A crnica uma obra literria que narra um fato histrico respeitando a ordem cronolgica o qual se

sucedeu, sendo este ltimo o trao diferencial da pea artstica. Se uma narrao se vangloria de ser uma
crnica e no segue esta condio sinequanom, no se trata de uma autntica crnica.
Em geral e tradicionalmente, esta modalidade narrada em primeira ou terceira pessoa, por alguma
testemunha presencial ou contempornea ao acontecimento em questo.
A crnica um dos gneros jornalsticos mais tradicionais dentro do exerccio do jornalismo. Um
jornalista que se aprecie de tal deve conhecer e manejar a piacere estes tipos de contedos, j que desde
o comeo da profisso at hoje so uma parte integrante e importantssima dentro de qualquer jornal,
noticirio ou meio de informao.
No jornalismo, as crnicas tm uma precisa classificao em amarelas e brancas. E para todo aquele que
maneje o sentido comum e algum conhecimento do gnero, a diferenciao ser das mais claras, seno
igual vai o esclarecimento.
Conhecem-se como amarelas quelas que apresentam ou narram um fato desde o mais absoluto
subjetivismo, por exemplo, no caso de um acidente de trnsito, o jornalista, alm dos detalhes inerentes
ao lugar, data e hora na qual se produziu o sinistro, incluir a voz de alguma testemunha presencial, que
sempre ser um cidado comum, que ocasionalmente ou no, transitava no local e presenciou o mesmo.
No entanto, as brancas, apresentam um material mais objetivo e costumam convocar a voz de algum
especialista no tema que abordam.
A diferena do que acontece com outros dos gneros jornalsticos por excelncia como a notcia, na
crnica, utiliza-se uma linguagem singela, pessoal, direta, subjetiva, admitindo o uso e abuso, se quiser,
de adjetivos, algo impensado na construo de uma notcia.
Um concreto exemplo do que uma crnica, a obra escrita pelo clebre escritor colombiano Gabriel
Garca Mrquez, batizada Crnica de uma morte anunciada e que seguramente mais de um ter lido no
colgio ou na ctedra de jornalismo, se desponta o vcio da profisso.
Mais uma leitura:
Uma crnica uma narrativa, uma exposio histrica que expe fatos que geralmente seguem uma
ordem cronolgica. O termo crnica de origem grego, mais precisamente do termo chronos que tem
como significado o termo tempo. Na imprensa escrita, quando se produz uma narrao curta e
publicada com relatos de histrias do dia a dia sobre qualquer assunto, tendo relao com a arte, a
cincia, notcias em geral, isto considerado como uma crnica.
Quem escreve uma crnica costumam descrever eventos com vises particulares de cada um, de acordo
com a interpretao que deseja dar aos acontecimentos.
Uma crnica no necessariamente uma notcia como tal, ou at mesmo uma repostagem da forma que
conhecemos nos jornais e revistas com publicaes em papel, embora se utilize estes meios
de comunicao, sua finalidade informativa no a mesma dos meios descritos. Uma crnica mais
bem uma reflexo sobre o contedo de uma notcia e nela pode-se ver expressada a viso subjetiva do
cronista sobre o fato objeto de sua narrao. O foco de este tipo de reflexo normalmente est expresso
sempre em primeira pessoa.
Um cronista considerado como um poeta do dia a dia por apresentar um texto narrativo que se maneja
entre uma reportagem e um livro, entre o que se fala e o que se escreve, entre uma narra4ao expressa
de forma impessoal do sucedido e leva ao leitor a usar a imaginao para melhor compreenso do texto.
Uma crnica tambm interage com o leitor que tem deve observar os dilogos, os monlogos e o que
tenta expressar o cronista.
A crnica persevera, todo o contrrio do que acontece com a notcia que morre depressa. A crnica
subsiste um tempo devido sua forma de nascer e de existir. Numa crnica no somente se v a notcia, o
cronista, subjetivamente, leva o leitor e refletir sobre o que l e obter suas prprias concluses sobre o
que l.
Pode-se dizer que uma crnica como um conto: apresenta uma introduo, se desenvolve e finalmente
uma concluso. Uma forma mais potica de escrever e uma revelao sucinta de uma notcia do
cotidiano que passaria despercebida se no fossem por uma crnica.


Artigo: http://queconceito.com.br/cronica#ixzz2yqxN2UUP
O que uma Crnica?
O cotidiano feito, em sua maior parte, de banalidades, mesquinharias e
irritaes, esteja voc em Paris ou em Barbacena. Observ-las, chamar
ateno para elas por meio de linguagem escrita, transformando-as em breves
momentos poticos, tarefa que requer distanciamento, capacidade de
abstrao, certa maturidade vivencial trabalho de cronista, enfim, que
resulta, como definem os tericos, entre o conto e a poesia. (Bernardo
Ajzenberg)

1. A origem da crnica
J nas mais antigas civilizaes conhecidas (Egito, Sumria, Assria) aparece
uma curiosa figura: o escriba. Sua funo? Escrever, evidente. Escrever o
que e para quem? Estava a servio do rei, fara, ou pessoa de grande
destaque na hierarquia dirigente. Fazia o registro de operaes de compra e
venda, uma contabilidade rudimentar, preparava dados biogrficos de nobres e
aristocratas, mas, principalmente, acompanhava seus chefes nas campanhas
guerreiras, fazendo relatos de cada etapa, vitria, derrota ou conquista. Tais
registros seriam lidos, ao retorno das andanas blicas, pelos sacerdotes, para
encantamento da populao que mandara seus filhos ao sacrifcio pela glria
do supremo dirigente.
O que se pode deduzir de tais registros que no passavam de uma espcie
de dirio de campanha, cuja fidelidade aos fatos era bastante duvidosa, j
que se destinavam a elogiar e enaltecer o chefe. Essa tendncia de muitos
escritores se mantm at os dias atuais, refletindo o que diz esta antiga
mxima: Aos reis, como s crianas, preciso engan-los, para seu prprio
bem. Sintomaticamente, Jos de Alencar colocou esse provrbio na
introduo de seu livro Crnica dos Tempos Coloniais, debaixo de um subttulo:
Advertncia.
A est, com todos os seus vcios de origem, a primeira manifestao de um
gnero que, depois, derivou para a crnica, ou para o dirio e at para a
autobiografia.
O que mais se aproxima, hoje, da atividade dos antigos escribas , certamente,
o noticiarista, encarregado de relatar os fatos do dia-a-dia, para jornais, rdios
e televises, sem acrescentar-lhes comentrios.
O cronista de si mesmo
Outro tipo de cronista o que dispensa o escriba e passa a relatar seus
prprios feitos gloriosos. Exemplo tpico foi Jlio Csar que, no livro De Beilo
Galico (sobre a Guerra nas Glias), contou sua saga para a posteridade. Foi
bastante imitado, tanto assim que relatos desse tipo, assinados por grandes
personalidades histricas, como o marechal Montgomery, o general von
Rommell e outros, so freqentes.
Se, por um lado, isso pode levar a distores quanto veracidade dos fatos,
por outro, o receio de parecer ridculo, exagerado ou. at mentiroso deve ter
contido, em muitos desses relatos autobiogrficos, os impulsos de auto-
exaltao. Pelo menos uma constatao tem sido feita: os historiadores no
encontraram muitos fatos a contestar em tais crnicas de campanha.
O cronista a distncia
O cronista pode tambm manter-se a distncia dos fatos. bem antiga essa
forma de relatar. J a encontramos em Homero que, com certeza, no esteve
presente nos episdios que relatou. Mas sua forma de diz-lo, embora em
versos, tpica da crnica:
Fomos a ter a magnfico porto, cercado ele todo de pedras ngremes, que nuas
se erguem por ambos os lados.
Dois promontrios, em frente postados um ao outro, se encontram logo na
entrada, salientes...
A linguagem a mesma do cronista testemunha ocular da Histria, mas,
evidentemente, muito de imaginao e de viso potica entrou na composio
da Odissia e da Ilada.
Porm, um fato bem posterior e at recente comprova que, mesmo a distncia,
Homero procurava a fidelidade histrica. Tanto assim, que foi pela sua obra
que se localizou o stio onde outrora existiu a cidade de Tria.
Cronista a distncia tambm foi Ferno Lopes, o mais importante dos relatores
portugueses da passagem da poca medieval para a renascentista, pois ele
escreveu e recomps, com base em documentos pesquisados, a vida e os
feitos de diversos reis de Portugal.
O fato de fazerem crnicas a distncia aproxima-os muito do historiador, pois o
fato histrico e sua anlise se mantm, perpetuando seus protagonistas.
ainda Jos de Alencar quem nos conta como concebeu o livro Guerra dos
Mascates:
Tornando ao gabinete, depois de uma manh perdida, deu-me a curiosidade de
examinar as antigualhas do embrulho (que l fora deixado por um sacristo...)
antes de mand-las para o lixo. (...) Era o manuscrito de uma crnica indita
sobre a Guerra dos Mascates.
E assim nasceu o livro de Alencar, a partir de antigos alfarrbios deixados por
algum cronista annimo...
A crnica moderna
Na verdade, a crnica que chamaremos de moderna no to moderna e
talvez no seja to crnica...
Por exemplo: a carta de Pero Vaz de Caminha ao rei de Portugal, relatando a
descoberta do Brasil, no uma carta. E uma crnica, no melhor dos estilos de
testemunha ocular da Histria. Respeitou todas as tcnicas da cronologia,
com datas e at horrios, descrevendo passo a passo os acontecimentos. Por
outro lado, o autor faz comentrios, aconselha, sugere, critica, tudo ao mesmo
tempo.
Ora, essa miscelnea, quer de assuntos, quer de posies assumidas pelo
cronista, bem tpica de uma vertente da crnica atual. Ela comea com
pequenos tpicos, baseados em acontecimentos do dia e analisados ora
jocosa, ora hurnoristicamente. Quase sempre mordaz, de vez em quando
potica, intimista, porque vai intimidade do autor, geralmente personalidade
famosa do mundo das letras, sobre quem o leitor quer sempre saber mais
alguma coisa, de preferncia ntima, particular, secreta. Um exemplo bem
marcante a crnica Meu filho, em que Vargas Llosa revela pormenores de
sua vida familiar, de roldo com sua atividade mundana como integrante de
jris cinematogrficos.
Cronistas modernos
No Brasil, tal tipo de miscelnea teve grandes figuras: Viriato Correia,
Humberto de Campos e seu Conselheiro XX, lvaro Moreyra, Joo do Rio e,
bem mais modernamente, Rubem Braga, Fernando Sabino, Rachei de Queiroz,
Paulo Francis, Carlos Drummond de Andrade, Otto Lara Resende, Carlos
Heitor Cony,Joo Ubaldo Ribeiro, Lus Fernando Verssimo.
Mas h tambm tipos de crnica que se especializaram: a crnica poltica,
como a que faz Carlos Heitor Cony e Alexandre Garcia; a esportiva, como a
que fazia Joo Saldanha; a humorstica, de Lus Fernando Verssimo; a social,
de Jacinto de Thormes; a gastronmica, de Sylvio Lancellotti; a econmica, de
Joelmir Betting; e tantas outras.
A crnica, hoje, abrangente, envolvente: abarca memria e profecia, presente
e passado, literatura e polmica, exaltao e condenao. Est livre dos
senhores e mecenas, cada vez mais personalizada, refletindo muito mais o
subjetivismo do autor do que o objetivismo dos fatos. E o cronista transforma-
se em testemunha ocular de si mesmo.

2. Tipos de crnica
Como classificar uma modalidade to malevel como a crnica? O que os
textos geralmente tm em comum a brevidade, a abordagem reflexiva e
subjetiva do autor. Apenas a crnica narrativa pode no apresentar um
posicionamento impressionista do narrador, atendo-se to-somente aos fatos,
histria criada.
Por isso, na classificao que ora apresentamos, as crnicas foram divididas
considerando-se o procedimento textual predominante o comentrio, a
narrao, o lirismo e outros , o que no elimina a mescla de procedimentos
nem a impresso subjetiva exteriorizada pelo autor.

3. Crnica descritiva
Quando uma crnica explora a caracterizao de seres animados e inanimados
num espao, viva como uma pintura, precisa como uma fotografia ou dinmica
como um filme, temos uma crnica descritiva. A captao impressionista,
particularizada e conotativa dos elementos define a descrio subjetiva; a
captao referencial, impessoal e denotativa define a descrio objetiva. O
descritivismo sempre veculo para reflexes numa crnica centrada na
descrio.
O mato
Veio o vento frio, e depois o temporal noturno, e depois da lenta chuva que
passou toda a manh caindo e ainda voltou algumas vezes durante o dia, a
cidade entardeceu em brumas. Ento o homem esqueceu o trabalho e as
promissrias, esqueceu a conduo e o telefone e o asfalto, e saiu andando
lentamente por aquele morro coberto de um mato vioso, perto de sua casa. O
capim cheio de gua molhava seu sapato e as pernas da cala; o mato
escurecia sem vagalumes nem grilos.
Ps a mo no tronco de uma rvore pequena, sacudiu um pouco, e recebeu
nos cabelos e na cara as gotas de gua como se fosse uma bno. Ali perto
mesmo a cidade murmurava, estalava com seus rudos vespertinos, ranger de
bondes, buzinar impaciente de carros, vozes indistintas; mas ele via apenas
algumas rvores, um canto de mato, uma pedra escura. Ali perto, dentro de
uma casa fechada, um telefone batia, silenciava, batia outra vez, interminvel,
paciente, melanclico. Algum com certeza j sem esperana, insistia em
querer falar com algum.
Por um instante, o homem voltou seu pensamento para a cidade e sua vida.
Aquele telefone tocando em vo era um dos milhes de atos falhados da vida
urbana. Pensou no desgaste nervoso dessa vida, nos desencontros, nas
incertezas, no jogo de ambies e vaidades, na procura de amor e de
importncia, na caa ao dinheiro e aos prazeres. Ainda bem que de todas as
grandes cidades do mundo o Rio a nica a permitir a evaso fcil para o mar
e a floresta. Ele estava ali num desses limites entre a cidade dos homens e a
natureza pura; ainda pensava em seus problemas urbanos mas um
camaleo correu de sbito, um passarinho piou triste em algum ramo, e o
homem ficou atento quela humilde vida animal e tambm vida silenciosa e
mida das rvores, e pedra escura, com sua pele de musgo e seu misterioso
corao mineral.
E pouco a pouco ele foi sentindo uma paz naquele comeo de escurido,
sentiu vontade de deitar e dormir entre a erva mida, de se tornar um confuso
ser vegetal, num grande sossego, farto de terra e de gua; ficaria verde,
emitiria razes e folhas, seu tronco seria um tronco escuro, grosso, seus ramos
formariam copa densa, e ele seria, sem angstia nem amo,; sem desejo nem
tristeza, fone, quieto, imvel, feliz.
(Rubem Braga)
Essa crnica descritiva constri-se atravs da caracterizao de seres e
objetos, num cenrio que vai da cidade natureza. O texto apresenta o efeito
esttico do universo urbano definido sobretudo pela enumerao da cidade,
com o recurso de assndetos e polissndetos reproduzindo os ritmos da cidade
grande e da natureza. A linguagem do autor impressionista: sua viso
subjetiva dos elementos marca-se por inesperadas sinestesias (telefone
impaciente e melanclico, vida silenciosa e mida das rvores, pedra escura
com seu misterioso corao animal).

4. Crnica narrativa
Menor que um conto e maior que uma piada, a crnica narrativa conta um
episdio cativante cuja trama leve e digestiva, envolvendo muita ao,
poucas personagens e uma concluso inusitada. O humor anedtico ou a
crtica mordaz so os traos mais comuns da crnica narrativa. Geralmente,
no h intromisso do narrador (digresses, comentrios, apontamentos
dissertativos).
Choro, veia e cachaa
Enterro de pobre sempre tem cachaa. para ajudar a velar pelo falecido.
Sabem como ; pobre s tem amigo pobre e, portanto, preciso haver um
incentivo qualquer para a turma subnutrida poder agentar a noite inteira com o
ar compungido que o extinto merece.
Enfim, a cachacinha inevitvel, seja numa favela carioca, seja num bairro
pobre da cidade do interior; Foi o que aconteceu agora em Ub (MG), terra do
grande Ari Barroso.
Morreu l um tal de 56 Nicolino, numa indigncia que eu vou te
contar; Segundo telegrama vindo de Ub, alguns amigos de 58
Nicolino compraram um caixo e algumas garrafas de cangibrina,
levando tudo para o velrio. Passaram a noite velando o morto e
entornando a cachaa. De manh, na hora do enterro, fecharam o
caixo e foram para o cemitrio, num cortejo meio ziguezagueando e
num compasso mais de rancho que de fretro. Mas bem ou mal l
chegaram, l abri rata a cova e l enterraram o caixo.
Depois voltaram at a casa do mono, na esperana de ter sobrado alguma
cachacinha no fundo da garrafa. Levaram, ento, a maior espinafrao da
vizinha do pranteado 56 Nicolino. E que os bbados fecharam o caixo, foram
l enterra,; mas esqueceram o falecido em cima da mesa.
(Stanislaw Ponte Preta)
A crnica de Stanislaw Ponte Preta narrativa, pois conta uma breve histria
em tom humorstico, numa linguagem cotidiana, coloquial e intimista, com
sabor tipicamente brasileiro.

5. Crnica narrativo-descritiva
Quando um texto alterna momentos narrativos com flagrantes descritivos,
temos uma abordagem narrativo- descritiva. Dessa forma, as aes detm-se
para que o leitor visualize, mentalmente, as imagens que a sensibilidade do
autor registra com palavras. O que se observa no texto assim qualificado a
predominncia da sucesso de aes sobre as inseres descritivas.
Observe essas caractersticas na brevidade da crnica abaixo.
Brinquedos
Ora, uma noite, correu a notcia de que o bazar se incendiara. E foi uma
espcie de festa fantstica. O fogo ia muito alto, o cu ficava todo rubro,
voavam chispas e labaredas pelo bairro todo. As crianas queriam ver o
incndio de perto, no se contentavam com portas e janelas, fugiam para a rua,
onde brilhavam bombeiros entre jorros dgua. A eles no interessava nada,
peas de pano, cetins, cretones, cobertores, que os adultos lamentavam.
Sofriam pelos cavalinhos e bonecas, os trens e os palhaos, fechados,
sufocados em suas grandes caixas.
Brinquedos que jamais teriam possudo, sonho apenas da infncia, amor
platnico.
O incndio, porm, levou tudo. O bazar ficou sendo um famoso galpo de
cinzas.
Felizmente, ningum tinha morrido diziam em redor. Como no tinha morrido
ningum? pensavam as crianas. Tinha morrido um mundo, e, dentro dele,
os olhos amorosos das crianas, ali deixados.
E comevamos a pressentir que viriam outros incndios. Em outras idades.
De outros brinquedos. At que um dia tambm desaparecssemos, sem
socorro, ns, brinquedos que somos, talvez, de anjos distantes!
(Ceclia Meireles)
Nessa crnica de Ceclia Meireles, alternam-se a narrao Ora, uma noite
correu a notcia de que o bazar se incendiara , a descrio O fogo ia
muito alto, o cu ficava todo rubro, voavam chispas e labaredas (...)
e a reflexo At que um dia desaparecssemos, sem socorro, ns,
brinquedos que somos (...). O desenvolvimento narrativo-descritivo configura-
se, pois, como um veculo para a reflexo. Submetido linguagem potica,
nesse hibridismo textual, o pattico torna-se lrico.
Nudez
A filha tentava convencer a me a ir praia e a velha resistia:
estava muito idosa e gorda para vestir mai.
Mas, mame, eu j vi de mai, na praia, muitas senhoras mais velhas e
mais gordas do que voc!
E a velha suavemente:
Eu tambm j vi. Por isso que no vou.
Para mim, o critrio dessa velha o critrio certo em matria de nudez, O que
feio se esconde. Um moo, uma moa, no esplendor da juventude, seus
belos corpos podem se mostrar praticamente desnudos, de biquni, de sunga,
de cavado: assim to enxutos, rijos, tostados, chegam a ser castos. Predomina
a impresso de beleza e sade sobre a sugesto ertica. E, depois, sabe-se
que aquela florao to transitria! Deixem que os jovens fruam o instante
passageiro, que usem e mostrem os corpos na sua hora de flor antes que
chegue a hora da semente e do declnio.
Afirmam os nudistas, com perfeita lgica, que, todo o mundo andando nu, a
nudez acostuma e deixa de escandalizar: sim, acredito que num campo de
nudistas se acabe vivendo com a mesma naturalidade que numa sala de
famz7ia. Alis, quem convive com ndios sabe disso: o hbito torna a nudez
invisvel O que eu tenho contra os nudistas a exibio obrigatria da feira
humana, o seu despojamento total, a misria fisiolgica sem um vu que a
disfarce. O ridculo, a falta de dignidade de todo o mundo nu.
Certa amiga minha, que, numa praia da Noruega, de repente se viu dentro de
um grande bando de gente nua, diz que o seu choque primeiro no foi o da
vergonha, foi o do grotesco. As pelancas, os babados, os rins flcidos, os
joelhos grossos. A velhota magra com seus ossinhos de frango assado, a
quarentona de busto murchinho, o senhor ruivo de barriga redonda, braos e
canelas to finos e peludos que, se tivesse mais duas pernas, seria igual a uma
aranha. A matrona obesa e o seu esposo idem e o par de jovens
rechonchudos, de mos dadas como dois porquinhos enamorados. A seca
donzela machona de coxas de cavalete, e a falsa Vnus de cintura grossa, com
o falso atleta de torso enorme e pernas curtas. Da tribo toda, praticamente s
se salvaram os adolescentes e as crianas.
A humanidade nua feia, no h dvida. E por isso mesmo a gente se oculta
debaixo da roupa. Talvez mais do que para o defender do frio, a roupa se
inventou para encobrir o corpo e lhe dar dignidade. O que bonito se mostra, o
que feio se esconde, a lei de todas as culturas humanas. Nada mais triste
do que a deteriorao do que foi belo. Ningum usa no dedo um anel sem a
pedra, ningum bota na sala um ramo de flores murchas.
(Rachel de Queiroz)
Alternam-se nessa crnica diferentes processos textuais: a narrao (com o
recurso do discurso direto), a reflexo (atravs de digresses que formam um
comentrio sobre o assunto) e- a descrio (uma captao fotogrfica da
situao exposta). Enquanto a subjetividade opinativa assinala os comentrios
reflexivos, o humor pleno de sinestesias marca a irreverncia descritiva.

6. Crnica lrica
Quando a nostalgia, a saudade e a emoo predominam, tentando traduzir
poeticamente a linguagem dos sentimentos, a crnica lrica.
Apelo
Amanh faz um ms que a Senhora est longe de casa. Primeiros dias, para
dizer a verdade, no senti falta, bom chegar tarde, esquecido na conversa de
esquina. No foi ausncia por uma semana: o batom ainda no leno, o prato na
mesa por engano, a imagem de relance no espelho.
Com os dias, Senhora, o leite pela primeira vez coalhou. A notcia de sua perda
veio aos poucos: a pilha de jornais ali no cho, ningum os guardou debaixo da
escada.
Toda a casa era um corredor deserto, e at o canrio ficou mudo. Para no dar
parte de fraco, ah, Senhora, fui beber com os amigos. Uma hora da noite eles
se iam e eu ficava s, sem o perdo de sua presena a todas as aflies do
dia, como a ltima luz na varanda.
E comecei a sentir falta das pequenas brigas por causa do tempero na salada o
meu jeito de querer bem. Acaso saudade, Senhora? As suas violetas, na
janela, no lhes poupei gua e elas murcham. No tenho boto na camisa,
calo a meia furada. Que fim levou o saca-rolhas? Nenhum de ns sabe, sem a
Senhora, conversar com os outros: bocas raivosas mastigando. Venha para
casa, Senhora, por favor
(Dalton Trevisan)
No contexto da crnica, a ausente figura feminina presentifica-se por meio do
impressionismo do autor. No lirismo nostlgico, est o predomnio das funes
potica e emotiva da linguagem. A funo conativa (o vocativo Senhora)
reitera o ttulo Apelo, sugere o destinatrio, mas no o identifica, O texto
ganha expressividade nessa indefinida mulher: o leitor instado a supor a
identidade da senhora ausente com a mesma intensidade com que supe o
motivo da ausncia, e, dessa forma, identifica-se com as emoes do narrador.

7. Crnica reflexiva
Se a interioridade do autor projeta-se sobre a realidade que o cerca,
interpretando-a e registrando-a atravs de conjecturas, inferncias e
associaes de idias, temos a crnica reflexiva.
Vitria nossa
O que temos feito de ns e a isso considerado vitria nossa de cada dia?
No temos amado, acima de todas as coisas. No temos aceito o que no se
entende porque no queremos ser tolos. Temos amontoado coisas e
seguranas por no nos termos, nem aos outros. No temos nenhuma alegria
que tenha sido catalogada. Temos construdo catedrais e ficado do lado de
fora, pois as catedrais que ns mesmos construmos tememos que sejam
armadilhas. No nos temos entregue a ns mesmos, pois isso seria o comeo
de uma vida larga e talvez sem consolo. Temos evitado cair de joelhos diante
do primeiro que por amor diga: teu medo. Temos organizado associaes de
pavor sorridente, onde se serve a bebida com soda. Temos procurado salvar-
nos, mas sem usar a palavra salvao para no nos envergonharmos de ser
inocentes. No temos usado a palavra amor para no termos de reconhecer
sua contextura de amor e de dio. Temos mantido em segredo a nossa morte.
Temos feito arte por no sabermos como a outra coisa. Temos disfarado
com amor nossa indiferena, disfarado nossa indjferena com a angstia,
disfarando com o pequeno medo o grande medo maior. No temos adorado,
por termos a sensata mesquinhez de nos lembrarmos a tempo dos falsos
deuses. No temos sido ingnuos para no rirmos de ns mesmos e para que
no fim do dia possamos dizer pelo menos no fiui tolo, e assim no
chorarmos antes de apagar a luz. Temos tido a certeza de que eu tambm e
vocs todos tambm, e por isso todos sem saber se amam. Temos sorrido em
pblico do que no sorrimos quando ficamos sozinhos. Temas chamado de
fraqueza a nossa candura. Temo-nos temido um ao outro, acima de tudo. E a
tudo isso temos considerado a vitria nossa de cada dia...
(Clarice Lispector)
Introspeco, reflexo e subjetividade so as marcas discursivas de dance
Lispector. Seu texto uma revelao dos questionamentos, anseios e
comedimentos do homem. Sua linguagem rastreia as regies abissais do
inconsciente, onde esto os arqutipos do comportamento humano, as fobias e
desejos, trazidos tona por uma viso metafrica que traduz estados de alma.

8. Crnica metalingstica
Na crnica metalingstica, o autor volta-se para o ato de escrever, sob a forma
de uma reflexo despretensiosa, de uma retrospectiva das primeiras
experincias com as letras, de uma anlise da palavra.
Crnica tem esta vantagem: no obriga ao palet-e-gravata de editorialista,
forado a definir uma posio correta diante dos grandes problemas; no exige
de quem afaz o nervosismo saltitante do reprter, responsvel pela apurao
do fato na hora mesma em que ele acontece; dispensa a especializao suada
em economia, finanas, poltica nacional e internacional, esporte, religio e o
mais que imaginar se possa. Sei bem que existem o cronista poltico, o
esportivo, o religioso, o econmico etc., mas a crnica de que estou falando
aquela que no precisa entender de nada ao falar de tudo. No se exige do
cronista geral a informao ou o comentrio precisos que cobramos dos outros,
O que lhe pedimos uma espcie de loucura mansa, que desenvolva
determinado ponto de vista no ortodoxo e no trivial, e desperte em ns a
inclinao para o jogo da fantasia, o absurdo e a vadia o de esprito. Claro
que ele deve ser um cara confidvei, ainda na divagao. No se compreende,
ou no compreendo, cronista faccioso, que sirva a interesse pessoal ou de
grupo, porque a crnica territrio livre da imaginao, empenhada em circular
entre os acontecimentos do dia, sem procurar influir neles. Fazer mais do que
isto seria pretenso descabida de sua parte. Ele sabe que seu prazo de
atuao limitado: minutos no caf da manh ou espera do coletivo.
(Car)os Drummond de Andrade)
Nesse texto, identificamos a funo metalingstica na interpretao do autor
sobre o conceito de crnica e sobre os alcances da imaginao de um cronista
ao cercar-se de episdios prosaicos. A fluidez de sua
linguagem leva a uma precisa definio de crnica, resultando num texto leve e
cativante, tpico de uma crnica sem pretenses jornalsticas ou literrias.

9. Crnica-comentrio
Cercando-se de impresses crticas, com ironia, sarcasmo ou humor, a
crnica-comentrio resulta num texto cujo ponto forte so as interpretaes do
autor sobre um determinado assunto, numa viso quase jornalstica.
De como no ler um poema
H tempos me perguntaram umas menininhas, numa dessas pesquisas,
quantos diminutivos eu empregara no meu livro A rua dos
Cataventos. Espantadssimo, disse-lhes que no sabia. Nem tentaria
saber, porque poderiam escapar-me alguns na contagem. Que essas
estatsticas, alis, s poderiam ser feitas eficientemente com o auxilio de
robs
1
. No sei se as menenininhas sabiam ao certo o que era um rob. Mas a
professora delas, que mandara fazer as perguntas, devia ser um deles.
E mal sabia eu, ento, que estava dando um testemunho sobre o
estruturalismo o qual s depois vim a conhecer pelos seus produtos em jornais
e revistas. Mas continuo achando que um poema (um verdadeiro poema, quero
dizer), sendo algo dramaticamente emocional no deveria ser entregue
considerao de robs, que, como todos sabem, so inumanos
1
. Um rob,
quando muito, poder fazer uma meticulosa autpsia caso fosse possvel
autopsiar uma coisa to viva como a poesia.
Em todo caso, os estruturalistas no deixam de ter o seu qu de humano.. -
Nas suas pacientes, afanosas, exaustivas furungaes, so exatamente como
certas crianas que acabam estripando um boneco para ver onde est a
musiquinha.
(Mrio Quintana)
O sarcasmo e a ironia revestem o texto de Mrio Quintana. A opinio
sarcstica fica por conta das apreciaes irreverentes e irnicas e at pelo uso
pejorativo do diminutivo menininhas. A viso crtica do poeta estende-se a
consideraes igualmente ferinas sobre as propostas estruturalistas.
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lrreverncia e ironia.