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COMEDIA DEL ARTE (1) INTRODUCCIN

La Comedia del arte (Commedia dellArte) surge aproximadamente en el siglo XV (en el
renacimiento), aunque es en los siglos XVI, XVII y XVIII cuando tiene su mximo
desarrollo. Se caracterizaba por tener obras que disponan de tres actos.
La obra estaba representada por actores que interpretaban un papel definido, pero la
actuacin se iba improvisando conforme se desarrollaba el espectculo.
Los personajes masculinos solan llevan medias mscaras que cubren sus ojos y nariz
solamente, permitiendo hablar a los personajes. Los personajes femeninos
(salvo Colombina) no usan mscaras, tampoco los actores que representan los enamorados,
ni a Pedrolino(Pierrot).

Tiene sus orgenes en una sociedad italiana mayormente rural donde los campesinos
organizaban grandes reuniones, lugares en los que algunos autores del nuevo humanismo
(renacimiento) exponan sus relatos y obras.
Basndose en dialectos de las distintas regiones de Italia crearon una serie de personajes
que se identificaban con los campesinos. La mscara y gran parte de atuendos procedan de
las fiestas de Carnaval y se apoyaba ms en los movimientos, la burla y la improvisacin.

Se distinguen tres grupos de personajes: en primer lugar los criados, llamados Gli zanni
(los siervos). Su origen comn es: un campesino pobre que llega a la ciudad y trata de
sobrevivir con su ingenio para evitar el hambre.
Por ello, decide siempre estar con el amo que en ese momento ms le aporte solucin a su
problema (comer). Le siguen los amos, conocidos tambin como Gli Vecchi (los viejos, ya
que siempre son hombres mayores) que son el elemento de poder a criticar en esa la poca.
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Existe un personaje para cada mbito: el militar, el comerciante o el catedrtico.
Finalmente Gli innamorati(los enamorados), estos personajes que suelen ir sin mscara,
por el hecho que hay que mostrar dignamente sus sentimientos, por ms superficiales que
sean.
COMEDIA DEL ARTE (2) EL CARNAVAL Y ORIGEN
DE LOS PERSONAJES
enero 4th, 2009 Comentarios desactivados

El origen de los personajes y sus mscaras se remontan ms atrs. Se seala a las mscaras
como herederas de las fiestas de carnaval que surgieron en el siglo XI y XII.
El carnaval es visto por algunos como un recuerdo de las fiestas paganas que consagran el
regreso de la primavera. Sin embargo no existe razn cultural para que fiestas como las
saturninas romanas y las bacanales griegas volvieran a la luz despus de tener casi mil aos
de desaparecidas culturalmente.
Tambin es observable que estas fiestas slo surgieron en pases catlicos, dejando fuera a
los ortodoxos orientales y protestantes del norte, menos an se presenta en otras culturas no
cristianas.

El origen del carnaval es una fiesta, pero una fiesta que tuvo que ver con algo un poco ms
siniestro y oscuro.
Al final del siglo X y al acercarse la fecha 1000 en el calendario cristiano, ocurri que en la
Europa Catlica una sensacin de fin del mundo; algo similar a lo que experimentamos la
llegada del 2000, donde se hablada de computadoras locas, que al por no entender el
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cambio de fecha calcularan mal las cifras de los intereses bancarios enloqueciendo a la
banca mundial o que lanzaran misiles atmicos, provocando el Apocalipsis.

Bueno, esos pobladores medievales esperaban algo similar, pero el ao 1000 lleg y nada
pas, no hubo fin de mundo, Cristo no resucito de entre los muertos, no hubo trompetas de
ngeles en el cielos, no paso nada que no hubiera pasado antes, as que slo podan
celebrar, el mundo haba burlado a la muerte. Los principales personajes son eso, una
representacin de un funeral, o mejor dicho una burla a la muerte.
As Pedrolino es el muerto (con su cara blanca), inocente que no cree estar
muerto; Arlequn, es el diablo, pero ms especficamente un sirviente del demonio, es la
muerte que suena sus campanas anunciando que la hora a llegado. Su amo Pantaleone es el
demonio (el diablo que viste de rojo), pero tambin es el invierno, que ha sido vencido por
la astucia dePedrolino al escaparse de los castigos.
El doctor es el que decreta que el paciente ha muerto y debe ser enterrado, es la figura de
ley que indica ello. Colombina, la amada inalcanzable de Pedrolino es el alma inmortal, es
la idea de que el amor lo vence todo, incluso la muerte (recordemos las historias de
Blancanieve y de la Bella Durmiente), como amantes, Pedrolino y Colombina son la
primavera que juntos han vencido el crudo invierno (Pantaleone). Los dems zanni, con
sus ropas blancas, son la fila de almas que siguen a la muerte hasta el otro mundo.
As todos estos personajes representan la escena de un funeral; pasaron luego, en los
siguientes siglos, a convertirse en caracteres de un teatro ambulante que ya no se burlaba de
fin del mundo del ao mil, sino de las costumbres que cambiaban de una idea de que Dios y
la fe eran la medida de las cosas (pensamiento medieval) a una donde es el hombre quien
decide su destino (pensamiento humanista, renacentista y moderno)
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COMEDIA DEL ARTE (3) ZANNI GIOVANNI
enero 4th, 2009 Comentarios desactivados
Zanni (es igual en singular y plural) es el diminutivo veneciano de Giovanni. Que en la
Italia del momento era el nombre aplicado a cualquiera sin importancia. El J uan
Prezespaol o el J ohn Smith ingles.
Se trata del que se ubica en la base del orden social de la poca. Zanni es un desafortunado
campesino, un obrero, un inmigrante o un desposedo. Suele ser principalmente un
campesino de Bergamo, donde Giovanni era el nombre ms comn, que se muda al norte
de Italia cuando Bergamo fue conquistada por Venecia y el hambre en el campo hizo que el
campesinado no pudiera vender competitivamente sus mercancas, ya que los mercados se
inundaron con importaciones baratas basadas en trabajos de esclavos de Grecia, Turqua y
Medio oriente que traan las ciudades estados de Venecia y Gnova; acabando as con los
mercados locales. Para cientos de miles esto signific pobreza y hambre.
Zanni representa la terrible realidad de una poblacin desarraigada y que migr a las
mismas ciudades que haban causado su desastre econmico. Por lo general el personaje de
Zanni era de un hombre mayor, empobrecido y contratado como sirviente por alguno de los
otros personajes, tpicamente por Pantaleone.

El disfraz de Zanni consista en pantalones y un blusn blanco holgado, hecho de sacos de
harina, para indicar su pobreza. Llevaba una mascara negra (para indicar alguien curtido
por el sol de tanto trabajar en el campo), similar a la llevada por su descendiente ms
popular, Arlequin.
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La longitud de la nariz mide la inteligencia del Zanni, mientras ms larga, ms idiota.
Como tal, sus intereses no siempre coinciden con los de su amo. Sus metas principales son:
su propio confort y la satisfaccin de varios deseos inmediatos.
Su instinto de supervivencia es el ms fuerte de todos los personajes. Padece una hambre
continua por su condicin cotidiana. Esta hambre lleva a una visin utpica de que todo es
comestible. Es muy fiel a su amo, vive slo en el presente, as duerme donde est. Todas
sus reacciones son emocionales.
En una primera etapa el rasgo tpico del pobre Zanni era el pobre ignorante del que todos
nos burlamos. En una segunda etapa l consigue su venganza al ser ms listo que muchos
otros. En ocasiones se le conoce con el nombre de Cornetto, (barquilla) por el gorro similar
a una barquilla de helados. Es Amigo o antagonista de Arlequn con quin no slo
comparte las races, sino las necesidades bsicas de comida.
En perodos posteriores el personaje cay en desuso y la palabra zanni pas a referirse a
toda la categora de sirvientes. En estos espectculos posteriores suelen aparecer juntos al
menos dos zanni, uno tramposo y astuto, el otro bruto e ingenuo; o uno ignorante y rudo,
incapaz de pensar, acompaado de uno astuto y un holgazn que no soporta la disciplina y
la autoridad. As fue el origen de otros siervos: el inteligente y despistado Arlequn, el
mudo y tranquilo Pedrolino; el tranquilo matn de barrio dePulcinella, el tramposo y
mentiroso Brighella, el hambre hace que todos ellos hagan lo que sea por sobrevivir.


COMEDIA DEL ARTE (4) ARLEQUN
ARLECHINNO
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enero 3rd, 2009 Comentarios desactivados
Creado probablemente en Francia en finales del siglo XVI, parece haber sido el cruce
del Zanni con una figura medieval de la tradicin popular francesa, un tipo de hombre
salvaje cubierto de hojas (el hombre verde de los mitos sobre el bosque Un antiguo
duende o genio del bosque Un Rey Elfo).
Se le seala como oriundo de la regin de Bergamo (Italia), que produca a ms necios y
estpidos. Por consiguiente Arlequn, habiendo nacido en la clase social ms baja era al
principio un simpln, mientrasBrighella, su camarada tirnico (a veces su hermano mayor),
nacido en mejor nivel social era sumamente astuto. El origen del nombre de Arlequn es
muy discutido, algunos sealan que se encuentra en Hellekin que era un sobrenombre del
dios Odn(padre de los dioses en la mitologa escandinava).
Segn otros era el personaje principal y satnico del Car-navalis o Carrus-navalis en las
fiestas del equinoccio de primavera, que se dieron en el siglo XIII en Flandes y Alemania.
Otros sealan que su nombre podra venir del rey de Gran Bretaa, Herla (Herla King).
Pero en Italia el nombre parece provenir de un diminutivo a los hermanos pequeos.
As Fritellino es hermanito; Trivellino significa pies pequeos; Truffaldino es pequeo
tramposo, por ello su nombre derivara de Hellechinno, que sera algo as como pequeo
diablillo.
Hoy la figura de Arlequn se corresponde con el arcano El Loco, tradicionalmente un
smbolo de la locura, pero tambin de la libertad, tal y como est esta carta est fuera del
juego (que no tiene ninguna nmero). Igual significado adquiere en el juego de cartas
inglesas, donde representa al J oker (Guason).


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Suele vestir una chaqueta larga firme y pantalones ajustados, llevando cosidos encima y al
azar parches amarillos, rojos y castaos (posiblemente para representar hojas, analoga con
los elfos vestidos de hojas).
La chaqueta es atada con un cinturn negro llevado muy abajo de las caderas. Los zapatos
son llanos y negros. Lleva una boina. No fue hasta el siglo XVII que parches de otros
colores como el azul, violetas y verde en tringulos se colocaron en un modelo simtrico y
unidos juntos por una trenza amarilla delgada, indicando que su traje estaba formado de los
trozos de telas que dejaban los ricos.
Al final ese siglo e inicio del XVIII los tringulos formaron rombos, la chaqueta fue
acortada, y un sombrero puntiagudo doble tuvo lugar y el personaje tom otras
caractersticas convirtindose en un amante insidioso.


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Su mascara es negra, propia de los Carnavales, sugiriere que era un esclavo africano en su
origen. Cuando la mscara tom el color canela, represent el cutis bronceado por el sol de
los trabajadores. Siempre lleva su batocchio, que es un dispositivo deriv del Bergamese
(campanilla) que usaban el campesino para llamar al ganado. Por ello su gorro de bufn
termina en cascabeles. A veces es conocido por usar esta campana como Bergamo.
Normalmente es el humilde sirviente de Pantaleone, pero a veces del Capitn, o del
Doctor. Es rpido fsicamente y retardado mentalmente, en el contraste conPulcinella
y Brighella. Enamorado de Colombina, la sierva de su amo, pero su apetito sexual es tal
que ataca a cualquier mujer a su lado.
Es rival de Pedrolino por el amor de la chica, que famosa por su belleza, haca que el joven
se enfrentara siempre a sus patrones y otros consortes. Odiaba a Brighella (que iba siempre
vestido de blanco y de verde) por ser muy corpulento y fuerte, virtudes de las que Arlequn
careca.
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l es bsicamente reactivo en lugar del proactivo. Las complicaciones derivan a menudo de
sus errores o su negativa para admitir sus limitaciones, (analfabetismo por ejemplo).
l posiblemente es el peor mensajero del mundo porque si algo se atraviesa en su camino
que sea de ms inters se olvida del entregar el mensaje. Aunque arlequn es lerdo de
nacimiento, en su estupidez haba llamaradas de sutil ingenio.
Su carcter es una mezcla de ignorancia, candidez, ingenio, estupidez y gracia. l es un
muchacho crecido con destellos ocasionales de inteligencia, sus errores y torpeza tienen a
menudo un encanto voluntarioso. l juega el papel de un criado fiel, siempre paciente,
crdulo y vido.
Eternamente enamorado y constantemente metido en dificultades solo o por cuenta de su
amo. De conducta anrquica y siempre hambriento en los tiempos modernos sera el
equivalente a un hippie sin dinero.
De un carcter ingenuo y simple primitivo, evoluciona a uno ms inteligente, y sofisticado,
que con su simplicidad se burla todos los personajes arrogantes y vidos con quienes acta
recprocamente, resultando que nunca es el perdedor.
La evolucin del personaje sigui hasta el siglo XVIII, cuando se puso demasiado
sofisticado, sin ms ingenio y hambre.

El arlequn ha sido un personaje inspirador de numerosas obras pictricas de renombrados
artistas que aprovecharon las tremendas posibilidades cromticas de sus variopintos trajes
para plasmarlos sobre un lienzo.
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A lo largo de la segunda mitad del siglo XIX hasta las primeras dcadas del siglo XX, la
figura del arlequn protagoniz composiciones de toda una legin de pintores desde los
impresionistas franceses de la poca hasta los postreros esbozos de los inmortales Dal,
Picasso o Mir.
En cierto modo, el arlequn es una evolucin escnica del omnipresente bufn de la corte,
un personaje que, no obstante su servil funcin, lleg a detentar y manejar valiosas
informaciones que lo convertan en un polifactica actor. Ya no se pintan arlequines, del
mismo modo que los bufones slo permanecen al Medioevo.
COMEDIA DEL ARTE (5) PEDROLINO
enero 3rd, 2009 Comentarios desactivados
Aunque hay un registro de un Piero en 1547, fue un personaje oscuro hasta surgir
comoPagliaccio (payaso) en (1570). El nombre que Pedrolino se us a lo largo del siglo
XVII, adaptndose finalmente en Francia una variante menor conocida como Pierrot
(1665).Pedrolino, Pierro y Piero son la misma persona. Su nombre sera en
espaol Pedrito y en ingles se usa Pete, diminutivo del nombre Peter.
Ha sido llamado tambin: Bertoldo, Gilles y Gros-Guillaume. El personaje surge a la
segunda mitad del siglo XVI, y no a segunda mitad del siglo XVII, como generalmente se
supone. Es un individuo joven, atractivo, encantador, debido a su naturaleza de bueno y
confiado es engaado fcilmente. Es fiel como amante, enamorado de las soubrettes
(sirvientas). Es demasiado honrado y modesto para hacer maldades.
Sin embargo es lo suficientemente listo para escapar de los castigos que otros tienen para l
por inculparlo de una que otra travesura. l puede intentar ser violento cuando se enfada,
pero normalmente sus esfuerzos por golpear a otros son infructuosos.

Pedrolino era originalmente un criado, pero radicalmente difiere de los otros criados y no
puede ser considerado como tal estrictamente hablando, ya que tambin ha jugado otros
papeles como el de joven amante o el de posadero.
Su carcter de sirviente lo refleja su traje blanco y amplio, que cubre incluso las manos, con
botones negros y un pequeo sombrero negro sobre la cara pintada de blanco o llena de
polvo blanco, que le dio el sobrenombre de Gian-Farina (Saco/polvo de harina).
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Suele tener pintada una lgrima en su cara (que es su mayor distintivo y que indica su
naturaleza triste). Su ropa es blanca y holgada con un cuello grande y suelto. Las prendas
son demasiado grande para l, que incluso las mangas cubren sus manos (indicando que es
ltimo de los hermanos y usa la ropa sobrante de los mayores).
Su amplia ropa blanca indica que tiene buena salud, pero en el siglo XX fue retratado con
traje negro (dndole una naturaleza ms sombra) pero conservando su cara blanca y su
lagrima pintada en el rostro (los payasos modernos se pintan en los ojos una cruz, recuerdo
de esas lagrimas de Pedrolino).



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Pedrolino, es por tanto el hijo ms joven en su familia, por ello siguiendo el orden social
que tiene que dormir con los animales en el pajar. (Pagliaccio = Payaso, significa un
montn de paja). l a veces era mudo. Por su trabajo de cuidar los animales.
l tiene una afinidad especial con los perros ya que l comparte su abus y sus vidas de
hambre. Aunque un amante de los animales, l permanece intensamente humano.
Es un solitario, un observador de las tonteras de otros, pero inmediatamente fiel a su amo y
aPierrette (Colombina) por quien l sufre por el amor eternamente no correspondido. Si
ella lo engaa que l se culpa de no ser el adecuado amante, se echa sobre sus espaldas el
reproche y disuelve en lgrimas por pecados que l nunca ha comprometido. l es a
menudo objeto de bromas, sobre todo por su cobarda, pero l nunca pierde su dignidad.
Y cuando Pedrolino es inducido por Arlequn hace bromas a Pantaleoneo al Doctor es
inevitablemente agarrado o castigado.

Entre los derivados de Pedrolino destacan en primer lugar el Pierrot francs. Los actores
franceses le dieron nueva vida a este personaje, adaptndolo al gusto francs y despus al
pblico de las cortes europeas, durante Napolen y dcadas posteriores se prohibieron los
teatros hablados y la figura se convirti en origen a todos los mimos franceses.
De hecho, en la versin francesa, Pierrot perdi las caractersticas de astucia e irona
propias de los zanni para acabar siendo un mimo mudo y triste, enamorado de la luna. As
Pierrot acentu la candidez y la torpeza, fue retratado como un luntico, distante y alejado
de la realidad, Cuando Pierrot descubre que su esposaFranceschina (Colombina) le ha sido
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infiel, l finge que estaba bebido en el momento que la infidelidad es descubierta y que l
haba imaginado todo.
Pierrot es el payaso triste (la lagrima en su rostro), que se aflige por el amor de Aguilea
(Colombina) que inevitablemente le rompe el corazn y lo deja por Arlequn.


Pagliaccio (payaso), es el precursor de los payasos modernos se deriv de la actuacin de
Giuseppe Grimaldi, pionero del genero Clown (Payaso en ingls). Donde clown deriva de
clod, que traduce aldeano, y por ello los primeros payasos de circo vestan a la usanza de
los campesinos.
El payaso, interpretado por Grimaldi, llevaba el rostro blanco igual que Pierrot. Su
diferencia es el tpico gorro en cono invertido propio de los payasos.
Pagliaccio fue el precursor a los payasos de hoy, el toque cmico presentado en los
intermedios mientras se cambian los decorados y sigue la obra. En Sicilia fue conocido
como Peppe Nappa, aqu viste de azul, baila, da saltos en el aire, hace malabarismos (es el
payaso malabarista del circo).
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Como Burrattino fue un mueco de madera o ttere del teatro napolitano, enamorado de
la I sabel, que es raptada y violada, donde el ttere lamenta con largo llanto su impotencia.
En la versin rusa Buratino es el nombre del Pinocho Ruso.
COMEDIA DEL ARTE (6) PULCINELLA CETRULO
POLICHINELLA
enero 3rd, 2009 Comentarios desactivados
Su nombre completo es Pulcinella Cetrulo (cetrulo = tonto). Se desarrollaron muchas
variantes regionales de Pulcinella por Europa, es Polichinelleen Francia, en Alemania es
conocido como Hanswurst o Kasper; Toneelgek o Ene Klaassen en Holanda,Kasperleen
Austria, en Dinamarca se le llama Mester J akel, Karagoz en Turqua ySr. Punch (Ponche
Bebida) en Inglaterra, en Rumania es Vasilache; en Hungra se le conoce como Vitz
Lszl, en Espaa se le conoci como Don Cristbal.
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Pero quizs ms conocida es la versin rusa, Petrushka (famoso por los ballets de Igor
StravinskyPulcinella y Petrushka). El personaje fue es bien acogido en Francia y Europa
hasta que aparece en escena el personaje de Guignol, que ser la causa de su declive.
Su caracterstica principal, es su nariz sumamente larga que se parece un pico. De ella
deriva su nombre; de pullus (Pollo) surge pulcino (polluelo) hasta ser Pulliciniello y
finalmente Pulcinella.
Aunque existen otras versiones sobre el origen del nombre, tenemos que un campesino del
nombre de Puccio dAniello, que fue arrestado y retratado con una nariz larga. Otros dicen
que recibe el nombre de su creador, Paolo Cinelli, famoso comediante originario del
Npoles del siglo XVI.
Pulcinella es el filosfico y soador representante de la cultura napolitana Representa una
burla a la clase obrera de Npoles, es por ello el nico siervo que procede de otra regin de
Italia. Era el nico personaje que prcticamente hablaba de poltica.
Es un hombre que tiene muy poco que perder. Su espritu no tiene tensin, nada lo
desespera, su acercamiento melanclico de la vida le hace navegar cerca de los problemas,
las situaciones y las aventuras, saliendo al final de todas de manera simple, tal como l se
involucr. Representa a veces un acercamiento positivo a la vida.

Varias mscaras o trajes fueron parte del personaje en evolucin histrica, pero siempre se
mantuvo con el traje blanco, simple y pobre (indicando que era un zanni). Tiene una blusa
blanca holgada larga, atada alrededor de la cintura con un cinturn de cuero. Pantalones
blancos holgados y un sombrero blanco o un gorro puntiagudo (coppolone). Su mascara es
negra, representando la unin de los contrarios, de vida y la muerte (y que es un
trabajador). Su mascara est surcada con arrugas y una verruga grande en la frente,
muestras su nariz aguilea y un barbilla prominente, con voz nasal y de elevado volumen.
A veces, tambin tena joroba y era representado como un personaje deforme, jorobado y
patizambo. Esa joroba provoc que como un contrapeso su barriga se empezara a inflar. La
joroba a su vez creci ms y la barriga sigui el mismo camino. Su joroba finalmente
desapareci hacia 1700, pero sigui torcido por las palizas incesantes puestas en l por
muchos de la clase social superior cuando joven. Lleva un pequeo garrote que l llama su
proveedor personal de crdito, porque es la forma con que l paga sus deudas. Su modo
principal de defensa es pretender ser demasiado tonto para saber qu est pasando, y su
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modo secundario es golpear a las personas fsicamente ya que como un astuto matn no se
separaba de su garrote para darle una paliza a quien no piense como l. Representa un
arquetipo de la humanidad, con todas sus complejidades y contradicciones.

l pretende ser tonto para ocultar que es listo. l ama la comida, la bebida y el sexo, pero
no trabajar para conseguirlos. l habla sobre l en tercera persona y no puede guardar un
secreto. En algunos retratos es mudo o se expresa en relinchos u otros sonidos extraos. Su
personalidad puede ser tonta o trampera, y es al mismo tiempo cruel y mujeriego. l est a
menudo casado pero raramente enamorado. l no diferencia entre el amor o sexo, como
tampoco lo hace con la cerveza o champn.
COMEDIA DEL ARTE (7) BRIGHELLA
enero 3rd, 2009 Comentarios desactivados
El nombre (Briga, Brigareen italiano significa: ria o intriga) explica bien su mscara. l
evolucion fuera del Zanni comn, sus primeros trajes consistan de una bata corta y floja,
blanca y pantalones en buen estado de color verde, estaba a menudo provisto con un
battachio o una espada de madera. De todos los personajes es el ms inquietante, pues su
extraa mscara cmica es de color verde olivo, de ojos oblicuos y nariz de gancho, la
mscara muestra una mirada de lujuria y codicia.

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Brighella es el sirviente astuto, poco escrupuloso. Pese a su origen como zanni, representa
a un miembro de la clase media; suele ser dueo de una taberna o posada, aunque tambin
puede ser contratado como cocinero, de ah su indumentaria de lneas verdes.
Es respetado por los patrones por haberse hecho independiente, lo que al mismo tiempo lo
convierte en el jefe de todos los sirvientes. Teniendo el estado ms alto entre los siervos, los
otros acuden a l para pedirle consejo y tiene refranes para todo tipo de situaciones.
Brighella es tambin de Bergamo, es el hermano mayor, ms inteligente de Arlequin. Es a
menudo muy cruel con aqullos debajo de l en la escalera social, en un estereotipo tpico
de aqullos que han subido de la pobreza. En las versiones ms tardas su rasgos violentos y
malvolos disminuyeron substancialmente llegando a ser la inspiracin delFigaro de
conocidas obras y peras.
No ms inteligente pero s ms arrogante; como un mentiroso cnico nunca se arrepiente
cuando es atrapado haciendo alguna maldad. Es ms persuasivo con las mujeres, siempre
esta preparado para la intriga, siempre buscando la prxima pelea. Es inteligente, astuto,
malicioso y un hbil manipulador. Enreda y altera todo tipo de situaciones, generalmente
para su provecho y placer. Brighella es un gran depredador, cuando irrumpe, la accin
cambia de ritmo. Es un gran perturbador, es colrico, violento y exagerado en su conducta.
l bueno haciendo planes, pero si sus planes fallaran, casi siempre logra culpar a otro
personaje. Es aficionado al dinero, pero lo gasta rpidamente, sobre todo en la bebida y el
juego.
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COMEDIA DEL ARTE (8) ILSOBRETTA
COLOMBINA
enero 3rd, 2009 Comentarios desactivados
Genricamente, la chica zanni (zagne). Llamada Sobretta primero (Soubretteen francs),
conocido luego como Fantesca (sirvienta) o Servetta.
La criada es uno de esos personajes que aparecan guardando un perfil bajo hasta que
consigui ms personalidad con tiempo y desarrollo nombres propios como: Colombina,
llamada tambinCoralina, Franceschina, o Arlecchinetta (Arlequina); y aunque
Colombina se volvi la principal de todas esta mozas, entre los nombres de estas siervas se
incluyen los de:Aguilea, Esmeraldina, Oliva, Nespola, Spinetta, Mirandolina,
Ricciolina, Diamantina, Lisetta, Tiffia, Gitta, Betta, Gneva, y Nina.
La Soubrette original continu en Italia normalmente en el fondo, con una indumentaria
que inclua un delantal ancho y grande, que sealaba que era una sierva. Su figura (pechos)
no eran marcados con el uso de un cors, ya que quien tena que destacar la belleza era la
enamorada. Sola ser ingeniosa, charlatana, un poco torpe, de dudosa moral, una mujer con
la libertad de traicionar, pero todava sirviente fiel de la ama.

Colombina debuta con este nombre a finales de siglo XVII como una Soubrette con su
propia personalidad. Colombina es lo que la I nnamorata no es: libre, insolente, no es
esclava de las ataduras de amor, inteligente, siempre cambiante, charlatana, siempre
dispuesta a alguien ms pague los gastos.
Es la Sirvienta personal de la dama innamorata. Inici como la sirvienta de uno de los
hombres mayores y compaera sentimental de algn joven siervo, Arlequin y Pedrolino
principalmente. Por ello va mejor vestida que los sirvientes masculinos, ya que ella es la
sirvienta de una seora.
Lleva gorra y un delantal pequeo. Las faldas normalmente debajo de la rodilla. Escote de
corpio bajo y a menudo alechugado, que marcan sus senos, ropa de varios colores.
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Siendo una figura femenina, hizo el papel de la deseada por todos (amos y siervos), pero al
aparecer los amantes en escena su papel se redujo al de confidente y portadora de mensajes.
Ella es contenta y descuidada, pero cuando se le asigna una tarea se mueve con velocidad y
eficiencia, es una buena sirvienta. Ella es una espectadora. Puede ver qu necios son el
resto de sus compaeros.
Por su ingenio perspicaz y activo, ella puede resolver con facilidad y dignidad de las
intrigas ms complicadas. Es la nica persona lcida y racional, revela una sabidura
simple, que dice la verdad aun cuando sea difcil de aceptar.
No tiene ningn atributo negativo; tiene bastante para comer, ropa decente y ninguna
ambicin de ser rica. Puede leer y escribir, sabe cantar y los bailes la cautivan. Es una
mujer autodidacta. (influenciada por el contacto con I sabella). Aunque caprichosa y
coqueta, es buena en su trabajo, cuidadosa con su dinero. Ella es una mujer del mundo y
entiende ms sobre la vida que un estudioso o un filsofo.
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Colombina es menudo uno de las razones de peleas entre Pantaleone(su patrn, que la
acosa sexualmente) y Arlequn (su amante). Colombina ayuda a su seora, la innamorata,
a ganarse el afecto de su verdadero amor, a base de manipular a Arlequn en contra
dePantaleone, mientras manejaba el entorno del innamorato. Con su gracia e ingenio
consigue obtener todo lo que se propone de cualquiera de los personajes, enamorando a los
hombres y agradando a las mujeres.
Como Franceschina (sirvienta de Pantaleone) tuvo amores con Arlequn y casa Arlequn
con el consentimiento del patrn, pero ve a travs de l. Siente necesidad de cuidarlo, lo
educa con la esperanza que pueda romper los lmites de ser un empleado. Ella lo rie, lo
castiga, lo abandona, pero l no cambia y ella tiene que aceptarlo por que es ms amable
que IlDottore, Pantalone, IlCapitano, etc..
Al estar relacionada con Arlequn su traje refleja los diamantes y tringulos, por lo cual es
conocida tambin como Arlechinna (Arlequina) o Aguilea. Pero si trabaja para una
familia rival a la del novio, ella viste de blanco y negro, como toda buena sirvienta
francesa.
A diferencia de otras figuras femeninas, a veces lleva una mscara que cubre sus ojos (ello
para ocultar a la actriz que ejecuta el papel, las damas no eran bien vistas como
protagonistas ya que se las asocia con mujeres de la buena vida).
Sus seas principalmente un delantal, una cesta, y una pandereta o un tamborcillo que usa
para rechazar los intentos de acoso de Pantaleone. Es una chica de cintura delgada y buenas
caderas.
COMEDIA DEL ARTE (9) PANTALEONE
enero 3rd, 2009 Comentarios desactivados
Pantaleone de Bisognosi, Bisognosi = el necesitado, su nombre Pantaleone parece
originarse de la frase piazza-lione (plaza del len, un smbolo de la ciudad de Venecia).
En sus inicios fue conocido como IlMagnifico qu era un ttulo para los comerciantes
italianos adinerados. Representa el orden y el dinero. Es el mundo financiero, el patrn, el
padre, el padrino. Hace el papel de un viejo mercante, unas veces rico y apreciado por la
nobleza y otras veces arruinado. Es un seor inocente y crdulo, al que siempre buscaban
burlar para tomar sus reales.
Viste de colores oscuros: negro y rojo. Siempre conservado el traje veneciano antiguo; usa
un gorro de lana que todava se usa Venecia; con calzones rojos y medias de igual color.
Tiene una chaqueta firme y una capa negra larga suelta con las mangas llanas; una gorra
roja de lana y zapatillas turcas amarillas. Supuestamente el color de sus mallas (rojo) y de
la capa negra fueron una seal de duelo para cuando Venecia fue capturada por los Turcos.
Su calzones rojos marcan unos genitales abultados para anunciar su virilidad (qu todos
saben que se ha ido hace mucho tiempo). Curiosamente fue la imagen de Pantaleone la que
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puso de moda este tipo de calzones a finales del siglo XVII, y en su honor se los llam
pantaloons (pantalones).

De apariencia es alto y flaco como una cigea. Su mscara de color castao oscura con
una nariz encorvada y larga, con cejas espesas, a veces un bigote. Ocasionalmente lentes
redondos y una barba blanca de la oreja a la oreja. Lleva una cadena de oro alrededor del
cuello con un medalln grande y una daga. Un pauelo y una bolsa de dinero sobre sus
rganos genitales.
Durante el Siglo XVI, Pantaleone llevaba casi siempre una daga grande como hebilla de su
cinturn, como un falo desvergonzado. Suele ir inclinado como un hombre viejo, apoyado
en un bastn, como protegiendo su bolsa (y su pene), y restringiendo el movimiento de sus
piernas eficazmente. Es intimidante, agresivo y mal dispuesto, todo rastro de generosidad
ha desaparecido.
Siempre de rondas buscando a cualquier mujer que pasara por su camino para pavonearse
vanidoso. Anda un slo paso a la vez, sus piernas no pueden ir ms rpido. Se cae de
espaldas al or las noticias malas y no puede levantarse. Su cabeza se mueve mucho ms
rpido que su cuerpo, indicando que todava est muy activa. Las manos (qu l no puede
ocultar) se mueven y tiemblan continuamente gesticulando cada pensamiento que entra en
su cabeza.
Su funcin es un impedimento en la accin. Por ejemplo, l quiere casarse con la prometida
de su hijo Flavio, o es quiere mantener la dote su hija, I sabella, casndola con alguien ms
ricos. Slo dos cosas lo mueven la avaricia y su prstata. Pantaleone opera en la presuncin
de que todo puede comprarse y venderse, y esto resulta ser verdad, con la excepcin de la
lealtad y el amor.
Pero l tambin ama el dinero para su propia causa y lo soltar slo cuando no hay ninguna
otra opcin. Cuando las cosas no van como quiere tiene estrs emocional; tiene una gran
memoria y nunca olvida o perdona una transgresin pasada por ms ligera. Suele estar
casado con una mujer bonita y ser a menudo el cornudo. Para ocultar su edad en su afn de
atraer a las mujeres, Pantaleone llevaba una extraa indumentaria turca, que consista en un
calzn ajustado a las piernas y ceido hasta las rodillas.
COMEDIA DEL ARTE (10) ILDOTTORE
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enero 3rd, 2009 Comentarios desactivados
IlDottore Gratiano, llamado tambin Dr. Balanzone, Dr. Scarpazon, Dr. Forbizone o Dr.
Boloardo. Es cabeza de otro grupo familiar. Un Pantaleonecon una inteligencia que
realmente pueden ser molesta. Es Soltero o viudo. Padre de uno de los amantes.Balanzone
significa es bastante gordo (grasa = rico). Aparece a la mitad del siglo XVI, con el nombre
de Graziano (o de Grazian Baloardo), qu despus se volvi Dottor Balanzone.

Viste del negro como los estudiantes boloeses. La chaqueta larga, con zapatos negros,
medias, calzones todos negros. A mitad del siglo XVII se le agreg una escarola ancha y
blanca en el cuello y un sombrero de fieltro negro muy ancho y rebosado.
Es gordo y su mscara cubre la nariz y frente solamente. Las mejillas del actor se muestran
coloradas indicando su aficin por la bebida. Representa el mundo de la aristocracia y la
cultura. Tambin es un glotn y un bebedor, de hecho mscara es roja para indicar esto
ltimo, con el tiempo se transformo en personaje de gran inteligencia y madurez. Sola ser
quien impona la parte seria o melodramtica de la historia, o tambin l que pona los
paos fros al conflicto.
El jactancioso Doctor presume de sus viajes y sus poderes curativos. Es el vecino, amigo
y/o rival de Pantaleone (ambos son inseparables), l es un parsito natural y ve la ventaja de
estar al lado el otro. A menudo es el amo de Pedrolino, a quien trata malamente ya que
envidia su creatividad y la comprensin natural de las cosas. Si Pantaleone es ms accin y
ilDottore es ms palabras.
Oriundo de Bolonia, la ciudad Universitaria ms vieja de Italia, no porque l haya asistido a
la misma. Se especializa en todo, es tacao, pero en su caso es por no tener dinero. Le
gustan los chistes sexuales y tiene una debilidad por la pornografa. Como supuesto
estudioso de Bolonia, su discurso est lleno de charla incoherente. Si alguien padece de una
dolencia, se ofrece curarlos.
Espontneamente diagnostica a los otros, intenta realizar cirugas experimentales en otros.
Realiza experimentos aleatorios en el nombre de ciencia y medicina. Normalmente est
intentando que las personas prueben pociones extraas y accidentalmente toma su de propia
medicina. Receta enemas. Se ofrece a quitar clculos biliares. El Doctor es miembro de
cada academia (conocida o desconocida) l sabe todo y hace las citas en griego o en latn,
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salvo que nunca tienen razn. Rara vez es un doctor de medicina, l personifica ms a
menudo a un abogado, juez, o notario pblico.
Se seala que cuando el doctor habla, se duda si es latn o un dialecto de Bretaa, Y muy a
menudo quin est escuchndolo lo interrumpe para corregirlo. Es un personaje que quiere
aparentar lo que no es. Confunde las cosas, las exagera, aplica una lgica carente de juicio,
habla sin parar. Por ello, se plantea en ocasiones la duda de si realmente tuvo estudios. Le
gusta comer y beber.