Sunteți pe pagina 1din 58

I. 1.

(Gerul Vasile Alecsandri)


1. ger, promoroac (ururi, ghea)
2. Semnele de punctuaie: punct i virgul de la finalul celui de-al doilea vers desparte dou
frae diferite, marc!nd o pau "n e#primarea unor idei similare. $oetul nu folosete punctul, ca "n
finalul strofei, deoarece acesta are rol "n "ncheierea ideii, nels!nd loc unei continuri a acesteia.
%. &Sa ne-aduc viu aminte de-ale verii "nfloriri.'
(. )ema naturii su* stp!nirea iernii+ motivul gerului.
,. pronume la persoana - i a ---a: &eu', &tu'+ ver*e la persoana a ---a: &vin.'+ inter/ecia.
0. &(gerul) sl*atic' epitet personificator, e#trem de sugestiv care arat fora de nestvilit a
iernii geroase acapar!nd natura.
1. Su*stantivul &gerul', repreent!nd i titlul poeiei, nu este pus la "nt!mplare la "nceputul
fiecrei strofe, ci prin aceasta, poetul intensific "ntr-un mod aparte ideea central a poeiei,
asprimea iernii, d!ndu-i cititorului senaia de acaparare total, accentu!nd imaginile sinesteice.
2. 3erul este preentat de ctre poet ca o minune a iernii, ca un fenomen magic ce pune
stp!nire asupra "ntregii naturi. 4n ultima stof, gerul este invocat de ctre eul liric, prin propoiia "n
vocativ: &56 tu, gerule nprasnic, vin'. 7pitetul &(ger)nprasnic' "ntrete ideea de atotputernic, iar
comparaia &ca sgeata' "ntregete sentimentul de mreie pe care gerul i-l inspir poetului. $rimele
dou versuri ale strofei preint o comple# imagine viual, ce su*linia grandoarea ta*loului.
8. 9asile :lecsandri creea un pastel al iernii, de o impresionant mreie, prin folosirea
unui lim*a/ e#presiv, pe tot parcursul poeiei. 7lementele care susin e#presivitatea sunt
nenumratele imagini artistice create cu a/utorul figurilor de stil.
I. 2. (Pe coastele Calabrei Vasile Alecsandri)
1. mister ; tain
parfum ; mireasm
2. &s!nu-i' < cratima desparte su*stantivul de persoana - "n dativ posesiv, marc!nd
pronunarea "ntr-o singur sila*.
&stele-n' < cratima ine locul vocalei &i'
- "n am*ele cauri, cratima desparte dou pri de vor*ire diferite i contri*uie, prin "nlocuirea
unor sunete, la pstrarea msurii versului.
%. a clca str!m*, a clca pe *tturi = nervi
(. sehastru sihastru+ >ala*rei >ala*riei
,. &luna, vas de aur', &se-nal-un negru munte'
0. ?etafora &pare ca din s!nu-i av!rle stele-n cer' transpune artistic un fenomen natural:
vulcanii inactivi al cror crater i*ucnesc uneori "n uoare sc!nteieri.
1. 9er*ul &fosforea', fiind un derivat al su*stantivului &fosfor' e#prim o imagine viual,
prin care este sugerat d!ra de lumin, pe care vaporul o las "n urm "n drumul su prin *ena
nopii.
:d/ectivul &st!ncie' sugerea o imagine uor "nspim!nttoare i totodat misterioas, a
monstrului su*acvatic. :cesta duce cu g!ndul la &st!nc', prin forma derivat, &st!ncie'
2. @ltima strof ne introduce "ntr-o lume feeric. $oetul reuete s emoionee cititorul prin
atmosfera de vis, pe care o creea cu a/utorul imaginilor viuale i a figurilor de stil. $rimul vers ne
preint o mare linitit, su* atomosfer cald, luminat de frumoasa Sicilie, fapt ce reiese din
folosirea epitetului &(*aie) aurie'. @ltimele dou versuri ne indic a/ungerea la destinaie, cltorul
put!nd simi &din um*r', &parfumul oriental' al portului SAracusei. :tmosfera feeric este sugerat
printr-un c!mp semnatic al linitii: &dorm', &atmosfera cald', &se scald'
8. $oeia &$e coastele >ala*rei' este un minunat pastel, "n care poetul ne preint drumul
parcurs de vapor &pe coastele >ala*rei', p!n "n portul SAracusei. $astelul este presrat cu figuri de
stil i imagini viuale de o puternic e#presivitate ce reuesc s impresionee cititorul prin creearea
unei atmosfere feerice. 4n preentarea peisa/ului, :lecsandri folosete ca timp predominant preentul,
unul dintre timpurile tipice decrierii, iar folosirea repetat a epitetelor (&punte argintie') a metaforelor
(&luna, vas de aur') i a imaginilor viuale, indic "n mod cert preena descrierii "n poeia citat.
I. 3. (Privigetoarea !i "#garul Grigore Ale$andrescu)
1. a se culca pe o ureche, a trage cu urechea
2. 9irgula desparte vor*irea direct de cea indirect i separ propoiia incident de restul
enunului.
%. c!nta B tcere
(. :d/ectivul &nenorocita' e#prim povara privighetoarei de a-i c!nta durerea.
,. &tot "mpre/uru-i era tcere' imagine auditiv
&capul pleotise, sau r!dicase' imagine viual
0. >omparaia &ca un aspru /udector' arat revolta poetului la adresa "ndrnelii mgarului
de a critica suava privighetoare, idee "ntrit prin epitetul &aspru'.
1. )itlul pune "n relaie de coordonare cele dou persona/e principale ale fa*ulei, anun!nd
antitea ce urmea s ia amploare pe parcursul poeiei.
2. @ltima strof a poeiei conine morala. >oncentr!nd-o "n imagini viuale i figuri de stil,
poetul ne transmite ideea demonstrat pe tot parcursul poeiei, anume nevoia de a critica resimit
de cele mai multe ori "n mod ne/ustificat i a*surd, prin raportarea la propria persoan.
8. Cei preint structura unei poeii, opera nu "ntrunete trsturile genului liric. $oetul nu
pune accentul pe imagini artistice i figuri de stil, ci pe preentarea alegoric a unei "nt!mplari, modul
de e#punere nefiind descrierea, ci naraiunea, trstur tipic a genului epic. Ce asemenea,
o*servm accentul pus pe persona/ele ce repreint timpuri umane. Diind vor*a de persona/e-
animale, a/ungem la concluia c poeia este o fa*ul, specia literar ce aparine genului epic.
I. %. (&"bra lui 'ircea. (a Co)ia Grigore Ale$andrescu)
1. muchi, r!ul, muni, valuri
2. punctele de suspensie, foarte des folosite "n ce-a de-a patra strof, intensific sentimentul
de nelinite i totodat creea o stare de permanent suspans.
%. a se da de ceasul morii, a-i suna ceasul
(. )ema preamririi strmoilor (patriotic)+ motivul nopii
,. &glasul ei se-ntinde,crete' imagine auditiv
&ale turnurilor um*re peste unde stau culcate' imagine viual
0. 7pitetul &(chipuri) negre' sugerea "ntunericul nopii ce pune stp!nire pe "ntregul univers
i conturea o atmosfer "ncrcat de mister.
1. 4n prima parte a poeiei se poate o*serva cu uurin predominana ver*elor la timpul
preent, timp specific descrierii. Ce aceea, i aici are rol "n preentarea peisa/ului, "n introducerea
cititorului "n atmosfera misterioas. 4n final poeia este dominat de imagini motorii, poetul trec!nd de
la descrierea peisa/ului nocturn la preentarea "nvol*urat a luptei, ce "nvie "n ochii cititorului. :stfel
se e#plic i folosirea ver*elor la perfectul compus, timp specific prescurtrii aciunii "n plin
desfurare.
2. @ltima strof transmite ideea permanenei naturii "n raport cu viaa, invoc!nd 5ltul, martor
al at!tor evenimente importante, prin folosirea vocativului, cu rol personificator din primele versuri.
7pitetele &(virtui) mari', &(fapte) cumplite' intensific mreia acelor timpuri, importana istoric i
totodat sentimentul de recunotin pe care acestea le st!rnesc oricrui rom!n. 4ntre*area retoric
din final face referire la domnia grandioas a marelui conductor, al crui nume este preciat "n titlu,
?ircea.
2
8. $oeia &@m*ra lui ?ircea' este un imn "nchinat unei figuri impoante din istoria rom!nilor.
$reena numeroaselor imagini artistice i a figurilor de stil, "mpreun cu vocativul &5ltule' i
imperativul &:scultai' ce arat implicarea afectiv a poetului, prin vocea eului liric, dovada apetenei
poeiei la lirismul su*iectiv.
I. *. ('ul+u"ire Ioan Ale$andru)
1. Euni "ncepuser coala de la ora apte.
Ce luni de ile nu am mai auit nimic despre el.
2. &cuvine-se' < cratima marchea o inversiune "n forma ver*al cu rol "n pstrarea msurii
versului+
&s-i' < cratima desparte dou pri de vor*ire diferite, "nlocuind vocala &"' "n scopul
meninerii msurii versului
%. &$entru strmoi i pruncii nenscui'
(. motivul recunotinei, motivul dragostei de natur, motivul divinitii, motivul amintirii.
,. 7ul liric "i face simit preena "n poeie prin pronumele i ver*ele la persoana - i a ---a:
&s-ti mulumesc', &mea', etc.
0. ?etafora &nori, aceste flamuri sure' devluie impresia pe care norii o au asupra poetului,
atins chiar de aparenta lor *analitate. ?etafora pune "n relaie un element cosmic cu un sim*ol de
glorie.
1. Folul con/unciei coordonatoare &i' este de a "ntri dorina poetului de a muumi pentru
nenumratele *ucurii pe care i le ofer via. 7l simte c nu "i a/unge cerul pentru a-i e#prima
gratitudinea, folosind "n mod o*sesiv con/uncia ce leag toate aceste elemente. Fepetiie anaforic.
2. >ea de-a patra strof continu "niruirea numai c!torva dintre milioanele de lucruri, de mici
*ucurii ale vieii pentru care nu vom putea niciodat s mulumim suficient de mult.
Cei aparent destul de srac "n figuri de stil i imagini artistice, aceast strof este ea "nsi
o metafor, unde poetul "m*in atent, cu miestrie, forme i culori, miresme i senaii cu a/utorul
"niruirii. @ltimul vers marchea cititorul prin naturaleea cu care este infiltrat "n poeie, poetul
reuind s fac tot mai ad!nc fascinaia in fa vieii.
8. )iltul poeiei e#prim simplu, dar cu o not de profunime ce nu poate trece neo*servat,
ideea central, tema poeiei, i anume, recunotina eului liric pentru ceea ce are cel mai de pre de
la Cumneeu: viaa. Diind un su*stantiv propriu, nearticulat are rol "n generaliarea sentimentului
mulumirii.
I. ,. (Cri)ante"e -i"itrie Angel)
1. candid ; pur
*eteal ; podoa*
2. cratima desparte dou pri de vor*ire diferite i ine locul vocalei &u' (nu ar avea), av!nd
rol "n pstrarea msurii versului.
%. a-l trece toate apele, a trece pragul, a trece "n nefiin.
(. motivul toamnei, motivul oglinii
,. &o fat u*red i pal', &vasele-s "mpodo*ite cu triste flori de crianteme'.
0. s spuie s spun
-ntilor -nt!ilor
1. :t!t epitetul personificator &oglinile-o*osite' c!t i comparaia &evlavios ca o vestal'
ad!ncesc sentimentele de tristee, de m!hnire, pe care toamna le las "n urm.
2. 4n prima strof a poeiei, poetul realiea cu a/utorul unor sugestive imagini artistice i
figuri de stil, o paralel "ntre anotimpul trist i monoton , toamna, i fata singur, &u*red i pal'.
Dolosirea epiterului personificator &oglinile-o*osite' ad!ncete sentimentul de complet
melancolie ce s-a instalat "n cas odat cu sosirea toamnei. Data descris de poet prin dou epitete o
3
fac s se potriveasc perfect decorului. &$reschim* florile "n vase, evlavios ca o vestal':
comparaia fetei cu o vestal face din acest procedeu *anal un adevrat ritual, pentru cea care &n-a
fost mireas'. 7ste un ta*lou sim*olist "n care o*iectele sunt descrise din perspectiva unei stri
puternice, o*sesive.
8. Eim*a/ul folosit de C. :nghel "n poeia sa este sugestiv. 7l pune la "ndem!na cititorului
elementele necesare pentru ca acesta s "neleag "n maniera proprie semnificaia versurilor. $utem
considera c poetul sugerea pe tot parcursul poeiei o paralel "ntre trista toamn, anotimpul "n
care toate florile mor, i casa fetei, fata pentru care cititorul presupunea c iu*irea tinereelor a murit.
I. .. (/alul 0o"ilor -i"itrie Angel)
1. caii, arri, pruni
2. s-au < cratima desparte dou pri de vor*ire diferite+ elidarea lui e+
:postroful marchea lipsa accidental a vocalei &', av!nd rol "n meninerea msurii
versului
%. "nvem!ntai, prefcut+
(. motivul primverii, motivul lunii+
,. &caiii, arrii i prunii, = "nvem!ntai "n haine al*e se clatin "n faa lunii' imagine
viual
&pe gura scor*urilor v!ntul plecat a deteptat un c!nt' imagine auditiv+
0. 7pitetul metaforic &roe (gesturi)' "m*in armonios micarea suav a pomilor "n *taia
v!ntului cu culorile palide, dar calde ale primverii epitet sinesteic specific sim*olismului
1. )iltul anun poeia ca pe o metafor. Su*stantivul &*alul', folosit cu sens metaforic pe
l!ng cel de-al doilea, &pomi' fac ca titlul s repreinte perfect tema poeiei+ *alul pomilor fiind dulcea
primvar, care transform "ntrega natur "n sr*toare. Eegn!ndu-se uor "n *taia v!ntului,
strlucind "n lumina lunii, pomii parc dansea.
2. @ltima strof treete cititorul din visare, aduc!ndu-l din nou cu picioarele pe pm!nt.
:utorul pune toat aceas atmosfer feeric de noapte de primvar doar pe seama anotimpului.
$omii, fr de vemintele catifelate pe care acesta le pune la dispoiie, redevin &*analii pomi din faa
casei'.
8. < folosirea sim*olului cromatic
< sinesteie &dulci orchestre'
I. 1. (20igrag 3udor Arge)i)
1. )oamna se seamn gr!ul.
>ele dou copile seamn ca dou picturi de ap.
2. $rima virgul desparte un su*stantiv "n vocativ de restul propoiiei, iar ce-a de-a doua
separ dou propoiii = ver*e la imperativ.
%. cu sufletul la gur, frai de suflet, intr-un suflet+
(. &$trundei, "nelese i ne"nelese'
,. Dolosirea numeroaselor ver*e la imperativ, persoana a ---a, cum ar fi: &*urai', &pornii'+ a
su*stantivelor "n vocativ: &stihuri'+ a pronumelor la persoana a ---a: &-i', &v' i a ad/ectivelor
pronominale la persoana -: &mea'.
0. 7pitetul multiplu &(pustnicii) tineri, triti i delicai', cu sens metaforic urmat de versul
&$stra-v-vor "ntr-un sicriu de carte' e#prim dinuirea "n timp a operei artistului, care "i va
impresiona pe tinerii cititori, ce o vor pstra mereu.
1. $oeia are un puternic impact asupra cititorului, poetul empresion!nd prin fora
e#presivitii lim*a/ului. :ceasta este dat "n primul r!nd de "ntre*uinarea numeroaselor ver*e la
imperativ, cu a/utorul crora eul liric apare ca un comandant al armatei cuvintelor.
4
2. 4nc din primul vers al poeiei se remarc folosirea ver*ului la imperativ &*urai', care
urmat de adver*ul de timp &acum', dau cititorului senaia c se afl "n mi/locul unei adevrate
&furtuni' de creaie. @rmea a*undena de imagini viuale i figuri de stil de o impresionant for.
$oetul "m*in cu miestrie elemente surprintoare, iar comparaia stihurilor cu &psrile mici de
catifea' st!rnete duioie "n sufletul cititorului.
8. $oeia lui )udor :rghei este o art poetic ce impresionea prin lim*a/ul folosit de poet
pentru a se face "neles i mai ales prin relaia dintre creaie i eul creator. Cup cum arat i titlul,
&epigraf', poeia pregtete cititorul pentru furtunoasa legtur pe care procedeul creaiei o sta*ilete
"ntre opera i creator. :rghei "ncearc s ne transmit ideea c orice creator poate "nvinge timpul i
spaiul prin creaia pe care o las "n urm.
I. 4. ((u"in# lin# 3udor Arge)i)
1. a ucide ; a omor!
a ucide B a "nvia
2. 9irgulele utiliate marchea apariia unui su*stantiv "n vocativ, urmat de un determinant.
%. ca prin vis+ (ceva) de vis+
(. utiliarea ver*elor la geruniu (c!n, dormind), mod ce preint o aciune "ndesfurare,
neterminat, su*linia mai mult &suferina' *ietei vieuitoare prin comparaie cu somnul dulce din
stup.
,. forme ver*ale la persoana - (iu*esc)+ ad/ective pronominale posesive (mea).
0. 7pitetul simplu &uoar (*urtoare)' su*linia delicateea i fragilitatea al*inei,
o*serv!ndu-se totodat i compasiunea poetului pentru starea acesteia.
1. )itlul poeiei surprinde prin aparenta lips a legturii cu te#tul cu te#tul acesteia, fiind folosit
de fapt cu sens metaforic. :d/ectivul &lin', l!ng su*stantivul &lumin' creea o metafor de o dulce
muicalitate (o*inut prin repetarea unor sunete).
2. 4n cea de-a treia strof a te#tului poetul preint moartea al*inei ca o /ertf suprem "n
numele muncii sale sacre (teaurul de cear). Ceasemenea, prin intermediul interogaiei retorice din
ultimele versuri este evideniat singurtatea micii vieti "n momentul pr*uirii din *orul ei "nalt. Se
remarc astfel prinadresarea direct al persoana a ---a, singular, implicarea afectiv a eului liric.
>ompasiunea sa pentru munca micilor vieuitoare.
8. 5 caracteristic a lim*a/ului poeiei argheiene aste e#presivitatea o*inut din utiliarea
numrului "nsemnat de figuri de stil (metafore: &teaurul de cear', metonimie < &aur i parfum', etc)
ce creea surprintor imagini artistice.
I. 15. (Cuvinte stricate 3udor Arge)i)
1. cuvinte, *ue, voci
2. >ratima (semn ortografic) marchea desprirea formei ver*ale de forma neaccentuat de
persoana a ----a, plural a pronumelui personal &-le'. Semnnul e#clamrii (semn de punctuaie)
marchea o porunc a poetului adresat cititorului.
%. &Ee veiG :u cut, s-au sculat.'
(. &"s' < sunt + &detele' < degetele+
,. forme pronominale de persoana - < &-mi'
:d/ective posesive de persoana - < &mele'
0. imagine viual &@m*l prin mocirle cu stele'.
-magine auditiv &S nu le mai c!nte cumva'.
1. 4nc din titlu, "m*in!nd armonios "n maniera-i caracteristic cuvintele, :rghei introduce
procedeul esteticiiur!tului. :stfel se formea un epitet metaforic surprintor prin formasa simpl,
dar contrariant tocmai prin semnificaia ade/ectivului-epitet. Ce altfel, titlul anticipea tema poeiei,
relaia poet < material poetic, cuvintele, "n care poetul "i va &renega' propriile &cuvinte stricate'.
5
2. >ea de-a doua strof a poeiei e#prim dorina eului liric de a crea i totodat rvrtirea sa
"n faa neputinei de a-i gsi cuvintele. $oeia marchea prin a*undena imaginilor artistice formate
din "m*inri surprintoare ale cuvintelor prin tehnica specificargheian, estetica ur!tului &um*l prin
mocirle de stele', &D!st!cite i neroade'. 7#clamaia din primul vers al strofei indic preena unui eu
liric deamgit de creaia sa &s-au stricat cuvintele mele'.
8. $oeia &>uvinte stricate' se "ncadrea "n lirica su*iectiv "n primul r!nd prin preena
eului liric, indicat de folosirea ver*elor i pronumelor la persoana - i a ---a (mele, hulete-le), a
e#clamaiilor i a "ntre*rilor retorice (&le veiG', &hulete-le6'). 4n al doilea r!nd, prin e#primarea
direct a trrilor, a sentimentelor eului liric (deamgire, revolt i uimire, etc.).
I. 11. (6iciodat# toa"na 3udor Arge)i)
1. desfrunete, 7ngroa0e
2. ?archea pronunarea ultimei vocale a primului cuv!nt i a primei vocale a celui de al
doilea "ntr-o singur sila*, av!nd rol "n pstrarea msurii i a ritmului versului.
%. :m s vin c!nd voi avea puin timp.
:m *ut o caraf de vin rou.
(. &$alid aternut e esul cu mtas'+
&$srile negre suie "n apus'+
&Stau "n rmu-al*astru-al r!ului de soare'+
,. $erfectul simplu (sau trecutul definit) e#prim un fapt complet sv!rit "ntr-un anume
moment al trecutului. 4n lim*a literar este timpul specific poeiei. 4n poeie, ver*ul &a fi' la perfect
simplu ad!ncete intensitatea tririlor eului liric "n faa imensitii toamnei.
0. ?otivul toamnei+ motivul trecerii timpului+
1. &$srile negre suie "n apus= >a fruna *olnav-a carpenului sur' < comparaie prin care
*orul psrilor cltoare ctre alte meleaguri este pus "n relaie cu &*oala' ce cuprinde "n fiecare an
carpenul (desfrunirea).
2. )itlul poeiei se regsete i la "nceputul primului vers. Su*stantivul toamna, precedat de
adver*ul de timp cu valoare a*solut &niciodat' intesific fascinaia poetului "n faa grandioasei
toamne.
8. @na din principalele trsturi specifice modernismului identificate "n poeia lui :rghei este
su*iectivismul, evident "n te#tul dat "n primul r!nd prin preena mrcilor eului liric (ver*e i pronume
la persoana - i a ---a). Se o*serv intelectualiarea emoiei i intensificarea tririlor eului liric prin
preena numeroaselor imagini artistice de o deose*it valoare stilistic. Ea nivel proodic o*servm
cultivarea versului li*er.
I. 12. (Psal" 3udor Arge)i)
1. neputin ; imposi*ilitate+
$ova ; sfat+
2. $unctele suspensie ad!ncescregretul poetului de a nu fi auit de divinitate, i totodat
deamgirea sa.
%. Hiatul acela este sla* de "nger.
:m cumprat aio imens stea de mare.
7ste o stea "n devenire.
(. Dolosirea ver*elor la mod indicativ, mod ce e#prim o aciune preentat de vor*itor ca
real, su*linia dorina ar!nd a poetului de primi un semn din partea divinitii, dorina de concret.
,. ?otivul "ngerului (ca semn al divinului), comunicarea cu divinitatea+
0. $reena eului liric este evident "n te#t prin folosirea frecvent a pronumelor i ver*elor la
persoana - i a ---a: &-i', &mie', &vor*eai', &(m) rog', etc. ce fac evident monologul adresat lui
Cumneeu.
6
1. $oeia lui :rghei transmite un puternic sentiment de tristee i deamgire a eului liric,
reultat al lipsei &unui semn' din partea >elui de sus &doar mie, Comnul, vecinicul i *unul, = Iu mi-ai
trimis, de c!nd m rog, niciunul...'
2. $rimul catren al poeiei este un monolog adresat divinitii "n care eul liric "i face simit
preena "nc din primul vers. Strofa transmite o dorin ad!nc a eului, evident prin folosirea
ver*ului &vreau', dar marchea "n acelai timp i un repro la adresa Comnului, e#primat cel mai
concret "n primul vers: &Iu-i cer un lucru prea cu neputin'. 7pitetul multiplu &recea (mea-)ncruntat
(suferin)', "ntrete motivul eului liric de a da glas reproului.
8. Eim*a/ul este familiar, "m*inat cu termeni arhaici (ghies), evideniind tocmai dorina eului
liric de a diminua distana dintre el i divinitate. 4n aceast poeie lirismul este de tip su*iectiv
deoarece sunt e#primate "n mod direct stri, triri ale poetului (dende/dea, regretul de a nu avea
&semne' din partea divinitii), iar la nivel le#ico-morfologic e#ist mrci ale preenei acestuia (&nu
cer', &mea', &mie').
I. 13. (-e8abia 0lecase!i 3udor Arge)i)
1. a se pleca+ a-i pleca capul+ a pleca urechea+
2. >ratima desparte dou pri de vor*ire diferite i are rolul marcrii pronunrii "ntr-o singur
sila* a prepoiiei &de' i a primei vocale &a', a adever*ului a*ia, a/ut!nd astfel la meninearea
msurii i ritmului versului.
%. )ot acel vis "ngroitor s-a dovedit a fi un semn pe care numai eu "l puteam "nelege.
Cin caua suferinei a a/uns o um*r de om.
(. &9oiam s pleci', &voiam i s rm!i'
,. -nterogaia retoric din ultima strof transmite cititorului lupta ce se d "n sufletul poetului
"ntre glasul inimii, care o vrea "napoi pe fiina iu*it &Ce ce-ai plecatG', i glasul orgoliului rnit &de ce-
ai mai fi rmasG'
0. )eoria iu*irii ne"mplinite+ motivul plecrii+
1. $reena mrcilor eului liric (precum ver*e i pronume la persoana - i a ---a &te-J, &am
rugat', &voiam', &plecasei'), "mpreun cu cea a e#clamaiilor (&nu te-ai uitat o dat "napoi6') i a
"ntre*rilor retorice (&de ce-ai plecatG') marchea "n poeie lirismul su*iectiv.
2. @ltima strof se realiea "n "ntregime pe *aa antiteei "ntre glasul inimii (cel neauit) i
glasul minii eului liric (g!ndul cel dint!i). -ndeciia din sufletul poetului este redat "n special "n primul
i ultimul vers &9oiam s pleci, voiam s i rm!i= K...L= Ce ce-ai plecatGde ce-ai mai fi rmasG'.
Fetorismul "ntre*rii din finalul strofei ad!ncete sentimentul melancoliei dat de regretul eului liric "n
faa deciiei sale de a renuna la iu*ire.
8. )itlul poeiei, constituit dintr-o locuiune adver*ial &de-a*ia', l!ng care plasat e un ver* la
mai mult ca perfect (timp specific unei aciuni trecute i demult "ncheiate), su*linia durerea "nc
puternic din sufletul poetului. Ce asemenea, persoana a ---a, singurul, a ver*ului sugerea reproul
eului liric la adresa iu*itei, cuprins "n forma unui monolog adresat din poeie.
I. 1%. (Gri George /acovia)
1. $!inea coapt pe vatra *unicilor este cea mai *un din lume.
4mi va rm!ne mereu "n suflet vatra printeasc.
2. Einia de pau marchea o structur incident, separ!nd vor*irea direct de restul
versului.
%. -nim de plum*+ (greu)ca plum*ul+
(. &ninge', &gri', &plum*'
,. 9er*e, ad/ective posesive i pronume la persoana -: &mi-am is', &am oftat', &mea'.
0. tema solitudiniii+ motivul plum*ului, motivul iernii+
7
1. 7pitetul metaforic &(area) grea' arat senaia apstoare pe care o resimte eul liric, p!n
i area "ngreun!ndu-se parc su* fora peii &de plum*'. -deea este "ntrit i de metafora &ninge
gri' care ad!ncete starea depresiv a eului, sentimentul de vid.
2. 4n ultima strof a poeiei &3ri' Hacovia transmite o neagr melancolie dat de starea
singurtate resimit de artist "n raport cu tot ceea ce "l "ncon/oar. :ceast stare este redat cu
a/utorul imaginilor artistice, "ndeose*i viuale (&iar "n area grea de plum*= Iinge iar') i al figurilor de
stil *aate "n special pe cromatica monoton a peisa/ului &"nnegri', &gri', &plum*'. ?etafora &area
grea de plum*' ad!ncete apsarea uria din sufletul eului liric. Se remarc acea concordan,
"ntlnit i "n alte poeii *acoviene dintre monotoniadecorului e#terior i sentimentul depresiv care "l
domin pe poet.
8. )itlul, construit simplu din ad/ectivul cromatic &gri', motiv des "nt!lnit "n opera *acovian,
anticipea tema poeiei, suger!nd tristee, deprimare, singurtate. Se o*serv repetarea acestuia i
"n interiorul poeiei "n sintagma &ninge gri' din finalul fiecreia dintre cele dou strofe. Ce asemenea,
devenind astfel un laitmotiv, "n poeie pot fi identificate o serie de elemente din c!mpul su semantic
&"nnegri', &plum*', cu rol "n ad!ncirea senaiei de melancolie.
I. 1*. (A"urg de iarn# George /acovia)
1. sum*ru ; "ntunecat, posomor!t+
oriont ; are+
2. Dolosireacratimei marchea "n am*ele cauri pronunarea "ntr-o singur sila* a
sunetelor finale din primulcuv!nt i a celor iniiale din cel de-al doilea (vala*il i pentru al doilea cu al
treilea cuv!nt), av!nd rol "n pstrarea msurii i ritmului versului.
%. "n amurg+ "n amurgul vieii+
(. &>!mpia al* < un imens rotund < '+
&>opacii rari i nini par de cristal'+
,. tema morii, glul, motivul cor*ului+
0. 7pitetul cromatic &c!mpia al*' nu are o simpl valoare ornant+ el crea un contrast
e#presiv su termenii care evoc insistent culoarea negru (sum*ru, cor*), imprim!nd viiunii poetice
un caracter ireal.
1. >ea de-a doua strofa poeiei continu descrierea ta*loului trist de iarn din prima strof.
Se o*serv construcia "nchis marcat de apariia versului &tind oriontul, diametral', at!t "n finalul
acestei strofe, dar i "n cel al primei strofe. :stfel impresia creat este de stranie micare "n cerc.
Spaiul poetic este tensionat de imaginea repetat a micrii cor*ului. M*orul cor*ului "ntr-o direcie
nedeterminat ("n prima strof) i "ntoarcerea lui "n a doua strof, sugerea repetarea o*sesiv a
micrii ce devine o e#presie sim*olic a unei stri limit.
2. )itlul &:murg de iarn' este semnificativ pentru aceste pastel sim*olist, suger!nd prin
conotaia cuv!ntului &amurg' sentimentul de vid, solitudinea poetului aflat "ntr-un spaiu "nchis, iar prin
su*stantivul &iarna' < o lume pustie, trist, agoniant.
8. preena sim*olului, a sugestiei+
tematica: moartea, sentimentul vidului
I. 1,. (6egru George /acovia)
1. car*oniate ; arse+
parfum ; miros
2. Einia de pau marchea aici tocmai sfritul unei etape (amorul).
%. Dlacra arunc sc!ntei pe pm!ntul ud.
(. car*oniat, arse, mangal, sicrie+
,. tema morii, motivul sicriului+
8
0. ?etafora &noian de negru' semnific o grmad de scrum. )otuleste ars, culoarea
dominant este negrul morii, peste tot sunt semne ale distrugerii.
1. ?otivul centralal strofei este amorul. $oetul pare a fi supravieuit unei e#periene de
comar carear fi putu avea loc "n vis. -u*irea a murit de cur!nd, pentru c este preent ver*ul
&fumeg', ceea ce ar "nsemna c arderea nus-a produs de mult. - se asocia &parfumul de pene
arse', cdere i moarte. Docul i ploaia, preente "n te#t, sunt am*ele elemente ce duc la
deagregare. Feluarea "n ultimul vers a metaforei &noian de negru' duce cu g!ndul al un sf!rit de
lume material i sufletesc.
2. :d/ectivul &negru' repreint un sim*ol des "nt!lnit "n poeia *acovian. :cesta sugerea
prin repetarea o*sedant ideea morii preent "n toate elementele din /ur.
8. Corina sim*olitilor era aceea de a nu numi "n mod direct stri sau sentimente, ci de a le
sugera prin intermediul sim*olului. :stfel, "n aceast poeie, ideea morii este sugerat prin
deagregarea materiei (&noian de negru', &car*oniate flori') sau prin sf!ritul iu*irii.
I. 1.. (Pastel George /acovia)
1. frun, gal*en+
2. >ratima desparte dou pri de vor*ire diferite (con/uncia coordonatoare &i' de pronumele
&-i'), marc!nd elidarea vocalei &"', consecina fonetic fiind pronunarea "ntr-o singur sila* a celor
dou cuvinte. Se menine msura i ritmul versului.
%. a tia frune la c!ini+ a um*la de funa frsinelului+
(. &pic fruna= Ni-i gal*en ca tine' imagine viual
&iar eu "n golul toamnei= >heman "n aiurare..' imagine auditiv
,. $reena eului liric "n poeie este sugerat prin folosirea ver*elor i pronumelor la
persoanele - i a ---a: &spune', &chemam', &-m', &tine', dar ia ver*elor la imperativ: &rm!i', &stai',
&spune'.
0. $unctele de suspensie, alturi de linia de pau, marchea grafic regretul eului liric "n faa
alegerii fcute, aceea de a renuna la iu*ire.
1. )ema poeiei este tipic *acovian, pierderea iu*irii asociat imaginii deolante a toamnei.
4n cea de-a doua strof este preentat plecarea iu*itei, ls!ndu-l "n urm pe poet "ntr-o stare de
dende/de. >adrul pustiu al toamnei vine s su*liniee tristeea, sentimentul de vid, care au pus
stp!nire pe sufletul poetului. Ce asemenea, aceste stri sunt sugerate i prin utiliarea liniei de
pau sau a punctelor de suspensie.
2. Cei intitulat &$astel', poeia *acovian se constituie mai degra* "ntr-o descriere a
tririlor poetului (un decor interior) pe fundalul unei toamne agoniante, care pustiete natura.
8. sim*olism tematic (pierderea iu*irii)
utiliarea sim*olului
repetarea unor cuvinte sau sintagme
I. 11. (Plou# George /acovia)
1. tin, plou+
2. @tiliarea punctelor de suspensie "n finalul primului vers e#prim sentimentul de
dende/de a eului liric "n faa ploii nesf!rite.
%. 4n luna mai vremea este cea mai frumoas de pe tot timpul anului.
Iu mai pot merge la mare.
(. motivul ploii+ motivul talangei+
,. forme ver*ale i pronominale de persoana - i a ---a : &n-am mai vut', &-mi'+
9
0. 7pitetul personificator &grele (tlngi) adormite' sugerea un sentiment de apsare, de
dende/de a poetului ca urmare a ploii. :ici ea cade ne"ncetat. -mpresia de sf!rit de lume este
astfel amplificat de repetarea acestui cuv!nt "n versul-refren al poeiei.
1. @n procedeu tipic sim*olist este repetarea unui vers "n poeie, cu valoare de refren (&:h,
pl!nsul tlngii c!nd plou6') ce sugerea aici atmosfera apstoare, agoniant.
2. >ea de-a treia strof completea ta*loul monoton al unei naturi "necate de ploaie. $loaia,
"n poeia *acovian, nu vine s purifice, nu este un sim*ol al fecunditii naturii, ci unul al
deagregrii materiei. Sentimentul vidului, al tristeii pune stp!nire pe poet.
8. 5 caracteristic a lim*a/ului sim*olist este sugestia. @tili!nd sim*olul sau repet!nd
anumite sintagme sau versuri sunt sugerate sentimente, stri ale poetului (:ici agonia, dende/dea,
depresia, cauate de ploaia nesf!rit).
I. 14. (P#lind George /acovia)
1. &pal lumin', &noapte deplin'+
2. >ratima desparte dou pri de vor*ire diferite, marc!nd pronunarea "ntr-o singur sila*+
astfel, contri*uie la meninerea ritmului i msurii versului+
%. 5 um*r de tristee "i rsri pe fa.
$iaa neagr din Fom!nia s-a e#tins "n ultimii ani.
(. &tristele *ecuri cu pal lumin', &pustiilor piee'
,. 7pitetele &tristele *ecuri' i &pustiilor piee' sugerea o atmosfer monoton, tipic
*acovian, "n care p!n i lumina pare trist. $iaa pustie este un decor des "nt!lnit "n poeia lui
Hacovia, un spaiu "n care poetul "nsingurat i deamgit *!ntuie.
0. lirism su*iectiv descrierea trsturilor interioare ale poetului
mrcile le#ico-gramaticale ce marchea preena eului liric (ver*e i
pronume la persoanele - i a ---a)
1. @ltima strof are aceei structur "nchis, ca i primele dou prin repetarea "n de*ut i "n
final a aceluiai vers (&Sunt solitarul pustiilor piee'), cu valoare de refren. :stfel se insinuea g!ndul
o*sedant al singurtii, al pustiului, ce "l macin pe poet. Structura "nchis a acestui ultim catren
sugerea la r!ndu-i, spaiul "nchis "n care agoniea poetul, lipsit de orice speran de a iei din el.
:ceast imagine deolant a eului liric *!ntuit de g!ndul morii "ntr-o pia solitar, imagine
schematic, o*inut cu a/utorul unui numr mic de figuri de stil (epitete), este un laitmotiv al liricii
*acoviene ce trimite ctre o tem tipic sim*olist: moartea preent "n toate elementele lumii
"ncon/urtoare.
2. )itlul poeiei, constituit dintr-un ver* la geruniu (&plind') trimite cu g!ndul la un decor tipic
*acovian, dominat de o*scuritate, dar i la &plirea' sufletului poetului, devenit o um*r ce *!ntuie
prin pieele solitare.
8. < utiliarea versului cu valoare de refren
< tematica: moartea, piaa pustie.
I. 25. (9i8a" 7"0letit... Ion /arbu)
1. cunun ; coroan
grav ; solemn
2. virgulele despart o structur (su*stantivOad/ectiv), "n vocativ, de restul propoiiei.
%. inim de piatr+ cu m!na pe inim+
(. Iu mi-a spus unde pleac.
Eacul era demierdat de mii de unde aurii.
,. &S te "nali mai grav "n cadrul tu de aur'
&:teapt infinit i limpede ca marea'.
10
0. -nversiunea &umed K...L tiara' accentuea semnificaia epitetului &umed', care imprim
ideea de mreie.
1. )itlul poeiei, constituit dintr-un ver* la indicativ precedat de pronumele personal &i-', arat
atitudinea su*iectiv a poetului i marchea adresarea direct ctre &slvita sor', ce sim*oliea
de fapt creaia. Se anticipea, astfel, "nc din titlul, caracterul de art poetic al te#tului *ar*ian.
2. $oeie modernist, &Pi-am "mpletit...' aparine liricii su*iective "n primul r!nd prin preena
evident a eului liric, indicat de ver*e i pronume la persoana - i a ---a. 7#primarea ideilor i
trsturilor eului liric "ntr-un lim*a/ atipic.
8. Har*u folosete "n poeia sa sugestia ca procedeu principal al lim*a/ului poetic. $oeia
poate fi privit ca o art poetic, al crui lim*a/ se caracteriea prin am*iguitate, trstur specific
poeiei moderniste. ?esa/ul poetic este "ncifrat, relaia dintre poet < creaie sa fiind sugerat de
utiliarea unor termeni su sens conotativ, din crearea unor figuri de stil.
I. 31 (-an /otta: Cununa Ariadnei)
1. "nlnuii ; unii+ melancolie ; tristee.
2. >ratima din structura &Cumneeiete-ntraripai' marchea elidarea vocalei i are scopul de a
pstra ritmul i msura versului.
%. &@n c!ntec fr moarte a vrea s c!nt'.
(. )eme=motive literare: tema iu*irii, motivul c!ntecului, motivul lunii.
,. ?rci le#ico-gramaticale prin care se evidenia preena eului liric "n te#tul dat sunt ver*ele la
persoana - singular: &a vrea' i plural: &s plutim' i pronumele personale la persoana - singular:
&m' i plural: &noi'.
0. ?etafora &Cumneeiete-ntraripai de v!nt' sugerea "nfocarea eului liric i a iu*itei sale i faptul
c sentimentele acestora, prin intensitatea lor, "i a/ut s se detaee de *aterile ce in de sfera
terestr, material, au o valen eli*eratore i "n acelai timp le insufl vitalitate, un clocot interior.
1. 9er*ele la modul con/unctiv au rolul de a e#prima dorina eului liric de a fi alturi de femeia iu*it
i de a-i eternia sentimentele de dragoste, idee sugerat de ver*ul a cnta: &s c!nt', &s
c!nte'. 9er*ul &s plutim' ilustrea dorina eului liric de a depi *uciumul lumii materiale prin
intermediul sentimentelor lui "nltoare i eli*eratoare.
2. 4n ultimele dou strofe eul liric "i imaginea momentele finale ale iu*irii lui, cre!nd o atmosfer
melancolic, aflat "n contrast cu cea dinamic, "nfocat, din incipitul poeiei. Sentimentul de
tristee este ilustrat cu a/utorul epitetului &*raul rece' i al personificrii &:celai pescru "n larg
va pl!nge', care sugerea legtura permanent dintre natur i eul liric, dar i cu al metaforei
&?elancolia va luci stelar', prin care se face o nou trimitere la planul ceresc, spre care tinde eul
liric, plan aflat "n opoiie cu cel "ntunecat al lumii materiale: &$e marginea de um*r a tunicei'.
7ste utiliat motivul mitologic al reginei Herenice "n cadrul unei metafore pentru a reda imaginea
cerului "nstelat care pare s ating "ndrgostiii: &peste noi va ninge rar= 5 pul*ere din >oada
Herenicei'.
8. >uv!ntul cntec, devenit un motiv al poeiei, sim*oliea dragostea eului liric pentru iu*ita sa,
sentimentele lui "nfocate pe care dorete s le eterniee. 4n cea de-a doua strof sensul sim*olic
al cuv!ntului este generaliat, referindu-se la iu*irea trit de toi "ndragostiii, iar c!ntecul devine
asemenea unei vr/i, o incantaie a iu*irii: &@n c!ntec printre ani i un desc!nt'.
I. 32 (2"il /otta: Marea)
1. ,,frune'+ ,,valuri'
2. >ratima folosit "n construcia ,,nu-mi da' are rolul de a marca elidarea vocalei ,,"' din forma
pronominal ,, "mi..
%. :m fost la mare. (su*stantiv)
$arcul acela este mare. (ad/ectiv)
11
(. teme=motive literare: marea, valuri, uitarea,
,. pronume i ad/ective pronominale la persoana - (&mi', &meu', &m')+ ver*e la persoana - (&nu
tiu', &nu vreau', &s uit')
0. 4n partea a doua a poeiei se remarc acumularea de negaii pentru a su*linia necesitatea
linitii i a uitrii la care aspir eului liric. :stfel, prin utiliarea adver*elor negative (&nu', &nici' <
valoare ad/ectivala) ideea de singurtate i de "ntoarcere ctre sine este foarte *ine
evideniat.
1. $rin intermediul metaforei cu valoare de sim*ol marea este asociat cu imaginea pdurii,
sta*ilindu-se o analogie "ntre sunetul produs de valurile &clocotitoare' i fonetul frunelor.
Sintagma este folosit de doua ori pe parcursul te#tului, o data la mi/loc i o data "n finalul
poeiei, astfel fiind accentuat asemnarea i reali!ndu-se o simetrie a te#tului.
2. -ncipitul poeiei repreint treirea din somnolen a unor fore interioare care p!n acum
parc nu s-au manifestat. $entru a marca gradaia ascendent a agitaiei interioare sunt
folosite figuri de stil, precum epitetul "n inversiune (,,clocotitoare valuri..), metafora(,,digul
pieptului meu..), dar i diferite tipuri de imagini artistice viuale sau auditive (&legnare de
frune', &valuriQloveau', &talauri creteau'). 3radaia este marcat i de ver*ele folosite,
trec!ndu-se de la ,,se treeau.. i ,,a*ia "ncepea.., la ,,loveau.. i ,,creteau'. -mperfectul, timp
ver*al care e#prim o aciune "nceput "n trecut fr a se precia momentul "ncheierii
acesteia, face trimitere la faptul c odat ce au ieit din starea de laten forele interioare nu
mai pot fi stvilite, continu!nd s-i fac simit preena permanent.
8. )itlul este repreentat de un su*stantiv articulat hotr!t < marea < care denumete metafora
central a te#tului, ,,marea pdurii'. :stfel, titlul sugerea asemnarea evident "n percepia
eului liric dintre freamtul pdurii i clocotul mrii, metafora amintit fiind e#plicitat pe
parcursul te#tului liric.
I. 33 ( 'ateiu I. Caragiale: Grdinile Amgirii)
1. ursu ; posomor!t+ tain; secret+
2. 4n primul vers, cratima leag pri de vor*ire diferite i este utiliat de asemenea din
necesiti proodice (pentru meninerea ritmului).
%. ?ucata se ofilise deoarece nu o udase nimeni (sens propriu= denotativ).
7a se ofilise de dorul celui drag (sens figurat= conotativ).
(. )eme= motive preente "n poeie: timpul, luna, um*ra.
,. Sentimentul predominant care se desprinde din poeie este tristeea, acest lucru fiind reliefat
de atitudinea eului liric de a privi spre trecut cu nostalgie, nefiind mulumit de preent.
3rupurile nominale indic faptul c tristeea este sentimentul dominant
(,, tul*uri nori', ,,vduhul veted', ,,mohor!te flori', ,,ursu luna' etc.).
0. 4n poeia ,,3rdinile :mgirii', apare ideea trecerii ireversi*ile a timpului. 7ul liric simte c nu
mai poate aduce clipele trecute "napoi i "ncearc un sentiment de nostalgie, cauat de amintirea
clipelor frumoase care in de trecut (,,"n adar vei cere viclenei nluciri= S-i mai "nvie-o clip a
stinsei fericiri').
1. 7pitetul ,,vduhul veted' are rolul de a descrie vduhul, acesta fiind lipsit de via, mohor!t,
induc!nd un sentiment de tristee. Se creea o simetrie "ntre natur i starea eului liric, natura
"mprtindu-i parc suferina.
2. 4n ultima strof a sonetului predomin sentimentul de tristee. 7ul liric regret c nu se mai
poate "ntoarce "n trecut, la perioada de tineree pentru a simi mcar o clip de fericire.
:pare epitetul "n inversiune ,,searbedele ori', figur de stil menit s arate corespondena
dintre tririle eului liric i natur. )otodat, acesta are rolul de a arta viiunea modificat a eului
liric, lucrurile frumoase nemaiav!nd nicio importan pentru el. -nversiunea ,, amara soart' arat
cruimea sorii care face ca timpul, respectiv lucrurile frumoase s treac fr s e#iste ansa de
a le "ntoarce.
12
8. )itlul ,,3rdinile :mgirii' conine un termen concret (,,grdinile') i unul a*stract (,,:mgirii'),
care este personificat prin scrierea cu ma/uscul. :stfel, se arat e#istena unui loc aflat "n
contiina eului liric, spaiu legat de clipa preent, clip "n care nu mai e#ist dec!t amgirea.
>!mpul semantic dominant din poeie este acela al tristeii (,,s-a ofilit', ,,ursu', ,,tul*uri',
,,veted', ,,vei pl!nge', ,,amara', ,,mohor!te', ,,sear*edele'), art!ndu-se starea eului liric <
regretul dup ,,apusa tineree'. Spaiul imaginat, grdina, trimite iniial cu g!ndul spre o imagine a
frumosului, a armoniei dar prin adugarea celui de-al doilea termen (amgire) se evidenia
ideea c totul nu este dec!t o iluie, o imagine a efemerului.
I. 3% (G. C#linescu: Neoromantic)
1. Coama *ogat a calului demonstrea c este *ine "ngri/it.
$e coama acestui deal se cultiv pomi.
2. 4n structura &Cescoperit-am' cratima marchea scrierea inversat a formei ver*ale la timpul
perfect compus.
%. &Dune*ra turl sum*r printre molifi i pini'
(. poetul, natura,motivul codrului, motivul lacului
,. 9er* la persoana - singular < RCescoperit-am'+ pronume la persoana - < &"mi', &eu'.
0. Fepetiia enumeraiei &solemn i elegant' realiea paralelismul "ntre prima i ultima strof,
relev!nd asemnrile dintre &$oetul' de acum un secol i eul liric, figura de stil creion!nd atitudinea
specific poetului romantic pe care o preia i eul liric.
1. ?otivul lacului este unul specific romantismului, preena sa "n poeie a/ut!nd la conturarea
universului poetic romantic care constituie tema te#tului. :stfel lacul repreint un element ce
aparine spaiului e#terior poetului i care "l inspir, creaia romantic accentu!nd relaia dintre om i
natur.
2. @ltima strof marchea trecerea la lirismul su*iectiv, eul identific!ndu-se cu poetul romantic de
acum un secol al crui univers este descris "n strofele anterioare. Feluarea epitetului &ilindrul cel
gigant', a imaginii redingotei i a turlei realiea paralelismul cu prima strof, e#prim!nd
asemnrile eului cu un poet romantic de altdat, prelu!nd de la acesta atitudinea elegant,
o*serv!ndu-se i trecerea de la timpul imperfect folosit pentru descrierea R$oetului', la timpul
preent, la neoromantism. Se reia motivul apei, din care &ies sirene i undine', i motivul codrului care
constituie o metafor pentru universul liric romantic, "ntruc!t natura i mitologia sunt teme predilecte
ale romantismului pe care le va a*orda i eul liric "n ipostaa de poet, idee ilustrat de metafora &eu
m pierd "n codri solemn i elegant'.
8. $oeia are ca tem poetul romantic i universul su liric, primele trei strofe reali!nd portretul unui
poet de acum un secol i proiect!nd "n e#teriorul su marile teme ale creaiei romantice, pentru ca
apoi eul liric din preent s creee tot "n manier romantic dei curentul apusese, ceea ce e#plic
titlul < reinventarea romantismului prin folosirea stilului specific curentului, sugerat de du*lul epitet
Rsolemn i elegant', i reluarea motivelor literare ale acestuia, dar "ntr-o manier Rneoromantic'.
I. 3* (Vasile C;rlova: nserare)
1. cu ochii "n soare, soare cu dini
2. Cin punct de vedere fonetic, apostroful marchea accidental a vocalei &e' i pstrea
msura i ritmul, conferind oralitate stilului.
%. &cevai', &sgomot', &*la/an'
(. teme=motive: natura, luna, singurtatea .a.
,. mrci ale eului liric: pronume i ver*e la persoana -: &iu', &eu', &m'.
0. 7#presivitatea lim*a/ului poetic apare prin intermediul figurilor de stil (epitete <
13
&plcuta vreme', &trist vale', repetiia < &"ncet, "ncet', personificarea < &lunaK...L"i caut de
cale adesea mulumind'), care a/ut la formarea imaginilor artistice e#trem de sugestive.
1. :t!t tema poeiei (natura) c!t i numeroasele motive (noaptea, singurtatea, luna i stelele,
visul) /ustific "ncadrarea te#tului "n lirica de inspiraie romantic. 5 alt trstur romantic a
versurile este comuniunea ce se sta*ilete "ntre om i natur+ singurtatea naturii se confund
cu singurtatea eului liric.
2. :tmosfera strofei este de melancolie, tipic unei creaii romantice. ?otivul lunii este
predominant, acesta gener!nd o serie de imagini viuale(&c!mpiile al*ind'). 4n ultimele dou
versuri, aceasta este personificat. Senaia de armonie este dat de perfeciunea astrului
selenar care domin totul (&i plin de plcere, cu frunte mai *la/an = 4i caut de cale adesea
mulumind'). $rin repetiia &"ncet, "ncetQse urc', dar i prin locuiunea ver*al &"i caut de
cale' se creea imagini viuale care arat micarea de alunecare a lunii fiind a*ia
percepti*il. 4n aceast strof, 9asile >!rlova realiea un ta*lou nocturn "n care se aterne
linitea odat cu apariia lunii &vremelnic stp!n'.
8. )itlul &4nserare' face trimitere la motivul principal al te#tului, suger!nd "n plan secundar i
armonia naturii cu sentimentele de solitudine ale elui liric, care sunt parc mai accentuate
odat cu lsarea serii. Diind un su*stantiv nearticulat se creea senaia unei repeta*iliti, a
unei stri de continu detaare "n faa tumultului vieii (&Pacea plcut vreme, n ast trist
vale,/ De sgomot mai de laturi eu totdauna viu.).
I. 3, (George Co!buc: Pastel)
1. &pdure'+ &mac'
2. >ratimele din structura &Ni-adoarme-apoi' au fost utiliate pentru a marca rostirea legat a
celor trei cuvinte. Folul proodic al cratimei const "n pstrarea msurii i a ritmului versurilor..
%. 7 var, deci se ntunec mai t!riu.
- s-a ntunecat faa c!nd m-a vut venind spre el, credea c o s-l cert.
(. tema < natura+ motivul < "nserarea
,. linite
0. $ersonificarea &Cin ochi clipete-ncet cicoarea= Ni-adoarme-apoi i ea' e#prim starea de
linite redat de contemplarea naturii, cu puternice rever*eraii "n sensi*ilitatea eului liric.
:ceasta personificare are rolul de a crea o atmosfer "n care linitea total "i pune amprenta
i asupra vegetalului.
1. 9er*ele la preent, predominante "n poeie, au rolul de a transmite ideea eternirii naturii
surprinse "n acest pastel, a elementelor care compun ta*loul fascinant al "nserrii: &*ate',
&adoarme', &tace' etc. :ceste ver*e sugerea "ncremenirea naturii cuprins de o linite
profund.
2. 4n a treia strof a pastelului este preentat un ta*lou static, care "ntregete starea de linite ce
a cuprins "ntreaga natur "n momentul "nserrii, stare la care fac trimitere i strofele
anterioare. Cescrierea surprinde trecerea de la crepuscul la noapte, prin imaginea viual:
&amurgul moareQ= C semne nopii din ponoare'. $ersonificarea &7a-m*rac haine-
ntunecate', precum i epitetul personificator &tcut', au rolul de a crea o atmosfer plin de
mister. Se remarc impersonalitatea vocii lirice, motivat fiind de faptul c accentul cade pe
spectacolul naturii contemplate, o magnific panoram surprins, parc, "n toate detaliile ei.
:stfel singura marc a preenei eului liric este deicticul personal &eu', din strofa a doua, care
sugerea relaia direct dintre om i natur.
8. )itlul &$astel' este sugestiv, indic!nd denumirea speciei liricii peisagistice, utiliat doar "n
cadrul literaturii rom!ne. :stfel, titlul are rolul de a anticipa descrierea unui col de natur, "n
care poetul "i e#prim discret sentimentele, prin intermediul stihiilor i al vegetalului : &$rin
viini v!ntul "n grdin= >t!nd culcu mai *ate-a*ia= Cin aripi, i-n cur!nd s-alin', &Cin ochi
clipete-ncet cicoarea= Ni-adoarme-apoi i ea'. )reptat, orice trimitere spre ideea de micare
14
dispare.
I. 3. (Aron Cotru!: Munii)
1) degea*a+ necuprins
2) Einiile de pau marchea o pau "n vor*ire, realiat "n am*ele cauri, pentru a
delimita o construcie metaforic cu valoare apoiional.
%) >eea ce l-a determinat s-i prseasc drumul ales "n via a fost sentimentul apstor
de vin, de care nu putea s scape.
4ntr-un moment al vieii "n care pierduse spri/inul apropriailor si, singurul lucru care "l
motiva s-i urmee studiile era setea de cunoatere.
() teme=motive literare: viaa privit ca o lupt continu, munii, lumina etc.
,) &4n coa/a lui tiran', &setea-mi'
0) ?etafora &piedica-mi de hum', este o figur de stil prin care eul liric "i e#prim viiunea
asupra relaiei dintre trup i suflet+ astfel, partea fiic a fiinei omeneti este vut ca un
o*stacol (&piedic') "n calea o*inerii desv!ririi spirituale, prin atingerea a*solutului.
1) ?odalitatea "n care versificaia poeiei a fost conceput poate fi interpretat ca o "ncercare
de a reda c!t mai fidel starea interioar de nelinite sufleteasc a eului liric, care nu poate fi
"ncadrat la nivel structural de constr!ngeri proodice. Eipsa armoniei ritmului, msurii i a
rimei ar putea sugera, astfel, ideea de limitare a individului, "n comparaie cu nuinele
sale.
2) -deea poetic din ultima strof este conturat printr-o paralel realiat "ntre condiia
uman i cea a munilor, iar "ncercrile eului liric de a atinge a*solutul sunt asemnate cu
procesul de formare al munilor. Eupta vocii interioare a poetului cu propriile restr!ngeri
este redat printr-o serie de figuri de stil : metafore (&piedica-mi de hum', &setea-mi de
lumin'), o comparaie (&ca dintr-o str!mt ocn'), enumeraii (&s ies, s scap, s fug'),
inversiuni (&sufletu-mi ce totul r!vnete s a*soar*') i epitete (&omor!tor', &slut',
&sl*atic', &statornic' etc.). >omparaia vieii, vute ca o lupt continu, cu fenomenul de
ridicare a munilor, este evident la nivelul te#tului liric prin repetarea structurii &ca voi' at!t
la "nceputul strofei, c!t i spre sf!ritul acesteia.
8) )itlul poeiei poate contraria ateptrile cititorului. -niial accentul pic pe modul de formare
a munilor vut ca o &revolt' "mpotriva ordinii naturale. Ceci, aa dup cum anuna i titlul
imaginea munilor apare "n prim-plan. Strofa a doua "ns, aduce o schim*are: "ncercarea
munilor de a se ridica din &coa/a' pm!ntului este comparat cu dorina eului liric de a-i
depi propriile posi*iliti, de a se eli*era de tiparele neschim*toare impuse fiecrui
individ "n parte. :stfel, finalul poeiei sugerea un sentiment al eului liric de tip eterogen,
manifestat at!t prin admiraie, c!t i prin invidia fa de puterea intrinsec a munilor.
I. 31 (6ici<or Crainic: Desmrginire)
1. a-i lua inima "n dini+ a avea o inim de aur+ a-i clca pe inim+ a pune la inim.
2. 9irgulele din versul &-ar tu, frumoas lume, s-mi pari o piatr seac' au rolul de a iola apoiia
&frumoas lume' de restul propoiiei.
%. amar ; dureroas, trist+ aur ; al*astru.
(. )eme=motive: tema demrginirii, motivul arhanghelului, motivul stelei.
,. ?rci le#ico-gramaticale prin care se evidenia preena eului liric "n te#tul dat sunt ver*ele la
persoana - singular: &m voi sui', &voi deslipi', &voi sfr!ma', &voi culca' i pronumele i
ad/ectivele pronominale la persoana - singular: &m', &meu', &-mi', &mea'.
0. 9er*ele din poeie sunt utiliate la timpul viitor deoarece ele e#prim dorina eului liric de a se
detaa de latura sa material (&m voi sui', &voi deslipi'), de a "ntreprinde o ascensiune ctre
a*solut (&voi sfr!ma', &voi culca', &s-or lumina') i de a accede la esen, de a se contopi cu
Civinitatea (&? va-nvli', &m-oi topi').
15
1. 7senial "n transmiterea mesa/ului poeiei este sim*olul norului, care repreint un intermediar
"ntre terestru i ceresc, "ntre materialitatea de care eul liric dorete s se detaee i a*solutul la
care el vrea s accead. :stfel, norul, &alup=Fitmat de arhangheli', este cel care facilitea
ascensiunea ctre Civinitate a eului liric.
2. @ltima strof a poeiei "nfiea finalul ascensiunii eului liric i accederea lui la a*solut.
5#imoronul &cretete de hu' sugerea imaterialitatea planului ceresc i imposi*ilitatea lui de a fi
raportat la lumea terestr. ?etafora &5 pretutindeneasc vi*rare de lumin' sim*oliea idealul
pe care eul liric dorete s-l ating, iar metafora &m-oi topi "n *oare de muic divin' ilustrea
dematerialiarea acestuia i contopirea lui cu Civinitatea, repreentat cu a/utorul epitetului
&muic divin'. ?etafora &Cespovrat de gura prerilor de ru' sugerea detaarea de gri/ile
i regretele inerente trupescului odat cu atingerea spiritualului.
8. )itlul &Desmrginire', care prefigurea tema poeiei, sugerea eli*erarea de materialitate a
eului liric, desprinderea acestuia de lumea terestr i de constr!ngerile temporale i spaiale i
accederea lui la a*solut, la Civinitate.
I. 34 ((eonid -i"ov: S fie iarn)


1. /ale < tristee+ nluci < fantasme
2. &s-neleg' < 4n aceast structura cratima marchea lipsa unui sunet (vocala ) desprind
dou pri de vor*ire diferite i pstr!nd msura.
%. Data se privea "ntr-o oglind spart. < sens propriu
5chii sunt oglinda sufletului. < sens figurat
(. teme=motive: iarna, visul, firea, noaptea etc.
,. &: chipurilor "n amurg plpnd'
0. $reena eului liric "n poeie se evidenia prin pronumele personale la persoana -, singular
(&m', &mi) i prin ver*ul la persoana - singular (&-neleg').
1. )itlul poeiei nuanea dorina de a fi captiv unui aceluiai timp. -arna capt conotaiile unui
moment miraculos, "n care nimic nu e surprintor i totul e posi*il, element intermediar "ntre divin i
terestru, tr!m al minunilor "n contingent. ?odul con/unctiv cu valoare imperativ su*linia doleana
eului liric de stagnare, conservare a acestui timpului. 9aloarea imperativ, de care aminteam,
sugerea intensitatea sentimentului, dorina puternic de a se a*andona "ntr-un timp "ncremenit.
-arna ar mai putea s sugeree lumea luntric a eului liric. $rionier al cotidianului, acesta dorete
s se afunde "n incontient &pentr-un ev "ntreg', "ntr-o lume de &preiceri i colinde'.
2. 4n primele trei strofe se face descrierea unui cadru oniric prin preena unor ansam*luri
insolite. @n spectacol fa*ulos e creat prin g!ndurile eului liric. 4naintarea "n miraculos i configurarea
acestui cadru ar putea traduce o reisten a eului liric la constr!ngerile i la limitele realului.
Succesiunea imaginilor ar putea fi interpretat ca o dorin a acestuia de a "nltura *arierele i de a
e#plora miraculosul. :stfel: &>um roade visul firea cea aeve= >u fiecare noapte mai ad!nc' sugerea
faptul c acest plan secund al e#istenei este "ntotdeauna preent "n orice &fire'. $ersonificarea visului
care diri/ea fiinele miraculoase accentuea capacitatea oniricului de a face din imposi*il posi*il.
:pariia figurilor mitologice, legendare reliefea prin intermediul enumeraiei &ei, meandri, eve= Ni
cavaleri' faptul c "n acest spaiu orice este realia*il. 5#imoronul fantasmelor care &gonesc uor'
realiea su* forma unei asocieri parado#ale, o imagine de micare a*surd, care vine s
demonstree din nou faptul c "n acest spaiu concretul se diolv "n a*stract. Se o*serv, de
asemenea, structura simetric a "nceputului celor trei strofe, prin care se realiea c!te o
comparaie de fiecare dat parc neterminat, "n sensul c nu apare termenul cu care se face
comparaia. (&>um roade visulQ', &>um se lipesc cu toiiQ', &>um nasc apoi nluciQ').
8. 7#presivitatea poeiei este dat de apariia figurilor de stil i de elementele de versificaie.
$oeia este format din patru catrene, "n primele trei strofe configur!ndu-se un cadru a*stract, ireal.
:cest lucru este sugerat prin personificarea visului care diri/ea figuri legendare. ?otivul oglinii
16
su*linia limita dintre real i ireal &>um se lipsesc cu toii de oglind= S treac dincolo c!t mai
cur!nd'. 5niricul tinde spre invadarea realului, spre contopirea cu acesta "ntr-un spaiu metafiic,
a*solut. 4nsa acest lucru e "mpiedicat de *ariera repreentat sim*olic prin oglind. :stfel /alea crete
"n &tagma suferind', epitet (geruniu acordat) ce sugerea deamgirea provenit din
imposi*ilitatea fuiunii dintre real i ireal. $ersonificarea nlucilor care se plim* clare i o#imoronul
&gonind uor' creea o imagine parado#al care configurea un spaiu miraculos. Ilucile iau parte
la &circul interis pentru cei vii', la spectacolul accesi*il doar celor care transcend din realitate "n acest
cadru oniric. 4n ultima strof tensiunea liric se amplific, iar preena eului liric se face simit prin
pronumelor personale la persoana -, singular (&m', &mi) i prin ver*ele la persoana - singular (&-
neleg'). Siper*ola &pentr-un ev "ntreg' sugerea dorina eului poetic de a rm!ne captiv unui timp
a*stract, ordonarea timpului dup succesiunea ireversi*il a fenomenelor s se anulee, timpul s "i
piard esena, iar el s ptrund "ntr-o alt form a e#istenei &pentr-un ev "ntreg'. 7#presivitatea
liric este, astfel, c!t se poate de *ine conturat.
I. %5 (=te<an Augustin -oina!: Iedera ndrgostit)
1. &arhitrav' , &coloane'
2. 4n versul &:h, de-atunci uvoaie-ntregi de clipe' este utiliat virgula pentru a marca inter/ecia
&ah'.
%. a terge de pe faa pm!ntului, a intra "n pm!nt de ruine
(. tema creaiei, motivul timpului
,. Scrierea cu liter mic la "nceputul unor versuri se /ustific prin faptul c poetul a utiliat
ingam*amentul care const "n continuarea unei idei poetice "n versul urmtor, fr a marca aceasta
printr-o pau. :utorul folosete acest procedeu, des utiliat din perioada modernist p!n "n
preent, pentru a evidenia mai *ine o idee poetic, pe care o devolt de-a lungul mai multor
versuri...
0. epitet du*lu: &-at-o: frun palid, sihastr', personificare: &-edera-m*tat de cuv!nt'
1. :lternarea modurilor i a timpurilor ver*ale face cititorul s surprind c!teva secvene ce amintesc
de o desfurare epic. 4n prima parte a te#tului o*servm apariia imperfectului, indic!nd aciuni
durative, "n caul crora nu se poate precia momentul "ncheierii lor: "n vreme ce meterul &"nla',
iedera &"ncerca' adarnic s se prind de piciorul lui. Cup ce meterul "i adresea chemarea prin
imperativul &vino', iederea, ademenit de cuv!nt, "ncepe s urce, iar toate aciunile ei vor fi numite de
acum de ver*e la indicativ, timpul preent (&muca', &se alint', &deschide', &mic').
2. )e#tul este conturat pe *aa unei fanteii ce "m*rac o poveste inedit de dragoste "ntre meter i
planta firav, timid, preentat metaforic. -niial, aceasta este reinut, sfioas, "nsa odat ce
meterul o invita s-i fie alturi, prinde cura/ iar dragostea lor se va pierde "n timp &uvoaie- ntregi de
clipe'.
@ltimele 1 versuri "ncep prin imperativul &iat-o', care dinamiea atmosfera poeiei,
sugerea surpria eului liric "n momentul apariiei iederei. @rmea o ampl personificare a sa,
construit cu a/utorul figurilor de stil: epitet multiplu (&frun, palid, sihastr'), metafora (&glena
pietrelor') i a imaginilor viuale (&suind cu soarele pe dungi', &mica *rae gingae, prelungi'). 5dat
ce a gustat din fructul dragostei, iedera "ncepe a-i manifesta sentimentele prin micri lente, gingae
: &se alinta', &linge'.
8. Eim*a/ul poetic "n poeia dat se caracteriea prin e#presivitate oferit de multitudinea
figurilor de stil epitete &frun, palid, sihastr', metafore &glena pietrelor', repetiii &i mereu, mereu
"i ia av!nt', personificri &iedera-m*tat de cuv!nt', prin imaginile artistice folosite - imagini viuale:
&iat-o: fruna palida, sihastra', c!t i prin inter/ecia din versul: &ah, de atunci uvoaie-ntregi de clipe'
i prin imperativul &iat-o' ce denot implicarea eului liric i ofer o culoare vie atmosferei sugerate de
poeie.
17
I. %1 (=te<an Augustin -oina!: Balada ntrebrii lui Parsifal)
1. t!n/ea ; cea+ cumplit ; teri*il.
2. >ratima din versul &Curerea-l *!ntuia ca o fanfar', are rol de a marca elidarea vocalei ,
reali!ndu-se totodat i pronunia legat a celor dou pri de vor*ire diferite (su*stantiv=pronume
personal, form neaccentuat).
%. 7 "n floarea v!rstei.
(. &$durile < schelete care ip'+ &Ni apele, sleind, stagnau solemne'
,. teme=motive: natura, castelul, apele
0. 4n primele patru versuri, prin diferite trimiteri se realiea personificarea castelului aflat &"ntr-o vale
legendar.' >omparaia &Curerea-l *!ntuia ca o fanfar' accentuea ideea conform creia castelul
resimte la r!ndului lui, fiind personificat, durerea *olii stp!nului.
1. Hoala Fegelui $escar pare s fi afectat toat fire. Iatura "ntreag respir a *oal. -maginile viuale
care punctea acest lucru sunt c!t se poate de elocvente prin enunurile eliptice care le cuprind
&$durile - schelete', &streinile toate-ntr-o arip'. Iicio "nlare nu mai este posi*il, vduhul "nsui
fiind t!r!t prin noroi, "ntr-un mod forat dup cum arat i comparaia &ca un sclav'. ?etafora prin care
imaginea pdurilor este apropiat de cea a unor schelete, amplific *uciumul naturii care vi*rea la
aceeai intensitate cu suferina Fegelui $escar. >!ntecul "i pierde menirea de a e#prima frumosul i
a/unge doar s se transforme "ntr-un vuiet care anun haosul creat de aceast stare apstoare.
7pitetul metaforic &v!ntul gal*en', sugerea i el *oala grea care a contaminat tot locul.
2. Halada desemnea specia genului epic care devolt un su*iect istoric, legendar sau mitologic,
av!nd i pasa/e de lirism. Dragmentul citat se "ncadrea "n definiia speciei. -ncipitul marchea o
atmosfer de poveste, "n vreme ce natura este preentat ca "ntr-un pastel.
8. >aracterul descriptiv al secvenei citate este dat pe de o parte de faptul c se preint un ta*lou
prin detaliile sale specifice (&c!mpie legendar', &apele, sleind, stagnau solemne', &9duhul tras prin
tin'), iar pe de alt parte de preena grupurilor nominale, specifice unei descrieri (&vechi castel',
&cumplit ugrav', &v!ntul gal*en').
I. %2 (Geo -u"itrescu: Banal)
1) firesc ; natural + ursc ; detest
2) $reena punctelor de suspensie "n versul &c a vrea s fi "ntotdeauna a meaQ' se /ustific prin
nevoia de a accentua intensitatea sentimentelor eului liric fa de iu*it.
%) :m str!ns m!n de la m!n i am cumprat ceva frumos.
Ni-a imaginat povestea mea cu ochii minii.
() &m-am g!ndit c eti frumoas'+ &cu toate c eti frumoas'
,) teme = motive literare : iu*irea, srutul
0) 7numeraia &c eti frumoas, c te iu*esc, c a vrea s fii "ntotdeauna a meaQ' are rolul de a
scoate "n eviden sentimentele pe care eul liric le are fa de femeia iu*it. Coar g!ndul la
frumuseea iu*itei, treete "n el dorina de a o avea toat viaa alturi. $uritatea acestei nuine
este su*liniat de epitetul du*lu &g!nd cuminte i firesc'. Sentimentele lui "i apar drept o consecin
fireasc a repreentrii iu*itei.
1) 4n a doua strof, poetul concentrea "ntreaga lor &poveste' de "ndrgostii, "n c!teva imagini
viuale ce redau intensitatea dragostei trite. >omparaia &totul e ro i plin ca "n literatur'
sugerea ineditul sentimentelor resimite de "ndrgostii, care nu pare a fi real. $rin cea de-a doua
comparaie &totul e Qca "ntr-un refren de tangou' poetul face trimitere la pasiunea ce caracteriea
povestea lor de iu*ire "n a cror *rae se las purtai fr nicio reinere.
@ltimul vers al strofei repreint apogeul pasiunii celor doi, "mplinirea fiic a dragostei pe
care am!ndoi o simt unul fa de cellalt printr-un srut. >ele trei puncte de suspensie &"n clipa asta
i-am simit *uele pe gurQ' au rolul de a accentua emoiile trite de eul liric i implicarea afectiv
a acestuia. 4n acea clip tot ceea ce-i "ncon/oar pare c dispare.
18
2) )itlul poeiei, format doar din ad/ectivul &*anal', pare iniial "n opoiie cu ideile poetice ale te#tului.
:stfel se poate o*serva cum la "nceput dragostea este acaparatoare, intens fiind preent "n
orice g!nd &m-am g!ndit c eti frumoas, c te iu*esc, c a vrea s fi "ntotdeauna a mea..'. 4ns,
dup ce punctul culminant al pasiunii ce "i cuprinsese pe "ndrgostii se consum: &4n clipa asta i-am
simit *uele pe gur...', iu*irea "ncepe treptat s "i piard din culoare i din farmec, iar cei doi
iu*ii s nu rm!n cu nimic altceva dec!t cu o amintire care acum li se pare &Hanal'.
Cac raportm titlul la contradicia cuprins "n ultima strof (&dei faptul c te iu*esc "mi apare
evident'=&nu tiu de ce te ursc "n acest moment') apare o nou e#plicaie. Sentiment inefa*il, iu*irea
poate conduce de multe ori la stri contradictorii, un motiv pentru a considera toata aceasta poveste
de iu*ire ca fiind una *anal.
8) $oeia citat este una de dragoste, av!nd "n vedere tema acesteia (iu*irea), dar i faptul c
"ntregul monolog liric este adresat iu*itei (&a vrea s fii "ntotdeauna a mea', & m-am g!ndit c eti
frumoas', &4n clipa asta i-am simit *uele pe gur').
I. %3 ('iai 2"inescu: Iambul)
1. vers ; stih
treind ; detept!nd.
2. $unctele de suspensie marchea o "ntrerupere a enunului, o paua afectiv "n te#t+ ele pot
marca i o stare de melancolie, reflecii asupra propriilor concepii.
%. :firmaia mea l-a lsat cu gura cscat.
7 toamna "n sufletul meu.
(. &s-aui "n el al undei opot' = &versul cel mai plin'
,. tema creatorului=condiia poetului, motivul inspiraiei poetice, melancolia, iu*irea.
0. >omparaia &msura=Qplina e ca toamna mierea-n faguri' vine s evideniee i s ridice la rang
"nalt elementul proodic: msura este asemnat cu dulceaa i a*undena mierii "n anotimpul
precursor iernii. Ce asemenea, se su*linia rolul important al proodiei clasice "n creaia lui
7minescu.
1. Strofa a doua de*utea cu o e#clamaie melancolic, semnul e#clamrii fiind "ns "nlocuit cu linia
de paua, suger!nd "ntreruperea ideii poetice, a strii de melancolie i revenirea la realitate, marcat
grafic prin con/uncia adversativ &dar'. -deea poetic este redat prin su*stantivele aflate "n relaie
de antonimie: &patima'- &ura', prin epitetul "n inversiune: &dulce glas', menit s-l caracteriee pe
:mor. 9ersul al doilea, &treind "n suflet patim i ur', sugerea e#primarea sentimentelor "n
poeie.
2. )itlul poeiei este alctuit dintr-un su*stantiv articulat hotr!t &iam*ul', suger!nd ideea de unicitate
a piciorului de vers, compus din doua sila*e, care este &cel mai plin, mai *l!nd i mai pudic'.
Feluarea lui "n ultimul vers are rolul de a pune "n eviden faptul c "ntreaga poeie este &"nchinat'
iam*ului.
8. $oeia se "ncadrea "n curentul romantism prin temele i motivele specifice (tema creatorului,
melancolia), accentul fiind pus pe sentimente, pe e#primarea su*iectiv a tririlor.
I. %% ('iai 2"inescu: Stau n cerdacul tu)
1. senin ; clar+ mic ; freamt.
2. >ratima din versul &Ceasupra-mi crengi de ar*ori se "ntind' are rolul de a pune "n eviden
pronunarea "mpreun a dou pari de vor*ire diferite. Se pstrea totodat msura i ritmul
versurilor.
%. $rocedea cum vrei, at!ta timp c!t transferul nu va *ate la ochi.
$refer s rm!n "n "ntuneric, dec!t s afle c a fost trdat de propriul frate.
(. &m!na ta cea fin' , &umeri de ninsoare'
,. )eme=motive: iu*irea, luna, stelele, ramuri.
19
0. ?etafora &flori de um*r m cuprind' este e#trem de sugestiv "n redarea ideii de analogie
"ntre sentimentele eului liric i natur. Se creea o atmosfer intim, de mister, ar*orii i florile
nsc!nd um*re "n lumina selenar.
1. Strofa a doua de*utea cu con/uncia adversativ &dar', care mut atenia cititorului de pe
imaginea cadrului natural, redat "n prima strof, pe imaginea iu*itei care este privit.
Dereastra, element recurent "n lirica eminescian repreint, pe de o parte, hotarul dintre cele
dou spaii < e#terior i interior < desprindu-i parc pe cei doi "ndrgostii. $e de alt parte,
fereastra este cea care permite privirii "ndrgostitului s poat admira frumuseea i gingia
celei pe care o iu*ete. 7pitetul &m!na ta cea fin', precum i metafora &4n val de aur prul
despletind' e#prim senualitatea celei care pierdut "n g!nduri se uit "n lumin. Felaia de
apropiere dintre cei doi este evideniat de folosirea pronumelor personale de persoana - i a
---a: &eu', &tu' i de adevratul ritual al privirilor celor doi.
2. )itlul sonetului este reluat "n primul vers din primul catren, fi#!nd cadrul: &Stau "n cerdacul
tu...'. :tmosfera de intimitate este creat de acest cerdac, desemn!nd un spaiu intermediar,
un ansam*lu domestic "ntreptruns cu un aer familiar. ?ultitudinea imaginilor artistice, "n mare
parte dinamice (&v!ntul mic ar*orii-n grdin', & "n val de aur prul despletind', &desfaci
vis!nd pieptarul de la s!n', &"ncet te-ardici'), c!t i figurile de stil ( epitetul &umeri de ninsoare',
personificarea &stele tremur' etc.) contri*uie la alctuirea unui spaiu intim, feeric, dominat de
lumina selenar &-alturi luna *ate trist "n geam') deoarece toate micrile sunt a*ia
resimite. 5*servarea iu*itei se face prin intermediul unei ferestre, spaiu al oglindirii i al
invaiei erotice, fapt ce presupune reveria tririi. Deminitatea nud, marmorean, reflect!nd
raele lunii, urmat apoi de stingerea luminii (&4ncet te-ardici i sufli-n lum!nare...') "nvluie
"ndrgostitul "n efectele semio*scuritii produse de o noapte senin. 9ra/a este at!t erotic,
invad!nd spaiul sacru al intimitii, c!t i e#terioar, contamin!nd natura.
8. Sonetul & Stau "n cerdacul tu...' aparine liricii intime i devluie o tem romantic. 5
modalitate de evadare, de data aceasta a*solut, specific romanticilor este reflectat i aici,
prin motivul visului, dar i prin tema naturii. :vem de-a face cu o natur copleitoare, asupra
creia domin lumina selenar, un motiv caracteristic curentului romantic. 4mpletirea acestei
teme cu cea a iu*irii semnific ineditul liricii eminesciene, evideniat i "n acest sonet.
>ultivarea sensi*ilitii, a imaginaiei i a fanteiei, minimali!nd luciditatea i raiunea este un
alt argument "n spri/inul apartenenei acestei poeii la curentul romantic.
I. %* ('iai 2"inescu: De!arte sunt de tine""#
1. clipa ; moment, vreme+ etern ; venic, nemuritor.
2. >ratima din structura ,,aducerile-aminte' aflat "n versul,,:ducerile-aminte pe suflet cad "n
picuri' marchea grafic rostirea "mpreun=legat a celor dou cuvinte pronunate fr pau, intr!nd
"n alctuirea unei locuiuni su*stantivale. Su* raport proodic influenea msura i ritmul versului.
%. $entru el focul inimii e mai puternic dec!t raiunea.
5chii sufletului "i arat adevrata fa a omului.
(. ,,>u ochii mari "n lacrimi, cu m!ini su*iri i reci'+ ,,Ni parc-ai vrea a-mi spune ceva...apoi
suspini'
,. )eme=motive: viaa lipsit de noroc, visul= reveria, moartea, amintirea
0. >omparaia ,,*tr!n ca iarna' are rolul de a evidenia motivul "m*tr!nirii iremedia*ile.
Su*stantivul ,,iarna' evoc ideea de singurtate, nelinite, tristee, aspectul de pustietate, lipsit de
via, fiind asociat cu v!rsta celui care se simte ,,*tr!n' din pricina deprtrii de iu*it.
1. @ltimele patru versuri "ncep cu e#clamaia retoric ,,56 glasul amintirii rm!ie pururi mut',
aduc!nd "n prim-plan tema iu*irii care mai triete doar prin puterea amintirii, "neleas ca amestec
"ntre fericire i nefericire. Dolosirea ver*ului la con/unctiv preent, &rm!ie' fr con/uncia ,,s' indic
dorina de respingere a ,,glasului amintirii'. :ntiteele norocul (,,norocul ce-o clipa l-am avut')-
nenorocul (,,viata-mi lipsita de noroc'), amintirea (,,aducerile-aminte pe suflet cad "n picuri')-
20
uitarea(,,sa uit pe veci') evidenia trecutul ce st su* semnul norocului de-o clip i preentul
visrii, pus su* semnul regretului, melancoliei, dorinei de uitare. :lternana preent=trecut scoate "n
eviden efectele transformatoare ale iu*irii. :mintirea e modalitatea de eterniare a iu*irii,
metafora ,,glasul iu*irii', sugerea deprtarea fiinei de realitate. 4n aceste versuri apare motivul
"m*tr!nirii iremedia*ile suferite odat cu pierderea iu*irii, epitetele ,,*tr!n i singur', repreint un
final melancolic i dramatic. )ririle eului liric sunt contradictorii, limita e#presiv a siturii "ntre
vis=iluie i realitate, dorina i "mplinirea acesteia cre!nd la nivelul te#tului o e#presivitate deose*it.
2. )itlul ,,Ceparte sunt de tine...' evidenia tema iu*irii eterne, care triete prin puterea
amintirii. :dver*ul &departe' are du*l perspectiv, at!t locativ c!t i temporal, av!nd rolul de a
su*linia distanarea "n timp i "n spaiu a fiinei iu*ite. )ririle eului liric sunt contradictorii, *aate pe
relaia atracie-respingere. 4ntreaga poeie este o confesiune liric realiat pe *aa relaiilor
antitetice: vis=reverie-realitate, odinioar=altdat-preentul clipei, noroc-nenoroc, amintire-uitare.
Dolosirea ver*elor la viitor ,,vei fi murit' proiectea sentimentul iu*irii "n eternitate, un final melancolic
i dramatic. $reentul visrii este pus su* semnul regretului, al melancoliei, dar i al dorinei de
uitare, al refuului asumrii unei realiti *anale. )recutul este pus su* semnul norocului de-o clip.
8. )rsturi romantice ale poeiei: imaginaia este principiul fundamental de creaiei+ antiteele
romantice, generatoare de melancolie: norocul-nenorocul, amintirea-uitarea+ cultivarea emoiei i a
sentimentului+ universul ideatic al poeiei devolt o gam variat de triri i de emoii valorificate prin
imagini artistice: ,,singur l!ng foc', &v!ntul lovete "n fereti'.
I. %, ('iai 2"inescu: Din $alurile $remii>)
1. um*ra ; amintirea+ adarnic ; inutil+
2. 9irgula este semnul grafic care "n versul &S te ridic pe pieptu-mi, iu*ite "nger scump' desparte
o apoiie devoltat de restul enunului.
%. 3estul lui m-a impresionat p!n la lacrimi.
:i "nclit un arpe la s!n.
(. tema iu*irii= motivul visului
,. Structura de monolog adresat a te#tului este conferit de sintagme precum &iu*ita mea', &iu*ite
"nger scump', dar i de utiliarea ver*ului la persoana a ---a singular, modul imperativ &rsai'.
0. 4n metafora &iu*ite "nger scump', du*la determinare epitetic &iu*ite' i &scump', evidenia
sentimentele puternice ale "ndrgostitului. 7pitetul "n vocativ &iu*ite' transfigurea iu*irea,
afectivitatea, iar epitetul &scump' sugerea imaginea perfect a femeii "n ochii "ndrgostitului.
1. $oeia eminescian &Cin valurile vremiiQ' se "ncadrea "n estetica romantismului prin
tema i motivele pe care le devolt: iu*irea pierdut, ireversi*ilitatea timpului, stelele, um*ra,
visul. Ce asemenea, predilecia pentru mrturisirea direct, sincer a propriilor sentimente,
stilul confesiv poate fi un alt argument "n susinerea acestei idei.
2. ?etafora &Cin valurile vremiiQ', din care se constituie titlul, apare i la "nceputul primului i
ultimului vers, conferind te#tului simetrie. )itlul invoc trecerea ireversi*ila a timpului, felul "n
care amintirile vin "n preent din &valurile vremii', aduc sentimente puternice, iar apoi "ncep s
scad "n intensitate. $unctele de suspensie repreint nostalgia, melancolia eului liric, dar i
efortul su repetat de a-i aminti peste timp imaginea iu*itei, care nu mai are contururi clare
odat cu trecerea timpului.
8. $rima strofa evoca nostalgia eului liric fa de timpul trecut, pentru imposi*ilitatea de a trai
"n preent o iu*ire ideal. -u*ita este descris cu a/utorul epitetelor (&*raele de marmur', &prul
lung, *lai', &faa strveie', &!m*etul tu dulce'), a comparaiilor &strveie ca faa al*ei ceri',
toate aceste figuri de stil contur!nd un portret al femeii cu trsturi specifice liricii eminesciene.
$ortretul este desv!rit prin metafora &Demeie "ntre stele i stea "ntre femei', evideniind
frumuseea, perfeciunea iu*itei. 4n ultimele versuri apare sentimentul de tristee profund,
cauat de ne"mplinirea iu*irii &4n ochii fericirii m uit pierdut i pl!ng'.
21
I. %. ('iai 2"inescu: Peste $%rfuri)
1. sla* de inim+ din inim
2. >ratima este un semn de ortografie, care marchea "n prima structur pronunia legat a dou
pri de vor*ire diferite (&inima-mi'), iar "n caul celei de-a doua structuri elidarea vocalei &"'. Ce
asemenea, folosirea cratimei a/ut la pstrarea msurii i a ritmului.
%. ?i-a promis c!te-n lun i "n stele.
7a are o inim mare.
(. teme=motive: iu*irea, natura, codrul, luna, melancolia
,. &$este v!rfuri trece lun,= >odru-i *ate fruna lin'
0. -nversiunea din primul vers (&$este v!rfuri trece lun') sugerea apropierea dintre spaiul cosmic
i cel terestru, "n scopul formrii unei armonii pentru a crea o imagine de armonie. 7pitetul &lin' red o
adiere uoar i trist a codrului, care este pus "n legtur cu starea de melancolie resimit de eul liric.
1. &$este v!rfuri' de ?ihai 7minescu este o poeie romantic, "ntruc!t are la *aa trsturi specifice
romantismului. $rima strof este o descriere a cadrului natural, "n care apare ca element specific recuitei
romantice &luna'. -ntensitatea tririlor eului liric, starea de melancolie su* care se circumscrie poeia sunt
redate i prin "ntre*rile retorice care alctuiesc ultima strof.
2. )itlul &$este v!rfuri' se regsete i "n primul vers al poeiei, i face trimitere spre tema te#tului. 7ul
liric este "ndurerat la g!ndul trecerii ireversi*ile a timpului+ timpul nu ia "n seam aceast suferina, ci "i
continu drumul &mai departe, mai departe' "ntr-un ritm firesc, la fel ca trecerea lunii.
8. $rima strof a poeiei eminesciene descrie natura surprins "n momentul nopii. -maginile viuale
(&$este v!rfuri trece lun= &>odru-i *ate fruna lin') alturi de imaginea auditiv (&?elancolic cornul
sun') creea un ta*lou dominat de armonia dat de toate elementele naturii, care parc se
completea reciproc. )oate micrile, sunetele sunt a*ia percepti*ile fapt sugerat de epitetul &lin', care
red micarea uoar a frunelor din codru, dar i de epitetul personificator &melancolic', care calific
sunetul cornului. -nversiunile (&trece luna', &?elancolic cornul sun') creea o e#presivitate deose*it a
versurilor din primul catren. Sentimentul resimit "n faa acestui cadru natural va fi unul de melancolie, la
fel ca sunetul cornului.
I. %1 ('iai 2"inescu: &a steaua)
1. a face cale "ntoars+ a o lua pe o cale greit
2. 9irgula este folosit pentru a marca paua ritmic din interiorul strofei, marc!nd i coordonarea prin
/u#tapunere "ntre propoiii.
%. a pieri < a se pierde+ amor <iu*ire
(. teme=motive: steaua,dorul, noaptea
,. ?etafora &-coana stelei' accentuea importana stelei, aproape divin. 7pitetul &noapte ad!nc'
su*linia imaginea cosmosului "ntunecat, "nvluind atmosfera "ntr-o aur de mister.
0. &-coana stelei ce-a murit= 4ncet pe cer se suie'
1. $oeia se "ncadrea "n lirica romantic deoarece apar teme=motive literare specifice
romantismului: noaptea, cosmosul, iu*irea. Ce asemenea, coninutul meditativ i e#primarea
gnomic repreint alte dou argumente "n acest sens.
2. )itlul poeiei &Ea steaua' preint elementul principal al te#tului. Steaua repreint punctul de reper
al cosmosului dar i al "ntregii omeniri. 7a luminea vieile oamenilor, dar de multe ori lumina stelei
este vii*il dup ce astrul de/a a disprut.
8. 4n ultimul catren poetul compar iu*irea, dorul care persist, chiar dup ce sentimentul s-a
consumat, cu cltoria luminii emanat de o stea. ?etafora &al nostru dor= $ieri "n noapte-ad!nc'
sugerea faptul c iu*irea care se stinge, nu dispare ca senaie cu totul. Cragostea, la fel ca i
cosmosul, este etern. @ltimele dou versuri ale strofei fac referire la faptul c "n urma unei iu*iri
vor rm!ne amintiri venice. $oetul folosete metafora &Eumina stinsului amor' pentru a su*linia
22
ideea c "ntotdeauna omul care a fost "nno*ilat de acest sentiment "i va aduce aminte de
frumuseea unei iu*iri, care c!ndva i-a luminat sufletul.
I. %4 ('iai 2"inescu: Noa!tea)
1. a se face foc i par+ a-i lua un foc de pe inim
2. Folul cratimei "n structura &$e-ai mei ochi "nchii ca somnul i pe fruntea-mi "n mi/loc' este
acela de a marca pronunia legat a celor dou pri de vor*ire diferite (prepoiia i articolul
posesiv, respectiv su*stantivul i ad/ectivul posesiv), pentru a conserva msura versurilor.
%. -deea fratelui tu a fcut lumina "n g!ndurile colegilor.
?ihnea a fost mereu fruntea clasei, dar niciodat nu-i erau recunoscute meritele.
(. teme= motive : iu*irea, noaptea+
,. & Ioaptea potolit i v!nt arde focul "n cmin+'
& Eum!narea-i stins-n cas... somnu-i cald, molatic, lin.'
0. )a*loul iu*irii este constituit "n /urul atmosferei de linite, de visare, metafora &mintea "mi
adoarme' suger!nd linitea profund i sigurana pe care le ofer acest cadru "ndrgostiilor.
Ce asemenea, somnul este cel care creea o lume aparte, "n care e#teriorul nu mai are nicio
importan, comparaia &ochii mei "nchii ca somnul' demonstr!nd delimitarea acestui spaiu
de cel real, de cotidian.
1. 9iiunea romantic a acestei poeii se realiea at!t prin temele i motivele sale
(visul,somnul, iu*irea i meditaia nocturn), e#ploat!ndu-se ona su*contientului i visului,
considerat a fi mai consistent dec!t realul, c!t i prin preena numeroaselor figuri de stil cu
rol de a accentua ideea iu*irii a*solute desfurat "ntr-un cadru propice (&potolitQarde focul',
&somnu-i cald, molatic,lin').
2. ?otivul central al poeiei este evideniat "nc din titlu, sim*oli!nd spaiul romantic de
"mplinire, de desfurare a iu*irii a*solute, aceasta nsc!ndu-se din starea de contemplaie i
de visare, "n cadrul nocturn. Sentimentul dominant este cel de linite i chiar o uoar
moleeal (&somnu-i cald, molatic, lin'), iu*irea fiind "ncununat de puritatea iu*itei (&al* ca
pada iernii') "ntr-un momentul propice visrii, al cderii "ntr-o stare meditativ: noaptea.
8. Spaiul interior descris "n prima strof a poeiei este unul intim, fiind surprinse detalii sugestive
prin intermediul imaginilor viuale (&arde focul "n cmin', &Cintr-un col pe-o sofa ro',
&Eum!narea-i stins "n cas'). 7pitetul du*lu &potolit i v!nt arde focul', pe l!ng sugestia
cromatic su*linia i atmosfera cald, reconfortant a odii. @rmrind cu privirea /ocul
linititor al focului din cmin, se realiea "n mod natural trecerea spre o stare plcut de
somnolen, calificat de trei epitete (&somnu-i cald, molatic, lin'). 4n aceast atmosfer, pe
care nimic nu pare s-o poat lea, raiunea las locul strii de reverie (&mintea "mi adoarme' -
metafor).
I. *5 'iai 2"inescu: -e c;te ori: iubito>)
1. ostenite;istovite
pier!ndu-se;dispr!nd
2. 4n versul &Ceparte doar luna cea gal*en - o patJ, linia de pau se folosete "n interiorul
enunului pentru a delimita apoiia e#plicativ &o patJ, referitoare la &luna cea gal*enJ. Einia
de pau are rol stilistic, deoarece atrage atenia i asupra atitudinii afective a eului liric,
marc!nd totodat intonaia deose*it ce e#prim admiraia.
3. 7l a plecat departe de cas.
?omentele petrecute "mpreun sunt at!t de departeQ
4. ?etafora &5ceanul cel de ghea' sim*oliea imposi*ilitatea "mplinirii sentimentului de
iu*ire, ca ideal al eului liric. Su*stantivul &oceanulJ ilustrea distana ce s-a creat "ntre cei doi
23
"ndrgostii, iar gheaa, imposi*ilitatea de a str*ate aceast distan. 7pitetul personificator
&priviri suferitoareJ are ca rol redarea strii de tristee ce survine odata cu pierderea iu*irii.
5. &pe *olta al*urie, o stea nu se arat'+ &o pasre plutete cu aripi ostenite'+ &pier!ndu-se-n
apus'+ &m-ntunec i "nghe'
0. 9ersurile poeiei fac distincia "ntre planul circumscris de natur i cel al interioritii eului liric.
4ntre cele dou e#ist o evident legtur, deoarece strile resimite de eul liric odat cu
pierderea iu*irii, gsete ecou "n toate elementele naturii.
1. >ontemplarea naturii prin descrierea peisa/ului cu puternice rever*eraii "n sensi*ilitatea eului
liric, precum i tema poeiei (iu*irea pierdut) sunt dou argumente care "ncadrea te#tul "n estetica
romantic.
2. )itlul &Ce c!te ori, iu*itoQ' este reluat "n incipitul poeiei pentru a accentua suferina provocat
de rememorarea clipelor de fericire pierdute. 9ocativul &iu*ito' nu red doar raportul relaiei dintre cei
doi, ci sugerea i sentimentul de melancolie al eului liric, punctele de suspensie prelungind parc,
"ntr-un timp nedefinit, acest sentiment. Structura &de c!te ori' e#prim frecvena amintirii, neputina
eului liric de a uita fericirea trecut i devenit acum Rocean de ghea'.
8. -ncipitul poeiei reia titlul, &Ce c!te ori iu*itoQ', e#prim!nd suferina eului liric la amintirea
iu*irii trecute, care are efect deolant asupra sensi*ilitii poetice, sim*oliat prin metafora &oceanul
cel de ghea' care-i chinuiete sufletul. Fevenirea iu*irii, sugerat prin epitetul metaforic i cromatic
&*olta aurie', este imposi*il, "ntruc!t la oriont nu se arat nicio stea < sim*ol al dende/dii. Euna,
ca astru tutelar i martor al fostei iu*iri, este palid de tristee, iposta e#primat prin epitetul
cromatic &luna cea gal*en' i prin apoiia e#plicativ &o pat'.
I. *1. (?oria @urtun#: Balada lunii)
1. tinuit ; ascuns, secret+ ugar ; scurt, de moment+
2. Einia de pau din versul !Din iecare-ndrgostit " poet are rolul de a su*linia prin iolare
su*stantivul &poet', de a evidenia astfel efectul farmecului R*l!nd i linitit' al lunii i totodat de a
pstra, prin ceur, sonoritatea poeiei.
%. a iei n lume, ct lumea i pmntul, gura lumii etc.
(. motivul lunii, al iu*irii, al visului
,. monologul liric adresat, descrierea
0. Sinesteia !#ntiul vis sub ra$a ta lunar/ #i lie din sulete pornirea are rolul de a "m*ina
imaginea viual cu cea auditiv pentru a personifica R"nt!iul vis'. ?etafora-o#imoron !i$vorul de
dureri, e#plicat prin apoiie (iu*irea), constituie un clieu poetic eminescian, care trimite la
am*iguitatea sentimentului, reunind *ucuria i tristeea.
1. Cei Soria Durtun este un poet sim*olist minor, discursul liric din %alada lunii este mai cur!nd
romantic, deoarece poetul se folosete de recuita romantic at!t la nivelul coninutului (luna,
noaptea, visul, iu*irea) c!t i la nivelul e#presiei: invocaia retoric adresat lunii, descris
eminescian (!armecul tu blnd i linitit& ca o*iect divin, pentru c are puterea de a transforma
omul "n "ndrgostit, iar "ndrgostitul "n poet. -ndicaia de gen < *alad < pe care o conine titlul poeiei
constituie o alt trstur specific a romantismului.
2. >ea de-a treia strof a poeiei conturea rolul farmecului lunii, acela de a metamorfoa fiina
uman "ntru frumos i armonie, de a face !Din iecare om " ndrgostit / Din iecare-ndrgostit "
poet. 7pitetele &blnd' i &linitit' i personificarea !alunecndu-i ra$a-ncet atri*uite farmecului
selenar au rolul de a melancolia omul, de a ilustra calea discret prin care "l transform pe om "n
"ndrgostit i pe "ndrgostit "n poet.
8. )itlul unui te#t literar repreint o cheie de interpretare a coninutului te#tual, definind pentru cititor
un anumit oriont de ateptare. )itlul poeiei date este alctuit din su*stantivul &balada', care
repreint specia literar: c!ntecul "nchinat lunii, iar doilea su*stantiv din titlu, & luna', este laitmotivul
poeiei. :cesta este semnificativ, astfel "nc!t poetul descrie admirativ prin intermediul versurilor
"nsuirile lunii i puterea acesteia de a schim*a omul.
24
I. *2. (/arbu @undoianu: 'era)
1. !ploaie, !toamna,vntul, !iedera
2. 9irgula marcheaa "n vor*ire o pau scurt. 4n caul primului vers al poeiei 'er(a, virgula este
folosita pentru a separa doi termeni dintr-o enumeraie (!a ploaie, a toamn&.
%. !#(i mai aduci aminte) #(i mai aduci aminte)
(. motivul toamnei, al aducerii aminte, al trecerii ireversi*ile a timpului, al spaiului natal vut ca
geografie mitic.
,. $rima secven din te#tul liric dat descrie peisa/ul Serei, ta*loul naturii i al t!rgului cuprins de
toamn. Cescrierea su*iectiv este realiat "nc din primul vers prin imaginea olfactiv !miroase a
ploaie, a toamn i a n', care are rolul de a purta cititorul "n universul satului moldovean. @rmea,
apoi, numeroase imagini viuale !vntul nisip aduce, !etele ateapt n uli(a murdar, !cru(e
ugrite de ploaie care detalia peisa/ul trist i deolant al t!rgului provincial cuprins de toamn, de
ploaie i de v!nt. Se remarc a*undena grupului nominal (su*stantive i ad/ective), timpul preent al
ver*elor, preena indicilor spaiali i temporali, figurile de stil variate < toate specifice te#tului literar
descriptiv.
0. ?etafora !$mbet de ia$, de es, cuminte din a doua secven a discursului liric are rolul de a
surprinde tinereea trecut a *tr!nilor &de la casa cea veche' ?otivul toamnei din poeia 'er(a este
o metafor a v!rstei, iar sintagma &!m*et de ia, de es, cuminte' este ca o amintire a tinereii care
lucete "n ochii *tr!nilor, "mpreun cu sclipirea fugar a unor elemente din spaiul natal. :mintirea
vremurilor trecute, contemplate cu naivitatea copilriei.
1. $oeia 'er(a este realiat printr-o "m*inare a stilului tradiionalist cu cel modernist. ?otivul
aducerii aminte i al trecerii timpului sunt tipic tradiionaliste, iar descrierea unui peisa/ tipic rom!nesc,
a satului=t!rgului provincial, aparine ideologiei tradiionaliste care cuprinde conservarea specificului
rom!nesc. Ciscursul liric este creat prin folosirea unor termeni colocviali, neateptai sau a unor
imagini menite s ochee precum !uli(e murdare, !gte, cu pantoi galbeni, !cru(e ugrite,
!grila*ul de ieder coclit, !...a$i/ i stearp i molie ca o convalescen(, !linitea...mucegiete,
toate mrci ale modernismului. )ema i motivele te#tului in de curentul tradiionalist, dar anumite
imagini sunt create "n stil modernist.
2. @ltima secven este ca o concluie a discursului liric. -deea poetic a ultimelor cinci strofe este
trecerea ireversi*ila a timpului i amintirea tinereii care a rmas doar su* forma unor poe "ntr-un
al*um. )recutul este &ascuns' "n poele facute "n tineree, preentul fiind doar o trista imagine plina
de riduri, vut "n oglind. ?i/loacele artistice concretiea ideea poetic prin metaforele !+e-
ascund att de bine albumele cu clamp / de-alam, tinere(ea, i !trecutu-i lnga lamp, prin imagini
viuale &plin e oglinda cu cute n obra$, prin comparaia e#presiv !i stearp i molie ca o
convalescen(. >omparaia din ultimele doua versuri amintete de ilele copilriei lipsite de gri/i,
linitite, de mult pierdute !e-aa de lung vremea.
8. Eim*a/ul poetic se caracteriea prin e#presivitate datorit folosirii imaginilor artistice !miroase a
ploaie, a toamn i a n, !au$i cum ploaia stinge anarele cu ga$, !plin e oglinda cu cute n obra$
i a figurilor de stil: comparaia !i stearp i molie ca o convalescen(, epitete !actorul greoi i
surd, !tcerea lung i gri, !albumele cu clamp de-alam, metafore !linitea n lucruri de mult
mucegiete, !un $mbet de ia$, de es, cuminte.
I. *3. (Actavian Goga: Sonet)
1. biseric, altarul.
2. 4n versul &Ni ele-adorm de tine alinate', cratima este folosit pentru pstrarea msurii medii a
poeiei de 11 sila*e, prin transformarea hiatului "n diftong.
%. ?ihai "l *ate mereu pe fratele sau mai mic.
4n partea estic a 7uropei *ate >rivul.
25
(. $oeia este un monolog liric adresat, pronumele personal &tu' din primul vers av!nd rolul de a
e#prima su*iectivitatea, fiind o marc a tipului direct de adresare.
,. 5 figur de stil preent "n strofa a doua este personificarea !patimile-adorm prin care poeiei "i
este atri*uit "nsuirea omeneasc de a avea puterea alinrii durerilor sufleteti, de a le face uitate.
0. $oeia .onet de 5ctavian 3oga ilustrea caracteristicile tradiionalismului literar, prin cultul
spiritului religios cu a/utorul poeiei devenite o &Hiseric cu pori ne"ncuiate' i prin preentarea
datinilor stravechi, precum mersul la *iseric, spoveditul, alinarea i purificarea sufleteasc. $oeia
este de esen spiritual, ilustr!nd ideea de religioitate prin valorificarea riturilor i a credinelor
strvechi.
1. Scrierea cu ma/uscul a su*stantivului Poe$ie evidenia importana acordat de ctre autor
poeiei, personificarea ei i adresarea direct prin folosirea vocativului, ca afectiv, oferind
su*stantivului o poiie-cheie, un rol central "n structura poeiei.
2. 4n prima strof, ideea poetic ($oeia ca altar spiritual unde fiina uman se "mprteete cu
tainele universului) este su*liniat prin utiliarea pronumelui personal &tu', marc a tipului de
adresare direct i a su*stantivului Poe$ie scris cu ma/uscul ce are rolul de a preenta de la "nceput
importana deose*it acordat actului de creaie, transformat "ntr-un ritual religios. $oeiei "i sunt
atri*uite "nsuiri omeneti cu a/utorul epitetelor personificatoare !tainic, curat Poe$ie+ ea este
tainic, put!nd fi "neleas doar prin ptrunderea "n misterele ei i curat pentru c nu-i /udec pe
ceilali, av!nd porile deschise pentru toat lumea, fr a face diferene. ?etafora central a poeiei,
!%iseric cu por(i nencuiate, devluie legtura "ntre poeie i religie, relief!nd procesului de
transformare a poeiei "n hran pentru spirit.
8. Eim*a/ul poetic se caracteriea prin refle#ivitate, predispoiie spre meditaie, prin cultul spiritului
religios i valoriarea riturilor strvechi, dar i prin e#presivitate, realiat cu a/utorul figurilor de stil:
metafora &Hiseric cu pori ne"ncuiate', personificarea poeiei "n sine, creia i se atri*uie "nsuiri
omeneti, ascult!nd pcatele i oprind amarul, caracteriat drept &tainic, curat i senin' i mai
ales, prin utiliarea termenilor religioi biseric, a spovedi i altar.
I. *% (Actavian Goga: Iubirea mea)
1. cretetele ; adncul
2. 4n versul !.pre ceriuri bra(ele-i ntinde s-i vie dragul mire/ .oarele, cele doua puncte anun o
e#plicaie, la nivel sintactic un atri*ut apoiional, i marchea totodata o pau mai mic dec!t
paua indicat de punct.
%. n el i c0ip1 n nici un c0ip1 nu este c0ip
(. tema iu*irii, tema naturii+ motivul nostalgiei, al soarelui, al apei.
,. funcia emotiv i funcia poetic
0. >omparaia !aa-i iubirea mea, asemeni acestei largi cet(i de unde sugerea imensitatea
sentimentului dominant < iu*irea. Sintagma conine i o metafor sugestiva, !cet(i de unde, care
semnific mreia pur a lacului dintre muni.
1. $oeia este structurat ca o ampl comparaie "ntre natur i iu*ire: uniunea sim*olic a
elementelor firii, apa i soarele, este asemntoare cu comuniunea sufleteasc dintre cei doi
"ndrgostii. :dver*ul de mod aa are rolul de a su*linia ideea c iu*irea, sentiment trit de eul
poetic, este profund, misterioas i statornic precum apele lacului de munte, "nfiorate permanent
de atingerea raelor de soare.
2.4n penultima strof a poeiei, poetul ilustrea, prin personificare, reacia undelor lacului "n
momentul "nt!lnirii cu raele soarelui. @n animism sim*olic str*ate ta*loul: !ra$ele srut a(a
undei, !spuma alb niorat22, !prelung i ptima tresare, !tremur. )ermenii folosii aparin c!mpului
semantic al sentimentelor "mprtite, al pasiunii puse pe seama elementelor naturii. :pariia soarelui
repreint treirea la via a lacului, iar strlucirea raelor d via acestuia p!n "n ad!ncuri.
>uv!ntul 0or semnific *ucuria ad!ncului.
26
8. )itlul unui te#t literar repreint o cheie de interpretare a coninutului te#tual, definind pentru cititor
un anumit oriont de ateptare. )itlul poeiei 3ubirea mea este format dintr-un su*stantiv comun i un
ad/ectiv posesiv i se afl "n str!ns legatur cu tema iu*irii preent "n poeie. Soarele alint cu
raele lui lacul aa cum iu*irea alint sufletul omului $entru eul liric iu*irea este cea care "nclete
sufletul i-i d via, aa cum soarele veghea asupra lacului i-i treete sentimente artoare. 4n
esen, metafora curcu*eului sugerea iu*irea "mplinit.
I. ** (Actavian Goga: Btr%ni)

1. plug, coas
2.>ratima utiliat "n versul !4i-n barb plnge tata... marchea elidarea vocalei i reducerea
numrului de sila*e prin evitarea hiatului. :stfel se pstreaa msura i ritmul poeiei.
%.9er*ul la modul con/unctiv, timpul perfect, repetat "n ultimele dou versuri din prima strof,
su*linia regretul prsirii satului, vut ca o matrice e#istenial: !. i rmas ecior la plug, / . i
rmas la coas.
(. $reena eului liric se evidenia prin pronumele de persoana -: m, mi , eu i prin ver*ele la
persoana -: !rtceam, !s i rmas, mrci specifice ale su*iectivitii poetice.
,. )e#tul poetic are o structur clasic : are cinci strofe, catrene. ?sura este de apte-opt sila*e,
rima apare doar la versurile 2 i (, ceea ce creea o sonoritate ampl, prin rostirea versurilor dou
c!te dou.
0. ?etafora !un stlp la btrne(e din ultimul vers al strofei a doua evidenia dorina de a fi ramas
"n satul natal, pentru a fi un spri/in pentru prinii si a/uni la *tr!nee.
1. $oeia %trni de 5ctavian 3oga se "ncadrea "n lirica tradiionalist prin "ntoarcerea nostalgic
spre lumea satului, vut ca o matrice e#istenial. Fegretul "nstrinrii (motivul derdcinrii,
specific poporanismului) predomin "n "ntregul te#t poetic, eul liric raport!ndu-se la trecut, la parini i
la sat ca la un univers al credinei, al linitii sufleteti i al tradiiei. Ce asemenea, e#presivitatea
te#tului ine de recuita tradiionalist: tendina de epiciare a liricului, figuri de stil lipsite de
am*iguitate, proodie clasic.
2. @ltima strof "ncepe cu un adver* de mod !5a-, urmat de puncte de suspensie, repreent!nd o
marc a implicrii afective. ?elancolia trecerii timpului este su*liniat prin epitetul &bie(i ', alturat
su*stantivului &btrni ', dar i prin ver*ul !v trece(i, cu nuane stilistice. Specific lumii satului,
parinii "i pun nade/dea "n credin, singura ce le-ar putea alina a*sena fiului iu*it : !4i plnge mama
pe ceaslov, / 4i-n barb plnge tata...
Sentimentul de tristee se desprinde din "ntregul te#t poetic, fiind dat de regretul "nstrinrii.
8. )itlul unui te#t literar repreint o cheie de interpretare a coninutului te#tual, definind pentru cititor
un anumit oriont de ateptare. :stfel, titlul %trni evidenia mesa/ul te#tului poetic. )recerea
ireversi*ila a timpului este resimit de prini, care sunt singuri i "i ateapt fiul. Su*stantivul din
titlu este nearticulat, su*liniind generalitatea, faptul c regretul "nstrinrii de cei dragi poate aparine
oricui a trit aceast e#eperien.
I. *, (Badu GCr: (ictorii negre)
1. tumult ; *ucium+ am strns ; am cuprins, am adunat
2. >ratima marcheaa elidarea vocalei pentru meninerea msurii i a ritmului din versul respectiv,
prin evitarea hiatului.
%. !n orice $i, !cu att
(. )ema trecerii timpului, motivul morii, motivul sensului e#istenei, motivul "nvingerii fiinei de ctre
timp (al condiiei umane finite)
,. @iliarea pers. - plural sugerea ca tema poeiei este una universal vala*il: !ne credem stnci,
ne vrem granit. )oate afirmaiile din te#t sunt o*servaii ale naturii umane "n raport cu viaa i cu
moartea, pentru o mai *un identificare a cititorului cu autorul.
27
0. !+e credem stnci : ?etafora st!ncii repreint aparenta putere i imortalitate, caliti dorite de om
i pe care uneori consider ca le are, ascun!nd "n interior !viermi proun$i/ fric, sl*iciune,
fragilitate.
1. $e parcursul "ntregii poeii o*servm tehnica ingam*amentului, ideea poetic nefiind enunat "ntr-
un singur vers+ versurile care "ncep cu liter mic sugerea continuitatea ideii.
2. @ltima strof, concluia discursului liric, este deschis de o dis/uncie pentru a accentua, "n acelai
timp, ideile din strofele precedente, puse "n relaie cu aceast ultim idee. 7ste preent o nota de
optimism, caracteristic oamenilor care au trit momentul i l-au preuit, cci acetia vor putea !m*i
la urm (&"n loc s i*ucnim "n pl!ns'). >a mi/loace artistice, poetul utiliea inversiunea (&"n inimi
dac-am str!ns'), pentru a pstra rima i ritmul, i epitetul metaforic !$ile vii (amintind parc de
"ndemnul &>arpe Ciem'). :ntitea $mbim < i$bucnim n plns este susinut, la nivel sintactic, de
perechea propoiie principal < circumstanial opoiional, care pun "n eviden diferena de
atitudine a omului, mulumit cu meschina &i$bnd' asupra ilei ce a trecut, "n loc s fie nelinitit de
faptul c "n iua aceea ... a mai murit puin.
8. )itlul unui te#t literar repreint o cheie de interpretare a coninutului te#tual, definind pentru cititor
un anumit oriont de ateptare. )itlul poeiei, 6ictorii negre, se refer la victoriile mici, ce ne dau
impresia puterii, dar care se afl, de fapt, su* negura incertitudinii i a "nfr!ngerii de ctre fore mai
mari dec!t noi. :cest aspect este reliefat i de metafora mieului &viermuit', cci aparena este
"ntotdeauna alta dec!t esena i victoriile trectoare sunt, p!n la urma, "nghiite de moarte, oamenii
fiind "ntotdeauna "nvini, prin condiia lor efemer.
I. *. (Ion ?eliade B#dulescu: )burtorul#
1. &nesa(iu' < forma literar: nesa+ &prin$' < forma literar: prind+ &morele' < forma literar: morile.
2. Folul virgulei este acela de a iola su*stantivul "n vocativ, marc a adresrii directe.
%. I-am nicio veste de la rude. I-am cumparat dou veste, ci una.
(. motivul literar al *urtorului, motivul comuniunii omului cu natura, motivul nopii, al somnului etc.
,. ?sura versurilor este de 1%-1( sila*e, iar rima este "ncruciat.
0. Fepetiia epitetului &nalt', un superlativ afectiv, contri*uie la accentuarea impresiei de solemnitate
i vra/, noaptea e &nalta' i vem!ntul ei negru, &semnat cu stele, cuprinde ca o mantie imens
lumea "n &bra(ele somniei. 7ste momentul aprinderii stelelor pe cer, al conturrii unui cadru nocturn
de o arhaitate primordial, propice pentru apariia M*uratorului. Se remarc la Seliade tendinta spre
"nalt, larg, fiindc &obiectul liric nu poate tri la acest poet dect sub regimul sublimului. '(7ugen
Simion)
1. Eirismul su*iectiv se realiea prin atitudinea poetic transmis "n mod direct i, la nivelul
e#presiei, prin mrcile su*iectivitii (mrci le#ico-gramaticale prin care se evidenea eul liric):
pronumele personal la persoana - singular &-mi', ver*ele la timpul preent, persoana - singular
&tremur'+ topica afectiv = ceura.
$rin lirismul o*iectiv se produce o su*limare, o estompare a preenei eului liric "n spaiul poetic.
Eocutorul devine mai a*stract, "nc!t, "n multe poeii &obiectualitatea devine voce' (Tolfgang UaAser),
pr!nd ca se e#prim pe sine, "nc!t nu mai este percepti*il nici un receptor al ei, deci nici un locutor.
7ul liric rm!ne un o*servator discret al desfurrii ta*loului de natur prin faa cititorului. 4n
descrierea "nnoptrii se remarc preena unui lirism o*iectiv. $astelul < sinte remarca*il "ntre
lamartinism i eresurile populare < este dominat de linite, motivul tcerii depline revine ca un
laitmotiv. Eirismul eliadesc este totui mai puin o*iectiv fa de cel co*ucian.
$reena celor doua tipuri de lirism se /ustific prin stuctura *aladei (introducerea mitului
folcloric "n poeia cult, idilicul rural ).
2. 4n poeia 7burtorul a lui -on Seliade-Fdulescu, "nt!lnirea unei fiine stranii are efecte rvitoare
pentru echili*rul tinerei fete: simurile "i sunt amplificate la ma#imum, senaiile sunt de o intensitate
vecin cu durerea. $reena M*uratorului se face simit de la distan, el fiind pretutindeni i nicieri.
4n contact cu o astfel de puternic surs de energie, corpul tremur, npdit de o e#altare
28
e#traordinar: &50, inima-mi $vcnete,... i $boar de la mine, / 8...9 4i cald, i rece, uite c-mi
urnic prin vine, / #n brate n-am nimica i parc am ceva', de o vi*raie profunda, cuprin!nd "ntregul
trup, fc!ndu-l s triasc sentimentul erotic cu o freneie rar. ?!nat de fore care depesc cu
mult "nchipuirea, incapa*il de a se stp!ni, t!nra fat trece succesiv de la o stare la alta, fr
oprire, de la *ucurie la tristee i pl!ns. )ranscrierea strilor fiice i sufleteti este sugerat prin
intermediul construciilor e#clamative i al punctelor de suspensie cu valoare stilistic, ce au rolul de
a accentua incapacitatea fetei de a-i e#plica efectele unei &*oli' misterioase. :ntitea reliefea
strile contradictorii pe care copila le trieste &mi cere...nu- ce-mi cere', &n-am nimica i parc am
ceva'.
8. 9ersurile citate se caracteriea prin e#presivitate i sugestie. 4n poeia 7burtorul: impactul fiinei
demonice cu t!nra fata produce pulsiuni erotice e#traordinare. Felatarea strilor fiice i sufleteti
pe care fata le percepe cu "ngri/orare este construit gradat, prin interogaii, e#clamaii i vocative:
!6e$i, mam, ce m doare,', &C uite, m ve$i, mam)'. Cragostea se manifest ca o *oala, prin
simptome cu totul noi pentru t!nra "n sufletul creia sentimentul s-a ivit pe neateptate, ilustrate prin
ver*e i locuiuni ver*ale cu puternic for de sugestie: &pieptul mi se bate', &un oc s-aprinde-n
mine', &rcori m iau la spate', &mi ard bu$ele', &obra*ii-mi se palesc', &inima-mi $vcnete,', &-mi
urnic prin vine', &tremur de nesa(iu', &oc0ii-mi vpia$'. Data este derutat, *ulversat de
senaiile contradictorii, aflate "n antite.
Ioaptea, "n decorul unei lumi cufundate "ntr-o linite patriarhal, "ntr-un paradis terestru, se
deschid cile magice pentru "nt!lnirea fetei cu M*uratorul, "nger i demon "n acelasi timp, "nc!ntator
prin frumuseea lui neo*inuit. 5niricul ce domneste asupra "ntregului peisa/ cheam M*uratorul i
apariia acestuia se face cu participarea "ntregii naturi: &:cere este totul i nemicare plin1 /
#ncntec sau descntec pe lume s-a lasat1 / +ici run$a nu se mic, nici vntul nu suspin, / 4i apele
dorm duse i morele au stat'. 9ersurile redau o secven de timp "ncremenit ca "n faa unui mare
miracol, un ta*lou imo*il, un univers ce se poate "nt!lni "n ta*lourile pictorilor moderniti: intruiunea
straniului "n real, participarea lui la un eveniment se face cu discontinuitate, pun!nd "n eviden
marile fore care unesc planurile cosmic i teluric. Eumea ateapt "nfrigurat sosirea fpturii cereti,
undeva la grania dintre real i ireal.
I. *1 (=t. A. Iosi<: C%ntreul)
1. pururea ; mereu, totdeauna+ trudit; o*osit, ostenit
2. $unctele de suspensie din a doua strof confer o not de mister asociat imaginii poetului i
marchea "ntreruperea irului vor*irii.
%. a ace umbr pmntului, a se speria ;c0iar i& de umbra sa
(. 9er*ele la con/unctiv e#prim o aciune dorit, posi*il, ele viea o imagine ideal a poetului.
,. !pe a(a lui de c0in br$dat
0. ?etafora !urar de rime se refer la condiia artistului. 7ste sugerat ideea poeiei ca meteug,
ca art. $oetul este un meteugar, iar poeia pare a se nate, ca la :rghei, prin intermediul
efortului creator. $oetul este cel care &furete', care modelea poeia, ea pare s fie o "m*inare
miraculoas "ntre, aa cum ar spune :rghei, &slova de foc i slova furit'.
1. $oeia este o art poetic deoarece "n ea poetul "i e#prim ideile despre condiia poetului (!s
treac nebgat n seam / ca i o umbr prin mul(ime / ce nici s tie cum l c0eam), viiunea
despre art, despre procesul de creaie i despre rolul artistului !uritor de rime. Ea "nceput, poetul
pare a fi "ntruchiparea &poetului damnat' ca "n poeia sim*olist, sau a celui romantic ca "n poeia
eminescian, dar de fapt el este repreentarea poetului solitar, ce nu vrea s fie recunoscut de
nimeni !el n-ar dori s-l recunoasc / pe lume nimeni niciodat, !s treac nebgat n seam, un
poet ce pare s aspire ctre anonimat. Iu omul "n sine, fiina *iologic, real, este important, pare a
spune vocea poetic, ci rodul creaiei sale tre*uie s fie cunoscut i "mprtit de ceilali.
2. @ltimele dou strofe conturea condiia artistului, dar i lumea "n care acesta vieuiete. 7pitetul
&trudit' sugerea efortul depus pentru conceperea poeiei. Ce asemenea, epitetul personificator
29
&si0astr', asociat casei, poate fi interpretat ca o metafor ce sugerea solitudinea, interioriarea
poetului i a universului su. Strofa a doua vine s "ntregeasc dorina poetului de a se pierde "n
anonimat. @ltimul catren se constituie "ntr-o aspiraie a poetului care "i dorete s se detaee de
aceast dat. 7l vrea s-i "nstrinee suferina, "mprind-o celor muli &s-i par-o inim strein /
c suer i plnge-n ele-. :ceast idee de detaare este sugerat prin intermediul epitetului
&strein'. 5pera poetic devine un *un spiritual al tuturor, o alinare pentru fiecare suflet. -nteresant
este ideea receptrii propriei creaii din perspectiva >eluilalt: suferina, odat su*limat "n )e#t, se
poate "ntoarce ca *alsam sufletesc pentru "nsui creatorul acestuia.
8. 5rice titlu generea un oriont de ateptare i induce un anumit nivel de lectur a te#tului poetic.
)itlul poeiei se constituie dintr-un su*stantiv cu valoare metaforic &Cntre(ul', desemn!nd at!t
poetul c!t i condiia sa. :socierea poeiei cu c!ntecul i a poetului cu un c!ntre, ca "n :ntichitate,
sugerea caracterul orfic, muical, melodios, armonios al poeiei. Ciscursul liric confirm
ateptrile generate de titlu: poeia este o confesiune liric despre statutul poetului.
I. *4 (2"il Isac: (%nturile no!ii""")
1. s scape ; s salvee, s eli*eree+ spaim ; groa, fric, team
2. 4n structura &5, "ncete pl!nsul6' virgula iolea inter/ectia afectiv o de restul propoiiei+ semnul
e#clamrii este folosit la sf!ritul unui enun e#clamativ, marchea intonaia imperativ a versului,
pun!ndu-se "n eviden o stare afectiv (tristeea, disperarea).
%. ?i-a rspuns cu promptitudine la "ntre*are. (a reaciona, a replica) Iu m-am ateptat s
nu-mi rspund la scrisoare. (a scrie)
: rspuns e#igentelor noastre. (a corespunde)
(. 4n poeie este preent tema naturii, evideniat de motivul nopii, precum i tema rului
e#istenial, evocat de motivul morii i cel al singurtii.
,. 9er*ul la pers. - m cuund, pronumele personale la persoana - sg: m, mi, &(sufletu)-mi',
preena inter/eciei afective o, interogaiile retorice repreint mrci le#ico-gramaticale ale
su*iectivitii.
0. !5-nceput blestemul groapa s mi-o sape : personificarea din ultimul vers al celei de-a patra
strofe (terine) pune "n eviden spaima i disperarea eului liric, ce-i simte sf!rsitul din ce "n ce mai
aproape.
1. Ea nivel tematic, poeia 6nturile nop(ii- este o creaie modern "ntruc!t predomin e#cepia i
straniul, evidente "nc de la "nceput: natura "i delanuie forele i *lesteam "ntreaga omenire la
moarte: !nu e om pe lume. Ce asemenea, sentimentul dominant transmis de poeie este spaima,
nelinitea+ vocea poetic este marcat de anormalitate, angoas i "nstrinare, triri specifice poeiei
moderne.
2. rimele dou strofe marchea "nceputul unei stri de nelinite, care se menine pe tot parcursul
poeiei. >ele dou e#clamaii din finalul primei strofe, !<, ncete plnsul, .uletele doarm, ilustrea
o uimire forat, impus, ce reliefea atmosfera "ncordat, "ncercarea eului liric de a se salva de un
ru e#istenial profund, nenumit. >ea de-a doua strof e#prim "nceputul disperrii i al spaimei.
?etafora !tot mai noapte-i noaptea evideniaa frica i cufundarea "n "ntuneric, "n tene*rele propriei
fiine, poate, vocea poetic devluindu-i dorina de salvare prin "ntre*area !=nde-i mna alb care
s m scape). :ntitea al* - negru, lumin < "ntuneric devine astfel e#presiv.
8. )itlul este alctuit dintr-un grup nominal, 6nturile nop(ii-, i ofer o cheie "n delegarea
"nelesului poeiei. :stfel, acesta se afl "n str!nsa legatur cu coninutul, "ntruc!t &v!nturile' par a fi
curentul ce aduce *lestemul, moartea i spaima, transform!nd totul "ntr-o noapte total, nesf!rit.
Ce asemenea, punctele de suspensie menin tesiunea i creea o atmosfer stranie, "n care
"ntunericul se aterne pe neateptate i pune stp!nire pe tot ce gsete "n cale.
I. ,5 ( Ale$andru 'acedonsDi: *ondelul ro+elor ce mor)
30
1. ior ; "nfiorare, freamt, tremur+ vlmaguri ; valuri, "nvol*urri
2. >ratima leag forma neaccentuat a pronumelui refle#iv de ad/ectivul duioase, contri*uind, prin
evitarea hiatului, la pstrarea msurii i a rimului din vers.
%. S-a lovit la frunte.
4n fruntea clreilor se afla hatmanul "nsui.
$rivesc frunile de piatr ale munilor.
(. )ema efemeritii fiinei, tema trecerii timpului, tema naturii+ motivul roelor, al tristeii, al morii.
,. !vlmaguri de suspine
0. )risteea fa de trecerea timpului, nostalgia fa de var, metafor a plenitudinii fiinei.
1. Fespect!nd trsturile specifice rondelului, !> vremea ro$elor ce mor? se constituie "ntr-un refren,
ce contri*uie la muicalitatea versurilor, principiu estetic fundamental al sim*olitilor. >adena ritmic
impeca*il asigur o fluiditate desv!rit. Fegsindu-se "n toate cele trei strofe ale poeiei, versul
amplasat at!t la "nceputul, c!t i la sf!ritul poeiei se transform "n laitmotivul acesteia i susine
tema poeiei.
2. @ltima strof ilustrea deprimarea eului liric "n faa condiiei efemere sugerat de !amurgu-
ntristtor? i de suspinele ce se manifest "n &vlmaguriJ. ?oartea, ca deintegrare cosmic, este
sugerat de metafora !marea noaptea care vine?, prevestit de roele care "i pleac podoa*a
corolei. $ersonificarea florilor, ce !Duioase-i pleac runtea lor?, amplific tragismul strilor sufleteti
ale fiinei umane copleite de tristee din caua trecerii lor efemere prin lumea material: !> vremea
ro$elor ce morJ. ?etaforele !amurgu-ntristtor i !marea noaptea care vine sunt sim*oluri ale morii
iminente, care va pogor" peste "ntreaga fire i "n faa acestui sf!rit inevita*il fiinele vremelnice <
roele, oamenii < nu pot dec!t s-i plece fruntea.
8. $oeia liric este o form de poeie prin care autorul "ncearc s transmit propriile sentimente i
starea de spirit, modurile de e#punere fiind monologul liric i descrierea. >uvintele au sens conotativ,
funcie emotiv i estetic, reult!nd un lim*a/ poetic e#presiv, *ogat "n figuri de stil *aate pe
sugestie. Se remarc, de asemenea, formulele artistice de factur ideatic, "n "ntreaga poeie
e#ist!nd numai dou su*stantive concrete din lumea material: &ro$eJ i &grdiniJ, restul fiind din
ona a*stractului i definind stri interioare, din structura emoional: &iorJ, &suspineJ. $reena eului
liric constituie de asemenea o trstur a poeiei lirice, e#pun!ndu-i tririle prin prisma ideii centrale
a poeiei, i anume a sentimentului efemeritii.
I. ,1 (Ale$andru 'acedonsDi: Pe balta clar)
1. a da ap la moar, ap de ploaie, a-i lsa gura ap, pe apa S!m*etei
2. $unctele de suspensie marchea "ntreruperea discursului poetic, pau stilistic suger!nd starea
contemplativ a fiinei.
%. 9er*ele la indicativ imperfect sunt specifice at!t descrierii, contur!nd un peisa/ lacustru, "n lumina
proaspt a dimineii (&*arca... plutea', &!m*eau... rsfr!ngeri argintoase'), c!t i evocrii unei
v!rste trecute, a inocenei ( &visul ce optea'). -mperfectul creea iluia duratei, pun!nd "n eviden
starea am*igu, de *eatitudine melancolic a eului poetic.
(. )ema naturii, tema visului, motivul trecerii timpului.
,. &:l*ei neprihnite curgeau din cer+ < voioase = M!m*eau "n fundul apei rsfr!ngeri argintoase'
0. 7pitetul din sintagma !alba diminea( intensific, prin inversiune, sugestia de puritate a "ntregului
cadru, care se reflect i asupra sufletului. >uloarea al* poate sugera i luminoitatea, intensitatea
luminii sau senintatea. :cest epitet constituie totodata i o imagine cromatic. 4n acelai timp,
construcia poate fi o metafor a v!rstei tinere i inocente de odinioar.
.1. @ltimul vers al poeiei este folosit ca o concluie a discursului liric. Cu*larea sa, "mpreun cu
adugarea e#clamaiei &<06' accentuea starea de melancolie, de nostalgie faa de pierderea
sufletului inocent de altdat: !curatul argint de-odinioar.
2. 4n te#tul dat apar elemente specifice liricii sim*oliste, precum folosirea sim*olurilor (lumina al*ei
diminei, crinii suavi, norii al*i), tehnica repetiiilor i cromatica sugestiv, muicalitatea te#tului poetic.
31
8. )itlul oricrei opere literare induce cititorului ei un oriont de ateptare pe care aceasta "l poate
confirma sau infirma. )itlul pregtete cititorul pentru ceea ce constituie esena operei i ofer o cheie
de intepretare te#tului. 4n caul de fa, titlul poeiei Pe balta clar, reluat "n incipit, ne duce cu g!ndul
la un peisa/ din natur, la un pastel, dar estetica sim*olist "nseamn antimimesis, refuul de a numi
o*iectele realitii. )uele de lumin i culoare care sugerea un peisa/ acvatic "n strlucirea
dimineii sunt, de fapt, corespondene ale sentimentului nostalgic ce evoc nevinovia unei v!rste
(copilrie sau tineree): analogia se face prin sim*olul argintului i al oglindirii. $rin urmare, te#tul
contraice ateptrile cititorului, cel puin pe cele ale unui cititor neaviat.
I. ,2 (Ale$andru 'acedonsDi: Stuful de liliac)
1. &gemea' + & v@itndu-se'
2. 4n al doilea vers, cratima care leag prepoiia de articolul posesiv este utiliatV pentru
pVstrarea msurii, a ritmului i a rimei (prin inversiune)
%. :dver*ul ce este menit s accentuee trecerea timpului, precum i caracterul sVu ireversi*il:
clipele frumoase pe care "ndrVgostiii le-au petrecut "n cadrul protector al naturii fiind acum doar o
amintire.
(. )ema naturii ca spaiu protector (martor al iu*irii), motivul iu*irii, motivul trecerii timpului.
,. $reena eului liric este evideniat prin pronume i ver*e la persoana -, dar i prin e#clamaii i
inter/ecii afective: &peste noi + &nu mai suntem doi, &<, Doamne
0. 7pitetul din sintagma &ramuri pl@pnde' sugereaV fragilitatea naturii, condamnatV la
efemeritate i mediocritate de cVtre !soarta ce-acolo le-a s@dit. Situaia are "nsV sV se schim*e,
"n momentul apariiei iu*itei. Cevenind martor al iu*irii dintre cei doi, stuful de liliac "nflorete
magic, cre!nd un spaiu protector pentru "ndragostii.
1. 4n strofa a treia este preentat momentul "n care &destinul' stufului de lilac "ncepe sV se
schim*e. ?oartea iminent, timpurie, st!rnete &groaa' ramurilor plVp!nde, contiente de
propriul sf!rit. Cintr-un element ce aparinea strict regnului vegetal, pl!ng!ndu-i soarta
potrivnic, odat cu apariia iu*itei, liliacul se transformV, "nflorind. :stfel, !stuul de liliac
descoperV un alt regn i un alt rol al e#istenei sale, acela de a prote/a iu*irea celor doi
"ndragostii.
2. )itlul preintV cititorului ideea centralV a poeiei: stuful de liliac, iniial condamnat la moarte "ncV
"nainte de a "nflori, "i atinge totui scopul fiinei sale prin intermediul iu*irii, "nsV "n final, se usucV
odatV cu aceasta.
8. >onceptul de poeie liricV include at!t lirismul su*iectiv, c!t i pe cel o*iectiv, am*ele preente
"n discursul poetic.
Eirismul su*iectiv se realiea prin atitudinea poetic transmis "n mod direct i, la
nivelul e#presiei, prin mrcile su*iectivitii (mrci le#ico-gramaticale prin care se evidenea
eul liric): pronumele personal la persoana - plural noi, ver*ul &nu mai suntem la timpul
preent, e#presia inter/ecional !<, Doamne, topica afectiv.
$rin lirismul o*iectiv se produce o su*limare, o estompare a preenei eului liric "n spaiul
poetic. 7ul liric rm!ne un o*servator discret al desfurrii ta*loului de natur (pastelul din
primele trei strofe) "n faa cititorului i doar imaginarul poetic sugerea personaliarea discursului
liric.
I. ,3 (Adrian 'aniu: ,urtun de toamn#
1. !groparii, !nmormnta, !le, !cimitirul
2. 9irgula din primul vers desparte grupul nominal (su*stantiv O determinant) de grupul ver*al
(ver* O determinant antepus) i totodat marchea ceura acestuia, plasat inegal.
32
%.9er*ele la imperfect folosite "n te#t evoc un moment trecut, impresionant pentru privitor, furtuna
declanat "ntr-o i rece de toamn. -mperfectul sugerea, de asemenea, susinerea confesiunii
lirice, rememorarea.
(. )ema naturii, motivul toamnei, motivul furtunii, motivul morii.
,. -magine viual < !copaci roca(i 8...9 s-au despuiat1 !:receau cocorii1
-magine auditiv < !tnguind pustietate1 !(ipa, pierdut, stolul cocorilor.
0. ?etafora !ulgere ver$i sprgeau n (ndri iadul norilor creea o imagine viual e#presiv,
prin sugestia tumultului malefic al cerului plin de nori negri, impuntori, prin fulgurantul efect verui
care sf!ie "ntunecimea i, mai ales, prin viiunea frapant a cristalirii norilor, spari "n ndri
de fulgerele terifiante.
1. )radiionalismul promovea valorile tradiionale, specificul naional. 4n te#tul dat, vocea liric
descrie natura, dar i spaiul rural (&pe drumuri nmolite gemeau care aplecate', &arturi', &vie')+
poeia pare a idilia trecutul ;!Airos de 0um i de cremeni desunda vec0imi&, prin evocarea
vremurilor de odinioar, dar viiunea poetului, dei unul dintre "ntemeietorii Bndirii, este so*r,
iar lim*a/ul este modernist. 7ste de remarcat mai cur!nd ca trstur tradiionalist o sugestie a
unui fantastic de tip folcloric, o viiune maca*r (&rece se "nmorm!nta un le de soare', &cimitirul
cerului', &nuci mocirloi au g!lg!it, ar!nd pucioas'). 9ersificaia este clasic.
2. 4n a doua strof este conturat procesul de str!ngere a parilor din vie de catre argaii care
!grbir ca groparii din caua !sitelor de ploaie care cerneau picturi !strmb din $are. -maginea
viual a cerului acoperit de nori, de parc ar avea loc &nmormntarea' ultimei apariii a soarelui
i compararea gra*ei argailor cu aceea a groparilor aduc o not fune*r discursului poetic. $arii
din vii sunt adunai pentru c toamna este anotimpul morii, al sf!ritului, al durerii, "n urma ei
nerm!n!nd dec!t um*re ale lucrurilor ce au fost c!ndva.
8. 4n caul poeiei de fa, sunt relevante e#presivitatea i sugestia, concretiate de autor prin
imagini viuale, auditive i olfactive: !treceau cocorii tnguind pustietate?, !miros de 0um i de
cremeni. -maginarul are o not de fa*ulos maca*ru, sugerat prin metafore i comparaii: &rece
se nmormnta un le de soare, !cimitirul cerului', argaii se gr*esc ca groparii pe care "i apuc
ploaia. 7pitete precum &nuci mocirloi', &scorpie cleioas' ("n acelai timp metafor a ploii) sau
metafora &cocoaa lumii' sun argheian.
I. ,% (Ion 'inulescu: Acuarel)
1. pas cu pas, la tot pasul, a ace primul pas, a (ine pasul etc.
2. >ratima pstrea ritmul i msura de 10 sila*e a versului-refren, prin elidarea vocalei a
prepoiiei i a articolului hotr!t al su*stantivului oraul.
%. :dver*ul dect "ntr-o construcie negativ este sinonim cu doar sau numai i introduce un
circumstanial de e#cepie. $e plan stilistic, el intr "ntr-o imagine auditiv marcat de o tcere stranie
pentru un loc de regul agitat, tumultuos i gomotos, aa cum este oraul (&+u rsun dect paii
celor care merg...'). >adena picturilor de ploaie i sunetul monoton al pailor trectorilor dau
impresia unei lumi artificiale "n care totul se repet.
(. )ema universului *anal, motivul ploii programate, motivul citadin.
,. &K...L vec0ile umbrele, ce suspin'+ &nu rsun dect paii celor care merg...'+ &caden(a picturilor
de ploaie' (imagini auditive)
0. Sonoritatea te#tului minulescian este remarca*il, fiind o*inut prin reluarea versului &#n orau-n
care plou de trei ori pe sptmn', devenit refren i laitmotiv al discursului poetic. ?otivul ploii
programate conturea universul *anal, monoton i artficial al oraului.
1. $rima strof ugrvete universul citadin, marcat de ploaia monoton, de plictiseal i
artificialitate. 5amenii ! par ppui automate (comparaie) pentru c popule un spaiu "n care nimic
nu se schim*, totul pare egal cu sine+ elementul uman este contaminat i el de starea de monotonie
i mecanic, care domin "ntregul te#t liric. $lim*area orenilor, *iar i nemotivat (&<renii, pe
trotuare, / merg (inndu-se de mn') impune o viiune aproape a*surd: micrile nu au coninut
33
sau intenie, sunt reduse la ritmul pur, iar a*sena semnificaiei devine o trstur modern.
?uicalitatea se impuneprin imaginile sonore (ploaia "n sine, dar i suspinele vechilor um*rele,
personificate), prin sacadarea te#tului, prin ritm i refren, prin paralelismul sintactic, su*liniind
impresia de monotonie repetitiv, de *laare a*solut, de lips de oriont.
2. )itlul poeiei lui -on ?inulescu este un su*stantiv comun, care denumete tehnica de a picta cu
a/utorul culorilor diluate cu ap. :v!nd "n vedere coninutul ideilor e#primate prin acest te#t liric, titlul
este unul foarte sugestiv.
5raul descris nu se evidenia prin nimic altceva dec!t prin faptul c !plou de trei ori pe
sptmn. $loaia care tot cade pare s tearg toate &culorile' care dau via unui ora, la fel ca "n
tehnica amintit. Fitmul vieii din acest mediu este dictat de ritmul picturilor de ploaie. )otul pare
automat, p!n i micrile oamenilor, totul este estompat, & diluat' de apa ploii.
)a*loul sugerat de acest te#t liric nu poate fi repreentat dec!t "n acuarel.
8. Ea nivelul coninutului, tema universului citadin, motivul ploii i spleenul sunt elemente specifice
liricii sim*oliste. @niversul e#terior este o refle#ie, o proiecie a celui interior, marcat de plictis i
*laare. Ea nivelul formei, se impune muicalitatea, principiu estetic fundamental al sim*olitilor,
efectele eufonice fiind o*inute prin tehnica refrenului, prin repetiii (paralelism sintactic), aliteraii
discrete, fluiditatea ingam*amentului, anularea ceurii fi#e.
I. ,* (Ion 'inulescu: -rei lacrimi reci de cltoare)
1. &ritmul unui vers, !versul, !cntre(, !u scris
2. Einia de pau folosit simetric "n prima strof, dup cele dou enunuri afirmativ-categorice (& 4i-ai
s m ui(i'+ &4i-am s te uit'), iolea circumstanialele cauale, cu rol e#plicativ. 7a marchea, de
asemenea, o atitudine afectiv.
%. :dver*ul poate repreint un modaliator al discursului poetic, alturi de timpul viitor (&te vei
gndi') i de modul preumtiv (&l-o duce'), su*liniind desfurarea imaginar, ipotetic a scenariului
de dup desprirea celor doi "ndrgostii.
(. )ema despririi "ndrgostiilor, motivul cltoriei, motivul poeiei, motivul visului, motivul cor*iei
(vaporul).
,. &(rmul, topindu-se ca noru-n $are1 !trei lacrimi reci1 !privi-voi vaporu-n repedele-i mers (imagini
viuale)
0. ?rcile su*iectivitii sunt pronumele i ver*ele la persoana - i a ---a, dat fiind c te#tul este un
monolog liric adresat: &ai s m ui(i'+ &am s te uit', &eu', &mi-eti pierdut'&versul meu', &p!n la tine',
&ca i mine' etc.
1. >omparaia &urmri-vei rmul, topindu-se ca noru-n $are', sugerea micarea lent a vaporului
ce se "ndeprtea de rm. -nteresant este perspectiva invers a privirii care aici aparine iu*itei
care pleac i vede rmul topindu-se "ncet, dei discursul poetic aparine eului poetic, celui care
rm!ne m!hnit pe rmul mrii, "nsoind-o cu privirea. -maginea este clieiat i sentimental.
2. Iucleul narativ al poeiei (desprirea "ndrgostiilor, plecarea femeii, dorul i nostalgia su*limate
"n versuri pe care ea le va citi c!ndva) declanea o stare liric, pe care poetul o va transpune "n
versuri. $oeia de dragoste, asemenea mesa/elor din sticl ale marinarilor naufragiai, va a/unge
poate la cltoare i-i va reaminti chipul uitat al iu*itului de altdat. 9er*ele la viitor, precum i
epitetele &palidul vis', &"ntunecatu-mi chip' sugerea caracterul ipotetic al desfurrii povetii de
dragoste.
8. $oeia lui -on ?inulescu aparine sim*olismului mai ales prin estetism i prin muicalitatea
canta*il, dei putem "ncadra aceluiai curent i motivul cltoriei. -u*ita pleac, cuplul erotic se
desparte, &c i uitarea e scris-n legile omeneti', iar imaginea plecrii sale este urmrit nostalgic
de pe rm. >ifra trei, motiv frecvent la ?inulescu, aduce o sugestie magic. 7stetismul "nseamn
asumarea teatralitii i a clieelor sentimentale "ntr-un discurs poetic cu c!teva sugestii ironice
(uitarea "nscris "n scenariul erotic i asumat de fiecare+ pl!nsul cumva o*ligatoriu unei despriri,
"ns doar &trei lacrimi reci'+ suferina transformat "n poeie). ?uicalitatea vine din repetiii
34
(paralelism sintactic), inversiuni (&urmri-vei', &lcrima-vor'), refren (&trei lacrimi reci de cltoare') i
rim.
I. ,, (Ion 'inulescu: C%ntec de drum)
1. baga*, a cltori, drum, a colinda, cltor
2. Einiile de pau separ construcia incident cu valoare afectiv de restul enunului: !Dar ntr-o $i o
at " bat-o ocul "
%. 9er*ele la imperfect din prima strof (voiam, tiam, nu tiam& sugerea am*iguitatea "nceputurilor,
dar i lipsa oricror stri optimiste, strile interioare ale poetului fiind proiectate "n venicie, eternitate,
aciunea lor neav!nd finalitate.
(. )ema iu*irii, motivul nopii, motivul drumului (al cltoriei)
,. -magine viual: &Pe drumuri lungi i vec0i, bttorite
0. ?rcile le#ico-gramaticale prin care se evidenia preena eului liric "n te#tul dat sunt ver*ele i
pronumele la persoana -: !am pornit, !am colindat, !mea, !voiam?, !am colindat? etc., dar i
autoadresarea prin interogaie retoric:
! " =nde-a i ost de nu m-a i oprit / 4i nu mi-a i vndut ei tot norocul)-?
1. 7pitetul triplu: !drumuri lungi i vec0i, bttorite? sugerea cile dificile str*tute de orice om, din
orice epoc "n cutarea iu*irii. :celeai dificulti ale vieii cu care s-au luptat oamenii dintotdeauna le
triete i eul liric.
2. @ltima strof a poeiei repreint momentul "nt!lnirii *r*atului, "n drumul su spre un ideal,
!clu$it de-o stea', cu iu*irea care te face s te "ntorci din drum i te a*ate de la traiectoria ta. 7ul
poetic are un sentiment de regret, deoarece a renunat la propria traiectorie "n viaa de p!n atunci,
care, oricum, i se prea o*ositoare. Dormula ludic a iu*irii, preent "n multe poeii erotice ale lui
?inulescu, este i aici o viiune specific a sentimentului, iu*ita fiind alintat prin sintagma !bat-o
ocul?, e#presie plin de gingie i ha, amintind "ns de pm!nteana >tlina din Cucearul
eminescian. 4n finalul discursului liric, autoadresarea su* forma interogaiei retorice are nuan
meditativ i persiflant totodat, eul liric "ntre*!ndu-se, ca orice om, care ar fi fost soarta lui i ce-ar
fi a/uns dac nu se "ndrgostea. Semnificaia su*til a iu*irii este ilustrat "n ultimul vers, suger!nd
ideea aluiv c tot norocul vieii lui s-a consumat atunci c!nd a "nt!lnit o fat de care s-a "ndrgostit.
8. )itlul !Cntec de drum este specific sim*olismului, prin semantica muical a su*stantivului
!Cntec? i determinantul !de drum?, care sugerea apariia iu*irii "n viaa omului. Sim*olul
c!ntecului e#prim *ucuria i muica inimii "ndrgostite, iar sim*olul drumului semnific e#istena
uman pe pm!nt.
I. ,. (Ion 'inulescu: Celei care !leac)
1. cntec, a cnta, reren, melodie
2. :postroful, semn ortografic, marchea cderea accidental a sunetului din cuv!ntul altdat,
pentru pstrarea ritmului i a msurii (versurile au 1W-11 sila*e "n secvena poetic din care face
parte cuv!ntul respectiv).
%. Ciscursul poetic, construit pe tehnica surpriei, contraice sugestia nostalgic, elegiac a titlului+
iu*irea este pus su* semnul ipoteticului: &noi nu vom ti-o poate niciodat'+ &5 melodie = >e n-am
c!ntat-o, poate, niciodat', iar adver*ul modaliator poate are rolul fundamental "n evidenierea
atitudinii lirice.
(. )ema iu*irii+ motivul cltoriei, motivul visului, motivul c!ntecului etc.
,. !un (rm de mare1 !albastrul r$vrtit al altor mri, !psri albe, !marginile albului iord' etc.
0. ?rcile su*iectivitii sunt pronumele i ver*ele la persoana - i a ---a, dat fiind c te#tul este un
monolog liric adresat: &:u cre$i, !>u cred, !+oi nu vom ti-o... $luralul evidenia ideea cuplului
erotic, acum destrmat.
35
1. 4n strofa a treia e#ist o succesiune de metafore ale iu*irii trecute: &: fost un vis'+ &un cntec trist',
&rerenul unor triolete', prin care eul poetic definete e#periena erotic. -u*irea-melodie s-a sf!rit, ca
orice c!ntec sau ca orice vis, iar starea sufleteasc este vag nostalgic, trist, dar "mpcat
oarecum. $rin sim*olurile cltoriei (psrile al*e, marinarii, pescarii, locurile e#otice) este sugerat
inconsistena sentimentului de dragoste. Se remarc faptul c muica nu este doar principiu de
construcie specific sim*olist, ci i tem: iu*irea este (doar) un c!ntec sentimental rostit de pescarii i
marinarii singuratici... 7pitetul personificator &al*astrul r$vrtit' ilustrea cadrul "n care se nate
povestea de dragoste < din al*astrul apelor mrii, pe un rm uitat, cadru diferit de spaiul comun al
lumii o*inuite, devenit chiar unul aprig, greu de e#plorat, unde vra/a iu*irii se transform "n c!ntec
adus din puncte geografice "ndepartate.
2. @ltima strof a poeiei este un distih ce reia simetric, ca un refren i laitmotiv, incipitul: !:u cre$i c-a
ost iubire-adevrat) / >u cred c-a ost o simpl nebunie6' Schim*area semnelor de punctuaie
(punctele de suspensie av!nd un rol afectiv "n incipit, suger!nd nostalgia rememorrii, sunt "nlocuite
acum cu semnul "ntre*rii i cu semnul e#clamnrii) transform discursul poetic "ntr-o pereche de
replici de tip "ntre*are < rspuns. Se fac simite ironia i spiritul ludic ale lui ?inulescu, prin antitea
iubire adevrat / scurt nebunie, care configurea dou viiuni diferite ale "ndrgostiilor asupra
sentimentelor ce i-au unit c!ndva.
8. Fomana Celei care pleac aparine prin imaginarul poetic i prin mi/loacele artistice curentului
sim*olist. Specia romanei, liric i sentimental, a fost cultivat de sim*oliti ca ?inulescu i
9erlaine, de e#emplu. )ema i motivele sunt specifice acestui curent artistic, precum i cultivarea
sim*olurilor (rmul de mare, psrile al*e, pescarii, marinarii, c!ntecul), pentru a sugera plecarea,
desprirea cuplului erotic. >ultul artificialitii, estetismul sim*olist se manifest prin folosirea
neologismului i a denumirilor cosmopolite, prin e#cesul de transparen al versurilor. ?uicalitatea
este important, fiind at!t element de construcie al poeiei, c!t i motiv al imaginarului liric.
I. ,1 (Gellu 6au": .glinda oarb)
1. &miroiJ, &au$iJ
2. >ratima care leag forma aton a pronumelui personal de relativul care menine un ton informal =
colocvial. Cin punct de vedere proodic, fluidiea ritmul versului.
%. Dlacra vieii "nc mai ardea "n el.
(. )ema identitii, motive: iluia simurilor, insomnia, deirarea, oglinda.
,. !tu po(i crede?, !s m miroi?, !insomnia mea
0. >omparaia !insomnie-ca golul unei ui? se refer la dificultatea de a descrie o insomnie. :stfel,
vocea liric o identific nu prin preena a ceva, ci mai degra* printr-o lips. !Bolul unei ui? poate
semnifica gaura cheii, prin urmare duce cu g!ndul la mister, curioitate i stare de veghe. 4n sine,
ptrunderea prin u este sim*ol al trecerii de la profan la sacru i deschide calea spre revelaie.
)ranscendena pare accesi*il prin aceast stare de veghe permanent.
1. Cin punct de vedere ortografic, <glinda oarb se remarc prin lipsa total a semnelor de
punctuaie, sporind marca oralitii i pr!nd s urmreasc flu#ul a*rupt al g!ndurilor eului liric.
4n opinia mea, dei lipsa punctuaiei "ngreuneaa "nelegerea operei, "i d, de asemenea, i o
not de autenticitate i contri*uie la atmosfera general de confuie "n faa contopirii spaiului visrii
cu cel al realitaii.
Eipsa punctuaiei este unul dintre elementele specifice frondei avangardiste, suprarealismului
"n caul de fa.
2. 4n ultima strof ver*ul &vreauJ e repetat aproape o*sesiv, semnific!nd o dorin puternic i o
comand adresat celuilalt. >omparaiile metaforice au rolul de a semnalia starea naturala a
persona/ului liric, iar prin enumerarea simurilor (olfactiv, auditiv, tactil, viual) plasate "n conte#te
su*tile, neateptate, eul liric se refer at!t la dificultatea de a se face cunoscut "n mod autentic, c!t i
la cea a autocunoaterii. >u toate acestea, fr o descifrare precis a eului, oglinda rm!ne oar* "n
continuare, fr a-i surprinde corect reflecia.
36
8. Cin punctde vedere al lim*a/ului poetic, predomin caracterul am*iguu. 4n prima strof, eul liric
pare s se deire, descompun!ndu-se "n fire de s!nge, l!n, tutun i flcari, suger!nd o e#perien
de contopire p!n la confuie "ntre corp i sfera artificial, inuman. 4n strofa a doua, este e#plorat
contrastul dintre aparen i esen, dintre vis i realitate, *arierele dintre cele dou fiind redefinite.
Ce asemenea, "n construcia !s vorbim de memorie? e frapant discordana dintre e#terioritate i
interioritate. Eaitmotivul am*iguitii persist i "n ultima strof, simurile fiind "neltoare i ls!nd
sentimentul unei angoase a lipsei de claritate. $e de alt parte, or*irea poate fi semnul unei
e#periene iniiatice: a ignora aparenele "neltoare ale lumii i a cunoate realitatea secret,
esenele. &$oetul vede "n msura "n care or*ete', afirma 3ellu Iaum c!ndva.
I. ,4 ('iron Badu Parascivescu: P%r%ul /i marea)
1. marea, prul, (rmul, valuri
2. 9irgulele folosite "n primul vers au rolul de a marca preena enumeraiei in te#t: & 6e$i marea/
btrn, ntins, adnc', corel!nd totodat cele trei atri*ute ad/ectivale.
%. 9aloarea e#presiv a adver*ului tot, folosit "n strofa a patra, const "n faptul ca acesta
amplific, accentuea intensitatea momentului, redat iniial prin repetiia ver*ului uge, precedat
de adver*ul de mod repede: !>l uge voios, tot mai repede uge
(. )ema naturii, tema iu*irii, motivul mrii, motivul p!r!ului.
,. -magini viuale: &9ei marea: *tr!n, "ntins, ad!nc'+ &Mglo*iul, voiosul i clarul p!r!u: = 7l
iute alearg spre ri fr fr!u'
0. ?rcile le#ico-gramaticale prin care se evidenia su*iectivitatea eului liric "n poeie sunt:
pronumele personale, de persoana - i a ---a, &eu', &tu'+ ad/ectivul pronominal posesiv &mea'.
1. $ersonificarea "n inversiune, &tnrul pru', "nt!lnit "n prima strof a poemului, sugerea
vivacitatea, voioia p!r!ului, aflat "n opoiie cu &marea btrn, ntins, adnc'.
2. @ltima strof ilustrea tema iu*irii, redat prin alegorie "n "ntregul poem. -maginarul poetic
creea o poveste de iu*ire, utili!nd metaforele mrii i p!r!ului: &tu, p!r!ul glo*iu < iar eu,
marea'. :stfel, eul liric se regsete "n ipostaa mrii < *tr!n, "neleapt i statornic, iar iu*ita
"n ipostaa unui &t!nr p!r!u', cruia &nu-i pas ce rm va a/unge'. @niunea dintre cei doi este
"ns inevita*il, ceea c d un aer glume, /ucu, discursului liric.
:ceast ultim strof este asemenea pildei care se afl la sf!ritul fiecrei fa*ule, fiind cea
care deleag misterul asupra "ntregii poeii.
8. )itlul este un element esenial al receptrii, pentru c ofer un indiciu interpretativ al discursului
poetic. )itlul poeiei citate este alctuit din su*stantivele articulate &p!r!ul i marea', care sunt
repreentative pentru ideea poetic regsit "n te#t. :cesta reflect numele persona/elor
principale ale povetii de iu*ire, metaforiate i transpuse "n cadrul natural.
I. .5 (=te<an Petic#: ,ecioara n alb: IV)
1. ro$e ; trandafiri+ nserare ; sear+ crepuscul, amurg.
2. 4n ultima strof, punctul marchea grafic finalul unei propoiii enuniative. $rima virgul iolea
inter/ecia afectiv o de restul fraei, iar urmtoarele dou repreint semnul preenei unui atri*ut
iolat (pierdut), "nsoit de determinani. Semnul e#clamrii marchea grafic intonaia e#clamativ a
enunului, iar la nivel stilistic identific o e#clamaie retoric.
%. nl(imea, rugii < forme literare actuale.
(. )ema adoraiei, motivul fecioarei "n al*, al puritii, motivul roelor.
,. Su*iectivitatea repreint maniera de personaliare a mesa/ului poetic i deriv din "nsi natura
te#tului: discurs poetic confesiv. 7a se realiea la toate nivelurile lim*ii: intonaia e#clamativ din
final, plasarea la fiecare "nceput de strof a unei definii lirice a fecioarei, schim*area topicii cu rol
afectiv (&o al* = *l!nd = calm = sf!nt rugciune', &dulcea pocin' etc), preena unei inter/ecii
37
afective (o), e#primarea la persoana - (&a putea'), selectarea cuvintelor din sfera religioas,
metaforele i epitetele care devin e#presia unui mod de g!ndire, a unei viiuni personale asupra
lumii. $reena vocii lirice "n finalul te#tului afirm dorina de a cunoate e#taul puritii, dup &dulcea
pocin'.
0. 4n a doua strof, comparaia &... rugciune / 5semenea binecuvntrei / Ce din nl(imea a$urie /
Coboar... repreint un elogiu adus fecioarei "n al*, imagine a puritii sacre, purttoare a
atri*utelor divine pe pm!nt. 7pitetul cromatic a$urie sugerea cerul, iar metafora a*stract &un val
de lin armonie' este o repreentare a armoniei lumii pe care divinitatea, prin intermediul fiinei
feminine, pure i angelice, a *inecuv!ntat-o.
1. Sim*olismul poeiei lui Ntefan $etic este evident "n planul tematic, "n care motivul fecioarei "n al*
(care structurea de fapt un "ntreg ciclu de poeme intitulate astfel), sugerea manierismul
arhaiant, rafinat i graios al picturilor lui Hotticelli repreent!nd madone. Sim*olul roelor, sugestiile
cromatice i olfactive, muicalitatea, sinesteiile (&-ar vor*a ta "naripat = 7 un parfum de anemon =
Ea o icoan "ntristat') sunt tehnici tipic sim*oliste de creare a unui univers liric diafan, vag, vaporos,
amestec de livresc i senualitate, fecioara fiind o repreentare a dorinei de puritate, a ideii de divin
sau o repreentare a aspiraiei erotice.
2. $rimul vers al fiecrei strofe conturea motivul fecioarei "n al* printr-o suit de definiii lirice
sugestive, "n care se schim* numai epitetul: &)u eti o al* rugciune'+ &)u eti o *l!nd rugciune'+
&)u eti o calm rugciune'+ &)u eti o sf!nt rugciune'. Fepetiia metaforei fecioara-rugciune
sugerea o*sesiv imaterialitatea de esen divin a fpturii angelice. 7pitetele su*linia, fiecare,
c!te o trstur: al* < culoare asociat puritii, inocenei, dar i paliditatea romantic a "ngerului+
*l!nd < delicateea+ calm < linitea, serenitatea+ sf!nt < caracterul sacru, divin. 4n acelai timp,
versul repetat "n mod simetric repreint un paralelism sintactic, laitmotivul i refrenul discursului liric.
8. Eim*a/ul poetic sim*olist se caracteriea prin e#presivitate i sugestie. -maginile artistice i
lim*a/ul figurat concretiea figura angelic, ideal, a fecioarei "n al*, spiritualiat prin metafora
central (&rugciune'), prin epitete i comparaii (&asemenea roelor plp!nde', &asemenea
*inecuv!ntrei'). )ehnica sugestiei (sim*olul roelor, al icoanei, al *inecuv!ntrii divine), cromatica
delicat (al*, auriu), imaginea olfactiv, muicalitatea grav a evocrii compun un discurs poetic
delicat despre o preen aproape imaterial.
I. .1 (=te<an Petic#: ,ecioara n alb0 I()

1) roe - trandafiri, flori
"nserare - asfinit, apus
2) ,,nXlimea' < "nXlimea
&rugei' Y rugii
%) 9irgula din al patrulea vers marchea intercalarea unui circumstanial de mod.
Semnul e#clamrii de la sf!ritul strofei marchea intonaia e#clamativ,cu rol stilistic.
9irgula (&5,') marchea paua necesar dup inter/ecie.
() :ngelitatea feminin, rugciunea, puritatea, pocina intr "n categoria motivelor literare.
,) Eirismul su*iectiv se concretiea aici printr-un eu liric, preent 'gramatical' "n ultima strof
(persoana - singular a ver*ului a putea ) i prin patetismul adresrii insistente ctre un tu care
numete persoana iu*it.
0) ?etafora ,,val de lin armonie' intr "n seria imaginilor cu aceeai valoare din a doua strof, care
vor*esc despre ,,*inecuv!ntarea' pe care o poate rsp!ndi sacrul asupra lumii terestre.
>omparaia ,,tu eti... asemenea *inecuv!ntrii' spri/in sugestia sacralitii figurii feminine, sugestie
central a te#tului.
1) $oeia sim*olist este una a universului interior, conturea o stare de spirit i se confund cu
lirismul. @niversul interior este aici marcat de su*iectivitate. $rin multitudinea figurilor de stil, poetul
parc pictea atmosfera de pace, de rugciune, de diminea i de "nserare.
38
$reena multor su*stantive i ad/ective care au legtura direct cu ceea ce se vede, e un procedeu
al sugestiei sim*oliste. :cestea au o puternic valoare e#presiv i nu necesit descrieri mai ample
ca "n caul romantismului. :par termeni ca ,,al*', ,,roe', ,,clar', ,,rou', ,,aurie', ,,"naripat', fruni'.
:stfel poetul creea o poeie liric, alctuit pe *aa sugestiei, prin urmare o poeie sim*olist.
2) >ele patru ad/ective, ,,al*', ,,*l!nd', ,,cald', ,,sf!nt', aparin de fapt aceluiai c!mp semantic,
cu at!t mai mult cu c!t sunt de fiecare dat epitete pentru su*stantivul ,,rugciune'. $oetul reia
aceeai imagine, nuan!nd-o dup modelul muical al temei cu variaiuni.
8) >onsider c te#tul este e#presiv "n special prin imaginea unui eu care aspir ctre puritate,
angelitate, ctre sacru. :*undena imaginilor care conturea un asemenea motiv este evident:
,,al* rugciune', ,,templu', ,,ceasul clar al dimineii', ,,privirea de madon'. ?ulte dintre ele sunt
metafore sau au un sens sim*olic. >u toate acestea, te#ul nu transmite o viiune categoric seninV.
@n aer de &mor*idea' se desprinde din repetiia insistentV a imaginii femeii-rugciune, din parfumul
roelor i al anemonelor i, mai ales, din atitudinea celui pierdut "n rugciune, ,,dulcea pocin', cu o
evident contiin a pcatului.
I. .2 (Al. Pili00ide: Glasuri)
1. antonime: R/os' = 'sus', Rtceri' = 'glasuri'
2. -n structura Rdin vremi de-odinioar' cratima marchea pronunarea "ntr-o singura sila* a doua
vocale din cuvinte diferite. :stfel se evit hiatul si se pstrea msura metric.
%. 4n pia s-a adunat mult lume. (sens denotativ)
5chii sunt ferestre ctre o lume interioar. (sens conotativ)
(. 9aloarea e#presiv a ver*elor la timpul viitor din poeie se realiea prin includerea lor "ntr-o
invocaie (R5, glasuri... = ? vei lua pe calea de apoi = $rin vmile vduhului cu voi =Sau m vei
prsi...').
,. 4n prima strof rima este "ncruciat, iar "n a doua strof rima este "m*riat .
0. 7pitetul multiplu Rat!t de limpei i de pline' se refer la glasurile invocate de eul liric care par a fi
nite voci ale universului, de provenien supranatural, dar care pot fi percepute "n plan spiritual.
Digura de stil semnific armonia si perfeciunea, eul aspir!nd spre lumea revelat de aceste glasuri,
uimit de "nsuirile lor si de propria stare sufleteasc.
Sintagma Rpriviri de stele' este o metafor personificatoare care sugerea contemplaia. Se
accentuea relaia dintre suflet si natur prin motivul, de provenien romantic, al stelelor i al
cerului.
1. interogaia retoric, invocaia
2. @ltima strof, prin intermediul invocaiei si al interogaiei retorice arat c eul liric meditea la ce
se va "nt!mpla atunci c!nd n-o sa mai fie Rdec!t un glas'. ?etafora Rglas' are sensul de suflet, de
fiin imaterial. 7ul "i imaginea doua posi*iliti, de a fi purtat Zprin vmile vduhuluiZ, suger!nd
drumul ctre cer al sufletului, sau de a fi prsit si uitat R"n vreun strin ungher', la fel ca multe alte
suflete care au disprut., -maginea Rcosmosului fr sus si /os' arat c acesta este infinit i c "n
viaa de apoi nu mai sunt aceleai repere ca "n viata trectoare de pe pm!nt. 3lasurile invocate pot
fi suflete sau "ngeri care cluesc sufletul dup moarte
8. $oeia liric este o creaie artistic e#prim!nd sau suger!nd emoii, sentimente, prin intermediul
armoniei, ritmului si imaginilor. )e#tul citat e#prim sentimentele eului liric de incertitudine, dar si de
speran, de aspiraie ctre perfeciunea spiritual. Fima "ncruciat, "m*riat sau pereche
confer muicalitate poeiei. -maginile viuale cum ar fi :'nalte *olti senine', Rpriviri de stele', 'm!na
ca un fum' sunt mi/loace artistice cu rol de descriere a cadrului si de sugestie a strii sufleteti.
I. .3 (Ale$andru Pili00ide: Secrete /i mistere)
1.molcom; "ncet, uor
steril; nefertil, neproductiv
39
2. R)u, monstru al fier*intelui 7gipt' < "n acest vers, virgula separ vocativul Rtu' de restul propoiiei.
R@n plat pustiu, sarac, steril, urat ' < "n acest vers, virgula desparte pri de propoiie de acelai fel,
mai precis, atri*utele ad/ectivale Rpustiu', Rsrac', Rur!t' i Rsteril'.
%. Rcine-a cioplit acele chipuri'
(. )ema poemului RSecrete i mistere' este, aa cum reiese "nc din titlu, descifrarea misterelor lumii.
5 alta tem este trecerea timpului.
,. $reena eului liric se evidenia "n te#t prin ver*ele la persoana - plural 's delegm', Rs
a/ungem', precum i prin "ntre*rile retorice din cuprinsul poemului : Rcine tieG', R5 s a/ungem oare
i la stele,= cu g!ndul s descoperim "n ele= secretul universului i-al vieiiG'.
0. R$ortice lungi'- imaginea viual conine un epitet i sim*oliea grandoarea, mrimea galeriilor
prin care se plim*a "mpratul roman >aligula.
R:/uni pe lun n-am gasit dec!t = un plat pustiu, srac, steril, ur!t'- imaginea viual conine patru
epitete. :ici luna ne este "nfiat ca un plat pustiu, lipsit de secrete, de via. :strul care, de o*icei,
apare "n cadre idilice, misterioase chiar, devine aici ur!t, sterp i nu mai preint niciun interes pentru
omul avid de cunoatere.
1. @ltimul vers al poeiei se evidenia prin faptul c a fost voit iolat de poet. $rivind restul poeiei
ca un monolog adresat, ultimul vers pare a fi rspunsul la "ntre*rile puse anterior. RCa-n stele nu
a/ung dec!t poeii', este un vers conclusiv. $rin el poetul "i e#prim resemnarea. 7l "ntelege c
omului de r!nd nu "i este menit s descifree misterele vieii, ci numai sa fie martor la manifestarea
acestora.
2. 4n final, poetul se resemnea i "ncetea s mai descifree mistere i secrete. )impul, spune el,
terge totul, rm!n!nd "n urm doar pietre. 4n acelai fel "n care 7minescu se raportea la planul
terestru fc!nd comparaie cu universul, :le#andru $hilippide schim* planul terestru, istoric, "n care
nu gseste niciun rspuns, cu planul cosmic. 4ns nici aici, Ra/uni "n lun', nu gsete altceva dec!t
Run plat pustiu, srac, steril, ur!t'. ?otivat de g!ndul c s-ar putea s gseasc totusi Rsecretul
universului i-al vieii', poetul se "ntrea* R o s /ungem oare i la steleG'. Fspunsul este ironic i
denot tristee: Rda-n stele nu a/ung dec!t poeii'. :v!nd "n vedere c tema poeiei este misterul,
mi/loacele artistice folosite ("ntre*rile retorice: Ro s a/ungem...', enumeraia:Rpustiu, srac, steril,
ur!t', catrenele, cu savanta alipire a ultimelor dou din care se desprinde amarul vers concluiv) nu
fac altceva dec!t s "ntreasc ideea poetic.
8. )itlul poeiei este format din dou su*stantive ce aparin aceluiai c!mp le#ical legate prin
con/uncia Ri'. )itlul anun tema poemului, "ntruc!t Rsecretele' i Rmisterele' la care se face referire
"n titlu sunt enuntae mai apoi "n te#t: porticele prin care se spune c se plim*a >aligula, chipurile
stranii de pe insula pierdut, Sfin#ul , lumea noastr, a oamenilor, i p!n la urm lumea "ntreag.
I. .% (Ale$andru Pili00ide: A!ro!ieri)
1. a pierde timpul, a fi "n contratimp, cu timpul
2. >ratima este folosit cu scopul de a marca alipirea, Rputea-voi' fiind o form "n care
au#iliarul urmea dup ver*ul de con/ugat.Ce asemenea,cratima a/ut la formarea inversiunii.
%. ?odul con/unctiv e#prim o aciune posi*il, ipotetic, dorit. $oetul analiea posi*ilitatea
unei cone#iuni "ntre simuri(privire i au).7l dorete s se integree R"n senina voluptate nou R,
gust!nd din ea i pier!ndu-se "n eternitate, adic "n timpul Rscpat de spaiu'.
(. Structurile care conin imagini viuale sunt: Rneagr catifea', &faldurile unor "nalte draperii'.
,. motivul urcuului,motivul drumului
0. ?etafora Rpuntea dintre privire i au' e#prim o ipotetic armonie "ntre simuri. 7ste o
metafor care sugerea eli*erarea de constr!ngeri, dorina eului liric de a se apropia de li*ertatea
a*solut.
1. $rimele dou versuri au valoare de incipit si preint un cadru nocturn. 7le au o topic
invers, ceea ce sugerea intensitatea cu care eul poetic triete momentul descoperirii unui Rlin
urcu de neagr catifea'. :ceast imagine este un epitet-inversiune i "n acelai timp o metafor a
40
drumului spre inedit, un sim*ol pentru depirea unor limite ale cunoaterii. Se sugerea astfel o
posi*il tem a te#tului,aceea a cltoriei iniiatice. 4n versurile urmtoare, se transmite ideea c la
captul acestei cltorii i "n preena dorit a unei clue, simurile se armoniea, iar eul nu mai
percepe dec!t temporalitatea, eli*er!ndu-se de spaiu. 7pitetul cromatic &neagr catifea' "ntrete
ideea de necunoscut.
2. $oeia are un titlu format dintr-un su*stantiv comun la numrul plural, provenit din adver*:
apropieri. :cest cuv!nt, prin simplitatea sa, are o puternic "ncrctur e#presiv, fiind "n legtur cu
imagini importante "n poeie. Daldurile draperiilor & esute parc numai din sunet i culoare' constituie
o astfel de imagine : eul poetic regsete "n ele coe#istena sunetului i a culorii, este contient de
raritatea spectacolului la care ia parte, i dorete o apropiere permanent a acestor dou elemente.
7l imaginea o cone#iune o irealului "n care este proiectat, cu realul "n care se va intoarce i unde
sper la o materialiare a acestor &aeriene fermectorii' , "ntr-o & punte'.-maginarul poetic atinge
nivelul spaio-temporal "n finalul te#tului. 5dat realiat o legtur "ntre elementele constitutive ale
cadrului restr!ns,se dorete o nou coresponden , de aceast dat la grad avansat , i anume ,
"ntre timp i spaiu. 5 e#isten simultan a acestor dou coordonate implic un timp infinit, &scpat
de spaiu' ,dar care nu "l anulea pe acesta din urm. Fima "mperecheat susine , de asemenea ,
ideea de apropiere , prin faptul c aceasta facilitea cititorului descifrarea te#tului. 7ste vor*a de o
apropiere a celui care parcurge poeia de sensul adevrat al acesteia.
8. Scris pe un fundament modernist, poeia susine am*iguitatea imaginilor. :l.$hilippide
ptrunde "ntr-un spaiu ireal din voluptatea cruia dorete s preia pentru ca,'fr clu' , s
*eneficiee i "n spaiul real de acest spectacol cromatic i auditiv. Feonanele sim*olice sunt, de
asemenea preentate , cultiv!nd sugestia unei lumi mai *une , poate chiar eterne : Rcu un timp
scpat de spaiu'.
I..* (Ca"il Petrescu: Cocorul#
1. a ine minte , a "nva minte, dravn la minte
2. $unctele de suspensie "ndeamn la meditaie, suger!nd o puternic "ncrctur emoional ,
poate i profunimea sentimentului de fric "n faa necunoscutului.
%. $rimele strofe, structurate de enumeraie descriu un spaiu straniu i "ntunecat, un fund de mare "n
care ac peti, *ivoli, oase, aripi , viiune modernist de fapt a lipsei de speran. $redicatul ar fi fost
inutil, "n acest ca, pentru c totul const "n aceast "nirare de lucruri atinse de moarte, cu c"t mai
concis, cu at!t mai aproape de dende/de.
(. marea, pasrea, ochiul, iu*irea, singurtatea
,. msura: 2 sila*e
rim: "m*riat
0.Sentimentul dominant "n poeie este cel de tristee i de team de necunoscut.
1. ?etafora Raripi reci' identific faptul c aspiraia, dorina, i-au fost "nfr!nte. :ceast metafor este
"ntrit de o alta: R*or de pasre uitat'.
2. Strofa a ----a este un catren alctuit dintr-o interogaie retoric ce sugerea aspiraia ctre "nlimi,
ctre idealuri "nalte care nu pot fi atinse. :stfel, eul liric su*iectiv (preena lui fiind indentificat prin
mrcile le#ico-gramaticale: ver*e la persoana - singular -R vei a/unge','s am'-) nu gsete niciun
ream pentru raiune, aspiraia sa fiind identificat prin metafora Rporii cltoare' pe care autorul se
"ntrea* dac o va a/unge.
8. 5 trstur a poeiei lirice este faptul c autorul "i e#prim direct dende/dea c nu poate
accede la lumea a*solutului prin cocor, pasre cltoare, care este sim*olul *orului ctre "nlimi.
5 alt trstur a poeiei lirice sunt mrcile le#ico-gramaticale, ver*e la persoana - - Rcrete', Rs
am', Rs "ndemn' -,pronumele la persoana -- Rmi', R"mi'- i imaginile artistice create de figuri de
stil, precum metafora Raripi reci' sau epitetul din construciile Rcreste lungi de os' i Rpoart
cltoare'.
41
I.., (Ale$andru Pili00ide:(eg1e)
1.ung0ere-col(uri, se $bate- se rmnt
2. Cispariia vocalei pronumelui refle#iv conduce la rostirea acestuia "ntr-o sila* cu prima
vocal a ver*ului, prin urmare la reducerea numrului de sila*e din vers i la o*inerea unei anume
msuri. >ratima marchea rostirea "ntr-o singur sila* a unui cuv!nt i a unei pri de cuv!nt
diferite.
%.derivare-cptiul, conversiune-meu
(. epitetul- tcut, orb, comparaia du*l- tot versul
,. 3n prea*ma mea, prin somn pmntul geme, (ad/ectivul pronominal posesiv de pers. -)
=n glas n mine prinde s m c0eme, ( pronumele personal de persoana - )
0. sufletul, tcerea, veghea, somnul, pm!ntul, cerul
1. 9er*ele la timpul preent fi#ea o e#perien cu valoare e#emplar. 7ste vor*a de aa-isul
preent etern, fr legtur cu un moment temporal anume, ci cu generalitatea unei situaii. 7ul lui
$hilippide 'cltorete' prin sine ca printr-o lume o*scur i cu ascunse dureri, iar aceast 'cltorie'
este pentru el permanent, cum poate fi la fel i pentru cititorul care "l "nsoete.
2. 4n ultima strof, imaginarul viionar al te#tului se oprete la cele dou limite e#terioare, care
"ncadrea un eu insomniac, veghea fiind, cred, starea dramatic a celui care percepe continuu
curgerea timpului i insuporta*ila cruime a lumii. $m!ntul, prima limit, este spaiul *uciumului
e#istenial (vei antitea dragoste/ ur i metafora un spasm...). >erul, a doua limit, este orb (epitet),
cu stelele asemenea unor vine(i din(i (metafor). 9ersul neregulat susine tensiunea liric a unui te#t
modernist prin viionarism i prin puternica impresie de "nstrinare a omului de orice sens al lumii.
>erul gol poate fi o imagine sim*olic a divinitii care ne-a a*andonat. 7ul lui $hilippide se definete,
astfel, aproape argheian, prins "n capcan ntre dou nop(i, adic "ntre dou spaii o*scure, care nu-
i ofer dec!t e#periena morii.
8. 7#presivitatea te#tului se datorea, "n special, acelor imagini care conturea, cu un oarecare
grad de am*iguitate, traseul unei co*orri "n sine refle#ive. Ea*irintul sufletesc este sugerat "n incipit
prin metafora 0rubelor adnci. $oetul ptrunde "n aceast selva oscura (pdure "ntunecat), cum ar
spune Cante, i descoper "n ea pm!ntul i cerul, dar nu "n esena lor tradiional armonioas, ci "ntr-
una modern, a scindrii i alienrii.
I... (Ion Pillat: Ctitorii)
1) vreme, trecutul, an
2) Einia de pau marchea, la nivel semantic, o Rtcere' a eului liric, at!t pentru intensificarea emoiei,
c!t i pentru separarea celor dou momente ale tririi sale, diferenierea "ntre preent i amintire.
%) a da viat, a lua viaa, a-i da viaa
() 9er*ele la modul con/unctiv din ultimele dou strofe e#prim dorina eului liric de a se cufunda "n
amintirea trecutului, "n faa focului din vatra, "ncon/urat de tcere. Cintre ver*ele la modul preciat, enumerm:
s desluesc, s stau, s aud.
,) imagine auditiv: Cnd optete valea de cntecele morii + imagine viual: 5colo-n pacea nop(ii, pe
dealuri de podgorii.
0) tema: timpul, via(a+ motive: rul, dealul, amintirea, strbunii
1) Pacea nop(ii este o metafor a armoniei acestui spaiu rural, al ritmurilor naturale i al *elugului.
2) Strofa a treia a poeiei se refer la dorina omului de a se retrage la ar, de a reface comuniunea cu
pm!ntul, cu *ogiile pe care le ofer, cu linitea mult dorit. Pridvorul este un sim*ol al dinuirii pe pm!ntul
rom!nesc, al sta*ilitii "mpotriva trecerii timpului. 7ul liric dorete s se *ucure de roadele pomilor, de fructele
oferite de liveile de pruni, c!nd toamna se apropie, iar Iegoiu strpunge cerul cu a sa "nlime. Cintre figurile
de stil din aceast strof, amintim: epitete (pridvorul strbun, alb +egoiu), comparaii (globul terestru ca o
minge).
42
8) )itlul poeiei, Ctitorii, este alctuit dintr-un su*stantiv simplu, articulat, la plural, ce se refer la cei ce
cldesc lucruri dura*ile sau care dau sens cuiva ori unui lucru. Felaia dintre titlu i poeie const "n modul "n
care elementele naturii din cadrul copilriei (r!urile, podgoriile, liveile) i-au lsat amprenta asupra poetului,
au modelat amintirea ce-l va "nsoi toat viaa. :cestea pot fi considerate ctitorii primilor pai ai eului-copil, care
este "n continuare fermecat de tot ceea ce ine de trecut, "ntorc!ndu-se i acum cu drag la pridvorul *tr!n sau
la vechea vatr, unde cenua stingea toate oaptele.
I. .1 (Ion Pillat: Strinul)
1. Dloarea era vie c!nd a primit-o.
2. 4n structura Rvenit-ai' cratima marchea forma inversat a perfectului compus Rai venit'.
%. : venit toamna "n sufletul ei, la aflarea vetii.
4n fiecare toamn plecm la ar.
(.RSclipete F!ul Coamnei "nspre apus, o clip' conine o imagine viual+ R9rr..timpu-n *or, pe care
cutremurat l-ascult' conine o imagine auditiv.
,. Folul e#presiv al inter/ectiei Rvrrr' in poeie este acela de a sugera , la nivel auditiv , pe de-o parte
*orul vr*iilor, care se produce instantaneu, iar pe de alt parte ,c tot astfel trece i timpul , la fel de
repede ca o *taie de aripi.
0. 7numeraia din prima strof, Rcu cas, parc ,livei', e#prim viual tot ceea ce aparine acestei
moii, evideniind frumuseea i *ogia locului.
1. &Strinul' venit la moie pare c nu reuete s descifree peisa/ul i "l vede doar ca pe un ta*lou:
R)e-apleci mirat strine, pe-amurg ca pe-o ram'. $erspectiva lui este diferit de a celor familiariai
cu "mpre/urimile, el nu poate s "nteleag frumuseea locurilor: RNi crei...= > ai cuprins Dlorica...dar
n-ai rit, ia seam'. -maginile viuale precum Rte-apleci mirat', Rce-ar strluci' ori metafora Rrnit de-
un dor t!riu' accentuea ideea poetic.
2. 5 caracteristic a traditionalismului este localiarea intr-un spaiu rural, moia Dlorica aici, iar o a
doua trsatur este preferina pentru spaiul autohton.
8. Sugestia lim*a/ului poetic este realiat prin sim*oluri i corespondene: R$e-al*astra deprtare a
luncii de demult' sugerea scurgerea timpului+ RDlorica e acolo, cu casa, parc, livei'. Ce asemenea,
sugestia se realiea i prin pauele din discursul liric, marcate de punctele de suspensie, paue ale
emoiei, melancoliei i nostalgiei: '> ai cuprins Dlorica...dar n-ai rit, ia seam...'
I. .4 (Ion Pillat: Amurg n delt#
1. trist ; amar, dureros
sc!ncind ; pl!ng!nd
2. >ratima unete "ntr-o singur sila* pri din cuvinte diferite. >derea sunetelor la sf!rit de
su*stantive i la "nceput de ver* reduce numrul de sila*e din vers, fapt necesar pentru pstrarea
msurii.
%. Ie-a tiat calea o pisic neagr.
Cin pcate, at!t l-a tiat capul s fac..
(. Iatura este o tem des "nt!lnit "n poeiile lui -on $illat. 4n R:murg "n delt' acesteia i se
altur motive ca amurgul, apa i o not istoric (Rcai ttari').
,. Fima este incruciat, iar msura versurilor , de 11 i 1W sila*e.
0. ?etafora R ochi de ap moart' d poeiei o uoar nuan melancolic i poate arta o
incetinire a trecerii timpului, o stagnare, la amurg, a vieii in delt.
1. $oeia lui -on $illat este un pastel al deltei in momentul "nserrii. -n ultima strof, caracterul
tradiionalist se resimte prin tonul elegiac. :stfel, personificarea Rnoapte optitoare' creea un fundal
muical melancolic, iar metafora Raur v!nt', cu rol chromatic, su*linia trecerea lent a timpului
care se reflect i asupra naturii "ncon/urtoare prin nuanele soarelui la apus.
43
2. )itlul ':murg in delt' este un fel de reumat al poeiei, o ilustrare concis a temei acesteia.
$oetul descrie un ta*lou de amurg "n ona Celtei Cunrii (Rsat lipovenesc').
8. 4n R:murg "n delt' caracterul liric al poeiei se face simit prin nota de uoar melancolie.
:parent un cadru de natur, din perspective unui o*servator neutru, ta*loul este totui "ncrcat de
emoie. 7pitetul personificator 'sf!ietor de trist' sau cromatismul insistent i contrastant (aur / vnt &
conturea un spaiu al disputei dintre lumin i "ntuneric, dintre via i moarte. ?odalitatea "n sine a
descrierii "n caul creia viualul este dominant este specific te#tului liric.

I. 15 (Ion Pillat: -im!ul)
1.'Iu-i "n apus i nici "n auror' , &fr ieri i far ai'
2. $rima virgul separ apoiia-metafor '"n ceasul cu nisipQ' de restul enunului, iar a doua separa
dou propoiii coordonate.
%.compunere <dintotdeauna
derivare cu prefi#-rec0eam
(. 4n prima strof negaiile au rolul de a "ntri ideea poetului c timpul nu este ceva palpa*il i c
acesta repreint o realitate a*stract.
,. 4n aceast poeie apar tema timpului i motivul morii.
0. $reena eului liric "n aceast poeie se face remarcat prin ad/ectivul posesiv la persoana -, &mei',
si ver*e la persoana -, cum ar fi &aud', &simt'.
1. >omparaia &"ngl*enind ca fila dintr-o carte' are rolul de a arta efectele trecerii timpului asupra
omului, aa cum filele de cri se "ngl*enesc datorit vechimii. :ceasta sugerea, de asemenea,
fragilitatea omului i e#istena sa limitat.
2. )itlul repreint, de fapt, tema poeiei, i anume, aceea a trecerii timpului. 5mul s-a confruntat
dintotdeauna cu efectele timpului, iar "n aceasta poeie eul liric "i e#prim tristeea i un fel de
contiin a imposi*ilitii de a schim*a ceva "n aceast privin.
8. :ceast oper este o poeie liric, deoarece poetul "i e#prim sentimentele pe care i le treete
trecerea timpului. $ercepia acut a acestei treceri este sugerat prin imagini poetice, central fiind
aceea a unui eu liric pentru care timpul a/unge, totui, o realitate palpa*il( &pasul' timpului "i *ate "n
inim). >a de o*icei, eul liric este marcat, ca preen, prin ver*e la persoana - (&aud' , &simt').
I. 11 (Iuliu C. E#vescu: &a Polul Nord)
1. nemVrginite ; "ntinse
solitari ; singuri
2. &paii'- $rin folosirea pluralului articulat &paii', se pune accent pe acest su*stantiv, cu scopul de a
eviden
ia greutatea i apVsarea cu care calcV &marii uri'.
%. oc0i de vultur, a pierde din oc0i, a sorbi din oc0i1 !%anul, oc0iul dracului
(. Rmunii solitari'
7pitetul personificator Rmunii solitari' este folosit pentru a evidenia mareia i "nVlimea munilor, care
dominV peste c!mpii si vVi+ acetia sunt at!t de "nali, "nc!t par desprini din universul terestru,
devenind singuratici.
,. Folul descrierii "n te#tul dat este de a crea un decor, o atmosferV prin intermediul cVrora eul liric "i
e#primV starile sufleteti nelVmurite i confue prin a sugera un sentiment pe care "l creeaV
elementele din naturV.
0. R-ar din prVpVstiile ad!nci se-aude-o stranie vi*rare'
R Ni urii al*i, "nduioai, "ntr-un oftat ad!nc i greu'
1. $oeia REa $olul Iord' de -uliu >. 3Vvescu, preintV c!teva caracteristici specifice liricii sim*oliste,
prin motive precum motivul singurVtVii, solitudine care "n poeia de faV devine apVsVtoare, este
asociatV cu iolarea, pustietatea (Rmunii solitari', Rc!mpii nemVrginite'). :ltV caracteristicV ce
44
"ncadreaV poeia "n sim*olism este cadrul natural care apare ca unul trist i deolant. :stfel, "n
poeia REa $olul Iord', imaginarul poetic se organieaa "n /urul anotimpului iarna, care dominV
"ntreg inutul prin Ral*ul deolant' , i aduce cu sine pierderea oricVrei sperante din sufletul poetului.
@n alt element definitoriu al poeiei sim*oliste "l constituie muicalitatea e#terioarV, o*inutV
prin ritmuri si rime perfecte, la fel ca i repetiia i simetria unor cuvinte la "nceputul i f!ritul unei
strofe ( Rmunii solitari', Rdorm ad!nc'-Rdorm mereu', REa $olul Iord'- REa $olul Sud').
2. Ea nivel morfologic se remarcV a*undena ver*elor la timpul preent: Rse-ntind', Radorm',
R"ngal*enete', Rse vd', Rdorm', Rse-aude' etc. ce sugereaV permanena stVrii de angoasV,
intensific!nd sentimentele i d!nd veridicitate "ntregului poem.
8. Eaitmotivul "n poeia lui -uliu >. SVvescu repreintV un element definitoriu al sim*olismului, prin
evidenierea unei muicalitai e#terioare, o*inuitV numai prin ritmuri i rime perfecte, dar mai ales
prin repetiia simetricV a unor cuvinte la "nceputul i sf!ritul unei strofe (REa $olul Iord'- REa $olul
Sud' etc.). >adrul natural este unul trist i deolant, prin al*ul care dominV+ iarna are reonanV "n
sufletul omului, aduc!nd monotonie, nevroV, chin i frig lVuntric. >romatica este astfel sugeratV prin
culoarea al*, culoare sim*oli!nd stri i atitudini poetice de iolare. $rin intermediul laitmotivului,
"ntreaga naturV a/unge sV strige pustiirea eului liric.
I. 12 ('arin Eorescu: Boala)
1. degea*a ; adarnic+ senaie ; percepie
2. >ratima marchea cderea vocalei R"' "n unirea pronumelui cu adver*ul Rnu-e' "ntr-o singur
sila*.
%. a se trei cu noaptea "n cap, prost ca noaptea
(. adresarea direct (RCoctore')+ ver*e la persoana - singular: Rsimt', Ram citit', pronume la persoana -
singular Rm', Rmi'
,. Ram ur!t i am iu*it, am "nvat s citesc i chiar am citit niste cri, am vor*it cu oameni i m-am
g!ndit, am fost *un i am fost frumos' < enumeraia sugerea strdania depus pentru a "nvinge
&*oala' fiinei, cea cu care ne natem, moartea.
0. )itlul poeiei, &Hoala', este o metafor suger!nd moartea, iar &medicamentele' (ura, iu*irea, cititul)
sunt "ncercri de a tri intens viata, de a simi "n fiecare moment, viaa fiind antidotul pentru moarte.
7ul liric consider c a-i face viaa frumoas te "ndepartea de moarte.
1. Ciscursul liric este confesiv, direct, prin su*stantivul "n vocativ &Coctore' i prin folosirea persoanei
- singular a ver*elor i a pronumelor.
2. 4n prima strof a poeiei se descrie sentimentul morii, de la primele simptome, venind din interiorul
ca o contientiare a pieirii. Eumea "ncon/urtoare devine o povara, Riua m doare soarele, noapte
luna i stelele', R aici "n regiunea fiinei mele'. Se o*serv o ?oarte general, un "nceput de detaare
de aceast lume, sugerat de epitetul Rmortal'.
8. Se vor*ete despre moarte, o moarte care incepe de la inceputul vietii, Rcand m-am nascut'. 7ul
liric "ncearc s evite aceste simptome, se eschivea, privete moartea ca pe o *oala, pe care
"ncearc s o "nfr!ng.
-u*irea, ura, cititul, a fi *un, a fi frumos, toate "nseamn a fi viu, a tri. :stfel acestea devin
Rmedicamentele' "mpotriva morii pe care o simte "nc de la "nceputul vieii. Se realiea ca moartea
"n final nu are loc, desi Ram cheltuit pe ele o groa de ani' i c singurul lucru ce poate fi schim*at "n
acest sens este trirea intens, "ncercarea de a ne face viaa c!t mai frumoas.
I. 13 ('arin Eorescu: Pleac trenul)
1. g!nd - g!ndire, g!nditor, a g!ndi
2. &5ameni, orae, continente' < virgula desparte mai multe elemente ale unei enumeraii i, din
punct de vedere sintactic, separ elementele unui su*iect multiplu.
E. de cnd lumea i pmntul, de lume, ca lumea, a-i lua lumea n cap
45
(. )ema poeiei o constituie "ndeprtarea, tristeea omului cltor care nu reuete s cunoasc
niciodat lumea pentru c are timp numai s o vad, nu s se i apropie de ea.
,. [ )u \ este un pronume personal, marc a eului liric i indic autoadresarea.
0. [ Ce ce G\ este o interogaie retoric, ce concentrea i e#pune drama omului care tie, dar
nu cunoate, care vede, dar nu privete. Fevolta i m!hnirea capt forma final "n aceste
ultime dou versuri, iar "ntre*rile sunt adresate siei, ca un strigt de*usolat, confu.
-nterogaia [ Ce ce G \ accentuea ideea poetica e#pusa "n celelalte strofe.
1. -deea [ )oata viaa am privit pe fereastra \ e#prim neimplicare, frica de ataament i de
cunoaterea necunoscutului, lipsa tririi "n mi/locul lumii i "n preena ei, cu riscuri i
frm!ntri, eul liric prefer!nd pasivitatea i detaarea. :stfel, el reuete s priveasc lumea,
fr a apuca s o i cunoasc, [ privirea \ fiind element cheie al acestei poeii, devenind
legtura sa cu tot ceea ce "l "ncon/oar.
2. )itlul poeiei sugerea pasivitate i detaare. [ )renul \ este cel care se pune "n micare,
trenul face aciunea: trenul st sau trenul se duce, niciodat &tu'. [ )u \ doar eti "n tren.
:stfel, se "ncearc o anulare a responsa*ilitii aciunilor din moment ce deciia de a sta sau a
pleca nu ii mai aparine.
[ $leac trenul \ este o metafor, repreent!nd at!t desprirea, c!t i efectele ei, confuia si
totodat resemnarea : nu se tie cine a plecat, dar se contientiea ruptura + efectul este
acelai, indiferent din ce parte se produce aciunea. Fesemnarea vine odat cu
contientiarea c "n cur!nd va pleca i trenul tu.
?ai este, de asemenea, e#pus ideea trecerii ireversi*ile a timpului i a incapacitii de a-l
tri : avem de multe ori impresia c ne trim viaa, c facem alegeri, c luptm, c!nd de fapt
suntem victime ale pasivitii noastre, iar timpul trece pe l!ng noi. 7fectul este acelai: fie c
trenul merge sau st, ruptura tot se produce, un tren tot se pune "n micare, timpul tot se
scurge.
8. @ltima strofa e#pune metafora dramei cltorului, a aceluia *locat "n pasivitate, condamnat de
sine s priveasc, dar s nu cunoasc. 4ntreaga strofa este o metafor ce sugerea viaa
omului care dorete s vad, dar "i este team s simt, limit!ndu-se astfel la o cunoatere
superficial.
$asiv, lucru sugerat de enumeraia [ de auto*u, de tren, de vapor, hurducat de cru \, eul
liric nu "i asum viaa, trirea, ls!ndu-se purtat inert de mersul lucrurilor, fapt sugerat de
ver*ul la participiu [ pironit \ i sintagma [ m-am uitat pe fereastra \, care aduce "n prim-plan
i ideea detarii.
Dug [ copacii, oameni, orae, continente \ c!nd, de fapt, el este cel care nu se oprete la ele.
)otul st, iar el fuge. Cin nou, responsa*ilitatea nu este asumat, eul liric este cel purtat, el nu
fuge, el nu st, el nu acionea, copacii fug.
-nterogaia din final, [ de ce G \ vine ca o r*ufnire, o "ncununare a emoiilor e#primate pe
parcursul poeiei, o contientiare a irosirii: [ )oat viaa m-am uitat pe fereastr KQL Ce ce
am impresia c am cunoscut lumea G \
I. 1% (6icita Et#nescu: Srutul)
1. se-adum*rea; se intuneca
stins; impercepti*il, vag
2. Cin punct de vedere sintactic virgula coordonea circumstanialele de loc iar din punct de vedere
stilistic are rolul de a coordona termenii unei enumeraii,
3. <a avea nevoie de ceva ca de aer
- a-i da aere
- a avea un aer preocupat
- a rm!ne "n aer
%. 9er*ele din prima strof creea o atmosfer aproape ireal i sugerea un timp mitic al iu*irii.
46
*. tema iu*irii
- motivul relaiei omului cu transcendena
- motivul iu*irii creatoare de lumi
- motivul cuplului adamic
,. ?etafora steaua neagr este format din doi termeni aproape antitetici i rolul su este de a crea o
atmosfer ireal, romantic, de a su*linia sentimentele de duioie ale "ndrgostitului i de a sugera
c prin dragoste omul poate accede la a*solut.
.. )itlul are rolul de a-l introduce pe cititor in universul de ficiune propus de autor i de a oferi o cheie
de lectur a te#tului, fiind un sim*ol al iu*irii.
1. -preena monologului liric adresat
-mrci ale eului liric i preena ver*elor la persoana - plural (ne srutam, ne-nfaura)
4. $rin intermediul sim*olurilor, "ndrgostitul "i e#prim concepia despre iu*ire i consecinele pe
care aceasta le are asupra eului interior i asupra universului. 4n ultima strof se regsete motivul
iu*irii creatoare de lumi i motivul cuplului adamic. 4ndrgostitul sugerea faptul c prin iu*ire, omul
poate atinge a*solutul, fapt sugerat de sintagmele care unesc cele dou lumi (i psri mari se
co*orau pe *nci= i pe statui, pe ca*luri, peste iar*...). :tmosfera mitic este su*liniat de versul
li*er i msura de 11 sila*e.
I. 1* ('arin Eorescu: Alc1imie)
1. a da ocol, a da cu bta-n balt, a da vrabia din mna pe cioara de pe gard, a da de veste.
2. 9irgula desparte "n te#t elementele componente ale enumeraiei.
%. $lutoniul, radiul i poloniul sunt elemente chimice radioactive.
Iu am putut gsi la magain calorifere cu apte elemeni.
(. -nvocaia este folosit "n discursul liric pentru a accentua sentimentul de frustrare al eului liric
cauat de lipsa fericirii. :cest procedeu artistic permite e#primarea mai direct a sentimentului de
deolare i crete intensitatea mesa/ului transmis.
,. ?rcile gramaticale ale preenei eului liric "n te#tul dat sunt formele ver*ale la persoana - (&>e
sa fac eu...'+ &...mai arunc su* caanul vostru...' +&9 dau /umtate...') i adresarea direct prin
folosirea formelor ver*ale i pronominale la persoana a ---a (&:i greit calculele,'+ &v dau
/umtate...'). :lt marc gramatical e#istent "n te#tul dat este preena formei pronominale a
persoanei - (&eu', &mea', &dai-mi', &mele').
0. 5poiia din strofa a doua dintre ideea de "nelepciune i cea de fericire reliefea asemnarea
dintre cele dou noiuni "n concepia uman dar ele au valori i "nelesuri diferite. Dericirea este
un scop "n timp ce "nelepciunea este un mi/loc de a atinge scopul.
1. ?arin Sorescu "n ultima strof a poeiei &5lc0imie' folosete metafora i un registru de cuvinte
tipic alchimiei pentru a arta risipa ce se realiea "n cutarea pietrei filosofale, fericirea. >ele
noueci i nou de elemente, numr fatidic, sunt insuficiente, deoarece nu sunt o sut, un
numr rotund, "ntreg. 7le sunt trecute "n ta*loul fiinei sale ordonat, asemenea elementelor
chimice din ta*elul periodic al elementelor. Fisipa se realiea prin consumarea timpului dat
fiecruia s-l triasc "n "ntreinerea reaciei chimice care ne promite drept produs final fericirea.
Car din pcate reacia continu la nesf!rit far un reultat.
2. )itlul poeiei este un sim*ol ce ne arat unghiul din care tre*uie s citim poeia pentru a "nelege
semnificaia urmrit de autor. 7l transform toat frm!ntarea omului de a o*ine fericirea "ntr-o
pseudo-tiin cum este alchimia ce are un el final imposi*il, piatra filosofal, i care folosete
calcule i formule imprecise *aate pe intuiii eronate. Ceci titlul sim*oliea cutarea or*easc
a fericirii.
8. $oeia se "ncadrea "n lirismul de tip su*iectiv prin mrcile le#ico-gramaticale ale eului liric
preentate la punctul , i prin adresarea direct prin invocaie retoric care accentuea
su*iectivismul poeiei.
47
I. 1, (Badu EtancaF ,run+ele 2 3legie de toamn)
1. Sinonimul conte#tual pentru cuv!ntul nvluit este &"m*rcat' i pentru a depna este &a
desfura'.
2. >uv!ntul a crui form nu mai este conform cu normele lim*ii literare actuale este &alturea'.
E. n ceasul al doispre$ecelea, a se da de ceasul mor(ii, a-i suna ceasul
(. Structurile care pun "n eviden preena eului liric sunt: &:ea-mi-te alturea', &D focul',
&Derete-m', &preum*l-te'
,. 5 tem preent "n te#t este efemeritatea fiinei umane, trecerea ireversi*il a timpului i un
motiv literar este cel al toamnei i al frunelor moarte.
0. @itarea modului imperativ al ver*elor este o marc a lirismului su*iectiv i implicit a eului liric.
:stfel, poeia capt forma unui monolog adresat. Dormele de imperativ e#prim voina
hotr!t i cererile artoare ale eului liric ce iau forma unor porunci adresate fiinei iu*ite.
>hinuit de ideea efemeritii fiinei umane i de regretul vremurilor apuse, acesta dorete cu
trie s evadee din realitatea deolant. )onul autoritar, ritmul alert al confesiunii este susinut
de folosirea modului imperativ care sugerea totodat dende/dea i disperarea eului liric.
1. Drunele moarte purtate de v!nt sim*oliea at!t efemeritatea fiinei umane c!t i c!t de
nesimnificativ i neputincios este omul "n faa naturii, "n raport cu universul. )impul trece "n
mod ireversi*il iar omul este purtat prin via precum frunele uscate de v!nt, neput!nd s se
"mpotriveasc destinului. >ontientiarea dramei umane, a realitii necrutoare generea
dende/de, angoas, deolare. :stfel, eul liric este "nspim!ntat, este cuprins de tristee,
cut!nd refugiu i alinare "n iu*ire.
2. )itlul poeiei, &Drunele-7legie de toamn', fi#ea motivul central al acesteia, toamna. $rin
referire la specia genului liric, elegia, este anticipat "ncrctura afectiv a poeiei,
sentimentele dominante fiind melancolia, durerea, regretul. Ce asemenea, titlul prefigurea
ideea de ansam*lu a te#tului, aceea a spul*errii iluiilor i speranelor la g!ndul perisa*ilitii
fiinei umane. 7ste devluit i elementul central "n /urul cruia gravitea "ntregul discurs liric,
frunele, i care, reluat "n cadrul fiecrei strofe, accentuea ideea dende/dii, a disperrii i
tristeii eului liric. :stfel, "nc din titlu este fi#at cadrul natural metaforic, toamna cu frunele
moarte, cadru necesar e#primrii unor triri de o asemenea gravitate i intensitate.
8. Eim*a/ul poetic se remarc prin e#presivitate. 4n cadrul poeiei, e#presivitatea este realiat
prin figurile de stil e#istente, precum metafora, personificarea, inversiunea cu rol de
accentuare a ideii poetice. :stfel, se remarc personificarea &frunele su* pai, cum gem' care
se constituie totodat "ntr-o imagine artistic auditiv. $ersonificarea e menit sa e#prime
*uciumul interior, dende/dea i durerea provocate de drama omului a crui sperane s-au
spul*erat. :mploarea suferinei interioare i a temerilor este evideniat prin inversiunea &vasta
urgie'. 7#presivitatea lim*a/ului poetic este dovedit i de uitarea metaforei, cum este cea din
versul &S nu simt frunele cum *oar "n v!nt'. $rin intermediul acestei metafore este
vehiculat ideea trecerii ireversi*ile a timpului care ia cu sine toate speranele. 7ul liric ar dori
s se sustrag acestei realiti dureroase i s opreasc timpul, ceea ce reiese din ver*ul la
modul con/unctiv &S nu simt'.
:stfel, e#presivitatea la nivelul lim*a/ului poetic se realiea prin intermediul figurilor de stil
folosite "n cadrul poeiei.
I. 1.. (Badu Etanca: Sonet)
1. Rn-o s piar'- Rn-o s moar'
2. >ele doua virgule din versul R-u*irea, ea, nicic!nd n-o s dispar' are rolul de a iola o
apoiie (Rea'), focali!nd accentul asupra iu*irii.
%. -u*irea lui nu va muri nicic!nd.
48
Iici c!nd mi-a artat dovada, nu l-am creut.
(. $ronumele de persoana - singular R-m', Reu' marchea preena lirismului su*iectiv,
implicarea afectiv a eului liric. :dresarea direct a eului liric este su*liniat prin pronumele de
persoana a -- a singular '-i', dar i prin ad/ectivul pronominal de persoana a -- a singular &tale'.
Eegatura afectiv dintre eul liric i iu*it e redat sim*olic prin folosirea pronumelui de persoana -
plural 'noi', acest lucru evideni!nd totodat unitatea cuplului. -u*irea devine elementul de cone#iune
"ntre cei 2 : &-u*irea, ea ,nicic!nd n-o s dispar'.
,. R-u*irea, ea , nicic!nd n-o s dispar.'
RNi dragostea - dar , vei, ea n-a murit.'
0.-u*irea este un sentiment ce creea o anumit vulnera*ilitate. 7a este o sl*iciune, cci
raiunea nu mai are putere "n faa sentimentului intens. $ersona "ncercat de acest afect, devine
astfel su*iectiv i reuete s treac peste toate defectele celui=celei asupra cruia=careia "si
rsfr!nge iu*irea.
1. >el de-al doilea catren nuanea eterniarea sentimentului de iu*ire,. 9er*ul la condiional-
optativ Rar mai treceR i cel la viitor Rn-o s dispar Re#prim dorina eului liric de a conserva acest
sentiment, de a-l proiecta "ntr-un plan ireal i, totodat posi*ilitatea "mplinirii unui scenariu ideatic.
:poiia Rea', su*linia importana iu*irii pentru eul liric. >onfesiunea liric evideniat prin mrcile
eului liric (pronumele personal de persoana - plural < Rnoi'), reliefea lirismul su*iectiv. :par
sintagme care marchea permanena iu*irii:'"nc-o sear R,'n-o s disparR, Rva dinui R, Rla
nesfrit'. Dolosirea cratimei, pentru elidarea unor vocale (Rdac-ar', R"nc-o R, Rdinui-ntre') a/ut la
pstrarea msurii de 1W-11 sila*e. Fima este "ncruciat.
2. 7#presivitatea este realiat prin repetiia anaforic (Ri chiar...=i multe...') i prin
inversiunile cu rol proodic, de accentuare a sentimentului de iu*ire (Rea, nicic!nd n-o s dispar R,
Rtainice cununi').
8. Eirismul su*iectiv se caracteriea prin preena monologului liric adresat i prin intermediul
mrcilor eului liric (pronumle de persoana - singular i plural): Reu', Rnoi'.
I. 11 (6icita Et#nescu: Nedre!tate)
F. a trage cu urec0ea, a se culca pe o urec0e
2. 9irgula, din punct de vedere gramatical, marchea elipsa predicatelor, iar din punct de vedere
stilistic accentuea importana ochilor i a picioarelor "n cadrul vieii i, mai ales, a duioiei "n
planul iu*irii.
%. sperane, duioie, tristee, dragoste
(. 12 sila*e
,. &Ce ce s auim i de ce s avem urechi pentru auG', prima interogaie retoric pune su*
semnul "ntre*rii normalul i sugerea ieirea din limitele *analului, o desprindere de
contingent.
0. nedreptatea firescului, pus "n relaie antitetic cu depirea limitelor
1. preena eului liric implicat, prin folosirea ver*elor la pers. - plural+ preena interogaiilor
retorice
2. ?i/loacele artistice la care apelea , "ntotdeauna, orice poet, au drept scop "nfrumusearea
versurilor, dar i evidenierea ideii poetice. -nserate "ntre versurile 1-1% se regsesc epitete
personificatoare atri*uite tristeii i dragostei: Rur!t', R"nfrigurat'. :stfel, figurile de stil creea
am*iguitatea lim*a/ului "mpinsa p!n la aparena de nonsens, de a*surd, prin rsturnarea
firescului, inclusiv prin ermetismul e#presiei.
8. )itlul e#prim i su*linia apariia eului liric su*iectiv, care lupt cu sine, duc!nd la
confruntarea dintre creator i g!nditor. :stfel, Rnedreptate' suprim insolitul imaginilor artistice,
dar totodat, poeia contraria permanent ateptrile cititorului.
I. 14 (6icita Et#nescu: Necu$intele)
49
1. antonimie:
realitatea-visul
desprind-unind
2. "ntr-una: 4ntr-una din ilele vacanei voi merge la mare.
"ntruna: Cup spectacol m *tea la cap "ntruna6
%. a tia run$a la cini, a tia elanul, a-l tia capul
(. acel laser lingvistic ; acel cuv!nt
,. 4n te#t se repet ver*ul Ra nate' (Rnsc!nd') care are rolul de a evidenia procesul creator, de a
nuana naterea unei noi lumi.
0. )ema poeiei este creaia ca "nnoire a universului, o creaie a esenei lucrurilor.
1. Iichita Stnescu este un "nnoitor al poeiei prin faptul c aduce at!t elemente noi, c!t i o altfel de
g!ndire asupra poeiei moderne. $oeia &+ecuvintele' se preint ca o art poetic prin faptul c
poetul "i art propria concepie despre modelul de poeie. Cin punctul de vedere al proodiei poeia
este lipsit de rim, cu e#cepia strofei a treia "n care primele dou versuri se repet, iar celelalte
versuri sunt alctuite independent de poeiile clasice.
2. Stofa a doua evidenia dorina autorului de a afla adevrul+ adevr repreentat de un singur
cuv!nt. Iichita Stnescu se folosete de o metod a contemplrii, a filosofrii pentru aflarea acestui
cuv!nt ce poate fi aflat numai "n vis. 4n acest sens titlul este semnificativ, pentru c descrie cel mai
*ine atmosfera create i anume aceea a necuvintelor.
8. RIecuvintele' repreint o art poetic deoarece arat ideea autorului despre poeie i despre
lumea "ncon/urtoare "n general. >u a/utorul lim*a/ului, a temei, i a soluiei gsite de el pentru
o*inerea unei noi lumi se conturea o verita*il art poetic.
I. 45 (6icita Et#nescu: &auda omului)
1. &adugat' < "nlturat+ &"nluntru' < e#terior.
2. >uv!ntul &oamenii' este scris cu doi Ri' pentru c primul i repreint desinena de plural a
su*stantivului respectiv, iar al doilea i este articol hotr!t.
%. a se bate cu morile de vnt1 a-i bate gura degeaba, btut de soart / de Dumne$eu
(. 4n ultima strof, poetul folosete imaginea viual &cu aripile crescute nluntru, / care bat,
plutind, plannd', referindu-se la faptul ca omul vrea s accead la o condiie superioar. 5mul
"ntotdeauna vrea s se autodepeasc, s ating a*solutul. :ripile ascunse ale oamenilor
sugerea superioritatea g!ndului, a refle#ivitii ce caracteriea fiinele inteligente.
,. >ei doi termeni repetai "n poeie sunt &soarele' i &oamenii'.
0. Fepetiia locuiunii su*stantivale !Din punctul de vedere al ... se refer la faptul c poeia se
face prin fuiunea dintre puterea de /udecat i afect, din "ntreptrunderea raiunii cu sentimentul.
:stfel se poate g!ndi un punct de vedere al copacilor, un altul al pietrelor i un al treilea al aerului,
toate trei cu privire la 5m. >opacii g!ndesc omul ca emoie i ca nite &ructe plimbtoare',
pietrele g!ndesc omul ca micare i ca lumin, aerul "l g!ndete ca pasre cu aripile crescute
"nluntru. Dormulrile capt o micare grav i linitit-suitoare, pe parcursul celor trei strofe, trei
trepte ale unui fel de silogism poetic, "n tipare sintactice de neclintit, ca pentru a purta "n ele
adevruri a*solute, definitive.
1. )itlul este un element esenial al receptrii, pentru c ofer un indiciu interpretativ al discursului
poetic. )itlul poeiei, Cauda omului, identific specia liric cu o od, dei coninutul te#tului nu
integrea epitete elogioase sau superlative rsuntoare. >a i cum natura ar avea propria
contiin, "n poeie sunt enumerate trei perspective metaforice cu privire la om: a copacilor, a
pietrelor i a aerului, fc!nd apel la propria lor sfer semantic. 5mul este mai presus de orice
prin emoii i inteligen.
2. >ea de-a treia strof, ca i adaosul &ascendentR al celor dou versuri supranumerare din strofa
ultim, sporesc impresia de dinamism continuu.
50
Iu "ns simetriile dau superioritatea acestei poeii, ci constatarea uimit c "n at!ta relativitate
cosmic pare pro*a*il ipotea ca elementele lumii materiale, copacii, pietrele i aerul, s ai*a un
&punct de vedereR despre 5m.
$entru aer, mediul psrilor, oamenii sunt nite psri e#traordinare av!nd aripile &crescute
nluntruR i plan!nd fantastic "n cel mai curat aer, &care e gndulR. @ltimele doua imagini,
complementare una alteia, sunt cele mai originale i mai surprintoare, ad!nci i de o mare
plasticitate intelectual.
: imagina aripi crescute "nluntru, v!slind "n aerul g!ndului, este a elogia la ma#imum intelectul
uman, "n tendina lui perpetu de a stp!ni legile universului.
8. Eirismul su*iectiv repreint manifestarea direct a eului liric. 4n poeie, eul liric este sugerat,
pentru c red ceea ce g!ndesc pomii, pietrele i aerul, "n nite metafore ce depesc analogia
clasic i e#alt diferenierea. $oetul ne propune aici o viiune a 5mului ca punct suprem i
continuu ascendent al evoluiei materiei "n @nivers. Ce asemenea, vocea liric este preent "n
te#t prin adresarea direct, chiar dac cu valoare generaliatoare, &ce-o reti', precum i prin
e#clamaiile din finalul fiecrei strofe.
I. 41 (6icita Et#nescu: Diminea marin)
1. &umeri' , &runte', &sprncene', &oc0ii', &tmplele'
2. 9irgulele desparte grupul ver*al construit cu geruniu de restul enunului i reliefea
semnificaia sintagmei: o personificare.
E. a da ap la moar, a ti ca pe ap, a se mbta cu ap rece, pe apa .mbetei
(. )ema treirii contiinei = a naterii lucide, motivul somnului, motivul luminii, motivul ascensiunii.
,. Fima este "ncruciat, 1-% feminin i 2-( masculin+ msura varia "ntre 1W 1( sila*e ("ntr-o
rostire rapid a primului vers al acestei strofe)
0. &i plopii, treindu-se *rusc' < personificare+ prin personificare, universul material prinde via,
devenind o prelungire a universului uman. Iicolae ?anolescu vor*ete despre
su*stanialiarea lim*a/ului i poetiarea realului. $oeia se face pe sine ca o*iect i se
construiete cu fiecare vers, fiecare cuv!nt.
1. 5rice titlu induce un anumit nivel de lectur a te#tului poetic i generea un oriont de
ateptare. )itlul poeiei citate este alctuit dintr-un su*stantiv comun "nsoit de un ad/ectiv cu
valoare de epitet. )itlul sugerea un ta*lou de natur, "ntr-un moment al ilei. Ciscursul liric
confirm parial i completea "nelesurile sugerate de titlu, numai c dimineaa devine o
metafor a treirii contiinei: fiina cosmiciat se treete din somnul necunoaterii, "ntr-o
viiune monumental. 7ul poetic are viiunea propriei genee ca fiin suprem, "n lumin,
moment auroral privilegiat.
2. >uvintele au valoare "n sine, dar dincolo de cuv!nt se deschide o alt lume. Sentimentul este
generator de sens, ine lumea "n fiin, schim*!ndu-i contururile. -maginea viual a soarelui i
sinesteia &lumina-n ape o s-mpung' conturea o lume a o*iectelor i a fiinelor aflate "ntr-o
relaie de "ntreptrundere, glorific!nd momentul naterii lucide, al iluminrii.
8. )e#tul aparine neomodernismului, av!nd drept caracteristici lirsmul refle#iv i imagismul
metaforic, reinterpretarea miturilor (genea este aici individual, omul devine centru al
universului, identific!ndu-se cu soarele, natura se treete la contiin).
I. 42 (6icita Et#nescu: Adolesceni !e mare#
1. (eapn ; puternic, lent ; lin.
2. :postroful din versul: &mcar p!nZ la genunchi "n valul diafan' marchea a*sena vocalei R',
consecinele elidrii acestui sunet fiind pstrarea ritmului i a msurii versurilor, rostirea "ntr-o
singur sila* = tempo rapid.
%. a tia drumul = calea cuiva, a-i tia cuiva (toat) pofta, a tia frun la c!ini etc.
51
(. tema adolescenei, motivul mrii, motivul *i*lic al mersului pe valuri
,. 4n primele patru versuri < rim "ncruciat, msur de 10 sila*e "n primul vers, 1( sila*e "n al
doilea vers, 12 sila*e "n al treilea vers i 1, sila*e "n al patrulea vers.
0. Scrierea cu liter mic este un procedeu proodic specific modernismului, prelungit i "n
neomodernism, numit ingam*ament, care se definete prin continuarea ideii din versurile
anterioare, fr a se marca fiecare vers prin ma/uscul (scindare a unei uniti le#ico-sintactice
prin dispunerea ei "n versuri diferite).
1. 7pitetul &lenta "naintare' semnific plutirea lin, calm, pe mare, ca un dans cosmic, a
adolescenilor cuprini de elanuri impetuoase, impulsionai spre descoperire, cunoatere de sine,
"mplinire i desv!rire a fiinei.
2. @ltimele dou versuri repreint un fel de concluie = constatare a "ntregii poeii, fapt su*liniat i
prin utiliarea con/unciei adversative &dar', care sta*ilete o opoiie cu ideea din versurile
anterioare. Spre deose*ire de ateptarea celui care "i contempl, tinerii au cptat deprinderea de
a &merge pe valuri', ca -sus, semn al puterii e#traordinare a acestei v!rste mitice i al "ncrederii pe
care adolescenii o au "n ei "nii. >ele dou epitete, &$vel(i' i &calmi', repreint caliti ale
tinerilor. :dver*ul &simultan' evidenia ideea unei alinieri ca "ntr-o competiie care-i a/ut s se
cunoasc.
8. 7#resivitatea este una dintre caracteristicile stilului lui Iichita Stnescu, preent i "n aceast
poeie i este datorat unui lim*a/ simplu, firesc, fr multe figuri de stil, pentru c poeia nu se
mai *aea pe repreentare, ci este ea "nsi un act. )ransparena ideii poetice este ilustrat aici
de imagini artistice i de preena eului liric ca spectator.
I . 43 (6icita Et#nescu: Ploaie n luna lui Marte)
1. &inernalJ, &concretJ, &mansarde'
2. Su*stantivul Aarte este scris cu ma/uscul deoarece repreint numele eitii romane a r*oiului
i a vegetaiei.
%. a pune sulet, a-i da suletul, din sulet, cu suletul la gur
(. )ema iu*irii+ motivul ploii, motivul *orului, motivul Eorelei, motivul eului ?arte.
,. Fima strofei a treia este "ncruciat i feminin. ?sura strofei a treia este de 8 -11 sila*e.
0. )impul imperfect al ver*elor din primele doua strofe are rolul de rememorare nostalgic a
trecutului. -u*irea de altdat este proiectat "n mit cu a/utorul imperfectului (&ne iu*eam', &ploua',
&dansau')
1. $ersonificarea &$ereii odii erau = nelinitii K...LJ este folosit pentru a su*linia c "n faa iu*irii celor
doi, p!n i lucrurile care, de o*icei, sunt de neclinit, "i pierd aceast calitate, sentimentele
"ndrgostiilor reflect!ndu-se "n tot ceea ce "i "ncon/oar. )ot prin personificare, &sufletele noastre
dansau', se e#prim *ucuria e#istenial intens, cci pentru "ndrgostit lumea apare ca un mira/
continuu.
2. 4n penultima strof se prefigurea ruptura dintre "ndrgostii, lucru sugerat de primele doua
versuri, care conin o imagine viual: &Ni m-nlam. Ni nu mai tiam unde-mi = lsasem "n lume
odaiaJ. @itarea odii unde ei se iu*eau i "nlarea marchea distanarea "ndrgostitului de iu*ita sa.
Ce altfel, chemarea iu*itei cu numele Eorelei ("n mitologia germanic, siren a Finului care atrgea
cor*ierii "ntr-o on st!ncoas, provoc!ndu-le moartea), asociat iu*irii tragice, imposi*ile "n
romantism, sugerea destrmarea cuplului erotic.
-maginea auditiv &)u m strigai din urmJ, urmat de repetiia &rspunde-mi, rspunde-miJ vin
s sugeree faptul ca "ndrgostitul "i las iu*irea undeva departe, el "ndrept!ndu-se spre alte
idealuri, iar vocea iu*itei rsun ca un ecou "ndeprtat.
@ltimul vers poate fi interpretat ca o "ntre*are retoric din partea iu*itei, care "l pune pe
"ndrgostit s aleag "ntre iu*irea lor (&oameniiJ) i alte idealuri, "naltoare, dar care pot fi efemere
(&ploaiaJ)
52
8. 7#presivitatea este o caracteristic a lim*a/ului poetic dat de multitudinea figurilor de stil i a
procedeelor artistice regsite "n te#t.
4n poeia Ploaie n luna lui Aarte de Iichita Stanescu, "nt!lnim imagini viuale ca &norii curgeauJ,
care fluidiea ideea trecerii implaca*ile a timpului. Ce asemenea, se remarc personificrile
&Pere(ii odii erau / nelinistiti 8...9? i !.uletele noastre dansau?, care sugerea fericirea
"ndrgostiilor i reonana universului "ncon/urtor la sentimentele lor. $loaia este o metafor a vieii,
a instinctului, a *ucuriei e#istenei.
?etafora &mie-mi plou *orul, cu peneJ sporete e#presivitatea te#tului, la fel ca i imaginea
viual &Ni m-nlamJ, am*ele impun!d motivul *orului, al "nlrii, al depirii limitelor *analului,
prin iu*ire.
7pitetul superlativ !ploaie de tot nebuneasc?, din ultima strof, este ca o ultim aducere-aminte a
dragostei pe care cei doi au trit-o &"n luna lui ?arteJ.
I. 4% (George 3o"o)ei: Se!tem$rie)
1. septemvrie, tr$ii
2.Folul punctelor de suspensie din primul vers, &.eptemvrie- , este de a marca o pau afectiv "n
rostirea poeiei , pentru a sugera nostalgia.
%. &septemvrie, &rdvanul', &carte, !run$e, !iubire sunt cuvinte din fondul vechi al lim*ii.
(. )ema trecerii timpului, asociindu-i mai multe motive, precum toamna, amintirea, singurtatea,
copilria, e#prim starea de tristee a fiinei.
,. Fima "ncruciat (1-% feminin, 2-( masculin) i msura de 1W-11 sila*e.
0. @tiliarea ver*elor la modul indicativ, timpul imperfect creea durat i simultaneitate, prelungete
durata momentului evocat i o imo*iliea "ntr-un ta*lou sensi*il i melancolic.
1. 7pitetul &run$e tr$ii' sugerea efectul venirii toamnei. Drunele simt trecerea timpului i , la
timpul lor, cad &domol'. :cestea &ruginesc', "m*tr!nesc i se sting, asemenea unei fiine umane.
?etafora &rdvanul toamnei' e#prim plastic apariia regal a toamnei, de dup himericele cli de f!n
ale verii, "ntr-o continu rotaie calm a anotimpurilor, ca la 9irgiliu.
2. -deea poetic este tristeea indus de venirea toamnei i este evideniat prin epitete : &sur!sul
meu amar' ce e#prima at!t amraciunea, c!t i falsitatea !m*etului, deprimarea fiinei care se
identific cu &cel mai trist colar, r!vnind dup m!ng!ierea doamnei "nvtoare, o alinare mult
ateptat, dar care nu va mai veni niciodat, pentru c timpul copilriei a trecut. Strofa curent,
implicit i poeia, se termin cu puncte de suspensie pentru a invita cititorul la reflecie.
8. Eim*a/ul poetic "n poeia citat este caracteriat de refle#ivitate, las cititorul "n suspans. $oeia
are o predispoiie spre meditaie, datorit punctelor de suspensie preente at!t "n fiecare strof, c!t
i "n ultimul vers, care te invit s g!ndeti la rostul lumii i al fiinei aflate su* puterea timpului.
I. 4* (Ion Vinea: Declin)
1. >!nd "i cer e#plicaii, se "nroete tot i se eschivea. (cer ; ver* la persoana -, singular+ omonim
le#ico-gramatical)
2. 9irgula folosit "n versul &Cntecul trist, cntecul cel mai trist are rolul de a iola, parial doar,
"ntruc!t cea de-a doua virgula cerut de situaia gramatical lipsete, apoiia devoltat &cntecul
cel mai trist' de determinantul sau (&cntecul trist'). Sintagma &cntecul cel mai trist' este, aadar, o
lmurire asupra primei sintagme, av!nd, de asemenea, i rol de gradare a intensitii.
%. via( de cine1 pe via(1 n via(1 de-o via(, a lua via(
(. 4n poeia lui -on 9inea sunt preente tema melancoliei i cea a toamnei, care declanea
melancolia eului liric i care declanea monotonia *olnvicioas "n planul e#terior ( &arborii
nea*uni la cer, !turmele ce-i pasc soarta, !run$ele care se dau n vnt' ).
,. ?rci ale su*iectivitii: &"n mine', &(nu)-mi' (pronume personale, persoana -, singular)
53
0. 7#presivitatea reultat din repetiia prepoiiei &"ntre' "n ultima strof a poeiei (anafor) const "n
su*linierea ideii c intreaga natur este cuprins de tristeea toamnei. :t!t lumea vegetal, prin
&arborii nea*uni la cer', c!t i lumea animal, prin &turmele ce-i pasc soarta', i chiar i elementele
naturii, prin &apele ce-i urmea$ albia, sunt cuprinse de vra/a mor*id a anotimpului.
1. )risteea eului poetic, care &ntr$ie' "n planul su interior, este transpus "n planul e#terior i
corelat cu toamna t!rie. :a cum "ntreaga natur ateapt prima pad din an pentru a se sparge
monotonia e#istenei, pentru a rupe irul de ile derulate identic, una dup cealalt, la fel i fiina
ateapt &srutul' care s "i "ncleasc sufletul. 4n ateptarea elementului salvator (iarna, respectiv
srutul), cele dou planuri au atitudini diferite. :stfel, lumea interioar, a sentimentelor pare a
acumula din ce "n ce mai mult melancolie, aspir!nd tristeea peisa/ului tomnatic, astfel "nc!t omul
pare a avea un aer *olnvios. $e de alt parte, natura "i urmea vechiile o*iceiuri i nu manifest
nici revolt, nici ner*dare, acestea fiindu-- atri*uite de ctre privitor, ca urmare a sentimentelor
proprii de nelinite i tristee.
2. 7legia este specia poeiei lirice care e#prim sentimente de melancolie, tristee i care reflect o
orientare a eului liric ctre visare i iolare, su* impulsul unui pesimism continuu i a o*sesiei pentru
moarte.
7ul liric din poeia Declin triete o tristee anonim, vag, continu, demult uitat "n sine ( &o
triste(e ntr$ie n mine' ), care "l determin s o*serve doar ceea ce este deprimant i dureros "n
/urul su (Rcntecul cel mai trist', &glasul sterp', &run$ele care se dau n vnt' ). -maginea creat de
aceste versuri este aceea a unei *uci de lume cuprinse de melancolie i care, pentru a se salva, se
&d "n v!nt', renun aadar. @tiliarea acestei din urm e#presii poate conduce ctre ideea c eul
liric este interesat el "nsui de posi*ilitatea sinuciderii. $reena acestor trsturi demonstrea
caracterul elegiac al poeiei.
8. Eim*a/ul poetic "n te#tul lui 9inea este caracteriat "n principal de e#presivitate, autorul nels!nd
cititorului doar indici asupra ceea ce dorete s e#prime, ci numindu-i sentimentele "n mod direct.
7lementele cadrului natural sunt numite i nu doar sugerate, ca "n poeiile sim*oliste, de e#emplu.
>uvintele din poeia lui 9inea sunt, "n cea mai mare parte, folosite cu sensurile lor denotative,
termenii "i menin proprietiile, acest lucru av!nd drept efect o e#primare coerent, concis. @nele
sintagme sunt totui destul de dure (!glasul sterp, !umilin(a tlngilor, !arborii nea*uni la cer,
!turmele ce-i pasc soarta&. $use su* semnul metaforic al titlului, Declin, imaginile sugerea
destrmarea lent a fiinei, o*oseala e#istenial, pustietatea, pentru c &7 toat viaa care doare
aa = Mi cu i pe "ntinderea stepelor'...
I. 4, (Vasile Voiculescu: Pe cruce)
1. ari ; dogoare+ ocrau ; huleau
2. Folul cratimei "n sintagma &la picioarele-i cea' este acela de a realia pronunarea legat a
celor dou pari de vor*ire diferite: su*stantivul i pronumele neaccentuat "n caul dativ.
%. a-i face cruce+ a-i duce crucea+ "n cruce
(. Ciscursul liric este descriptiv pentru c preint numeroase figuri de stil - epitete (&aria
groav', &curata-i frunte', &lumea cea pri*eag'), imagini viuale ( &?slini fr de deune
dormeau), imagini auditive (&r!dea cu hohot gloata') i pentru c red dimensiunea spaial
(&$e st!ncile 3olgotei', &4n valeQdormea -erusalimul').
,. )e#tul aparine tradiionalismului inter*elic i are ca tem central tema caracteristic a acestui
curent i anume contiina religioas ortodo#. -nvocarea pasa/ului *i*lic este o alt tem
caracteristic i anume aceea a "ntoarcerii spre primar, spre primordial. Fedarea c!t mai fidel
a rstignirii lui -sus se su*ordonea "ncercrii de recuperare a rdcinilor.
0. 9ersul &Ni-ad!nc *ucnea *lestemul "n inima de mam' face referire la suferina ?ariei, mama
lui -sus. :dver*ul &ad!nc', pus "n faa ver*ului &*ucnea' sugerea violena i profunimea
chinurilor interioare ale mamei. Dolosirea cuv!ntului &*lestem' pentru a arta nenorocirea
54
persona/ului liric -sus arat imposi*ilitatea de a schim*a ceva i faptul c destinul tre*uie
"mplinit. Sintagma &-nima de mam' "nduioea, sporind tragicul, dramatismul versurilor.
1. >adrul e#terior se afl "n relaie direct cu persona/ul liric, chinurile i, "n final moartea lui -isus,
determin!nd i schim*rile naturii. >hiar "nainte ca -sus s moar, c!nd suferina lui este
ma#im, natura se delnuie violent prin aria groav i prin vrsarea lavei. >!nd -isus este
cuprins de somnul morii chinul se sf!rete i pentru natura, &-erusalimul doarme'. Ea fel i
mslinii, "ns prin intermediul acestora se vede faptul c natura simte pierderea, cci ei sunt
fr frune.
2. $rima strof a poeiei preint apropierea morii lui -sus. $rima propoiie, prin simplitatea ei i
prin alturarea numelui lui -sus de ver*ul la imperfect &murea' accentuea tragicul i
solemnitatea momentului. 7a este urmat de epitetul &aria groav' care face legtura "ntre
persona/ul liric i e#terior. 9iaa lui -isus redat prin metafora &plea fruntea-i curat' se stinge
din caua s!ngerrii i a spinilor. $ornind de la acest vers se poate presupune c poetul
preint momentul "n care viaa, repreentat de elementele legate de credin (cruce, curat,
cerul) este "nvins de moarte, repreentat de elemente precum s!ngerase, spinii. Iatura,
delnuit, personificat se delnuie i particip la acest moment de rscruce.
8. 4n opinia mea, viiunea poetului asupra acestei scene *i*lice reiese foarte e#presiv din
versuri. 4n primul r!nd, mi/loacele artistice (figuri de stil, propoiii scurte) reuesc s redea
tragicul i gravitatea momentului. :poi, reaciile celorlalte persona/e lirice, disperarea mamei,
ipatul ?ariei ?agdalena, neputina ucenicilor accentuea i mai *ine momentul fc!nd apel
la contiina cretin, tema central a tradiionalismului inter*elic.
Iu "n ultimul r!nd, adaptarea naturii la suferinele persona/ului liric -isus este un element
preent i "n Hi*lie care apropie viiunea autorului de viiunea religioas.
4n concluie, poeia &$e cruce' red viiunea poetului reuind "n acelai timp s
sensi*iliee ctitorul.
I. 4. (Vasile Voiculescu: Poe+ie)
1. palat+ *udugan+ crias
2. >ele dou puncte de la sf!ritul primului vers marchea o pau "n vor*ire, av!nd rolul de a
introduce enumeraia realiat de urmtoarele trei versuri.
%. a pune pe g!nduri+ a cdea pe g!nduri+ a *ura ca g!ndul i ca v!ntul+ a *ate g!ndul
(. teme=motive literare: creaia, menirea poetului, cuv!ntul
,. $reena eului liric este marcat de ver*ele i pronumele la persoana - singular: &le momesc',
&le strunesc', &m-', &m'.
0. ?etafora &surugiu la cuvinte' sugerea rolul poetului i anume acela de a conduce cuvintele
i de a le potrivi c!t mai *ine "n rime i versuri.
1. $oeia este o art poetic deoarece ideile poetice cuprinse "n te#t fac referire la modul "n care
este realiat creaia, dar i la menirea poetului. >reaia este vut ca un *asm, iar menirea
poetului este aceea de a-i folosi toate darurile "n migloasa munc de a potrivi cuvintele, "n
rime i versuri pentru a umple &al*ele pagini'.
2. Strofa final "ncepe cu "ndemnul &Eoc,loc6', menit s anune sosirea rdvanului dar i
destrmarea a tot ce se realiase, fapt su*liniat de metafora &se destram criasa de imagini'.
Ce acum se instalea un haos, redat prin personificarea &:muesc, speriai, urglii de
rime', se pare c rimele nu mai au aceeai valoare, iar cuvintele se rup unele de altele
(&>hingile se rup, caii rvrtii, cuv!nt de cuv!nt.') 4n ultimele versuri apare deamgirea c
dei poetul i-a pus "n slu/*a poeiei toate darurile, totul dispare rm!n!nd doar urme pe
paginile al*e.
8. $oeia aparine tradiionalismului prin tematic, poeia vut ca un *asm i prin tonalitatea
elegiac din final, c!nd predomin sentimentul de tristee deoarece poetul nu a reuit s
creee ce i-a propus, totul se destram, iar paginile care tre*uiau umplute rm!n al*e.
55
I. 41 (Vasile Voiculescu: Cartea)
1. :m trecut cu *ine peste sesiune. (am depit)
>luele au trecut imigranii peste grani. (au transportat)
2. 4n sintagma &duhurile-nchise' cratima marchea elidarea vocalei &"'. Ce asemenea, prin
micorarea numrului de sila*e este realiat "ncadrarea "n msura versurilor de 1W sila*e.
%. *uchi < arhaism+ cosmos < neologism
(. $reena eului liric poate fi evideniat prin apariia mrcilor sale specifice cum ar fi pronumele
personal de persoana a ---a &)u' ce marchea adresarea direct sau a ver*ului la persoana -
plural &avem'.
,. ?etafora &plum*ul "nchisorii' se refer la imaginea minii neinstruite asemnat cu o temni
de plum*. ?intea neluminat de puterea eli*eratoare a crilor este "nchis de propriile-i limite,
neput!nd trece peste anumite *ariere ridicate de ignorana personal. :ceast lips de
cunotine at!rn greuti de plum* de aripile g!ndirii li*ere.
0. 4n :ntichitate, cunotinele generale ale omenirii erau limitate, *a!ndu-se ma/oritatea pe pura
o*servaie a mediului "ncon/urtor. Denomenele mai comple#e ce nu puteau fi e#plicate cu
a/utorul mi/loacelor contemporane erau aadar plasate "n sfera unui anumit plan supranatural
al crui stp!ni erau eii. $e msur ce cunotinele au avansat i au "nceput s dea un sens
raional acestor evenimente, nevoia credinei "n ei a disprut, duc!nd aadar la &moartea' lor.
5 alt interpretare s-ar putea referi la dispariia eilor datorit ine#istenei crilor, care ar fi
putut perpetua mitul, pornind de la rolul crii de a transmite informaii "n timp i spaiu, fr a fi
nevoie de contactul direct cu sursa acestor informaii.
1. $enultima strof preint imaginea crii, vut ca un &stup', ca modalitate de transmitere a
e#perienei acumulate de omenire ctre generaiile urmtoare i de transcendere "n nemurire
su* forma neuitrii, apel!nd la metaforele &polenul lumii' i &sucul nemuririi'. 4n cri sunt
cuprinse noiuni general vala*ile, &semine-ale ideii', ce sunt devoltate i aprofundate de
fiecare generaie "n parte, "m*untite "n funcie de condiiile e#istente pentru a e#tinde
limitele cunoaterii umane. @ltima idee preentat este aceea conform creia cunoaterea
preent prin intermediul crilor a luat locul supranaturalului "n e#plicarea ma/oritii
elementelor vieii, e#plic!ndu-se "n felul acesta i dispariia eilor care nu au cunoscut &?agic-
ul cosmos str!ns "n scoare'.
2. @na dintre trsturile tradiionalismului inter*elic, care poate fi identificat la nivelul te#tului
este tema timpului+ "n vreme, cartea a reuit s "nving efemerul prin anduran.
8. Sonetul &>artea' este o oper literar "n versuri "n care autorul "i e#prim creul liric, propriile
convingeri despre arta literar i despre aspectele eseniale ale acesteia. Scrierile poetului
cuprinse "n cri au darul de a transmite cititorului peste generaii &seminele ideii' i de a
&spinteca *ena suferinii'. 4n viiunea autorului, rolul poetului este acela de a trece &sucul
nemuririi', posteritii prin opera sa.
I. 44 (Vasile Voiculescu: Auto!ortret romantic)
1. >onsider c uneori chipul iu*irii e schim*tor.
4l doare la inim c!nd vede at!ta risip.
2. >ratima din structura ,,mi-am furit' are rolul de a marca grafic desprirea a doua pri de
vor*ire diferite: pronumele ,,mi' de ver*al au#iliar ,,a avea'.Ce asemenea, cratima s-a folosit i
pentru pstrarea ritmului i msurii poeiei.
%. locuiuni=e#presii: a fi *tut "n cap, a *ate palma, a *ate o carte, a *ate pasul pe loc.
(. ?sura este 1W -11 sila*e, iar rima este "m*riat.
56
,. >omparaia ,,ca faldul unui steag' evidenia e#presiv "nsuirea, trstura f]ic, a/ut!nd
la creionarea autoportretului. :nii care au trecut i-au lsat urmele , timpul se scurge
implaca*il pentru om.
0. )itlul poeiei ,,:utoportret romantic' este sugestiv, deoarece "ntr-o manier nostalgic poetul
"i conturea imaginea. $oeia nu este numai un autoportret creionat de amintirea celui a/uns
la v!rsta senectuii, fiind sugerat i ideea timpului ce se scurge ireversi*il. )e#tul ia forma unei
confesiuni, unui monolog, creion!nd "n tue grave propriile trsturi fiice, dar "ntr-o viiune
romantic, dovad fiind motivul visului (,,9ise mereu, c visul mi-e treie').
1. 7#presivitatea se realiea "n te#tul poetic dat cu a/utorul figurilor de stil, precum epitetul
cromatic ,,pr al*', metaforele ,,*tr!nee *rav', ,,*!ntuita nav', comparaiile ,,ca faldul unui
steag', ,,ca "n toiag'. 7#presivitatea se refer i la capacitatea lim*a/ului poetic de a e#prima
"ntr-o manier plastic idei cu ma#im "ncrctur afectiv i su*iectiv.
2. 4n prima strofa se realiea autoportretul artistului, prin conturarea at!t a trsturilor
fiice (epitetul cromatic ,,pr al*', metafora ,,chip uscat'), c!t i a celor morale (meafora ,,inim
ratacit', ,,pieptul li*er'). 7lementele naturii a/ut i ele la creionarea autoportretului <
metafora ,,pa/ite firav... )alaurile, nava, steagul sunt elemente care atest trecerea
timpului, dar creea i o stare de singurtate, apsare, pun!nd "n lumin propria stare
sufleteasc.
8. $oeia ,,:utoportret romantic' este o art poetic chiar dac interesul este deplasat de la
tehnica poetic la relaia poet-lume, poet-creaie. $rin mi/loacele artistice, sunt redate propriile
idei despre lume, singurul spri/in la *tr!nee fiind creaia sa (,,? spri/in "n condei ca "n
toiag').
I. 155 (Ilarie Voronca: 4lise)
1. &uat';nefolosit, neatins+ &credincios';necredincios
2. 4n sintagma &o6 gaeta' este folosit semnul e#clamrii, deoarece marchea inter/ecia i
totodat intervenia afectiv a eului liric.
%. a duce cu vor*a+ a duce gri/a+ a duce dorul (cuiva)
(. &acum strada te primete ca o cutie potal', &strada e aici la picioarele tale precum un c!ine
credincios'.
,. $oeia este un monolog adresat, iar prin folosirea pronumelui &tu' se accentuea destinatarul
mesa/ul numit i "n titlul te#tului.
0. >omparaia &o*inuina e pe umerii ti ca o cma uat' sugerea ideea de acomodare cu
o e#isten a*solut *anal, "n care elementul surprintor nu poate s intervin+ nimeni i
nimic nu pare s-l surprind pe acest @lise, preentat "ntr-o manier avangardist.
1. )itlul este alctuit dintr-un su*stantiv propriu, numindu-l pe cele*rul erou grec care a participat
la r*oiul troian. >oninutul te#tului "ns contraria ateptrile cititorului, deoarece eroul este
introdus "n *analul cotidianului, "n platitudinea vieii comune.
2. )e#tul aparine micrii de avangard, identific!ndu-se trsturi precum nerespectarea
constr!ngerilor proodice < versul li*er, ingam*amentul (continuarea unei idei "n urmtorul
vers cu liter mic), utiliarea lim*a/ul uual, folosind puine figuri de stil i evidenierea
spiritului ludic.
8. 4n ultimele ase versuri se trece de la cadrul e#terior spre cel al interioritii, schim*area
planului fiind realiat prin con/uncia adversativ &dar'. $rin metafora &arcul din pupilele tale',
eul liric dorete s sugeree c viiunea, punctul de vedere, este &"ntors' de altcineva, adic
modificat sau concretiat de o putere e#terioar individului. Diind scris "n spirit avangardist,
poeia devluie o parte ludic, folosindu-se cuvinte sau com*inaii mai neo*inuite, cum ar fi
&gomote ii ling t!mplele arterele', iar cele dou su*stantive enumerate (&t!mplele' &arterele')
nu sunt desprite prin virgul. :pare implicarea eului liric prin inter/ecia &o6', iar folosirea
pronumelor de persoana a ---a evidenia caracterul adresat al te#tului.
57
58