Sunteți pe pagina 1din 22

DICIONAR DE TERMENI LITERARI

Acronia (gr. a+kronos = fr timp) este un procedeu narativ ce const n neconcordana dintre timpul
ntmplrilor i cel al povestirii. Nerespectarea ordinii temporale determin neconcordana dintre istorie i
discurs, dintre momentul n care s-au petrecut ntmplrile i momentul n care sunt relatate.

Aciunea (lat. actio = aciune) este un eveniment, un fapt ce poate fi relatat prin naraiune. Totalitatea
aciunilor din opera literar reprezint subiectul acesteia.

Adjectivele cu valoare expresiv sunt cele care intr n componena unor imagini artistice, realiznd
figuri de stil (de obicei epitete).

Analepsa este un procedeu narativ ce const n evocarea unui eveniment petrecut anterior momentului n
care a ajuns istorisirea. Analepsa marcheaz o discontinuitate ntre timpul tririi i cel al povestirii.

Antiteza (gr. antithesis = opoziie) este un procedeu literar care aaz doi termeni n contrast, cu scopul
de a se pune reciproc n eviden. Opoziia se poate realiza la nivelul a dou cuvinte, personaje, fapte,
idei, obiecte, fenomene. La nivel lexical, antiteza este exprimat prin antonime.

Antonimele sunt cuvinte cu forme diferite i sensuri opuse.

Apostroful indic n ortografia romneasc absena unor sunete. Apare mai ales n vorbirea popular sau
familiar. La nivel fonetic poate fi folosit pentru a evita hiatul, la nivelul prozodiei contribuie la pstrarea
msurii, iar la nivel stilistic imprim discursului naturalee i spontaneitate.

Arhaismele (gr. arkhaicos = vechi) sunt forme fonetice, lexicale, morfo-sintactice sau semnatice
aparinnd unei perioade mai vechi din evoluia limbii; cuvinte care aparin fondului vechi, care azi nu se
mai folosesc. n operele literare au rolul de a evoca o anumit atmosfer, specific trecutului, culoarea
local sau de a caracteriza personajele.

Art poetic este un text n care autorul i exprim concepia despre art, despre procesul de creaie i
despre rolul creatorului; conine crezul literar, programul autorului respectiv.

Autorul este persoana real care produce o oper. Nu se confund cu naratorul. Excepie fac
autobiografiile.

Avangarda este un fenomen cultural ce a presupus schimbarea profund a modului de a concepe i de a
structura literatura, prin ruptura violent de tradiie, la toate nivelurile.
Principalele trsturi tipologice ale avangardei sunt:
- spiritul negator, care rsturna i reconsidera tradiia, contesta modelele anterioare;
- criza literaturii;
- spiritul ludic;
- destructurarea textului poetic, prin care se renuna la structura strofic, se cultiva versul alb, se
modifica statutul deinut de elementele de relaie i raportul dintre emitor-referent-destinatar.

Basmul (sl. basn = nscocire) este o specie a genului epic n proz n care se povestesc ntmplri
fantastice la care iau parte personaje nzestrate cu puteri supranaturale, tema fiind lupta dintre bine i ru,
finalizndu-se totdeauna cu triumful binelui.
Basmul are o compoziie tipic, urmnd acelai tipar narativ: situaia iniial de echilibru (expoziiunea),
elementul destabilizator (intriga), aciunea reparatorie (desfurarea aciunii), confruntarea cu forele
rului (punctul culminant), restabilirea echilibrului i rspalata eroului (deznodmntul).
Alte caracteristici ale basmului:
- existena formulelor tipice: iniiale (a fost odat ca niciodat...), mediane (merse cale lung s-i
ajung), finale (i-am nclecat pe-o a i v-am spus povestea-aa);
- timpul i spaiul aciunii sunt vagi, nedeterminate;
- apar motive i simboluri universale: probele, cltoria, superioritatea mezinului, interdicia, dublul,
apa vie, apa moart, oglinda, cifrele magice (3, 7, 9), calul nzdrvan, labirintul, cstoria;
- prezena personajele arhetipale (btrnul sau btrna neleapt, Fecioara, Sfnta, Prinul);
- existena celor dou trmuri;
- transmiterea unui mesaj moralizator i etic (cei buni i curajoi nving ntotdeauna i sunt rspltii);
Basmul cult poart marca originalitii autorului su, care este cunoscut. Basmul cult prelucreaz
structurile populare ale speciei, individualizndu-le, autorul punndu-i marca viziunii sale asupra
aciunii, a personajelor i a limbajului. De exemplu, n basmul eminescian Ft-Frumos din lacrim se pot
observa, la nivel stilistic, viziunea romantic i unele imagini artistice specifice poetului. n basmele lui
Creang, se remarc anumite particulariti ale stilului su, printre care: preferina pentru dialog,
psihologia complex a personajelor, cadrul rural, perspectiva umoristic, oralitatea.

Caliti generale ale stilului
- claritatea exprimarea limpede i logic, folosirea unor cuvinte uor de neles;
- corectitudinea respectarea cu strictee a normelor gramaticale ale limbii;
- proprietatea presupune alegerea construciilor sintactice i a cuvintelor celor mai potrivite pentru
exprimarea ideilor i cunoaterea sensurilor cuvintelor i al structurilor gramaticale folosite, pentru a
transmite nuanat mesajul:
- puritatea utilizarea termenilor i structurilor admise de normele limbii literare;
- precizia exprimarea exact, fr cuvinte sau structuri inutile.

Caliti particulare ale stilului
- naturaleea exprimarea fireasc, fr afectare;
- simplitatea ntrebuinarea unor cuvinte i structuri obinuite, fr a afecta profunzimea mesajului;
- expresivitatea calitatea unei comunicri de a transmite un mesaj plastic prin intermediul mijloacelor
artistice;
- armonia echilibrul prilor;
- demnitatea folosirea cuvintelor i a expresiilor admise de limba literar, evitarea trivialitii;
- concizia exprimarea strictului necesar, evitarea confuziilor;
- fineea subtilitatea exprimrii, evitarea platitudinii;
- umorul obinerea unor efecte comice prin limbaj;
- oralitatea reproducerea particularitilor variantei vorbite; caracteristic a stilului unor scriitori
determinat de utilizarea unor forme i procedee specifice limbii vorbite, rezultat al inteniei autorului de
a potena impresia de autenticitate a discursului i de a-i individualiza personajele; presupune utilizarea
registrului lexical popular, familiar.

Caracteristicile limbajului poetic - expresivitate, sugestie, ambiguitate, reflexivitate
Expresivitatea este capacitatea textului literar de a transmite un mesaj estetic prin intermediul figurilor
de stil. Expresivitatea poetic denot unicitatea stilului poetic, noutatea i inventivitatea imaginarului
poetic, selectarea inedit a lexicului potrivit, astfel nct poetul s transmit cititorului emoia i ideea
artistic, crendu-i impresii puternice.
Sugestia este capacitatea textului poetic de a sugera un mesaj estetic prin intermediul figurilor de stil, a
sensurilor conotative i a imaginilor poetice. Se bazeaz pe aluzii, pe corespondene, pe muzicalitate.
Conceptul a fost impus de poeii simboliti, care recunoteau supremaia sugestiei n faa exprimrii
directe a unui lucru: ,,a numi un obiect nseamn a suprima trei sferturi din plcerea pe care i-o d un
poem, plcere care const n bucuria de a ghici ncetul cu ncetul; s sugerezi obiectul, iat visul
nostru. (Stephane Mallarm)
Ambiguitatea este capacitatea textului poetic de a genera mai multe sensuri; se obine prin imagini i prin
simboluri ce pot cpta semnificaii diferite, dar i prin schimbarea unor raporturi la nivel formal (topic,
punctuaie, acord).
Reflexivitatea este capacitatea textului poetic de a transmite un mesaj filozofic, profund prin intermediul
figurilor de stil i al imaginilor poetice.

Cmpul semantic reunete cuvintele din aceeai arie de sens, totalitatea cuvintelor care aparin aceluiai
domeniu de semnificaie.

Cititorul sau naratarul este cititorul potenial al operei literare. Pe parcursul i la finalul lecturii, acesta
se raporteaz la text printr-o atitudine complex care nglobeaz sfera cognitiv (nelegerea textului, a
mesajului concret) sau emoional (trirea unor sentimente ncntare, dezgust, mil, bucurie).

Clasicismul este un curent literar i artistic din secolul al XVII-lea i nceputul celui de-al XVIII-lea,
aprut n Frana, sub influena raionalismului filozofic al lui Descartes.
Manifestul literar al clasicismului este Arta poetic (1674) a lui Nicolas Boileau, n care se promoveaz
ideea c arta este expresia raiunii, iar scopul artei este s plac i s moralizeze.
Alte trsturi i principii estetice:
- primatul obiectivitii i raiunii;
- respectarea normelor de compoziie, preferina pentru echilibru i armonie compoziional;
- interesul pentru natura uman i prezentarea unor tipuri umane;
- puritatea genurilor;
- sobrietatea stilului, claritatea, precizia, concizia;
- scopul didactic, moralizator;
- valorificarea antichitii i a mitologiei;
- prezentarea unor valori general-umane;
- personajele tipice, cu o singur trstur dominant (avarul, parvenitul, orgoliosul).
Reprezentani n literatura universal: P. Corneille, J. Racine, Molire, La Fontaine.
Reprezentani n literatura romn: poeii Vcreti, Gheorghe Asachi, Costache Negruzzi, Grigore
Alexandrescu.

Comedia este o specie a genului dramatic, n proz sau n versuri, care provoac rsul prin satirizarea
moravurilor, a tipurilor umane, prin nlnuirea unor situaii neprevzute, avnd un final fericit.
Personajele comediei sunt inferioare n privina nsuirilor morale, a capacitilor intelectuale sau a
statutului social. Conflictul nu are intensitatea celui dintr-o dram, fiind provocat de aspecte
nesemnificative sau ridicole, ceea ce duce la dimnesiunea critic i satiric a comediei.
Tipuri de comedie:
- comedia de situaie (cu ntmplri numeroase, rsturnri de situaie i rezolvri neatepate);
- comedia de moravuri (prezint, cu scop moralizator, defecte umane);
- comedie de caractere (pune accent pe latura psihologic a personajelor, prezentnd caractere sau
tipuri umane).

Comicul este o categorie estetic avnd ca efect rsul, declanat de constrastul dintre aparen i esen,
pretenii i realitate, ateptri i rezultate, automatism i natural, ntre ceea ce este i ceea ce vrea s par
un personaj. Comicul implic existena unui conflict comic, a unor situaii i personaje comice.
Comicul cunoate mai multe modaliti de realizare, n funcie de atitudinea fa de faptele prezentate:
- umorul (presupune tolerana fa de slbiciunile omeneti);
- satira (implic dezaprobarea violent a defectelor umane);
- ironia (dezaprobare disimulat n spatele unei atitudini binevoitoare).
Tipuri de comic:
- comicul de situaie (personajele sunt plasate n situaii ridicole, ncurcturi, confuzii);
- comicul de caracter (personajele strnesc rsul datorit trsturilor morale);
- comicul de moravuri (sunt satirizate anumite obiceiuri ale societii);
- comicul de limbaj (generat de modul de a se exprima al personajelor);
- comicul de nume (numele personajelor sugereaz anumite trsturi de caracter).

Comparaia (lat. comparatio = asemnare) figur de stil care implic stabilirea unui raport de
asemnare ntre dou noiuni, pe baza unei caracteristici comune. Pentru a asigura noutatea i puterea
sugestiv, elementele comparate trebuie s fie neobinuite i surprinztoare.

Comunicarea (lat. communicatio= conversaie) este transmiterea unui mesaj de ctre un emitor spre
un receptor, folosind un anumit cod i un anumit canal. Ea poate fi direct, atunci cnd partenerii se afl
fa n fa, sau mediat, cnd sunt folosite anumite mijloace de comunicare; bilateral, cnd receptorul
poate deveni la rndul su emitor i unilateral, cnd mesajul este transmis doar ntr-un singur sens iar
receptorul nu poate deveni emitor. De asemenea, dup codul folosit, poate fi comunicare verbal (prin
intermediul limbii), nonverbal (prin gesturi, mimic) i paraverbal (prin intonaie, ritm, intensitatea
vocii).

Conflictul este elementul esenial care determin desfurarea aciunii; const n opoziia, dezacordul
dintre dou sau mai multe personaje sau dintre sentimentele, atitudinile, tendinele contradictorii ale
aceluiai individ. Este declanat prin intrig i soluionat prin deznodmnt.
Dup importana n cadrul aciunii pot fi principale i secundare; dup locul unde se desfoar, pot fi
exterioare i interioare.
Conflictul exterior are loc ntre dou sau mai multe personaje cu interese i atitudini opuse, ntre individ
i societate, ntre individ i destin.
Conflictul interior are loc n contiina aceluiai personaj, ntre diverse stri, sentimente, idei, gnduri
contradictorii.

Conversaia cotidian este forma cea mai frecvent a dialogului. De obicei, are o structur standard:
- formulele de iniiere salutul sau enunuri care faciliteaz dialogul (Ce mai facei?; Ce
bine mi pare c te vd!; Chiar voiam s i vorbesc!);
- formulele de meninere a conversaiei menin interesul pentru tema discuiei (Sigur,
sigur!; Da, da!; Ce interesant!; Chiar aa?);
- formulele de ncheiere se folosesc doar atunci cnd tema a fost epuizat ori s-a ajuns la
o cocluzie (La revedere, mulumesc!; Sper s mai discutm!; M bucur c am vorbit!)
Pentru o conversaie eficient se recomand respectarea ctorva reguli:
- participarea activ la dialog;
- formularea unuor mesaje inteligibile;
- adaptarea la tema i contextul discuiei;
- ascultarea atent;
- respectarea opiniilor celorlali;
- evitarea replicilor lungi i a monopolizrii discuiei.

Conversiunea este procedeul prin care un cuvnt trece de la o parte de vorbire la alta, adic n alt clas
morfologic.

Cratima marcheaz absena unui sunet i rostirea mpreun a dou cuvinte. La nivelul prozodiei, asigur
ritmul i msura, imprimnd versului muzicalitate.


Cuvintele a cror form nu mai este acceptat de lucrrile normative de specialitate sunt cele care au
suferit transformri de-a lungul timpului. Vechile forme sunt considerate acum greeli.

Derivarea este un procedeu de formare a unor cuvinte noi pornind de la un cuvnt de baz care const n
adugarea de afixe (sufixe sau prefixe).

Descrierea (lat. describere = a scrie dup) este modul de expunere prin care sunt prezentate n mod
detaliat obiecte, personaje, fenomene sau un tablouri de natur. Descrierea se realizeaz prin acumulare
de detalii, printr-o multitudine/ succesiune de imagini artistice (vizuale, auditive, cromatice, olfactive). La
nivel morfo-sintactic predomin grupul nominal (substantivele, care desemneaz obiectul descrierii i
prile acestuia; adjectivele, care numesc proprietile obiectului descris). Pot fi prezente i adverbe
sugestive, care plaseaz obiectul descris ntr-un cadru.
Descrierea literar valorific funcia expresiv, valorile conotative ale limbajului i are scop estetic.
Ex.: tablou, portretul
Descrierea nonliterar poate fi tiinific, publicitar, tehnic. Se bazeaz pe funcia referenial i pe
sensul denotativ al cuvintelor, are scop informativ.

Dialogul (lat. dialogos= conversaie ntre dou persoane) este modul de expunere care const n
alternarea replicilor a dou sau mai multe persoane; este o form de comunicare ntre doi sau mai muli
vorbitori, care i transmit informaii n diverse scopuri.
Intervenia n dialog a unui vorbitor se numete replic. Unitatea de baz a dialogului este un schimb de
cel puin dou replici.
Dialogul poate fi formal i informal. Dialogul formal se desfoar ntr-un context public sau oficial i
respect normele de adresare i de exprimare proprii limbii literare. Dialogul informal se desfoar ntr-
un context familiar, ntre prieteni sau persoane apropiate, iar limbajul folosit este cel colocvial, obinuit.
Ca mod de expunere literar, dialogul ajut la evoluia aciunii, imprim naturalee i dinamism textului,
exprim diferite interaciuni ntre personaje i este o modalitate de caracterizare a personajelor.
n poezie este folosit mai rar; poate fi o modalitate de construcie a mesajului poetic, avnd scopul de a
reda anumite stri, o confesiune liric.

Didascaliile (gr. didaskalia = nvtur) reprezint explicaiile, completrile referitoare la aciune i la
atitudinea personajelor sau la decor, lumini i fundal sonor. Sunt plasate ntre paranteze la nceputul sau n
interiorul replicii i au funcii multiple:
- precizeaz cine vorbete i cui se adreseaz replica;
- menioneaz elementele de decor;
- descriu situaiile de comunicare verbal, nonverbal i paraverbal;
- ofer informaii suplimentare despre aciune;
- caracterizeaz personajele.

Drama este o specie a genului dramatic caracterizat prin deznodmnt grav, dar n care conflictul, dei
foarte puternic, nu mai duce neaprat, ca n tragedie, la moartea personajelor principale i n care
accentele tragice se mpletesc uneori cu cele comice sau lirice. Personajele sunt plasate n situaii limit,
care le oblig s ia decizii morale de o gravitate deosebit.

Elegia (gr. elegeia = cntec de doliu) este o specie a genului liric cu tonalitate trist. Starea elegiac se
definete prin sentimentul de regret, durere sufleteasc, melancolie, singurtate.
Ex. Mai am un singur dor, de M. Eminescu

Elementele situaiei de comunicare au fost definite n schema comunicrii de ctre Roman Jakobson:

CONTEXT

EMITOR MESAJ RECEPTOR

CANAL

COD

Emitorul este cel care transmite un mesaj.
Receptorul este destinatarul mesajului.
Mesajul este secvena de semnale verbale sau nonverbale pe care emitorul o transmite ctre receptor.
Codul este un sistem de semne neles att de emitor ct i de receptor.
Canalul este mediul, calea de transmitere a mesajului..
Contextul reprezint aspectul la care se refer mesajul, subiectul, tema comunicrii.

Enumeraia (lat. enumeratio = nirare) este o figur de stil de insisten care const n prezentarea
detaliat a prilor unui ntreg pentru a-l evidenia; sunt enumerate caliti, obiecte, componente,
subliniind i nuannd imaginea artistic.

Enunul poate fi o propoziie simpl/ dezvoltat sau o succesiune de propoziii aflate n raporturi de
coordonare/ subordonare care transmit un mesaj unitar.

Epitetul (gr. epitheton = care e pus alturi, adugat) este o figur de stil care const n alturarea unui
adjectiv sau adverb expresiv unui substantiv sau verb cu scopul de a exprima nsuiri deosebite.
Dup form, pot fi simple, duble, multiple; dup sens, pot fi ornante, metaforice, personificatoare,
hiperbolice, cromatice.

Exclamaia retoric (lat. exclamatio = strigt) Semnul exclamrii marcheaz intonaia exclamativ,
aprnd dup vocative i interjecii, dup propoziii sau fraze exclamative sau imperative.
Exclamaia retoric este un enun cu valoare emoionant, folosit pentru a reda intensitatea strilor eului
liric. Imprim discursului afectivitate i subiectivitate.

Evocarea (lat. evocare = a convoca) este procedeul literar prin care se renvie imaginea unui lucru sau
persoane din trecut.

Expresii, locuiuni sunt grupuri de cuvinte cu neles unitar, care se comport gramatical ca o singur
parte de vorbire i au valoare afectiv i stilistic.

Familia lexical este un grup de cuvinte cu sensuri i forme asemntoare, formate prin derivare i
compunere de la un cuvnt de baz.

Ficiunea (lat. fictio = nscocire, nchipuire) este rezultatul procesului de transfigurare a realitii, prin
convenii artistice; definete universul imaginar, construit pe baza unor date reale. Opera literar se
bazeaz pe ficiune, prezentnd fapte, personaje, situaii, triri inventate.

Figur de stil
Termenul desemneaz procedeul lingvistic utilizat cu scopul de a-i conferi expresivitate unei comunicri.
Folosirea figurilor de stil contribuie la accentuarea dimensiunii estetice a limbajului.
Cele mai frecvente (i mai uor de recunoscut) sunt: antiteza, comparaia, enumeraia, epitetul, hiperbola,
inversiunea, metafora, personificarea, repetiia.

Finalul reprezint soluionarea conflictului. Poate stabili cu incipitul o relaie de opoziie sau de simetrie.
Conine mesajul, ideea, semnificaiile, concluziile ntregului text. Uneori, cnd deznodmntul nu este
clar, cnd sunt sugerate mai multe interpretri, se poate vorbi despre final deschis.

Flash-back (engl. flash-back = a derula npoi) este o secven retrospectiv, o scen care rezum
evenimente petrecute anterior monentului povestirii.

Fluxul contiinei este o modalitate de a reda interioritatea, contiina personajelor specific prozei
subiective. Este marcat de manifestarea subcontientului, surprinde gndurile primare.

Focalizare
- focalizarea zero (naratorul tie mai mult dect personajul) narator omniscient i omniprezent, care
descrie realitatea ca un observator; ofer cititorului o viziune global, panoramic, multe informaii, tie
tot despre aciune i personaje.
Ex.: romanele realiste
- focalizarea intern (naratorul tie tot att ct personajul) urmrete gndurile personajului i sondeaz
contiina acestuia; prezint cititorului tririle interioare ale personajului; apare n naraiunile la persoana I
i, de obicei, naratorul este personajul principal.
Ex.: romanele subiective
- focalizarea extern (naratorul tie mai puin dect personajul) naratorul doar prezint faptele, fr a le
interpreta, nu are acces la tririle personajului.
Ex.: romanele poliiste

Funciile comunicrii
Fiecrui element al situaiei de comunicare i corespunde o funcie:
Emitor funcia emotiv sau expresiv exprim subiectivitatea vorbitorului, strile, sentimentele
sale (este redat, n special, prin interjecii: ah, vai, of).
Receptor funcia conativ sau de apel are rolul de a-l influena pe receptor (este exprimat foarte
bine de vocative i imperative: Ioane, vino!).
Mesaj funcia poetic ine de plasticitatea mesajului (se realizeaz prin figuri de stil sau orice alte
structuri lingvistice cu valoare expresiv).
Context funcia referenial transmite informaii.
Cod funcia metalingvistic controleaz codul, definindu-l, completndu-l, pentru ca mesajul s fie
corect neles (un tip discurs care se bazeaz prin excelen pe funcia metalingvistic sunt definiiile:
Etimologia este tiina care se ocup cu studiul originii cuvintelor).
Canal funcia fatic are rolul de a controla canalul, calitatea contactului dintre vorbitori (Alo! Hei, m
asculi? Aa, da...).
n timpul comunicrii se manifest mai multe funcii ale limbajului, n mod simultan, predominnd una
sau alta. De exemplu, n stilul tiinific predomin funcia referenial, n cel beletristic, cea poetic.

Genul dramatic cuprinde acele opere literare destinate reprezentrii scenice, nu lecturii. n consecin,
prezint cteva particulariti de structur, compoziie i limbaj:
- ideile i sentimentele autorului sunt transmise n mod indirect, prin intermediul aciunii i
al personajelor;
- intervenia direct a autorului se reduce la didascalii (sugestiile autorului referitoare la
jocul actorilor sau la decor);
- amploarea n timp i spaiu este limitat;
- aciunea este prezentat sub forma unui schimb de replici (dialog);
- textul este organizat n acte, scene, taboluri, replici;
- aciunea se dezvolt n jurul conflictului dramatic;
- spectacolul teatral este sincretic, combinnd mai multe modaliti de expresie: limbajul,
gestica i mimica, decorul, costumele, lumina, muzica.

Genul epic are urmtoarele particulariti de structur, compoziie i limbaj:
- transmiterea n mod indirect a ideilor, sentimentelor, atitudinilor;
- prezena aciunii i a conflictului;
- prezena naratorului i a personajelor;
- prezena reperelor spaio-temporale;
- frcvena verbelor i a imaginilor dinamice.

Genul liric are urmtoarele particulariti de structur, compoziie i limbaj:
- transmiterea n mod direct a ideilor, sentimentelor, atitudinilor;
- prezena eului liric, identificabil prin mrcile lexico-gramaticale;
- expresivitatea i muzicalitatea limbajului;
- particularitile prozidice;
- caracterul subiectiv, intim, confesiv.

Ghilimelele delimiteaz un text reprodus fr modificri - vorbire direct, citat, titluri. Uneori marcheaz
ironia (,,filozoful clasei).

Hiperbola (lat. hyperbole = a arunca peste, deasupra) este figura poetic prin care se exagereaz
proporiile, numrul sau importana unui obiect, fenomen, eveniment pentru a mri expresivitatea.

Ideea poetic (lat. idea = aparen, idein = a vedea) exprim atitudinea poetului fa de tema dat;
concentreaz semnificaiile operei. Se deduce pornind de la tem, titlu, mijloacele stilistice.

Imagini artistice vizuale, auditive, olfactive, cromatice
Fiecare scriitor are o percepie personal asupra universului, pe care o red n oper prin imagini artistice.
Pornind de la realitatea concret, artistul o transfigureaz, o stilizeaz, pstrnd doar o reprezentare
mental a obiectului sau a sentimentului care au constituit sursa inspiraiei. Imaginile artistice pot fi:
vizuale, auditive, tactile, olfactive, sinestezice.

Incipitul este formula de nceput a unui text, care are consecine n desfurarea aciunii. Are urmtoarele
funcii i caracteristici:
- estompeaz grania dintre realitate i ficiune, crend impresia de verosimiliate;
- descrie mediul, surprinde n detaliu cadrul unei lumi;
- fixeaz atmosfera specific, prin notaii semnificative;
- include elemente cu valoare simbolic i anticipativ.

Interogaia retoric (lat. interogatio = ntrebare) este o figur de stil care const n formularea unei ntrebri la
care nu se ateapt rspuns. Reprezentnd o fals ntrebare, are valoare stilistic, nuannd sensurile ce ar decurge
dintr-un posibil rspuns. Interogaia exprim intensitatea sentimentelor i dinamizeaz discursul.

Inversiunea (fr. inversion) este un procedeu sintactic constnd n schimbarea ordinii obinuite a unor
cuvinte n fraz pentru a scoate n eviden un anumit cuvnt i semnificaia sa. Tipul cel mai frecvent de
inversiune este antepunerea adjectivului fa de substantiv sau, n general, a determinantului fa de
determinat.

Invocaia (lat. invocatio = rug, chemare) este chemarea adresat de poet unei persoane absente,
imaginare sau reale, cu valoare simbolic. Se realizeaz, de obicei, prin vocative i prin interjecii.

Laitmotiv ( germ. Leitmotiv = motiv conductor)
Este motivul central care se repet ntr-o oper literar. El poart sensul profund al operei i are funcia de
a uni imaginile artistice ale textului, ntr-o semnificaie general.
Ex. plumb, n poezia cu acelai titlu a lui G. Bacovia

Limbajele scenice se refer la punerea n scen. Reprezint concretizarea didascaliilor.
Decorul cuprinde elemente ce pot evoca un anumit spaiu, o anumit atmosfer.
Eclerajul se refer la iluminarea scenei, astfel nct s susin semnificaiile textului.
Costumul ajut la crearea atmosferei i la caracterizarea personajelor.
Gestica i mimica sunt limbaje non-verbale care completeaz semnificaiile replicilor.

Linia de pauz preced sau intercaleaz o apoziie explicativ sau o secven incidental; izoleaz
cuvinte sau grupuri de cuvinte de restul discursului, cu scopul de a le evidenia semnificaia.

Lirismul este caracteristica operei literare de a prezenta elemente ce definesc n special poezia liric.
Printre acestea se numr:
- exaltarea subiectivitii;
- confesiunea emoional;
- evocarea strilor interioare;
- desfurarea sensibilitii i a fanteziei;
- muzicalitatea discursului.
Distincia ntre cele dou tipuri de lirism (obiectiv i subiectiv) se bazeaz pe atitudinea eului liric -
implicat sau detaat.

Lirismul obiectiv apare n poeziile dramatice, care se construiesc pe mai multe voci, prezentnd dou sau
mai multe viziuni existeniale, de unde i denumirea de liric a ,,rolurilor (Luceafrul, de Mihai
Eminescu, poezia de dragoste a lui George Cobuc). Un alt caz de lirism obiectiv l constituie poezia pur
descriptiv, n care eul liric este detaat, prezentnd din exterior peisajul (Pastelurile lui Alecsandri). Se
folosete n special persoana a III-a, producndu-se o estompare a eului liric.

Lirica subiectiv este cunoscut i sub numele de liric personal, confesiv. Aadar, subiectivitatea
presupune ncrctur emoional, implicare, imagini interiorizate, individualizate. De obicei, discursul
este redat la persoana I singular.

Mrci lexico-gramticale ale eului liric principala marc a eului liric este persoana I singular a
verbelor, pronumelor i a adjectivelor pronominale posesive. Uneori poate aprea i pluralul, ca
modalitate de nsumare a cititorului n discursul poetic.
O alt marc a subiectivitii eului liric o reprezint categoria cuvintelor afective i calificative (adjective
i adverbe, interjecii i exclamaii).

Msura versului este o particularitate a textului liric ce const n repetarea aceluiai numr de silabe n
fiecare vers. Se stabilete desprind cuvintele n silabe i numrnd silabele obinute. Epocile moderne au
reconsiderat conceptul, renunnd parial sau total la aceast convenie, considernd c textul poetic
trebuie eliberat de toate constrngerile.

Meditaia filozofic (lat. meditatio = reflecie, cugetare) este o specie a liricii reflexive care
problematizeaz existena uman, avnd ca teme predilecte viaa, moartea, fericirea, iubirea, trecerea
timpului. De obicei limbajul este solemn i reflexiv, desprinzndu-se din text un mesaj grav, profund.

Memoria involuntar desemneaz tehnica de creaie care permite derularea amintirilor n mod spontan,
nedirijat. Amintirile involuntare pot fi provocate de un gest, o culoare, un parfum.

Metafora (gr. metaphora = transfer, deplasare) este figura de stil prin care se trece de la semnificaia
obinuit a unui cuvnt la o alt semnificaie, figurat, pe baza unei comparaii subnelese, a unei
analogii. Exist mai multe tipuri de metafore: personificatoare, plasticizante, revelatorii.

Mimesis este un principiu estetic potrivit cruia opera de art este o copie, o imitaie a realitii. n funcie
de apartenena la un curent literar sau la o specie, textul literar respect acest principiu ntr-o proporie
mai mare sau mai mic. De exemplu, literatura realist se bazeaz n ntregime pe conceptul de mimesis,
scopul ei fiind tocmai obinerea impresiei de copie fidel a realitii, n timp ce literatura fantastic
pornete de la perturbarea ordinii fireti, naturale a lucrurilor, crend impresia unei lumi stranii,
neverosimile.

Modaliti de caracterizare
Caracterizarea direct
- de ctre narator presupune prezentarea direct a trsturilor fizice i morale ale personajului;
- de ctre alte personaje presupune perspectiva celorlalte personaje asupra personajului respectiv;
- autocaracterizarea presupune enunarea propriilor trsturi fizice i morale.
Caracterizarea indirect, reiese din:
- aciuni;
- atitudini;
- gesturi;
- limbaj;
- nume;
- vestimentaie;
- mediu.

Modernismul reprezint o manifestare radical, ndrznea a celor mai recente forme de expresie. Este
opus tradiionalismului.
Alte trsturi i principii estetice:
- negarea valorilor clasice, academice, tradiionale i conservatoare;
- ruptura de trecut;
- refuzul capodoperei i al ideii de frumos, de perfeciune;
- revolt i libertate de exprimare;
- originalitate i tendin de a oca.
n literatura romn termenul este impus de Eugen Lovinescu.
n textul narativ presupune abandonarea perspectivei omnisciente n favoarea celei subiective, prezentarea
mediului citadin, interesul pentru analiza tririlor interioare ale personajelor, prezentarea unor caractere
complexe, individualizate, acronia.

Modurile verbale pot avea o funcie stilistic; aceasta se stabilete n funcie de context i avnd n
vedere conotaiile fiecrui mod (de exemplu, imperativul exprim o porunc, indicativul un fapt
realizabil, condiional-optativul o condiie). n textul liric poetul selecteaz acele moduri verbale care pot
exprima cel mai bine mesajul su estetic.

Modul indicativ (v. valorile expresive ale timpurilor la modul indicativ)

Condiionalul-optativ dezvolt dou valori modale: exprimarea unei aciuni dependente de o condiie
(explicit sau implicit) i exprimarea unei aciuni realizabile/irealizabile, prezentate ca opiune asumat;
la timpul perfect aciunea este ireal; exprimarea eventualitii, a posibilitii, a unor ipoteze/ scenarii
posibile sau imposibile, a unor aciuni presupuse, realizabile sau nerealizate de ambiguitatea conotaiilor
subiective - de la incertitudine la aseriune ferm, de la dorin concret la aspiraie vag.

Conjunctivul exprim potenialitatea unei aciuni realizabile, posibile, probabile sau atitudinea
emitorului fa de aciunea, starea, trirea enunate: incertitudinea, ezitarea, aproximaia, deliberaia,
dorina, protestul, indignarea.
Exprim stri afective (atitudini i triri subiective).
n discursul naratorului, al personajelor (discurs direct, indirect/ indirect liber), ori al eului liric,
conjunctivul poate avea rolul de a institui un nivel al aciunilor, al tririlor interioare, al strilor ipotetice,
alternative ori anticipative; presupune dependena aciunii enunate de o alt aciune sau de o stare, de o
dorin.
Substituie imperativul cu rol de accentuare a subiectivitii.
n textul liric reprezint, deseori, o marc textual a unui plan al imaginarului, trecerea de ladimensiunea
real la cea ideal.

Imperativul instituie o relaie de comunicare direct, exprimnd dorina sau voina emitorului de a
determina o aciune ori de a o mpiedica.
Valoarea stilistic a imperativului rezid n capacitatea de exprimare a unor atitudini i triri subiective,
printr-un dublu sistem de semnale: verbale i paraverbale (accentele afective, pauzele expresive, intonaia
specific ordinului, ameninrii, ndemnului, rugminii, concesiei, ironiei etc.)
Ca marc textual a stilului direct, imperativul are rol de teatralizare" i, n acelai timp, rol de
dinamizare a discursului personajelor (imperativul dramatic i narativ"); alturi de substantivele/
adjectivele n vocativ reprezint un indice al oralitii stilului; n limbajul popular, poate aprea fr
referire la o persoan anume, avnd valoare generic.

Modul infinitiv este o form verbal cu trsturi duble, de tip verbal i nominal. Verbele la infinitiv
numesc n chip general, abstract aciunea, procesul sau starea.
Folosit cu valoare sentenioas este indice al registrului gnomic.
Infinitivul lung, chiar dac este substantivizat n limba romn, pstreaz urme semantice ale aciunii,
numind rezultatul acesteia; apare frecvent n titlurile poeziilor.

Gerunziul este singurul mod nepersonal care conserv coninutul dinamic specific verbului, surprinznd o
aciune n desfurare, un proces, o stare durativ. nscrierea acestora ntr-o temporalitate fr referire la
momentul enunrii permite exprimarea oricrei durate - prezente, trecute ori viitoare -, n funcie de
context.
Are capacitatea de a crea imagini dinamice; determin circumstanele aciunii exprimate prin verbul
regent sau i adaug acestuia o alt aciune ntr-un ritm alert.
-la nivel fonetic - prin sonoritatea specific a terminaiei susine deseori valoarea onomatopeic a
verbului;
-la nivelul sintaxei poetice, dac o suit de gerunzii sunt situate la sfritul versurilor, genereaz
monorima (frecvent n poeziile populare).

Modul participiu prezint o aciune ncheiat sau rezultatul acesteia, implicnd o valoare temporal
trecut, cu efecte care persist sau au ncetat n momentului/ enunrii; avnd un comportament dublu:
verbal i adjectival.

Modul supin exprim n chip general, abstract, aciunea, procesul sau starea vzute ca potenialitate.

Momente ale aciunii sau momente ale subiectului:
- expoziiunea (prezentarea cadrului spaio-temporal, a personajelor);
- intriga (elementul care declaneaz conflictul);
- desfurarea aciunii (succesiunea evenimentelor);
- punctul culminant (momentul de maxim tensiune);
- deznodmntul (rezolvarea conflictului, finalul).

Monologul (gr. monologos = vorbire de unul singur) este o replic de dimensiuni ample sau un discurs
prin care personajul i expune anumite opinii sau triri. Poate fi monolog adresat (destinat unui
interlocutor sau unui grup de persoane) sau interior (se desfoar n gnd, nu este adresat nimnui).
Monologul liric presupune o mare sinceritate i ncrctur emoional.
Majoritatea poeziilor utilizeaz n special acest mod de expunere, datorit structurii lor preponderent
confesive. Se poate identifica prin mrcile lexico-gramaticale ale eului liric.
Monologul dramatic este o intervenie ampl n stil direct, formulat de un personaj n prezena sau
absena altui personaj, de care poate face abstracie sau cu care stabilete o comunicare unilateral. Prin
monolog, personajul i comunic n mod direct gndurile sau ofer informaii despre aciune.

Motivul literar (lat. motivus = care se mic) este unitatea compoziional minimal care se repet n
oper, ajut la conturarea temei i are semnificaie simbolic.

Naratorul (lat. narrator= povestitor) este vocea desemnat s relateze ntmplrile.
n funcie de gradul implicrii n evenimentele povestite, naratorul este:
a. obiectiv, omniscient i ominiprezent neimplicat n evenimente, povestete la persoana a III a,
face o relatare impersonal a evenimentelor, fr s intervin n desfurarea aciunii prin
comentarii sau explicaii, dei domin universul operei, tie totul despre personajele i
ntmplrile pe care le relateaz;
b. subiectiv, povestete la persoana I, fiind n acelai timp i personaj i, n consecin, puternic
implicat afectiv n evenimentele narate.
Exist i alte tipuri de naratori, dup perspectiva din care nareaz i gradul de implicare:
- naratorul personaj particip la aciune, fiind uneori chiar personajul principal;
- naratorul martor ia parte la aciune n calitate de personaj secundar;
- naratorul creditabil acioneaz i povestete n conformitate cu regulile care ordoneaz lumea operei;
- naratorul necreditabil nu dezvluie tot ce tie despre ntmplrile relatate, nu divulg anumite fapte sau
detalii.

Naraiunea (lat. narratio = povestire) este un mod de expunere literar specific genului epic, prin care
se relateaz fapte i ntmplri, n succesiune logic i temporal. Poate fi identificat ntr-un text pe baza
urmtoarelor caracteristici:
- existena naratorului care povestete la persoana I sau a III-a;
- existena aciunii (totalitatea faptelor i evenimentelor narate);
- prezena unui conflict;
- ncadrarea aciunii ntr-un anumit timp i spaiu;
- prezena personajelor implicate n aciune.

Neologismele sunt cuvinte nou-aprute n limb, prin mprumut din alte limbi sau formate cu mijloace
proprii, pe baza unor cuvinte din alte limbi. Ele au aprut din necesitatea de a exprima mai bine realitile
tehnice contemporane, dar i sentimente i idei.

Neomodernismul este un concept ce desemneaz spiritul generaiilor de creatori care s-au afirmat dup
cel de-al doilea rzboi mondial. Cultiv lirismul conceptual, bazat pe trirea n ficiune, pe viziuni
himerice. Se caracterizeaz prin asocieri neobinuite de cuvinte. Poezia e un joc cu limbajul i cu
conveniile lui. Ea opune realitii date una imaginar. Miraculosul este privit ca o component a vieii
cotidiene. Uneori parodiaz temele grave ale literaturii.

Nuvela este o specie a genului epic n proz cu aciune mai ampl dect a schiei i a povestirii, cu un
singur fir epic, dar cu o structur mai complex, cu intrig riguroas, cu aciune concentrat n jurul
personajului principal.
Alte caracteristici ale nuvelei:
- subiectul este bine conturat;
- conflictul care determin aciunea este puternic i antreneaz mai multe personaje;
- cuprinde fapte verosimile;
- personajele sunt caractere complexe;
- accentul cade asupra evoluiei personajelor i nu asupra ntmplrilor;
- naratorul nu se implic i tinde ctre obiectivitate;
- modul de expunere dominant este naraiunea, mbinat cu descrierea i cu dialogul.
Nuvela istoric este inspirat de un personaj sau un fapt istoric. Cronologia este linear, faptele evocate
sunt semnificative, scriitorul red culoarea local, atmosfera epocii. ntre datele istorice i opera literar
care le prezint pot exista diferene, deoarece, pornind de la realitatea istoric, autorul transfigureaz
personajele i evenimentele, adaptndu-le, interpretndu-le conform viziunii sale.
Nuvela psihologic prezint un conflict interior puternic, de factur psihologic. Conflictul poate fi de
natur etic (ntre bine i ru), moral (cinste i necinste), afectiv (ntre raiune i sentiment). Temele
predilecte ale literaturii psihologice sunt: obsesia, frica, alienarea, erosul, dezumanizarea,
inadaptabilitatea. Personajele sunt complexe i urmrite n evoluie, fiind caracterizate, de obicei, prin
analiz psihologic.
Nuvela fantastic este o specie epic n proz, cu o construcie riguroas, angrennd dou planuri
narative (al realitii, respectiv al evenimentului misterios), n care evolueaz personajul aflat n
imposibilitatea de a da o explicaie ntmplrilor.
Literatura fantastic este un tip modern de literatur narativ, caracterizat prin mister, suspans,
incertitudine. Ca specie literar aparte este recunoscut abia n secolul al XIX-lea.
Proza fantastic se caracterizeaz prin apariia subit a unui element misterios, care perturb ordinea
fireasc a realitii. Aceast intruziune a unei alte realiti enigmatice n lumea obinuit strnete
nelinitea sau spaima personajelor, care se strduiesc s neleag ce se ntmpl de fapt, s gseasc o
justificare a evenimentelor insolite n care sunt angrenate. De regul, nici o explicaie nu se dovedete
pn la urm pe deplin satisfctoare.
Alte caracteristici ale nuvelei fantastice:
- plasarea aciunii ntre natural i supranatural;
- prezentarea unor fapte insolite, stranii;
- desfiinarea granielor dintre real ireal;
- anularea reperelor spaio-temporale;
- ieirea din timp, migrarea n alte spaii;
- prezena elementelor mistice, filozofice, mitice;
- transmite un mesaj filozofic;
- finalul deschis, ambiguu;
- teme i motive: cltoria n timp, dublul, pactul cu diavolul, blestemul, magia, visul,
identitatea incert.

Omonimele sunt dou sau mai multe cuvinte care au aceeai form i sensuri diferite.

Opoziia presupune alturarea de termeni care se exclud, dar care pot fi actualizai n acelai context
tocmai pentru a le evidenia semnificaiile. Ea red stri, atitudini sau imagini contradictorii, se poate
exprima prin antonime sau chiar sintagme ntregi.

Paralelismul sintactic const n reluarea simetric a unor uniti sintactice sau metrice, cu scopul de a
evidenia o anumit structur. Se obine prin repetiie i simetrie.

Pastelul este un termen mprumutat din artele plastice care desemneaz o specie a genului liric n care
sentimentele poetului sunt exprimate prin intermediul unei descrieri de natur. Este o poezie descriptiv-
peisagistic; eul liric apare n ipostaz contemplativ i melancolic.

Pauza descriptiv reprezint o ntrerupere a cronologiei evenimentelor dintr-o naraiune pentru a pregti
cadrul ntmplrii, contextul, dar i pentru a aduce o not de farmec discursului. Pauza descriptiv poate
prelungi tensiunea dinaintea momentului culminant al aciunii, prin nlocuirea naraiunii cu descrierea.

Personajul (lat. persona= rol, masc de teatru, actor) este cel care acioneaz sau e implicat n
aciunea operei. Exist urmtoarea tipologie a personajelor:
Dup rolul ocupat, sunt principale sau secundare i episodice. Personajul principal se mai numete erou
sau protagonist; lui i se opune personajul principal negativ, antagonistul.
Dup faptele lor, pot fi pozitive sau negative.
Dup raportul cu realitatea, sunt personaje fantastice, legendare, istorice, alegorice.
Dup modul n care sunt constituite, sunt personaje individuale i colective.
Din punctul de vedere al complexitii, se distind caractere (construite pe o singur trstur psihologic,
cu valoare general-uman i atemporal) i tipuri (personaje complexe care asociaz trsturile
individuale cu caracterele specifice clasei sau categoriei sociale creia i aparin).
Dup cum evolueaz de-a lungul aciunii, pot fi statice sau dinamice, ,,plate (simple, previzibile) sau
,,rotunde (complexe, imprevizibile).

Personificarea (fr. personnification, derivat de la personne = persoan) este figura de stil care const
n a atribui unui obiect inanimat sau abstract nsuiri umane. Ea presupune un transfer metaforic din sfera
uman n sfera obiectelor.

Perspectiva/ viziunea/ focalizarea se refer la unghiul din care sunt percepute i nelese situaiile i
evenimentele narate; desemneaz raportul dintre narator i naraiune i se afl n relaie de
interdependen cu tipul naratorului i cu felul naraiunii (cine, din ce punct de vedere i n ce fel percepe
i interpreteaz faptele). Perspectiva presupune trei feluri de raportare la personaj:
- viziunea dindrt, n care naratorul tie tot despre personaj i aciune;
- viziunea mpreun cu, n care naratorul tie tot att ct personajul;
- viziunea din afar, n care naratorul este doar martor, tie mai puin dect personajul.
Perspectiva obiectiv const n prezentarea universului operei din punctul de vedere al naratorului.
Naraiunea se face la persoana a III-a i discursul este obiectiv, naratorul fiind omniscient i omniprezent.
Perspectiva subiectiv presupune prezentarea universului operei din punctul de vedere al naratorului-
personaj. Naraiunea se face la persoana I i discursul este subiectiv. Relev interioritatea personajului i
este specific romanului modern.
Pluriperspectiva sau perspectiva multipl const n prezentarea acelorai situaii sau personaje din mai
multe puncte de vedere.

Planurile lirice desemneaz planurile pe care se organizeaz imaginarul poetic. De obicei, e vorba de
asocierea planul exterior, al naturii planul interior, al eului liric. Alteori, apar opoziii: plan real plan
imaginar; trecut prezent, obiectiv - subiectiv.

Poezie liric (gr. poiesis = creaie) se definete, de obicei prin opoziie cu proza. Textul poetic respect o
serie de convenii compoziionale versul, ritmul, metrul, rima, muzicalitatea. Mesajul este transmis prin
vocea eului liric. Dincolo de form, lirismul este generat i de subiectivitate, afectivitate, evocarea strilor
interioare. Acest lucru este evident mai ales n poezia modern, care renun parial la clieele de
prozodie.

Polisemia reprezint capacitatea celor mai multe cuvinte de a avea mai multe sensuri.

Postmodernismul se evideniaz prin forme deschise, livresc, ludic, parafraz i intertextualitate,
demitologizarea temelor i motivelor, tehnica aglomerrii, fiind un discurs al ironiei, autobiografic, oral i
prozaizant. Limbajul este simplu, aproape familiar i cotidian, incluzndu-se n poezii elemente ale
mitologiei contemporane: oraul, bulevardele, blocurile, mijloacele de transport n comun.

Povestirea (sl. povesti = a povesti) este naraiunea puternic subiectivizat, limitat la o singur
ntmplare, relatat, de cele mai multe ori, la persoana I; naratorul este eroul ntmplrii, participant sau
martor al ei.
Alte caracteristici ale povestirii:
- relaia dintre povestitor i asculttor este explicit;
- naratorul este implicat afectiv n evenimentele relatate;
- are pronunat caracter oral;
- presupune un anumit ceremonial al adresrii, prin captarea ateniei, pstarea interesului i
instituirea unei atmosfere tipice;
- aciunea este anterioar spunerii ei, distingndu-se dou axe temporale: timpul povestit (al
evenimentelor) i timpul povestirii (cnd se relateaz evenimentele);
- folosirea evocrii, plasarea aciunii ntr-un plan al trecutului, fabulos;
- are un caracter exemplar i transmite un mesaj etic.
O variant a povestirii este povestirea n ram, care presupune inserarea mai multor povestiri
independente ntr-o povestire cadru. Procedeul este cunoscut i sub denumirea povestire n povestire.

Prolepsa este un procedeu narativ ce const n ruperea de ritm n relatarea ntmplrilor. Marcheaz o
neconcordan ntre timpul real a desfurrii evenimentelor i timpul povestirii. Analepsa reprezint o
retrospectiv, o ntoarcere, prolepsa presupune o anticipare.

Prozodie (gr. prosodia = intonare, accentuare)
Prin prozodie se nelege tot ceea ce ine de conveniile versificaiei: rim, ritm, msur, vers, strofe. Este
disciplina care studiaz unitile ritmice ale versurilor. Unitatea de baz a prozodiei este versul (lat.
versus = rnd, ir). Versul poate fi tradiional (cu rim i ritm), alb (cu ritm, dar fr rim) sau liber
(fr ritm i rim, cu msur inegal). Msura desemneaz numrul de silabe dintr-un vers.
Strofa este o succesiune de versuri ce exprim o idee poetic unitar. Cel mai frecvent tip de strof este
catrenul (strofa de patru versuri).
Rima este identitatea sonor a ultimelor silabe din vers. Poate fi mperecheat (aabb), ncruciat (abab),
mbriat (abba), monorim (aaa), variat (versurile rimeaz fr nicio regul).

Realismul este un curent literar-artistic manifestat pe plan european la mijlocul secolului al XIX-lea.
Factorii istorici care au influenat apariia curentului sunt revoluia industrial, consolidarea burgheziei i
dezvoltarea presei. Este influenat de pozitivismul lui Auguste Comte i de dezvoltarea tiinelor naturii.
Manifestul literar al realismului este Prefaa la Comedia uman a lui Balzac (1842), care propunea ca
literatura s fie o oglind a moravurilor sociale.
Alte trsturi i principii estetice:
- reflectarea veridic, obiectiv a realitii, a societii contemporane,
- impersonalitatea, precizia, sobietatea, obiectivitatea;
- observaia i descrierile minuioase, preferina pentru detaliu i amnunt semnificativ;
- determinarea social, valoarea documentativ;
- lipsa de idealizare i reflectarea critic a societii;
- promovarea conceptului de mimesis;
- prezentarea unor ntmplri credibile, verosimile;
- personajele tipice, exponeniale n situaii tipice;
- analiza psihologic;
Reprezentani n literatura universal: Balzac, Stendhal, Flaubert, Dostoievski, Cehov, Tolstoi, Gogol,
Ibsen, Duckens.
Reprezentani n literatura romn: Nicolae Filimon, I. L. Caragiale, Ioan Slavici, Liviu Rebreanu, G.
Clinescu.

Registrele stilistice reprezint forme particulare de utilizare a limbii, datorate factorilor socio-lingvistici
i culturali.
Din perspectiv diacronic (a evoluiei limbii), se difereniaz registrul arhaic i registrul neologic.
Din perspectiv sincronic, se nregistreaz variantele geografice (teritoriale) i variantele
socio-profesionale.
Registrul arhaic arhaismele sunt trsturile lingvistice mai vechi n raport cu limba literar de azi.
Registrul neologic neologismele sunt cuvinte aprute recent n limb.
Registrul cult constituie forma ngrijit a limbii; utilizeaz un vocabular bogat i nuanat, fraze
complexe. Include limbajul standard care este aspectul cel mai unitar al unei limbi date, obinut prin
respectarea normelor de scriere i pronunare, gramaticale, lexicale i stilistice.
Registrul popular nu se supune tuturor normelor gramaticale; se caracterizeaz prin oralitate,
spontaneitate, are un vocabular relativ redus, structur sintactic simpl. Cea mai uzual form a sa este
registrul familiar, caracterizat prin naturalee, degajarea exprimrii, exprimri regionale, ncrctur
emoional, utilizarea exclamaiilor, a interjeciilor, a diminutivelor.
Registrul regional regionalismele sunt trsturile specifice graiului dintr-o anumit zon.

Argoul se definete ca un limbaj codificat neles numai de cei iniiai, format din cuvinte uzuale, dar
folosite cu nelesuri nebnuite, fr legtur cu sensul lor de baz; este utilizat de grupuri sociale relativ
nchise; ntrebuineaz un lexic specializat i structuri sintactice specifice prin care i se asigur caracterul
ncifrat. (ex: limbajul hoilor, al elevilor, militari n tremen)
Jargonul desemneaz utilizarea unor termeni din alte limbi, de cele mai multe ori incorect sau inutil.

Relaia dintre ideea poetic i mijloacele artistice
Opera literar este o mbinare armonioas a coninutului i a formei. Autorul dorete s transmit un
mesaj, o idee (ce spune?) prin intermediul mijloacelor artistice, a figurilor de stil (cum spune?).
Coninutul se identific att cu lumea reprezentat n oper, ct i cu viziunea artistic, ideile,
sentimentele artistului. Cnd se analizeaz coninutul operei, se desprind semnificaiile ei.
Forma reprezint structura operei (capitole, pri, strofe, tablouri), tehnicile de construcie (planuri,
simetrie, opoziie), limbajul artistic i mijloacele de realizare a expresivitii poetice (figuri de stil,
imagini artistice).
Coninutul i forma constituie cele dou dimensiuni ce alctuiesc unitatea indisolubil a operei de art i
care genereaz sensul unitar al textului.

Repetiia (lat. repetitio) este o figur de stil care const n folosirea repetat a aceluiai cuvnt sau a mai
multor cuvinte, cu scopul de a sublinia o idee, o emoie.

Replica (lat. replicatio = a ndoi, a ntoarce replica) este unitatea de baz a dialogului dramatic.

Rezumatul (lat. resumere = a relua) este versiunea prescurtat, condensat a textului original.
Rezumatul trebuie s respecte ordinea ntmplrilor, prezentnd o imagine redus, dar fidel a acestuia.
Nu conine interpretri sau comentarii personale i nici pasaje din textul original.
Etapele alctuirii unui rezumat:
- lectura textului;
- stabilirea ideilor principale i secundare;
- transformarea vorbirii directe n vorbire indirect;
- redactarea.

Romantismul este un curent literar i artistic din prima jumtate a secolului al
XIX-lea. Apariia curentului este influenat de revoluiile burghezo-democratice i de lupta pentru
independen i libertate naional, dar i de filozofia idealist german (Hegel, Schopenhauer).
Manifestul literar al romantismului este Prefaa la drama Cromwell a lui Victor Hugo (1827), n care se
afirma abandonarea oricror regului i modele.
Alte trsturi i principii estetice:
- primatul imaginaiei i al fanteziei creatoare;
- subiectivitatea, expansiunea eului individual;
- respingerea regulilor, libertatea de creaie;
- fascinaia misterului i a excepionalului;
- preferina pentru antitez i hiperbol;
- prezentarea culorii locale, interesul pentru mituri, folclor;
- cultivarea trecutului istoric;
- preferina pentru natur i spaii exotice;
- cultivarea emoiei i a sentimentului;
- amestecul genurilor i al speciilor;
- evadarea din realitate n fantezie, vis, trecut istoric sau spaii exotice;
- personajele excepionale n mprejurri excepionale;
- stilul metaforic;
- lrgirea i mbogirea limbii literare prin utilizarea limbajului popular, arhaic;
Reprezentani n literatura universal: V. Hugo, Lamartine, A. de Vigny, H. Heine, Shelley, Pukin,
Letmontov, Novalis, Bayron, Keats, W. Scott, E. A. Poe.
Reprezentani n literatura romn: Costache Negruzzi, Grigore Alexandrescu, Mihai Eminescu.

Romanul este specia genului epic de mare ntindere, dezvoltnd mai multe conflicte, avnd un numr
mare de personaje i o aciune ampl, n planuri narative diferite, desfurate n perioade variabile de
timp.

Romanul modern
- coninutul se axeaz pe redarea lumii personajului (spaiul exterior - satul, oraul n care
tradiiile sunt devalorizate ori spaiul interior al frmntrilor, ndoielilor);
- personajele sunt complexe, individualizate;
- cronologia este anulat, evenimentele urmeaz timpul interior;
- perspectiva narativ este subiectiv, discursul fiind redat la persoana I, de obicei naratorul
identificndu-se cu personajul.
Romanul tradiional
- coninutul actualizeaz o lume patriarhal, cu valene autohtone (satul este vzut ca spaiu
conservator ale esenelor; istoria, rzboiul sunt surprinse sub aspectul exemplaritii;
iubirea este idilic);
- personajele sunt clar conturate;
- aciunea se caracterizeaz prin cronologie linear;
- structura este echilibrat, armonioas, simetric;
- perspectiva narativ este obiectiv, cu scopul crerii iluziei realitii, accentul fiind pus pe
fapte, evenimente;
- naratorul este omniscient i omniprezent, narnd la persoana a III a.
Datorit acestor caracteristici, romanul tradiional este obiectiv.


Semnele de punctuaie constituie un sistem de semne grafice convenionale care marcheaz segmentarea
textului n uniti sintactice i reglementeaz intonaia i pauzele.
Dou puncte marcheaz o comunicare direct, reproducerea unui citat, o enumeraie, o explicaie sau o
concluzie;
Punctul marcheaz ncheierea propoziiei;
Puncte de suspensie marcheaz ntreruperea intenionat a discursului, sugernd c emoia liric este att
de mare nct nu poate fie exprimat sau implicnd un moment de reflecie.
Virgula red o pauz scurt n vorbire i are urmtoarele funcii:
- delimiteaz uniti sintactice coordonate, enumeraii
- marcheaz lipsa unui verb predicativ, copulativ, auxiliar
- izoleaz interjecii, vocative
- izoleaz atribute i atributive, apoziii i propoziii apozitive
- izoleaz diferite tipuri de circumstaniale
- izoleaz propoziii intercalate.

Scrierea cu liter mic sau mare este reglementat de norme precise. n poezie ns, din motive estetice,
exist situaii n care aceste reguli sunt ignorate. Cele mai frecvente situaii sunt:
- scrierea cu liter mare a unui cuvnt care de obicei se scrie cu liter mic, din dorina de a-i
evidenia semnificaia
- scrierea cu liter mic la nceput de vers, mai ales n poeziile moderne, pentru a da impresia de
spontaneitate sau pentru a continua o idee din versul precedent.

Secvena este o parte a subiectului cu neles de sine stttor; desemneaz o succesiune de scene sau
imagini care alctuiesc un episod.
Secvena narativ se constituie dintr-o serie de evenimente ordonate ntr-un anumit mod i care
alctuiesc un tot unitar.
ntre secvene sunt posibile trei tipuri fundamentale de relaii:
- logice (cauz-efect);
- temporale (succesiunea n timp):
- spaiale (plasarea n spaiu a aciunii).
Aciunea operei literare poate fi unic, liniar sau pot exista mai multe planuri narative paralele.
Secvenele se pot combina dup trei modele:
- nlnuire reprezint prezentarea secvenelor narative n suit, n succesiune; succesiune
de secvene care urmeaz una dup alta.;
- alternan presupune trecerea de la un plan al naraiunii la altul; prezentarea n paralel a
dou intrigi;
- intercalare noua secven ncepe nainte ca prima s se fi terminat.
Secvena poetic (lat. sequentia = urmtor) este o succesiune de dou sau mai multe versuri care
formeaz o imagine poetic i au un neles unitar.

Sensul conotativ este sensul figurat, secundar, derivat al cuvntului.
Sensul denotativ este sensul propriu sau de baz al cuvntului.

Sentimentul dominant al unui text reunete atmosfera, starea, mesajul pe care dorete s le transmit
poetul. Fiecare poezie se particularizeaz printr-o anume stare emoional i urmrete s transmit un
anumit mesaj. Aadar, ntregul text e construit astfel nct eul liric s-i comunice ct mai expresiv
concepiile.
Sentimentul dominant se poate identifica uor pornind de la tema poeziei i fcnd referiri la ideea
central.

Simbolismul (fr. symbolisme, gr. symbolon = semn de recunoatere) este un curent literar-artistic
constituit n Frana la sfritul sec. al XIX-lea, ca o reacie la estetica pozitivist a parnasianismului i a
naturalismului. Denumirea curentului a fost impus de Jean Moras, n manifestul Le Symbolisme,
publicat n revista Le Figaro, la 18 septembrie 1886. Unul dintre cei mai cunoscui predecesori ai
simbolismului a fost Charles Baudelaire. Principalele caracteristici ale acestui curent literar sunt:
- folosirea simbolului pentru a sugera corespondenele ntre diferite elemente ale universului,
legturile ascunse dintre lucruri;
- cultivarea sugestiei pentru a exprima stri inefabile, vagi, confuze;
- principiul corespondenelor ntre senzaii, ilustrat prin sinestezie;
- preferina pentru imagini vagi, fluide, fr contur;
- utilizarea unor teme i motive specifice: singurtatea, spleenul, tristeea, angoasa, iubirea ca
motiv de reverie i nevroz, natura ca loc al corespondenelor, oraul de provincie tentacular,
culorile i pietrele preioase, inuturile exotice;
- primatul muzicalitii versurilor obinut prin eufonii, repetiii i refrene;
- cultivarea versului liber, prin care poezia se elibereaz de orice constrngere impus de prozodie.

Simbolul literar este figura de stil prin care se exprim o idee abstract cu ajutorul unei imagini concrete,
pe baza unei legturi (a unei analogii). n literatur el este expresia eului poetic, mai ales n poezia
modern, simbolist. Prin intermediul simbolului, eul liric sugereaz stri afective, onirice, inefabile sau
un mesaj profund.
Ex. vulturul, luceafrul, floarea, lacrima

Simetria este proprietatea unui ansamblu de a fi alctuit din elemente reciproc corespondente; armonie
ntre prile unui text; distribuie egal, regulat, armonioas a elementelor operei literare. Construcia
operei literare se poate realiza prin structuri antitetice, ciclice, simetrice sau asimetrice.

Sinonimul contextual este un termen care, n textul respectiv, poate nlocui termenul dat. Sinonimul
contextual are valoare stilistic i poate fi stabilit doar prin raportare la context.

Spaiul, toposul, constituie mediul n care acioneaz personajele, nsumeaz totalitatea locurilor n care
se desfoar aciunea. Poate fi un spaiu real sau unul mitic, imaginar, fantastic, exterior/ interior, urban/
rural, privat/ public.

Stilul direct (lat stilus= unealt de scris) reproduce cuvintele unui personaj. Replica este precedat de
dou puncte, ghilimele, linie de dilaog i/ sau un verb dicendi (a spune, a vorbi, a zice, a ntreba). Se
conserv intonaia cu care a fost pronunat replica, prin semnele de punctuaie.

Stilul indirect reprezint o transpunere a celui direct; reproduce un enun rostit de o persoan real sau de
un personaj ficional ntr-un timp anterior momentului n care este relatat. n text apare un verb de
declaraie (verb dicendi) sau de percepie. Propoziiile sunt subordonate, fiind introduse prin conjuncii
subordonatoare, iar vorbirea trece de la persoana I la persoana a III a.

Stilul indirect liber const n combinarea mrcilor vorbirii directe cu cele ale vorbirii indirecte. n
literatur marcheaz trecerea de la discursul naratorului la cel al personajelor. Se caracterizeaz prin
transpunerea enunului de la persoana I la persoana a III a ca n vorbirea indirect, dar pstreaz mrci
lexicale afective i de intonaie specifice vorbirii directe. Sunt eliminate verbele regente de declaraie i
conjunciile subordonatoare specifice stilului indirect, ct i mrcile reproducerii discursului: linia de
dialog, semnele citrii, specifice stilului direct.
Stilul indirect liber este frecvent folosit n literatura artistic deoarece cu ajutorul lui sunt reproduse
gndurile personajelor, mai ales n monologuri interioare.

Subiectul (lat. subjectus = ceea ce este de spus) este succesiunea de evenimente generate de un conflict,
la care particip personaje.

Teatrul modern renun la conveniile genului i la distinciile dintre specii. Cultiv n special teatrul-
parabol i teatrul absurdului, manifest preferin pentru alturarea comicului i a tragicului, pentru
inseria liricului, revalorific miturile, ncalc succesiunea temporal a evenimentelor. Lipsete conflictul,
mesajul fiind exprimat prin personajul-idee, cu o via interioar complicat, care i pune probleme
morale sau existeniale.

Tema (gr. thema = subiect) reprezint aspectul fundamental de via pe baza cruia este construit opera
literar; despre ce e vorba n text.

Textul este unitatea fundamental a comunicrii lingvistice; este alctuit dintr-o succesiune de enunuri
(propoziii sau fraze) care transmit un mesaj unitar.

Textul nonliterar are un caracter nonficional, este bazat pe aspecte adevrate, concrete ale realitii i
urmrete, de obicei, transmiterea unor informaii. Are scop utilitar sau informativ, este concis, clar.
Comunicarea este tranzitiv. Limbajul este denotativ, pot fi prezeni anumii termeni specializai. Autorul
este obiectiv i impersonal.

Textul literar este o transfigurare a realului, fiind rodul imaginaiei scriitorului, are scop estetic, produce
emoii sau sensibilizeaz cititorul. Din punct de vedere tematic, prezint valori general-umane, ilustrate
prin teme i motive literare (de exemplu: iubirea, natura, rzboiul, dreptatea/ dorul, buzele, luna,
suferina). Comunicarea este reflexiv; autorul comunic i se comunic. Limbajul este conotativ,
folosete valenele expresive ale cuvntului, se caracterizeaz prin plasticitate, ambiguitate, sugestie,
reflexivitate

Timpul (lat. tempus = timp) poate fi prezent sau istoric, mitic. Exist un timp al istoriei sau al ficiunii
(momentul n care se desfoar ntmplrile, timpul povestit) i un timp al discursului sau al povestirii
(momentul n care sunt relatate ntmplrile, timpul narrii unui eveniment).

Timpurile verbale ndeplinesc n poezie o funcie stilistic, exprimnd anumite nuane de sens.

Prezentul exprim o aciune actual, simultan cu momentul vorbirii. Se mai numete prezentul etern sau
gnomic.
Este forma verbala care dezvolt registrul semantic cel mai bogat, acoperind funcional toate cele trei
perspective temporale: trecut, prezent, viitor sau dezvoltnd un sens pantemporal.
1.prezentul narativ
- propune o perspectiv sincronic, n care timpul narrii i timpul evenimentelor narate se suprapun;
timpul lecturrii intr i el n rezonan cu acest timp integrator, genernd o temporalitate coincident, n
care scriitorul aduce timpul naraiunii n timpul cititorului.
- caracteristic naraiunii n simultaneitate, prezentul narativ dinamizeaz aciunea, induce lectorului
sentimentul participrii directe la evenimentele istorisite, crend iluzia ca acestea sunt relatate pe msura
ce se desfoar;
2. prezentul istoric/dramatic - anuleaz opoziia categorial prezent - trecut prin actualizarea unor
evenimente anterioare n prezentul naratorului i, implicit, al lectorului;
3. prezentul etern/atemporal
- mijloc al potenrii retorice, prin care timpul naraiunii, timpul enunrii i al receptrii se nscriu ntr-
un continuum temporal, fr nceput i fr sfrit, perceput din perspectiva cosmic sau metafizic;
4. prezentul gnomic/ pantemporal are ca efect stilistic suspendarea opoziiilor temporale, conferind
enunurilor o valoare omnitemporal i un grad mare de generalitate;
- este specific enunurilor sentenioase autonome (proverbe, zictori, maxime), meditaiile filozofice,
cugetrile diverse asupra condiiei umane, asupra raportului om-lume, om-divinitate, fiin creatoare
creaie.
5. prezentul iterativ
reliefeaz caracterul repetabil al ciclurilor cosmice sau existeniale, al unor aciuni etc;
- este exprimat prin verbe cu sens iterativ sau prin verbe care primesc un asemenea coninut semantic in
contextul stilistic;
- valoarea stilistic iterativ rezid n figurarea existenei ca succesiune de situaii repetabile, de ciclu
nchis, de automatisme cotidiene, de aciuni repetitive.

Perfectul simplu nareaz un fapt trecut, ncheiat cu puin nainte de momentul vorbirii.
Puin frecvent n limba literar comun, este, n stilul beletristic, un al doilea timp al narativitii
- perfectul simplu narativ exprim o durat absolut, de mare concentrare epic, sitund prim planul
evenimentelor/ al momentelor relatate, al strilor enunate ntr-un trecut recent, apropiat de timpul narrii;
funcia dinamic specific perfectului simplu confer vivacitatea imaginilor descriptive, organiznd
elementele intr-o succesiune alert; descrierea de acest tip are caracter livresc.

Perfectul compus evoc un fapt trecut, ncheiat nainte de momentul vorbirii.
Convertit in timp narativ, prin caracterul perfectiv al temporalitii sale, fixeaz ntr-o perspectiv de
anterioritate ireversibil ncheierea implacabil a unor procese situate n succesivitate.
Perfectul compus nscrie evenimentele narate, procesele, strile sau experienele lirice ntr-o durat
trecut nchis, ntr-un interval de timp anterior timpului enunrii;
Funcia stilistic principal este aceea de a crea un decupaj n fluxul duratei, delimitnd o secven de
temporalitate situat n anterioritatea imediat a prezentului sau, dimpotriv, ntr-un trecut foarte
ndeprtat, cum este cel al basmului.

Imperfectul exprim o aciune trecut, dar nencheiat n momentul vorbirii.
Valoarea stilistic a imperfectului l indic drept timpul propriu literaturii de amintiri, adic al aceleia care
nfieaz o succesiune de evenimente ale trecutului.
1. imperfectul narativ / evocativ opereaz o dubl deschidere temporal: timpul naraiunii este prelungit
spre timpul istorisirii i spre cel al lecturrii, iar prezentul scriitorului i al cititorului se deschide spre
referentul temporal trecut, spre contemporaneitatea evenimentelor i a eroilor;
- are o funcie dinamic - evocativ: proiecteaz un eveniment, un proces sau o stare ntr-o durat
nedeterminat i instituie o perspectiv subiectiv, un punct de vedete al naratorului/al personajului/al
eului liric;
2. imperfectul descriptiv actualizeaz n imagini plastice o realitate trecut, sitund-o ntr-o durat
indeterminat;
- accentueaz viziunea auctoriala subiectiv i, n acelai timp. imprim reprezentrii actualizatoare o
perspectiva progresiv;
- funcia descriptiv evocativ se realizeaz prin aspectul imperfectiv al verbului care confer descrierii
(lirice sau inserate in textul narativ) un caracter dinamic, n opoziie cu decupajul static determinat de
utilizarea prezentului (R Zafiu).

Mai mult ca perfectul
- stabilete cadrul temporal, limita de la care urmeaz a se desfura episodul respectiv; aceasta
necontenit raportare la evenimente anterioare realizeaz ceea ce s-ar putea numi stilul naraiunii, adic
acel mod de prezentare a faptelor care pune viu n lumin succesiunea lor, legtura lor dup ordinea
temporal (T. Vianu)

- ca strategie discursiv este utilizat cu precdere n proza tradiional, marcnd succesiunea cronologic a
evenimentelor, organizate pe dou planuri: un plan secund, al anterioritii (dominat de mai-mult-ca-
perfectul verbelor) i un prim-plan al actualitii (aciunea propriu-zis relatat cu ajutorul verbelor la
perfectul simplu/ compus, ori la prezentul narativ).

Viitorul prezint o aciune care se va petrece dup momentul vorbirii.
n literatur el poate totui deveni un timp al reprezentrii unei lumi posibile de tipul visului sau al
viziunii, care reduce diferena dintre categoriile real i ireal. (R. Zafiu)
- viitorul cu funcie narativ este o deviere expresiv convenionalizat, avnd ca punct de referin
prezentul enunrii pe care l prelungete ntr-o durat imaginar, progresia n ireal nu are o limit, poate
conduce spre infinit;
- rolul stilistic principal este crearea unei perspective vizionare, reprezentarea unui plan interior al reveriei
sau al dorinei, al anticiprii profetice ori al presimirilor nelinitite.

Titlul are o valoare sugestiv i anticipativ. El anun tema poeziei, ideea principal i introduce cititorul
n atmosfera particular a textului; este un parg stilistic; deschide universul de interpretare. Cuvintele care
l alctuiesc au valoare morfologic i stilistic (pri de vorbire, motive literare, figuri de stil). Relaia cu
textul este conturat i evideniat de repetiia titlului sau de prezena altor cuvinte din cmpul semantic.

Tradiionalismul, incluzndu-i definiia n propriul nume, apr i preuiete tradiia i valorile trecutului,
ameninate de degradare.
Cele mai importante dintre acestea sunt folclorul, istoria, natura, religia. Se opune modernismului, pe care l
consider un pericol pentru conservarea specificului naional. La nivel formal, tradiionalismul cultiv formele
convenionale ale prozodiei.

Tragedia este o specie a genului dramatic n care sunt prezentate personaje puternice, angajate n lupt cu
un destin potrivnic sau cu propriile sentimente, conflictul soluionndu-se cu nfrngerea sau moartea
eroului.

Tragicul este o categorie estetic ce presupune prezentarea unei suferine omeneti ndurate cu mreie.
n tragedia antic, aceast suferin avea o semnificaie iniiatic i purificatoare, iar prin intermediul ei,
eroul tragic regsea, fie chiar cu preul propriei viei, dreptatea, onoarea. n literatura modern, suferina
tragic rezult din absurditatea destinului omenesc i din neputina omului de a gsi soluia problemelor
existeniale.

Verosimilul (lat. verosimilis = asemntor adevrului) desemneaz ceea ce poate fi crezut, conform cu
realitatea, ceva ce se poate ntmpla. Constituie transfigurarea realitii n imagini plauzibile, credibile,
posibile.

Viziunea artistic (lat. visio/ germ. Weltanschanung = vedere, imagine, viziune) este concepia despre
lume a unui autor, reflectat artistic. Transfigurnd realitatea n realitate estetic, scriitorii transmit
diferite viziuni asupra lumii. n funcie de categoriile estetice, pot fi viziuni: tragice, comice, fantastice. n
funcie de curentul literar, pot fi viziuni: clasice, romantice, realiste, naturaliste. Fiecare scriitor are o
viziune artistic personal, autori diferii au viziuni diferite asupra aceleiai teme. De exemplu, iubirea
este privit diferit n poeziile lui Mihai Eminescu, George Bacovia, Tudor Arghezi sau Lucian Blaga.