Revisin crtica de la obra de Juan Introini desde los espacios de

condena, dolor, vicio, locura y transgresin en su narrativa,

por Juan Carlos Albarado
Lnea temtica: Dilogos intertextuales, literatura comparada, discursos subalternos
Palabras clave: narrativa uruguaya, literatura !antstica uruguaya, obra de Juan Introini
Breve contexto - Un raro entre los raros Tres momentos, un mecanismo.
Breve contexto y noticia bio-bibliogrfica:
Juan Jos" Introini Abal pas a ocupar, el # de noviembre de $%&&, el silln
'Javier de (iana), de la Academia *acional de +etras del ,ruguay Antes, -aba
dirigido el Departamento de .ilologa Clsica y coordinado el Instituto de +etras de la
.acultad de /umanidades y Ciencias de la 0ducacin 0n &12& se -aba licenciado en
+etras por esta misma !acultad y en el 223 culminaba sus estudios como docente en el
Instituto de 4ro!esores 'Artigas) Adems de ensayos sobre literatura clsica y
traducciones del latn de5 cinco vol6menes de cuentos 7ue lo ubican entre los 'raros)
de la tradicin literaria uruguaya
&
De5 de ocupar su cargo en la .acultad de
/umanidades en el a8o $%&$
0n cuanto a su produccin literaria y teniendo en cuenta la !ec-a de aparicin de
su primer libro, &1#1, podramos decir 7ue !orma parte de un grupo de autores ms
reconocidos, como 9oms de :attos, Carlos +iscano, Ra!ael Courtoisie, Andrea
;lan7u", Claudia Amengual, a los 7ue, el crtico <ustavo 0smoris, denomin
'<eneracin tarda), por7ue:
&
Con el ob5etivo de aclarar este t"rmino 7ue puede resultar ambiguo transcribimos un
!ragmento de la introduccin a un ensayo sobre el propio Introini 7ue reali=a el investigador
independiente Jorge >livera: ?0n el prlogo de Aqu. Cien aos de raros, Rama -abla de
'literatura imaginativa) @1A 0n su libro La generacin crtica @&12$A, menciona la condicin
'imaginativa) y 'expresiva) de algunos relatos @$$#A /ugo (erani vuelve a utili=ar el t"rmino
'imaginativo) @221A y en una nota de prensa <raciela :ntaras de!ine el t"rmino 'raro): 'B
di!erente, distinto de las lneas narrativas tradicionales apoyadas en el realismo, la verosimilitud,
el psicologismo CBD era el ad5etivo 7ue me5or pareca englobar m6ltiples lneas: surrealismo,
malditismo, literatura !antstica, irrupciones de lo maravilloso, irracionalismo, -umor negro,
presencia del absurdo, etc) @&1A Jorge Ru!!inelli -abl de rasgos 'expresivos) @&$1A en algunos
escritores del perodo de !ines de los E%BF
&
Irrumpe@n comoA un -eterog"neo y desconectado grupo de escritores,
cronolgicamente tardos en cuanto a su aparicin p6blica /ay tonos
absolutamente personales, sonoridades variadas, estilos muy distintos, pero
muc-o en com6n @BA G -ay adems una p"rdida Hno se sabe bien de 7u",
aun cuando se intuyaH como -ilo conductor de esa literatura 7ue irrumpe
7ueriendo de5ar atrs toda !orma de ingenuidad @0smoris, $%%#A
0sa p"rdida, de la 7ue -abla 0smoris, ser 7ui=s en Introini el !actor
determinante 7ue lleve a sus persona5es por un camino incierto, o siniestro,
'Juntapapeles), '+aocoonte), ':atine"), en El intruso, pero tambi"n '+a llave de
plata) y '+a tumba) en sus respectivos libros -omnimos
ntro!ucci"n:
+a narrativa de Introini es de alucinados, acumuladores compulsivos, solitarios y
cnicos 7ue se mueven en una ciudad reconocible muc-as veces como :ontevideo pero
siempre en des!asa5e, reestructurada, igual en su nomenclatura 'real) pero otra en el
mapa narrativo, vgr: 'Bajo al azar por Constituyente sorteando mecnicamente los
charcos para no estropear los nicos zapatos !uenos que me quedan y" casi sin darme
cuenta" me meto por una !ocacalle y a los pocos metros doy con el !asural y me
e#tra encontrar un !asural all" en plena Agraciada) @'Juntapapeles): 2I#A 4or otro
lado, cuando la accin se desarrolla en un espacio ms reducido este, usualmente, se
torna ominoso @palabra 7ue se repite en muc-as ocasiones en los relatos de sus dos
primeros librosA, o laberntico, atrapando y a-ogando, con !recuencia, psicolgicamente
a sus protagonistas 7ue, a pesar de lograr salirse momentneamente de esos encierros
culminan volviendo casi inevitablemente a ellos (algan como e5emplo estas menciones,
la primera es sobre el !inal del relato '+a llave de plata), cuando el protagonista, 7ue -a
llevado -asta la obsesin un arbitrara contadura de una Corporacin, decide 7ue es
-ora de conocer a los JKuperiores3: 'El largusimo cao se dilat $inalmente en una
especie de galera ms amplia" ms aireada" menos nausea!unda. %na nue&a serie de
peldaos empotrados que esta &ez ascendieron" los entreg a otro amplio patio cu!ierto
por una alta" ominosa clara!oya a tra&'s de cuyos &idrios rotos se cola!an retazos de
$
plida luz lunar) @+a llave de plata: &LAM la segunda, pertenece al relato '0l
coleccionista) donde se platea un vie5o antagonismo entre -ermanos 7ue culmina en una
relacin entre la mu5er del 7ue !ue y es exitoso con su cu8ado, un vividor y alco-lico,
resentido con su -ermano mayor: 'Los primeros momentos eran di$ciles( un silencio
ominoso los en&ol&a como un gran !loque de hielo" $racturado aqu y all por $rases
muy !re&es" cortantes" y algn monosla!o hiriente) @'0l coleccionista): N&A 0n cuanto
a lo laberntico, !recuentemente los persona5es terminan volviendo atvicamente a los
lugares 7ue los intimidaron o disgustaron en un primer momento, as, el protagonista de
'Juntapapeles) toma, sobre el !inal, el puesto de su vie5o amigo :ar7ues: ')ace rato
que he dejado atrs el *alacio. +al como presuma" mis pasos me conducen ine#ora!les
por Agraciada. ,' que entrar' en la casa" s' que recorrer' las ha!itaciones" s' que
intentar' a!rir la puerta &edada. *ero primero de!o detenerme en este !asural y
recoger esos papeles" tan &aliosos ahora que solo se encuentra nylon y plstico" antes
que esa rotosa lo haga o" tal &ez" esos dos de cara manchada que me o!ser&an
recelosos.) @'Juntapapeles): &EA Como vemos, en la mayora de los casos, los
protagonistas, no solo toman el lugar !sico del otro, del marginado, del 7ue ya estaba
previamente en alguna clase de laberinto, sino 7ue, adems, replican sus !obias o
delirios >tro e5emplo de esto es el relato '0l 5arrn), donde un persona5e 7ue vende
porcelanas elige a otro para 7ue se -aga cargo de un 5arrn y este, a su ve=, est, durante
el relato contndole esta -istoria a su sucesor *unca sabemos 7u" Jpoderes3 otorga este
5arrn, ni cul es el destino !inal de los 7ue lo tuvieron 0ste tipo de tramas, elusivas en
cuanto a la in!ormacin, muc-as veces amplan el campo simblico e interpretativo del
relato, aun7ue es cierto 7ue, en ocasiones, puede generar en el lector un desasosiego tal
7ue lleve a Jeno5arse3 con el narrador @o escritorA, pero es esa misma sensacin de
incertidumbre la 7ue prima en todos los relatos de Introini, los persona5es vagan sin
rumbo buscando sentidos, 7ue, irnicamente, -allan en actividades muc-as veces
obsesivas 7ue, evidentemente se convierten en las respuestas de los protagonistas, por
e5emplo, coleccionar paraguas, robarlos, protegerlos, dormir con ellos @'+aocoonte)A,
enamorarse perdidamente de una gaviota @'0l intruso)A, o, como ya -emos se8alado,
llevar la arbitraria contabilidad de una oscura Corporacin @'+a llave de plata)A
Incluso, el 6ltimo libro de nuestro autor, del 7ue nos ocuparemos en detalle ms
adelante, culmina casi con la misma t"cnica y temticas 7ue primaron en los dos
iniciales, en '0l roda5e), perteneciente a El canto de los alacranes @$%&NA, uno de los
persona5es culmina como el tercer atrapado en un laberinto particular, despu"s de la
N
muerte de uno de los protagonistas: 'Aspir' la $ragancia hmeda de las plantas
mientras entra!a en el la!erinto. Entonces distingu un d'!il resplandor y me encamin'
hacia all. En un claro descu!r al loco Almada sentado en posicin !udista $rente a
una gruesa &ela roja. A su alrededor gira!an lentos los alacranes" como entregados a
una e#traa danza mientras emitan una especie de sonido" yo dira algo as como un
canto" si no es que yo tam!i'n estoy loco- @El canto de los alacranes: #OA
Un raro entre los raros
0n gran medida Introini es un raro dentro de los raros, pues podemos recordar
toda una generacin de autores, denominados, como ya di5imos, por 0smoris, del
silencio, 7ue incursionan en ese terreno poco de!inido a6n entre la literatura !antstica y
excesivamente realista, donde alternan las posibles apariciones !antasmagricas con las
excentricidades -umanas menos de!inibles Respecto a esto, el pro!esor +auro :arauda
aclara: 'El predominio de lo ur!ano y el ensanchamiento del campo de los sueos sern
caractersticas de las nue&as muestras narrati&as" de lo neo$antstico) @:arauda, $%&%:
E$A, alegando, como caractersticas ms evidentes de este subg"nero muc-as t"cnicas y
elementos 7ue se vislumbran con suma claridad en la narrativa de Introini:
'Ilos narradores de&ienen $luctuantes), es decir 7ue '&aran desde el punto de
&ista como del conocimiento que poseen de los hechos)M esta !luctuacin del narrador
rige muc-as veces las posibilidades de compresin de los relatos, a tal punto 7ue obliga
a releer y a estar ms atento de lo normal pues se pasa sin previo aviso de la primera a la
tercera persona as como se cambia directamente el narrador, en algunas ocasiones tras
un rengln en blanco 0sto con!unde, es cierto, pero da la tnica de los relatos y,
siempre 7ue se utili=a como recurso, re!uer=a el ambiente de incertidumbre y -asta
desasosiego en el 7ue se mueven los persona5es
'I*redomina con holgura el narrador protagonista)M por un lado, esto parece ser
caracterstico de los narradores contemporneos, por otro, esta clase de narrador muc-as
veces nos de5a muy en claro los lmites de su visin, patenti=ando el recorte arbitrario de
esa escena 7ue, tras el persona5e, nos imaginamos muc-o ms comple5a 0sto es un
logro de Introini por7ue precisamente as lo presenta una y otra ve= en sus relatos, los
persona5es sondean su realidad sin penetrarla y, cuando lo -acen, ya estn atrapados en
otro orden, laberntico, onrico, o simplemente inundados de ob5etos ya sean de
O
coleccin, como los paraguas del protagonista de '+aocoonte), las estatuas del de '0l
espe5o y la nava5a) o simplemente basura, 'Juntapapeles) 0s notable, con respecto a
este punto, la utili=acin de veintisiete narradores en primera persona, contra 7uince en
tercera, en un total de cuarenta y dos relatos
Kiempre siguiendo las caractersticas de la neoI!antasa 7ue propone :arauda,
tenemos tambi"n 7ue:
'IAparecen cada &ez ms co.protagonistas" sujetos centrales de la accin en un
plano de igualdad en importancia-, esto es, muc-as veces, un aspecto !undamental en
la narrativa de Introini, en ocasiones las -istorias se entrela=an entre los relatos,
podramos evidenciar la presencia distinta pero continua, en el libro La tum!a" de un
persona5e con un o5o de vidrio: '/li&eira contempl los !ultos de los enormes archi&os
que llega!an hasta el techo y parecan ocupar toda la ha!itacin. 0espu's" sus ojos
soadores &ol&ieron al cono de luz en que yacan las manos" otra &ez inm&iles" y
ascendieron hacia la cara del hom!re procurando" sin lograrlo" no dejarse atrapar por
el ojo de &idrio.
1/sorio 1dijo el hom!re con &oz le&emente a$lautada2- @'+a tumba): 2A, otro
e5emplo, 'El segundo en entrar $ue un hom!re !ajo" casi cal&o" con un e#trao ojo $ijo"
que luego supe era de &idrio. Esta!a en$undado en un anodino traje negro y un diente
de oro reluci en su !oca.- @',n dis!ra= para ;atman): OLA, '1Creo que solo lo
soamos 1respondi ella muy seria1" que cada uno de nosotros &io lo que quera &er"
quizs por e$ecto de aquel licor e#trao que !e!imos antes de !ajar al stano. En todo
caso" si realmente e#iste" solo el hom!re del ojo de &idrio conoce el modo de entrar.-
@'>lsen): &N1A 0n este punto, re!iri"ndonos a los protagonistas, podemos detallar
tambi"n la obsesin o el 5uego de Introini con los nombres, pues continuamente presenta
variantes de los nombres de sus persona5es, o pretende, a trav"s de sus narradores,
nunca tener certe=a de los mismos, as, un 6nico coIprotagonista es re!erido como
'<ardini), '<andili), '<ambini), '<aldini), '<asdini) o '<andini) a lo largo de un
mismo relato @'0l intruso): #1I1%I1&I1$I1OI1LA, esto puede, como expresa Jorge
>livera @$%&%: &O1A en su estudio, se8alar 3el anonimato del intruso-, pero va ms all,
pues !orma parte de un cuestionamiento ms ex-austivo a la palabra, a la ar!itrariedad
del signo, o del nmine tal ve=P
'ILa trama 4el orden cronolgico de los hechos5 no coincide muchas &eces con
el argumento 4el orden en que son presentados literariamente5), en muc-as ocasiones,
los relatos de Introini, nos presentan en un tiempo narrativo muy breve, una cantidad de
L
saltos espaciales y temporales 7ue solo sirven para volver catica la narracin y, por
ende, la lectura, tales los casos de los relatos '4linio (, L), '0l espe5o y la nava5a) @0l
intrusoA o '0l coleccionista) @+a llave de plataA
4or 6ltimo, '.Los episodios tienden a yu#taponerse" no a coordinarse-, esto se
observa especialmente en el libro La tum!a, donde los relatos de los distintos persona5es
se van acumulando, -asta !ormar una -istoria ms amplia, aun7ue, muc-as veces,
igualmente abierta 0sta t"cnica tambi"n es central en el 6ltimo libro El canto de los
alacranes 7ue comentar" ms adelante
Tres momentos, un mecanismo
A !in de abordar de !orma ms clara la narrativa de Introini, divid en tres el
corpus de sus obras y, de esta !orma ir" estudiando, en la medida de los posible, las
distintas !acetas de su narrativa, as como su evolucin a lo largo de los a8os, tratando
de no ale5arme de los postulados primeros 7ue guiaban mi traba5o para este congreso
+os dos primeros libros, El intruso @&1#1A y La lla&e de plata @&11LA, de los
cuales ya -e presentado algunos relatos, son similares en cuanto a su elaboracin, con
relatos en ocasiones conectados entre s, pero con mayor independencia y autonoma
unos de otros 0n estos libros Introini nos presenta persona5es solitarios, ensimismados
y obsesivos al punto de terminar como una presa, como ese persona5e mencionado,
coleccionista de paraguas, 7ue culmina su relato @como a7uel de /oracio Quiroga, '0l
perro rabioso)A atrapado por sus criaturas: '67ess8 9o s' cmo" pero entraron. ,igo
desde la terraza. :injo ignorarlos. La camioneta de!e estar al llegar. ,e e#tienden en
torno a m en semicrculos conc'ntricos que se pierden en el interior del cuarto.
Escri!o y $injo ignorarlos. En&alentonados por la con$ianza del nmero. Los ignoro. ,'
que no se atre&ern a tocarnos. ;o lo desplegu' a 'l y 'l me protege. La camioneta de!e
estar al llegar. <eo manchas marrones entre el &erde de los r!oles. @BA 60ios mo8 Lo
estn deshaciendo a picotazos y yo @'+aocoonte): N%A 9ambi"n encontramos persona5es
pro!undamente antisociales, como en el relato ':atin"e): '0espu's de almorzar" nos
dejamos caer en los amplios sillones !uscando re$ugio en la $resca semipenum!ra del
li&ing mientras desplegamos los peridicos. La locutora in$orma la hora( trece y treinta
minutos" y enseguida" con &oz triun$ante" la temperatura( treinta y ocho grados
centgrados en la costa" para dar paso a una msica estridente especialmente dedicada
E
a los playeros. Con un gesto de $astidio apago la radio y me concentro en las ,alas de
Estreno. @BA 9ora y yo nunca toleramos la playa= siempre nos result insoporta!le el
&iaje incmodo" los olores" la promiscuidad" la arena caliente y pegajosa" los cuerpos
em!adurnados re&olcndose" el agua sucia y maloliente.- @':atin"e: &2I&#A
4or otro lado, en estos primeros relatos, sienta las bases de toda su narrativa
posterior 7ue, en mayor o menor medida, gira en torno a los temas o mecanismos 7ue
presentara en estos +os escenarios siempre son urbanos: 'Al llegar a >? nos detenemos
jadeantes( 9ora ha perdido su !olso" yo mis lentes. La a&enida est casi desierta= unos
cuantos nios harapientos y desnutridos pordiosean entre los escasos transentes= dos
!ichicomes arrastran sus carritos" cargados con los o!jetos ms di&ersos= un ciego
hace resonar su lata sentado en un portal som!ro.- @':atin"e: $NA, a lo sumo los
persona5es abandonan el centro de la ciudad y en "l al ca!", espacio simblico recurrente
en la obra 7ue se asocia al abandono y a la soledad, por espacios peri!"ricos al centro
como algunos barrios 7ue generalmente no son nombrados @'0l rbol)A
+as temticas, en estos primeros libros, son ms variadas, no siempre -ay una
estrec-a relacin entre los relatos, s -ay unidad, todos presentan una trama elusiva 7ue
parece prepararnos siempre para la intrusin de lo extra8o, los -ombres de lentes
oscuros y como -uevos 7ue portan paraguas en pleno medioda soleado en el relato
':atin"e), una 5oven 7ue baila, todas las noc-es, desnuda en torno a un rbol en '0l
rbol), o la atpica peticin en vida de un persona5e a un taxidermista en '*aturale=a
muerta) 0l ambiente onrico tambi"n es puesto en primera plana en muc-as ocasiones,
generalmente asociado a la visin de ni8os: 'Empiezo a recorrer el largo corredor con
pasos &acilantes. @e in&ade la certidum!re de que ya he estado all. @BA En un rincn
cuatro o cinco nios acuclillados juegan con algo que no alcanzo a distinguir. @e
apro#imo despacio y o!ser&o horrorizado que se entretienen destripando a otro nio
ms pequeo" ms esmirriado que me suplica con la desesperacin muda de sus
enormes ojos negros. Los otros se &uel&en y me contemplan con rostros en&ejecidos de
lasci&ia y crueldad- @'Juntapapeles): #I1A
4ero es reci"n en sus dos siguientes publicaciones, La tum!a @$%%$A y
Enmascarado @$%%2A 7ue Introini logra amalgamar esos recursos narrativos y sus
temticas, uni!icando -istorias 7ue se construyen mutuamente sin 7ue se noten los
Jpuntos3 en tan !ina tarea de te5ido +os persona5es, ganan estatura literaria, se vuelven a
2
la ve= reales y simblicos, 7ui=s el e5emplo emblemtico es la tumba, ese -ombre 7ue
lo sabe todo acerca del Cementerio Central y 7ue vive, a su ve=, en el del *orte
4or otro lado, estos dos libros mencionados incluyen a persona5es emblemticos
de nuestra cultura, Jos" 0nri7ue Rod en Enmascarado y .rancisco Acu8a de .igueroa
en La tum!a, mecanismo, el de incluir o, al menos, re!erenciar, 7ue tampoco es nuevo
en su narrativa pues desde el primer relato del primer libro se -aba mencionado la
!igura de Rorrilla de Kan :artn y su poema +a!ar'
0n La tum!a, la presencia de Acu8a de .igueroa se presenta alternadamente
entre distintos relatos a trav"s de los '.ragmentos del cuaderno marrn) 0s el persona5e
+a 9umba, en el relato -omnimo, el 7ue invoca a los muertos pero solo consigue la
respuesta de Acu8a de .igueroa a 7uien intenta ale5ar, como si tratara con un
impertinente, '.;a &eo tu &ieja !oca desdentada que me escupe su carcajada sardnica"
y te repito" no eres el *oeta de la patria y nunca lo sers= ni el )imno" ni tus odas
ser&iles" ni las toneladas de &ersos huecos han &alido para justi$icarte. 6Atrs8 <uel&e a
tu rencor. Antenta urdir loas para los seores del An$ierno y llama a los *rceres" a
todos los que re&erenciaste y escarneciste" es con ellos que quiero ha!lar" a ellos quiero
interpelar" son ellos los que se agitan en los telares del tiempo y de la sangre2- @'+a
tumba): &2I&#A Dice Jorge >livera, a propsito del relato mencionado y de la aparicin
de .igueroa como persona5e en los '.ragmentosB):
0l recurso utili=ado por Introini es la irrupcin de lo !antstica para
mostrar la dimensin irracional, mientras el relato conecta con varias tradiciones:
la universal, la maldita y la nacional Introini muestra la !uria de la tierra anegada
en sombras purp6reas pero tambi"n la -ipocresa del poeta 7ue busca 5usti!icarse
ante su ayudante .elipe 0n los '.ragmentos del cuadernos marrn) es donde
me5or se percibe esto 0stamos delante de una reescritura de la -istoria del pas
0n cada uno de los dilogos de .igueroa con su ayudante, asistimos tambi"n a la
tragedia de la tierra a trav"s del desparpa5o del poeta y su particular visin de la
patria 7ue de5a al desnudo su propia vida @$%&%:&LNA
4ero -ay tambi"n, am"n de la crtica cultural e -istrica, una burla al sinsentido
de esa necesidad de ser @y de necesitar 7ui=sA un '4oeta de la patria), as como la irona
7ue supone la necesidad de salir o sobresalir de Acu8a, mani!iesta a-ora en la
#
imposicin de su vo= por sobre la de los -"roes o :ayores 7ue el persona5e +a 9umba
invoca
0n Enmascarado el procedimiento para traer a Rod es similar, esta ve= media
un licor 7ue estimula el trance 7ue llevar al protagonista -acia el !in de los das de
Rod en 4alermo, Kicilia Rod, a punto de morir, se desenmascara y se dirige ya no
-acia 4aros, sino -acia la =ona del puerto de :ontevideo, donde experimentar los
placeres ms ba5os, trans!ormndose as en un ser ms -umano, ms acorde con ese 7ue
'9o es ms que un po!re chupatintas que sa!e hil&anar pala!ras lindas" $ormar !ellos
conceptos que seducen a los tontos y a las cr'dulos.- @'0nmascarado): 2LA
Ke patenti=a, adems de la crtica y la capacidad narrativa de Introini al
tras!ormar esos persona5es -istricos, de bronce, en persona5es literarios ms
-umani=ados, una gran erudicin, una atenta lectura sobre todo lo 7ue rode a estos
persona5es, sus con!lictos, digamos Daro versus Rod @'0nmascarado): EEA, sus
conocidos, Delmira, :ara 0ugenia @:2#A, sus in-erentes motivaciones como en el caso
de Acu8a de .igueroa Ke construye as un relato nuevo de la -istoria y la cultura
uruguaya 7ue, en ocasiones, se vuelve parodia, como en el caso del 5uicio a Rod:
'Ariel hace una entrada espectacular( deslizndose so!re patines" calza $lamantes
zapatillas A0A0A, y &iste un traje deporti&o 9ABE !lanco plagado de logos y gri$as(
@A,+ECCAC0" :/C0" BA9BB/,+/9" D%CCA" </LB,EADE9" );%90AA"
LA9C/@E" A9CA*" @ACC/,/:+" *E*,A" BA;EC" entre otras. Las cmaras lo
acosan y 'l gira con gestos grciles" de una delicadeza cim!reante" mientras sonre con
las perlas !lanqusimas que resaltan contra el color chocolate de la piel y la cascada
de !ucles negros sujetos por una &incha donde con colores !luorescentes se destaca el I
+>(0 C>S0) @'0nmascarado): #NA
+a incorporacin de elementos de nuestra era recuerda muc-os relatos, como
di5e al comien=o, de otros dos narradores 'raros) de nuestra literatura, +eonardo <aret y
+auro :arauda Ambos incorporan la pesadumbre de los realitys o de la realidad
absolutamente mediati=a como el mbito de opresin actual 7ue provoca intentos de
!uga 7ue, generalmente, culminan en tragedia o, simplemente, son !allidos 0l relato
'/ienas) @&11NA, de <aret o '+as -ermanas ciegas) @$%%&A
4or 6ltimo, reali=ar" una breve mencin sobre El canto de los alacranes donde
Introini rati!ica sus postulados narrativos, la narracin elusiva, los !inales abiertos, los
persona5es recurrentes, el ingreso a lo onrico se da desde el primer relato 'Dunas), pero
1
se aventura en un lengua5e ms desin-ibido, ms explcito en cuanto a 7ue demuestra
una mayor intromisin del narrador en la psicologa pero sobre todo en la idiosincrasia
de sus persona5es /ay un vuelco en el estilo, se torna ms colo7uial menos 'literario)
0n conclusin, al !in y al cabo al narrativa de Introini no -ace ms 7ue
cuestionar y cuestionarnos, patenti=ar la b6s7ueda continua y siempre !rustrada,
expresar lo 7ue a7uel persona5e de '+a tumba) le explica a un lnguido periodista: 32
se trata de determinar si usted es uno de esos que pre$iere deslizarse cmodamente
como un gusano so!re la super$icie inspida" incolora e inocua de las cosas o si elige
que!rar la costra" per$orar la corteza y asomarse al magma siempre hir&iente y en
perpetua e!ullicin desde donde surgen las amenazantes $uentes de la &ida" desde
donde succionan los enigmas de la muerte" desde donde los ancestros claman por lo
suyo entre el crujir de dientes2- @1A
Incorpor", contagiado 7ui=s, a 6ltimo momento, citas 'picantes) 7ue encabe=aron cada
uno de las N partes y, voluntariamente, omit casi cual7uier re!erencia a ellas 4ens" 7ue
sera una buena !orma de mantenerlos despiertos una ma8ana de sbado, pero creo 7ue
tambi"n le -ubiera gustado a Juan verlos un poco desconcertados A-ora, les toca a
ustedes el traba5o de indagar
&%
;ibliogra!a sumaria:
Ainsa, .ernando @&11NA 9ue&as $ronteras de la narrati&a uruguaya 4>FGH.
>FFI5. :ontevideo: 9rilce
0smoris, <ustavo @$%%#A'+a generacin tarda) Diciembre, &L, $%%#, en
-ttp:TTUUUletraliacomT$%&Tarticulo%$-tm consultado el $&T%$T$%&O
.ressia, Al!redo, 'Antelligenti *auca-, en Introini, Juan @$%%$A La tum!a
:ontevideo: 0l caballo perdido
<aret, +eonardo @&11NA Los hom!res del $uego :ontevideo: ;anda >riental
Introini, Juan @&1#1A El intruso :ontevideo: edicin de autor
VVVVVVVVVVV @&11LA La lla&e de plata :ontevideo: 4royeccin
VVVVVVVVVVV @$%%$A La tum!a :ontevideo: 0diciones del caballo perdido
VVVVVVVVVVV @$%%2A Enmascarado :ontevideo: 0diciones del caballo perdido
VVVVVVVVVVV @$%&NA El canto de los alacranes :ontevideo: Gaugur6
:arauda, +auro @$%&%A *anorama de la 9arrati&a :antstica %ruguaya
:ontevideo: Rumbo
VVVVVVV, @$%%&A Las hermanas ciegas, :ontevideo: +a <otera
>livera, Jorge @$%&%A ',na narrativa del desborde: los cuentos de Juan
Introini), KT!, en -ttp:TTliricorevuesorgTO%2W!tn$ consultado el $%T%$T$%&O
&&