1. Comunicarea audiovizuala n ntreprindere se defineste ca: a) acea afacere a puterii manageriale ce are ca scop obtinerea unui produs destinat clientelei; b) acea modalitate prin care ntreprinderea obtine un produs orientat spre satisfacerea exigentelor clientelei si consolidarea avantajului sau competitiv pe o anumita piata; c) legatura ntreprinderii cu mediul sau intern si extern; d) acel instrument cu ajutorul caruia se afirma ntreprinderea n cadrul mediului de afaceri; e) acea activitate desfasurata de ntreprindere pentru a asigura un climat favorabil de munca n vederea maximizarii propriului profit.
2. Comunicarea audiovizuala urmareste: a) buna comunicare a ntreprinderii cu mediul extern; b) realizarea succesului n afaceri; c) crearea unui climat favorabil de munca n cadrul ntreprinderii; d) realizarea unui produs de nalta conceptie pentru fidelizarea clientilor si cresterea prestigiului firmei n rndul acestora; e) satisfacerea n cel mai nalt grad a exigentelor emise de consumatori.
3. Audiovizualul pus n slujba ntreprinderii determina: a) ntarirea vocatiei socio-economice a ntreprinderii; b) cresterea rolului economic al ntreprinderii; c) obtinerea de informatii suplimentare privind mediul de afaceri; d) cresterea numarului de produse destinate vnzarii; e) promovarea pe piata a imaginii ntreprinderii.
4. n relatiile cu publicul extern, comunicarea audiovizuala a ntreprinderii urmareste: a) legatura ntreprinderii cu furnizorii si clientii potentiali; b) asigurarea legaturii dintre agentii economici, institutiile financiare, asociatiile profesionale si consumatorii individuali; c) promovarea produselor ntreprinderii prin contactul direct cu diferitele categorii de clienti; d) buna desfasurare a activitatii ntreprinderii n promovarea produselor / serviciilor sale pe piata; e) asigurarea unei activitati performante si profitabile pentru ntreprindere tinnd cont de exigentele clientilor sai.
5. Produsul audiovizual denumit filtru industrial este definit de: a) Thomas Heller; Bernard Mige; b) Bernard Mige; Armand Mattelart; c) Andr Page; Gerard Missoum; d) Pierre Leprohon, Thomas Heller; e) Robert Leduc; Paul Weil.
6. Filmul industrial este produsul audiovizual definit astfel: a) versiunea nou-comerciala orientata spre categoriile de personal apartinnd sectorului productiv; b) film de scurt metraj tehnic, n care se mbina imaginea, sunetul si culoarea; c) produsul audiovizual de scurt metraj, cu dubla versiune, ce urmareste atragerea publicului; d) filmul tehnic si publicitar destinat consumatorilor aflati la un moment dat pe piata; e) film de informare si documentare a clientilor potentiali asupra produselor serviciilor ntreprinderii.
7. Complexitatea filmului industrial se manifesta prin existenta mai multor forme ale acestuia precum: a) filmul de securitate sociala, filmul tehnic, filmul publicitar; b) filmul de cercetare- dezvoltare manageriala, filmul de reprezentare a imaginii firmei, filmul de formare profesionala; c) filmul tehnic si de publicitate, filmul de pregatire profesionala si securitate sociala, filmul de cercetare; d) audiovizualul de reprezentare, filmul de publicitate si securitate sociala, video- magazinul; e) caleidoscopul, filmul de dezvoltare manageriala, filmul de formare profesionala.
8. Produsul audiovizual al ntreprinderii este chemat sa raspunda: a) activitatilor interne si externe promovate de ntreprindere, fiind realizat la comanda acestuia; b) nevoilor ntreprinderii n promovarea produselor /serviciilor sale pe piata;
c) informarii vnzatorilor si agentilor economici ce actioneaza pe piata, n ceea ce priveste produsul /serviciul efectuat de aceasta; d) promovarii imaginii ntreprinderii pe piata; e) activitatilor externe desfasurate de ntreprindere pe un anumit segment de piata.
9. Audiovizualul de reprezentare se defineste ca: a) acea veriga dintre productie si consum; b) acel produs audiovizual destinat prezentarii activitatii unui sector privat, realizat la comanda acestuia de un organism reprezentativ; c) produsul audiovizual destinat impulsionarii vnzarilor unei ntreprinderi pe o anumita perioada de timp; d) produsul audiovizual legat de activitatea unui sector privat, realizat la comanda acestuia de un organism reprezentativ si orientat spre promovarea imaginii acestuia pe piata; e) produsul audiovizual destinat prezentarii generale a ntreprinderii si a produselor sale.
10. Putem distinge trei categorii de audiovizual: a) audiovizualul destinat publicului intern, audiovizualul de reprezentare, audiovizualul ntreprinderii; b) audiovizualul de reprezentare, audiovizualul ntreprinderii, audiovizualul destinat ntreprinderii; c) audiovizualul destinat ntreprinderii, audiovizualul de prezentare a ntreprinderii, audiovizualul de formare si sensibilizare a personalului; d) audiovizualul ntreprinderii, audiovizualul destinat ntreprinderii, audiovizualul de informare financiara;
e) audiovizualul de informare tehnica, audiovizualul de reprezentare, audiovizualul destinat publicului extern.
11. Produsele audiovizuale destinate comunicarii interne n ntreprindere sunt: a) buletinele informative, videomagazinele, jurnalele TV, sondajele, ziarele de ntreprindere; b) buletinele informative, filmele industriale, sondajele, jurnalele TV, auditul; c) jurnalele TV, buletinele informative, produsele promotionale, produsele de informare generala, auditul; d) auditul, produsele publicitare, produsele de informare interna, videoconferintele, filmele de pregatire profesionala; e) filmele industriale, filmele de reprezentare, ziarele de ntreprindere, produsele promotionale, videomagazinele.
12. Produsele audiovizuale destinate formarii si sensibilizarii publicului intern al ntreprinderii urmaresc: a) atragerea specialistilor n comunicare si formarea profesionala a fortei de munca; b) surprinderea relatiei individ- loc de munca, individ- capital fix si dezvoltarea relatiilor interumane; c) informarea personalului comercial asupra produselor /serviciilor ntreprinderii; d) informarea tehnica si financiara a fortei de munca; e) mbunatatirea calitatii fortei de munca si cresterea gradului de securitate sociala.
13. Produsele audiovizuale destinate publicului extern cuprind: a) produse de informare tehnico- financiara, produse de informare cu caracter general, publicitate comerciala, publicitate industriala si de marca; b) video-magazine, audit, publicitate industriala, publicitate de marca; c) publicitate promotionala, publicitate industriala si de marca; publicitate de informare financiara; publicitate de informare tehnica; d) publicitate de marca, audit, sondaje, publicitate comerciala; e) publicitate de informare tehnico-financiara, publicitate comerciala, publicitate industriala si de marca, sondaje.
14. Informarea publicului-tinta al ntreprinderii se realizeaza prin: a) seminarii, lanturi de magazine, colocvii, reportaje TV, reuniuni; b) filme industriale, video- magazine, seminarii, reuniuni, conferinte; c) expozitii, lanturi de magazine, sondaje, colocvii, reportaje TV; d) seminarii, actiuni publicitare, reportaje TV, reuniuni cu specialistii n comunicare, filme industriale; e) ziare de ntreprindere, produse cinematografice, sondaje, reportaje TV, expozitii.
15. n afacerii, audiovizualului joaca rolul de: a) ndepartare a incertitudinilor legate de diferitele segmente de activitate ale ntreprinderii; b) agent de cautare a publicului extern n vederea atragerii sale spre produsele /serviciile ntreprinderii; c) agent de cautare si atragere a publicului intern si extern al ntreprinderii n scopul asigurarii succesului n afaceri; d) prezentator al sectorului de activitate aflat n analiza si a problemelor cu care se confrunta acesta; e) agent publicitar al ntreprinderii.
16. Folosirea audiovizualului n afaceri presupune: a) existenta a trei paliere distincte, aflate nsa n strnsa interdependenta, cu rol important n promovarea produselor /serviciilor ntreprinderii; b) informarea, formarea si sensibilizarea publicului intern si extern al ntreprinderii; c) existenta a trei paliere distincte orientate spre asigurarea coeziunii de grup a publicului intern al ntreprinderii si promovarea vnzarilor n rndurile publicului extern al acestuia; d) formarea profesionala si securitatea sociala a publicului intern al ntreprinderii; e) impulsionarea vnzarilor folosind o serie de produse audiovizuale.
17. Obiectivele filmului documentar cu caracter tehnic sunt orientate spre: a) satisfacerea nevoii de informare a publicului privind ntreprinderea si activitatea pe care ea o desfasoara; b) asigurarea unui grad ridicat de fidelitate a consumatorilor fata de ntreprindere; c) deservirea activitatilor complexe desfasurate de ntreprindere; d) informarea publicului intern al ntreprinderii cu privire la activitatea desfasurata; e) satisfacerea nevoii de informare profesionala a fortei de munca din cadrul ntreprinderii.
18. Alegeti din variantele de mai jos pe cea care exprima efectele economice generate de folosirea audiovizualului n ntreprindere; a) cresterea randamentului productiv al fortei de munca si promovarea vnzarilor; b) dezvoltarea activitatii interne a ntreprinderii concomitent cu impulsionarea vnzarilor sale cu ajutorul publicitatii; c) cresterea randamentului procesului de productie si ncheierea de contracte; d) dezvoltarea activitatii productive si cresterea gradului de pregatire profesionala a fortei de munca; e) motivarea atitudinii ntreprinderii fata de mediul de afaceri.
19. Produsele audiovizuale care determina efecte economice directe la nivelul ntreprinderii sunt: a) publicitatea, sursele de promovare a vnzarilor, calitatea produselor, filmele industriale; b) sursele de promovare a vnzarilor; publicitatea, produsele audiovizuale de prestigiu, surse de informare externa; c) publicitatea, calitatea produselor, accidentele de munca, sondajele; d) produsele informative, produsele publicitare, video-magazinele, sondajele; e) contractele, filmele documentare, filmele publicitare, reportajele.
20. Efectele economice directe de folosire a audiovizualului la nivelul mediului de afaceri se traduc n: a) ncheierea de contracte si acordarea de credite pentru ntreprinderi, comenzi noi pentru produsele de baza; b) promovarea vnzarilor si cresterea eficientei economice, eliminarea rebuturilor; c) reducerea accidentelor de munca concomitent cu cresterea gradului de securitate sociala, promovarea vnzarilor; d) dezvoltarea procesului productiv, cresterea securitatii sociale; e) acordarea de credite pentru ntreprindere, impulsionarea activitatii publicitare.
21. Efectele economice ale audiovizualului ntreprinderii asupra mediului sau intern se evidentiaza prin: a) gestionarea materiilor prime si a materialelor, dezvoltarea procesului productiv, mbunatatirea calitatii produselor; b) eficientizarea procesului productiv, cresterea competitivitatii si a calitatii produselor, eliminarea rebuturilor si a accidentelor de munca; c) fidelizarea clientelei; cresterea productivitatii muncii, eliminarea rebuturilor; d) cresterea salariilor, reducerea accidentelor de munca, promovarea vnzarilor; e) mbunatatirea calitatii produselor, reducerea accidentelor de munca, fidelizarea clientelei.
22. Tehnica hors pub este definita ca: a) tehnica de comunicare audiovizuala folosita pentru produsele rezultate din demersul creativ al ntreprinderii; b) procedeul de comunicare audiovizuala folosit ca veriga n cadrul unei comunicari mai largi a promovarii imaginii ntreprinderii pe piata; c) mijlocul de comunicare audiovizuala ntlnit la nivel publicitar si destinat impulsionarii vnzarilor; d) tehnica de comunicare audiovizuala folosita pentru informarea publicului asupra produselor ntreprinderii; e) modalitatea de comunicare audiovizuala utilizata n mod indirect pentru a face cunoscuta ntreprinderea si modul de functionare a afacerilor pe care aceasta le deruleaza.
23. Din variantele de mai jos alegeti pe cea care exprima deosebirile dintre tehnica clasica si tehnica hors pub: a) presupune promovarea imaginii ntreprinderii de catre mass- media, fiind un demers creativ al acesteia din urma; b) apeleaza cel mai des la operatorii sai externi pentru promovarea vnzarilor; c) demersul creativ centrat pe realizarea unei imagini convingatoare pentru clienti asupra ntreprinderii prin folosirea unor operatori externi; d) agentul publicitar este mediatorul dintre ntreprindere si casa de productie; e) este o parte importanta a unui plan de comunicare mai larg.
24. Mijloacele de comunicare folosite n ntreprindere sunt: a) mesajele emotionale, rationale si etice; b) mesajele publicitare, informationale si emotionale; c) mesajele etice, impersonale si emotionale; d) mesajele afective, directe si rationale; e) mesajele etice, umanitare si informationale.
25. Mijloacele de comunicare cu caracter impersonal sunt folosite pentru a sonda: a) atitudinea consumatorilor si a liderilor de opinie privind produsele ntreprinderii; b) comportamentul consumatorilor, a liderilor locali n ceea ce priveste actiunea publicitara demarata de ntreprindere; c) atitudinea consumatorilor si a liderilor de opinie care, prin intermediul actiunilor publicitare, vor fi
influentati pozitiv / negativ n ceea ce priveste produsul /serviciul ntreprinderii; d) opiniile consumatorilor fata de produsul lansat de ntreprindere pe piata; e) curentele de opinie ce se formeaza fata de produsele /serviciile ntreprinderii.
26. Edgar Morin defineste cultura de masa ca fiind: a) produsul rezultat din folosirea audiovizualului n afaceri, unde fictiunea joaca un rol important; b) complexitatea acelei culturi rezultata din folosirea normelor, simbolurilor, miturilor si imaginilor si orientata spre strnirea unor atitudini emotionale fata de un produs, consumatorilor sai; c) acel tip comportamental generat consumatorilor de pluralitatea nivelurilor de informare a acestora: d) acea legatura dintre ntreprindere, clienti si furnizori avnd la baza o serie de reguli; e) procesul de creare a unui comunicari corespunzatoare ntre ntreprindere si clientii sai.
27. Conceptul de publicitate se defineste ca fiind: a) acel demers cu finalitate scontata ce se raporteaza la evolutia pietei prin folosirea unei game largi de tehnici de comunicare; b) acea dorinta a publicului de a fi tratat ca partener activ n dialogul cu agentii pietei; c) ansamblul de actiuni ce au ca scop prezentarea indirecta, orala sau vizuala, a unui mesaj; d) expresia dorintei publicului de a-si manifesta propriile idei si exigente fata de produsul lansat de ntreprindere pe piata;
e) suma actiunilor destinate prezentarii nepersonale, orale sau vizuale a mesajului legat de produsul /serviciul sau imaginea de firma, cu ajutorul unui agent publicitar.
28. Receptorul mesajului publicitar prezinta urmatoarele caracteristici: a) impartialitate, exigenta n dialogul cu agentii pietei, rationalitate; b) comportament diferit fata de spotul publicitar difuzat, rationalitate, emotionale; c) eficienta, impartialitate, capacitate proprie de exprimare a ideilor si exigentelor fata de actul publicitar; d) exigenta fata de actul publicitar, dinamism n dialogul receptorilor cu agentii pietei, atitudine comportamentala diferita n raport cu actul publicitar; e) impartialitate, rationalitate, dinamism n raport cu actul publicitar.
29. Ca modalitate de prezentare, publicitatea asigura: a) anumita pozitie a produsului de piata si satisfacerea exigentelor consumatorilor; b) legitimitatea produsului pe piata concomitent cu prezentarea unei oferte standardizate; c) motivatia actului de cumparare din partea consumatorului, n cadrul unei oferte standardizate; d) diversificarea reactiilor comportamentale ale clientilor fata de produsele ntreprinderii; e) relansarea afacerii ntreprinderii.
30. Puterea de actiune a mesajului publicitar este cu att mai mare cu ct: a) mesajul poate fi prezentat de mai multe ori; b) permite cumparatorului sa compare o serie de mesaje receptate cu privire la produsul de prezentat; c) ntareste imaginea firmei n mediul de afaceri; d) simultaneitatea sa va asigura o reactie comportamentala pozitiva din partea viitorului client, asigurnd posibilitatea consolidarii imaginii firmei pe piata; e) ntareste importanta si popularitatea firmei n rndul clientilor.
31. Publicitatea se caracterizeaza prin: a) putere de actiune; persuasiune, caracter impersonal; b) putere de actiune, facultate considerabila de exprimare, caracter direct; c) putere de actiune, flexibilitatea exprimarii, caracter impersonal; d) putere de actiune, persuasiune, flexibilitatea exprimarii; e) putere de actiune, persuasiune, caracter direct.
32. Flexibilitatea exprimarii la nivel publicitar arata: a) tehnica de comunicarea publicitara de atragere prin sunet, imagine, culoare a clientului; b) modalitatea de comunicare audiovizuala prin care se prezinta direct, puternic si expresiv un spot publicitar; c) tehnica de comunicare audiovizuala prin care se promoveaza vnzarile ntreprinderii;
d) comunicarea publicitara care determina cresterea cererii de consum; e) actiunea conjugata a mai multor mijloace de comunicare pentru interpretarea corecta a mesajului publicitar.
33. Publicitatea de produs se realizeaza prin: a) publicitate informationala si de marca, publicitate directa si de conditionare, publicitate de reamintire; b) publicitate informationala, publicitate de conditionare si comparativa, publicitate de reamintire; c) publicitate nationala si internationala, publicitate de conditionare, publicitate comparativa; d) publicitate de marca, publicitate informationala, publicitate de conditionare; e) publicitate directa si de conditionare, publicitate comparativa, publicitate de reamintire.
34. Scopul urmarit de tehnicile publicitare din spatiul audiovizualului este acela de: a) impulsionare, convingere, influentarea opiniei publice pentru cresterea consumului; b) ndeplinire a cerintelor clientilor; c) atentionare, orientare, strnirea interesului consumatorilor; d) impulsionare, orientare, cresterea exigentelor clientilor; e) convingere, atentionare, orientarea clientului.
35. n ce constau caracteristicile unui reportaj? a) produs finit al comunicarii audiovizuale, modalitate de manifestare a realitatii, persuasivitate, unicitate; b) banca de imagini, colector de informatii, exprimare a realitatii, coerenta; c) produs unic si imprevizibil al comunicarii audiovizuale, mijloc de exprimare a realitatii, colector de informatii; d) rationalitate, dinamism, produs informational complex; e) banca de imagini, persuasivitate, unicitate, coerenta.
36. Deosebirea dintre filmul de imagine si cel documentar, ca produse audiovizuale, consta n aceea ca: a) filmul de imagine este produsul fictional ce raspunde de provocarea emotionala a individului, cel documentar, de crearea atitudinii rationale n calitate de consumator a individului; b) filmul documentar este un instantaneu narativ si fictional, pe cnd filmul de imagine este acel documentar lipsit de comentariul sau; c) filmul de imagine este o videograma bazata pe contraste, pe cnd cel documentar este produsul audiovizual utilizat n obtinerea de sprijin umanitar; d) filmul de imagine atrage atentia clientilor potentiali; filmul documentar strneste emotiile consumatorilor; e) filmul de imagine prezinta o serie de informatii necesare personalului de specialitate dintr-un
anumit domeniu de activitate, filmul documentar este folosit doar n scop informativ si de divertisment.
37. Dintre mediile de transmitere a mesajelor publicitare evidentiem: a) brosurile, agendele, calendarele, presa, mass- media; b) mass- media, publicitatea interna, cinematografia, televiziunea, radioul; c) presa, cinematograful, radioul, televiziunea, publicitatea; d) publicitatea externa, publicitatea prin afisaj, mass- media, calendarele, presa; e) brosurile, publicitatea prin tiparituri, calendarele, presa, televiziunea.
38. Comunicarea globala este legata de: a) strategia de capitalizare a imaginii de marca a produsului; b) dimensiunea istorica si cultura organizationala a ntreprinderii; c) mediul intern al ntreprinderii; d) valorile culturale ale societatii; e) riscul si incertitudinea ce domnesc n societatea actuala.
39. Din perspectiva strategica, conceptul de comunicare globala urmareste: a) punerea n practica a politicii manageriale a ntreprinderii si atingerea obiectivelor urmarite prin aceasta; b) transpunerea n practica a strategiei de construire si capitalizare a imaginii;
c) integrarea normelor si valorilor fundamentale n dimensiunea culturala a ntreprinderii; d) folosirea corespunzatoare a metodelor si tehnicilor de comunicare n ntreprindere; e) conducerea cu eficienta a activitatii ntreprinderii.
40. Comunicarea globala se realizeaza prin folosirea coerenta si sinergica a mai multor mijloace si metode audiovizuale, si anume: a) design, marketing direct, promovarea vnzarilor, relatii publice; b) design, publicitate, marketing, mass- media; c) design, presa, radio, televiziune; d) design, marketing direct, presa, promovarea vnzarilor; e) design, marketing direct, radio, promovarea vnzarilor.
41. Conceptul de comunicare globala presupune existenta: a) multimii relatiilor stabilite la nivel de ntreprindere, agenti economici si piata; b) multimii relatiilor comunicationale interne si externe ale ntreprinderii realizate cu ajutorul tuturor mijloacelor posibile de exprimare; c) transpunerii n practica a multimii relatiilor de comunicare ntre agentii economici si piata n vederea realizarii mix- ului promotional al ntreprinderii; d) multimii relatiilor interumane la nivel de ntreprindere; e) unui ansamblu de mijloace si tehnici de comunicare audiovizuala.
42. Aplicarea strategiei de comunicare globala la nivel de ntreprindere urmareste: a) fidelizarea clientilor ntreprinderii; b) dezvoltarea si ntarirea imaginii ntreprinderii pe piata; c) punerea n practica a politicii de strategie manageriala si atingerea obiectivelor ntreprinderii; d) dezvoltarea relatiilor interumane la nivel de ntreprindere; e) dezvoltarea si ntarirea relatiilor dintre ntreprindere, furnizori si clienti.
43. Strategia de construire si capitalizare a imaginii de marca vizeaza: a) folosirea coerenta si sinergica a tuturor mijloacelor de comunicare audiovizuala; b) dezvoltarea mix- ului promotional al ntreprinderii; c) realizarea unei imagini inedite pentru public despre ntreprindere si oferta sa; d) utilizarea design- ului n crearea unui produs; e) promovarea vnzarilor ntreprinderii.
44. Principalele caracteristici ale imaginii de marca sunt: a) forta promotionala, caracterul lizibil, simplitatea, originalitatea marcii; b) omogenitate, grad ridicat de perceptie, originalitatea marcii, capacitatea de memorizare; c) forta promotionala, afectivitate, capacitate relationala, asociativitate; d) originalitatea marcii, afectivitate, simplitate, notorietate;
45. Caracteristicile sistemului comunicational global sunt: a) deschis, endogen, sinergic; b) nchis, exogen, reactiv; c) deschis, sinergic, reactiv; d) deschis, reactiv, interactiv; e) deschis interactiv, exogen.
46. Pe plan mondial, tendintele din cadrul pietei comunicarii globale sunt: a) tendinta evolutionista, concentrationista, de specializare; b) tendinta concentrationista, concurentiala, evolutionista; c) tendinta concentrationista, concurentiala, de specializare a agentilor economici n arta comunicarii; d) tendinta evolutionista, concurentiala, concentrationista; e) tendinta comunicationala, concentrationista, concurentiala.
47. Directiile utilizate n comunicarea prin design sunt: a) comunicarea directa, design- ul grafic, design- ul de produs; b) comunicarea interpersonala, relationala, ambientala; c) design grafic, design de produs si design ambiental;
d) comunicarea directa, comunicarea relationala, design-ul ambiental; e) comunicarea ambientala, comunicarea interpersonala, design- ul de produs.
48. Sistemele de identitate vizuala cuprind urmatoarele elemente: a) logotipurile, strategia dinamica a ntreprinderii, istoricul ntreprinderii; b) istoricul ntreprinderii, evolutia ntreprinderii, structura productiv- manageriala a ntreprinderii; c) strategia dinamica a ntreprinderii, strategia manageriala a ntreprinderii, packaging- ul; d) identitatea ntreprinderii, strategia dinamica a ntreprinderii, structura productiv- manageriala a ntreprinderii; e) logotipurile, strategia dinamica a ntreprinderii, packaging- ul.
49. Elementele constitutive ale parkaging-ului sunt: a) ambalaj, structura, design grafic; b) ambalaj, structura, design de produs; c) ambalaj, design ambiental, marca ambalajului; d) ambalaj, design de produs, expresie grafica; e) ambalaj, expresie grafica, structura.
50. Comunicarea n teren exprima: a) stimularea vnzarilor folosind o mbinare a tehnicilor promotionale cu tehnica merchandising- ului; b) stimularea vnzarilor prin contactul direct al agentului de vnzari cu clientul;
c) raporturile mass- media cu mediul extern al ntreprinderii; d) mbinarea tehnicilor promotionale cu tehnica mailing- ului; e) comunicarea ntreprinderilor n mod direct, cu clientii.
Dezvoltarea Si Diversificarea Productiei Si A Consumului de Bunuri, Promovarea Formelor Eficiente de Comert Au Determinat Evolutii Spectaculoase in Domeniul Ambalajelor.