Espero que ya haya tenido la oportunidad de familiarizarse con las tcnicas bsicas de pintura de paisajes a travs de mis libros anteriores, hasta ahora, slo hemos araado la superficie. Tenga en cuenta que la pintura requiere una vida de aprendizaje, prctica, paciencia y experimentacin. En este libro, mis secretos de paisajes en pintura, vamos a explorar las distintas reas de pintura en el paisaje que a menudo crean problemas para la mayora de artista de inicio e intermedios. A travs de los aos me he dado cuenta por m mismo y mis alumnos que a veces la mejor manera de aprender nuevas tcnicas, estilos y temas es hacer una serie de lo que llamamos dibujos o pinturas en miniatura. Pinturas miniatura son pequeos segmentos de la prctica de una pintura que tal vez usted ya a enfrentado. Las miniaturas se hacen en telas de desecho tal vez usted est pintando un paisaje con una hermosa puesta de sol, o una montaa cubiertas de nieve, o una cascada de rocas grandes, una que verdaderamente golpee con las rocas de la cascada o el agua que corre sobre las rocas, o quizs simplemente no puede llegar a ser muy cubierta su montaa de nieve del lado derecho. Bueno, he descubierto que si establecen su pintura a un lado, consiguen un pedazo de tela y la elaboracin de sus problemas en que los pedazos en lugar de la tela original, tendr una tendencia a aprender ms rpido. usted se preocupara menos por estropear la pintura de estudio en miniatura de lo que sera trabajar en el original, los artistas en general, estn ms relajados y sin miedo de experimentar con diferentes tcnicas, colores y aplicaciones cuando se trabaja con segmentos ms pequeos en un lienzo bordo. Una vez que descubras todo lo que en la imagen, tendrs mucha ms confianza para tratar de las tcnicas en el original, sin tanto miedo de perder tu hermosa pintura. En este libro nos centraremos principalmente en las pinturas miniatura para aprender temas especficos, tcnicas, combinaciones de colores y mucho ms. S que le va a encantar esta forma de aprender. Ser muy emocionante, divertido y muy informativo. Entonces tome sus pinturas, pinceles y algunos trozos de lienzo o cartn entelado y vamos a dar comienzo.
Los colores complementarios estn siempre uno frente al otro en el crculo cromtico. Los complementarios se utilizan para crear el balance de color en su pintura, se necesita prctica para entender el uso de los complementarios, pero una buena regla general es recordar cul es el color que predomina en su pintura, utilice su complementario de este o una forma de su complementario para darle realce, acentuar o agrisar ese color. Por ejemplo, si lo que usted est pintando tiene mucho verde, utilic su color rojo complementario o una forma de rojo, como el naranja, rojo anaranjado o amarillo naranja. Si usted tiene una gran cantidad de azul en su pintura, utilice el complementario del azul - naranja o una forma de naranja, como el naranja amarillo o rojo anaranjado. El complementario del amarillo es el morado o una forma de prpura. Tengan un crculo cromtico a mano hasta que hayan aprendido de memoria los colores complementarios.
CREAMY En la mayora de mis libros, me oyen utilizar la palabra crema en cada estudio. Para la tcnica del acrlico, les enseo que el principio de que la pintura tiene que ser muy cremoso para que funcione correctamente. En otras palabras, cuando una mezcla debe estar cremosa, quiere decir que debera estar como la consistencia de mantequilla blanda.
DABBING Esta tcnica se utiliza para crear hojas, cubiertas vegetales, flores, etc. tome un pincel de cerdas y aplique en su tabla o paleta para extender los extremos de las cerdas en forma de abanico. A continuacin, cargue el pincel con un color apropiado aplique suavemente en ese color para crear el efecto deseado. (Vase el ejemplo anterior)
DOUBLE LOAD A menudo es necesario poner dos colores en su pincel para crear un efecto moteado, crear mezclas especiales en un cielo, o para la pintura de debajo, ciertas cosas como grandes, zonas verdes, troncos de rboles, formaciones rocosas, etc. Para duplicar la carga, simplemente ponga un color en una esquina del pincel y otro color en la otra esquina del pincel. Despus se mezclan juntos en el mismo lienzo.
DRY BRUSH Este trmino es a menudo mal entendido. Hay dos aspectos para el pincel seco: cargando y aplicando. Para el pincel seco, tomar cualquier mezcla que est utilizando y, despus de cargar una cantidad muy pequea en su pincel, limpie algo de el en una toalla de papel u otra superficie. Una vez que el pincel se ha cargado correctamente, muy ligeramente rozar en toda la superficie del objeto que est pintando con una muy ligera presin. As habr creado el efecto del pincel seco.
EYE FLOW Flujo de vista es el movimiento de los ojos del espectador a travs de la disposicin de objetos en el lienzo o el uso de espacio negativo alrededor o dentro de un objeto. El ojo debe moverse o fluir con facilidad a travs de su pintura o alrededor de un objeto. No quisiera que sus ojos rebotaran o que saltaran de un lugar a otro. Cuando se tiene buena comprensin de los elementos bsicos del diseo de la composicin, espacio negativo, tapones de los ojos, superposicin, etc. sus pinturas, tendrn un flujo de vista natural.
FEATHERING Emplumando es un proceso de mezcla utilizado para suavizar los bordes de ciertos objetos. Tome el color y cuidadosamente mzclelo en la direccin que se necesite hasta que el color se desvanezca en el fondo y no haiga bordes visibles en donde los colores se mezclan entre ellos. A veces es difcil de hacer esto. Por lo general se requiere la tcnica del pincel seco.
COLOR COMPLEMENTS
La razn por la que pongo el yeso en esta lista es porque muchos de mis estudiantes de todo el mundo se preguntan, por qu se utiliza yeso en vez de pintura blanca? la respuesta es simple: el yeso es muy opaco, y la pintura blanco acrlica es ms transparente. Durante aos, los artistas han estado quejndose de que sus pinturas de acrlico se ven muy plsticas. Yo tambin sola hacerlo. Sin embargo, descubr que por que el yeso es opaco, especialmente el yeso grueso que uso, el mezclado con el acrlico quita el parecido al del plstico, el yeso tambin suaviza los colores, es mucho ms fcil de mezclar y es ideal para crear las texturas. De hecho, he tenido jueces en las exposiciones de arte que piensan que mis pinturas acrlicas parecen al leo a causa del uso de color rojo yeso, el cual aade ms cuerpo a la pintura. Asegrese de usar yeso grueso, yeso de cuerpo pesado.
Una veladura o lavado es una fina capa de pintura aplicada en la parte superior de una zona seca de pintura para crear niebla, niebla, niebla, rayos de sol o para suavizar una zona que es muy brillante. Esta mezcla se compone de una pequea cantidad de color diluido con agua. Puede ser aplicado en capas para lograr el efecto deseado. Cada capa debe secar antes de aplicar la siguiente.
INKY Tinta es un trmino que uso siempre que se necesita usar el pincel delineador. Este pincel funcionar correctamente slo si la pintura que est utilizando es muy delgada, me gusta comparar esta tinta a lo que un artista llamaba tinta china, la cual es una tinta negra que los artistas utilizan para rellenar sus plumas de dibujo y plumas de caligrafa. Muy fluida. As que cuando se crea una mezcla de tinta, asegrese de que tenga consistencia similar a la de tinta china.
El moteado no significa nada ms que aplicar diferentes colores al mismo tiempo de una manera desorganizada. El resultado de esto no da distintos cambios del color, sino ms bien diversos cambios sutiles de valores y colores. Las manchas grandes funcionan para los cielos y para todo tipo de pinturas de debajo.
NEGATIVE SPACE ste es el rea de espacio que rodea a un objeto que define su forma. (Vase el ejemplo de abajo)
GLAZE (WASH) MOTTLE GESSO
Restregado es simplemente un trmino que describe una tcnica para aplicar pintura en el lienzo. Restregado es tpicamente usado para fondos y cualquier otra rea que no necesita ser tan refinado o emplumado. El restregado requiere ms de una aplicacin de pintura en bruto. Normalmente, utilizo pinceles de cerdas para restregar, ya que pueden tomar el castigo de esta tcnica creada con en el pincel. Tome la pintura y utilice cualquiera y todas las partes del pincel para aplicar la pintura en algunas zonas en donde es aceptable un acabado mucho ms grueso. Utilice diferentes presiones y sea mucho ms agresivo cuando restriegue.
SCUMBLE Difuminar es como un poco moteado. Para difuminar, utilice una serie de desorganizados, movimientos superpuestos en diferentes direcciones para crear efectos tales como grupos de follaje, las nubes, el pelo, hierba, etc. La direccin del trazo no es importante para esta tcnica.
Pienso que sera una buena idea discutir sobre la regla de la visin de seis pies de distancia. Con los aos, he notado que cuando muchos estudiantes comienzan a pintar, pasan la mayor parte de su tiempo pintando mientras que se colocan a pocos centmetros de la tela. La realidad es que cuando se est demasiado cerca por mucho tiempo, el ojo no se centrar correctamente y por lo general se cometen ms errores. Puedes ver algunas cosas como es debido slo a una distancia, especialmente cosas como la perspectiva y las cuestiones de proporcionalidad. Habr odo el viejo refrn ``est demasiado cerca del bosque, para ver los rboles. Esto se aplica perfectamente para los artistas. Cuando este pintando, vaya atrs ms o menos unos seis pies cada unos cuantos minutos, no cada hora. Esto permite que sus ojos se vayan enfocando adecuadamente para que pueda hacer los ajustes necesarios. La visin de seis pies de distancia es la razn principal de que los pinceles de arte ms fino tengan mangos largos - los mangos largos mantienen su posicin a ms distancia. As que trate de entrar al buen hbito de ir hacia tras con frecuencia. Estoy seguro de que vera una gran diferencia en la calidad de su trabajo.
Estos dos trminos significan lo mismo. El primer paso en todas las pinturas es cubrir, o pintar debajo, los valores ms oscuros de la pintura completa. Luego de comenzar la aplicacin de los siguientes valores de color para crear la forma de cada objeto.
VALUE El valor es la relativa luminosidad u oscuridad de un color. Para lograr la profundidad o la distancia, utilice valores ms luminosos en el fondo y valores ms oscuros como se venga acercando ms al primer plano. Aumente la valoracin de un color mediante la adicin de color blanco. Para bajar el valor de un color, aadir negro, marrn o los colores complementarios.
SIX-FOOT VIEWING DISTANCE SCRUBBING UNDERPAINTINIG OR BLOCKING IN
La crtica ms comn acerca de los acrlicos es que secan demasiado rpido. Los acrlicos se secan muy rpidamente debido a la evaporacin. Para resolver este problema, uso un sistema de paleta hmeda, lo que se explica ms adelante en este captulo. Tambin utilizo tcnicas de mezclas especficamente un pincel seco para hacer las mezclas ms fciles. Si sigue las tcnicas que utilizo en este libro, con una pequea prctica podr superar cualquier problema que se plantea del secado rpido de los acrlicos. Hablando como un artista profesional, los acrlicos son ideales para la exposicin y el transporte martimo. Una pintura de acrlico en realidad puede ser enmarcada y lista para enviar treinta minutos despus de que se haya terminado. Usted puede aplicar barniz sobre la pintura de acrlico o dejarlo sin barnizar porque la pintura es autosellante. Los acrlicos son tambin muy verstiles porque la pintura se puede aplicar espesa o cremosa, que se asemejen a la pintura al leo, o diluido con agua como si fueran las tcnicas de la acuarela. La mejor noticia de todas es que los acrlicos no son txicos y tienen muy poco olor, y pocas personas tienen reacciones alrgicas a ellas. USSING A LIMITED PALETTE Como puede descubrir en este libro, trabajo con una paleta limitada. Ya sea para mis piezas profesionales o con fines de enseanza, he aprendido que una limitada paleta de los colores adecuados puede ser la herramienta ms eficaz para la pintura. Esta paleta funciona bien por dos principales razones: en primer lugar, que te ensea a mezclar una amplia gama de tonos y valores de color, que todo artista debe ser capaz de hacer, en segundo lugar, una paleta limitada elimina la necesidad de comprar docenas de colores diferentes. Como sabemos, pintar se est volviendo muy caro.
As que con unos pocos colores bsicos y un poco de conocimiento de la teora del color, podr pintar cualquier cosa que desee. Esta particular paleta, es verstil, para que con un poco de conocimiento bsico del crculo cromtico, el de los colores complementarios y el sistema de valores, sea posible combinar miles de colores para cada tipo de pintura. Por ejemplo, usted puede mezclar verde ftalo amarillo, carmn de alizarina y un toque de blanco para crear un hermoso tono de base color carne. Estos mismos tres colores se pueden utilizar en combinacin con otros colores para crear tonos tierra para pintar un paisaje. Puede hacer negro mediante la mezcla de azul ultramarino con cantidades iguales de dioxazina morado y siena tostada o mbar tostado. La lista sigue y sigue. Vera que el cielo es el lmite. La mayora de las empresas de pintura hacen tres grados de pinturas: la economa, para el estudiante y la profesional. Las de grado profesional son ms caras pero mucho ms efectivas para trabajar. La idea principal es comprar lo que se puede pagar, y divertirse. (Nota: si usted no puede encontrar un artculo en particular, llevo una lnea completa de grado profesional y para el grado de estudiante, pinturas y pinceles. Revise la pg. no. 5 para informacin sobre recursos.
ACRYLIC PAINT
BRUSHES Mi seleccin de un nmero limitado de pinceles especficos fue elegido por las mismas razones que la paleta limitada es: verstil y econmica.
2 inch (51mm) HAKE BRUSH La brocha de merluza es un pincel grande utilizado en las mezclas. Se utiliza sobre todo para las tcnicas de pintura mojado sobre mojado y cielos grandes extensiones de agua. A menudo se usa para velar tambin.
4 FLAT SABLE Los pinceles planos de pelos finos se utilizan para las mezclas ms refinadas, para las tcnicas de detallado y para hacer relieve. Son muy buenas para los detalles finales y para pintar personas y detallar las aves o animales. Estos son ms frgiles y ms costosos, por lo que trtelos con mucho mas cuidado.
4 ROUND SABLE Como el nmero 4 el pincel plano de pelo fino, se utiliza para detallar, para realzar, personas, aves, animales, etc. La principal diferencia es que la aguda punta le permite tener ms control sobre reas en las que un pincel plano, no vaya a trabajar o sea demasiado amplio. Este es un gran pincel para terminar una pintura.
SCRIPT LINER Este pincel es mi favorito. Se utiliza para los detalles ms finos y estrechas lnea de trabajo que no se puede lograr con cualquier otro pincel. Por ejemplo, utilice este pincel para las ramas de los rboles, cables y malezas especialmente para su firma. Lo principal a recordar es utilizarlo con una mezcla mucho ms delgada de pintura. Gire el pincel en una mezcla entintada hasta que una punta fina se forme.
No 10 BRISTLE Este pincel se utiliza para pintar debajo de grandes reas - montaas, rocas, suelos con hierba, as como las hojas secndose de los rboles y otros follajes. Este pincel tambin funciona muy bien para las tcnicas de veladuras y fregado. Las cerdas son duras y muy duraderas, por lo que puede ser bastante duro con ellos.
No 6 BRISTLE Primo del no. 10 un pincel de cerdas, este pincel se usa para muchas de las mismos procedimientos y tcnicas. El pincel de cerdas no. 6 es ms verstil porque se puede utilizar para
reas ms pequeas, los detalles intermedios, para el relieve y realzar algunos detalles en los objetos ms grandes. El pincel no.6 y 10 de cerdas son los pinceles que mas se usan.
No. 4 BRISTLE La razn por la que se ha agregado a la coleccin se debe a que conforme utilice tcnicas ms avanzadas, este pincel de tamao ms pequeo le permitir tener un mayor control durante el proceso de refinamiento en su pintura.
BRUSH CLEANING TIPS Recuerde que los acrlicos secan por evaporacin. Tan pronto como termin la pintura, use buen jabn y agua tibia para limpiar a fondo sus pinceles. Pon tus pinceles planos para que se sequen. Si usted deja que la pintura se seque en sus pinceles o sobre la ropa, ser muy difcil de quitarla. Uso alcohol desnaturalizado para suavizar la pintura seca. Remoje el pincel en el alcohol durante unos treinta minutos y luego lvelos con agua y jabn por lo general la pintura que se ha secado se quita.
THE PALETTE Los acrlicos se secan por evaporacin, por lo que mantener la pintura hmeda es crtico. Hay varias gamas de colores en el mercado diseadas para ayudar a mantener sus pinturas mojadas. Las dos paletas hmedas que se utilizan ampliamente estn hechas por Masterson. La primera es una paleta de 12 X 16 pulgadas (30 x 41 cm) paleta de plstico - caja de ahorro con cierre hermtico. Esta paleta viene con una esponja que t saturas con agua en la parte inferior de la caja. Despus, empapar el papel especial de paleta y ponerlo sobre la esponja. Coloque sus pinturas en el borde y ya est listo para empezar. Utilice su pulverizador de vez en cuando para mojar sus pinturas, y se mantendrn hmedas durante todo el da. Cuando haya terminado de pintar, fijar la tapa, y su pintura se mantendr hmeda durante varios das.
Mi favorita es la misma paleta 12 x 16 pulgadas (30 x 41cm) Caja de paleta. Yo no uso la esponja o papel paleta. En lugar de eso coloque un trozo de vidrio de doble fuerza en la parte inferior de la paleta. Doblo toallas de papel en tiras largas (en cuartos), los saturo con agua y los coloco en el borde exterior del vidrio. Y pongo mis pinturas en la toalla de papel. De vez en cuando les pongo agua con un atomizador para mantener las toallas mojadas. Si deja sus pinturas en una paleta sellada durante varios das sin abrir, ciertos colores, como verde y mbar quemado, crearan moho. Basta con sustituir el color o aadir unas gotas de blanqueador de cloro al agua en la paleta para ayudar a prevenir el moho. Para limpiar la paleta de vidrio, deje que repose durante unos treinta segundos en el agua o rociar el vidrio con su atomizador. Raspe la pintura vieja con una simple hoja de filo. Cualquier paleta es genial. Prefiero la paleta de vidrio porque no tiene que cambiar el papel de paleta.
CANVAS Hay muchos tipos de lienzos disponibles. Los tableros de lienzo estn muy bien para practicar sus trazos, al igual que los lienzos de lona de papel para hacer estudios o ensayos de las pinturas y tcnicas del pincel. La mejor superficie para trabajar es un lienzo preparado de algodn con un pretensado de textura media, que se puede encontrar en la mayora de las tiendas de arte. A medida que se vuelva ms avanzado en sus habilidades, es posible que desee aprender a estirar su propio lienzo. Lo hago tan a menudo como puedo, pero por ahora una pulgada 16 x 20 (41 x 51 cm), un lienzo de algodn pretensado es todo lo necesario para las pinturas de este libro.
EASEL Prefiero trabajar en un caballete de pie firme. Hay muchos caballetes en el mercado, pero mi favorito es el Stanrite 500 caballete de aluminio, es ligero, resistente y fcil de doblar para llevar a un lugar o en talleres.
LIGHTING Por supuesto, la mejor luz es la luz natural del norte, pero la mayora de nosotros no tenemos esta luz disponible en nuestras reas de trabajo. La siguiente luz mejor es, de 4 u 8 (1,2 o 2,4 m) las luces fluorescentes colgadas directamente sobre su caballete. Colocar una bombilla fra y una caliente en un bulbo de la lmpara; esto simulara la mejor luz natural.
SPRAY BOTTLE Utilizo una botella de spray con un roco fino que humedezca mis pinturas y pinceles en todo el proceso de pintado. Los mejores son los de plantas o botellas de aerosol de una tienda de belleza. Es importante tener una mano.
SOFT VINE CHARCOAL Yo prefiero usar carboncillo suave para la mayora de mis bocetos, es muy fcil de trabajar y se puede ver bien. Tambin es fcil de quitar o cambiar frotndolo con una toalla de papel hmeda.
CONTE PENCIL Por lo general cuando hacemos bocetos para las pinturas, se utiliza un carboncillo no. 2 suave porque es fcil de trabajar, fcil de quitar y aparece en la mayora de superficies. Sin embargo. Hay momentos en que el rea que est trabajando puede ser muy oscura, y el carbn de lea puede no aparecer. As que a veces me gusta usar un lpiz cont, es un lpiz suave, blanco, pastel francs, y debe ser un no. 13. Esto demuestra bien en las reas oscuras y se quitara fcilmente con una toalla de papel hmeda.
PALETTE KNIFE No hago un montn de pintura con la esptula, sobre todo uso un cuchillo para mezclar. Un cuchillo en forma de paleta es mucho ms cmodo y fcil de usar que un cuchillo plano.
Todos nosotros en un momento o en otro tendr das en los que no son tan estables como nos gustara ser. Tal vez usted est trabajando en algo que requiere de una gran cercana para detallar el trabajo, o su pintura est todava hmeda y no puede mantener la mano firme en el lienzo mientras pinta. La solucin a estos problemas se llama
Mahlstick. Yo lo uso, junto con un pequeo artilugio llamado Stedi- Rest. Estas fotos muestran el uso de un mahlstick con y sin el Stedi- Rest. De cualquier manera, un mahlstick es una necesidad para los pintores. Realmente un mahlstick no es ms que una vara con clavijas cerca de 36 pulgadas (91cm) de largo que puede ser comprado en cualquier ferretera. El Stedi- Rest debe comprarse una tienda de arte. Llevo dos temas en mi estudio por mis alumnos (ver pg. 5 para ms informacin). El mahlstick esta hecho a mano con madera y acabados especiales.
A WORD ABOUT MAHLSTICKS AND THE STEDI REST SISTEM
En el momento que comiences el estudio de estos libros, podras haber tenido alguna experiencia con el crculo cromtico, sin embargo he notado que muchos estudiantes todava no tienen una comprensin clara de los colores complementarios, el sistema de valores y de los colores grises. Me gustara pasar un rato discutiendo estas cuestiones en la relacin con el paisaje. Nota: hay mucho ms en el estudio de profundidad en el crculo cromtico en mi libro de tcnicas. La mayora de los pintores de paisaje utilizan del crculo cromtico colores grises complementarios. Como usted probablemente sabe, u circulo cromtico estndar se compone de tres colores primarios (rojo, amarillo, azul). Tres colores secundarios (verde, morado, naranja), y seis (intermedios) colores terciarios (color rojo-naranja, amarillo- naranja, amarillo-verde, azul- verde, azul-morado, rojo-morado). En sus formas puras, estos colores son demasiado brillantes para hacer un paisaje tradicional. La mayora de los artistas crean su propia versin de un crculo de color gris. Para mi crculo de color, uso verde hooker, rojo cadmio brillante y amarillo brillante como colores primarios. Y mezclo los colores secundarios e intermedios de stos. A menudo tenemos que agrisar los colores para lograr el efecto deseado. Agrisamos un color mediante la adicin de sus complementos o una forma de su complemento.
Por ejemplo, suponga que desea utilizar verde hooker, pero se ve muy intenso para un rea particular de su pintura. Simplemente aade alguno de sus complementarios, que se encuentra en el lado opuesto del crculo cromtico. Se podra aadir toques de rojo cadmio, naranja cadmio, rojo-morado, rojo-naranja, amarillo-naranja, etc. Estas son todas las formas de los colores complementarios para el verde hooker. Utilice este proceso para todos los colores. Para agrisar morado, agregue amarillos o formas de amarillo. Para agrisar el naranja, agregue azul o formas de azul, y as sucesivamente alrededor del circulo cromtico.
En muchas pinturas de paisaje, hay ocasiones en que es necesario tener matas de hierba y arbustos para ayudar con la composicin y la creacin de rellenos para terminar las partes medias y el primer plano de la pintura. El problema sin embargo, surge cuando pintas las mata en filas perfectas y el espacio de separacin uniformemente. Esto puede causar que su ojo brinque alrededor de la pintura en lugar de que fluya a travs de ella, y la colocacin innatural de las matas puestas puede competir con el centro principal de inters. Primero, cre una mezcla de una parte de siena tostada + mbar tostado + alrededor de una cuarta parte de blanco, a continuacin, aada un pequeo toque de amarillo cadmio brillante. Tome su pincel de cerdas no. 10 y con esta mezcla de color coloque los matorrales en el rea en la que irn colocadas las matas de hierba. Use movimientos cortos, picados, trazos verticales para crear una sugerencia ligera de terracera.
Crear una mezcla de una parte de verde hooker + una parte de siena tostada + una cuarta parte de dioxazina morado. Haga la mezcla muy cremosa y luego cargue una pequea cantidad en el extremo de un pincel de cerdas no. 6. Localice en donde desea colocar un grupo. Luego, empezando en la base de la mata, use un movimiento corto, vertical y hacia arriba para crear un efecto suave, parecido a la hierba. Esto es algo que probablemente debera practicar en un trozo de tela hasta que logre hacerla. Recuerde revisar la colocacin de cada grupo entonces cree puntos interesantes de espacio negativo con un buen flujo de vista.
Para las sombras, mezcle una parte de siena tostada + cerca de una cuarta parte dioxazina morado + un toque de blanco para crear un valor ms suave. Tome su pincel de cerdas no. 4 y restriegue en las sombras proyectadas en la parte izquierda de cada grupo, siguiendo el contorno del terreno. Es posible que necesite diluir la mezcla con un poco de agua por lo que se mancha un poco ms fcil en el lienzo. Deje secar.
Este es un paso muy divertido. Usted necesitar un cepillo de dientes bastante rgido. Cree dos o tres muy fluidos, tinte las mezclas de sus colores de luz favoritos (por ejemplo, blanco con un toque de amarillo cadmio brillante, naranja o rojo brillante). Cargar el cepillo de dientes muy fuertemente con las mezclas y despus frotar el dedo ndice a travs de las cerdas, salpicando los colores ms claros del suelo. Si salpico de ms en los macizos, tome una toalla de papel hmeda y limpie las salpicaduras. Haga lo mismo con algunos colores ms oscuros. Esto le dar un aspecto ms pedregoso.
Crear una mezcla muy cremosa de ftalo amarillo-verde + un ligero toque de naranja cadmio. Usa tu pincel de cerdas no. 6 para dar unos toques de este color en la parte superior de cada una de las matas de hierba. Esto crea una buena variedad de grupos de tres dimensiones. Tenga mucho cuidado de no sobre realzar, el uso de un toque muy ligero como aplicando golpecitos para los aspectos ms destacados en la formacin de grumos.
Haga una mezcla de una parte de verde hooker + una cuarta parte de dioxazina morado. Hacer esta mezcla muy tinta aadiendo una gran cantidad de agua. Tome su pincel delineador no. 4 y enrllelo en la mezcla hasta que se forme un punto afilado. Aadir las hierbas ms altas a lo largo de los grupos de hierba. Asegrese de crear ms hierbas altas y hierbas ms cortas, adems de las cuales se solapen para que las matas se vean ms interesantes. Tambin puede hacer esto con un color claro si lo desea.
No hay mucho para este paso, sobre todo es una cuestin de aadir unas muy pocas luces, flores simples. Para ello, tome sus colores favoritos y aada un pequeo toque de yeso para hacer cada color ms opaco. Haga la mezcla muy cremosa. Tome su pincel de cerdas no. 4 y aplique pequeos toques de estos colores en todo el montn de hierba. Puede agregar ms hierbas si necesita e incluso unas pocas piedrecillas o piedras pequeas. Slo tenga cuidado al aadir estos detalles en moderacin.
Se trata de un gran estudio, con esto va a divertirse mucho. Puede ser un poco desafiante, pero no es tan difcil como parece. La tcnica para la creacin de madera vieja es ante todo una tcnica de pincel seco, y se puede utilizar para volver a crear muchas superficies. Este estudio se centra principalmente en una entrada antigua vaya, pero funciona bien para edificios antiguos, corteza de arboles, porches de madera o viejas mesas de madera y suelos de madera. Primero, crear una mezcla de verde hooker + un poco de siena tostada+ un poco de dioxazina morado. Utilice agua para adelgazar a la consistencia de una sopa muy gruesa, o sopa de pescado. Con su brocha de merluza, pinte el fondo con movimientos largos y de barrido verticales. Quiere que el fondo parezca un poco lodoso. Mientras esto est todava hmedo, limpie la brocha de merluza y forme un borde de cincel en su extremo dejando correr los pelos de la brocha entre dos de sus dedos. (Esto tambin eliminar cualquier exceso de agua). Gire la brocha verticalmente hacia el lienzo y levante algo del color de fondo para sugerir malezas distantes, ms altas.
Utilice un lpiz cont blanco para dibujar alrededor de la valla, en la mayora de los bocetos de paisajes speros general, no necesita ser demasiado preciso. Sin embargo, en este caso tendr que ser muy preciso, as que asegrese de que est satisfecho con su esquema antes de pasar al siguiente paso.
Crear una mezcla de una parte azul ultramar + una cuarta parte de siena tostada + una pequea cantidad de blanco. Esto deber ser un gris oscuro medio. Si desea que este gris este un poco hacia el lado clido, agregue un poco ms de siena tostada, si fuera necesario. Tome un poco de esta base de gris y aclare el valor mediante la adicin de suficiente blanco para crear un valor cerca de tres tonos ms claros que el original.
Este es un paso fascinante. Necesita justamente un pincel nuevo de cerdas no. 4. Que tenga un buen borde recto cincelado. Aclare el valor claro de gris aadiendo ms blanco. Adelgcela haciendo una mezcla muy cremosa y uniformemente cargue una cantidad muy pequea a travs de la punta del pincel. Limpie un poco de esta con una toalla de papel por lo que es un poco ms seco. Cuidado y ligeramente arrastre el pincel por la superficie de la cerca, creando la sugerencia de la veta de la madera. Esto requiere prctica, por lo que puede tener que volver a hacer esto unas cuantas veces. Usted probablemente tendr que experimentar con diferentes grados de humedad para crear diferentes efectos.
Para este paso, crear una mezcla muy oscura de una parte de azul ultramar + una cuarta parte de siena tostada + un pequeo toque de dioxazina morado. Adelgcelo a una consistencia cremosa, parecida a la tinta. Tome su pincel delineador no. 4 y pinte unos cuantos nudos oscuros. Ahora puede hacer la mezcla muy entintada y gire su pincel hasta que se forme un punto. Con el pinte en algunas de las grietas y las lneas de las diversas vetas de madera.
Usted querr hacer algunos realces menores para dar un poco ms de vida y una forma tridimensional a la cerca. Crear una mezcla de blanco con un toque de Naranja de Cadmio. Usa tu pincel redondo de pelo fino no. 4 para pintar en la parte superior de los rieles del respaldo para darles dimensin. Tome su pincel y seco de unos cuantas esparcidas a lo largo realzando el poste y los rieles. Tenga mucho cuidado de no sobre realzar, como solo desea acentuar los rieles y el poste.
Mezcle aproximadamente tres diferentes valoraciones de claros amarillos y verdes (las recetas de estos colores dependen de usted). Asegrese de aadir un poco de blanco a las mezclas para hacerlas opacas. Dilyalas a una consistencia de tinta muy manchada de. Tome su pincel delineador no. 4 y pinte una gran variedad de hierbas. Asegrese que algunas de ellas sean muy altas y se solapan entre s. Adems, asegrese que algunas estn detrs del poste de la cerca y los rieles.
Estas flores son muy simples de pintar. Primero, tome tres o cuatro de sus colores brillantes favoritos. Por ejemplo, puede tomar rojo cadmio brillante, que es un buen complemento para las hierbas verdes, y luego puede ser naranja cadmio, amarillo cadmio brillante, o incluso blanco. Hacer Estas mezclas muy cremosas. Cargue la punta de su pincel de cerdas planas no. 4 con cada uno de estos colores. Aplique sugiriendo las flores en toda la zona alrededor de la cerca, creando un buen balance de color y composicin. Use diferentes partes del pincel y presiones para crear una variedad de formas.
Este paso simplemente agrega las margaritas blancas. Normalmente cre un mate, blanco grisceo. Mediante la mezcla de blanco con un toque muy ligero de azul ultramar y siena tostada, en realidad se har un tinte. Hacer el tinte cremoso y utilizar su pincel redondo de pelo fino no.4 para pintar los ptalos. Formando la forma bsica de la flor. Coloque un poco de anaranjado cadmio puro justo en el centro de la flor. Tome blanco de titanio puro y destaque el lado derecho de los ptalos de las flores. Esto le da a la flor un poco ms la forma. Tome un pequeo toque de mbar tostado y pinte una pequea sombra en el lado derecho del centro de color naranja para darle un poco ms de aspecto tridimensional. Lo importante de estas flores es que se colocan cerca del poste central y trate de darles grupos y ngulos ligeramente diferentes para crear un buen flujo de vista. Nota: es posible que, en este punto, desee agregar ms realce para el poste y rieles y, quizs, aadir un poco ms de grietas. Asegrese de pintar la sombra proyectada del poste sobre los rieles. Tenga en cuenta que las sombras estn en ngulo.
Como ya he mencionado en el estudio, la tcnica para la creacin de madera vieja tiene muchas aplicaciones. En este cuadro final, titulado Pony, se ver donde se utilizo esta tcnica La madera vieja aade mucho ms inters a los postes viejos redondos. Y tambin para las planas horizontales
Este es uno de los estudios ms fascinantes que veras en este libro. No slo es interesante y artstico, pero puede hacer literalmente una vista fotogrfica si lo desea. He notado que muchos artistas luchan con la creacin de arena, tierra, piedras, etc. Sin embargo, con la tcnica que voy a mostrar aqu, podrs ver que en realidad no es difcil crear piedras y tierra muy realista que pueden aadir un gran inters para la pintura de un paisaje. Toma tu cepillo de dientes y vamos a hacer unas piedrecillas.
Empiece con la pintura de debajo medio-oscuro. Crear una mezcla de una parte de siena tostada + una media parte mbar tostado + una octava parte de dioxazina morado. Cubra en debajo con un pincel de cerdas no. 10 usndolo a lo ancho pinceladas horizontales. Si el lienzo no se cubren bien, deje que se seque y repita el paso.
Crear un rea ms clara en el centro del fondo. Aadir un poco de blanco y un toque de naranja cadmio al color original de la pintura de debajo hasta que el valor sea dos tonos ms claros que el original. Con el pincel de cerdas no. 10, restriegue con este color en toda la zona media, desvaneciendo gradualmente de la mitad hacia arriba y desde la mitad hacia abajo.
Para este paso, se necesita un cepillo de dientes bastante rgido. Mezclar un par de valores claros: blanco + un toque de amarillo cadmio brillante, y blanco ms un toque de naranja cadmio. Mezclar un par de colores oscuros: una parte de dioxazina morado + una parte de siena tostada, o un o un simple montn de mbar tostado. Haga cada mezcla muy espesa, y despus cargue el cepillo de dientes. Frote el dedo ndice a travs del pincel. Esto crea pequeas piedrecillas redondas. Usted puede ajustar el tamao de sus piedrecillas por la forma de que tan lquido o seco este. El tamao tambin va a cambiar en gran medida dependiendo de cmo se carga el cepillo de dientes y por qu tan lejos de la tela sostenga el cepillo. Es una buena idea practicar en un trozo de tela hasta que llegue a manejarla. Utilice este proceso para cada sombra y realce del color.
Para agregar piedras esa zona que es grande para el cepillo de dientes, crea una mezcla de una parte de siena tostada + una parte de dioxazina morado. Despus de aplicar una variedad de estas piedras ms grandes con un pincel redondo de pelo fino no.4 de pelo fino. Al mismo tiempo manche en el lado izquierdo una sombra en cada una de las piedras ms grandes.
Para el realce, mezclar blanco + un toque de naranja cadmio. Utilice un pincel redondo de pelo fino no. 4 para pintar el realce en la parte superior derecha de cada pieza. Dependiendo de la combinacin de colores de su pintura, puede cambiar el cursor a casi cualquier cosa que desee.
Este paso est diseado para aadir mltiples colores de piedrecillas al suelo. En un esfuerzo por crear armona en el color, dependiendo de la combinacin de colores de la pintura en general, puede utilizar azul ultramar, verde hooker, rojo cadmio, dioxazina morado o cualquier color que desee. Solo de aadir un poco de yeso a cada color para hacerlo ms opaco. Repita el proceso usado en el paso 3 y vera que el lodo realmente cobra vida.
Recuerde que los acrlicos tienen una tendencia a secarse ms oscuros, as que el color de el realce original que utiliz en el paso 5 pudo haber secado menos brillante de lo intencionado. Si este es el caso, realce cada una de las piedras ms grandes con mismo color de realce que uso antes.
Los caminos de tierra son fascinantes y son un recurso genial para la composicin. Al igual que un camino sinuoso, arroyo o ro, una carretera es un gran tema a utilizar para fomentar un buen flujo de vista de una pintura. En este estudio, te mostrar cmo mezclar para hacer la tierra, crear bancos y hacer que el camino parezca plano, como si el viento serpenteara en el fondo.
Como de costumbre, tome su carboncillo suave y dibuje un esbozo de la forma principal del camino y el contorno de la tierra.
Necesitara un fondo bastante oscuro para la capa de los colores ms claros. Tome su pincel de cerdas no. 10 o no, 6 y use mbar tostado y siena tostada mzclelas juntas en el lienzo. Utilice pinceladas cortas, entrecortadas y horizontales. Asegrese de que el lienzo est completamente cubierto. Pintar los bordes hacia afuera solo un poco ms all del boceto original para compensar la hierba que se superpone a los bancos. Use pinceladas pausadas para hacer que los bancos sean ms oscuros.
Si ha estado siguiendo mis otros libros, es probable que haya hecho esta tcnica de la hierba en varias ocasiones. Si es as, este paso debera ser bastante fcil. Primero, crear una mezcla de una parte de verde hooker + una cuarta parte de siena tostada + un toque de dioxazina morado. Tome su pincel de cerdas no. 10 comience restregando este color en las zonas verdes. Aplique la pintura muy espesa. Despus de restregar el color. Mientras que aun esta hmedo, tome su pincel y empuje hacia arriba contra el lienzo, esto creara un poco de textura parecida a la hierba. Lo importante es que ponga una capa gruesa de pintura.
Mezclar suave, medio-tono de una parte de siena tostada una cuarta parte de mbar tostado + una cuarta parte de amarillo cadmio brillante + una cuarta parte de blanco. Adelgace la mezcla con agua hasta obtener una consistencia cremosa. Con un pincel de cerdas plano no. 4, comience a aplicar los realces, empezando en la parte posterior del camino, con pinceladas cortas, entrecortadas y horizontales. Hacer el camino ms oscuro a medida que va hacia adelante aadiendo algo de la mezcla original del color oscuro para realzar el color. Como resultado, el camino deber terminar con tres valores: el claro, medio y oscuro, est bien si se ven pinceladas, ya que esto crea un efecto ms lodoso.
Para realzar la hierba, crear un color mostaza verde mezclando una parte de ftalo amarillo-verde + una cuarta parte de naranja cadmio. Cargue una cantidad pequea en la punta de un pincel de cerdas no. 6 y aplique la pintura de debajo para crear varios contornos en el suelo. Como siempre, asegrese de dejar una interesante variedad de puntos de espacio negativo. Puede agregar ms claros para realzar despus, as que no se preocupe si la hierba no es tan brillante como le gustara que fuera.
Los surcos aaden gran carcter a un camino, si no est seguro de la ubicacin de los surcos, podra ser una buena idea para tomar su carboncillo suave y dibujar la ubicacin que prefiera para ellos. Luego, con una mezcla de siena tostada + un toque de dioxazina morado, toma el pincel plano de pelo fino no. 4 y pinte los surcos, comenzando en la parte posterior del camino. Recuerde, los objetos son siempre un poco ms claros en el fondo, por lo que tendr que aadir un toque de blanco a la mezcla para los surcos del fondo. Use pinceladas cortas y horizontales para pintar los surcos. Esto crear un borde irregular que sugiere que los baches se han erosionado. Note que los surcos se han vuelto un poco ms amplios a medida que se viene hacia adelante.
Este paso principalmente es para a la adicin de piedrecillas, piedras pequeas, y dar realce. Si hace referencia al estudio sobre la pintura piedrecillas y rocas (pgina 30), puede seguir las instrucciones exactamente para crear el efecto que usted necesita para este camino. Tome el cepillo de dientes y valla a esa seccin del libro, y divirtase salpicando el camino. Prepare una mezcla para realzar de blanco + un toque de naranja cadmio. Utilice un pincel plano de pelo fino no. 4 para destacar los bordes de los bancos y para pintar unas pocas piedrecillas grandes a lo largo del borde del camino.
Mezcle sus colores claros favoritos, como ftalo amarillo-verde + un toque de amarillo cadmio brillante, o el amarillo cadmio brillante + un toque de naranja cadmio. Incluso puede utilizar puro amarillo cadmio brillante, o ftalo amarillo verde puro. Utilice un pincel de cerdas no. 6 para dar unos toques y realzar en todas las zonas de hierba. Concentrndose ms hacia los bordes de los bancos. Use un par de colores complementarios puros y aplique unas pocas flores silvestres con un pincel de cerdas no. 6 o no. 4. Quiz quiera poner algunos puntos de realce a lo largo en los bordes de los surcos para darles un poco ms de aspecto tridimensional.
A veces un sendero serpenteante entrando en la pintura puede ser la clave para crear una gran composicin, sobre todo si el sendero est hecho de piedra. Sin embargo, la mayora de los jvenes artistas tienen problemas para hacer las piedras aparecen como si quedaran planas, lo que obviamente es el secreto para hacer que el sendero aparezca toda plana. Para dibujar y pintar una piedra plana, debe crear una elipse - alrededor del objeto que adquiere una forma ovalada dependiendo del ngulo en el que lo vea. Mi meta principal es ayudar a ver cmo hacer que el sendero parezca estar acostado.
Con carboncillo suave dibujar un boceto de la forma muy aproximada del sendero y la formacin de suelo alrededor del sendero. Mantenlo simple ya que va a cambiar, de todos modos, a medida que comienza a pintar.
Crear una mezcla oscura de una parte una parte siena tostada + mbar tostado + cerca de una octava parte de dioxazina morado. Tome un pincel de cerdas no. 6 o no. 10 y pintar utilizando pinceladas cortas, entrecortadas y lneas horizontales. No tenga miedo de darles un toque adicional de siena tostada, mbar tostado o incluso un poco de blanco aqu y all para crear un cambio menor de valoracin. Asegrese de que el lienzo est perfectamente cubierto.
UNDERSTANDING ELIPSES Antes de continuar, asegrese de tener una completa comprensin de lo que es una elipse y cmo usarla en un cuadro. La ilustracin de la izquierda muestra la evolucin de una elipse La parte superior es una vista completa de piedra sobre las orillas. Al comenzar a poner la primera piedra hacia abajo (en ms de ngulo), parece que se vuelven ms planos. Este crculo es una elipse aplanada.
Ahora que usted tiene una idea de lo que es una elipse, es posible que desee utilizar un lpiz cont blanco para dibujar la forma de todas sus rocas antes de empezar a pintar. De lo contrario, puede dar forma con su pincel a medida que comience a pintar. El color de la piedra est formado por el color original de la pintura de debajo + un poco de blanco y un poco de naranja cadmio. Esto crea un valor que es aproximadamente dos o tres valores ms claro quela pintura de debajo. Normalmente uso un pincel plano de cerdas no. 4 para pintar las piedras, pero puede utilizar un pincel plano de pelo fino no 4. Si lo desea.
Para crear una mejor armona del color, utilice una variedad de colores cuando realce las piedras. La mejor manera de lograr esto es comenzar con un color de claro de base hecho de blanco + un ligero toque de naranja cadmio. Despus, puede aadir cualquier color que desee en la base. Un toque de verde hooker, azul ultra mar, rojo cadmio brillante, amarillo cadmio brillante, etc. Lo puede usar aqu. Adelgace cada uno de estos colores a una consistencia muy cremosa. Cargue una cantidad pequea en un pincel plano de pelo fino no. 4 y empiece realzando cada piedra realce con el color que elija. No hay ningn orden en particular, pero no sobre realce.
Para poner las piedras en el paisaje, algunos matorrales de hierba en ambos lados del sendero. Mezclar ftalo amarillo-verde con un poco de verde hooker y utilizar su pincel de cerdas no. 10. Restriegue las zonas ms claras en el fondo, empujando hacia arriba, creando una textura parecida a la hierba. A medida que vaya hacia adelante, comience a agregar ms verde hooker y toques de siena tostada y dioxazina morado hasta que el csped el terreno forestal este muy oscuro.
Crear una mezcla muy cremosa de una parte de ftalo amarillo-verde + un pequeo toque de verde hooker, si quiere, un poco de amarillo cadmio brillante o un poco de naranja cadmio. Cargue el extremo del pincel de cerdas no. 10 y aplique el color de realce en el csped, dejando puntos muy interesantes de espacio negativo. Esto ayuda a crear contornos de nivel a las formaciones del suelo. No tenga miedo de probar varias valoraciones y colores.
Aada un poco de blanco para realzar los colores originales utilizados en el paso 4. Luego, con un pincel de cerdas no. 4 o un pincel plano de pelo fino, realce las piedras sobre todo en el lado izquierdo del sendero y hacia atrs. Mezcle un color sombra de siena tostada + un toque de dioxazina morado. Hgalo muy cremoso. Tome su pincel de cerdas no. 4 y restriegue en la sombra proyectada en el lado derecho del camino asegurndonos de que la sombra se desvanece gradualmente hacia el centro del camino.
En esta fase, se divertirn realzando las hierbas con su color favorito para las flores y dando golpecitos para sugerir las formas algunas flores en toda la zona de hierbas. Despus, utilice su pincel delineador no. 4 para crear algunas mezclas de tintas claras y oscuras valoraciones de verdes y pinte algunas malezas altas.
Realmente disfrutara de este estudio. A diferencia del estudio de piedra (pgina 38), donde nos hemos concentrado en las piedras poniendo algunas planas para crear un efecto elptico, las piedras aqu estn de pie con sus lados hacia usted, para que pueda ver su forma completa, una forma distinta. La tcnica mostrada aqu se puede utilizar para cualquier tipo de piedra. Paredes de piedra, muros de piedra, pilares de piedra, etc. Pueden aadir un gran inters de valoracin artstica a muchos tipos de paisajes.
En el transcurso de este estudio, asegrese de aplicar la suficiente pintura para que se pueda ver a travs de la pintura de debajo. Este es el secreto para crear la textura y tambin la tercera dimensin a cualquier objeto.
Con el carboncillo suave, dibuja un esquema rpido, spero de la forma a la pared.
Para la pintura de debajo, crear una mezcla de una parte mbar tostado + una parte de siena tostada + una octava parte de dioxazina morado. Cargar este color en un pincel de cerdas no. 6 o no.10 y pinte el rea de la pared. Asegrese de que el lienzo est bien cubierto. Deje que se seque.
Si no son muy hbiles con el uso de un pincel para dibujar, o si no se sienten seguros Usando su brocha sin una gua, utilice un lpiz cont blanco para dibujar en cada piedra hasta que est satisfecho con el arreglo. Despus pinte las piedras. Crear una mezcla clida, un tono gris medio, aadiendo un poco de azul ultramar y blanco para el color de fondo original. Debe ser capaz de ver el color gris. Aada blanco para crear una valoracin de cerca de tres tonos ms claros que el fondo. Adelgace la mezcla hasta obtener una consistencia muy cremosa y cargar una cantidad muy pequea en un pincel de cerda no. 4. No se necesita mucha pintura para la pintura debajo de las piedras; sus piedras tendrn un aspecto ms realista si se aplica la pintura diluida entonces algo del fondo se ver a travs. Si pone la pintura muy espesa en las piedras, perder el agradable efecto moteado, parecido a la piedra creada por capas.
Note cuantos colores ve aqu, rosas, grises, dorados, etc. Para agregar color y mantener efecto de la piedra, aadir un poco ms de blanco a el color que utiliz en el paso 3. Este es su color de de base para realzar despus, agregue una pequea cantidad del color que quiera a la base y restriguelo en algunas rocas. Cree otro color y aplicarlo en algunas otras rocas. Continuar creando colores e ir aadindolos a las rocas hasta que tenga una buena e interesante coleccin de piedras multico9lores. Asegrese de no hacerlas demasiado opacas. Puede utilizar el pincel de cerdas no. 4 O el de pelo fino para este paso.
Mezcle blanco con un toque de naranja cadmio y adelgace hasta que tenga una mezcla muy cremosa. Cargue una cantidad pequea en un pincel plano de pelo fino no. 4 Debido a que la luz del sol est cayendo por la izquierda, pinte realce con el color en la parte superior izquierda de cada piedra. Note como esto le da una forma agradable a cada piedra, o formas irregulares. Puede esparcir este color en la parte frontal de la mayora de las piedras para crear un efecto ms rugoso
En los dos estudios de piedras. De este libro (pg. 38 y este estudio). Utilice dos esquemas. El primero es un camino de piedra en el que las piedras planas tiradas en el suelo, crean elipses. El segundo es la pared de piedra, en el que las piedras permaneceran en posicin vertical en sus lados y puede ver toda la superficie de cada piedra. En este cuadro terminado pinte una pared de piedra que constru en las afueras de mi estudio. Este muro fue construido para un estanque y una cascada, por lo quelas piedras estn en posicin horizontal. Puede ver solo sus bordes, ya que se apilan unas encima de otras, pero la tcnica que utilizo para crear los bordes es la misma que he usado para las piedras con los lados hacia usted.
Me encanta pintar rocas, pero despus de muchos aos de enseanza, he descubierto que la mayora de los estudiantes tienen dificultades con este tema. Las rocas son muy comunes en muchos paisajes y pueden aadir un inters nico una composicin. Aunque hay muchos tipos diferentes de rocas, el concepto bsico que se usa para pintarlos sigue siendo el mismo, as que no tengas miedo.
No hay necesidad de pre mezclar ningn color aqu porque har todas sus mezclas en el lienzo. Para empezar, cargue su pincel de cerdas no. 6 doble o triple con siena tostada, azul ultramar un poco de dioxazina morado. Difuminando estos colores unirlos en forma moteada. Aadir pequeos toques de blanco a medida que vaya creando diversos valores de tono medio. No sobre mezclar, o todo se convertir en un solo color o valoracin. Deseara dejar algunas pinceladas y texturas.
Este primer realce se hace aadiendo un poco de blanco y un toque de naranja cadmio al color de la pintura de debajo creada en el paso 1. Esto debera crear una sombra de dos valores ms claros que el de la pintura de debajo. Hacer la mezcla muy cremosa y cargar una pequea cantidad en un pincel de cerdas no. 4.debido a que la fuente de luz viene del lado derecho, cuidadosamente restriegue este haz de luz en la parte superior derecha de la formacin rocosa. Deje puntos interesantes de espacio negativo. Asegrese de dejar ver parte del fondo a travs de las rocas lo que dar a unas buenas formas tridimensionales.
Aadir un poco ms blanco y un poco ms naranja cadmio a su color de realce para crear una valoracin de tres valores ms brillantes que en el paso 2. Hacer este color muy cremoso y cargue una pequea cantidad en un pincel de cerdas no. 4. Vuelva a realzar todo lo que se destaco en el paso 2.
Por ahora, hay una buena oportunidad si usted pudiera haber realzado o pintado demasiado espacio negativo. Este paso le ayuda a restablecer cualquier espacio negativo que pudiera haber perdido. Tome algo del color de la pintura de debajo del paso1y utilice un pincel de cerdas no. 4 para pintar de nuevo en algunas de las zonas oscuras que usted pudo haber perdido. Este es un buen momento para reestructurar cualquier roca que necesite un cambio.
Cambie a un pincel plano sable no. 4. Crear una mezcla de blanco con un ligero toque de naranja cadmio y amarillo cadmio brillante. Este debe ser un color agradable, brilloso resaltante. Es importante que esta mezcla sea muy cremosa. Cargue una cantidad muy pequea en su pincel y con cuidado realce las reas remarcadas, use pinceladas cortas para ayudar a crear un poco de textura. Una vez ms, tenga cuidado de no realzar de mas. Si lo hace, regrese al paso 4 y aada algunas reas o sombras oscuras.
Este paso da a las rocas ms forma tridimensional. Las luces reflejadas son utilizadas en cualquier objeto que necesite una vista ms redondeada. Mezcle una parte de blanco + una parte de azul ultramar + una cuarta parte de dioxazina morado. Cargue una pequea cantidad de color en pincel plano de pelo fino no. 4 y pinte cuidadosamente la parte de atrs de las formaciones de rocas. Con cuidado, mezcle los colores en ellas hasta que se desvanezca la sombra. Es muy fcil excederse, as que ten cuidado de no utilizar demasiada pintura.
Este simple paso hace que las rocas parezcan ms estables en el paisaje. Cargue doblemente un pincel de cerdas no. 6 con ftalo amarillo-verde y un poco de verde hooker. Comience en las base de las formaciones rocosas y jale hacia arriba algunos grupos de hierbas de varias alturas. No tenga miedo de agregar ms color y ajustar los valores para crear zonas ms claras y oscuras.
Agregue algunas hierbas ms altas y algunos brillos en los realces de las rocas. Tambin puede aadir unas cuantas grietas y hendiduras para crear ms detalles. Para las malezas ms altas, crear mezclas muy entintadas de un color claro y un color oscuro y luego utilice su pincel delineador no. 4 para pintarlos. Para el brillo final del realce en las rocas, utilice blanco con un toque de amarillo cadmio brillante o un toque de naranja cadmio o ambos. El uso de un pincel plano de pelo fino no. 4 para aplicar los realces en los bordes de la parte superior de las rocas. Si es necesario agregar unas cuantas grietas oscuras, utilice el valor original de la pintura de debajo utilizada en el paso 1.
La erosin puede ser un verdadero problema para algunos propietarios de tierras, pero puede ser una gran inspiracin para un artista. Si se maneja correctamente, los bancos y los acantilados erosionados de tierra. No son fciles, su forma es rugosa e irregular, pero deben fluir con gracia plena y natural en el resto del paisaje. Te mostrare como crear estas grandes formaciones de tierra que se conviertan en un recurso para su pintura no en una monstruosidad.
Dibuje un esquema muy general del banco su forma simple. Los bancos cambiarn cuando comience a pintar, as que no pasen demasiado tiempo tratando de hacerlos perfectos.
Crear una mezcla clida y oscura de una parte siena tostada + una cuarta parte dioxazina morado+ una cuarta parte de mbar tostado. Cubra la forma de los bancos con un pincel de cerdas no. 6 con pinceladas largas y pausadas. Al llegar al fondo de los bancos hacer los trazos mas entre cortados y horizontales. Asegrese de que el lienzo est bien cubierto.
Mezcla una parte de siena tostada + una cuarta parte de amarillo cadmio brillante + una octava parte de blanco. Esto deber estar suave y clido. Hacer la mezcla muy cremosa. Levante el color con un pincel de cerdas no.4y realce los bordes de los bancos con pinceladas cortas y entrecortadas. Este realce en particular no debe ser demasiado brillante, y su nico propsito es ayudar a crear la forma de cada uno de los bancos, as que no sobrecargue su pincel. Tambin puede ser necesario diluir la mezcla un poco ms para que algo del fondo se vea a travs de los realces.
Agregue un toque de naranja cadmio al blanco para crear un gran color claro. Hacer esta mezcla cremosa y remarcar los bancos otra vez, usando pinceladas cortas y entrecortadas. Permita que algo del fondo se vea a travs para crear la ilusin de terracera. No realce de mas, Si lo hace, tome algo del color original de la pintura de debajo y pinte esta seccin. Despus, inicie el proceso de realce otra vez. Use el pincel de cerdas no. 4.
Recoja verde hooker con toques de siena tostada y dioxazina morado y restriegue en la parte superior de los bancos. Aadir un poco de ftalo amarillo-verde (o amarillo verde brillante-) y difumine todos estos colores juntos. Mientras esto aun est hmedo, Tome el pincel de cerdas no. 10 y, con las cerdas planas contra el lienzo, comience a empujar hacia arriba, empezando por la parte posterior de la zona del csped y gradualmente vaya hacia adelante. Al llegar a los bordes de los bancos, jale de la hierba hacia los bordes. Esto ayudar a unir juntos los bancos y el csped.
Use el color de brillante del paso 4 (+ blanco un toque de naranja cadmio) y con un pincel plano de pelo fino no. 4 pinte unas pequeas piedras a lo largo de la base de los bancos. Puede poner algunas de estas piedras contra los lados de los bancos, pero la mayora debe ir en el fondo y en la zona plana de la tierra. Asegrese de crear una buena variedad de formas y tamaos para hacer los bancos ms interesantes.
Mi color favorito para resaltar la hierba es verde-amarillo ftalo + un toque de naranja cadmio + un toque de verde hooker. Hacer la mezcla cremosa y cargue la punta de un pincel de cerdas no.10 o no. 6. De golpecitos para realzar el csped, creando puntos interesantes de espacio negativo. Agregara los realces finales despus, as que en este paso trataremos de darle a la hierba solo un poco de textura y la sensacin tridimensional
Puede utilizar todo su toque artstico aqu. Su combinacin favorita de colores brillantes y utilizar su pincel de cerdas no. 6 o no. 4 para dar unos toques en diversos realces. Esto lo har ms interesante y agregara dimensin a la zona de csped. Una vez ms, tenga cuidado de no sobrepasarse. Crear una mezcla muy fina de ftalo amarillo-verde + un toque de blanco. Despus, cree una mezcla de verde hooker + un toque de dioxazina morado. Adelgace ambas mezclas hasta obtener una consistencia muy entintada. Usando estas mezclas. Tome su pincel delineador no. 4 y pinte algunas malezas altas tanto de pie como cernidas sobre los bancos.
Las margaritas blancas son creadas usando nada ms que blanco puro aplicando con un pincel redondo sable no. 4. Pinte algunos ptalos y despus es unos pequeos toques naranja en los centros. Para sugerir flores silvestres, recoja algo del color puro en un pincel de cerdas no. 4 Los colores podran ser rojo cadmio, amarillo cadmio brillante, naranja cadmio, una mezcla de color rosa o cualquiera de sus colores favoritos.
Pienso que podra disfrutar de ver lo que puede hacer con orillas erosionadas en un cuadro completo. El terreno cerca de mi estudio me inspir para pintar un Riachuelo corriendo a travs de ellas. Los bancos erosionados fueron los que me llamaron la atencin. Aunque pueda parecer extrao, estos bancos son el principal centro de inters en la pintura, as como la composicin de los recursos principales, as que le sugiero realmente dedicar algn tiempo para aprender la manera de crearlos. Uno nunca sabe cundo pueden terminar siendo estos el objeto que necesites para crear una bella composicin.
Sin no vivo cerca del ocano, y quizs usted tampoco. Sin embargo. Recomiendo altamente este estudio, incluso si no quiere pintar paisajes marinos. Este estudio contiene muchas tcnicas geniales de instruccin que, sin duda, le ayudaran en otras reas de pintura. Por favor no lo deseche. Es un pequeo cambio pero el resultado final puede ser impresionante y satisfactorio saber que lo hizo y que esto construir su confianza. Vamos a trabajar.
Tome su carboncillo suave no. 2, y esboce los principales componentes del paisaje marino. No necesita una gran precisin.
Crear una mezcla muy cremosa de color blanco + un toque de naranja cadmio y rojo cadmio brillante. Pinte el rea entera del cielo con una brocha de merluza. Mientras aun esta hmedo, comience en la parte superior y aada unos toques de azul ultramar, siena tostada (para convertirlo gris) y un toque de dioxazina morado (opcional). Mezcle los colores de abajo, usando pinceladas grandes en forma de X. sea cuidadoso de no mezclar demasiado hacia abajo, o perder el buen, suave y aterciopelado horizonte.
Para el agua, crear una crema, hacer una mezcla oscuro verde azulado de una parte de azul ultramar + una cuarta parte de verde hooker + un toque de dioxazina morado. Comience aplicando el color con un pincel de cerdas no. 6 con pequeos trazos entrecortados y horizontales. Deseara que esto sea muy agitado, as que no tenga miedo de aplicar la pintura bastante espesa, y recuerde dejar pinceladas. Note que en el horizonte, el agua es un poco ms clara. Para lograr esta vista, aadir toques de blanco al color oscuro de la pintura de debajo conforme retroceda en el fondo. Esto establece cambios graduales del valor desde el plano oscuro hasta el fondo claro.
Aqu es donde el reto comienza. Primero, tome la mezcla oscura utilizada en el paso 3 y aada blanco para aclarar el valor de tres sombras. Hacer esta mezcla muy cremosa casi como caldosa. Cargue una cantidad pequea en la punta de las cerdas de un pincel plano de pelo fino no. 4. Mientras sostiene las cerdas horizontales al lienzo, comience a hacer pinceladas cortas irregulares y horizontales, creando puntos interesantes de espacio negativo.
El desafo es para crear el buen flujo de vista basado en cmo organice los puntos de espacio negativo. Si no tiene cuidado, todos los puntos de espacio negativo terminaran de la misma forma y tamao. Recuerde, que esta es agua en movimiento, as que habr muy poca simetra en las formas que crea el agua.
Con un pincel de cerdas no. 6, recoja un poco de siena tostada, un poco de azul ultramar y un toque de dioxazina morado. Motee estos colores juntos en el lienzo, llenando toda el rea donde estn las rocas. Puede aadir toques de blanco a estos colores moteados para hacer algunos cambios sutiles de valor. Es aceptable ver muchas pinceladas y aplicar la pintura espesa.
Crear una mezcla de blanco con un ligero toque de azul ultramar para crear un tinte azulado claro. Adelgace hasta tener una consistencia muy cremosa. Cargue un pincel redondo de pelo fino no. 4 y de realce a las ondas del agua. Realmente estas son las crestas de los bordes del espacio negativo que ha creado en el paso 4. Tambin es buen momento para realzar el rea en la parte superior alrededor de la ola principal del centro.
Para aadir las salpicaduras detrs de las rocas, mezclar blanco + un toque de azul ultramar (bsicamente la misma mezcla que utiliz en el paso 6). Con un pincel de cerdas no. 4, restriegue este color detrs de las rocas. Es extremadamente importante que restriegue de tal manera para crear formas muy irregulares en los bordes exteriores de las salpicaduras. Asegrese de que los bordes estn muy suaves y mezclados con el fondo. Generalmente, cuando se hace una aplicacin como esta y se restriega hacia afuera, se seca un poco ms oscuro de lo que se quiere, as que no tenga miedo de repetir este pas un par de veces para conseguir el brillo que necesite.
Mezclar blanco + un ligero toque de naranja cadmio y amarillo cadmio brillante. Qutele brillo ligeramente aadiendo un pequeo toque de azul ultramar (esto es llamado agrisando un color). Cargue una cantidad pequea en un pincel de cerdas no. 4 o 6. Tenga en cuenta que la luz viene del lado izquierdo. Comience realzando las rocas con pinceladas cortas, entrecortadas y trazos verticales que siguen el contorno de las formaciones de las rocas. Como siempre, tenga cuidado de no cubrir mucho la pintura de debajo y no tapar todos los puntos de espacio negativo. Si lo hace, las rocas perdern sus formas tridimensionales.
Aadir agua al color blanco puro hasta que quede muy cremoso, casi como sopa. Cargar el cepillo de dientes y salpique las reas alrededor done chapotea el agua para sugerir niebla. Esta es la misma tcnica que utilizamos para la creacin de piedrecillas y nieve (ver pginas 31, 37 y 103). Tenga cuidado de no sobre salpicar la pintura. Tome blanco puro con su pincel de cerdas no. 4 y manche sugiriendo las salpicaduras de los frentes de las rocas donde las olas chocan y se estrellan contra ellas. Ahora, es simplemente una cuestin de darle a cualquier rea que sienta que necesita ms luz.
El agua corriendo es uno de los componentes ms fascinantes de un paisaje. Aade inters, accin y buena entrada en una pintura, y los arroyos y ros a menudo sirven como el centro de inters principal. Como un chorro de agua puede ser atractivo en un paisaje. Si no se hace correctamente, puede ser ms una distraccin que un recurso. Mi meta es ensearle algunas tcnicas que le ayudaran a aadir esta agua corriendo a todos los paisajes y hacer que tenga una vista profesional, atractiva al ojo y una correcta composicin.
Con un carboncillo suave no.2 dibuje un boceto rpido, spero de la disposicin bsica del arroyo. El dibujo no tiene que ser preciso en detalles, por que las formas y formaciones de la tierra van a cambiar a medida que empiece a pintar. Crear una mezcla de color muy oscuro verde azulado de una parte azul ultramar + una cuarta parte verde hooker y luego divdalo en dos montones. Para un montn, aadir alrededor de una cuarta parte de blanco para crear un valor ms claro. Con un pincel de cerdas no. 4 hacer el valor ms claro, pinte la mitad de la parte posterior de la corriente utilizando pinceladas cortas, entrecortadas y horizontales. A medida que se adelante, empiece agregando la mezcla ms oscura (de la segunda pila) con los mismo trazos. Esta bien si el agua se ve entrecortada esto agregara el movimiento del agua.
Crear una mezcla muy oscura de una parte de siena tostada+ una cuarta parte azul ultramar + un toque de dioxazina morado. Hacer la pintura de debajo de cada roca con un pincel de cerdas no. 4 o 6 una vez ms, estar bien si se ven algunas pinceladas, en orden a fin de dar un poco de textura a las rocas. Recuerde que quiere una gran variedad de formas y tamaos.
Este tipo de hierba se utiliza en los estudios anteriores, por lo que deben estar familiarizados con ella. Empezando en la parte posterior y a ambos lados del arroyo, pinte con ftalo amarillo- verde y toques de verde hooker con un pincel de cerdas no. 10. Aplique los colores bastante gruesos y despus los moteara juntos. Mientras aun esta hmedo, tome el pincel y empuje el color hacia arriba creando textura parecida a la hierba. A medida que avance hacia el frente, empiece a agregar ms verde hooker, siena tostada y toques de dioxazina morado a la mezcla de manera que se convierta en un verde bosque oscuro. La pintura debe ser bastante gruesa para dejar una textura cuando la empuje hacia arriba con el pincel.
Para crear un realce suave y clido para las rocas, tomar un poco de color original de la pintura de debajo para las rocas usado en el paso 3 y aadir la mitad de blanco y un toque de naranja cadmio. Este color no es el de realce final, as que no lo haga demasiado brillante, cargue una pequea cantidad en el pincel de cerdas no.4 y pintar un realce en la parte superior derecha de cada roca. Recuerde dejar ver algo del color a travs de la pintura de debajo para crear una apariencia ms tridimensional.
Este es uno de los pasos ms importantes para ayudar a hacer que el agua tenga una apariencia como si se est moviendo. Crear un color de realce de una parte azul ultramar + una parte de blanco + una octava parte de verde hooker. Tome un poco de la mezcla y adelgcela hasta tener una consistencia muy cremosa. A continuacin, cargar una pequea cantidad en la punta de un pincel de pelo fino no. 4. Sostenga el pincel horizontal al lienzo y aplique el color de realce usando pinceladas cortas, horizontales y entrecortadas. Note que los trazos son muy irregulares, con puntos interesantes de espacio negativo. Tenga mucho cuidado de no realzar de ms y, como resultado cubrir demasiado el fondo.
Este paso da luminosidad a las rocas, tengo un color de realce bastante Estndar que uso para la mayora de las rocas. Mezclar blanco con un ligero toque de naranja cadmio; puede agregar un toque de amarillo cadmio brillante para crear un tinte mas dorado. Hacer esta mezcla muy cremosa. Cargue una cantidad pequea en la punta de un pincel plano de pelo fino no. 4 y aplique cuidadosamente este color a las reas que ya ha realzado, pero aun dejar que se vea a travs algo de la pintura de debajo. Use pinceladas cortas y entrecortadas para crear textura.
Se trata de un simple pero importante paso. Aadir un toque muy pequeo de amarillo cadmio brillante al blanco para crear un tinte amarillo blanquecino. Tenga en cuenta que no ests creando un color, sino ms bien un tinte. Haga la mezcla muy cremosa. Coloque una carga algo pesada en un pincel redondo de pelo fino no. 4 y aplicar toques de luz a las reas centrales del agua donde se mueve alrededor de las rocas y en las pequeas cascadas. Este realce necesitara estar muy limpio y brillante, as como muy opaco, por lo que recargue muy seguido su pincel. No tenga miedo de repetir este paso una o dos veces ms en algunas reas para asegurarse de conseguir el brillo que necesite. Crear una mezcla cremosa de ftalo amarillo- verde + un toque de naranja cadmio. Esto crea un tono muy, suave similar a un color mostaza. Cargue la punta de un pincel de cerdas no. 6 y aplique el color en las zonas verdes, siguiendo el contorno de la tierras al momento de entrar hacia el agua. Como siempre, asegrese de crear puntos interesantes de espacio negativo entonces su vista fluir con gracia alrededor de las reas verdes.
Lo que haga en este paso es realmente decisin suya. Puede aplicar en unas cuantas flores brillantes, o varias de cualquier color que usted elija. Puede utilizar el pincel delineador no. 4 para crear un par de mezclas luz y oscura entintadas y usarlas para agregar algunas malezas altas, especialmente hacia la parte delantera de la corriente. Es posible que desee realzar mas sus rocas un poco ms de brillos y tambin realzar los brillos ms claros de el agua.
Hay muchas maneras diferentes de aplicar y utilizar este estudio del agua corriendo. En una obra de arte, el agua corriendo no necesita ser turbulenta o estar chocando sobre rocas para ver que est en movimiento. La pintura que se ve aqu, Aguas Pacificas, fue una pequea pintura al aire libre realizada al Oleo. (plein Air significa que la pintura se realizo al aire libre y en la ubicacin). En esta pintura, el agua fluye en un suave movimiento con las suficientes ondas como para crear una atmsfera pacfica y relajante. La tcnica que utilizamos en este estudio es la misma utilizada en esta bella pieza realizada al aire libre.
Los reflejos son necesarios en cualquier paisaje que contengan agua. Sin embargo, aprender a pintar reflejos es, por mucho, una de las tcnicas ms exigentes en la pintura del paisaje. El proceso es bastante simple, pero los estudiantes suelen hacerlo ms complicado de lo que tiene que ser. Este es un estudio muy simple, diseado slo para mostrar la tcnica. La tcnica aplicada a cualquier agua tranquila que quiera agregar en sus pinturas. El verdadero reto es hacer que los reflejos parezcan muy hmedos.
Usa tu carbn suave no. 2 para hacer un dibujo muy spero, un simple esbozo de los principales componentes del paisaje. Localice la lnea horizonte.
Pintaremos el cielo y el agua al mismo tiempo porque el agua deber tener un matiz similar al del cielo. Mescle blanco con un toque de naranja cadmio para crear un color suave, un horizonte muy cremoso. Con una brocha de merluza, pinte este color a la mitad del cielo y hasta la mitad en el agua con pinceladas grandes en forma de X. mientras el color del horizonte aun est hmedo, mezcle blanco con un toque de azul ultramar. Rpidamente usar su brocha de merluza para mezclar este color desde la parte superior del cielo hacia abajo en el color melocotn del horizonte. Haga lo mismo en el agua, pero ir de abajo hacia arriba. Asegrese de que todo este mezclado muy suavemente.
Hacer un suave, gris malva de de blanco + unos toques de dioxazina morado, azul ultramar y siena tostada (tendr que ser un valor de dos tonos ms oscuros que el horizonte). Utilice un pincel de cerdas no. 4 para pintar el fondo de la montaa. Oscurecer la mezcla aadiendo un poco de verde Hooker y un toque de dioxazina morado. Este deber ser un verde grisceo cerca de dos tonos ms oscuros que el fondo. Pinte los rboles de en medio y la montaa. Asegrese de mantener los bordes muy suaves.
Para estos reflejos agregue un poco de blanco a los colores usados en el paso 3 para aclarar un poco la valoracin y hacerla muy cremosa. Cargue una cantidad muy pequea en un pincel de cerdas no. 4 y restriegue las formas bsicas de los rboles y las montaas. La mezcla tiene que tener la consistencia correcta y adecuada para que esto funcione bien, entonces tal vez pueda necesitar que experimente un poco. Antes, es muy importante hacer los bordes de los reflejos muy suaves.
Para las manchas en una oscura pintura de debajo para la lnea de la orilla, oscurezca el color que utiliz en el paso 4 aadiendo un poco ms de siena tostada, verde hooker y dioxazina morado. Restriegue este color en la orilla con un pincel de cerdas no. 4. Mantenga los bordes muy suaves. Utilizar el mismo color y un pincel redondo de pelo fino no. 4 para pintar el tronco del rbol y su reflejo. Para el follaje de los arboles, aadir un poco de blanco a esta misma mezcla para aclararla un poco. Aadir un poco de verde hooker para crear un verde grisceo. Utilice un pincel de cerdas no. 4 para fregar en el follaje y el reflejo. Asegrese de que la reflejo sea muy, muy suave.
Oscurezca la mezcla utilizada para el rbol en el paso 5 aadiendo un poco ms de verde hooker y un toque de dioxazina morado. Cargue una cantidad pequea en la punta de un pincel de cerdas no. 4. Decida dnde desea colocar los grupos de hierba y coloque el pincel vertical al lienzo. Jale hacia arriba con pinceladas cortas y verticales, para crear la sugerencia de la hierba. Despus de que jale hacia arriba, de inmediato jale hacia abajo con el misma pincelada para crear el reflejo.
Para sugerir rocas a lo largo de la orilla, mezcle blanco con un toque de naranja cadmio y qutele un poco de brillo con un poco de azul ultramarino. Cargue una cantidad muy pequea en un pincel plano no. 4 y pinte a lo largo de la orilla con pequeas pinceladas, cortas y entrecortadas. Haga esto tambin en la base de las matas de hierba. Hacer unas cuantas manchas para crear rocas ligeramente ms grandes. Mezclar ftalo amarillo-verde + un toque de naranja cadmio. Con un pincel de cerdas no. 4, aplicar unos cuantos realces en los lados izquierdos de la hojas de los rboles para crear un poco ms la forma. Haga esto en los arboles del fondo y en sus reflejos, tambin.
Esta cepa es otra oportunidad para agregar un reflejo al agua, por lo que ser sencillo. Mezcle una parte de siena tostada+ una parte de azul ultramar. Con un pincel plano de pelo fino no. 4, haga la pintura de debajo para el tronco, con pinceladas cortas, entrecortadas y verticales. Ligeramente aclarar el valor con un poco de blanco. Cargar un pincel plano de pelo fino no. 4 y use pinceladas cortas y horizontales para pintar el reflejo. El reflejo debe tener un aspecto algo borroso, y no debe ser pintado muy slido. Deje que se vea un poco el fondo del agua.
Primero, realzar el rbol muerto y el tronco del rbol vivo. Mezclar blanco + un toque de naranja cadmio. Cargar un pincel redondo de pelo fino no. 4 y utilice pinceladas cortas y entrecortadas para crear el relieve y la textura de corteza en el lado izquierdo del rbol muerto. No olvides de dar realce al reflejo y un poco al tronco del rbol vivo. Mezclar un poco de verde hooker + dioxazina morado y adelgace a una consistencia a la tinta. Cargar en el pincel delineador no. 4 y pinte en algunas hierbas altas alrededor de los grupos de hierba. Despus pintar los reflejos de las hierbas en el agua. Tambin puedes aadir detalles y dar diversos realces para poner su propia personalidad. Por ejemplo, puede dar brillos a los grupos de hierba, realzar el fondo medio del terreno, agregar aves, etc.
Crear un lavado muy delgado de agua y un poco de blanco puro. Cargar bien el borde de la brocha de merluza y girarla verticalmente al lienzo, ligeramente tocar la tela, despus mueva la brocha hacia arriba y hacia abajo conforme la arrastra hacia los lados sobre la superficie del agua. La foto superior muestra est progreso. Meneando va a crear un efecto ligeramente ondulado y suavizar cualquier reflejo que sea demasiado oscuro. Cargar un pincel redondo de pelo fino no. 4 y pintar algunas pinceladas cortas, entrecortadas y horizontales a lo largo de la orilla y las bases de los grupos de hierba. Esto creara la sugerencia de ondas y ayuda a separar el agua del suelo. La foto de abajo muestra el estudio terminado.
Este estudio de reflejos sobre todo se centra en una aplicacin muy sencilla en un claro, cuerpo de agua calmada, pero hay muchas diferentes aplicaciones de esta tcnica incluso en el estudio de los charcos de barro (pg. 70) muestra otra aplicacin. Pens que sera divertido mostrarle un cuadro terminado, que incluya esta tcnica de reflejos. Esta pintura La paz continua es una escena de un pantano que me llamo la atencin un da que yo estaba en un viaje de investigacin. No solo donde las flores son realmente espectaculares, pero los reflejos son los que me interesan ms. Use la misma tcnica que le mostr en este estudio para crear este hermoso estanque, barroso.
Los charcos de barro son divertidos y no muy difciles de pintar. Tambin puede aadir un poco de excepcional inters para ciertas pinturas. Esta es una gran leccin sobre cmo hacer que el agua aparezca ms hmeda en su pintura. Mi aplicacin favorita para los charcos es ponerlos en caminos de tierra. Sin embargo, los charcos de barro puede usarlos en casi cualquier parte que tenga un fondo de tierra.
Crear un suave y clido. Fondo moteado de con un pincel de cerdas no. 10 y siena tostada, mbar tostado y un poco de dioxazina morado. Comience mezclando estos colores en el lienzo utilizando pinceladas largas y verticales. Al mezclar estos colores, agregar un toque de blanco mientras la pintura aun esta hmeda para crear varios cambios de valor muy sutiles. No sobre mezclar este fondo.
Aclarar el color de la pintura de debajo del paso 1 para crear tres tonos, aadiendo algo de blanco. Adelgace, haciendo la mezcla muy cremosa. Cargue una cantidad pequea en su pincel de cerdas no. 10. Comience restregando en algunos realces, creando la sugerencia de terracera. La clave es no retocar. Como de costumbre, tiene que dejar ver el fondo a travs para crear algunos puntos de interesantes de espacio negativo.
Consulte el estudio sobre la creacin de piedras y lodo (pgina 30) para crear piedras con un cepillo de dientes. Puede seguir este estudio exactamente, pero es posible que desee utilizar diferentes colores para este estudio. Asegrese de crear una buena variedad de luces y sombras.
Mezcla una parte de azul ultramar + una cuarta parte de blanco + un toque de siena tostada para girar ligeramente al gris. No agregue demasiado siena tostada, por que necesita un gris muy azulado. Con un pincel de cerdas no. 4 o 6, restregar las formas distintas de los charcos en todo el fondo. Como restriegue, asegrese de difuminar los bordes con el fondo as que no haya bordes duros.
Utilice un carbn suave no. 2 para dibujar en los postes y matas de hierba. Aunque esto es solo un estudio, quiere estar seguro de que tenga un buen acuerdo en la composicin en los objetos.
Para los grupos de hierba, mezclar un color verde oliva profundo de verde hooker + un toque de siena tostada y de dioxazina morado. Utilice un pincel de cerdas no. 6 para jalar hacia arriba, creando un efecto suave, parecido al pasto. Al mismo tiempo, tambin jale hacia abajo para crear el reflejo. Asegrese de que sus pinceladas sean rpidas y decisivas. Utilice pura sombra tostada para pintar en los postes, y tambin sus reflejos, al mismo tiempo, con los mismos movimientos hacia abajo hacia arriba.
Primero destaque los postes con una mezcla de blanco + un toque de naranja cadmio y con un pincel redondo de pelo fino no. 4. Use pinceladas cortas, entrecortadas y verticales para resaltar los postes y sus reflejos, al mismo tiempo. Cundo pinte los reflejos, use pinceladas cortas, entrecortadas y horizontales sugiriendo el agua ondulada. Aplique un poco de sombra tostada a la orilla del borde ms oscuro con un pincel plano de pelo fino no. 4 Mantenga estas mismas orillas suaves sin bordes duros. Aadir agua al blanco puro para hacer la pintura muy cremosa. Cargue el final de un pincel plano de pelo fino no. 4 y utilice el pincel seco sobre la superficie del agua para suavizar los reflejos.
Agregue unas cuantas hierbas altas, realce la tierra y agregar unas piedrecillas grandes o diversas cosas que crea haran el estudio ms interesante. Por las hierbas, crear una mezcla muy tinta del color original de la hierba, cargarlo en el pincel delineador no. 4 y pintar algunas hierbas altas. Pintar en sus reflejos, al mismo tiempo. Asegrese de mover ligeramente el pincel mientras pinta los reflejos para sugerir las ondas. Realce algunas de las reas alrededor de los charcos para crear un poco ms de textura y se sienta e l suelo en tres dimensiones. Mezclar blanco con un toque de naranja cadmio. Cargue una cantidad pequea en un pincel plano de pelo fino no. 4 para realzar algunas reas alrededor de los charcos. Tambin puede aadir unas cuantas piedrecillas grandes, aqu y all. Por ltimo, cargue la punta de un pincel redondo de pelo fino no. 4 con blanco puro. Aplique algunos toques de luz en el agua para dar un poco de brillo.
Tal vez usted nunca quiera pintar un rayo en un paisaje. Como estudiante, sin embargo, es importante probar todo tipo de tcnicas, temas y medios. Todo lo que aprendas te ayudar en otras reas de su pintura. El rayo es hermoso y emocionante. Se puede incluir en todo tipo de grandes oportunidades de composicin y puede aadir un ambiente tremendo para ciertas pinturas.
Lo principal de una escena de relmpagos es que tiene que estar bien moteado, el fondo de la tormenta. Debido a que este es solo un estudio, lo mantendremos muy simple. Crear una mezcla de gris oscura de una parte azul ultramar + una cuarta parte de siena tostada + un toque de dioxazina morado. Agregar suficiente blanco para crear un buen gris oscuro medio. Con la brocha de merluza, comience manchando de este color el fondo. Mientras que el cielo aun esta hmedo, aada toques de blanco para crear varios puntos de espacios negativos claros y oscuros. Asegrese de crear en el espacio negativo un punto ms brillante que cualquier otro punto de luz en el cielo, aqu ser de donde se origina el relmpago.
Tome el lpiz cont Blanco y haga en un boceto ligero la forma exacta del rayo en el lugar exacto. Asegrese de que esbozo sea muy ligero. Puede hacer su rayo en cualquier forma que desee. Puede encontrar material referente de grandes relmpagos en libros, revistas y, por supuesto, en Internet.
Ilumine el lugar de donde vienen los rayos creando una mezcla de blanco con un toque de cadmio amarillo brillante. Restriegue este color en la base de la nube con un pincel de cerdas no. 4. Con el pincel seco aplique hasta que tenga un bonito brillo. Suavice el rea brillante. Cargar este color en un pincel redondo de pelo fino no. 4 y pinte en el rayo. Use muy pequeas, pinceladas cortas, de lado. Esta tcnica puede parecer extraa, pero dar al rayo un ligero efecto borroso.
Una vez ms iluminar la zona de luz detrs de los rayos usando el mismo proceso que utiliz al principio del paso 3. Cargue blanco, entonado con un poco de amarillo cadmio brillante, en un pincel redondo de pelo fino no. 5 y pinte muy brillante en el origen de los rayos. Esto deber de estar muy limpio y brillante. Entonces cuando lo pinte, no mezcle demasiado, o perder su luminosidad.
Usar la misma mezcla de amarillo blanquecino del paso 4. Aadir agua para hacerla cremosa. Sumerja la punta del pincel delineador no. 4 en la mezcla para crear un pico de pintura en la punta. Con mucho cuidado coloque este color en el centro del rayo, con algunas pinceladas cortas y entrecortadas. Recargar con frecuencia de pintura la mantiene limpia y brillante. Este es un proceso muy tedioso, as que sea muy paciente. Si le sucede que ha resaltado mucho, suavemente limpie la pintura y empiece de nuevo.
Como puede ver, el rayo horizontal fue slo el boleto para este cuadro en particular. Estoy seguro de que se han dado cuenta del gran drama y atmosfera que los rayos aaden a todo el cuadro. Tambin note la forma en que ayuda realmente la composicin a la pintura
Probablemente no es una persona sobre la faz de la Tierra que no est fascinado con el arco iris. Un arco iris es un arco muy difcil de pintar y se convierte en un problema para la mayora de los artistas. Mantener la forma correcta y hacer parecer transparentes los colores puede ser bastante difcil. Este estudio le ayudar a entender la forma correcta de crear un arco de colores transparente y preciso. Otro beneficio de este estudio es aprender a crear todo un paisaje para tener el fondo adecuado para encajar el arcoris.
Una suave blancuzca pintura de debajo har que los colores de su arcoris estn hacia afuera. Con un carboncillo suave no. 2 crear un boceto general del diseo del paisaje.
Necesitamos crear un cielo medio tormentoso en este paso, el cual requiere el moteado de varios colores. Primero, mezclar un gris bsico de una parte azul ultramar + una cuarta parte Siena tostada + una cuarta parte de blanco + una octava parte de dioxazina morado. Despus, mezclar un color rosa plido + un toque de rojo cadmio brillante. Carga un poco de la mezcla color rosa en un pincel de cerdas no. 10 y restriegue este color en la base del cielo. Conforme avance hacia arriba, comience agregando algo de la mezcla gris, creando distintos valores de claros y oscuros (esto sugerir las nubes). Ahora puede cambiar a un pincel de cerdas no. 6 y crear nubes mas distintivas, si lo desea.
Hay tres valores diferentes en las montaas. Para crear estos valores, aadir un poco ms blanco y un toque de dioxazina morado a la base gris que utilizo en el paso 2. Este es un valor. Carga este valor en un pincel de cerdas no. 4 y pinte las montaas ms distantes. Tome la base gris del paso 2. Y utilice bastante como sea para la montaa de en medio. Sin embargo, si parece demasiado oscuro, aadir un toque de blanco para cambiar el valor. Para la montaa en primer plano, tome la base gris y oscurzcala con un poco ms de azul ultramar, siena tostada y dioxazina morado.
Crear una mezcla de blanco con un toque de naranja cadmio. El secreto para realzar es la cantidad de agua se ponga en la mezcla. Para la montaa de fondo, diluya la mezcla hasta que este bastante transparente, y destaque el lado derecho con un pincel plano de pelo fino no. 4. Una mezcla ms transparente permitir que el fondo se vea a travs, creando as un realce ms suave. Para la montaa de en medio, utilice menos agua por lo que el realce es ms opaco. Esto har que el realce sea poco brillante. Aada un toque ms de naranja cadmio para el realce del primer plano de la montaa.
Motee ftalo amarillo-verde + un poco de verde hooker en el lienzo con pinceladas largas y horizontales. Aplique una cantidad bastante gruesa de pintura para dejar un poco de textura. No tenga miedo de agregar un toque de amarillo cadmio brillante aqu y all para crear algunos puntos brillantes. En el primer plano, una cuarta parte dioxazina morado + una cuarta parte de siena tostada. Despus tome un pincel de cerdas no. 10 y restriegue la mezcla en la esquina inferior izquierda para sugerir pequeos arbustos y hierba. No tenga miedo de poner la pintura bastante espesa.
Una vez que el fondo est completamente seco, utilice un lpiz cont blanco para dibujar el arco y el ancho del arco iris. Haga un boceto muy ligero. El lpiz cont se borra fcilmente con una toalla de papel hmeda. As que no dude en hacer varios intentos para conseguir corregirlo.
El secreto de los colores en el arco iris es tener un fondo suave, blanquecino para ellos. Cargue una cantidad muy pequea de yeso sobre un pincel de cerdas no. 4 y luego pselo por la mayor parte de l. Siguiendo la forma del dibujo, comience a aplicar el yeso con el pincel seco sobre el arcoris, creando una pintura de debajo muy suave. Es absolutamente crtico que no existan bordes duros en ambos lados del arcoris. Cuidadosamente mezcle los bordes.
Este paso utiliza las mismas tcnicas que el paso 7, pero esta vez va a agregar color real. Empiece en uno o el otro lado del arco iris (el lado rojo o el lado azul). Pre mezcle los tres colores que va a utilizar: rojo cadmio brillante + un toque de yeso; azul ultramar + un toque de yeso y amarillo cadmio brillante + un toque de yeso. Cargue una cantidad muy pequea en un pincel de cerdas no. 4cuidadosamente con el pincel seco aplique el color sobre el arcoris utilizando pinceladas largas y barridas. Asegrese de utilizar un movimiento continuo para cada color. Tambin, asegrese de que su pincel est bastante seco. Repita este paso para cada color, teniendo mucho cuidado de no dejar ningn borde duro.
Por lo general, hay un toque de luz en los objetos que rodean el arco iris en el final. Para lograr este efecto, tomar ftalo amarillo-verde quizs con un poco de amarillo cadmio brillante y hacer el rea cubierta de hierbas al final mucho ms brillante. Mezclar blanco + un toque de naranja cadmio para realzar la base de la montaa y rocas pequeas. Un pincel de cerdas no. 4 funciona mejor para estos realces. Hacer esta rea tan brillante como quiera, esto agregara un gran drama a la pintura.
Una vez que la pintura se seque, es probable que necesite realzar su arco iris. Para ello, repita el proceso que utiliz en el paso 8. Recuerde usar pinceladas largas, continuas y barridas con muy poca pintura en el pincel. Antes de realzar, es probablemente una buena idea practicar en un pedazo de tela hasta que llegue a dominar esto. Si comete un error, tomar un poco de yeso y con el pincel seco sobre el arcoris. Empezar de nuevo.
Destacar el rea detrs de la montaa con un pincel de cerdas no. 4 y una mezcla de blanco con un ligero toque de naranja cadmio y amarillo cadmio brillante. Restregar en el color y mezclar para crear un brilloso, resplandor suave. Para agregar algunas hierbas altas en el primer plano, crear un color claro, una mezcla entintada de ftalo amarillo-verde + un toque de verde hooker, y colocar la maleza donde desee. Haga una mezcla oscura de verde hooker y un poco de dioxazina morado para las hierbas oscuras Para terminar, aplique unas pocas flores silvestres y solo disfrute aadiendo detalles que hagan sentirse feliz.
Esta pintura es un gran ejemplo de cmo un hermoso arco iris puede agregar tremendo drama y atmsfera. Dependiendo de la composicin, pudiendo convertirse en el centro de inters de ciertas pinturas. El arcoris ayuda tambin a agregar armona.
Para algunas personas, no hay nada ms agradable a la vista en una pintura que un hermoso rbol de hojas. Por supuesto, hay todo tipo de variedades de arboles, y sera imposible mostrar todos en este libro. Este estudio simplemente ensea una tcnica bsica que puede aplicar a la mayora de rboles frondosos, cambie el tamao, forma y color para el tipo apropiado de rbol. Tambin esta tcnica funciona bien para los pequeos arbustos.
Utilice un carbn suave no. 2 para dibujar la forma bsica y general de los arboles.
Aadir un poco de agua al mbar tostado para hacer la pintura cremosa. Cargar un pincel plano de pelo fino no. 4. Para cubrir la forma bsica del tronco. Cambiar a un pincel redondo de pelo fino no. 4 y aadir solo unas cuantas ramas. Es importante no aadir demasiadas ramas en esta etapa porque va a agregar las finales despus de completar las hojas de los rboles.
Crear tres colores de base mezclando una parte de verde hooker + una cuarta parte de siena tostada + una octava parte dioxazina morado. Esto debera crear un muy profundo, verde oscuro bosque que puede variar dependiendo de cuanto de dioxazina morado o siena tostada mezclara en el. Para cambiar el valor, agregar cualquier cantidad de blanco que necesite. Cargue la punta de un pincel de cerdas no. 6 o 10, dependiendo del tamao del rbol y del grupo de hojas que desee. Comience restregando directamente sobre el lienzo en el centro del rbol y gradualmente trabaje hacia el exterior para darle la forma como desee recuerde dejar algunos puntos interesantes de espacios negativos alrededor y a travs del rbol.
Es el momento de decidir sobre una fuente de luz. Decid que la luz proviene de la parte superior derecha. Tome su mezcla original oscura del paso 3 y aadir un poco de ftalo amarillo-verde, un poco de blanco y tal vez un poco de naranja de cadmio o cadmio amarillo brillante, dependiendo del color y el valor que necesite. En este caso, los ms brillantes deberan ser de dos o tres tonos ms claros que la mezcla original. Cargue el final del pincel de cerdas no. 6 y cuidadosamente aplique los realces en la parte superior derecha de cada grupo. Utilice un toque claro para crear una luminosidad parecida a textura de hoja verde.
Aclare la mezcla que utiliz en el paso 4 agregando ms ftalo amarillo-verde, amarillo cadmio brillante y blanco. Cargue un pincel de cerdas no. 4 o 6 y repita el proceso de realce desde el paso 4 para crear el siguiente valor de luz. Cunta luz decide utilizar depende de usted, pero tenga cuidado de no realzar de mas, o sus grupos se convertirn en una masa slida. El siguiente paso ser el realce final.
Tiene varias posibilidades en este paso: puede mezclar una parte ftalo amarillo-verde + una parte de blanco, o una parte de amarillo cadmio brillante + una parte de blanco, o cualquier nmero de colores muy luminosos, mientras que sean significativamente brillantes para resaltar los anteriores. Cargue la punta de un pincel de cerdas no. 4 y muy ligeramente aplique suavemente los bordes exteriores de los grupos. Una vez ms, tenga cuidado de no sobre realzar.
Agregar suficiente agua a mbar tostado puro para hacerlo muy delgado, una mezcla parecida a la tinta. Enrollar el pincel delineador no. 4 en la mezcla hasta que un buen punto se forme. Pintar en todas las ramas dentro de la estructura del rbol. Mantenga la vista en el espacio negativo a medida que aada las ramas por lo que deje una vista hacia el rbol.
Mezcla una parte de blanco cerca de una octava parte de cadmio naranja, y aada agua para hacer la mezcla muy cremosa. Cargue un pincel redondo de pelo fino no. 4, y con pinceladas pequeas, entrecortadas y verticales, resalte el lado derecho del tronco del rbol y cualquier rama principal. Cuando el resalte este seco, puede perder parte del brillo, as que no tenga miedo de repetir este proceso una o dos veces para lograr la luminosidad que Cuando el resalte este seco, puede perder parte del brillo, as que no tenga miedo de repetir este proceso una o dos veces para lograr la luminosidad que tena antes.
Debido a que este es solo un estudio, solo tiene que restregar algunas hierbas en la base del rbol. Tome ftalo amarillo- verde con un poco de verde hooker y tal vez un poco de naranja cadmio. Pinte esto moteando una capa bastante gruesa con un pincel de cerdas no.6. Mientras que la pintura est aun hmeda, coloque un pincel plano contra el lienzo y empuje el color hacia arriba, creando una textura herbosa suave.
Utilice su toque artstico aqu: puedes aadir unas pocas flores de cualquier color. Cargar un pincel de cerdas no. 4 y aplique unos pocos brillos, limpios, unas flores delicadas. Crear una mezcla de tinta de algunos colores oscuros y claros, y pinte algunas hierbas altas con un pincel delineador no. 4.
Este estudio le muestra una tcnica para crear rboles frondosos en verano con la primavera, los tonos verdosos. Pens que podra disfrutar de ver una coleccin de arboles en lugar de un rbol solitario. Las maravillas de otoo fueron mi inspiracin en un lugar cerca de mi estudio en los cerros Osage, los cuales cuenta con una gran variedad de arboles y muestran los colores del otoo que puede pintar con esta misma tcnica.
Estoy encantado de mostrarle lo divertido que puede ser pintar rboles muertos. Los rboles muertos son maravillosos recursos para cualquier pintura de paisaje, y son una gran herramienta de composicin- maravilloso para la creacin de puntos de espacio negativo y la separacin de espacios negativos. Tambin agregan carcter e inters a un paisaje. Puede hacer texturas de rbol o cortezas suaves en arboles muerto. Adems, hay muchas variedades y formas que le dar una amplia gama de oportunidades para realmente mejorar sus pinturas. Este estudio se centra en los pinos muertos.
Carbn utilice un carbn suave de lea no. 2 para hacer un boceto de la forma bsica del rbol. (Nota: lo mejor es hacer el dibujo del rbol un poco ms pequeo que el rbol real terminado. El rbol tiende a expandirse a medida que va aplicando la pintura).
Recoja azul ultramar, siena tostada y un poco de dioxazina morado en un pincel de cerdas no. 4. Motee estos colores en el rbol usando pinceladas cortas, entrecortadas y verticales. Si le gusta la textura, no tenga miedo de aplicar la pintura muy espesa. Sin embargo, tenga cuidado de no mezclar un pincel redondo de pelo fino no. 4 y pinte las ramas cortas. Agregara las ramas en un paso posterior.
Destacando el rbol que da la sugerencia de luz solar en la corteza. Mezclar blanco con un toque de cadmio naranja y un ligero toque de siena tostada. Aadir agua para hacer la mezcla cremosa. Cargar un pincel redondo de pelo fino no. 4 y comenzar a destacar con pinceladas cortas, entrecortadas y verticales. Ir arriba y abajo del lado derecho del rbol, dejando pequeos puntos de espacio negativo para ayudar a sugerir la textura de la corteza. Gradualmente vaya trabajando a travs del rbol hasta donde el brillo se desvanece en el lado oscuro. Si el brillo se seca demasiado opaco, puede ir sobre l una o dos veces ms hasta que est contento con el brillo.
He hablado sobre el uso de los brillos reflejados antes en algunos de mis otros libros y otros estudios. En este paso, usaremos un suave, frio, brillo reflejado. Este brillo estar en el lado de la sombra de los rboles para ayudar a crear un aspecto redondeado. Esta luz reflejada es especialmente eficaz en los troncos de rboles grandes que estn oscuros, un lado sombreado. Crear una mezcla de una parte blanco + una cuarta parte de azul ultramar + in toque de dioxazina morado. Debe ser un morado azulado medio bastante profundo, tenga cuidado que no est demasiado blanco. Con un pincel redondo de pelo fino no.4 aplicar este color en el borde mismo del lado de la sombra y despus gradualmente trabaje sobre el centro del rbol. Tenga mucho cuidado de no hacer este realce demasiado solido. Deje peos puntos de espacio negativo, al igual que lo hizo al aplicar el realce clido en el lado derecho.
Mezcle partes iguales de azul ultramar y siena tostada, y aadir agua para crear una muy fina, mezcla parecida a la tinta. Enrollar un pincel delineador no. 4 en la mezcla hasta que se continuar acabando las ramas que inicio en el paso 2. Forme un buen punto. Recuerde hacer formas interesantes, siguiendo algunas ramas para superponerlas entre s una tras otra, lo cual creara puntos interesantes de espacio negativo.
Aunque este estudio es principalmente sobre el rbol, es importante saber cmo colocar los rboles en el suelo mezclar azul ultramar + un toque de siena tostada + un toque de dioxazina morado y solo el suficiente blanco. Para crear un valor medio. Un tono morado azulado. Con un pincel de cerdas no. 4 restriegue este color sombra a lo largo de la base y detrs del rbol. Amontone este color contra el lado del rbol para que pareciera como si en el tronco est establecido en la nieve.
Aada un toque muy ligero de cadmio naranja al blanco puro para crear un tinte en lugar de un color real. Aligere la mezcla con agua hasta que est bien cremosa. Cargue una cantidad pequea en el extremo de un pincel de cerdas no. 4 y comience restregando en el realce, creando pequeos montculos cubiertos de nieve. Es especialmente importante dejar estos en el lado derecho de la base del rbol. Si le sucede que sobre realzo y perdi los puntos de espacio negativo, tome el color gris de la pintura de debajo del paso 6 y pinte en esa rea para empezar de nuevo.
Este es un paso muy sencillo, bsicamente llamado destacando el terreno. Cargue el tinte del paso 7 en un pincel plano de pelo fino no. 4 bastante cargado. Seleccione los lugares de nieve que desee darles ms luminosidad es decisin suya. Divirtase, pero tenga cuidado de no hacer mucho esto.
Este paso es rpido. Mezclar siena tostada con un poco de azul ultramar para crear un color marrn oscuro. Utilice agua para diluir el color hasta obtener una consistencia muy delgada parecida a la tinta. Enrollar un pincel delineador no. 4 en esta mezcla hasta que el pincel forme un punto afilado. Pinte en la maleza y arbustos muertos. No dude en aadir ms ramas en el rbol principal. Despus de terminar agregue algo muy limpio, brillante realce en la base de las hierbas y arbustos, usando el color de realce del paso 8 y un pincel redondo de pelo fino no. 4 esto agregara un poco de brillo a la nieve.
El error ms comn sobre pintar la nieve, se encuentra en los rboles, en el suelo o sobre cualquier otro objeto, es que la nieve es blanca. Esto no poda estar ms lejos de la verdad. La nieve toma muchos colores diferentes y los valores de los colores, como se ver en este estudio de los pinos cubiertos de nieve. Esta tcnica es la misma tcnica que utilizara a la horade poner nieve tambin en otros objetos.
Primero, utilizar un carbn suave para dibujar un boceto, de la simple composicin de agrupacin de rboles. Un boceto muy ligero y retirar el exceso de polvo de carbn soplando sobre el lienzo.
Puede mezclar los colores bsicos de los pinos ya sea con una esptula o con el pincel. La mezcla est hecha de una parte de verde hooker + una cuarta parte de dioxazina morado + una cuarta parte de blanco (yeso). Esto es slo el color de base. Si desea hacer el color ms clido, aadir un poco de rojo cadmio brillante o siena tostada. Si usted desea hacer ms frio, aadir azul ultramar. Si quiere que sea ms gris, agregue un poco ms de dioxazina morado. Para cambiar el valor (luminosidad u oscuridad), aadir ms yeso.
Moderadamente cargar un pincel de cerdas no. 4 con un valor luminoso de la mezcla para los pinos verdes de le fondo. Cubra los arboles del fondo, pero no cargue demasiado el pincel. Aplique directamente sobre el lienzo, formando la forma bsica de cada rbol del fondo.
Cambie a su pincel de cerdas no. 6 y crguelo un poco ms pesado. Comience a cubrir en los arboles del frente mezclando en el color del primer plano ms oscuro que ha elegido. Comience cubriendo el rbol del centro. Trabaje formando un poco a la vez y despus vaya bajando al mismo tiempo y gradualmente de la forma bsica de cada rbol. Tenga en cuenta que cada rbol tiene una forma y altura ligeramente diferente. Tambin tenga en cuenta que cada rbol se superpone a otros. Aplicar la pintura lo suficientemente espesa para que el fondo no se vea a travs. Es posible que tenga que dar una doble capa a los arboles para asegurar que la pintura que est cubriendo es opaca.
Uno de los principales ingredientes para crear nieve grande es tener un buen color grisceo para la pintura de debajo esto puede estar del lado clido o fro y puede variar de un color morado a un tono azulado. Para este estudio, yo mezcle una parte azul ultramar + una cuarta parte de siena tostada + una octava parte de dioxazina morado. Despus, aad cerca de una cuarta parte de blanco para aclarar el valor. Esto deber darle un valor medio gris morado.
Esto es muy fcil para el uso excesivo del color en la sombra. Si usted puede arreglarlo fcilmente mediante la reconstruccin del color oscuro verde del rbol de esta seccin en particular del paso 2.despues, iniciar de nuevo el proceso.
Cargue la punta de su pincel de cerdas no. 4 con una pequea cantidad del color de la sombra del paso 5. Con cuidado, aplicar este color en los pinos del primer plano. Distribuya el color en patrones irregulares a lo largo de cada rbol. Es muy importante dejar ver algo del color verde oscuro de la pintura de debajo a travs de este color sombra.
Recuerde, un tinte no es ms que blanco con un toque de color aadido. Nunca usemos blanco puro para realzar la nieve. Tome blanco y aada un toque muy ligero de cadmio naranja y un ligero toque de cadmio amarillo brillante. Esto crear un muy agradable, color suave.
Tome un poco de la tinta clara del paso 7 y aadir un poco del color sombra de la nieve. Adelgace esta mezcla con algo de agua y cargue un poco en la punta de un pincel de cerdas no. 4. Con cuidado, aplique este color en el rea de sombra de la nieve, creando el primer cambio de valor. No cubra todo el color de sombra, esto es solo la fase 1. Hay dos etapas ms para completar, y realzar estas reas luminosas es un proceso gradual. Es muy importante que en esta etapa no se realce demasiado.
Este paso se repite en el paso 8, pero esta vez va a utilizar la mezcla de realce en su forma pura. Cargue la punta de un pincel de cerdas no. 4 con una pequea cantidad del tinte de realce del paso 7. No diluir la mezcla; los aspectos ms resaltantes deben ser muy opacos. Con cuidado, aplique este color de realce en los arboles. Est bien que la pintura siga con un poco de textura. Una vez ms, asegrese de que no realzar demasiado o cubrir todo el color de la pintura de debajo.
En este paso, acentuaremos los realces, lo que significa que slo se destacarn las reas especficas de los rboles. Cargue un pincel plano de pelo fino no. 4 muy fuertemente con el color de realce del paso 7. Busque las reas done es ms grueso. La nieve ms luminosa dar al rbol un poco mas de luz y forma. Este s un buen momento para i hacia atrs y ver desde una distancia el estudio. Despus, agregue los realces a las reas que se crea puedan hacer que su estudio de rboles tenga una mejor luz y forma.
Los dos siguientes pasos ayudan a solucionar a que los rboles tengan una base en el suelo. Cargar un pincel de cerdas no. 6 con el color sombra de la nieve original que mezclo en el paso 5. Restregar este color a lo largo de la base hacia arriba de las ramas bajas de los rboles, asegurndose de dejar los bordes muy suaves.
Cargar un pincel de cerdas no. 4 con un poco del color original del realce de la nieve mezclado en el paso 7. Quiere mirar como si la nieve se ha apilado y desviado en la base de los rboles, entonces deje puntos de espacio negativo, aqu y all, creando una buena composicin y un flujo de vista.
Cuando de realce a la nieve, no sobrecargue su pincel, y asegrese de que la mezcla de pintura tiene la consistencia a mantequilla blanda. Es mejor aumentar gradualmente la intensidad de los reflejos que ponerlos demasiado cargados. Puede aumentar los brillos ms luminosos en el ltimo paso.
Quizs no tenga realmente mucho que hacer en este paso. Si est satisfecho con la luminosidad de la nieve, no la toque. De lo contrario, cargue un pincel de cerdas no. 4 con la mezcla de realce de la nieve del paso 7 y vaya sobre las reas destacadas existentes hasta que est satisfecho con el brillo. Aada unas cuantas hierbas con el pincel delineador no. 4. Quizs tambin quiera suavizar los arboles del fondo con el pincel seco y un poco del color sombra de la nieve sobre esos rboles para ponerlos un poco atrs.
Quizs no sea una persona de nieve, pero el proceso de crear nieve cayendo es una de las cosas ms divertidas que usted va a pintar. El proceso es muy sencillo y eficaz. Es simplemente una cuestin de crear un lavado muy fino y despus tomar su cepillo de dientes y salpicar algunos copos de nieve. La cada de nieve aade un poco de drama, o un efecto de paz, a una escena de nieve, dependiendo de cmo se mire. Este estudio toma solo tres pasos, por lo que es rpido y fcil de aprender.
Comience con un fondo gris, moteado. Crear una mezcla de una parte de azul ultramar + una cuarta parte de siena tostada + cerca una cuarta parte de blanco + un toque de dioxazina morado. Hacer esta mezcla agradable y cremosa. Cargue su brocha de merluza y pintar el fondo con pinceladas grandes en forma de X. Si el fondo es demasiado oscuro, agregue un poco de blanco conforme avance, o incluso puedes aadir algunos otros colores si es necesario cambiar el matiz. Lo importante es que el fondo no est demasiado claro.
Antes de comenzar este paso, asegrese que el color del fondo est completamente seco. Pre mezcle el color de la nieve, el cual no es ms que blanco con suficiente agua para hacerlo bastante espeso. Deje que la mezcla se asiente un segundo y luego cargue la brocha de merluza y poner una delgada aguada con un toque ligero de blanco en todo el fondo. Mientras el fondo aun est hmedo, cargue su cepillo de dientes con el color de la nieve y corra su dedo ndice a travs de las cerdas, salpicando los copos de nieve en el fondo hmedo. Note que empieza a desteirse un poco, lo cual no est mal. El destie-miento los hace ms suaves, copos de nieve ms distantes. Probablemente tendr que probar con esta tcnica para obtener el dominio de esta. Los resultados finales dependen de lo cerca que sostenga el cepillo al lienzo cuando salpique y que tan espesa este la mezcla de nieve. Esto determinara cuan grandes o pequeos sern los copos de nieve
Estos copos finales de nieve estarn ms cercanos, copos de nieve ms distinguidos. La tela debe estar completamente seca, la cual mantendr estos copos nuevos limpios y brillantes. Crear una mezcla espesa de agua y pintura blanca. Cargar el cepillo de dientes y salpicar el lienzo, manteniendo el cepillo cerca del lienzo.
La nieve es uno de los ms interesantes, desafiantes y difciles temas de la pintura, quiera o no pintar esto. Aprender el proceso para pintarla nieve le ayudar en muchas otras reas de su carrera como pintor. Incluso si la nieve te da fro, te sugiero hacer el intento. Se sorprender de como aprendiendo los pasos necesarios en verdad lo inspirara y aumentara sus horizontes artsticos. El gran error de pintar nieve es que la nieve es blanca. Tengo el privilegio de criticar las pinturas de estudiantes de todo el mundo. El problema ms comn con sus escenas de nieve es que la mayora de los estudiantes usan blanco puro para la nieve. Como expliqu en el estudio de los pinos nevados (pgina 94), la realidad, al menos en el mundo del arte, es que la nieve no es blanca sino un color blanco entintado. La nieve y cualquier otra cosa blanca comienzan tpicamente con un color ms profundo en la pintura de debajo de algn color gris. Puede utilizar gris que tenga un poco de color mezclado clido o frio, como un gris verdoso, gris rojizo, gris morado, color gris pardo, etc. Para este cuadro, yo voy a usar un gris clido que est del lado rojo.
Mezcle azul ultramar + cerca de un cuatro de siena tostada y despus aadir cerca de la mitad de blanco a esta mezcla oscura. Remueva hasta obtener un gris medio. Despus cubra el lienzo con la brocha de merluza. Deje secar. Comience un boceto simple con carboncillo suave. Mantenga el dibujo suelto; har varios ajustes al dibujo conforme avance la pintura.
Con una esptula, mezclar blanco un poco de naranja cadmio y un poco de rojo cadmio brillante para crear un color suave, un horizonte clido. Aadir un poco de agua a la mezcla para que sea muy cremoso y despus pintar el cielo entero con la brocha de merluza. Mientras el cielo aun est hmedo, levante un poco de azul ultramar y un poco de dioxazina morado en la brocha de merluza y, empezando de la cima del cielo, mezclar a travs y hacia abajo mediante pinceladas largas en forma de X. el proceso debera crear un buen, cielo gradualmente mezclado. Estar bien si se ven las variaciones de las reas claras y oscuras.
Mezcle un suave color gris morado para la primera extensin de montaas distantes. Comience con blanco y despus mezclar un poco de azul ultramar + un toque de dioxazina morado + un toque de siena tostada, por lo que se volvern grises. Quieres que este del lado morado y slo ligeramente ms oscuro que el cielo (horizonte). Tendrs que remover la mezcla hasta obtener el valor y color correcto. Cargue el pincel de cerdas no. 4 o 6 y cubra las montaas del fondo a grandes rasgos, trazos impresionistas.
Estas son las ms grandes, las montaas ms dominantes. Se pintan igual que las montaas del fondo del paso 3, pero son cerca de dos valores ms oscuros. Ms oscuro que la mezcla de las montaas del paso 3 mediante la adicin de mas azul ultramar, siena tostada y un poco mas de dioxazina morado. Cargue este color en un pincel de cerdas no. 10 bastante pesado. Aplique pintura a las montaas lo suficientemente densa para asegurar que el lienzo est bien cubierto. Est bien si se ven pinceladas, e incluso un poco de textura siempre y cuando todo el lienzo este cubierto. No deje ningn borde duro a lo largo de la forma exterior de las montaas.
Mezclar blanco + un toque de naranja cadmio. Aada un pequeo toque de la mezcla gris morado, usada para las montaas, para agrisar ligeramente la mezcla. Cargue un pincel de cerdas no. 4 y realce las montaas del fondo con el pincel seco para realzar. La fuente de luz est viniendo del lado derecho, entonces sus pinceladas deben centrarse en la parte superior derecha de los picos de las montaas.
Este paso ayudara a encontrar la formacin bsica de las montaas, estructuras internas. Aadir Agua a la mezcla de realce del paso 5. Cargue una cantidad pequea en un pincel de cerdas no. 4 y empiece a restregar el contorno bsico de las partes internas de las montaas. Por favor recuerde que solo esta localizando las formaciones bsicas. Los detalles mayores o realces se aadirn mas tarde. Tendr que probar la composicin acordada de sus pinceladas. Si no est satisfecho con ellas, comience de nuevo pintando el rea que no le gusta con el color gris de la pintura de debajo.
Esta es la primera fase de la nieve. Crear un ligero tinte aadiendo un toque muy pequeo de naranja cadmio a un poco de blanco. Cargar esta mezcla en un pincel de cerdas no.4 y comience por las reas cubiertas de nieve de la montaa. Tenga presente que tiene un par de capas ms de nieve para terminar el proceso de realce. Todo lo que estamos haciendo aqu es la ubicacin de las masas principales en las reas de nieve. Por lo tanto, no es necesario aplicar la nieve demasiado densa.
Por ahora probablemente est empezando a notar que esta tcnica de pintura se construye capa sobre capa. Esta fase agrega las reas ms brillantes a las masas de nieve creadas en el paso 7. Cargar un pincel de cerdas no. 4 muy pesado con la mezcla de realce del paso 7. Revise las reas que acaba de crear en el paso 7, aplicar la pintura mucho ms gruesa, en este punto, puede hacer pequeos ajustes en la forma de las masas bsicas de nieve. No tenga miedo de probar y cambiar las cosas alrededor.
El secreto para hacer que la nieve parezca realmente fra es aadir una sombra morado azulado en la parte posterior de las reas realzadas de nieve. Mezclar azul + un toque de dioxazina morado + el suficiente blanco para crear un valor medio. Si elije hacerlo ms gris, aadir un poco de siena tostada a la mezcla. Tome su pincel de cerdas no. 4 y restriegue una suave sombra en la parte de atrs de todas las masas de nieve.
Los pinos de la parte de en medio son de una parte verde hooker + cerca de la mitad de dioxazina morado + un toque de siena tostada. Por supuesto, deseara agregar un poco de blanco para cambiar el valor, estos valores deben ser cerca de dos tonos ms oscuros que el de las montaas. Como puede ver, se trata de arboles distantes, por lo tanto, no hace falta ser muy detallado, sino mas bien semi impresionista y muy sugerentes. Deje puntos interesantes de espacio negativo para crear un buen flujo de vista. Tome su pincel de cerdas no. 4 y cubra estos rboles libre y rpidamente. No los hagas demasiado detallados, pero an divirtase con este proceso.
Para esta rea pequea de en medio, necesita un medio tono, gris malva hecho de azul ultramar + un toque de siena tostada + un toque de dioxazina morado. Agregar solo el suficiente blanco para crear un valor de tono medio. Tome su pincel de cerdas no. 6 y pintar debajo para esta rea, asegurndose de que el lienzo est bien cubierto.
Este es un muy rpido, simple paso, as que no perder el tiempo, jugando o entretenindose. Mezclar un color de luminoso de blanco + un toque de naranja para crear un color blanco entintado. Adelgace este color metal hasta la consistencia de la mantequilla derretida. Cargue una pequea cantidad en un pincel de cerdas no. 4 y restriegue los realces muy suaves. Quiere crear la sugerencia de nieve acumulada. No la haga demasiado brillante aun, puede iluminar la nieve en un paso posterior si fuera necesario
Este paso es casi idntico al paso 11. Crear una mezcla de azul ultramar + cerca de la octava parte de siena tostada + un toque de dioxazina morado. Agregar solo el suficiente blanco para crear un profundo, gris medio ligeramente del lado morado. Cargar un pincel de cerdas no. 10 y pintar debajo para el primer plano usando pinceladas anchas y decisivas. Asegrese de que el lienzo est completamente cubierto.
Este paso crea principal corriente de los ventisqueros. Comience con un color blanco (+ blanco + un toque de naranja cadmio) diluido a una muy suave, consistencia cremosa, carga una cantidad muy pequea en el extremo de un pincel de cerdas no. 6 y restriegue en las formaciones bsicas del ventisquero. Una palabra de precaucin, asegrese de no sobrecargar su pincel. Requiere muy poca pintura para llevar a cabo esta primera fase. El exceso de pintura gruesa crea grandes masas de nieve que va a ser difcil de mezclar, por lo que tmelo con calma y asegrese de crear bordes mezclados muy suavemente.
Este paso ilumina los realces en la nieve. La clave de esta fase es aadir un poco ms de color blanco a la tinta del paso 14, que hace el color ms opaco y ms brillante, el brillante necesita estar cremoso, pero no tan delgado como la mezcla del paso 14. Cargue una cantidad pequea en el extremo de un pincel de cerdas no. 4 y comenzar a restregar este color en la parte superior del realce existente. Estas reas debern estar considerablemente luminosas. Deje secar y repita este paso de nuevo si lo quiere ms brillante.
Es posible que desee utilizar un carbn suave para hacer un boceto rpido, spero del rbol y sus formas bsicas. Despus cargue doblemente un pincel de cerdas no. 4 con siena tostada y azul ultramar. Use pinceladas entrecortadas y verticales para cubrir todo el rbol. No mezcle de mas los colores; solo desea motear los colores en los arboles por lo que aun se puede ver tanto el azul ultramar y el siena tostada. Si mezcla de mas, los arboles se volvern de un nico color oscuro y esto no es tan interesante. Cargar la mezcla azul- marrn en un pincel redondo de pelo fino no. 4 y pinte las ramas bsicas de los arboles. Las ramas y los detalles se terminaran en el paso posterior.
Mezclar siena tostada + un toque de dioxazina morado + solo el suficiente blanco para crear un agradable, clido valor de medio tono. Aadir agua para hacer la mezcla muy cremosa. El secreto consiste en cargar una pequea cantidad de pintura en el extremo de un pincel de cerdas no. 4 y hacerlas rpido, con pinceladas verticales hacia arriba para crear los grupos de hierba. El orden de cada grupo es fundamental para la composicin y el flujo vista. Ordene cada grupo para que su vista no salte en la pintura.
Es hora de poner vida realmente a la nieve. Coloque una carga pesada del tono del realce del paso 15 en un pincel plano de pelo fino no. 4. Difuminar este color usando pinceladas hacia arriba en las bases de los rboles y en las bases de cada uno de los grupos de hierba. Aplicar tambin este realce a cualquier rea amontonada de nieve que sienta que necesita ser ms brillante. No tenga miedo de dejar secar y repetir el proceso de realce una vez ms. A veces toma varias aplicaciones realzar para conseguir el brillos como usted desea.
Queremos crear al mismo tiempo un realce y una textura parecida a la corteza. Crear una mezcla de blanco + un toque de naranja cadmio + un ligero toque de siena tostada. Haga la mezcla agradable y cremosa, despus cargue bastante pesado un pincel redondo de pelo fino no 4. Aplique este color de realce con pequeas pinceladas entrecortadas y verticales por todo el camino hasta el lado derecho del rbol, desvanecindose en el rbol gradualmente hacia arriba del lado izquierdo. Despus de terminada la corteza, utilice un pincel de cerdas no. 4y el mismo color de realce con el pincel seco suavice el realce en la parte superior de cada arbusto. Yo suelo usar una pincelada vertical hacia abajo, para esta aplicacin.
Mezclar siena tostada + un toque de dioxazina morado + un toque de azul ultramar. (La mezcla tiene que estar del lado clido). Adelgace muy delgado, a una consistencia parecida a la tinta. Tome un pincel delineador no.4 y enrllelo en la mezcla, formando una punta en el extremo del pincel. Pinte en todos los arbustos muertos, ramas y malezas. No tenga miedo de poner bastantes as que habr mucho sobrepuestos y un buen flujo de vista.
Por fin estamos en la etapa donde realmente puede poner su toque artstico al trabajo. Todo el mundo terminar su pintura de manera diferente, pero sobre todo va a querer hacer cosas como: aadir ms realces de luz a determinadas zonas; aadir ms ramas de rboles, maleza o arbustos muertos, o incluso aadir algunas aves volando en la distancia. En mi pintura, yo uso mi pincel redondo fino no. 4 para aadir toques de espesor en la nieve realces en las bases de las hierbas y arbustos. Esto le da a la nieve un poco de brillo. Tambin realzo un poco la cima de la montaa e usado un pincel delineador no.4 para aadir unos cuantos pjaros distantes. Estudia tu cuadro y busca reas que puedas mejorar. Recuerda mi lema: no perder el tiempo, jugando o entretenindose. Si no es cuidadoso, es probable que sobre cargue su trabajo y, por ello, ser infeliz, siempre se puede mejorar en el siguiente cuadro.
Si ha estado estudiando mis libros o siguiendo mi programa de televisin por mucho tiempo, ya saben me encanta pintar montaas y cascadas - especialmente cuando estn combinadas. Esta escena es similar a la cascada que hice en mi primer libro, Pintura Bsica. Sin embargo, decid hacer este tipo de escena de nuevo porque encaja muy bien con todos los estudios que ha aprendido en este libro: rocas, arboles, hierba, nubes, etc.
Adems, este cuadro en particular es un poco ms avanzado y tendr explicaciones ms extensas de acompaamiento. Ser un cuadro bastante difcil, pero la experiencia de aprendizaje valdr la pena todo el esfuerzo que ponga en el. Agarra tus pinceles con un poco de valor y vamos a empezar.
Normalmente le sugiero que su dibujo no tiene por qu ser demasiado exacto, porque la composicin es ms complicada en esta pintura, es probablemente una buena idea pasar un poco ms de tiempo asegurarse de que est bien satisfecho con el arreglo de los objetos. Si est satisfecho con su boceto, no ser necesario modificar demasiado las cosas cuando avance ms adelante en la pintura Como siempre, use un carboncillo suave no. 2 para el dibujo.
Creara dos mezclas de color. Primero un bonito, tono suave y dorado para el horizonte: una mezcla de una parte blanco + cerca de la octava parte de amarillo cadmio brillante + cerca de la octava parte de naranja cadmio. Crear la mezcla oscura de una parte de azul ultramar + una octava parte de siena tostada + una octava parte de dioxazina morado + una cuarta parte de la mitad de blanco. Dependiendo del valor que usted desee. Hacer ambas mezclas muy cremosas. Cargar la brocha de merluza con el color del horizonte y pintar con grandes pinceladas en forma de X todo el camino hasta la parte superior del lienzo. Mientras este color aun est hmedo, comience a usar la mezcla oscura en la parte superior y empezar a mezclar hacia abajo, creando puntos irregulares de espacio negativo para sugerir las nubes de la semi-tormenta.
Asegrese de que el cielo est bastante seco antes de comenzar este paso, el cual da a el cielo un resplandor ms brillante, cargue un pincel plano fino no. 4 con el color del horizonte. Comenzando en el rea justo detrs de la montaa, aplique el color y la mezcla con cuidado a lo largo de la base del cielo. Quiere que el cielo sea un poco ms brillante en el lado derecho, justo detrs de la montaa ms grande. Puede hacer este cielo tan brillante como quiera, as que no tenga miedo de repetir una o dos veces ms. Tome el pincel redondo fino no.4 y pinte una lnea plateada a lo largo de los borde de algunas nubes oscuras con el color del horizonte.
Utilice un pincel plano de cerdas no. 4 para pintar la montaa ms lejana. Puede utilizar la mezcla oscura del paso 2 si es el valor correcto (necesitara dos o tres tonos ms oscuros que el cielo). Sin embargo, si la mezcla es demasiado oscura, agrguele un poco de blanco para cambiar el valor.
Oscurezca la mezcla que utiliz en el paso 4 cerca de dos valores agregando un poco ms de dioxazina morado, un poco ms de azul ultramar y un poco ms de siena tostada. Cargue un pincel de cerdas no. 4 y pinte en la montaa de en medio. Asegrese de que la montaa tenga una forma muy interesante. Tome la misma mezcla y oscurzcala un poco ms. Usando el mismo pincel, cubra muy bien la montaa del primer plano.
Crear un color de realce de blanco + un toque de naranja cadmio. Adelgace la mezcla muy cremosa. Esta es solo la fase 1 para establecer la estructura bsica de las montaas, as que no realce demasiado los brillos todava. Permitir ms humedad en su pincel y utilice menos pintura para asegurar que los realces no sean demasiado brillantes. Cargue una cantidad pequea en su pincel de cerdas no. 4 o un pincel fino plano (quiz quiera ponerlos a prueba para ver cul funciona mejor). Pinte los realces ms destacados, creando puntos muy interesantes de espacio negativo, dando a la montaa la apariencia de ser tridimensional. Pinte la montaa del frente muy bien de la misma manera, pero aadiendo un poco mas de naranja cadmio a la mezcla.
Asegrese de que est satisfecho con la manera de las forma de las montaas en el paso 6 antes de comenzar la segunda fase de realces. Tome la misma mezcla que ha creado para el realce de la montaa del primer plano y aumente su intensidad, aadiendo un poco ms de blanco y un poco ms de naranja cadmio. Aplicar el realce un poco ms opaco entonces el resultado ser ms brillante. Cargue un pincel fino plano no.4 y realce las reas que ya realzo en el paso 6. No cubra ninguno de los espacios negativos que ya ha creado.
Crear una mezcla de blanco + un toque de azul ultramar + un toque de dioxazina morado. Esto debera ser un agradable, suave, color morado azulado definitivamente del lado azul. Cargue una cantidad pequea en un pincel de cerdas no. 4 y comience a restregar este color, con pinceladas muy fuertes y circulares. Restriegue hacia arriba y luego hacia abajo, creando una niebla suave.
Crear una mezcla de una parte verde hooker + cerca de una cuarta parte dioxazina morado + cerca de una cuarta parte de blanco. Este valor debe ser este valor debe ser cerca de tres valores ms oscuros que el usado en las montaas Utilice ya sea un pincel fino plano no. 4 o un plano de cerdas para pintar los pinos lejanos. Tenga cuidado de no hacerlos demasiado detallados, sino que debe sugerir solo la forma.
Esto siempre es un paso divertido. En lugar de crear una mezcla especfica de color, se motean varios colores en el lienzo para la pintura de debajo de las formaciones rocosas. Con un pincel de cerdas no. 4 o 6, y utilizando los valores ms oscuros (azul ultramar, siena tostada, dioxazina morado, mbar tostado, etc.), comience moteando estos colores en las zonas donde van a ir las rocas. Como vaya manchando, aadir toques de blanco a las rocas para crear tres valores. Estos valores se usarn como sigue: las rocas de atrs sern ms claras, los valores de las rocas medias ser el valor medio, y las rocas del primer plano sern del valor ms oscuro.
Mezclar blanco + un toque de azul ultramar + un toque de dioxazina morado. Este particular color, debe ser un poco ms oscuro y un poco ms hacia el lado morado de la niebla que pinto en el paso 8. Utilice un pincel de cerdas no. 4 o 6 para la pintura de debajo del agua. Cubra muy bien el lienzo, as tambin como los bordes de todas las rocas.
Mezclar blanco + un toque de naranja cadmio + un poco de azul ultramar. Recuerde, el azul es el complemento del naranja, as que lo utilizamos aqu para agrisar el naranja. Hacer la mezcla muy cremosa y cargar una pequea cantidad en un pincel de cerdas no. 4. Tenga en cuenta que la fuente de luz bien del lado posterior derecho, as que cuando realce, realce la parte superior derecha de cada una de las rocas. Puede aumentar el brillo del realce ms tarde, as que tenga cuidado de no realzar de mas. Asegrese de que sus rocas tengan muy buenas formas, cada una diferente de las otras.
Primero, crear una mezcla de blanco + un toque de naranja cadmio para crear un tinte. Esto todava debe aparecer blanco, as que si la mezcla tiene mucho naranja, asegrese de que el blanco es el dominante en la mezcla. Hacer el tinte muy cremoso y despus cargue una pequea cantidad en la punta o el borde cincelado de un pincel de cerdas no. 4. Despus, sostenindolo horizontal al lienzo y apuntando directamente a l, comience a partir de la parte superior de la cascada y jalando hacia abajo muy ligeramente con l pincel seco, hgalo as para cada seccin de la cascada.
Empezando en la base de la pradera, use un pincel de cerdas no. 10 y motee de verde hooker con toques de siena tostada y dioxazina morado. Aplique la pintura muy espesa. A medida que vaya hacia arriba, a la parte superior de la pradera, empiece a aadir toques de color ftalo verde amarillo, amarillo cadmio brillante y naranja cadmio. Mientras que todo est aun hmedo, tome el pincel y comience en la parte superior de la pradera, empujar hacia arriba la hierba, trabajando hasta abajo en las reas oscuras. Esto creara la textura parecida a la hierba. La pintura necesita aplicarse bastante gruesa para que esta tcnica funcione correctamente.
Mezcle una parte de azul ultramar + una cuarta parte de verde hooker + cerca de una octava parte de dioxazina morado. Cargue un pincel de cerdas no. 6 bastante pesado. Comenzando en la parte inferior del lienzo, aplique este color con pinceladas cortas, entrecortadas y horizontales. A medida que avance hacia la cascada, empiece a aadir toques de blanco para crear diferentes cambios de valor hasta que hay alcanzado aproximadamente tres cambios de valor de claro a oscuro. Sin embargo, note que el rea a lo largo de la orilla es oscura.
Motee algunos colores oscuros como lo hizo con la pintura de debajo para las rocas de la cascada. Con un pincel de cerdas no. 4 o 6, tomar siena tostada + toques de azul ultramar y dioxazina morado. Restriegue estos colores a lo largo de la orilla y hacia la hierba. Es posible que desee aadir toques de blanco para crear algunos cambios diversos del valor. Esta rea eventualmente se convertir en las rocas, por lo que est bien si se dejan varias pinceladas a incluso aun mas textura
Utilice la mezcal del color original de realce para las rocas de blanco + un toque de naranja cadmio y un poco de azul ultramar, lo cual har gris el color entonces ser un poco ms suave. Cargue una cantidad pequea en un pincel plano de pelo fino no. 4. Empiece realzando las rocas y piedrecillas pequeas a lo largo de la orilla. Una vez ms, tenga cuidado de no realzar de mas. Vamos a aplicar los realces finales ms adelante.
Crear un realce para el agua de color blanco + un ligero toque de azul ultramar + un ligero toque de verde hooker. Esto es slo un tinte. As que no agregue demasiado color. Hacer la mezcla agradable y cremosa y cargue muy pesado un pincel redondo fino no. 4. Empezando en la base de la cascada, comience realzando el agua mediante uso de jalones, cortos y trazos horizontales, creando numerosos puntos de interesantes espacios negativos. Es importante volver a cargar el cepillo con frecuencia para asegurarse de que el color de realce es agradable y brillante.
Mezcle una parte de verde hooker + una cuarta parte de dioxazina morado + una cuarta parte de siena tostada. Debe ser un muy oscuro, color verde bosque profundo. Antes de comenzar. Es posible que desee tomar su carboncillo suave o el lpiz cont blanco para dibujar un boceto de la forma bsica. Despus, cargue pesado un pincel de cerdas no. 4 o 6 con la mezcla para los rboles. Voltee el pincel horizontalmente hacia el lienzo, y, comenzando en el centro del rbol, inicie mezclando este color, trabajando hacia afuera y hacia arriba. Gradualmente creando la forma del rbol. Es importante que ponga la pintura bastante espesa entonces el rbol tendr un poco de textura.
Mezcla una parte de siena tostada + una cuarta parte de azul ultramar + slo un ligero toque de blanco para crear un buen medio oscuro de gris pardusco. Utilice un pincel plano fino no. 4 para pintar el rbol grande muerto en el lado derecho. Despus pinte los troncos cados ms cercanos. Cuando termine estos dos temas, cambie el valor de los rboles muertos cercad de dos o tres tonos y aadir el fondo de los troncos cados.
Para realzar el rbol grande vivo, mezcle ftalo amarillo-verde + un toque de naranja cadmio + un toque de verde hooker. Puede ajustar este color a su propio gusto, aadiendo ms o menos cualquiera de los colores ms claros. Si se desea ms un toque de realce verdoso, agregar ms verde, un toque ms de color amarillo o incluso naranja. Cargue la punta del pincel de cerdas no. 4 y aplique este color en el lado derecho del pino. Mezcle el color de realce para los pinos muertos blanco con un ligero toque de naranja cadmio y siena tostada. Con pinceladas cortas, entrecortadas y verticales con un pincel redondo fino no. 4, resalte el lado izquierdo de los rboles muertos. Despus, resalte los lados superiores de los troncos cados.
Con la excepcin de la adicin de unas cuantas flores, este paso es sobre todo del uso de su toque artstico para realzar y aadir unos cuantos detalles, tales como hierbas altas, ramas de rboles, etc. Crear un par de mezclas muy entintadas. Despus, tome su pincel delineador no.4 y pinte algunas hierbas altas. Haga una mezcla de tinta oscura, de una parte de siena tostada + una cuarta parte de azul ultramar, utilcela para pinta las ramas de los rboles y cualquier arbusto muerto que guste. Despus, con un poco de color puro (rojo cadmio brillante, naranja cadmio, amarillo cadmio brillante), tome su pincel de cerdas no. 6 y aplique unas cuantas flores silvestres. Despus de que este satisfecho con todos los detalles que haya querido aadir, realce cualquier rea que siente que necesite ser ms brillante.
Para cualquier artista, una de las cosas ms inspiradoras para pintar es la formacin de un cielo dramtico. Son hermosos y estimulantes a la vista, y tambin crean una serie de retos artsticos. El hecho es que un cielo dramtico (como el que se creara en este estudio). Va a nivelarse a los artistas ms avanzados. Hay una gran variedad de cambios de color, cambios de valores y arreglos de composicin del espacio negativo para crear el flujo de vista, y por supuesto, esta la enorme tarea de ser capaz de combinar todo para crear bordes suavemente redondeados y sutiles cambios de valor.
Como empiece el proceso de mezclado de las formaciones bsicas de nubes, vea las formas nicas e interesantes que, accidentalmente, aparecen de vez en cuando mientras pinta. Aunque pueda estar tratando de copiar mis formaciones de nubes como una gua, es imposible crear el arreglo exacto. Utilice su toque artstico y deje que las nubes aparezcan. Cuando vea una formacin que le guste djela.
Es importante cubrir completamente el lienzo con un color grisceo, moteado. Este color de fondo se ver a travs de algunas reas menos mezcladas de nubes, y ayudara a sus ojos a adaptarse al proceso de mezclado de manera ms eficiente. Comience aplicando yeso con largas pinceladas en forma de X con la brocha de merluza. A medida que avance, comience agregando azul ultramar, siena tostada y tal vez unos cuantos toques de dioxazina morado. El truco consiste en motear hasta que haya un buen fondo de color grisceo. Nota: no mezclar de ms. Estar bien si se ven pinceladas.
Usa tu carbn suave no. 2 para dibujar un dibujo sencillo de la disposicin bsica de la montaa y la ubicacin de base de la cascada y las formaciones rocosas. No es necesario dibujar todas las formaciones de nubes, porque van a cambiar sus formas a medida que se mezclen.
Este es un paso bastante difcil de explicar sin tener que mostrarle en persona, pero har lo mejor posible, primero, toma tu pincel de cerdas no. 10 de cerdas y crgalo con una pequea cantidad de yeso y despus comienza a restregarlos sobre el lienzo usando el lado del pincel. Mientras que el yeso aun esta hmedo, empieza a aadir toques de azul ultramar y siena tostada, y un poco de dioxazina morado. Restriega estos colores juntos, creando diversos valores y tonos. Lo ms importante es crear muy singulares, interesantes puntos de espacio negativo. Enjuague el pincel y vuelva a cargarlo con blanco y toques de rojo cadmio brillante y naranja cadmio. Restriegue suavemente alrededor de su dibujo (no es necesario ser exactos) para crear un efecto de la puesta del sol. Restriegue suave la misma mezcla, realce reas clidas alrededor de las formaciones de nubes oscuras. Asegrese de que la mezcla que est usando sea cremosa y que todos los bordes de las nubes sean suaves. Tendr que probar con diferentes presiones del pincel y la humedad o sequedad de la mezcla para lograr la mezcla adecuada.
Cambie a su pincel de cerdas no. 6 o 4. Utilice su esptula para mezclar blanco + unos toques d amarillo cadmio brillante y naranja cadmio. Esto debe ser un tono suave, un tono dorado medio del lado naranja. Cargue una pequea cantidad en el pincel y comience restregando en el color ms luminoso, formando un bonito contraste clido contra las nubes grises oscuras. Debido a que los acrlicos secan un poco ms oscuro, es posible que desee repetir este proceso hasta que est satisfecho con el grado de brillo. Quizs necesite ir una o dos veces sobre el rea para lograr el efecto deseado.
El cielo realmente comienza a cobrar vida en este paso. Mezcle una pequea cantidad de color para el realce (blanco + partes iguales de amarillo cadmio brillante y naranja cadmio). Cargue un pincel plano fino no. 4 y pinte en el brillo del sol alrededor del borde posterior de las formaciones de nubes - asegurarse de que no est demasiado alto en el cielo. Gradualmente desvanezca el brillo hacia fuera de la fuente principal y que no haya bordes duros. Tome una pequea cantidad de este color y aadir la misma cantidad de blanco para aclararlo. Cargue la punta de un pincel redondo pino no. 4. Pinte las lneas de los bordes de las nubes como se ve en esta foto.
Mezclar un muy claro, suave, morado grisceo de blanco + un toque de azul ultramar + un toque de siena tostada + un toque de dioxazina morado. Utilice un pincel plano de cerdas no. 4 para cubrir las montaas del fondo. Despus de haber hecho esto, ligeramente oscurezca la mezcla con un poco ms de azul ultramar, siena tostada y dioxazina morado. Cubra el rea de la roca cerca y alrededor de las cascadas. Deber tener tres cambios de valor.
El color de realce para este paso es blanco + un toque de amarillo cadmio brillante + un toque de naranja cadmio. Adelgace la mezcla muy delgada, a una consistencia cremosa. Cargue una cantidad pequea en un pincel plano fino no. 4. Use pinceladas muy ligeras, cortas y entrecortadas para pintar los realces; deje puntos muy interesantes de espacio negativo para crear la sugerencia de fisuras, grietas y crestas. Repita este paso tantas veces como sea necesario hasta que est satisfecho con el brillo de los realces. Tenga mucho cuidado de no crear las mismas formas repetitivas una y otra vez. Quiere que sus montaas tengan puntos irregulares de espacios negativos.
Crear un muy suave, color azulado limpio mediante la mezcla de dos partes de blanco + una parte de azul ultramar. Aada un ligero toque de dioxazina morado; asegrese de no obtener esta mezcla demasiado morada. Cargue una cantidad muy pequea en el extremo de un pincel plano de cerdas no. 4. Comenzando en base de la montaa y la parte superior de la cascada, utilice pequeas, apretadas pinceladas circulares y poco a poco restriegue la niebla, emplumando arriba. Recargue el pincel y pinte debajo recargue el pincel y pinte debajo en el rea donde estar la cada del agua, asegrese de que el lienzo est bien cubierto y los bordes estn mezclados hacia fuera muy suave.
Aqu es donde el desafo comienza: la creacin de las rocas es un proceso difcil para la mayora de los artistas. Tome la mezcla de realce del paso 7 y aada un poco ms de naranja cadmio para hacerla ms rica. Cargue una cantidad muy pequea en la punta de un pincel plano de cerdas no. 4 y con cuidado pinte el realce que da la forma a las rocas. (Puede que tenga que agregar un poco ms de agua para diluir la mezcla para ayudar a aplicar el realce ms fcil.) Note que el sol est por encima y ligeramente a la izquierda de las formaciones de las rocas. Asegrese de que cada piedra tiene su forma individual y se superponen unas a otras en una forma irregular. Repita este proceso para realzar las rocas y posiblemente cambiar la configuracin de las formaciones rocosas. No tenga miedo de pintar una afuera de un rea y empezar de nuevo, si fuera necesario.
Cargue la punta de un pincel de cerdas no. 4 con una cantidad muy pequea de color blanco cremoso. Con un ligero toque de luz, empiece de la parte superior de la cascada y con mucho cuidado arrastre hacia abajo cerca de 2 pulgadas (5 cm) para formar la primera cada de la cascada. En la parte superior de esta seccin, repita el mismo movimiento para formar la segunda cada. La ltima cada va por todo el lienzo hacia fuera, use un muy luminoso toque suave.
Cargue una pequea cantidad del color de niebla azulada del paso 8 en la punta de un pincel de cerdas no. 6. Empiece en la parte inferior del cuadro y utilice pinceladas apretadas y circulares para crear la niebla. Comience mezclando todo hacia arriba a travs de la parte inferior de la pintura y hasta la base de las formaciones rocosas y en toda la cascada. Asegrese de que es un fundido gradual a medida que se sube hacia las formaciones rocosas. Es muy importante que no deje ningn borde duro conforme mezcle hacia arriba en las formaciones rocosas. Tambin es importante que no mezcle de ms en un rea, o creara un agujero en la niebla. Sea cuidadoso.
Prepare una mezcla suave y de color verde grisceo de verde hooker + una cuarta parte de dioxazina morado + una cuarta parte de siena tostada + el suficiente blanco para crear el valor apropiado para su pintura. Cargue un pincel plano fino no. 4 y comience a pintarlos arboles en la parte superior de la cresta de las formaciones rocosas. Ligeramente oscurezca la mezcla agregando un toque ms de verde hooker y dioxazina morado. Cambie a un pincel de cerdas no. 4 y pinte los rboles del primer plano. Recuerde crear una gran variedad de formas, tamaos y puntos interesantes de espacio negativo alrededor de los arboles.
En este paso, deje que su toque artstico sea su mejor amigo y divirtase aplicando diferentes detalles que se adapten a su propia manera de pensar y para adaptar su composicin ms efectiva, los colores y el sistema de valores. Yo puedo aadir un par de pequeas cascadas a la izquierda de la cascada principal. Quizs usted tenga que agregar solo una, o ninguna, dependiendo de la disposicin de las formaciones de sus rocas. Probablemente sea una buena idea aadir unos cuantos pinos muertos o incluso tal vez un tronco cado en la cascada con su pincel delineador no. 4. Tenga cuidado de no hacerlos demasiados concurridos.
Este es el paso final, pero cranlo o no, puede arruinar su pintura, as que siga estas instrucciones cuidadosamente. Primero, crear una pequea cantidad de color blanco (blanco + un toque muy ligero de amarillo cadmio brillante). Cargue una cantidad muy pequea en la punta de un pincel de cerdas no. 6. Despus limpie la mayor parte de esto con una toalla de papel o un trapo. A partir del brillo del sol, utilizando una muy ligera presin, roce a lo largo de toda la superficie del lienzo con pinceladas rpidas y rectas; trabaje alrededor del sol como los rayos de una rueda de carreta. Puede ir sobre estos rayos tantas veces como desee hasta que los consiga tan brillantes como quiera, pero mantenindolos muy suaves. Tambin puede realzar la lnea sobre las nubes y los bordes de las montaas.
Este ejemplo de formaciones de nubes fue tomada de una de mis pinturas, titulada Sueos del desierto. Pens que este sera un ejemplo perfecto de cmo se puede utilizar la tcnica para crear cielos tormentosos. Con muchas diferentes variedades de los valores y cambios tonales, esta pintura es nica e interesante. Adems, la obra de arte original es un cuadro bastante grande y estrecho, lo cual es una de las formas ms desafiantes para crear una buena composicin. Sin embargo cuando se utiliza la tcnica de veladuras para crear las formas irregulares de las nubes, es mucho ms fcil hacer arreglos en las figuras y formas de cada formacin de nubes. Lo importante a recordar es si van a hacer una pintura vertical de las nubes, es mucho ms fcil comenzar en la parte inferior del cielo o en el rea del horizonte. Entonces usted puede trabajar hacia arriba. Note en este cuadro en particular, su vista fluye con gracia hasta el centro del cielo, abrindose camino dentro y fuera de los nicos puntos de espacio negativo. Quiero recordarle que usted no quiere tener ningn rea donde el flujo de vista lo guie fuera del lienzo, sin una manera sencilla de volver a el. Espero que hayan disfrutado y aprendido mucho de este estudio sobre todo como hacer nico su trabajo.
Espero que haya disfrutado de este estudio de una hermosa puesta de sol, el cielo tormentoso y una cascada. Hay muchas cosas que aprender aqu. La cosa ms importante a recordar es no mezclar de ms, realzar de ms, o aadir muchos detalles. Usted no quiere que ningn objeto compita con la principal rea central, que es el destello del sol y los rayos brillando en las montaas y la cascada. Tambin podra mencionar que si se le est dificultando cualquiera de estos pasos, no se frustre por usarlos en su obra terminada. Lo mejor es conseguir un pedazo de lienzo y practicar con lo que se le dificulta hasta que est familiarizado con la tcnica y los procesos involucrados.