Revisin crtica de la obra de Juan Introini desde los espacios de
condena, dolor, vicio, locura y transgresin en su narrativa,
por Juan Carlos Albarado Lnea temtica: Dilogos intertextuales, literatura comparada, discursos subalternos Palabras clave: narrativa uruguaya, literatura !antstica uruguaya, obra de Juan Introini Breve contexto - Un raro entre los raros Tres momentos, un mecanismo. Breve contexto y noticia bio-bibliogrfica: Juan Jos" Introini Abal pas a ocupar, el # de noviembre de $%&&, el silln 'Javier de (iana), de la Academia *acional de +etras del ,ruguay Antes, -aba dirigido el Departamento de .ilologa Clsica y coordinado el Instituto de +etras de la .acultad de /umanidades y Ciencias de la 0ducacin 0n &12& se -aba licenciado en +etras por esta misma !acultad y en el 223 culminaba sus estudios como docente en el Instituto de 4ro!esores 'Artigas) Adems de ensayos sobre literatura clsica y traducciones del latn de5 cinco vol6menes de cuentos 7ue lo ubican entre los 'raros) de la tradicin literaria uruguaya & De5 de ocupar su cargo en la .acultad de /umanidades en el a8o $%&$ 0n cuanto a su produccin literaria y teniendo en cuenta la !ec-a de aparicin de su primer libro, &1#1, podramos decir 7ue !orma parte de un grupo de autores ms reconocidos, como 9oms de :attos, Carlos +iscano, Ra!ael Courtoisie, Andrea ;lan7u", Claudia Amengual, a los 7ue, el crtico <ustavo 0smoris, denomin '<eneracin tarda), por7ue: & Con el ob5etivo de aclarar este t"rmino 7ue puede resultar ambiguo transcribimos un !ragmento de la introduccin a un ensayo sobre el propio Introini 7ue reali=a el investigador independiente Jorge >livera: ?0n el prlogo de Aqu. Cien aos de raros, Rama -abla de 'literatura imaginativa) @1A 0n su libro La generacin crtica @&12$A, menciona la condicin 'imaginativa) y 'expresiva) de algunos relatos @$$#A /ugo (erani vuelve a utili=ar el t"rmino 'imaginativo) @221A y en una nota de prensa <raciela :ntaras de!ine el t"rmino 'raro): 'B di!erente, distinto de las lneas narrativas tradicionales apoyadas en el realismo, la verosimilitud, el psicologismo CBD era el ad5etivo 7ue me5or pareca englobar m6ltiples lneas: surrealismo, malditismo, literatura !antstica, irrupciones de lo maravilloso, irracionalismo, -umor negro, presencia del absurdo, etc) @&1A Jorge Ru!!inelli -abl de rasgos 'expresivos) @&$1A en algunos escritores del perodo de !ines de los E%BF & Irrumpe@n comoA un -eterog"neo y desconectado grupo de escritores, cronolgicamente tardos en cuanto a su aparicin p6blica /ay tonos absolutamente personales, sonoridades variadas, estilos muy distintos, pero muc-o en com6n @BA G -ay adems una p"rdida Hno se sabe bien de 7u", aun cuando se intuyaH como -ilo conductor de esa literatura 7ue irrumpe 7ueriendo de5ar atrs toda !orma de ingenuidad @0smoris, $%%#A 0sa p"rdida, de la 7ue -abla 0smoris, ser 7ui=s en Introini el !actor determinante 7ue lleve a sus persona5es por un camino incierto, o siniestro, 'Juntapapeles), '+aocoonte), ':atine"), en El intruso, pero tambi"n '+a llave de plata) y '+a tumba) en sus respectivos libros -omnimos ntro!ucci"n: +a narrativa de Introini es de alucinados, acumuladores compulsivos, solitarios y cnicos 7ue se mueven en una ciudad reconocible muc-as veces como :ontevideo pero siempre en des!asa5e, reestructurada, igual en su nomenclatura 'real) pero otra en el mapa narrativo, vgr: 'Bajo al azar por Constituyente sorteando mecnicamente los charcos para no estropear los nicos zapatos !uenos que me quedan y" casi sin darme cuenta" me meto por una !ocacalle y a los pocos metros doy con el !asural y me e#tra encontrar un !asural all" en plena Agraciada) @'Juntapapeles): 2I#A 4or otro lado, cuando la accin se desarrolla en un espacio ms reducido este, usualmente, se torna ominoso @palabra 7ue se repite en muc-as ocasiones en los relatos de sus dos primeros librosA, o laberntico, atrapando y a-ogando, con !recuencia, psicolgicamente a sus protagonistas 7ue, a pesar de lograr salirse momentneamente de esos encierros culminan volviendo casi inevitablemente a ellos (algan como e5emplo estas menciones, la primera es sobre el !inal del relato '+a llave de plata), cuando el protagonista, 7ue -a llevado -asta la obsesin un arbitrara contadura de una Corporacin, decide 7ue es -ora de conocer a los JKuperiores3: 'El largusimo cao se dilat $inalmente en una especie de galera ms amplia" ms aireada" menos nausea!unda. %na nue&a serie de peldaos empotrados que esta &ez ascendieron" los entreg a otro amplio patio cu!ierto por una alta" ominosa clara!oya a tra&'s de cuyos &idrios rotos se cola!an retazos de $ plida luz lunar) @+a llave de plata: &LAM la segunda, pertenece al relato '0l coleccionista) donde se platea un vie5o antagonismo entre -ermanos 7ue culmina en una relacin entre la mu5er del 7ue !ue y es exitoso con su cu8ado, un vividor y alco-lico, resentido con su -ermano mayor: 'Los primeros momentos eran di$ciles( un silencio ominoso los en&ol&a como un gran !loque de hielo" $racturado aqu y all por $rases muy !re&es" cortantes" y algn monosla!o hiriente) @'0l coleccionista): N&A 0n cuanto a lo laberntico, !recuentemente los persona5es terminan volviendo atvicamente a los lugares 7ue los intimidaron o disgustaron en un primer momento, as, el protagonista de 'Juntapapeles) toma, sobre el !inal, el puesto de su vie5o amigo :ar7ues: ')ace rato que he dejado atrs el *alacio. +al como presuma" mis pasos me conducen ine#ora!les por Agraciada. ,' que entrar' en la casa" s' que recorrer' las ha!itaciones" s' que intentar' a!rir la puerta &edada. *ero primero de!o detenerme en este !asural y recoger esos papeles" tan &aliosos ahora que solo se encuentra nylon y plstico" antes que esa rotosa lo haga o" tal &ez" esos dos de cara manchada que me o!ser&an recelosos.) @'Juntapapeles): &EA Como vemos, en la mayora de los casos, los protagonistas, no solo toman el lugar !sico del otro, del marginado, del 7ue ya estaba previamente en alguna clase de laberinto, sino 7ue, adems, replican sus !obias o delirios >tro e5emplo de esto es el relato '0l 5arrn), donde un persona5e 7ue vende porcelanas elige a otro para 7ue se -aga cargo de un 5arrn y este, a su ve=, est, durante el relato contndole esta -istoria a su sucesor *unca sabemos 7u" Jpoderes3 otorga este 5arrn, ni cul es el destino !inal de los 7ue lo tuvieron 0ste tipo de tramas, elusivas en cuanto a la in!ormacin, muc-as veces amplan el campo simblico e interpretativo del relato, aun7ue es cierto 7ue, en ocasiones, puede generar en el lector un desasosiego tal 7ue lleve a Jeno5arse3 con el narrador @o escritorA, pero es esa misma sensacin de incertidumbre la 7ue prima en todos los relatos de Introini, los persona5es vagan sin rumbo buscando sentidos, 7ue, irnicamente, -allan en actividades muc-as veces obsesivas 7ue, evidentemente se convierten en las respuestas de los protagonistas, por e5emplo, coleccionar paraguas, robarlos, protegerlos, dormir con ellos @'+aocoonte)A, enamorarse perdidamente de una gaviota @'0l intruso)A, o, como ya -emos se8alado, llevar la arbitraria contabilidad de una oscura Corporacin @'+a llave de plata)A Incluso, el 6ltimo libro de nuestro autor, del 7ue nos ocuparemos en detalle ms adelante, culmina casi con la misma t"cnica y temticas 7ue primaron en los dos iniciales, en '0l roda5e), perteneciente a El canto de los alacranes @$%&NA, uno de los persona5es culmina como el tercer atrapado en un laberinto particular, despu"s de la N muerte de uno de los protagonistas: 'Aspir' la $ragancia hmeda de las plantas mientras entra!a en el la!erinto. Entonces distingu un d'!il resplandor y me encamin' hacia all. En un claro descu!r al loco Almada sentado en posicin !udista $rente a una gruesa &ela roja. A su alrededor gira!an lentos los alacranes" como entregados a una e#traa danza mientras emitan una especie de sonido" yo dira algo as como un canto" si no es que yo tam!i'n estoy loco- @El canto de los alacranes: #OA Un raro entre los raros 0n gran medida Introini es un raro dentro de los raros, pues podemos recordar toda una generacin de autores, denominados, como ya di5imos, por 0smoris, del silencio, 7ue incursionan en ese terreno poco de!inido a6n entre la literatura !antstica y excesivamente realista, donde alternan las posibles apariciones !antasmagricas con las excentricidades -umanas menos de!inibles Respecto a esto, el pro!esor +auro :arauda aclara: 'El predominio de lo ur!ano y el ensanchamiento del campo de los sueos sern caractersticas de las nue&as muestras narrati&as" de lo neo$antstico) @:arauda, $%&%: E$A, alegando, como caractersticas ms evidentes de este subg"nero muc-as t"cnicas y elementos 7ue se vislumbran con suma claridad en la narrativa de Introini: 'Ilos narradores de&ienen $luctuantes), es decir 7ue '&aran desde el punto de &ista como del conocimiento que poseen de los hechos)M esta !luctuacin del narrador rige muc-as veces las posibilidades de compresin de los relatos, a tal punto 7ue obliga a releer y a estar ms atento de lo normal pues se pasa sin previo aviso de la primera a la tercera persona as como se cambia directamente el narrador, en algunas ocasiones tras un rengln en blanco 0sto con!unde, es cierto, pero da la tnica de los relatos y, siempre 7ue se utili=a como recurso, re!uer=a el ambiente de incertidumbre y -asta desasosiego en el 7ue se mueven los persona5es 'I*redomina con holgura el narrador protagonista)M por un lado, esto parece ser caracterstico de los narradores contemporneos, por otro, esta clase de narrador muc-as veces nos de5a muy en claro los lmites de su visin, patenti=ando el recorte arbitrario de esa escena 7ue, tras el persona5e, nos imaginamos muc-o ms comple5a 0sto es un logro de Introini por7ue precisamente as lo presenta una y otra ve= en sus relatos, los persona5es sondean su realidad sin penetrarla y, cuando lo -acen, ya estn atrapados en otro orden, laberntico, onrico, o simplemente inundados de ob5etos ya sean de O coleccin, como los paraguas del protagonista de '+aocoonte), las estatuas del de '0l espe5o y la nava5a) o simplemente basura, 'Juntapapeles) 0s notable, con respecto a este punto, la utili=acin de veintisiete narradores en primera persona, contra 7uince en tercera, en un total de cuarenta y dos relatos Kiempre siguiendo las caractersticas de la neoI!antasa 7ue propone :arauda, tenemos tambi"n 7ue: 'IAparecen cada &ez ms co.protagonistas" sujetos centrales de la accin en un plano de igualdad en importancia-, esto es, muc-as veces, un aspecto !undamental en la narrativa de Introini, en ocasiones las -istorias se entrela=an entre los relatos, podramos evidenciar la presencia distinta pero continua, en el libro La tum!a" de un persona5e con un o5o de vidrio: '/li&eira contempl los !ultos de los enormes archi&os que llega!an hasta el techo y parecan ocupar toda la ha!itacin. 0espu's" sus ojos soadores &ol&ieron al cono de luz en que yacan las manos" otra &ez inm&iles" y ascendieron hacia la cara del hom!re procurando" sin lograrlo" no dejarse atrapar por el ojo de &idrio. 1/sorio 1dijo el hom!re con &oz le&emente a$lautada2- @'+a tumba): 2A, otro e5emplo, 'El segundo en entrar $ue un hom!re !ajo" casi cal&o" con un e#trao ojo $ijo" que luego supe era de &idrio. Esta!a en$undado en un anodino traje negro y un diente de oro reluci en su !oca.- @',n dis!ra= para ;atman): OLA, '1Creo que solo lo soamos 1respondi ella muy seria1" que cada uno de nosotros &io lo que quera &er" quizs por e$ecto de aquel licor e#trao que !e!imos antes de !ajar al stano. En todo caso" si realmente e#iste" solo el hom!re del ojo de &idrio conoce el modo de entrar.- @'>lsen): &N1A 0n este punto, re!iri"ndonos a los protagonistas, podemos detallar tambi"n la obsesin o el 5uego de Introini con los nombres, pues continuamente presenta variantes de los nombres de sus persona5es, o pretende, a trav"s de sus narradores, nunca tener certe=a de los mismos, as, un 6nico coIprotagonista es re!erido como '<ardini), '<andili), '<ambini), '<aldini), '<asdini) o '<andini) a lo largo de un mismo relato @'0l intruso): #1I1%I1&I1$I1OI1LA, esto puede, como expresa Jorge >livera @$%&%: &O1A en su estudio, se8alar 3el anonimato del intruso-, pero va ms all, pues !orma parte de un cuestionamiento ms ex-austivo a la palabra, a la ar!itrariedad del signo, o del nmine tal ve=P 'ILa trama 4el orden cronolgico de los hechos5 no coincide muchas &eces con el argumento 4el orden en que son presentados literariamente5), en muc-as ocasiones, los relatos de Introini, nos presentan en un tiempo narrativo muy breve, una cantidad de L saltos espaciales y temporales 7ue solo sirven para volver catica la narracin y, por ende, la lectura, tales los casos de los relatos '4linio (, L), '0l espe5o y la nava5a) @0l intrusoA o '0l coleccionista) @+a llave de plataA 4or 6ltimo, '.Los episodios tienden a yu#taponerse" no a coordinarse-, esto se observa especialmente en el libro La tum!a, donde los relatos de los distintos persona5es se van acumulando, -asta !ormar una -istoria ms amplia, aun7ue, muc-as veces, igualmente abierta 0sta t"cnica tambi"n es central en el 6ltimo libro El canto de los alacranes 7ue comentar" ms adelante Tres momentos, un mecanismo A !in de abordar de !orma ms clara la narrativa de Introini, divid en tres el corpus de sus obras y, de esta !orma ir" estudiando, en la medida de los posible, las distintas !acetas de su narrativa, as como su evolucin a lo largo de los a8os, tratando de no ale5arme de los postulados primeros 7ue guiaban mi traba5o para este congreso +os dos primeros libros, El intruso @&1#1A y La lla&e de plata @&11LA, de los cuales ya -e presentado algunos relatos, son similares en cuanto a su elaboracin, con relatos en ocasiones conectados entre s, pero con mayor independencia y autonoma unos de otros 0n estos libros Introini nos presenta persona5es solitarios, ensimismados y obsesivos al punto de terminar como una presa, como ese persona5e mencionado, coleccionista de paraguas, 7ue culmina su relato @como a7uel de /oracio Quiroga, '0l perro rabioso)A atrapado por sus criaturas: '67ess8 9o s' cmo" pero entraron. ,igo desde la terraza. :injo ignorarlos. La camioneta de!e estar al llegar. ,e e#tienden en torno a m en semicrculos conc'ntricos que se pierden en el interior del cuarto. Escri!o y $injo ignorarlos. En&alentonados por la con$ianza del nmero. Los ignoro. ,' que no se atre&ern a tocarnos. ;o lo desplegu' a 'l y 'l me protege. La camioneta de!e estar al llegar. <eo manchas marrones entre el &erde de los r!oles. @BA 60ios mo8 Lo estn deshaciendo a picotazos y yo @'+aocoonte): N%A 9ambi"n encontramos persona5es pro!undamente antisociales, como en el relato ':atin"e): '0espu's de almorzar" nos dejamos caer en los amplios sillones !uscando re$ugio en la $resca semipenum!ra del li&ing mientras desplegamos los peridicos. La locutora in$orma la hora( trece y treinta minutos" y enseguida" con &oz triun$ante" la temperatura( treinta y ocho grados centgrados en la costa" para dar paso a una msica estridente especialmente dedicada E a los playeros. Con un gesto de $astidio apago la radio y me concentro en las ,alas de Estreno. @BA 9ora y yo nunca toleramos la playa= siempre nos result insoporta!le el &iaje incmodo" los olores" la promiscuidad" la arena caliente y pegajosa" los cuerpos em!adurnados re&olcndose" el agua sucia y maloliente.- @':atin"e: &2I&#A 4or otro lado, en estos primeros relatos, sienta las bases de toda su narrativa posterior 7ue, en mayor o menor medida, gira en torno a los temas o mecanismos 7ue presentara en estos +os escenarios siempre son urbanos: 'Al llegar a >? nos detenemos jadeantes( 9ora ha perdido su !olso" yo mis lentes. La a&enida est casi desierta= unos cuantos nios harapientos y desnutridos pordiosean entre los escasos transentes= dos !ichicomes arrastran sus carritos" cargados con los o!jetos ms di&ersos= un ciego hace resonar su lata sentado en un portal som!ro.- @':atin"e: $NA, a lo sumo los persona5es abandonan el centro de la ciudad y en "l al ca!", espacio simblico recurrente en la obra 7ue se asocia al abandono y a la soledad, por espacios peri!"ricos al centro como algunos barrios 7ue generalmente no son nombrados @'0l rbol)A +as temticas, en estos primeros libros, son ms variadas, no siempre -ay una estrec-a relacin entre los relatos, s -ay unidad, todos presentan una trama elusiva 7ue parece prepararnos siempre para la intrusin de lo extra8o, los -ombres de lentes oscuros y como -uevos 7ue portan paraguas en pleno medioda soleado en el relato ':atin"e), una 5oven 7ue baila, todas las noc-es, desnuda en torno a un rbol en '0l rbol), o la atpica peticin en vida de un persona5e a un taxidermista en '*aturale=a muerta) 0l ambiente onrico tambi"n es puesto en primera plana en muc-as ocasiones, generalmente asociado a la visin de ni8os: 'Empiezo a recorrer el largo corredor con pasos &acilantes. @e in&ade la certidum!re de que ya he estado all. @BA En un rincn cuatro o cinco nios acuclillados juegan con algo que no alcanzo a distinguir. @e apro#imo despacio y o!ser&o horrorizado que se entretienen destripando a otro nio ms pequeo" ms esmirriado que me suplica con la desesperacin muda de sus enormes ojos negros. Los otros se &uel&en y me contemplan con rostros en&ejecidos de lasci&ia y crueldad- @'Juntapapeles): #I1A 4ero es reci"n en sus dos siguientes publicaciones, La tum!a @$%%$A y Enmascarado @$%%2A 7ue Introini logra amalgamar esos recursos narrativos y sus temticas, uni!icando -istorias 7ue se construyen mutuamente sin 7ue se noten los Jpuntos3 en tan !ina tarea de te5ido +os persona5es, ganan estatura literaria, se vuelven a 2 la ve= reales y simblicos, 7ui=s el e5emplo emblemtico es la tumba, ese -ombre 7ue lo sabe todo acerca del Cementerio Central y 7ue vive, a su ve=, en el del *orte 4or otro lado, estos dos libros mencionados incluyen a persona5es emblemticos de nuestra cultura, Jos" 0nri7ue Rod en Enmascarado y .rancisco Acu8a de .igueroa en La tum!a, mecanismo, el de incluir o, al menos, re!erenciar, 7ue tampoco es nuevo en su narrativa pues desde el primer relato del primer libro se -aba mencionado la !igura de Rorrilla de Kan :artn y su poema +a!ar' 0n La tum!a, la presencia de Acu8a de .igueroa se presenta alternadamente entre distintos relatos a trav"s de los '.ragmentos del cuaderno marrn) 0s el persona5e +a 9umba, en el relato -omnimo, el 7ue invoca a los muertos pero solo consigue la respuesta de Acu8a de .igueroa a 7uien intenta ale5ar, como si tratara con un impertinente, '.;a &eo tu &ieja !oca desdentada que me escupe su carcajada sardnica" y te repito" no eres el *oeta de la patria y nunca lo sers= ni el )imno" ni tus odas ser&iles" ni las toneladas de &ersos huecos han &alido para justi$icarte. 6Atrs8 <uel&e a tu rencor. Antenta urdir loas para los seores del An$ierno y llama a los *rceres" a todos los que re&erenciaste y escarneciste" es con ellos que quiero ha!lar" a ellos quiero interpelar" son ellos los que se agitan en los telares del tiempo y de la sangre2- @'+a tumba): &2I&#A Dice Jorge >livera, a propsito del relato mencionado y de la aparicin de .igueroa como persona5e en los '.ragmentosB): 0l recurso utili=ado por Introini es la irrupcin de lo !antstica para mostrar la dimensin irracional, mientras el relato conecta con varias tradiciones: la universal, la maldita y la nacional Introini muestra la !uria de la tierra anegada en sombras purp6reas pero tambi"n la -ipocresa del poeta 7ue busca 5usti!icarse ante su ayudante .elipe 0n los '.ragmentos del cuadernos marrn) es donde me5or se percibe esto 0stamos delante de una reescritura de la -istoria del pas 0n cada uno de los dilogos de .igueroa con su ayudante, asistimos tambi"n a la tragedia de la tierra a trav"s del desparpa5o del poeta y su particular visin de la patria 7ue de5a al desnudo su propia vida @$%&%:&LNA 4ero -ay tambi"n, am"n de la crtica cultural e -istrica, una burla al sinsentido de esa necesidad de ser @y de necesitar 7ui=sA un '4oeta de la patria), as como la irona 7ue supone la necesidad de salir o sobresalir de Acu8a, mani!iesta a-ora en la # imposicin de su vo= por sobre la de los -"roes o :ayores 7ue el persona5e +a 9umba invoca 0n Enmascarado el procedimiento para traer a Rod es similar, esta ve= media un licor 7ue estimula el trance 7ue llevar al protagonista -acia el !in de los das de Rod en 4alermo, Kicilia Rod, a punto de morir, se desenmascara y se dirige ya no -acia 4aros, sino -acia la =ona del puerto de :ontevideo, donde experimentar los placeres ms ba5os, trans!ormndose as en un ser ms -umano, ms acorde con ese 7ue '9o es ms que un po!re chupatintas que sa!e hil&anar pala!ras lindas" $ormar !ellos conceptos que seducen a los tontos y a las cr'dulos.- @'0nmascarado): 2LA Ke patenti=a, adems de la crtica y la capacidad narrativa de Introini al tras!ormar esos persona5es -istricos, de bronce, en persona5es literarios ms -umani=ados, una gran erudicin, una atenta lectura sobre todo lo 7ue rode a estos persona5es, sus con!lictos, digamos Daro versus Rod @'0nmascarado): EEA, sus conocidos, Delmira, :ara 0ugenia @:2#A, sus in-erentes motivaciones como en el caso de Acu8a de .igueroa Ke construye as un relato nuevo de la -istoria y la cultura uruguaya 7ue, en ocasiones, se vuelve parodia, como en el caso del 5uicio a Rod: 'Ariel hace una entrada espectacular( deslizndose so!re patines" calza $lamantes zapatillas A0A0A, y &iste un traje deporti&o 9ABE !lanco plagado de logos y gri$as( @A,+ECCAC0" :/C0" BA9BB/,+/9" D%CCA" </LB,EADE9" );%90AA" LA9C/@E" A9CA*" @ACC/,/:+" *E*,A" BA;EC" entre otras. Las cmaras lo acosan y 'l gira con gestos grciles" de una delicadeza cim!reante" mientras sonre con las perlas !lanqusimas que resaltan contra el color chocolate de la piel y la cascada de !ucles negros sujetos por una &incha donde con colores !luorescentes se destaca el I +>(0 C>S0) @'0nmascarado): #NA +a incorporacin de elementos de nuestra era recuerda muc-os relatos, como di5e al comien=o, de otros dos narradores 'raros) de nuestra literatura, +eonardo <aret y +auro :arauda Ambos incorporan la pesadumbre de los realitys o de la realidad absolutamente mediati=a como el mbito de opresin actual 7ue provoca intentos de !uga 7ue, generalmente, culminan en tragedia o, simplemente, son !allidos 0l relato '/ienas) @&11NA, de <aret o '+as -ermanas ciegas) @$%%&A 4or 6ltimo, reali=ar" una breve mencin sobre El canto de los alacranes donde Introini rati!ica sus postulados narrativos, la narracin elusiva, los !inales abiertos, los persona5es recurrentes, el ingreso a lo onrico se da desde el primer relato 'Dunas), pero 1 se aventura en un lengua5e ms desin-ibido, ms explcito en cuanto a 7ue demuestra una mayor intromisin del narrador en la psicologa pero sobre todo en la idiosincrasia de sus persona5es /ay un vuelco en el estilo, se torna ms colo7uial menos 'literario) 0n conclusin, al !in y al cabo al narrativa de Introini no -ace ms 7ue cuestionar y cuestionarnos, patenti=ar la b6s7ueda continua y siempre !rustrada, expresar lo 7ue a7uel persona5e de '+a tumba) le explica a un lnguido periodista: 32 se trata de determinar si usted es uno de esos que pre$iere deslizarse cmodamente como un gusano so!re la super$icie inspida" incolora e inocua de las cosas o si elige que!rar la costra" per$orar la corteza y asomarse al magma siempre hir&iente y en perpetua e!ullicin desde donde surgen las amenazantes $uentes de la &ida" desde donde succionan los enigmas de la muerte" desde donde los ancestros claman por lo suyo entre el crujir de dientes2- @1A Incorpor", contagiado 7ui=s, a 6ltimo momento, citas 'picantes) 7ue encabe=aron cada uno de las N partes y, voluntariamente, omit casi cual7uier re!erencia a ellas 4ens" 7ue sera una buena !orma de mantenerlos despiertos una ma8ana de sbado, pero creo 7ue tambi"n le -ubiera gustado a Juan verlos un poco desconcertados A-ora, les toca a ustedes el traba5o de indagar &% ;ibliogra!a sumaria: Ainsa, .ernando @&11NA 9ue&as $ronteras de la narrati&a uruguaya 4>FGH. >FFI5. :ontevideo: 9rilce 0smoris, <ustavo @$%%#A'+a generacin tarda) Diciembre, &L, $%%#, en -ttp:TTUUUletraliacomT$%&Tarticulo%$-tm consultado el $&T%$T$%&O .ressia, Al!redo, 'Antelligenti *auca-, en Introini, Juan @$%%$A La tum!a :ontevideo: 0l caballo perdido <aret, +eonardo @&11NA Los hom!res del $uego :ontevideo: ;anda >riental Introini, Juan @&1#1A El intruso :ontevideo: edicin de autor VVVVVVVVVVV @&11LA La lla&e de plata :ontevideo: 4royeccin VVVVVVVVVVV @$%%$A La tum!a :ontevideo: 0diciones del caballo perdido VVVVVVVVVVV @$%%2A Enmascarado :ontevideo: 0diciones del caballo perdido VVVVVVVVVVV @$%&NA El canto de los alacranes :ontevideo: Gaugur6 :arauda, +auro @$%&%A *anorama de la 9arrati&a :antstica %ruguaya :ontevideo: Rumbo VVVVVVV, @$%%&A Las hermanas ciegas, :ontevideo: +a <otera >livera, Jorge @$%&%A ',na narrativa del desborde: los cuentos de Juan Introini), KT!, en -ttp:TTliricorevuesorgTO%2W!tn$ consultado el $%T%$T$%&O &&