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Al salir del agua se encuentran coronas de flores. Sobre todo si quien sale del agua es una
doncella muerta que as resucita. Reconoce el cielo, siente el fro del aire porque est desnuda.
Reconoce los rboles y las plantas tenebrosas de la orilla. Pero no sabe quin es y nunca podr
saberlo. La tierra es un reverso. En ella se oyen sonidos que ocultan su espantoso silencio.
Juan Eduardo Cirlot, Bronwyn III (1968)
La Avenida de la Luz estaba situada debajo de Plaza Catalunya de Barcelona. La ga-
lera comercial, alberg un cine, el primero del Grupo Bala. All Juan Eduardo Cir-
lot vio en 1966 El seor de la guerra (The war lord de Franklin J. Schaffner, 1965). Unos
meses ms tarde, despus de ver la versin flmica rusa de Hamlet de Grigori Kozins-
tev (1964), el poeta recibi el impacto de una imagen pregnante, un recuerdo de la
primera pelcula. Fue entonces cuando Cirlot escribi Bronwyn, en honor a la herona
del film, a partir de la imagen de un cuerpo resurgiendo de las aguas. La historia del
ciclo de poemas se nos anuncia desde los primeros minutos del filme, en que apare-
cen ya fragmentos de El seor de la guerra. Pero no es hasta la mitad del documental
que surge el relato del nacimiento potico de Bronwyn. Entonces, Gerard Gil, cons-
truye un mosaico de rostros de la bella actriz, musa del poeta. Rostros que no hacen
sino reverberar en la memoria del espectador, pues han estado presentes, disemina-
dos entre las imgenes de otros rostros, los de los personajes entrevistados en el do-
cumental.
El documental se abre y se cierra con una imagen de verdes y fecundas aguas que
inundan el encuadre. En el Diccionario de Smbolos de Juan Eduardo Cirlot, publicado
por vez primera en 1948 leemos ilimitadas e inmortales, las aguas son el principio y
el fin de todas las cosas de la Tierra. Dentro de su carente apariencia de forma se dis-
tinguen, ya en las culturas antiguas, las aguas superiores de las inferiores. Las pri-
meras corresponden a las posibilidades an virtuales de la creacin, mientras que las
segundas conciernen a lo ya determinado.[1] De las aguas emerge Bronwyn, y todo
un ciclo de poemas, pero tambin la misma trayectoria vital del poeta y crtico cata-
ln. El agua, los pjaros, la cruz, la espada. En Cirlot. La mirada de Bronwyn, el espec-
tador se interna en un bosque de smbolos. Sin duda nos hallamos ante un documen-
tal de corte biogrfico, pero el itinerario narrativo clsico basado en una sucesin de
entrevistas encaminadas a dibujar los trazos de una vida y una trayectoria intelectual
est jalonado no solo por fragmentos de las pelculas cuyas imgenes se convirtieron
en revelacin potica, sino tambin por continuas referencias visuales y simblicas
que ataen al universo de Juan Eduardo Cirlot, y tambin al del mismo realizador
del documental, Gerard Gil.
La de Gerard Gil es una obra tan multidisciplinaria como la del propio Cirlot. Reali-
zador y compositor de bandas sonoras de filmes como Los condenados, Los pasos dobles
y El cuaderno de barro- todas ellas del realizador Isaki Lacuesta- Gerard Gil rene en
el DVD Videogrames (2007) una serie de trabajos en los que el smbolo cobra protago-
nismo, y tambin algunas piezas de found footage como Miralls. En el libreto que
acompaa los videogramas de Gerard Gil, el compositor y realizador nos da algunas
pistas que nos conducen al corazn de su propuesta en Cirlot. La mirada de Bronwyn.
La reivindicacin de la naturaleza simblica del lenguaje potico, algo que trasciende
lo discursivo y halla su mxima expresin en la imagen. La naturaleza del lenguaje
potico es otra y es en esencia, simblica. Aqu nos referimos a smbolo en el sentido
empleado por autores como Cirlot, Durand, Guenon, Corbin y muchos otros. El sm-
bolo como una imagen capaz de resonar en innumerables planos o realidades dife-
rentes. () La imagen, usando una expresin de Maya Deren, tiene una dimensin
vertical en que lo que cuenta ya no es el discurso horizontal, o narrativo, sino las dife-
rentes realidades fsicas y metafsicas que la imagen es capaz de evocar o, como dira
Marus Schneider, los planos de existencia que vibran con un ritmo comn al de la
imagen.
El texto cita a Cirlot y Maya Deren. Los protagonistas de un documental ya estrenado
y de otro a punto de ver la luz. En unas lneas Gerard Gil anuncia sus afinidades elec-
tivas, el trnsito por cierto componente casi mstico de la imagen, por esa frontera tan
borrosa que hay entre lo mundano y lo sagrado. La misma en la que transcurre la
existencia y la trayectoria artstica de Juan Eduardo Cirlot. La revelacin potica de la
que nace el ciclo Bronwyn se conjuga en el entre-imgenes. En un lapso de tiempo en-
tre el visionado de dos pelculas, El seor de la guerra, y la versin rusa de Hamlet. Y
dicha revelacin se da en un cine, el de la Avenida de la Luz, que acompa a la de-
cadencia de la galera, y que despus de convertirse en una sala X termin por des-
aparecer. Cirlot. La mirada de Bronwyn incluye algunas imgenes rodadas aos des-
pus de su cierre. A medida que avanza el documental, el retrato de un crtico de
arte, pensador y poeta, la narracin de la creacin de un ciclo de poemas, se convier-
ten tambin en el relato de una topografa sentimental -no solo la de Cirlot, la que
enuncia su hija Victoria en una de las entrevistas en que cita algunos de los lugares
predilectos de su padre como la fuente del Parque de la Ciudadela- sino tambin de
todos los que recordamos la Avenida de la Luz, o una ms de las muchas salas de
cine que han ido desapareciendo en la ciudad.
[1] Juan Eduardo Cirlot, Diccionario de Smbolos, Ed. Siruela: Madrid, 2003.
FICHA TCNICA
Guin, direccin y montaje: Gerard Gil
Produccin: Noelia Aparicio, Gerard Gil
Msica: Joan Guinjoan
Asesoramiento: Paco Poch
Productoras: Mallerich Films Paco Poch y Lamola
Pas y ao de produccin: Espaa, 2005