O SCRISOARE PIERDUT

I. L. Caragiale
I. L. Caragiale este unul dintre cei patru marii clasici ai literaturii romne. Opera
sa cuprinde schie, nuvele, comedii, o dram, articole, toate constituind o adevarat fresc a
societii romneti de la sfritul secolului al XIX-lea i nceputul secolului al XX-lea.
Comediile O noapte furtunoas, O scrisoare pierdut, Conu Leonida fa cu
reaciunea, Dale carnavalului nfiea! mediul citadin, criticnd moravurile vieii
politice i familiale.
TEA
O scrisoare pierdut este o comedie de mora!uri, nfind viaa pu"lic i de
familie a "ur#he!iei vremii. $ste considerat o capodoper a dramatur#iei lui
Cara#iale
STRUCTURA
Ca orice oper dramatic, O scrisoare pierdut" este structurat pe acte i scene % #
acte, nsumnd ## de scene.
CO$%LICTUL
O scrisoare pierdut pre!int conflictele ce au loc ntre mem"rii partidului de
#uvernmnt i repre!entanii opo!iiei, n timpul unei campanii electorale pentru
ale#erea de deputai.
Con&lictul de 'a(), declanat odat cu pierderea scrisorii, se m"in cu alte
conflicte, secundare& intervenia cuplului 'arfuridi % (rn!ovenescu, descoperirea
poliei falsificate de Caavencu, apariia neatetat a lui )#amemnon *andanache.
+e!ult astfel o sum de situaii conflictuale la care se adau#, pro#resiv, altele.
)ceast tehnic de compo!iie a fost numit te*nica 'ulg)relui de ()pad).
REPERE SPA+IALE ,I TEPORALE
L ocul ac-iunii, preci!at n didascalii, este capitala unui jude de munte. ,rimele
dou acte au ca decor anticamera casei prefectului, actul al treilea, sala mare a
primriei, iar ultimul, #rdina lui -oe. .ns Cara#iale lr#ete oarecum cadrul prin
evocarea, de ctre persona/e, a altor spaii 0locuina lui Caavencu, din spatele
primriei, redacia !iarului Rcnetul Carpailor, pota de unde 'arfuridi i
(rn!ovenescu trimit anonima etc.1
T impul n care se petrec ntmplrile, este indicat de autor ca fiind n zilele
noastre, n timpul unei campanii electorale. *ei opera aparine ficiunii, comedia
are ca surs de inspiraie evenimente reale& revi!uirea Constituiei, din 2334, i a le#ii
electorale 05Dac nu m-nel, mi pare c suntem n anul de graie !!"...5,
preci!ea! Caavencu la ntrunire1. 6impul efectiv al desfurrii aciunii este limitat
la trei (ile.
SU.IECTUL
E/po(i-iunea este cuprins n prima scen i pre!int dou persona/e& 7tefan
6iptescu, prefectul /udeului, i 8hi ,ristanda, poliaiul oraului, discutnd despre o
scrisoare aflat n posesia lui Caavencu. 9a Cara#iale e:po!iiunea este scurt, el intr
direct n aciune.
Intriga este constituit din pierderea scrisorii. $a se consum nainte de nceperea
aciunii. )flm astfel c scrisoarea cu pricina era o scrisoare de amor adresat de
prefectul 6iptescu lui -oe, soia lui -aharia 6rahanache, eful partidului. ;crisoarea
a/un#e n minile lui Caavencu, iar acesta i va anta/a cu ea adversarii. Intri#a este
dinamic, ea contri"uind la precipitarea aciunii i la creterea tensiunii dintre
#ruprile adverse.
Des&)0urarea ac-iunii se continu pn n actul al treilea, n crescendo, i pre!int
faptele declanate de pierderea scrisorii. -aharia 6rahanache nu crede n autenticitatea
acesteia, considernd-o plastografie. *eoarece nu reuise s recupere!e documentul
compromitor, 6iptescu se las convins de -oe s susin candidatura lui <ae
Caavencu. 'arfuridi i (rn!ovenescu, mem"ri ai partidului, "nuiesc o trdare i
trimit o anonim la centru, de unde este impus ns un alt candidat, care-i
o"inuse candidatura n urma altui anta/, tot cu o scrisoare. 9a adunarea electoral,
'arfuridi i Caavencu i rostesc discursurile n sala mare a primriei.
Punctul culminant este repre!entat de momentul n care este anunat candidatura lui
)#amemnon *andanache. )dunarea electoral se transform ntr-o ncierare a
rivalilor politici, oca!ie cu care scrisoarea este din nou pierdut, de aceast dat de
ctre Caavencu, rmas astfel fr instrumentul anta/ului.
De(nod)mntul1 cuprins n actul al patrulea, este repre!entat de re#sirea scrisorii,
tot de ctre Ceteanul turmentat, -oe intrnd, n sfrit, n posesia acesteia. 'inalul
este marcat de mpcarea tuturor adversarilor politici, la manifestaia or#ani!at n
cinstea alesului.
PERSO$A2E
.n O scrisoare pierdut, persona/ele sunt reali!ate ntr-o manier clasic. $le au o
dominant de caracter i se ncadrea! ntr-o tipologie comic)&
- ncornoratul - -aharia 6rahanache=
- /unele-prim % 7tefan 6iptescu=
- adulterina> femeia voluntar, am"iioas % -oe 6rahanache=
- dema#o#ul> arivistul % <ae Caavencu=
- prostul fudul i a#resiv % 6ache 'arfuridi=
- slu#arnicul % 8hi ,ristanda=
- prostul senil % )#amemnon *andanache=
- omul de rnd, de!orientat n faa /ocurilor politice % Ceteanul turmentat.
odalit)-ile de caracteri(are a persona/elor sunt cele specifice #enului dramatic&
caracteri!area prin intermediul altor persona/e, prin aciune i comportament, prin
lim"a/. O caracteri!are direct, mai sumar, re!ult din indicaiile autorului asupra
persona/elor, la nceput, din indicaiile scenice i, mai ales, din numele pe care le d
Cara#iale persona/elor sale.
.n a"ordarea persona/elor, autorul comediei O scrisoare pierdut a fost considerat
cel mai mare creator de via din ntreaga noastr literatur 08ara"et I"rileanu1,
un critic al omului oricrei societi 0$u#en Ionescu1.
$AE CA+A3E$CU
.n comedia O scrisoare pierdut, unul dintre persona/ele cel mai "ine conturate este
<ae Caavencu, persona/ ce ilustrea! tipul demagogului i al ari!istului, lipsit de scrupule
i de principii morale,
)vocat, director al !iarului Rcnetul Carpailor, el este eful opo!iiei din /ude. .n
am"iia sa nemr#init de a parveni, Caavencu recur#e la anta/, ameninnd ca va pu"lica
scrisoarea de amor adresat de prefect lui -oe 6rahanache.
)re ca devi! n via afirmaia lui ?achiavelli #copul scu$ mijloacele 0pe care
ns, n i#norana lui, o atri"uie nemuritorului %am&etta1 i posed capacitatea de a se
adapta cu repe!iciune la orice mpre/urare, fr comple:e sau mustrri de contiin. %aptele
sale o dovedesc& falsific o poli, pentru a primi mprumutul de la "anc, i sustra#e
scrisoarea Ceteanului turmentat, i anta/ea! pe liderii politici locali.
9a nceput, cnd se simte si#ur pe sine, este agresi! i refu! orice propunere. )tunci
cnd pierde scrisoarea, devine slugarnic1 umil i lingu0itor. .i schim" atitudinea fa de
-oe, este impresionat de #enero!itatea ei i este contient c aceasta l-ar putea a/uta s cti#e
n viitor' Lipsit de orice demnitate, el accept s conduc manifestaia n cinstea rivalului
su politic, *andanache.
Demagogia este principala sa trstur de caracter. $a reiese mai ales din lim"a/ul su,
din discursurile pe care le ine cu orice prile/. ,rin aceste discursuri autorul reali!ea! comicul
de lim'a4, artndu-l pe Caavencu drept un incult cu preten-ii. $l folosete construcii
lipsite de sens 0industria rom(n e admira&il, e su&lim, putem $ice, dar lipsete cu
desv(rire1, crede despre capitaliti c sunt locuitori ai capitalei.
.n afar de caracteri(area indirect) prin fapte, comportament i lim"a/, Caavencu
este conturat i prin caracteri(area direct), prin prerile celorlalte persona/e. ,entru -oe, el
este mai nti un miel, apoi un om cuminte, om practic, ea fiind de acord s-l sprii/ine
la ale#erile viitoare. 6iptescu l caracteri!ea! ca fiind mi$era&il, canalie, infam,
impertinent.
$umele cu care l-a n!estrat autorul, Caavencu, su#erea! demagogia 0cuvntul
ca denumind o persoan care vor"ete mult i inutil1, i ipocri(ia persona/ului
0caaveica fiind o hain cu dou fee1. *up cum afirma 8ara"et I"rileanu, n )umele
proprii n opera comic a lui Caragiale5, Caavencu, cu sila&ele lui stridente i cu conturul
ridicol, red perfect pe demagogul latrans.
Ca i celelalte persona/e, Caavencu este un persona4 comic, strnind rsul n primul
rnd prin nepotri!irea 5ntre ceea ce !rea sa par) persona4ul 0un patriot preocupat doar de
"inele rii1 0i ceea ce este 5n realitate 0un am"iios dornic de parvenire, urmrindu-i doar
interesele proprii1. E!olu-ia sa !a &i in!ers)& la nceputul piesei, Caavencu ddea impresia c
va cti#a, dar, n final, pierde 0pe cnd #rupul -oe-6iptescu-6rahanache, care la nceput era
n pericol de a pierde, va cti#a1.
COICUL
,rincipala modalitate artistic de construire a su"iectului i a persona/elor o
constutuie comicul.
$:ist n O scrisoare pierdut mai multe tipuri de comic& comic de situaie, de
intenie, de caracter, de moravuri, de lim"a/, de nume.
6. Comicul de situa-ie re!ult, n primul rnd, din ntmplrile neprev!ute 0pierderea i
#sirea succesiv a scrisorii, nlocuirea lui Caavencu prin *andanache1 i din
pre!ena unor #rupuri insolite de persona/e 0triun#hiul con/u#al -oe-6iptescu-
6rahanache, cuplul 'arfuridi-(rn!ovenescu, diversele com"inaii de adversari1=
procedeele folosite pentru a crea comicul de situaie sunt cele tipice din literatura
comic universal 0ncurctura, confu!ia, nlocuirea cuiva prin altcineva, evoluia
invers etc.1.
7. Comicul de inten-ie reiese din atitudinea scriitorului fa de persona/ele sale pe care
le sancionea! cu ironie, cu umor, punndu-le n situaii ridicole sau a"surde
0sin#urele persona/e care scap de comicul inteniilor sunt -oe i 6iptescu1.
8. Comicul de caracter const ntr-o tipi!are comic a persona/elor, ca n comedia
clasic= persona/ele lui Cara#iale sunt ns particulari!ate prin numeroase elemente&
situaie social i intelectual, temperament, lim"a/.
#. Comicul de mora!uri este o modalitate prin care se satiri!ea! corupia, imoralitatea,
farsa politic.
9. Comicul de lim'a4 este cel mai savuros i evidenia! cel mai "ine incultura sau chiar
lipsa de inteli#en a persona/elor. Comicul de lim"a/ este #enerat de&
a:. gre0eli de !oca'ular, mai ales deformarea neolo#ismelor 0famelie, docoment,
enteres, andrisant etc.1 i etimolo#ia popular 0capitaliti, renumeraie1=
':. 5nc)lcarea regulilor de gramatic) 0i a logicii, #reelile cele mai frecvente fiind
contradicia n termeni 0dup lupte seculare care au durat aproape trei$eci de ani -
Caavencu1, nonsensul 0Din dou una, dai-mi voie* ori s se revi$uiasc, primesc+ dar
s nu se sc,im&e nimica- ori s nu se revi$uiasc, primesc+ dar atunci s se sc,im&e pe
ici pe colo, i anume n punctele eseniale'.. % 'arfuridi, n discursul su electoral1,
truismul, adic un adevr evident, ce nu mai tre"uie, deci, enunat 0un popor care nu
merge nainte st pe loc % Caavencu1, anacolutul 0Dac .uropa''' s fie cu oc,ii aintii
asupra noastr, dac m pot pronuna astfel, care lovesc soietatea, adic fiindc din
cau$a $guduirilor''' i''' idei su&versive.@...A - 'arfuridi1.
c.: ticurile !er'ale1 dove!i ale ineriei intelectuale& /i puintic r&dare 06rahanache1,
Dai-mi voie+ 0'arfuridi1, # trii+ i curat.. 0,ristanda1 etc.
d.: nepotri!irea re(ultat) din inter&eren-a stilurilor1 aprut atunci cnd persona/ele
folosesc un stil nepotrivit cu situaia n care se afl 0Caavencu a"ordea! stilul oratoric,
innd aproape un discurs n faa lui ,ristanda= *andanache se adresea! mulimii
folosind lim"a/ul lui peltic, familiar i incoerent1.
;. Comicul de nume este un procedeu de mare efect comic, anali!at de 8. I"rileanu
care a artat c dramatur#ul a creat o onomastic su#estiv, individuali!ndu-i astfel
persona/ele& B0a,aria 1ra,anac,e, i prin nume, i, mai ales, prin prenume i n
definitiv prin com&inarea numelui cu a prenumelui, sugerea$ &tr(neea i c,iar
decrepitudinea i tot ce are greoi i ticit venera&ilul preedinte'234 5arfuridi i
6r(n$ovenescu, prin alu$ia culinar a numelui lor sugerea$ inferioritate, vulgaritate
i lic,elism' 234 /gami Dandanac,e rimea$, cred, cu ramolismentul comic, prin
diminutivul carag,ios al stranicului nume /gamemnon, pe care 1ra,anac,e l
pronun %agami i care red cderea n copilrie a acestui ramolit- 234
<umele persona/elor le caracteri!ea!, fiind un mi/loc de reflectare a
tipolo#iilor