Furtuna dup 155 de ani

La Teatrul Tony Bulandra din Trgovite, n stagiunea 2013-2014, s-a montat, ntr-o
viziune absolut original, Furtuna lui Alexandr Nicolaevici Ostrovsky. Regizorul Dumitru
Acri afirm ntr-un interviu c: Furtuna vine s trezeasc sufletele omeneti i tot ce este viu n
oameni, pentru fiecare personaj reprezentnd un factor diferit: o prevestire, nceputul unei noi
viei, vocea Celui de sus care prevestete unele evenimente sau pedeapsa pentru pcatele
noastre.
Scris n 1859, vznd lumina rampei pentru prima dat n luna noiembrie a aceluiai an,
Furtuna este astzi o adevrat provocare pentru regizor, scenarist, actor prin elementele cu
adevrat perene din ea : povestea tragic a unui triunghi clasic ce dezvolt relaia dintre o tnr,
soul ei i mama acestuia, descoperirea fericirii (ntr-o zi ea l ntlnete pe Boris, nepotul unui
negustor de vaz din ora, i se ndragostete de el), raportul dintre sacru i profan care trebuie
exprimat ntr-un limbaj sincretic al secolului XXI, pentru spectatori de cele mai diverse vrste,
concepii, gusturi.
Piesa de teatru regizat de Dumitru Acri surprinde prin actualitate, fiind o montare
complet nou a unei piese ce dateaz de acum 155 de ani, destinat unui public nou. Pentru a nu
lsa piesa lui Ostrovsky ancorat n timp, ntr-un ora netiut al Rusiei ntr-o perioad pe care
spectatorii zilelor noastre nu o nteleg, el vine cu o adaptare care atrage publicul actual.
Regizorul reuete s ajute teatrul s supravieuiasc ntr-un ora mic, dar ncrcat de istorie,
susinnd vechea art a actoriei i meninndo-o la un standard ridicat.
Primul lucru care atrage spectatorii la acest spectacol de art este afiul neobinuit, ce
capteaz atenia trectorilor. Pe un fundal ntunecat, ncrcat cu fum, oameni plini de noroi
strig, ntr-un acces de nebunie sau de disperare acut, cutnd parc o gean de lumin care s i
duc la suprafa, s i elibereze din mizerie.
Ceea ce impresioneaz la pisa de teatru regizat de Dumitru Acri este modul n care este
implicat publicul n spectacol i felul n care i sunt solicitate toate simurile pentru a nelege
piesa.
Susinnd caracterul sincretic al teatrului, piesa Furtuna a captat atenia spectatorilor
din prima secund n care au intrat n sal, stimulndu-le simul olfactiv. Mirosul de tmie att
de persistent n ncpere creeaz o stare de panic, susinut de jalnicele ipete ale actorilor de pe
scen. Mirosuri de lemn proaspt tiat i de pmnt ud dup ploaie au umplut pe rnd sala de
spectacol, iar n momentele n care ploaia se dezlnuia pe scen, se putea simi o rcoare
general care trimtea spectatorul direct n natura dezlnuit.
Muzica a dictat micarea actorilor pe parcursul ntregii piese de teatru, o muzic
puternic ndemnnd la nebunie, o compoziie la pian provoca lacrimi, iar melodia sinistr
provoca reacii neobinuite ale personajelor. Odat cu intensitatea muzicii cretea i intensitatea
sentimentelor personajelor, iar jocul actorilor devenea din ce n ce mai slbatic, mai dezlnuit.
Compoziiile alese au fost n general tipic ruseti, cea mai frecvent melodie audiat fiind una
cntat la balalaic, aparinnd folclorului rusesc. Sunetele de greieri au venit n sprijinul ideii
desfurrii aciunii ntr-un spaiu rural, iar cele 12 clopote de biseric au introdus caracterul
religios n pies. n momentul dezlnuirii furtunii, tunete puternice au nspimntat publicul,
crend impresia unei adevrate furii a naturii.
Lumina a contribuit i ea la strnirea interesului publicului, momentele de ntuneric
profund crend suspansul, iar focalizarea pe un anumit personaj sau element de decor captndu-i
atenia spectatorului. n momentul plecrii lui Tihon la Moscova a fost simulat sosirea unui tren,
utilizndu-se tot luminile pentru a reprezenta cele trei faruri ale mijlocului de transport n comun.
Actorii au implicat publicul n spectacol, la un momet dat aruncnd chiar ligheane pline
cu ap peste mulime. Spaiul scenei se continu n cel al slii de spectacol, intrrile i ieirile
personajelor realizndu-se chiar printre rnduri, printre spectatorii a cror atenie era profund
captat de jocul lor scenic.
Decorul nu poate fi caracterizat n alt mod dect folosind cuvntul spectaculos. De o
parte i de alta a scenei au fost instalate cuti imense, nchisoare a personajelor care, odat intrate
acolo, se dezlnuiau, deveneau nite nebuni. Pe parcursul ntregii piese de teatru, n spatele
scenei era umbra unei cruci strmbe ce la sfritul piesei s-a ndreptat, simboliznd ordinea
instalat n vieile personajelor.
n momentele n care erau nchii n cuti, actorii purtau cmi lungi i albe, simbol al
vemintelor purtate de pacienii spitalelor ce vindec bolile mintale, iar n afara lor purtau haine
cenuii, de oameni simpli, Kabanova avea o inut ce ducea cu gndul la un commandant de
infanterie rus, haina acesteia semnnd cu o uniform.
Recuzita a fost dintre cele mai bizarre: o drujb, o lantern, ligheane de tabl, lemne din
care nebunii mucau n nebunia beiei sau tricicleta ca simbol al infantilitii lui Tihon, precum i
pernele aruncate de Katia cnd aceasta era rscolit de contiina pcatului.
Actorii Delia Lazr, Antonia Ionescu Micu, Sebastian Bloiu, Cristina Dumitr, Andrei
Bratu i Virgil Aioanei sunt prezene convingtoare, parte a unei viziuni unitare. Se remarc n
mod deosebit actria Delia Lazr care a dat via personajului Katiei ntr-un mod att de credibil
nct inima ncepea s mi bat mai tare cu fiecare lacrim vrsat de ea. Aceasta a reuit s
implice emoional spectatorii n piesa de teatru, descoperind n personajul creat de ea tipul clasic
de femeie care i gsete scparea dintr-o csnicie nefericit n adulter, fiind apoi chinuit de
contiina pcatului, Pe lng ea, actorul Sebastian Bloiu i-a conferit lui Tihon exact ceea ce
avea nevoie. El a reuit s mpleteasc infantilitatea personajului nc legat de mama lui cu
puterea brbatului nsurat care rmne totui un copil n csnicie, dar care viseaz la eliberare.
Scena lui de nuditate nu a atins ctui de puin pragul vulgarului, susinnd formarea
personajului i ncurajndu-i personalitatea nedezvoltat nc, nedesprins de cuvntul mamei.
Cei doi au reuit s se remarce, ns ntreg ansamblul de actori a conferit unitate operei, a reuit
s o fac ceea ce este ea astzi.
n ceea ce m privete, am fost uimit de sentimentele pe care le-a strnit n mine piesa
de teatru. Am intrat n sala de spectacol nfricoat, am trit cu intensitate faptele Katiei, am
suferit cu ea i am prsit sala cu regretul sfritului unei capodopere. Actorii m-au implicat n
jocul lor i nu m-am mai simit la un spectacol de teatru , ci m-am simit n ndeprtata Rusie,
trind ntr-o cas stpnit de ctre o femeie dominatoare i suferind acceai iubire imposibil cu
a Katiei.
Ceea ce m-a impresionat n mod deosebit a fost modul n care regizorul a reuit s
implice attea arte n opera sa i nelesurile multiple ale piesei de teatru. Acesta a implicat
caracterul religios, dezvoltnd pedepsirea istoric a femeii adultere prin btaia cu pietre i
lsnd-o pe Kabanova s citeasc pasaje biblice ntr-o cas n care era instalat dezordinea i
nebunia. Dumitru Acri pstreaz conflictul principal, acela al luptei de eliberare a Katiei dintre
oamenii manipulai de societatea n care triesc i dintre principiile acesteia i deschiderea ctre
noi orizonturi, fr judecata celorlali. Cu toate acestea, el evadeaz din scenariul original,
impunndu-i propriul stil, atrgnd prin originalitate.
Piesa Furtuna este un success n rndul pasionailor de teatru datorit efortului colectiv
al regizorului, actorilor i al spectatorilor, avnd un impact pozitiv la nivel judeean, apreciat de
critici i de public deopotriv.
La final, ca n orice pies de teatru, mai exist un singur cuvnt de spus: Cortina!.








Nvodaru Roxana Elena