!i"a #rit $n %a&, ' (ndi#e ) n $ncordare !ai de!u*t+ Co*&ii a*i !i i"a $n%i(t $n %a&+ !"a !u,cat *eoaica, a-i de %a&+ .i deodat ) n /uru* !eu, natura #e %cu un cerc de"a dura, cnd !ai *ar0, cnd !ai a(roa(e ca o #trn0ere de a(e+ .i (ri1irea"n #u# &,ni, curcueu tiat $n dou, ,i au-u* o"nt*ni toc!ai *n0 ciocr*ii+ 'i"a! du# !na *a #(rncean *a t!(* ,i *a rie, dar !na nu *e !ai ,tie ,i a*unec"n ne,tire (e " un de,ert $n #tr*ucire (e#te care trece"a*ene o *eoaic ar!ie cu !i,cri*e 1ic*ene, $nc ) o 1re!e, ,i"nc"o 1re!e+++ Poezia reprezint modul cel mai pertinent n care se poate observa sublimarea, esenializarea fiinei umane doar prin adncirea n ea nsi, ea fiind un mijloc de cunoatere paratiinific dup cum afirma Arthur imbaud, nsemnnd n acelai timp vibraie liric, ea adresndu!se eului sensibil, cel care percepe lumea prin simuri" Aceasta nseamn c, indiferent ce re#istru afectiv ar trezi, poezia autentic va impresiona prin acel ceva nedefinit care n funcie de epoca i curentul inte#rator al operei i autorului ei, va fi definit ntr!o manier personal" Pentru c de la $ioria i $onastirea Ar#esului pn la poemul suprem al lui $ihai %minescu i creaia modern, locuirea poetic a romnului n corpul fizic i spiritual al limbii romne a fost demonstrat deseori de vibraiile lirice prin care diveri poei au reuit s!i confi#ureze un statut insolit n cadrul literaturii romne" Astfel, perioada 2ERIOA3A 2OSTBELIC &iteratura postbelic va sta sub semnul politicului, in#erina acestuia #enernd o stratificare n toate #enurile, afirmndu!se astfel trei direcii' prima vizeaz scriitorii care vor continua tradiia interbelic' (")linescu, $ihail *adoveanu, +udor Ar#hezi, &ucian ,la#a, acetia pstrnd ridicat tacheta valorilor i reuind s ofere astfel un termen de comparaie" A doua direcie este reprezentat de subcultur, subliteratur, adic literatura proletcultist cum a numit!o -icolae $anolescu, aceasta inte#rnd scriitorii care s!au afiliat puterii i care creeaz opere n care valoarea estetic a disprut, primnd politicul" A treia direcie inte#reaz poei i scriitori care vor apela la un stil conotativ, subliminal din nevoia de a pcli cenzura' $arin *orescu, Ana ,landiana, $ircea .inescu, $arin Preda, -ichita *tnescu, scriitori care au salvat literatura de la macularea la care o condamnase re#imul politic" NEO'O3ERNIS' /ltimul dintre acetia este un reprezentant elocvent al neomodernismului, acesta desemnd spiritul #eneraiilor de autori care s!a manifestat n literatura romn n anii 012 3 452 ai secolului al 66!lea" .up mai bine de un deceniu de cultur pus n slujba proletariatului, a intervenit o nou orientare ideolo#ic, o revi#orare a poeziei, o revenire a discursului liric la formulele de e7presie metaforice, la reflecii filozofice i la ima#ini artistice" 8a de modernismul lovinescian din perioada interbelic, care i dorea sincronizarea cu spiritul veacului, neomodernismul ncearc s recupereze modelele e7emplare ntorcndu!se spre marii creatori de dinainte de rzboi precum Ar#hezi, ,la#a, ,acovia, ,arbu" +inerii poei ai anilor 412' 9tefan Au#ustin .oina, $arin *orescu, :oan Ale7andru i -ichita *tnescu au nnoit poezia, vznd n ea o stare liric, o e7presie metaforic a tririlor, inte#rnd n ea miturile i visurile" Poezia devine un spaiu ludic al limbajului i conveniilor lui, care, la rndul lui, este vzut ca o lume creia poeii i e7ploateaz frumuseile i capacitile de e7presie" *e observ astfel o schimbare n atitudinea fa de limbaj, neomodernismul cultivnd jocul sau limbajul prozaic, dnd acestor procedee noi valene lirice de e7presie" *intetiznd, poezia neomodernist este poezia care se ntoarce la izvoarele modernitii interbelice, n care poeii nu fac compromisurile morale, tematice i stilistice cerute de poezia realist!socialist, este o stare liric, o e7presie metaforic a tririlor profunde ale fiinei, inte#rnd visul i mitul, limbajul poeziei nu mai este un simplu mod de e7presie, ci i un scop n sine, limbajul devine o lume creia poetul i e7ploreaz frumuseile i capacitile de e7presie, este cultivat uneori limbajul prozaic sau jocul cu vocabulele" .A+% A/+; Poetul postbelic neomodernist, -ichita *tnescu se plaseaz ntr!o nobil ascenden poetic' se nrudete cu $ihai %minescu prin ilimitarea combinatorie, cu ,la#a prin depersonalizarea i dispersia n etern, cu Ar#hezi prin fora cu care inoveaz la nivelul limbajului poetic estetica urtului, cu :on ,arbu prin capacitatea de ncifrare a mesajului n formule unice, ermetism, #eometrizare liric i nu n ultimul rnd cu ,acovia prin aplicrile obsedante ale tonului i anumitor stri" <a rezulta astfel o poezie a poeziei dup cum afirma %u#en *imion, concentrat n volume precum *ensul iubirii, .reptul la timp, ; viziune a sentimentelor!=>1?" )el din urm cuprinde i poezia &eoaic tanr, iubirea, oper care prezint viziunea e7presiei unei triri care nee7teriorizat ar rmne mut, specific primei perioade de creaie stnesciene caracterizat prin elanuri adolescentine, manifestarea strii jubilatorii a unei lumi patronate de suflet, o lume care respir timpul fiinei ca prezen i sacralizeaz iubirea, etapa unei spectaculoase mitolo#izri a lumii" )a ezitare prelun#it ntre sunet i neles! P"<aler@, poezia este un joc permanent al eului liric cu fondul sufletesc le7ical i muzical, el trebuind s conju#e simultan ideaticul cu stilistica i prozodia" +%$A P;%A:%: Astfel, ntrea#a oper este centrat pe tema iubirii ful#ertoare i a modificrii fundamentale sufleteti survenite, semn c pe ln# iubire omul nu poate trece nepedepsit" *unt asimilate idei poetice eminesciene i ar#heziene viznd caracterul dual al iubirii, aceasta fiind urmat adeseori de dezam#ire" %7presia poetic, dei nu este ermetic, este novatoare i surprinztoare, contribuind uneori la ambi#uizarea sensurilor 8iind o fereastr spre lume care permite eului s!i depeasc limitele i s se dilate la infinit B dup cum afirma $arcel a@mond, poezia va circumscrie un anumit univers ideatic, un ima#inar poetic ce poart amprenta eului poetic" Acest inefabil poetic este susinut stilistic printr!o te7tur mi7at n care epitetul i metafora comunic sensuri insolite" I'A4INARUL 2OETIC " I3EILE .I 5I4URILE 3E STIL &aitmotivul operei este relevat nc din versurile incipit &eoaic tanr, iubirea care lmuresc raportul de mise en abme cu titlul a crui si#naletic este construit pe baza unui transfer semantic, deoarece le7emul leoaic deine seme dominante precum frumusee, ferocitate, libertate care sunt transferate le7emului iubire, comparaia eliptic i inversat' iubirea ca o leoaic tnr, avnd simultan valene metaforice" *ecvena iniial este creat prin ima#ini ocante, asocierea inedit a iubirii cu un act de a#resiune #enernd tensiunea poetic' Leoaic tnr, iuirea6 !i"a #rit $n %a&,6' (ndi#e)n $ncordare6 !ai de!u*t+7 :ubirea, ca abstraciune, este concretizat n ima#inea metaforic a felinei, iar contactul cu fiina este receptat ca atac fizic' Co*&ii a*i !i i"a $n%i(t $n %a&+6 !"a !u,cat *eoaica, a-i de %a&7 ocul e7presiv fiind dat i de fra#mentarea ideii la nivelul versificaiei, autorul izolnd versul mai demult n vederea pre#tirii momentului" .e asemenea, le7emul coli induce ideea efectelor devoratoare, pe care le are iubirea asupra identitii sinelui, dar i a semnului lsat de impactul cu iubirea, semnul neputnd fi camuflat" A doua secven a poeziei surprinde o dubl transfi#urare a fiinei invadate de sentiment, eul devine un centrum mundi, sufletul ndr#ostit are intuiia unei lumi perfecte, cercul asimilnd un simbol al perfeciunii ' C9i deodat!n jurul meu, naturaD se fcu un cerc de!a dura" %ul ndr#ostit percepe lumea ca dintr!un vrtej, cnd mai lar#, cnd mai aproape, contururile fiind estompate, nu se mai distin# ca altdat, comparatia ca o strn#ere de ape filtrnd ima#inea eminescian din cuibar rotind de ape care su#ereaz capacitatea #enezic a iubirii" 8iina sedus i abandoneaz simurile distincte, iniial pentru a le unifica" *tructura metaforic 9i privirea!n sus ni,D curcubeu tiat n dou vizeaz faptul c iubirea devine punte ntre dou lumi real! ireal, contin#ent!transcendennt" Aceeai idee a bucuriei supreme, a fericirii care copleete sufletul este reiterat i n urmtoarele dou versuri 9i auzul o!ntlniD tocmai ln# ciocrlii, eul liric percepnd lumea acut senzorial, cu toate simurile treze i numai n mod benefic, ciocrlia fiind o pasre solar" Poetul opereaz la nivelul metata7elor pentru ca ntrea#a strof s fie construit pe ideea raportului ndr#ostitului cu lumea, cursivitatea ideilor fiind ntreinut de in#ambament" .ac secvena anterioar se centreaz asupra transfi#urrii lumii i asupra unificrii simurilor, a treia secven poate fi e7plicat ca o renunare la acestea' $i!am dus mna la sprncean, la tmpl i la brbie, dar mna nu le mai tie, n favoarea unei alte modaliti de cunoatere' sentimentul, pe care poetul l definea ca fiind forma va# a ideii sferice, ambi#uitatea fiind o trstur definitorie pentru ilustrarea viziunii despre lume a poetului" .e asemenea, aceste versuri au o important ncrctur stilistic deoarece tmpla se valideaz ca simbol al #ndirii, sprnceana ca se#ment adocular, preia semele ochiului ca simbol al cunoaterii, iar brbia este un se#ment adoral care preia semele #urii i ale comunicrii" <erbul la perfectul compus am dus alturi de simbolistica elementelor faciale su#ereaz ideea c, odat consumat iubirea, pierdut fiind, eul ncearc inutil, s se re#seasc, s se rentre#easc, micarea implicnd o traiectorie semicircular, de jumtate de inim, pentru ca verbele la prezentul etern' alunec, trece s induc ideea persistenei iubirii n sufletul omului' a*unec"n ne,tire6 (e " un de,ert $n #tr*ucire6 (e#te care trece"a*ene6 o *eoaic ar!ie6 cu !i,cri*e 1ic*ene,6 $nc ) o 1re!e,6 ,i"nc"o 1re!e+++++7 +otodat poetul opereaz la nivelul meta#rafelor, punctele de suspensie potennd ideea de continuitate, de permanen a iubirii" :$A(:-: A+:*+:)% +ot acest univers ideatic sau verse instance cum l numea %"A"Poe, va fi susinut printr!o serie ima#istic deosebit" +abloul este astfel conturat de ima#ini vizuale un cercD ca o strn#ere de ape, un deert n strlucire, ima#ini tactile )olii albi mi i!a nfipt n fa"
Aceast dilatare a eului este posibil datorit prezenei acestei vibraii a interiorului, adic a lirismului.
LIRIS' &irismul pur este valorificat prin asumarea perspectivei profund subiective a eului liric e7primat, sistemul verbal i pronominal la persoana : ' mi!a srit, m pndise, mi!a nfipt, m!a mucat, mi!am dus dnd identificarea clar a dei7isului personal i su#ernd irumperea brutal a acestui sentiment n viaa omului" +otodat, aceste verbe la perfectul compus, elemente ale cmpului semantic al a#resivului traduc raportul eu liric!iubire, individul devine pacient, nemaiputnd s decid cnd i de ce apare sentimentul" )ontient fiind c melodia mprtete sensul esenial n mod direct, poetul foarte atent la virtuiile acustice ale limbajului i!a elaborat poezia cu o meticulozitate de bijutier, tonalitatea #eneral a poemului susinnd!o prin edificiul lui prozodic" Poezia nu se poate astfel ns mplini fr muzicalitate, deoarece ea nu este o simpl nlnuire de sunete, ci ntrupeaz atitudinea ori#inar a eului n toate nuanele lui ! dup &iviu usu" Adic, n funcie de sentimentul circumscris ideilor, poezia va suna ntr! un anumit mod, ea fiind mereu Bo ezitare prelun#it ntre sunet i neles 3 Paul <aler@" Acest lucru implic faptul c tonalitatea melodic a cuvintelor este o tonalitate emotiv, melodia mprtind sensul esenial n mod nemijlocit" TECTONIC .I 8ERSI5ICA9IE $uzicalitatea discursului liric or#anizat n trei secvene' o senarie cu vers liber, o octav cu vers liber i o decim cu vers liber, este dat de msura versului variind ntre dou si zece silabe, fi7at invariabil ntr!o schem neobinuit de ritmuri" imele perechi sunt feminine i produc o edulcorare, o catifelare a tonului final" Astfel creat, versul stnescian susine prin muzicalitatea lui interioar de avnt, de precipitare spre stin#ere, nsi micarea sentimentului care izbucnete cu trie, evolueaz cu febrilitate spre mplinire i se realizeaz prin proiecia iubirii n voluptatea meditaiei ce survine pierderii acesteia" Poezia propune un mod de receptare profund subiectiv a sentimentului iubirii, neles ca modalitate de a fi, a omului n lume" Aparinnd lirismului subiectiv, poezia situeaz omul n centrul unui univers pe care l reconstruiete din temelii" Astfel, surprinztoarele asocieri metaforice, concretizarea, prin limbaj, a unor abstraciuni, uneori ambi#uitatea sensurilor, semnificaiile obinute prin plasarea unor cliee verbale din poezia naintailor n noi conte7te, confer viziunii poetice conturate n opera liric &eoaic tnr, iubireaB de -ichita *tnescu o not de ori#inalitate mai mult dect evident"