culti$ spiritul i
de$ine apt s accepte normele eticii sociale i de con$ieuire' )n fapt,
respecti$a entitate, cu declarat menire instructi$-educati$, se arat a fi, n
romanul lui Marian Brumur, un spaiu zgomotos, populat de oameni fr
principii sau idealuri, %-ntuii de eluri mrunte, pragmatice, strict materiale,
ini cameleonici, ce-i disput interesele personale'

Profilul real al dasclului nu are nimic n comun cu cel ideal'
Cci omul instruit, integru i dedicat, profesorul, aa cum l prezint frec$ent
plsmuirile literare ori dicursul encomiastic, e negat %rutal de omonimul
su, $ariant propus de romancier1 ins poltron, ce se manifest prin
apucturi rapace i lim%a( $ulgar, cu $agi cunotine, culese de prin
instituii du%ioase' Procesul nsui de instruire, mpins la periferia
preocuprilor generale, este concurat de nenumrate ;aciuni>, mai e&act, de
proiecte de aciuni, cu nume pompoase i goale de coninut /$' capitolul
9impo7ionul cadrelor diactice ? cu tema1 2olul acti/it"ilor
e.tracurriculare la formarea i de7/oltarea personalit"ii ele/ului, reuniune
;tiinific> unde momentul culminant este masa festi$, i aceasta euat
ntr-o ;sesizare> de ;to&iinfecie>0'
Promo$rile, numirile n funcii, notele, toate se pot o%ine, i se o%in, mai
cu seam, pe cile ocolite, ale mai $echiului ;lan al sl%iciunilor>'
Comunicrile sunt comandate contra cost sau copiate de pe Dnternet /;- Sie
doar i spun, am pus un seralist s-o proceseze, e la facult fr frec$en,
dar $rea i atestat de la noiT e di%aci la computere =T= n c-te$a zile o ai,
comunicarea, inclusi$ suport electronic, pentru %rour>08 la solicitarea
;domului profesor uni$' dr' Jpitu @eno$iu>, de a o%ine o sal pentru
cursurile sale serale, se rspunde1 ;Ja Patrimoniu a$em un fost a%sol$entT
o s neleagT>8 profesoara Ciugulic este rud cu directorul de la
Prefectur, aa c nu nt-mpin nici o piedic n a o%ine ore ca suplinitor i
de a plnui di$erse i rapide a$ansri didactice8 e&amenul de corigen
de$ine mai uor c-nd e&aminatorul constat c-i poate procura cartofi de la
ele$ul e&aminat8 un inspector oarecare, na$uit /;la dou fete le-a fcut
dou case>0, profit nu doar financiar, ci i profesional de legturile lui
familiale etc', etc'
6irete c, n lunecosul ;lan>, apar, la inter$ale, i ine$ita%ilele interese
politice i c ;militanii n aceeai organizaie> se susin reciproc /;.u $rei
s faci re$elionul la noi, la partidU>0, i promit a$anta(e, fac propagand,
interzis, de altfel, n incintele colare'
Bac n cazul numelor proprii conflictul /fond-form0 e afirmat deschis i
intenia caricatural nu poate fi n nici un fel ocultat, nu acelai lucru se
nt-mpl la ni$elul lim%a(ului'
e&tul se realizeaz, n paralel, pe dou registre ling$istice' Primul, cel
descripti/, nregistreaz faptele, relateaz8 el aparine $ocii auctoriale'
+l doilea registru cade n seama actanilor i e di$ersificat, dup mpre(urri'
,e poate identifica, astfel, un lim%a( oficial, adoptat /cu emfaz0 n
mpre(urri oarecum protocolare, n tiradele pretenioase, n cancelarie, n
relaiile cu superiorii, c-nd participanii i e&ercit funciile etc'
)n ocaziile o%inuite, ns, cum ar fi dialogurile ntre colegi, cozeriile
amicale, diferite interpelri adresate ele$ilor, $or%itorii apeleaz la lim%a(ul
indi/idual, spontan, coloc$ial'
Dnter$eniile autorului sunt de mici dimensiuni i neutre' Ele fi&eaz cadrul,
tipologiile i e$enimentele, au un caracter precumpnitor constatati$'
Mai ntins i puternic marcat stilistic este al doilea ni$el $er%al, cel generat
de persona(e' Enunul oficial ntrunete toate trsturile limbajului de
lemn' E rece, formal, stereotip i, mai ales, opac' Jim%a(ul oficial oculteaz
at-t sensul mesa(ului, c-t i inteniile transmitorului, ncerc-nd s trezeasc
o impresie fals, spre-a-l nela pe interlocutor /;- Mi-au prins-o pe
Consuela %eatV'''- Cine e ConsuelaU - Ele$a mea, au o%iceiul c o terg
de la ore, se duc la %arul de $iza$i i fac consumaieTpatronul se preface c
nu-i tie c sunt ele$i, cic iau doar ceaiuriT a a$ut loc o razie-fulger, tii
msuri de combaterea delinc/en"ei ju/enile i stoprii absenteismului
colarF60' ,au1 >Boamna director ad(unct Curc Bi%iana lu cu$-ntul ca s
e&pun un -roiect de de7/oltare institu"ional, cu diagnoz, strategie,
implementarea strategiei, plan managerial anual, care con$inse asistena c
o%iecti$ul ma(or al colii ? creterea calitii educaiei i pregtirea %azat pe
societatea cunoaterii ? $a fi atins, rumoarea cresc-nd indic-nd impactul
emoional asupra dasclilor>'

Bac numele proprii au rolul de a de$oala persona(ul, de a-l contura c-t
mai net posi%il, de a-l indi$idualiza, lim%a(ul oficial acioneaz n sens
in$ers' El ascunde i ni$eleaz $or%itorii, rmai, astfel, anonimi /cci toi
glsuiesc la fel0, camuflai n dosul unor cu$inte a%stracte, impersonale, al
unor tipare, ce nu mai au capacitatea de comunica /;+fiul de pe a$izierul
slii profesorale, cu iniierea simpozionului, intitulat 2olul acti/it"ilor
e.tracurriculare n formarea i de7/oltarea personalit"ii ele/ului, prea
destinat anonimatului, pierdut printre anunuri importanteT>0'
C-t pri$ete lim%a(ul indi$idual, acesta completeaz profilul eroilor,
adug-nd elementelor de caracterizare /o%inute prin atri%uirea numelor0
unele de autocaracterizare' Pigment-nd inte$eniile persona(elor cu e&presii
ori ticuri $er%ale, cu unele creaii personale /s se $ad, spre e&emplu,
com%inaiile le&icale ale profesorului de sport Beelatu0, sau fc-nd apel la
curente $ulgariti stradale, con$enionalizate ele nsele, e&trase din zonele
(oase ale comportamentului pu%lic, prozatorul reuete s fi&eze foarte e&act
pro$eniena social, regional, gradul de instrucie i, mai cu seam,
precaritatea educaiei ci$ice a di$erilor participani la $iaa colii' Ceea ce
nu se realizeaz $er%al, este sugerat cu mi(loace grafice' Punctele de
suspensie, propoziiile ori frazele fr-nte, neterminate, trimit la ceea ce nu se
spune direct, ci e doar su%neles i %ine-cunoscut de interlocutori'

7omancierul (oac rolul martorului neutru, imparial' Fneori, chiar
mimeaz lim%a(ul oficial, pentru a relata e$enimentele importante' Cartea,
dei se prezint drept po$estea de un an a unei coli anume, dintr-un ora
oarecare, in$entat, ela%orat, cum este, cu o %ogat cunoatere a
su%iectului i cu e&ploatarea a%il i producti$, n plan literar-estetic, a
unor tehnici te&tuale, are un categoric impact generalizator'
Construcia, rotati$, n $olute din ce n ce mai mari, cu focalizarea o%sesi$
a aceluiai nucleu tematic ? pierderea identit"ii sub presiunea
decalajului fond)form -, ne d imagine acestei instituii deformate, cu
oamenii ei, profesori, ele$i i ceilali' Litale, dinamice, glgioase, aceste
persona(e, numite, antifrastic, dascli, sunt, formal, legate de coal, se
situeaz, aparent, n alctuirea ei, dar, esenialmente, sunt plecate din ea,
aparin altei lumi'
Aasclii, dasclii este un roman original, n fond i form, un important
roman de actualitate, despre care ? a$em con$ingerea ? se $a mai scrie, ori,
mcar, ar tre%ui s se scrie'
>imioara, 1G februarie !1E
Confluen"e #iterare, 1G februarie !1E% &gero, 9tuttgart, ( februarie !1E% &rmonii
culturale, $ februarie !1E% Banat, 1, !1E
Alexandru Ruja: 3ecturi ) Cr.i ) 4ile
7eprezentant important al criticii i istoriei literare actuale, autor al mai
multor lucrri de referin, prezen foarte acti$ n spaiul pu%licaiilor de
cultur i al editurilor, +le&andru 7u(a i-a nceput cariera n re$ista
;Nrizont>, cu articole $iz-nd, mai cu seam, lucrri %eletristice aprute la
imioara' Cur-nd, el i e&tinde atenia asupra ntregului areal literar
contemporan, astfel c de%utul su editorial i (ustific pe deplin titlul1
<alori lirice actuale, #939' Continu, n aceeai manier, afirm-nd i
decant-nd idei precum legtura dintre centru i periferie, raportul ntre
tradiie i modernitate, ntre ansam%lu i componente1 -arte din ntreg, D,
#995, DD, #9998 &ron Cotru 5 <ia"a i Opera, #9928 Dposta7e critice, !""#8
#iteratura rom3n. -oe7ia, D, !""!8 #iteratura prin /remi, !""58 -rintre
cr"i, !""28 -rintre cr"i 5 -rin ani, !""9 i, n fine, $oluminosul Aic"ionar
al scriitorilor din Banat, !!(, al crui coordonator general a fost'
Bisponi%ilitatea lui +le&andu 7u(a spre $arii metode de a%ordare te&tual,
tenacitatea n cercetare i ataamentul fa de $alorile culturii %nene, ale
creaiei literare n genere, reprezint o foarte %un %az de pornire n
realizarea acestei lucrri de an$ergur ? Aic"ionar al scriitorilor din
Banat ? in$entar c$asicomplet al autorilor rom-ni, germani, maghiari, s-r%i
i slo$aci, tritori pe meleagurile $estice ale rii'
Lolumul recent, #ecturi 5 Cr"i 5 ?ile, Editura Fni$ersitii de Lest,
imioara, !"#!, rm-ne n zona preocuprilor consacrate ale lui
+le&andru 7u(a' ,umarul reine portrete ori sinteze /$' cap' 0. #o/inescu )
ciclul junimist8 <ictor Dancu ) estetician, critic, publicist8 &ron Cotru i
rela"iile culturale rom3no)polone7e8 0ugen Aorcescu) 0legiile de la Bad
Hofgastein8 0.presionismul poetic IDoan &le.andruJ8 2ecitindu)l pe 9orin
>itel: g3nduri r7le"e etc.0, a%ordri ale literaturii rom-ne din unghi
diacronic /O te7 de doctorat din /ec8ime ) <aleriu Branite0 i, n fine,
incursiuni n dinamica actual a creaiei artistice /$' capitolul #abirint
critic0'
6iecare te&t, n parte, ca, de altfel, demersul lui +le&andru 7u(a, n ntregul
su, ncearc s pun de acord critica de tip pu%licistic, aa?zisa critic de
nt-mpinare, cu fascinaia, constant i accentuat, pe care e&pozeul
academic a e&ercutat-o, mereu, asupra e&egetului'
6oarte implicat n $iaa literar, +le&andru 7u(a a scris despre aproape toi
poeii, prozatorii i eseitii care s-au manifestat, timp de apro&imati$ patru
decenii, n spaiul %nean /i nu numai0' Cronicile sale, de o%icei
inter$enii de mici dimensiuni, cu punctarea c-tor$a trsturi, considerate
definitorii, i ilustrate cu citate %ogate, sunt nt-lnite frec$ent n re$istele de
cultur ale acestor decenii' Ele $or contri%ui, fr ndoial, la conturarea
ta%loului $iu al unei epoci'
)n $olumul din !"#!, sunt inclui at-t autori aflai la primele lor apariii
editoriale /<tefan Ehling0, c-t i cei consacrai /Don Marin +lm(an, Doan
Petra, 7o%ert <er%an, +Kuilina Birescu etc'0' Criticul comenteaz at-t
poezie /Doan Petra, 7o%ert <er%an, +drian Botnaru, Dosif Bcil0, c-t i
proz /Ban 6loria ,eracin, Constana Marcu0, dar e atent i la discursul
eseistic /Bumitru Lldu, Doana Freche0'
Cea mai ntins parte a lucrrii pune n lumin nzestrarea de analist a lui
+le&andru 7u(a1 n general, el apeleaz la comentariul de factur
uni$ersitar, cu infiltraii din direcia istoriei culturale ori a literaturii
comparate, cu documentaie temeinic i studiul atent al iz$oarelor i al
tipologiilor estetice' +rticole cuprinztoare nlocuiesc simplele semnalri,
practicate n apariiile anterioare, stilul e&poziti$ este a%andonat n fa$oarea
in$estigrii de ad-ncime, (udecata de $aloare ia locul intuiiei critice /$'
profilurile unor scriitori importani, cum ar fi ,orin itel, Doan
+le&andru, Eugen Borcescu, +drian Popescu, itus ,uciu0, precum i
articolele ntinse dedicate recuperrii unor personaliti rmase n um%r
mult $eme1 +ron Cotru, Lictor Dancu, <tefan Baciu, +le&andru
Ciornescu' Be reinut i sintezele, ce focalizeaz actul artistic din unghiul
di$erselor interferene, din perspecti$a impactului cu istoria, din aceea a
fiiliaior, a iz$oarelor etc'1 Aespre e.presionism, altfel8 Modernismul literar
etc'
Be$otamentul fa de opera literar i o mare curiozitate epistemic,
consec$ena n strdania de consemnare i de reactualizare a $alorilor l-au
fcut pe +le&andru 7u(a s fie deschis spre mai multe ci de ptrundere n
la%irintul creaiei i s fructifice, cu %un$oin fa de te&t, rezultatele
di$erselor procedee de a%ordare' 6ormaia sa, n primul r-nd cea de
cronicar, dar i deprinderea cercetrii ndelungate i migloase au gsit un
suport temeinic n datele pe care le furnizeaz documentul i n deschiderea
oferit de plasarea momentului n diacronie'
Preponderent ndatorate e$alurii faptelor repera%ile, scrierile lui +le&andru
7u(a nu se cantoneaz, o%edient, n rigorismul $reunei coli anume, ci
recurg, dup caz, la di$erse maniere de acces spre semnificaie i profil'
7ecunoatem, astfel, ecouri din critica tematic, dar i din cea stilistic ori
din psi8ocritic' e&tul despre ,orin itel /2ecitindu)l pe 9orin >itel:
g3nduri r7le"e0 ncepe, spre e&emplu, printr-o succint rememorare
%iografic, cu fugare i necesare trimiteri la atmosfera literar din anii
de%utului acestui ;ino$ator al prozei rom-neti>, atmosfer animat de
apetena pentru mprosptarea mi(loacelor i, mai ales, de curiozitatea fa
de curentele ce nsufleeau atunci spiritul european /puternicul ;$al> al
.oului 7oman 6rancez0' E&egetul puncteaz principale moti$e din crile
scriitorului, de la Aejunul pe iarb, #92P, p-n la Melancolie, roman
neterminat, pu%licat postum, n #9PP' ,curta caracterizare a acestui ultim
te&t scris de ,orin itel i prile(uiete /i i impune0 criticului comentarea
construciei potri$it poeticii romanului' ,e e$oc, astfel, apropierea
structurii romaneti de ;cuceririle moderne ale prozei europene>
/;compoziia deschis>, ;o mare mo%ilitate a planurilor epice cu alternane
temporale i su%tile micri e&isteniale>0'
Capacitatea de a sintetiza mai mute direcii ale analizei, modul-ndu-le i
fc-ndu-le congruente cu natura o%iectului, este una dintre calitile pe
care +le&andru 7u(a le-a do%-ndit dup un lung e&erciiu al lecturii i al
scrisului, trudind n prea(ma crilor i a autorilor' Portretele sale sunt un
e&emplu de pro%itate tiinific i de dragoste pentru actul cultural' J-a
reine, n special, pe cel nchinat profesorului i sa$antului Lictor Dancu'
,unt luate n discuie, descifrate n amnunt, pe l-ng opera acestui
;esteticean, critic, pu%licist>, formaia sa aproape enciclopedic, acti$itatea
(urnalistic, cele mai importante dintre ideile e&primate n lucrri editate, ori
la cursul uni$ersitar, susinut la 6acultatea de 6ilologie a Fni$ersitii
din imioara' Este scrutat atent teza de doctorat /cu prezentarea, n
traducere rom-neasc, a ,umarului0 etc'
Locaia ;recuperrii a&iologice>, identificarea detaliului gritor,
semnificati$, n spectacolul, uneori contradictoriu, al ta%loului sau
proiectarea indi$idualului pe ecranul cuprinztor al generalului i-au
prile(uit lui +le&andru 7u(a c-te$a caracterizri pregnante1 ;Bac unii
scriitori din e&il s-au fi&at ntr-o ar, <tefan Baciu a fost un e&ilat itinerant,
a(ug-nd p-n n ndeprtatulul Honolulu' + cunoscut i a inter$ie$at
persona(e e&centrice i contradictorii ale istoriei ca 6idel Castro i Che
Rue$ara' J-a redescoperit n Peru pe Rrigore Cugler, creatorul lui +punaWe,
scriitorul de o orginalitate aparte, aproape disprut n lumeT>, p' !""0' Fn
destin oarecum asemntor ? contactul cu lumea i gustul pentru
uni$ersalitate la +ron Cotru, ataat de pres la Jegaia 7egal a 7om-niei
din Laro$ia1 ;)n Polonia, ca i n Dtalia i, mai t-rziu, n ,pania, +ron
Cotru a trit n mi(locul micrii culturale moderne din $eacul al
douzecelea, a cunoscut din interior aceste orientri> /p' #"20'
Cartea ne ofer i c-te$a portrete, creionate n linii aproape clasice1 ;Lictor
Dancu a fost unul dintre esteticienii i comparatitii de seam din 7om-nia,
cu drumul afirmrii ntrerupt i distorsionat de multele nt-mplri nefaste ale
istoriei> /p':908
;Pentru Eugen Borcescu e&periena e&istenial se con$ertete mereu ntr-o
poezie de ad-nc meditaie asupra condiiei umane n ipostaza indi$idual
de fiin trectoare, dar i de permanent raportare la fora di$in'
Con$ertirea poetului este una de su%stan i mic dup sine conduita
poetic i e&istenial> /p'#!#0'
+lctuit cu $dita intenie de a uni mai toate formulele i direciile pe care,
de-a lungul anilor, criticul i itoricul literar, eseistul i profesorul +le&andru
7u(a le-a urmat, #ecturi 5 Cr"i 5?ile este sinteza limpede a numeroaselor
a%iliti ale autorului' Bincolo, ns, de pasiunea i perse$erena crturarului,
rm-ne figura luminoas a unui om, care i-a neles $ocaia i a a$ut
ncredere n rezultatele ei'
>imioara, 1B aprilie !1E
Confluen"e #iterare, 1B aprilie !1E% Banat, , !1E
5n roman ambi.ios
<tefan Ehling /n' #95"0 a de%utat n !""P cu romanul Mart8a /2""
de pagini0, amplu ta%lou al Banatului n $eacul al XX-lea, i a
continuat s pu%lice, cu gra%a celui care parc ar $rea s
recupereze anii pierdui ai maturitii i cu sentimentul c lumea
asupra creia s-a fi&at de la nceput i ofer un reduta%il ir de
su%iecte i teme, ce ateapt s fie scoase la suprafa /$' romanele
-rofesor HKbner, !"#", i N)ai de g3nd, domnule, s lai garda
josL, !"#!0'
6olosirea datelor auto%iografice /ca i, n msuri diferite, a celor
e&terioare eului0 drept principal surs de inspiraie, poziionarea
ntr-un discret dialog cu cititorul, dorina de a-l informa pe acesta
i de a-l con$inge sunt trsturi constante ale formulei estetice la
care recurge autorul'
7ecenta sa carte - Nu)l blama"i pe ambi"iosM - nu se a%ate de la
tiparul ales1 <tefan Ehling rm-ne, nc mai decis, n acelai spaiu
al e$ocrii auto%iografice' 6iciunea este redus la c-te$a
con$enii /rolul naratorului e preluat de un persona( ficti$ ?
%tr-nul dascl Marchi, care, ca s-i nece ;amarul c nu mai era
profesor acti$>, a ncropit ;un soi de memorii;, ;pe care a$ea de
g-nd s le foloseasc la redactarea unui roman>0' +ceast
translare dinspre narator spre autor, care preia ;dosarul de
e&istene> al unui erou in$entat, este un simplu artificiu' Ea
prile(uiete, su% prete&tul unor adnotti de cititor, introducerea
unor impresii despre tehnica po$estirii ori despre prefacerile
radicale suferite de societatea rom-neasc n deceniile comunizrii'
Nu)l blama"i pe ambi"iosV este, mai nt-i, un Bildugsroman'
Proiectat pe ecranul istoriei, te&tul romanesc i adaug o
important ncrctur social, numeroase semnificaii de ordin
politic i ideologic' Pe parcursul celor :43 de pagini, se urmrete
destinul unui t-nr, nscut, n primul an al rz%oiului, ntr-un sat
din c-mpia $estic, orfan /tatl su a ;czut> n Munii atra0'
Prinii s$-riser ceea ce, atunci, era socotit o ;mezalian>
/acesta este titlul primului capitol08 ;nu se cdea>, spuneau rudele1
mama, nemoaic, tatl, rom-n' Copilul crete cu nostalgia
proteciei paterne, ntr-o atmosfer tensionat de consecinele
rz%oiului, apsat de precaritate, datorat multiplelor e$enimente
i schim%ri, i n c$asi-a%sena mamei, care muncea din greu cu
ziua pe la alii' )n acest climat apstor, dar care urma nc normal
cursul o%inuit al cutumelor rurale, apare un semnal, un c-ine, nu
se tie de unde i al cui, pe care cine$a l numise Bole/ic' Bin
perspecti$a te&tului, a zice c a$em a face cu o inspirat mise en
ab,me: ea anun natura rsturnrilor socio-politice ce a$eau s se
petreac, imediat dup teminarea rz%oiului' oate acele
e$enimente, cruciale pentru e&istena satului, a locuitorilor lui, a
mentaliilor1 e&proprierea moiilor, colecti$izarea, deportarea
populaiei germane, apariia unor instituii noi, reforma
n$m-ntului etc', sunt consemnate /uneori sugerate0 cu mare
gri( i minuiozitate, antren-nd destine, schim%-ndu-le radical'
Bar faptele nu sunt po$estite pur i simplu, ci fac parte dintr-un
program estetic i e&istenial' +utorul $rea s pun n e$iden
gradul de implicare a persona(elor sale, faptul c omul st su% fora
tiranic a istoriei' , se $ad, printre altele, episodul colonelului-
moier Pcuraru, aluzie la trecerea %unurilor, a pm-ntului de la
indi$id la stat1 ;Pusta> sa a fost ncorporat fermei, care cpt
denumirea de Rospodrie +gricol de ,tat, iar sracii satului
lucrau cu ziua pe aceast, nou-aprut, ;moie>' Bar se pot reine
multe alte sec$ene /unele ntinse, altele mai scurte0' oate sunt
e$ocate din perspecti$a copilului' .ai$, dar atent i perspicace,
acesta (udec i apreciaz, prin prisma intuiiei, interpret-nd, de
cele mai multe ori, corect ascunziurile realitii, unele detalii ori
mti ale acesteia' Dat un astfel de moment, reinut cu su%til
pricepere n marcarea amnuntului semnificati$1 )n$torul
Bomide, readus n memorie, de altfel, cu duioie de po$estitor, este
surprins la prima sa intrare n clasa colarilor nceptori, ce
ateptau emoionai cu t%lia i condeiul pe %anc1 >Tm%rcat
domnete, purta un costum gri, cma al% i cra$at roie, se ori
n faa primei %nci, ridic %raul drept, fcu m-na pumn i strig
cu o $oce frumoas, ro%ust1 Yriasc 7epu%lica Popular
7om-nZ>' .u mai puin iz%utite sunt fragmentele care relateaz
procesul stratificrii sociale, dup criteriile noii puteri' Bine
realizate sunt i scenele dure i umilitoare ale e&torcrii pe care o
e&ercitau acti$itii asupra ranilor declarai chia%uri, pentru a le
smulge aa-zisele ;cote>' Mrimea a$erii se oglindea nu doar n
suprafaa de pm-nt, ci i n calitatea o%iectelor casnice /mo%il,
aternuturi etc'0, n p-inea al% ce o puneau pe mas, ori n
m%rcmintea mai scump i mai aleas pe care o scoseser la
$-nzare, ca plat a datoriilor ctre stat' Copilul pri$ete, cu uimire
la %ogiile deinute de constenii lui, dar i cu compasiune' )l
impresioneaz, pe de o parte, mulimea de lucruri, pe care
;chia%urii> erau silii s le etaleze, pe pturi, n ;Flia Mare>, spre
$-nzare, pe de alta, feele triste i palide, pri$irile umilite ale
femeilor, o%ligate de colectorul primriei /de o%icei, acti$ist adus
de la ora0 s-i e&hi%e intimitatea'
Concomitent cu aciunea scrierii, <tefan Ehling i e&pune opiniile
despre ceea ce consider a fi opera literar, romanul, n spe'
,u%stratul metate.tual /adnotri, inter$enii e&plicati$e,
e$idenierea unor filiaii, comentarii di$erse, acoperind o %ogat
palet cultural i atri%uite naratorului sau aparin-nd $ocii
auctoriale0 este marcat cu litere cursi$e' El se constituie ntr-un
ansam%lu, paralel te&tului, ce aduce multiple informaii, legate de
producerea i structura discursului i, totodat, despre
competenele cultural-literare ale autorului'
+flm, astfel, t-lcul titlului i ne sunt propuse direcii de
interpretare' ,e $or%ete, de pild, pe %un dreptate, despre
%alzacianismul necesar oricrei ;proze cu pretenie de seriozitate>,
precum i despre implicarea necondiionat n istorie a indi$idului'
+m%ele afirmaii pot fi raportate la scrisul lui <tefan Ehling' Chiar
dac nu suntem de acord c Balzac se reflect n orice lucrare de
proz important, tre%uie s admitem c romanul lui <tefan Ehling
e, n mare msur, unul ;clasic>, realist, %alzacian' C-t pri$ete
raportarea la istorie, e limpede c %iografia, g-ndirea, direcia
e&istenei t-nrului ;am%iios> din cartea lui Ehling sunt legate i
au fost diri(ate de nt-mplrile secolului XX' El este reprezentati$
pentru climatul multi-etnic i multi-cultural al zonelor $estice, dar,
parial mcar, i pentru perioada post%elic a rii nostre, n an-
sam%lu, perioad complicat, generatoare de numeroase urmri
dramatice'
ipologiile, foarte numeroase, sunt di$ersificate, credi%ile, adesea
memora%ile prin $i$acitatea i, uneori, cldura discret a
caracterizrilor /s se $ad, spre e&emplu, portretul mamei, al
,marandei etc'0' <tefan Eling deine arta diferenierii trsturilor
fizice, cu scopul de a personaliza indi$izii i reaciile lor' E&ist
portrete e$anescente, terse de $reme, dar i portrete alctuite din
linii tari, persona(e aparin-nd unor sec$ene dure de naraiune
/cum ar fi mo 7$osie0, pe care cititorul nu le uit'
Pe toate le poart i le macin iure $remii'
Fna dintre trsturile cele mai pregnante ale acestui fragment de
istorie /cuprins ntre primul an al celui de al doilea rz%oi i
sf-ritul epocii Rh' Rheorghiu-Be(0 este tocmai aglomerarea de
e$enimente, succesiunea rapid a numeroaselor ntorsturi sociale'
+ceast caracteristic, de ordin istoric, se reflect n te&tul lui
<tefan Ehling' E&punerea are un ritm alert, prile se succed cu
repeziciune, curg-nd una din cealalt n flu& continuu' Bei autorul
z%o$ete la amnunte, scenele nu treneaz i dau impresia, pe care
realitatea nsi o ddea, c omul e cuprins de un $-rte( cruia nu-i
poate rezista' Poate aa se e&plic raritatea, relati$, a
introspeciilor' +utorul ne las s ghicim, dincolo de e$eniment, de
po$este, lumea ascuns a frm-ntrilor sufleteti, z%aterea
indi$idului, prins n chingile destinului'
Bar, poate, mai presus de toate aceste disocieri analitice, tre%uie s
reinem c noua carte a lui <tefan Ehling ? carte a unui autor
;am%iios>, a$-nd n centru un persona( ;am%iios> ? ne ofer o
lectur nu doar instructi$, ci i antrenant, pro%-nd nu doar o
$ocaie sigur, nu doar talent, ci i o contiin artistic ndelung i
la%orios culti$at'
$ februarie !1B
Confluen"e #iterare, 1 martie !1B% Banat, ( 5 $, !1B

Crea.ie 2i anali!

Bup o consistent monografie, dedicat prozatorului Paul Eugen Banciu
/+mbra scribului. 0seu asupra pro7ei lui -aul 0ugen Banciu, !""P0, i dup
un numr de $olume $iz-nd literatura din Lestul 7om-niei
/-ro/incie i /aloare, #99P8 Biblioteca de <est, !""48 Fragmentarium,
!""P0, criticul i istoricul literar Borin Murariu continu seria e$alurilor
sintetice cu acest ;eseu monografic> /cum el nsui l calific0, intitulat,
simplu, -ora, i consacrat profilului, uman i estetic, al scriitorului omonim
/Editura Eurostampa, imioara, !"#:0'
Mircea Pora /n' opolo$, imi #9550 a de%utat editorial n #9P4, fiind
prezent, potri$it tipicului $remii, ntr-o apariie colecti$ /Arumul cel mare,
Editura 6acla, #9P40, cu te&tul Biblioteca &ntiNua' +$ea 5# de ani,
e&periena unei prelungite perioade de studenie, la Clu(, e&erciiul
profesorului de istorie, n mai multe coli rurale, i un loc, c-t de c-t definit,
n grupul unor tineri autori, ce clamau, printre altele, deschiderea literaturii
spre orizonturile >noului roman> francez, ale ;semioticii>, ori, n fine,
alinierea la curentul, n plin de$enire, al aa-numitei generaii optzeciste'
Cum consemneaz ;dosarul de receptare>, alctuit de Borin Murariu,
Biblioteca &ntiNua st-rnete ncura(atoare aprecieri' Be fapt, multe din
consemnrile critice de atunci i menin actualitatea /pertinena0 de-a lungul
ntregii cariere literare a lui Mircea Pora' 7adu Enescu, 7adu Clin Cristea,
Mircea Mihie, Don Buduca, Doan Rroan, Don +rieanu $or%esc despre
;modernismul asimiliat> al scriiturii ori despre epicul ;pur, lipsit de
fa%ulaie>' 7emarc (ocul >e&celent> al parodiei, sau a%ilitatea portretistic'
,unt trsturi recognosci%ile i mai t-rziu, i reinute ca atare de autorul
monografiei'
)n anii ce au urmat de%utului, portofoliul scriitorului s-a m%ogit cu un
numr important de titluri, ncep-nd cu Dndiile galante, #99:, p-n la
Fran"a mea, !"#:' Ele formeaz un corpus c$asi-unitar, cruia Borin
Murariu i aplic o analiz atent, minuioas, nuanat, desfurat
erpuitor, cu antrenarea unor metodologii critice di$erse, congruente ns'
;Eseul monografic> al lui Borin Murariu are dou pri distincte1 prima,
intitulat 9edimentele anilor /p' 4-2#0, select-nd antecedentele %iografice ale
operei8 cea de a doua, +n pu77le n e.pansiune /p' 2:-#4"0, propun-nd un
echi$alent analitico-hermeneutic al acesteia din urm' Ja final ? cu$enita
seciune de Note i Bibliografia operei.
N lucrare, aadar, nchegat, structurat, dup toate aparenele, potri$it
normelor curente ale acestui tip de cercetare' )n su%titlu, autorul adaug,
prudent, aa cum ziceam, precizarea ;eseu monografic>, atrg-ndu-ne
atenia c nu a$em a face cu o ntreprindere ce urmeaz rigid e&igenele unui
studiu academic i c, de multe ori,
tentaia prozei artistice, simpatia fa de autorul in$estigat, poziia n care
comentatorul se situeaz fa de scriitura cercetat, anume aceea de empatie,
de curiozitate %ine$oitoare, l a%at, cu $oia i nc-ntarea sa, de la tiparul
consacrat' +a se face c monografia despre -ora /cum s-a nt-mplat, de
altfel i n cazul celei despre Paul Eugen Banciu0, respect-nd regulile
demersului tradiional /documentare e&igent, trimiteri atente la surse,
informaie %ogat0, i ia li%ertatea de a implanta enunul riguros analitic,
constatati$, ntr-un discurs $i$ace, aerat,
construit, deseori, cu elemente ale stilului artistic'
Care sunt formulele ce aduc n cartea de critic=istorie literar a lui Borin
Murariu asemenea ecouriU
Mai nt-i, titlurile capitolelor, sintagme n care referenialitatea comunicrii
este $oit am%iguizat de adaosuri metaforizante,
capa%ile s e&tind i s nuaneze enunul denotati$'
Prima sec$en a $olumului /9edimentele anilor0 fotografiaz, cum s-a spus,
momente importante din %iografia scriitorului' e&tul are o structur
caleidoscopic' Cr-mpeie auto%iografice, culese din te&tele lui Mircea Pora,
informaii furnizate de scrierile unor confrai, comentarii ale naratorului-
autor, nsoite de c-te$a file, n facsimil, din dosarul de securitate al
prozatorului alctuiesc lumea n care a trit i a scris acesta1 spaiul i
timpul n care a nceput s-i pu%lice lucrrile8 n care temperamentul su
nelinitit, incapa%il s accepte farsa diurn, discrepanele dintre realitate i
aparene, domnia tiparelor, ridicolul minciunii, i-a re$elat funcia
denuntoare a ironiei, deliciul de a persifla8 iar ochiul su, foarte de$reme
sensi%il la alctuirea str-m%, uneori apstoare, opresi$, alteori doar
rizi%il, a societii, l-a modelat ca scriitor' oate acestea ;s-au sedimentat>,
remarc autorul monografiei1 momente decisi$e din parcursul %iografic,
gruparea, alturi de ali confrai, n (urul unor ;programe> artistice /al unor
atitudini0 mai la&e, mai permisi$e fa de nnoiri, dinamica cutrii propriei
poetici'
)n paralel, discursul critic dez$luie configurarea unui anume program
estetic: ncrederea n $irtuiile prozei scurte /pe care Mircea Pora a
practicat-o cu fidelitate0' Proza scurt, susine el, teoretiz-nd, are capacitatea
de a comunica direct, clar, cu lectorul, are o putere
de con$ingere superioar romanului' +ceste opinii ;l repoziioneaz printre
optzeciti, ns n gruparea realitilor>, conchide Borin Murariu'
+ doua parte a $olumului - +n pu77le n e.pansiune - are ca o%iect analiza
operei, n ansam%lul ei, din perspecti$a c-tor$a direcii i trsturi
definitorii' E&egetul are n $edere apte linii de orientare1 9ub semnul
fragmentarismului% 9pa"ii O timpuri8 9criitura istoriilor personale% #umea
mrunt% -ortretele istoriei burleti% 2om3nia pe /ar78 Final de portret.
+ici istoricul literar i tempereaz, oarecum, $ocea, pentru a lsa loc
comentatorului, analistului, criticului literar' Borin Murariu ia n o%icti$ul
su opera de treizeci de ani a lui Mircea Pora, oper ce se formeaz,
treptat, ncep-nd chiar cu de%utul, prin adaosuri succesi$e de $olume,
e&tinz-ndu-se i, mai ales, de$enind tot mai dens, de la un te&t la altul' Fn
tot, alctuit din segmente solidare, ca un pu77le n permanent
;e&pansiune>' Ceea ce declaneaz i ntreine nchegarea acestui %loc
prozastic este, arat comentatorul, fragmentarismul de su%stan al prozei
lui Mircea Pora, trstur frapant a scrisului su' Macro-te&tul ni se
prezint asemenea unei imense esturi, ;prolifer-nd sens cu fiecare
%ucic (u&tapus, un surpriztor puzzle n e&pansiune, pe care prozatorul
l alimenteaz periodic cu c-te o nou
carte n care, deloc nt-mpltor, $echi scene, ntretieri imagistice sau
persona(e pot re$eni fr $reo reinere, marc-nd a%soluta li%ertate asociati$
a fragmentelor, principiu fisur-nd canoanele narati$e> /p' 220'
Modernitatea prozei lui Mircea Pora const i n acest mecanism al
edificrilor i demolrilor te&tuale successi$e, care-i dau cititorului
simm-ntul c este antrenat, el nsui, n generarea te&tului /a sensului0, c
nu e doar un receptor pasi$1 ;astfel, deconstruc"ia /su%l' n, N' B'0 este
folosit, parado&al, pentru a ordona, a limpezi i a lefui nenumratele
nuclee puternic semnificati$e, a%ordare cu importante urmri pentru
instanele implicate n acest proces' Put-nd ncepe lectura din orice YnodZ al
esturii, cititorul do%-ndete un statut pri$ilegiat i are senzaia, printre
altele, c el nsui potri$ete pasul rotielor te&tului' E$ident, se amgete>
/ibidem0'
Bar e&egetul nu rm-ne doar la constatarea acestei caracteristici' El
ad-ncete analiza, remarc-nd, n continuare, consecinele, n plan artistic, ale
respecti$ului sistem de structurare te&tual, deopotri$ recuperator i
com%inatoriu' E&tinz-nd demersul, Borin Murariu o%ser$, cu finee, c,
practic-nd respecti$a tehnic, Pora
ne duce cu g-ndul la formula proustian a memoriei creatoare' Pe de alt
parte, fragmentarismul i las prozatorului o mare suprafa de micare, de
alunecare dintr-un mediu n altul, i ofer posi%ilitatea de a schim%a %rusc
registrele discursi$e, de la gra$itate la persiflare, de a glisa, pe nesimite i
c-t se poate de firesc, de la o specie literar la alta'

Borin Murariu tie s gseasc semnificaii multiple i n felul cum Mircea
Pora rezol$ raportul dintre ;spa"ii> i ;timpuri>' ,coase din cadrul
referenial, aa cum se nt-mpl de multe ori, cele dou coordinate /spaiu,
timp0, cele dou entiti, se ncarc i se rencarc semantic, de fiecare dat,
relati$iz-nd cronotopul te&tului' Potri$it cu micarea ;la%irintului luntric>,
nclinat spre hiper%olizri, spre deformri caricaturale, timpul i spaiul
re$er%ereaz n acelai puzzle atotcuprinztor /cf' p'39 i urm'0'
,u%capitolul 9criitura istoriilor personale i prile(uiete lui Borin Murariu
ntocmirea unui interesant ta%lou al (ocului identitii, unde se poate
urmri amestecul nentrerupt dintre auto%iografic i fantastic, dintre tonul
%uf i cel so%ru etc'
N%ser$ator al ;lumii mrunte>, portretistul iscusit al unei %ogate game de
caractere, profesii, temperamente, nra$uri sau apucturi i, n fine,
semnatarul prozelor care duc oglindirea necrutoare a realitii p-n la cele
mai recente aspecte ale zilelor noastre /Bi profesoreF, 2epublica MelcuZ0,
Mircea Pora gsete n istoricul i criticul literar Borin Murariu nu doar un
profesionist i un interpret atent, ci i un nsoitor de drum, un cititor fidel,
malea%il, al micrilor te&tuale' , remarcm doar titlul /altfel frapant pentru
o lucrare de acest tip0 al penultimului capitol ? 2om3nia pe /ar7.
)nc de la primele r-nduri ale acestui $olum, din clipa c-nd ? urm-nd
ndemnul coninut n relatare ? pri$irea cititorului i surprinde pe cei doi,
scriitorul i comentatorul su, st-nd, ca nite $echi prieteni, pe o %anc
oarecare, i pun-nd la cale realizarea, mpreun, a unui proiect, nelegem c
monografia, pe care tocmai o plnuiau, $a fi diferit de ceea ce cunoteam
despre alte ntreprinderi similare' Be fapt, su%titlul, pe care l-am tot pomenit,
acoper doar parial ceea ce conine i reprezint cartea' 6oarte ataat de
scrisul lui Mircea Pora, Borin Murariu nu doar i decodeaz opera, ci, n
paralel, se scruteaz, se decodeaz i se e&prim i pe sine' El nu se
plaseaz n afara te&tului, ca s-l contemple imparial, la rece, ci intr n te&t,
i se pred, spre a fi mai intim informat, spre a fi el nsui autorul pe care-l
iscodete cu no%il interes i curiozitate' +ceast ngemnare a celor dou
euri, aceast dialectic, lucid, asumat, ntre creaie i analiz, dau
monografiei originalitate i farmec'
>imioara, 1( martie !1B
Confluen"e #iterare, 1( martie !1B% Banat, 1), !1B
ro!a destinelor e2uate
Maria PongrHcz /Maria PongrHcz Popescu0 este o %ine-cunoscut
prozatoare /autoare a mai multor $olume, dintre care o parte
traduse n lim%a rom-n0 i, deopotri$, un pu%licist acti$ i
talentat, interesant de $iaa curent a ur%ei sale /imioara0, dar i
de acti$itatea unor personaliti culturale /studii, ediii0'
Be cur-nd, ea re$ine n atenia cititorilor i a criticii cu o carte de
proze scurte, Oraul pleu/, traducere din lim%a maghiar1 DldiWo
RH%os-6oar8 te&t coperta a DL-a1 <er%an 6oar, Editura
Cosmopolitan ? +rt, imioara, !"#5' .araiunile, grupate ntr-o
succesiune semnificati$, concentreaz principalele date artistice
ale personalitii sale creatoare, reconfirm-ndu-i capacitatea de a
configura, dincolo de graniele contingentului, lumea discret,
ascuns ochiului, intuit doar, a $ieii sufleteti' +ceast perspeci$
i prile(uiete scriitoarei schiarea unor portrete di$erse, ce
creioneaz destine, psihologii, caractere, n relaie cu o realitate,
mereu aceeai, potri$nic, apstoare, nchis spre orice orizont
posi%il'
Coperta, imaginat de Bumitru Popescu, sugereaz, cu e&actitate,
atmosfera dega(at de te&te /fiecare dintre acestea este po$estea
unui destin0, cadrul deprimant n care se desfoar epicul, dorina
$ag a eroilor de a e$ada' Bomin $erdele nchis i rece, asociat cu
un pm-ntiu tern, mohor-t, pe care c-te$a figuri geometrice, n
$erde pal, se proiecteaz oarecum stingher' Psri negre z%oar
nelinitit pe cerul ntunecat, mrginit, e drept, de o gean incert
de lumin'
Piesele, #5 la numr, sunt, n general, scurte i foarte concentrate,
cu fraze clare, de mici dimensiuni' Be multe ori, discursul se
rezum la simple propoziii, ce se succed, continu-nd, dup punct,
firul naraiunii1

;Blocurile mp-nzeau cartierul' +t-t de ngrmdite, nc-t captul
strzilor depea linia orizontului' Bin ferestre, de pe %alcoane, se
putea $edea direct n camera $ecinilor>8
Nri1
;Bemonii roii au pus rapid stp-nire pe ntreaga locuin' +u
p-r(olit totul n cale'
6umul tot mai gros i ustura ochii, o sufoca'
,imea cum flcrile o trag, o mping n foc' .u-i ngduie s
apuce ziua de m-ine>'
+ceast structur sintactic ar semnala intenia de sacadare, de
sincopare, a flu&ului, de rupere a relatrii' otui, enunul are un
traseu curgtor, o fluen ce se menine intact pe ntinderea
ntregului $olum' +stfel, punctul pare s ai%, mai degra%, rolul
de a marca o scurt pauz, umplut de tcere, discursul,
esenialmente discret, nesuport-nd surplusul de $or%e, zar$a'
Pe de alt parte, am spune c fragmentarea %locului epic are i
scopul de a focaliza /i e&plicita0 poziia autoarei fa de propriul
te&t' Maria PongrHcz nu se implic n nici un fel n po$estirile sale'
Ea rm-ne un pri$itor distant i o%iecti$, care contempl, cu
atenie i nelegere, lumea din (ur, e&trg-nd, din miezul ei, mici
ta%louri triste, ce $or%esc despre singurtate, ateptri zadarnice i
nelate, eecuri, iluzii irosite' re%uie o%ser$at, ns, c mutilarea
psihic n confruntare cu nt-mplrile $ieii nu-i rpete
persona(ului dorina de a supra$ieui, el ncearc, i reuete, s
e&iste, chiar dac, pare-se, n afara propriei fiine, ntr-un spaiu i
ntr-un timp stranii, n ceea ce Eugen Borcescu numea, ntr-un
comentariu mai $echi, ;post-%iografie> '
7ezultatul acestui proces, interesant n plan artistic, e surprins de
Maria PongrHcz cu mult tiin a analizelor de ad-ncime'
e&tele sunt populate de ini ciudai, fantomatici, atini de tare
cronicizate, de regrete, de rni ce nu se mai $indec' Ei triesc,
concomitent, n dou planuri e&isteniale1 cel real, pe care nu-l pot
asimila, i cel ireal, al fantasmelor i nchipuirii, unde se refugiaz'
-nra $istoare /Moara de cea"J, $du$a dominat de spaime
/MieluP e la mijloc0, femeia trecut de tineree i urmrit de
o%sesii erotice /&ternuturi 7urlii0, indi$idul care, pierz-ndu-i
slu(%a, i pierde, simultan, prietenii i stima de sine /+mbre
furi3ndu)se0 ori cel care, odat om important, cu funcii, decade
(alnic, n urma unei greeli /Aomnul de spelunc0, inadapta%ilul
/Oraul pleu/0 etc', toi aceti $itregii sf-resc, de cele mai
multe ori, tragic'
Brama persona(elor, desfurat, cum spuneam, pe dou paliere,
este susinut stilistic de alternarea manierei epice /care presupune
aciune, descriere, tipologii0 cu cea poetic /adic1 lim%a( figurat,
metafor, sim%ol, alegorie0'
Po$estea nu-i diminueaz dinamismul, iar elementele
mprumutate din discursul poetic $in s susin epicul i s
contureze mai pregnant e$adrile n tr-murile e$anescente,
impondera%ile ale $isrii'
Bar nucleele de poezie inter$in nu doar ca un remediu la
prozaismul i duritatea faptului di$ers' Bimpotri$, ele ad-ncesc
t-lcul ascuns al istorisirii, propun-nd o deschidere, o aternati$ i,
n plus, conferind fa%ulei o discret, dar tenace, aur de umanism'
Culegerea de nu$ele pe care o lanseaz recent pe piaa crii Maria
PongrHcz este, pe de o parte, do$ada unui talent puternic, n
efer$escen, pe de alta, reconfirmarea ideii c formulele estetice
au o mare capacitate de a glisa pe l-ng trecerea timpului'
Po$estea ;clasic>, persona(ul %ine configurat al prozei
scurte tradiionale se ncadreaz, fr asperiti, n factura
modern a scriiturii, n atmosfera nedefinit, uor e$azi$ ce
acoper epicul, el nsui antren-nd salturi n timp i pun-nd n
micare ini a%ia schiai, totul armoniz-ndu-se cu schim%area
rapid a registrelor stilistice'
.u ne rm-ne dec-t s ne %ucurm de acest $olum, atrgtor at-t
prin mesa(, c-t i prin meritele sale de ordin compoziional i
e&presi$' Cartea ne in$it s fim mai ateni la ceea se afl, i
dinuie, n plan profund uman, dincolo de aparenele unor alctuiri
sociale lipsite de repere moral-spirituale, i, totodat, ne ndeamn
s reflectm, su% raport estetic, la preeminena $alorii, care tie, i
este n msur, s pun de acord c-tigurile tradiiei cu oferta
modernitii ino$atoare'
)n ncheiere, $om remarca meritele traducerii, care, prin e&actitate
i sensi%ilitate la nuane, face posi%il accesul cititorului nu doar la
mesa(ul strict literal, ci i la su%tilitile /nu puine0 ale te&tului'
>imioara, 1! mai !1B
Confluen"e #iterare, 1! mai !1B% Banat, E)B, !1B



'
Ora2ul ) re*erent 2i semn. Note la poe!ia lui Eu-en Bunaru
Eugen Bunaru a de%utat, n #9P#, cu $olumul de poezie &legerea sur3sului ,
/Ed' Jitera0. Lersurile sale de nceput, cum au o%ser$at imediat comentatorii,
semnaleaz un autor %ine instalat n discursul noncon$enional i n
;mitologia> modern a cotidianului /L' Marineasa, #9P#0, un optzecist
decis, ce-i asum, contient, alegerea'
Be altfel, poetul i ncercase condeiul, cu ani nainte, n confruntrile
Cenaclului studenesc ;Pa$el Ban> ori n paginile unor re$iste la care
cola%ora curent' +propiat de grupul tinerilor ce practicau o anumit frond
literar, el i gsete, treptat, un loc propriu, un ton, o arie tematic, un
;stil>, clarificate pe deplin n crile pu%licate de-a lungul urmtoarelor trei
decenii 1 Aatorii nocturne, Editura Jitera, #9P48 Fragmente de tcere,
Editura de Lest, #99#8 Oc8iul postum, Editura Marineasa, #9958 >ra/estire
n transparen"a unei 7ile, Editura Marineasa, #9958 Noble"ea din aer,
Editura Marineasa, #999 i, mai de cur-nd, Fragmente de tcere, Npera
omnia, ipo Moldo$a, !"##, antologie la care ne $om referi i din care $om
cita n cele ce urmeaz'

'

Fni$ersul te&telor lui Eugen Bunaru se menine, cu puine modificri, n
perimetrul citadin' ema central a poemelor este ur%ea, o%iect constant al
contemplaiei' Bar oraul, de altfel mediu frec$entat asiduu de autorii
discursului poetic modern, nu este, pentru Eugen Bunaru, doar topos
preferat, ci, mai cu seam, nucleu generator de sens' 6elul n care poetul se
situeaz fa de constituentele peisa(ului ur%an /strad, cartier, cldire,
monument, pia", berrie, 7id, pa/aj, poart etc'0 ne conduce spre esena
tririlor lirice, ridic-nd la suprafa trstura personal, definitorie, a
meditaiei sale artistice'
Melancolia linitit, egal cu sine, domin atmosfera, schiat, constant, n
tonuri calme' Pri$irea poetului, de asemenea calm, detaat, caut
amnuntul discret, n care $remea a ncremenit i din care ;ochiul postum>
poate recupera ;raze i um%re, siluete i imagini>' )n ceaa a%uroas ce
desparte faliile realitii, conturul, urma, imaginea $ag sta%ilesc nelesul
unui cadru' Be aceea multe sec$ene au aparena unor tablouri terse, sau a
unor sc8i"e patinate /termenul stamp re$ine cu o cert frec$en0
, prinse n ceea ce poetul numete ;lectura unei strzi>1 ;+zi $oi relua
lectura unei strzi= %tr-ne>, noteaz el, preciz-nd c re$eriile sale stradale
au o int precis' )n centrul acestor ;flash- uri> nu e chipul unei aezri
moderne oarecare, e&tras timpului, ci faa trecut, m%tr-nit, atins de
scurgerea timpului a cetii /;+rcuul unei $iori foreaz la ma&imum= firul
amiezii= i m seduce %rusc negrul scoro(it= al unei pori ntredeschise= $d
iedera ne$erosimil de $erde= pe zidul mort i at-rn-nd ? indiscuta%il ? n
afara $remiiT>0'
Emoia, acumulat n lungi peregrinri, sau, dimpotri$, tresrirea liric,
momentul de tul%urare %rusc a eului, n contact cu ta%louri fulgurante,
sunt principalele prile(uri ce declaneaz trirea poetic' Bescoperirea unui
semn ;rtcit> al caducitii, ;o frunz n cdere lin>, o castan uitat pe un
raft ori >%taia unui clopot ? = reper posomor-t al a%senei> etc' stimuleaz,
totodat, de cele mai multe ori, ntre%ri e&isteniale, legate de propria
fiin, interogaii pri$ind locul pe care-l ocup el nsui, eul rtcitor, ntr-o
anume istorie familial, relaia sa cu mediul i, mai ales, cu acele inefa%ile
ce ascund secretul unui spaiu dat, n fine, raportul su, ca artist, cu
uni$ersul poeziei'
+ceast cutare, acest drum spre sine, prin intermediul a tot ceea ce-i
caracterizeaz am%iana /str7i, cartiere, porumbei, cldiri etc', la care se
adaug aerul, element esenial, no%il, conotat cu nelesuri din sfera
spiritualitii, i, apoi, imaginile $agi ale oamenilor0, iz%utesc s dea form
poetic unei lumi, puternic personalizate, lumea oraului n lirica lui Eugen
Bunaru'

)n acest ora-em%lem, strada, martor tcut, n diferitele ei ntruchipri
/;,trad tocit de cartier>8 >strdue arhaice i cochete>8 >strdue dosnice>8
;strzi fantomatice>8 ;strzi periferice>8 ;strzileTntunecoase pustii>8
>strzi mrginae>8 ;strad duminical>8 >stradGle ntortocheate>8 ;strad
%l-nd de cartier>8 ;lectura unei strzi %tr-ne>8 ;strzi strine>8 >strada
amestecat cu gunoaie i soare>0, strada, deci, are un rol de prim
nsemntate' Este locul matricial, la care poetul re$ine mereu, pentru a-i
gsi rdcinile 1 ;strada cald, fier%inte= ca un lapte de mam>' Ea este,
totodat, prtaul fidel al e$enimentelor1 ;u cu toat tinereea= /-nit prin
%lugi0= n mers n inut= alergiT= printre siluete cu feele palide= naint-nd
a%stract ctre ha$uzul cu peti= i mai departe= spre tcerea su%ire ca o
cea= din faa catedralei unde s-a czut= ireal su% primele gloane>'
Ea, strada, este, n egal msur, pstrtoarea urmelor istorice ale oraului,
e$oc apartenena lui ;imperial>, pe care ;ochiul postum> al poetului o
caut, pentru a ren$ia pe retin trecutul, deopotri$ incert, deopotri$
utopic 1 >M ndeprtez apoi aiurea pe stradGle ntortocheate= pe su% ziduri
gra$e i %asoreliefuri ha%s%urgice= susin-nd n sine tcerea= reptat-treptat
picioarele mele adulmec= o memorie apostolic a pailor a urmelor=
sau doar se ndeprteaz ntr-o utopie a lor= ntr-o utopie a mea'' ;'

;Jumina ngheat a trecutului> p-lp-ie pretutindeni1 peste zidurile caselor
npdite de ieder, peste mahalalele mucegite ori peste curile de-a%ia
ghicite n spatele porilor grele, peste %roderia cldirilor de altdat /;Pe
ornamente se$er-imperiale= au adormit porum%eii oraului>0' Memoria,
asemenea unui >crepuscul= n care s-au petrificat persona(e= i nt-mplri>,
cumuleaz toate aceste semne, imprim-nd %urgului prestigiul trist al unui
ta%lou de epoc /;6lori de cais= i tr-m%ieaz puritatea= uor dulceag n
$echiul aer= de %urg>0'
+ceste segmente, ncremenite n pasta enunului, au, de cele mai multe ori,
rolul important de a e&prima, cu mi(loace mprumutate din arta /i7ual,
nelesurile inefa%ile, ;memora%ile> ale frazei poetice /;+i $rea s gseti
un cu$-nt-dou, ce$a memora%il= dintr-o ncremenire de stamp>0'

Biscursul rm-ne, n general, rezultatul unui foarte fin filtru $izual'
Percepia senzorial, n ansam%lu, e copleit de ceea ce pri$irea,;ochiul
complice>, nregistreaz' Celelalte simuri sunt dominate de $eghea tiranic
a $ederii, a crei acuratee descoper rapid amnuntului semnificati$1 >.u o
dat noaptea surprins= de caligrafia %izar a linitii= i a strzilor= pe care s-
ar zice c m ntorc= cu nri dilatate= asemeni unui Flise anonim i am%iguu=
urmresc ahtiat pe o pelicul= ce se deruleraz n culisele unei pri$iri
luntrice= a$entura magic a acestor pai= tra$ers-nd deopotri$ piaa
istoric a oraului=i tcerea /ei0 sepulcral contopit cu stelele>'

Nraul lui Eugen Bunaru penduleaz ntre imaginea lui real, e&istent ca
atare, i imaginea ideal, plsmuit de pri$irea ;luntric>' +mnunte
e&acte ne trimit spre un referent precis detecta%il ? -ia"a Badea C3r"an,
>urnul de ap, pia"eta -rimriei <ec8i, -rin"ul >urcesc, strada 9alc3milor
etc' ?, dar ;a$entura magic> a pailor l conduce pe eroul liric, ;Flise
anonim i am%iguu>, dincolo de limitele concrete ale pri$elitii' +colo
gsete, pe de o parte, linitea, lumina, aerul propice re$eriilor, $isrii,
rgazul potri$it predispoziiilor sale poetice, pe de alta, prestigiul, atenuat,
al unor $remuri de sorginte no%il 1 ;C-nd$a n acest ora imperial= de
pro$incie= am $isat c $oi a(unge departe= i c nu-mi $oi da de-a
%er%eleacul= niciodat copilria adolescena= tinereea i $iaa>'

.eo%ositele peregrinri, n cutarea um%relor, a imaginilor
terse de timp, iluzia c, unde$a, ntr-un col ascuns, mai palpit un rest
o%scur dintr-o utopic realitate ideal, sunt estompate de un discret registru
autoironic, de un destul de se$er autocontrol, ce n%u e&altarea ori
afirmaiile definiti$e' Poetul apeleaz des la astfel de tehnici de schim%are
a registrelor, prin care o afirmaie e negat imediat de opusul ei, enunul e
mutat n gama metate&tual, formulele considerate
e&cesi$ de sensi%ile sunt readuse la un ton neutru, prin inter$enii auctoriale1
;adie o lumin o linite= pe strdue dintre cele mai $echi= /%unoar strada
,alc-milor0 ale oraului= Copacii de pe %ordQri= i mpleticeau um%rele cu
a mea= cu a rarilor trectori ? =ei %ine, o stratagem a luminii=
/mi-am zis cu puin in$idie0= ce ine de tehnica clar-o%scurului>'
+stfel triete oraul ? imioara, transfigurat, desigur ? n poezia lui
Eugen Bunaru1 la intersecia dintre emoie, imaginaie i luciditate' Ja
intersecia dintre contemplaie nemi(locit i amintire' Ja intersecia dintre
%iografia citadin i auto%iografie' N asemenea comple& recuperare, i
configurare, a unui topos asigur te&tului personalitate i o stranie
frumusee trist1 ;T+a poate s-ar e&plica= i emoia ce m a%soar%e= c-nd
trec su% ferestre ogi$ale= de la care cine$a c-nd$a= cu sufletul noctam%ul ca
al meu= $a fi pri$it afar n noapte= presimind intens apropierea zorilor>'
1' august !1B, >imioara


Cuprins
Despre impenetrabilul mister al Istoriei
oe!ia lui "ndr#s $%nc&e! 'oba(na ) o meta*i!ic a luminii
+...ascuns ,n poem ca sub o lespede -ra.ioas/
+0reutatea -1ndului nerostit/
+Dasclii, dasclii/ ) ,ntre aparen. 2i esen.
Alexandru Ruja: 3ecturi ) Cr.i ) 4ile
5n roman ambi.ios
Crea.ie 2i anali!
ro!a destinelor e2uate
Ora2ul ) re*erent 2i semn. Note la poe!ia lui Eu-en Bunaru