Comentario crtico del Romance de la pena negra, de Federico Garca Lorca.

Por Rafael Roldn Snchez.

ROMANCE E LA PENA NEGRA
A !o"# Na$arro Pardo
Las piquetas de los gallos
cavan buscando la aurora,
cuando por el monte oscuro
baja Soledad Montoya.
Cobre amarillo, su carne,
Huele a caballo y a sombra.
Yunques ahumados sus pechos,
gimen canciones redondas.
Soledad !por qui"n preguntas
sin compa#a y a estas horas$
%regunte por quien pregunte,
dime !a ti qu" se te importa$
&engo a buscar lo que busco,
mi alegr'a y mi persona.
Soledad de mis pesares,
caballo que se desboca,
al (in encuentra la mar
y se lo tragan las olas.
)o me recuerdes el mar
que la pena brota
en las tierras de aceituna
bajo el rumor de las hojas.
*Soledad, qu" pena tienes+
Lloras ,umo de lim-n
agrio de espera y de boca.
*.u" pena tan grande+ Corro
mi casa como una loca,
mis dos tren,as por el suelo
de la cocina a la alcoba.
*.u" pena+ Me estoy poniendo
de a,abache, carne y ropa.
*/y mis camisas de hilo+
*/y mis muslos de amapola+
Soledad lava tu cuerpo
con agua de las alondras,
y deja tu cora,-n
en pa,, Soledad Montoya.
0
%or abajo canta el r'o
volante de cielo y hojas.
Con (lores de calaba,a,
la nueva lu, se corona.
*1h pena de los gitanos+
%ena limpia y siempre sola.
*1h pena de cauce oculto
%
y madrugada remota+
Federico Garca Lorca.
Romancero gitano.
e"de el comienzo del romance "e &re"enta 'na &arado(a, al meno" a&arente. Mientra" )'e el
tt'lo al'de a 'n "entimiento como tema &rinci&al, el &oema e"t &rota*onizado &or 'n
&er"ona(e concreto, Soledad Monto+a, no &or el "entimiento e,&'e"to de 'n modo e,&lcito,
de"n'do, como "entimiento del &ro&io &oeta, tal + como &odra encontrar"e en 'n &oema
"im-oli"ta de Machado o .nam'no. El "entimiento "e &re"enta encarnado en Soledad Monto+a
+, en con"ec'encia, la /&ena ne*ra0 no e" c'al)'ier &ena, "ino la &ena de e"ta m'(er.
Sin em-ar*o, Lorca defini1 a la /&ena ne*ra0 como 'n "entimiento $a*o, *eneralizado2 /La
&ena de Soledad Monto+a e" la raz del &'e-lo andal'z. No e" an*'"tia &or)'e con &ena "e
&'ede "onrer, ni e" 'n dolor )'e cie*a &'e"to )'e (am" &rod'ce llanto3 e" 'n an"ia "in o-(eto,
e" 'n amor a*'do a nada, con 'na "e*'ridad de )'e la m'erte 4&reoc'&aci1n &erenne de
Andal'ca5 e"t re"&irando detr" de la &'erta0. En el &oema, &ara manife"tar de 'n modo m"
claro e"e "entimiento, &ara di"tin*'irlo de c'al)'ier otro, Lorca decide e"co*er a 'n &er"ona(e
)'e lo dote de $ida, )'e lo e,&re"e a tra$#" de la $oz de 'na &er"ona concreta +, a", lo ha*a m"
h'mano, m" cercano a la "en"i-ilidad del lector. Soledad Monto+a "era, &or tanto, 'n e(em&lo
de e"a /&ena ne*ra0 + no tendra &or )'# dar"e nin*'na &arado(a.
Pero la &arado(a e"t &reci"amente en )'e la elecci1n de 'n &er"ona(e &ara mo"trar )'# e" la
/&ena ne*ra0 o-li*a a Lorca a dotar de 'n a"&ecto, de 'na $oz definido" a e"e &er"ona(e +, como
con"ec'encia, la /&ena ne*ra0 no "e a('"ta +a tanto a la e,&licaci1n de Lorca como a la"
in)'iet'de" )'e con"tit'+en la &er"onalidad de Soledad Monto+a. La /&ena ne*ra0, "e*6n
Lorca, e" 'na tri"teza indefinida, "in moti$o" e$idente". La "ine"te"ia )'e caracteriza a la &ena
con el color ne*ro, &ara diferenciarla de otra" /&ena"0, in"in6a el ori*en o"c'ro, inefa-le e
irreal, "in ca'"a ('"tifica-le, de e"te "entimiento. E" 'n "entimiento arrai*ado en el alma de la"
&er"ona", no moti$ado &or circ'n"tancia" e,teriore". Por e"ta raz1n, la o"c'ridad del ne*ro "e
"'*iere con frec'encia en el &oema, como "i Lorca )'i"iera indicar la im&o"i-ilidad de e"ca&ar
del dolor2 lo" *allo" /ca$an0, e" decir, e"car-an en la o"c'ridad de la tierra &ara -'"car el da3 el
monte e" /o"c'ro03 Soledad h'ele a /"om-ra03 "'" &echo" "on +'n)'e" /ah'mado"03 Soledad "e
$'el$e de /aza-ache03 la &ena e" de ca'ce /oc'lto0, a&artado de la l'z.
Frente a e"ta /&ena0 fatal, inde&endiente de lo" hecho" cotidiano" )'e determinan n'e"tro
e"tado de nimo, la /&ena0 de Soledad Monto+a &arece de-er"e a 'n hecho e,terno, &reci"o en
contra"te con la $a*'edad de la /&ena ne*ra02 la falta de amor, "'*erida &or "' &ro&io nom-re,
/Soledad0. E" cierto )'e Lorca e"co*i1 el nom-re &or)'e era el de 'na &er"ona real, &ero no &or
e"o "e ha de &en"ar )'e la elecci1n del mi"mo ha "ido ca&richo"a o )'e re"'lta indiferente &ara
e,&licar el &oema. En "'" $er"o" ha+ n'mero"a" referencia" )'e &arecen al'dir a e"ta nece"idad
de amar de Soledad Monto+a.
E"ta" referencia" "e ad$ierten en la &ro&ia e"tr'ct'ra del te,to, donde "e di"tin*'en tre"
e"&acio" )'e &'eden a+'dar a conocer lo" or*ene" del "'frimiento de Soledad2 el monte, al
comienzo + al final del &oema3 el mar, nom-rado como amenaza &ara Soledad3 + la ca"a de
Soledad, e"&acio de lo" $er"o" centrale" del &oema.
C'ando Soledad -a(a del monte, la &re*'nta )'e le hace el "e*'ndo &er"ona(e del &oema 47el
&ro&io &oeta, o 'n &er"ona(e )'e re&re"enta la $i"i1n normal + razona-le de la $ida, o )'iz" el
de"tino )'e ad$ierte del &eli*ro8, /7&or )'i#n &re*'nta" 49580, "'*iere )'e Soledad e"t all
&ara encontrar"e con al*'ien, +, dado el l'*ar + la hora, la noche, e"e al*'ien de-era "er 'n
&o"i-le amante. La de"cri&ci1n de Soledad contri-'+e a &rof'ndizar en e"ta idea2 el olor a
/ca-allo + a "om-ra0 aca"o "e refiere al enc'entro clande"tino, 4e"ta clande"tinidad aclarara el
olor a "om-ra, difcil de e,&licar referido a 'na acci1n )'e tran"c'rre de noche, 'n tiem&o "in
"om-ra"5, con otro *itano, &'e" lo" ca-allo" a&arecen en Lorca li*ado" a lo" '"o" cotidiano" de
e"ta raza.
:
Si "e inter&reta el /ca-allo0 de 'n modo "im-1lico, #"te re&re"entara la &a"i1n er1tica de
Soledad, el in"tinto nat'ral )'e de-e "ati"facer"e &ara )'e c'al)'ier &er"ona "ea feliz. E"te
in"tinto moti$a el conflicto ntimo de m'cho" &er"ona(e" lor)'iano" + lo" lle$a a re-elar"e
contra el m'ndo )'e lo coarta. e"de e"te &'nto de $i"ta, la" &ala-ra" de Soledad /;en*o a
-'"car lo )'e -'"co< mi ale*ra + mi &er"ona0 &'eden dotar"e de 'n "i*nificado m" claro2 "in
amor, Soledad e" 'n "er incom&leto, )'e tiene )'e -'"car"e a " mi"mo, + dominado &or la
/&ena ne*ra0.
El monte "e confi*'ra como el l'*ar &ro&icio &ara encontrar el amor. 7Por )'#8 ='iz"
&or)'e e"e amor oc'lto, &rote*ido &or la noche, e" lo 6nico a lo )'e &'ede a"&irar Soledad. En
la ca"a, donde "'&onemo" )'e tran"c'rre "' $ida di'rna, normal o cotidiana, "' nom-re,
/Soledad0, ad)'iere todo "' "entido. E" a)' donde la" al'"ione" er1tica" "e $'el$en m"
ntida". Soledad dice /corro como 'na loca<495< de la cocina a la alco-a0. La cocina a la alco-a
&arecen "er lo" do" e,tremo" de la ca"a de Soledad, el &rinci&io + el fin de "' $a*ar
de"e"&erado. Son tam-i#n la" do" ha-itacione" en )'e me(or "e e(erce el &a&el de la m'(er como
e"&o"a + amante. En am-o" "itio", la m'(er realiza "' f'nci1n tradicional de com&lacer al
hom-re. 7Corre Soledad como 'na /loca0, de 'na a otra ha-itaci1n, &or)'e en nin*'na de ella"
tiene "entido "' &re"encia, al carecer de 'n hom-re al )'e amar8
El retrato )'e hace de " mi"ma Soledad &'ede aca"o confirmar e"ta idea. Soledad ha-la de
"'" trenza", "'" cami"a" de hilo + "'" m'"lo". Son tre" elemento" )'e tradicionalmente han
con"tit'ido &arte de lo" atri-'to" er1tico" femenino". El ca-ello lar*o era el &ro&io de la"
m'chacha" a6n no ca"ada", &'e"to )'e, al formar &arte de"tacada de "'" encanto", re"'lta-a 'n
&odero"o reclamo &ara el hom-re. La" cami"a" de hilo, con la -lanc'ra de la &'reza, de-an
adornar "' c'er&o en el lecho com&artido con el hom-re, in"in'ando la -elleza )'e a la $ez
oc'lta-an. Lo" m'"lo" de /ama&ola0, e" decir, &rima$erale" + ter"o", rec'erdan el t1&ico del
/car&e diem02 Soledad e"t en "az1n &ara "er amada.
Sin em-ar*o, la" trenza" de Soledad e"tn /&or el "'elo0, como "i h'-ieran crecido
dema"iado, a la e"&era de 'n amor )'e no lle*a3 la" cami"a" + lo" m'"lo" "e ti>en de ne*ro
4/495 Me e"to+ &oniendo<de aza-ache, carne + ro&a5, con"'mido" &or la /&ena ne*ra0 &or
"'&'e"to, &ero tam-i#n, &odramo" &en"ar, con"'mido" &or 'n tiem&o )'e &a"a "in )'e el amor
lo" di"fr'te. Soledad &arece "er 'na m'(er )'e ha di"&'e"to todo en "' $ida &ara el amor + )'e,
con /&ena ne*ra0, $e la in'tilidad de "' e"&eranza. 7E", en concl'"i1n, la /&ena ne*ra0 en e"te
&oema 'n /amor a*'do a nada0, como e,&lica Lorca8 No re"'ltaran, en e"e ca"o, m'+
coherente" e"ta" lamentacione" de Soledad Monto+a.
En c'anto al tercer e"&acio, el mar, "era $lido con"iderarlo 'n "m-olo de la m'erte, como
en Antonio Machado, "i "e lo analiza "e*6n la definici1n de la /&ena ne*ra0, en &ala-ra" de
Lorca como /'n amor a*'do a nada, con 'na "e*'ridad de )'e la m'erte 4&reoc'&aci1n &erenne
de Andal'ca5 e"t re"&irando detr" de la &'erta0. Sin em-ar*o, el interloc'tor de Soledad no "e
refiere al mar como 'na realidad )'e a*'arda a todo el m'ndo, como e" el ca"o de la m'erte. El
mar del )'e ha-la e" 'n de"tino re"er$ado a Soledad Monto+a, +a )'e e"e /ca-allo )'e "e
de"-oca0 + /al fin enc'entra la mar + "e lo tra*an la" ola"0 "er Soledad "i &er"i"te en "' actit'd.
E" &o"i-le ar*?ir )'e el /ca-allo )'e "e de"-oca0 "e refiera a Soledad dominada &or tal
an*'"tia )'e $ea en la m'erte, en el "'icidio, la 6nica c'ra &ara la /&ena ne*ra0. El mar, en
con"ec'encia, "era e"e "m-olo machadiano de la m'erte. Pero, como Soledad /h'ele a ca-allo
+ a "om-ra0, tam-i#n "e &'ede in"i"tir en )'e el /ca-allo )'e "e de"-oca0 e" "m-olo de 'na
Soledad )'e ante&one "' anhelo de "er amada a c'al)'ier otro &rinci&io, a'n)'e e"o "'&on*a "'
&erdici1n, )'e a)' )'iz" "ea, como en al*'no" drama" de Lorca, la condena + el rechazo de la
"ociedad + de la familia. El mar "era, de ac'erdo con e"ta inter&retaci1n, el amor irracional, "in
freno 4/ca-allo )'e "e de"-oca05, 6nica &o"i-ilidad +a de tener al*o de felicidad, como "e
a&recia en la" &ala-ra" con )'e Soledad Monto+a m'e"tra &referir e"e mar terri-le a la realidad
&re"ente2 /No me rec'erde" el mar< )'e la &ena -rota< en la" tierra" de aceit'na< -a(o el r'mor
de la" ho(a"0.
@a "ido nece"aria e"ta lar*a e,&o"ici1n del &o"i-le "im-oli"mo de lo" e"&acio" &or)'e la
/&ena ne*ra0, la amar*'ra de Soledad Monto+a, "e refle(a en el mo$imiento de Soledad de 'n
l'*ar a otro, im&'l"ada &or la -'"ca del con"'elo de la /&ena ne*ra0, del amor o, como ella dice,
/de mi ale*ra + mi &er"ona0. La acci1n de la -6")'eda condiciona todo el &oema. Aa "e ha
B
comentado c1mo lo" *allo" /ca$an0 &or)'e /-'"can0 el da. Soledad ace&ta la -'"ca de la
felicidad como raz1n de "'" acto"2 /;en*o a -'"car lo )'e -'"co0. E"a mi"ma raz1n &ro$oca
)'e el ca-allo "e de"-o)'e, &'e" e"ta circ'n"tancia termina con el enc'entro de otra "it'aci1n2
/al fin enc'entra la mar0. La" carrera" de Soledad &or "' ca"a tam-i#n crean la im&re"i1n de
)'e -'"ca al*o en ella.
En e"te comentario "e ha inter&retado e"ta -'"ca como -'"ca de amor, &ero "1lo "i "e &ien"a
en Soledad Monto+a. En lo" 6ltimo" $er"o" del &oema, c'ando Lorca ha-la de la /&ena ne*ra0
como "entimiento de la raza *itana, la definici1n de la /&ena ne*ra0 realizada &or el &oeta, )'e
citamo" al &rinci&io del comentario, "e im&one a c'al)'ier otra lect'ra del te,to. En e"to" $er"o"
finale", e"ta -'"ca de ali$io " )'e carece de o-(eto + )'e "era el moti$o de la /&ena ne*ra0,
&or)'e e" 'na -'"ca "in "entido. La $ida ofrece 'na realidad e,terior concreta, )'e "e manifie"ta
en toda "' -elleza &ara "er di"fr'tada, en contra"te con el alma del hom-re, )'e o&one a e"a
realidad 'n m'ndo interno de tri"teza "in ca'"a +, &or ello, tri"teza o &ena /lim&ia + "iem&re
"ola0. Al ro )'e /canta0 en el &oema, /$olante de cielo + ho(a"0, + a la /n'e$a l'z0, )'e "e
/corona con flore" de cala-aza0, "e o&onen el /ca'ce oc'lto0 + la /madr'*ada remota0 del alma
de lo" *itano", con "' /&ena ne*ra0 inca&az de "er calmada &or la hermo"'ra de la nat'raleza, al
no tener 'n ori*en e,terno, &reci"o, )'e la &ro$o)'e.
Nota &ara lo" al'mno"2 lle$ar la contraria al &oeta, como en e"te comentario, no e" 'na -'ena
tctica, &ero &'ede "er m'+ "'*erente.
C