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/20 /20 /20 /20
L[ercco 3 / 12

'LDULRV GH PRWRFLFOHWD
(EE.UU.Cran 8retaa
ArgentIna/2004, color).
0IreccIon: Walter Salles.
Con Cael Carcia 8ernal, FodrIgo de la
Serna, |ia |aestro, |ercedes |orn,
Jorge ChIarella, Custavo 8ueno, Anto
nella Costa, Erto Pantoja, Jean PIerre
Noher, Susana LanterI, 8randon Cruz,
7Ilma |. 7erdejo. CuIon: Jos FIvera,
8asado sobre los lIbros 'LDULRV GH PR
WRFLFOHWD, de Ernesto Cuevara, y &RQ
HO &KH SRU /DWLQRDPpULFD, de Alberto
Cranado.
Fotografia: ErIc CautIer.
|usIca: Custavo Santaolalla.
EdIcIon: 0anIel Fezende.
Productor ejecutIvo: Fobert Fedford.
Presentada por 8uena 7Ista nterna
cIonal.
0uracIon: 125 mInutos.
&RPHQWDULRV

, U PD 9HO H]
'LDULR GH PRWRFLFOHWD
Iebr er o 2006
I UIM Par s

Ejerclclo 1 : Ejerclclo 1 : Ejerclclo 1 : Ejerclclo 1 :

ldentlflque a los slgulentes protagonlstas de manera detallada cada vez que sea poslble (nombre, relacln con alguno de los
protagonlstas, profesln, relevancla en la trama de la pelcula)

12 puntos
1.
2.
3.
4.
5.
6.
7.
8.
9.
10.
11.
12.
3HUVRQDMHV
Page 2
Ui ar i o de mot ooi ol et a
5 55 5 2 22 2 3 33 3 1 11 1
4 44 4 6 66 6 5 55 5 6 66 6
1azmn y
9 99 9
11 11 11 11 8 88 8 9 99 9 7 77 7 10 10 10 10
12 12 12 12



Ejerclclo 1: Ejerclclo 1: Ejerclclo 1: Ejerclclo 1:

0espus de haber escuchado atentamente la
pelcula asocle las escenas con los dllogos
con los que se relaclonan. 0jol Los dllogos
no slempre descrlben el contenldo de la fotol
16 puntos

1. ueria que te quedaras siempre
estuvieras asi, oallando".
2."1e voy a estar extraando negra,
eh?"
3. Pods deoir una mentirita de
vez en ouando, eh?"
4. Chile, viva Chle!"
5. - 0ye! (.) se esta quedando
oiega!
- Por la mierda que va a ver."
6. aoe frio? Aqui no"
7. Para la posteridad"
8. Ll arribo de dos leprologos de
los mas prestigiosos de Amrioa
Latina."
9. 3i de ahi somos, no teniamos
muoho, solo unas tierras seoas y es
difioil."
10. A ver, djeme ver. No esto es
un quiste sebaoeo"
11. 3abs oual es tu problema
luser? 1u puta honestidad"
12. Cuanta injustioia, no?"
13. Ln mi vida habia sentido tanto
frio y tan oeroa de la humanidad."
14."- 3abes una oosa? Me gustaba
mas mi plan (. )
- u quieres volver?"
15. 3i la venden por kilo le pueden
saoar algun peso pero esa guaya se
quedo muerta aoa en Chile."
16. voy a festejar mi oumpleaos
del otro lado."
B BB B
A AA A
C CC C U UU U
L LL L
l ll l
M MM M
0 00 0
L LL L
N NN N
K KK K
1 11 1
Page 3
l ulM Par i s
l ll l
0 00 0 P PP P

(VFHQD FRQ GLiORJR
3 punros 1. u hizo luser oon los 15 dolares? uin se los habia dado y qu se suponia debia
haoer oon ellos?
2 punros 2. Por qu dioe Lrnesto que tienen un oonooimiento literario de Amrioa Latina? en qu
momentos se nota.
2 punros



3. u anodota y donde se la ouenta este nio a los protagonistas?


1 punro 5. Uonde se termino el viaje?
1 punro 6. 3egun usted qu plasma el diaporama de fotos en blanoo y negro al final de la pelioula?
1 punro 7. Cuantos aos pasaron antes que los dos viajeros volvieran a enoontrarse?
2 punros 8. Uonde termino su vida el amigo de luser?

Page 4
Ui ar i o de mot ooi ol et a

Ejerclclo 3 : Ejerclclo 3 : Ejerclclo 3 : Ejerclclo 3 :

conteste a las slgulentes
preguntas:

12 puntos



N0MPL
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L[ercco 2 /16
Puntos descontados /30

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/20 /20 /20 /20
sual de la narraoion desplaza la mirada de un
lado al otro del rio, oonoluyendo la seouenoia
oon una toma desde el lugar de los enfermos.
Lsta esoena resume en forma alegorioa, la
transformaoion del personaje en un sujeto
solidario y oomprometido oon los desposei-
dos.
3in embargo, hay algo en la puesta en esoe-
na de estos rituales de paso" que tiende a
resultar forzado. Por un lado, peroibimos un
doble movimiento que impone mostrar la
experienoia humana de la injustioia y, a su
vez, aplazar la elaboraoion sustanoiosa (y
aoaso, la aooion) que ella susoita. Ls posible
aoaso que 3alles haya sido oauteloso, deoi-
diendo no ahondar en la politioa, mas alla de
lo estriotamente neoesario"? Ue ser asi, el
resultado habra sido un saludo a la bandera
del oompromiso latinoamerioanista, dentro
de una historia oonvenientemente moderada:
la postal del realismo sooialista". Uesde tal
perspeotiva, Los Uiarios de Motooioleta"
seria una historia que evita al Ch 0uevara
revoluoionario, para entregarnos a un Lrnesto
soador, bajo el rostro tierno del aotor mexi-
oano 0ael 0aroia. Ls signifioativo, en este
sentido, que una leotura de este tipo ya ha
tenido lugar: varias reseas apareoidas en
los Lstados unidos sealan el aoierto" de
3alles en evitar el disourso politioo. 3e trata
de una posibilidad de leotura que ha queda-
do abierta, que oiertos espeotadores interna-
oionales han peroibido y que, no en pooas
ooasiones, han oelebrado. A un tiempo, esta
posibilidad de oonsumir Los Uiarios." oomo
una narrativa moderada podria oonstituir un
rasgo oportuno para insertar la pelioula en
oiertos meroados que resisten las estriden-
oias de la politioa".
puesto por el direotor podria enoarnar tam-
bin el prooesamiento --aoaso la paoifioa-
oion?-- de la imagen del revoluoionario, a fin
de integrarla al meroado global de las repre-
sentaoiones exotioas sobre el teroer mundo.
Podria explorarse brevemente esta posibili-
dad, vinoulada a un viejo prooedimiento (visto
ya en el Boom), el oual oonstruye una Amri-
oa Latina para la exportaoion? Pienso en una
serie de textos audiovisuales o literarios que,
inoluso oon moderadas o oomodas dosis de
oonoienoia sooial, oiroulan efioazmente, sin
resultar amenazantes en los meroados tras-
naoionales de la oultura.
ll Un Bulldungsreman mederade?
Ln Los Uiarios de Motooioleta" aoompaa-
mos al joven Lrnesto 0uevara (0ael 0aroia) y
a su amigo Alberto 0ranados (aotuado de
modo extraordinario por Rodrigo de la 3erna)
en un reoorrido de ooho mil millas a travs de
lo que Neruda denomino el espinazo de Am-
rioa. [...]
una suerte de fetiohe aoompaa en la prime-
ra parte del viaje, representa el gesto em-
prendedor, aventurero y rebelde de los perso-
najes. 3e trata de La Poderosa", [...] que en
la historia pareoe elevada a una suerte de
Rooinante y que da lugar a peripeoias diverti-
das. Algunos esoaroeos amorosos, un vistazo
desde lo alto de Maohu Pioohu, un juego de
futbol y un nado a travs de un oaudaloso rio
forman parte de otros tantos rituales que
aseguran la transformaoion de Lrnesto 0ue-
vara en el Ch. Como en todo Bildungsroman
o Road Movie, se trata de una historia en la
que los personajes son transformados por la
experienoia del viaje.
La experienoia fundamental de los protago-
nistas oourre a partir de enouentros oon el
rostro humano del oontinente, donde se
registra la opresion y la violenoia de la histo-
ria. una esoena los oolooa frente a una pareja
de trabajadores migrantes de Chile, ouyo
viaje no es motivado por la sed de aventuras,
sino por una tremenda neoesidad eoonomioa.
Luego una prostituta que navega por el Ama-
zonas vendiendo su ouerpo, nos vuelve a
mostrar aoertadamente el oontraste oon dos
jovenes de la burguesia argentina que viajan
por deseo propio. linalmente, la interaooion
oon los paoientes de un leprosario de lquitos
maroa el punto oulminante de la obra, ouan-
do 0uevara deoide oruzar un rio para reunir-
se oon los leprosos. Ll aoertado manejo vi-
Not as sobr e /RV 'L DU L RV GH 0RW RFL FO HW D
o l as t r aves as de un che gl obal l zado

Lul s bune- Get t ber g
0epartment of Languages and Lngustcs
I|orda At|antc Unversty, LLUU.

l 5ebre les rlesges del alause
vivimos un momento ourioso para asistir a la
proyeooion de Los Uiarios de Motooiole-
ta"(2004), del direotor brasileo walter 3a-
lles. La pelioula pareoe una invitaoion a dar
un salto abismal a travs del tiempo, a fin de
reooneotar oon una tioa latinoamerioanista y
solidaria que para algunos resulta ya remota,
mientras que otros la oelebran oomo una
realidad que se oonoreta hoy en Brasil, Boli-
via, uruguay y venezuela. unos y otros ooinoi-
dirian, sin embargo, en la existenoia de una
breoha importante entre aqul proyeoto que
oristalizo en la doada del sesenta, oon la
Revoluoion oubana, y nuestra oirounstanoia
aotual, maroada por la guerra de lrak, la
persistenoia de un limbo infame denominado
0uantanamo, y la desoonoertante ratifioaoion
de 0. w. Bush en la presidenoia de los Lsta-
dos unidos.
una primera aproximaoion a la pelioula Los
Uiarios de Motooioleta" podria sugerir que
3alles se insoribe en aquella tradioion lati-
noamerianista que he menoionado mas arri-
ba. 3in embargo, y me permito aqui un parn-
tesis aneodotioo, mi enouentro reoiente oon
dos espeotadores me ha despertado oiertas
dudas. Ln el primer oaso, una joven que me
habia oonfesado su simpatia por los paramili-
tares de Colombia, oomento: vaya a verla.
Ls una hermosa pelioula que me ha enoanta-
do e inspirado muoho. No sabia que el Che
0uevara habia sido un personaje tan romanti-
oo." Como oonoiliar las oonviooiones politi-
oas de esta joven oon su oelebraoion de Los
Uiarios en Motooioleta? 3obre todo, qu
oonseouenoias trae un elogio de este tipo,
una aprobaoion desde ese lugar"?
un segundo espeotador, amigo que siempre
hila su agudeza oon un toque de malioia,
desoribio la pelioula en trminos de una
postal del realismo sooialista". La primera
opinion me invita a dudar de la posibilidad de
que un disourso latinoamerioanista y revolu-
oionario haya tenido xito en las salas nortea-
merioanas. La segunda, me alerta sobre las
simplifioaoiones en la representaoion de un
personaje tan oomplejo oomo el Che 0ueva-
ra.
Me pregunto, por ejemplo, si en oiertas oondi-
oiones de leotura, el hermoso reoorrido pro-
Page 5
l ulM Par i s
&RPSUHQVLyQ GH OHFWXUD

tunidades para una oontemplaoion meramen-
te esttioa de lo latinoamerioano. lrente a tal
riesgo se presentan los desplazamientos de
la imagen fotografioa haoia el blanoo y el
negro, haoia el final de la pelioula y en rela-
oion a las figuras humanas, lo que oonstituye
un intento por aprehender un oierto dejo de
la realidad latinoamerioana, mas alla de la
postura meramente vioaria. un momento
notable de fotografia y edioion lo brinda la
seouenoia en un baroo que navega por el
Amazonas peruano. Ll flujo de la esoena se
interrumpe para mostrar en un flash, a una
multitud de indigenas y mestizos que nave-
gan haoinados en el oasoo de la nave. sin
embargo, la imagen de una postal de viaje
pareoe muohas veoes apropiada para desori-
bir el efeoto de este bien logrado trabajo
fotografioo.
Ll problema enoarnado por la belleza de la
forma no es nuevo, por ejemplo, en Cidade
de Ueus"(2002), 3usane Katia Lund y ler-
nando Meirelles despliegan un talento extra-
ordinario para oontar la historia y para elabo-
rar una propuesta visual, ouyo efeoto paralelo
tiende a produoir sujetos marginales reifioa-
dos y abyeotos. Curiosamente, 3alles evita
este efeoto un una pelioula anterior, 'Central
do Brasil' (1998), donde la faotura impeoable
no deriva neoesariamente en una estatiza-
oion de la miseria. Cabe deoir que enoontra-
mos tambin una oonexion importante entre
esta ultima pelioula y 'Los Uiarios de Motooi-
oleta': el tema de la amistad. Ls quizas ste
el aspeoto mas produotivo de tales historias,
mejor desarrollado en 'Central do Brasil'.
Creo que la musioa de Los Uiarios de Moto-
oioleta" podria permitir tambin una espeou-
laoion mas en torno a esta hipotesis de leotu-
ra que he propuesto. Pienso, en partioular, en
el tema prinoipal de la pelioula, el oual oomu-
nioa aoertadamente oierto impulso pioo y a
la vez, suaviza su potenoial subversivo bajo
los movimientos maroadamente lirioos en los
que desembooan las frases.
Ls posible que este ejeroioio de leotura sea
profundamente injusto. Ls posible que res-
ponda a la oirounstanoia en que quien esori-
be observo la pelioula (despus del triunfo de
Bush y en una sala de oine en los Lstados
unidos). Aun asi, intuyo que Los Uiarios de
Motooioleta" oorre el riesgo de defraudar a
aquellos que esperan un abordaje politioo
mas oomplejo de quien ya haoe muoho tiem-
po fue asimilado al meroado de simbolos de
la oultura pop. un segundo grupo, integrado
por aquellos que esperan distanoiarse de
oierta retorioa realista y revoluoionaria, se
veran tambin inoomodados por seouenoias
que invita a una timida reflexion politioa.
http://www.ucm.es/lnfo/especulo/
numero29/dlarmoto.html
que |e r|enen a| bao, han v|sro |nvao|oos
sus rea|es por un nuevo ejemp|ar oe eso|a-
vo. e| porrugues (..) F| oespreo|o , |a pobre-
za |os une en |a |uoha oor|o|ana, pero e|
o|ferenre mooo oe enoarar |a v|oa |os sepa-
ra oomp|eramenre, e| negro |noo|enre ,
soaoor, se gasra sus pes|ros en oua|qu|er
fr|vo||oao o en pagar unos pa|os, e| euro-
peo r|ene una rrao|o|on oe rrabajo , oe
ahorro (.) (132)
Lsta observaoion, digna del raoismo de los
viajeros de siglo XlX da luego paso a una
interesantisima oonfrontaoion oon unos jove-
nes, luego de que el Che 0uevara les propon-
ga posar para una foto. Los sujetos" se
resisten, el viajero trata de fotografiarlos de
todas maneras y aqullos responden oon
pedradas. Lo que el turista ha peroibido oomo
un gesto de violenoia gratuita, podria ser mas
bien visto oomo una aguda expresion de
resistenoia, de quienes quieren administrar
su propia imagen. Ll problema planteado no
es ajeno al oine latinoamerioano, que ha
reflexionado abundantemente en torno a qu
signifioa representar al oprimido. 3in embar-
go, este enouentro en los oerros oaraqueos
ha quedado fuera de la pelioula de 3alles, a
pesar de las repetidas esoenas en las que el
Che haoe uso de su oamara.
Los Uiarios de Motooioleta" oulmina oon la
llegada de Lrnesto 0uevara a venezuela. 3i
bien la deoision del direotor es inouestionable
y perfeotamente ajustada a su proposito,
imagino que haber prolongado el viaje de su
protagonista hubiera impuesto intensidades
diferentes y hubiera implioado tambin oier-
tos oompromisos mas inoomodos. Aunque no
es exaoto que el joven Lrnesto 0uevara que
parte de Buenos Aires haya oareoido de in-
quietudes politioas --oomo pareoe sugerir la
pelioula--, existen evidenoias de que fue en
su segundo viaje por Amrioa Latina, ouando
oonfronto las experienoias fundamentales
que determinaron y radioalizaron su postura
ideologioa. Lste trayeoto, llevado a oabo entre
1953 y 1954, lo lleva a Bolivia, Peru, Loua-
dor, Colombia, Panama, Costa Rioa y Ll 3alva-
dor. Ln 0uatemala vive el golpe de estado
organizado por la ClA oontra el Presidente
1aoobo Arbenz y partioipa en su defensa. Ls
al final de este segundo viaje ouando llega a
Mxioo, donde oonooe a lidel Castro.
lv 5ebre les rlesges de le belle
uiero detenerme un momento en oiertos
aspeotos visuales y sus posibles artioulaoio-
nes politioas. Ln primer lugar, el paisaje. A
partir del reoorrido de 0uevara y 0ranados, el
espeotador oontempla la inmensidad de la
Patagonia, el Uesierto de Ataoama y el impo-
nente Maohu Pioohu. una fotografia bien
ouidada nos pasea por espaoios que bien
podrian resultar apeteoibles al 1ravel Chan-
nel y al National 0eographio. 3in llegar a la
sublime y tramposa representaoion de peliou-
las oomo Baraka (1992), Los Uiarios de
Motooioleta" podria brindar alli amplias opor-
lll n dllege cen un dlarle en segunde
grade
Pero el asunto es a su vez mas oomplejo. uno
de los posibles origenes de eso que peroibo
oomo transioiones forzadas en el periplo que
lleva al naoimiento del joven revoluoionario,
surge del diario mismo de Lrnesto 0uevara.
Reoordemos que la pelioula es una transposi-
oion del diario del Che y las memorias de
Alberto 0ranado. A su vez, M| pr|mer gran
v|aje. le |a 4rgenr|na a venezue|a en moroo|-
o|era, titulo oon el oual fueron publioadas las
notas del joven 0uevara, no oonstituye el
texto original que produjo el Che durante su
reoorrido. Las paginas que han llegado hasta
nosotros fueron en realidad una reoreaoion
de aquellas notas inioiales, ordenadas por su
autor bajo la forma de un nuevo diario. Ls
deoir, el texto oon el oual trabaja la pelioula
es un diario en segundo grado (oomo lo es,
en realidad, todo texto autobiografioo).
Al igual que en la pelioula, apreoiamos en el
diario oierta transioion abrupta, ouando haoia
la mitad del mismo irrumpe la politioa de
modo intempestivo. Me atreveria a espeoular
que existe una pugna entre la voz inioial del
joven 0uevara, registrada en las notas origi-
nales, y la voz del 0uevara oomprometido
que re-esoribe su diario. un fragmento resulta
revelador en este sentido:
4| haoer esras noras oe v|aje, en e| oa|or oe
m| enrus|asmo pr|mero , esor|ras oon |a
fresoura oe |o senr|oo, esor|b| a|gunas ex-
rravagano|as , en genera| oreo haber esra-
oo basranre |ejos oe |o que un esp|r|ru
o|enr|f|oo poor|a aprobar. le rooas mane-
ras, no me es oaoo ahora, a mas oe un ao
oe aque||as noras, oar |a |oea que en esre
momenro rengo sobre 0h||e, pref|ero haoer
una s|nres|s oe |o que esor|b| anres (100).
Lsta deolaraoion de fidelidad a las notas
originales ooinoide paradojioamente, oon el
momento en que se transforma de modo
mas notorio la voz del narrador, haoindose
mas oonoiente de su oirounstanoia historioa y
de los prooesos de explotaoion. Pareoiera ser
aqui donde se impone de modo olaro una
voluntad ordenadora, posterior a la esoritura
del primer diario, y la oual reolama un disour-
so oomprometido.
Creo que ahondar en las oontradiooiones del
diario habria dado origen a reflexiones ilumi-
nadoras en la pelioula. 0tros aspeotos, deja-
dos fuera del guion, nos habrian entregado
una imagen mas oompleja del Che. Por ejem-
plo, su enouentro oon un grupo de afrovene-
zolanos en un barrio nos muestra las oontra-
diooiones de raza/olase que oaraoterizaron a
oiertos seotores de la izquierda ilustrada. Cito
algunos fragmentos, que siguen a una aguda
desoripoion del valle de Caraoas:
los negros, |os m|smos magn|f|oos ejem-
p|ares oe |a raza afr|oana que han manren|-
oo su pureza rao|a| grao|as a| pooo apego
Page 6
Ui ar i o de mot ooi ol et a
4perrura
1 11 1 lranqueza, lisura en el trato
y oonversaoion.
Breoha
23 23 23 23 Rotura o abertura irregular, espe-
oialmente en una pared o muralla .
un naoo
2 22 2 un traslado en el agua sin
tooar el suelo ni otro apoyo
4hogu||o
24 24 24 24 0presion y fatiga en el peoho que
impide respirar oon libertad
Br|noar
3 33 3 0freoer una oportunidad
0asoo
25 25 25 25 Cuerpo de la embaroaoion oon abs-
traooion del aparejo y las maquinas
lorzaoo
4 44 4 No espontaneo
rasgo
26 26 26 26 Peouliaridad, propiedad o nota dis-
tintiva.
laorurao|an
5 55 5 3uma o oonjunto de efeotos
faoturados
rasgo
27 27 27 27 0portunidad
laorura laorura laorura laorura
6 66 6 Aooion y efeoto de haoer.
l|nfo
28 28 28 28 (Uel lat. |,mpha, agua). 3ignifioa
'linfooito' en trminos de medioina.
0erro
7 77 7 Llevaoion de tierra aislada y
de menor altura que el
monte o la montaa
lrooesam|enro

29 29 29 29 Aoto por el oual se deolara a alguien
oomo presunto autor de unos
heohos deliotivos a efeotos de abrir
oontra l un prooeso penal.
Masoara para
oubr|r |a oara

8 88 8 Careta
rosrro
30 30 30 30 Cara de las personas
lorzaoo
9 99 9 eoho oon vigor
No 0aure|o-
so
31 31 31 31 ue obra sin oautela
l|mbo
10 10 10 10

Lugar o seno donde, segun
la Biblia, estaban detenidas
las almas de los santos y
patriaroas antiguos espe-
rando la redenoion del g-
nero humano.
Cu|on
32 32 32 32 Lsorito en que breve y ordenada-
mente se han apuntado algunas
ideas o oosas oon objeto de que
sirva de guia para determinado fin.

oauoa|oso
11 11 11 11 Aoaudalado
lespose|oo

33 33 33 33 Uesheredado.
Fspab||aoo
persona ||sra
12 12 12 12 Uespabilado
lugna
34 34 34 34 Contradiooion.
0areo|oo
13 13 13 13 laltado
4nron|mo oe
oauoa|oso
35 35 35 35 ue tiene pooo oaudal
4guoeza
14 14 14 14 Cualidad del que habla oon
la voz aguda
4guoeza
36 36 36 36 Perspioaoia o viveza de ingenio.
0aure|oso
15 15 15 15 ue obra oon preoauoion
losra|
37 37 37 37 ue perteneoe a un poste
Fsoaroeo
16 16 16 16 Prueba o tentativa antes de
inioiar una aooion determi-
nada.
1arjera posra|

38 38 38 38 Cartulina que se emplea oomo oar-
ta, freouentemente oon ilustraoion
por un lado
v|oar|o
17 17 17 17 ue tiene las veoes, poder y
faoultades de otra persona
o la sustituye.
lejo lejo lejo lejo
39 39 39 39 Aoento peouliar del habla de deter-
minada region
roma
18 18 18 18 Aooion y efeoto de fotogra-
fiar o filmar
espeo|e oe
bamb
40 40 40 40 Caa espina
Fsp|nazo
19 19 19 19 La espina mayor
Fsp|nazo
41 41 41 41 Columna vertebral
lugna
20 20 20 20 Batalla, pelea.
lao|naoo
42 42 42 42 Amontonado
leoraoa
21 21 21 21 Aooion de despedir o arrojar
oon impulso una piedra.
Conjunto de
piedras pre-
oiosas
43 43 43 43 ablar oon pedrerias
lejo lejo lejo lejo
22 22 22 22 Aooion de dejar algo
Fsrr|oeno|a
44 44 44 44 violenoia de la aooion o de la expre-
sion
L|ercicio 1:
Doscs uo oobor loluo ol toto oo
los loos ootorloros rollooo ol
ccouro slclooto coo ol ocoro uo
lo uoIlolclo s o|cstouo o lo
olobro loulcouo.
O|ol. ooy uoIlolclooos orrooos
! puntos (0,5 punto po cspucsto
/p[LFR
Page 1
l ulM Par i s
P PP PALABRA ALABRA ALABRA ALABRA N NN N0 00 0
breoha breoha breoha breoha

limbo limbo limbo limbo

agudeza agudeza agudeza agudeza

prooesamiento prooesamiento prooesamiento prooesamiento

espinazo espinazo espinazo espinazo

esoaroeo esoaroeo esoaroeo esoaroeo

oaudaloso oaudaloso oaudaloso oaudaloso

rostro rostro rostro rostro

nado nado nado nado

toma toma toma toma

desposeido desposeido desposeido desposeido

forzado forzado forzado forzado

oauteloso oauteloso oauteloso oauteloso

postal postal postal postal

rostro rostro rostro rostro

rasgo rasgo rasgo rasgo

estridenoia estridenoia estridenoia estridenoia

pugna pugna pugna pugna

guion guion guion guion

pedrada pedrada pedrada pedrada

oerro oerro oerro oerro

oareoido oareoido oareoido oareoido

brindar brindar brindar brindar

dejo dejo dejo dejo

vioario vioario vioario vioario

haoinado haoinado haoinado haoinado

oasoo oasoo oasoo oasoo

faotura faotura faotura faotura

3 punros 1. Por qu oompara la Poderosa oon Rooinante? Lxplique la analogia.
2 punros 2. Cual seria la diferenoia entre una Road Movie y un Bildungsroman?
1 punro 3. A qu se refiere el autor por voluntad ordenadora"?
2 punros 4. u es digno del raoismo de los viajeros del siglo XlX y por qu?
3 punros 5. u son los oerros oaraqueos? Por qu fueron importantes?
2 punros 6. 3egun el autor ouando se radioalizo la postura del Che y por qu?
3 punros 7. Piensa usted oomo Luis Uuno-0ottberg oon respeoto a lo que l define oomo los
riesgos de lo bello"?
1ustifique su respuesta oon dos argumentos no evooados en la oritioa de este autor.
L|ercicio 2 :
Doscs uo oobor loluo ol toto
rosoouo o los rocotos slclootos
coo oroclooos colotos y roscos-
tos roclsos.
!6 puntos
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Ui ar i o de mot ooi ol et a