Sunteți pe pagina 1din 7

Univ. Dunrea de Jos Conf.univ.dr.

Dorin POPA
Fac. de Litere i Teologie Mobil: 0722 369654
Catedra de Jurnalistic, Anul II, 2006-2007 - E-mail: dpopa@uaic.ro
GENURI JURNALISTICE

CURSUL NR. 2
GENURI JURNALISTICE


Genurile jurnalistice pot fi abordate dintr-o dubl perspectiv, fiecare gen
asumndu-i-le, pe rnd sau concomitent.
Perspectiva semiologistic vizeaz cile de transmitere a articolelor, n funcie de
canal, astfel nct distingem la acest nivel:
- articole redactate pentru presa scris;
- articole redactate pentru radio;
- articole redactate pentru televiziune.
Perspectiva semiologic se axeaz pe raportul dintre semne i refereni. Aici
discursul poate urma dou trasee, criteriul fiind tipul de contact urmrit:
- monstrativ scopul este unul pur informativ;
- demonstrativ scopul dorit este de natur formativ.
Generaliznd, ajungem s identificm, pe baza acestei dihotomii, cele dou
tendine majore ale presei: informarea i captarea.
Cea mai des utilizat, ns, este dihotomia genurilor jurnalistice din unghiul
de abordare a prezentrii informaiilor i a documentrii. Distingem, astfel, ntre
jurnalism de teren i jurnalism de opinie, cu meniunea, totui, c nici una dintre
aceste categorii nu pote opera fr documentare. Ceea ce le difereniaz este
manifestarea explicit a interveniei personale, a propriilor opinii sau dimpotriv,
absena acestora. Apoi, dac jurnalismul de teren urmrete cu precdere
informarea, jurnalismul formativ (de opinie) are drept scop captarea ateniei
consumatorului asupra unor probleme de interes general.


JURNALISMUL DE TEREN

n aceast categorie intr toate speciile care presupun munca pe teren,
prezena la faa locului: tirea, reportajul, interviul, portretul, ancheta.

TIREA

n general, orice tire ncepe cu rspunsul la cele ase ntrebri (6W): cine?, ce?,
unde?, cnd?, de ce?, cum?, acestea curpinznd aproximativ 85-90% din
informaii. Restul de 10-15% din ncrctura informaional se va distribui n
ultimele fraze, constituind aa-numita pat de culoare.

Ce deosebete ns tirea de cellalte specii jurnalistice de teren este faptul
c ea ncepe, obligatoriu, cu bomba. Elementele de context, absolut necesare,
istoricul evenimentelor nu apar niciodat la nceput: ele nu fac obiectul tirii, ci
doar o completeaz. La fel, spre deosebire de alte articole, tirea nu este construit
astfel nct s suporte prezentarea mai multor puncte de vedere: evenimentul, unul
singur, este prezentat dintr-o singur perspectiv. O tire despre un accident minier
nu va putea sintetiza i prerea minerilor, i pe cea a conducerii unitii, i pe cea a
autoritilor, i pe cea a specialitilor, ci doar una singur.
Atribuirea informaiilor unei surse se face altfel n presa scris dect n radio
i televiziune. Identificarea se va face n ordinea: funcia persoanelor despre care se
relateaz i apoi prenumele i numele acesteia. (Ex: Primarul Capitalei, Traian
Bsescu). Totui, nici aici nu putem impune ca regul acest triptic: totul poate fi
modificat, adaptat, n funcie de context. Dac se va vorbi despre Traian Bsescu ca
primar, prezentarea se va face aa cum am menionat mai sus. n schimb, alta va fi
ordinea dac urmrim s vorbim despre acesta ca personalitate public (vip), ca so,
printe etc.

INTERVIUL

Etimologic, termenul interviu provine de la franuzescul entrevue i
desemneaz o ntrevedere direct, fa n fa, ntre dou sau mai multe persoane.
Situaia prezint o anecdotic aparte: dei de origine francez, termenul s-a impus,
att n practica anglo-saxon, ct i n cea francez, n varianta englez interview.
Dar ce este interviul?
Interviu, interviuri = n. convorbire a unui ziarist cu o personalitate politic,
cultural etc. (care este publicat n pres, transmis la radio sau la televiziune); (p.
ext.) articol ntr-o publicaie periodic care red o astfel de convorbire [Din engl.,
fr. interview]
1

Interviews = dei exist multe tipuri de interviuri i diverse motive pentru
realizarea lor, scopul comun rmne adunarea informaiilor i nelegerea altor
persoane, printr-un proces planificat de ntrebri i rspunsuri
2
.
Definiiile, acoperind toat gama situaiilor interaciunilor verbale
intrepersonale, difer prin preeminena acordat, de la caz la caz, uneia dintre cele
dou componente: ntrebare sau rspuns. Deosebirea ntre dialogurile cotidiene i
cele instituionalizate o gsim, aadar, n variaia cantitativ a unuia dintre cei doi
vectori. T. Vlad, ntr-o lucrare ce analizeaz interviul n evoluia sa de la Platon
pn n zilele noastre, consider c n cadrul dialogului comun, al conversaiei
cotidiene putem vorbi despre o anume superioritate a rspunsului (), n vreme
ce n situaiile (sub o form sau alta) instituionalizate, ntrebarea dobndete un rol
cel puin la fel de consistent
3
.

1
L a z r i n e a n u Dicionar universal al limbii romne, Chiinu, Editura Litera, 1998, p. 405
2
J a m e s W a t s o n & A n n e H i l l Dictionary of media & communication studies, fifth edition,
London, Arnold, 2000, p. 157
3
T u d o r V la d Interviul. De la Platon la Playboy, Cluj-Napoca, Editura Dacia, 1997, p. 22

Definiiile aplicate dialogului, cel puin n situaiile instituionalizate
(interviuri de angajare, formulare etc), surprind, aproape toate, raportul
bidirecional dintre actorii implicai n acest proces, pe de o parte, i relaia lor
direct dependent de contextul socio-cultural n care se desfoar dialogul pe de
alt parte. Dialogul, reliefnd destinatarul, trimite la situaia alocutiv, utilizeaz
simultan mai multe cadre de referin i se caracterizeaz prin prezena elementelor
metalingvistice i prin frecvena formelor interogative
4
.
n practica mass-media, interviul este perceput ca o conversaie planificat i
controlat ntre dou persoane, care are un anumit scop, cel puin pentru unul dintre
participani. Nu orice delaraie este un interviu, trebuie s existe
o structur dialogal a declaraiei pentru ca aceasta s emit pretenii de interviu.
Dar, interviul nu este un gen jurnalistic veritabil dect dac este prezentat
ca atare ntr-un ntreg articol sau ntr-o poriune important a unui articol. Se
nelege de la sine c orice sau aproape orice reportaj include interviuri, discuii cu
persoane bine informate, dar care, de regul, nu sunt citate. Interviul, n adevratul
su sens, considerat deci ca un tip special de reportaj, are drept scop s dea
cuvntul unei personaliti
5
, s lmureasc o situaie, s pun n valoare pe cineva
sau toate acestea la un loc. n aceste condiii, reporterul are misiunea s incite
la conversaie persoana intervievat, s o determine s spun ceea ce ar putea
interesa publicul larg.
Interviul poate fi neles aadar ca un tip de reportaj, foarte redus, n care nu e
permis existena unor timpi mori.

REPORTAJUL

Specie publicistic, reportajul informeaz despre fapte, situaii, evenimente
de interes general sau ocazional, realiti economice, geografice etc, de actualitate,
de la faa locului, prin mijloace literare de expresie specifice.
Reportajul este una dintre cele mai subiective specii jurnalistice de teren. S
precizm, pentru a nu intra n contradicie cu afirmaiile de mai sus, c aceast
subiectivitate este manifest i permis numai la nivelul redactrii, al prezentrii
faptelor, iar nu la cel al realitii descrise. De altfel, pentru a fi mai exaci, vom
nelege prin subiectivitate originalitate, inventivitate n modul de a povesti.
Reportajul pune accent n mod deosebit pe senzaii, pe impresii mirosuri, culori,
sunete, gust. Aceasta nseamn c reporterului i se solicit participarea cu ntreaga
fiin, implicarea total; jurnalistul lucreaz cu ochii, urechile, nasul i memoria.
Nu exist reportaj n absena detalilor obinute la locul i desfurarea
evenimentelor, n absena observaiilor personale i a intervievrii. Totui, Ph.
Gaillard consider c un reportaj presupune i o munc de cutare a informaiei,
dup cum avem de a face cu evenimente prevzute sau neprevzute. n cazul unui
eveniment prevzut, reporterul a avut rgazul s se documenteze, s se

4
O s w a l d D u c r o t & J e a n - M a r i e S c h a e f f e r Noul dicionar encilopedic al tiinelor
limbajului, Bucureti, Editura Babel, 1996, p. 427
5
P h i l i p p e G a i l l a r d Tehnica jurnalismului, Bucureti, Editura tiinific, 2000, p.113

familiarizeze cu subiectul. tie la ce se poate atepta. Cu toate acestea, prezena la
faa locului este la fel de necesar, dac e posibil chiar nainte de ora la care a fost
anunat evenimentul. Prezent la locul de desfurare, el trebuie s urmreasc
evenimentul, s-l ncadreze n context, s-l nregistreze i s-l completeze cu detalii
semnificative, care adesea spun mai mult dect informaia principal.
Fundamentul tuturor reportajelor l reprezint ns cutarea rspunsurilor la
cele ase ntrebri: cine?, ce?, unde?, cnd?, cum?, de ce?. Dei nu ntotdeauna e
posibil aflarea lor, reporterul nu poate s renune: activitatea sa de cercetare, la
faa locului, va cuta s urmeze demersurile obinuite, culegerea tutror
informaiilor posibile. Pentru ntrebrile la care nu s-a aflat rspuns, exist i alte
surse, dei, de obicei, acestea apar de la sine atunci cnd ziaristul reconstituie
evenimentul pe baza detaliilor deja obinute.
Pentru a realiza un reportaj bun, complet, autorul se va ntreba nainte de a
folosi toate ingredientele: Ce mesaj vreau s transmit? i Pot realiza acest lucru
ce ceea ce am?. Pentru a rspunde acestor ntrebri, este util s cunoatem care
sunt factorii pe baza crora sunt selectate informaiile semnificative ntr-un
reportaj:
proximitatea temporal;
proximitatea spaial;
ineditul faptelor;
conflict;
consecine;
captarea interesului uman.

PORTRETUL

I.M. Lotman fcea n 1973 n lucrarea La Structure du texte artistique, o
observaie interesant care, dei nu vizeaz eminamente portretul, credem c are
puterea de a conferi un punct de plecare util n analiza pe care o vom ntreprinde
asupra acestei specii publicistice: un tip particular de interpretare a lumii: ideea c
fora activ este omul i c omul, chiar el, constituie un obstacol
6
.
Procedeu descriptiv, portretul nu i-a gsit nc, n studiile de specialitate
ntreprinse pe trmul jurnalismului, o definiie specific. Dicionarele uzuale ale
diferitelor limbi prezint i ele inconstan n explicitarea termenului, oscilnd n a
desemna ca subiect al acestei specii cnd un personaj, cnd o persoan, cnd un
cineva. n aceste condiii, varianta optim ni s-a prut cea propus de S.
Angelescu, care, dei se refer la portretul literar, reuete s nglobeze i o parte
din elementele proprii ale portretului gazetresc: procedeu frecvent mai ales n
genul epici (care n.a.) const n relevarea trsturilor specifice ale unui personaj,
n scopul individualizrii i al obiectivrii lui
7
.
n jurnalistic, portretul mbin de cele mai multe ori descriptivitatea cu
narativitatea, dar, ceea ce reiese n mod vizibil ca definitoriu pentru tipul adoptat de

6
I u r i L o t m a n La Structure du texte artistique, Paris, Gallimard, 1973
7
S i l v i u A n g e l e s c u Portretul literar, Bucureti, Editura Univers, 1985, p. 13

pres, este permanenta relaie i raportare a rezultatului, surprins prin cuvinte scrise
sau vorbite, prin imagini, la referentul obiectiv, la chip. Concetrat asupra realului,
a veridicitii, aciunea descriptiv caut particularul, detaliul, amnuntul
semnificativ, ceea ce trdeaz, astfel, un demers mai degrab conotativ, dect
denotativ.
Funcia portretului, aa cum reiese din observaiile de pn aici, pare a fi mai
mult dect una de reproducere, inteniile reporterilor fiind ghidate de necesitatea de
a reduce gradul de nedeterminare a subiectului supus analizei, de a fixa modelul,
corect i pentru ct mai mult timp, n minile
cititorilor/asculttorilor/telespectatorilor.
n tipologia american, portretul, alturi de reportaj, este ncadrat n genul
features (un gen hibrid, care poate fi privit mai degrab ca o supraspecie, dect ca
un gen). Definiiile sunt dificil de realizat, vastitatea subiectelor abordate fcnd
aproape imposibil descoperirea similitudinilor. Cei mai muli autori utilizeaz
pentru a identifica aceste articole criterii precum: interesul uman, amuzamentul,
independena (doar relativ) de actualitate, structura liber, subiectul (care poate fi
orice sau oricine). Exist totui anumite aspecte care nu pot fi izolate atunci cnd
discutm despre features stories. Unul dintre ele l reprezint faptul c aceast
supraspecie jurnalistic nu necesit ingerine temporale, articolele putnd fi
publicate ntr-un numr sau altul al unei publicaii fr ca prin aceasta s fie
afectate n vreun fel. Totui, de cele mai multe ori, portretele apar n legtur sau
generate de un anumit eveniment. n cazul atacului terorist asupra SUA, ziarele s-
au ntrecut n a oferi detalii despre viaa i activitatea lui Osama bin Laden. Or,
aceste informaii nu puteau s apar dect n relaie cu evenimentul amintit, ntr-
un anumit interval de timp, altfel spus, elementele temporale nu pot fi total
eliminate din nici o scriitur jurnalistic.
Features ofer libertate n exprimare, n structurarea materialului, dar nu i
dreptul la licene, de orice tip ar fi ele. Reporterul nu poate abdica de la
reglementrile jurnalistice, speculaia fiind interzis. Aceleai standarde etice
rmn valabile, prea mult expresivitate ngropnd adesea subiecte interesante prin
ele nsele.
Alt particularitate o reprezint domeniul variat al subiectelor, care se pot
ntinde de la cele istorice, geografice, pn la cele referitoare la meserii, pasiuni,
personaje interesante. Articolul poate fi scris la persoana nti sau la persoana a
treia, se poate constitui ca informaie de background sau ca i continuare a unui
eveniment de actualitate, poate rezuma sau dezvolta alte articole publicate separat
i cu alte intenii. Un rol deosebit l joac aici anecdoticul.
n primul rnd ns, asemenea articole se pliaz pe ceea ce sunt interesai oamenii.
A le separa de valoarea interesului uman ar nsemna a le elimina, a le nega valoarea
jurnalistic.

ANCHETA


Ancheta, ca specie publicistic de teren, i propune s evoce i, mai ales, s
aprofundeze, prin investigare direct, mari probleme economice, sociale, politice,
culturale de actualitate sau nu.
Dei se asemn pn la un punct cu reportajul de amploare, ancheta i
propune mai degrab s supun raiunii ceea ce reportajul supunea simirii:
reportajul d via, arat, ancheta, dimpotriv, demonteaz i demonstreaz.
Oricum, diferenele ntre ancheta realizat de un reporter i orice alt tip de anchet
apar n momentul redactrii. Textul se construiete invers: se pleac de la
concluzie, cunoscut acum, i se merge spre premisele care au condus la aceast
concluzie.
Planul scrierii va urmri urmtoarele coordonate:
problem ipotez verificare concluzie;
situaie cauze situaii posibile situaii preconizate;
conflict argumentele unora argumentele altora faptele prerea specialitilor
cine are dreptate.


Diferena dintre interviu, reportaj, anchet

Interviu Reportaj Anchet
Metode ntreb povestesc explic
Actori cineva evenimente,
oameni
subiectul
Obiectiv s-l fac auzit a face s fie
vzut, trit
fac s se neleag
Surse unic
(persoana cu
care stau de
vorb)
mai multe mai multe,
contradictorii
Unghiur
i
ngust jurnalistul este la
mijloc
se vede numai
jumtate, eu fac s se
vad i cealalt
jumtate
Ton fidelitate precis, personal
(sunt prezent n
spatele
cuvintelor)
complet
Lungim
e
depinde nici lung, nici
scurt
lung
Atitudin
e
adun raportez demonstrez