URCIORUL DE AUR

E.T.A. Hoffmann
Opera Urciorul de aur, scris de E.T.A Hoffmann, a fost publicat n anul 181, ntr!un
secol definit din punct de "edere literar de apari#ia romantismului. $crierea se ba%ea% pe un
numr de surse, cele mai importante fiind basmele populare &i alc'imia (comple) de doctrine
filosofice, &tiin#ifice &i metafi%ice, al crui scop este transmutarea metalelor ordinare n aur &i
crearea unui panaceu, menit s "indece toate bolile &i s prelun*easc "ia#a+.
Despre autor
Ernst T'eodor ,il'elm Hoffmann se na&te pe - ianuarie 1../ n 01ni*sber*, 2rusia (a%i
0alinin*rad, 3usia+. 4n 1815 scriitorul &i sc'imb cel de!al treilea nume n Amadeus, n onoarea
compo%itorului su fa"orit, ,olfan* Amadeus 6o%art.
7iu al unui 8urist, Ernst T'eodor cre te din 1.89, de la di"or#ul prin#ilor, alturi de mama
sa, n casa bunicilor de linie matern. El se bucur, de la o ":rst fra*ed, de o bun pre*tire
mu%ical &i se ndeletnice te cu desenul, do"edind aptitudini mai ales n domeniul caricaturii.
;espr#it de fratele su, el &i petrece copilria ntr!un mediu de oameni n ":rst, a crui
austeritate de"ine, mai t:r%iu, o tem a pro%ei sale.
A8uns din 1895 la <ar&o"ia, Hoffmann preia, n 189/, postul de diri8or al =$ociet ii
6u%icale=. Ulterior, acesta se mut n septembrie 189. n >amber*. ?a teatrul din acel ora& el
preia nt:i func#ia de capelmaistru, apoi &i pe cea de compo%itor de mu%ic de scen &i de asistent
rspun%tor cu decorurile. ;up nc'iderea teatrului, n 189@, el se "ede ne"oit s
supra"ie#uiasc, d:nd ore de pian &i de canto. Atunci debutea% &i cu recen%ii n pa*inile %iarului
=All*emeine 6usiAalisc'e Beitun*=, fc:nd n acela&i timp cuno&tin# cu mai mul i medici de
ospiciu &i purt:nd n antura8ul lor numeroase discu#ii pe teme de psi'olo*ie, psi'iatrie &i
ma*netism. 4ntre 1815 i 181, scriitorul este numit director mu%ical al ansamblului lui Cosep'
$econda, care sus#inea spectacole la ;resda &i ?eip%i*. ;up diferen#e cu $econda el re"ine, n
septembrie 181, n ser"iciul de stat, n care a"ansea% prin numirea n func#ia de consilier la
=0ammer*eric't= de la >erlin (181/+, apoi n calitatea de membru al unei comisii de anc'etare a
delictelor de trdare (181@+ &i de membru al $enatului de pe l:n* Durtea $uprem de Apel
(18-1+. 4n ianuarie 18-- i se confisc de ctre autorit#i manuscrisul po"estirii Meterul Purece,
n care era parodiat ta*ma func#ionrimii prusace. ;e8a *ra" bolna", Hoffmann mai apuc doar
s conceap o pledoarie mpotri"a acu%a#iilor de deni*rare a func#ionarilor de stat, de
le%maiestate &i de nclcare a re*ulilor de confiden ialitate. ;atorit acestei pledoarii, important
pentru posteritate deoarece con#ine principiile poetolo*ice ale scriitorului, este permis publicarea
po"estirii sub o form cen%urat. ?ui Hoffmann i se inter%ice ns orice acti"itate literar. Acesta
moare pe data de -E iulie 18--, din cau%a unei boli a coloanei "ertebrale.
;e&i aduce contribu#ii &i n domeniul mu%ical, compun:nd balet (Arlec'in, 1811+, oper
(Undine, 181/+ &i mu%ic de camer, Hoffmann rm:ne cunoscut mai cu seam pentru opera sa
literar, n care combin ironia &i realismul cu fante%ia, confrunt:nd permanent dou lumiF
realitatea banal &i plictisitoare a ora&elor *ermane de nceput de secol al GHG!lea &i o lume
paralel, populat de fiin#e bi%are. Opera sa literar cuprinde po"estiri fantastice &i fante%iste
(adunate n "olumele 2iese fantastice n maniera lui Dallot ,181!181E, 2iese nocturne, 181.,
7ra#ii $erapion, 181@!18-1+ &i romane precum 2rerile despre "ia# ale motanului 6urr (18-9!
18--+ &i Eli)irul ;ia"olului (181E!181/+. 2rintre po"estirile sale fantastice celebre se numrF
Urciorul de aur, 2iticu#, %is &i Dinabru, $pr*torul de nuci, 6e&terul 2urice, 2rin#esa >rambilla,
Da"alerul IlJcA sau 6inele din 7alun.
Tema operei
7iind un basm cult, modern, opera KUrciorul de aur concentrea%, n primul r:nd, tema
specific acestei specii literare, &i anume lupta dintre for#ele binelui, repre%entate de t:nrul
student Anselmus, ar'i"arul ?ind'orst &i cele ale rului, simboli%ate, n special, de "r8itoarea
de*'i%at la nceput n baba precupea#. Totodat, opera aduce n prim plan conflictul dintre
realitatea ora&ului *erman de la nceputul secolului al GHG!lea, perceput ca restricti" &i
mediocr, &i ima*ina#ia poetic, n%estrat cu o nelimitat capacitate creati". Aceste teme sunt
dublate de tema erotic &i cea ini#iatic, persona8ul principal fiind supus de!a lun*ul operei unor
ncercri, n urma crora a8un*e s cunoasc iubirea absolut &i atin*e des":r&irea n arta
poe%iei.
Tema operei
T:nrul student Anselmus dore&te s petreac n %iua de K4nl#area ;omnului, dar
planurile i sunt date peste cap atunci c:nd, rsturn:nd co&ul cu mere &i plcinte al unei btr:ne,
este ne"oit s!i dea acesteia to#i banii si pentru a!i plti pa*uba. Du toate acestea, femeia l
amenin# pe t:nr c "a cdea n cur:nd n cristal. Trist c *'inionul nu!l prse&te niciodat,
Anselmus se retra*e pe malul r:ului Elba, a&e%:ndu!se la umbra unui soc. Aici ns, el aude "oci
stranii &i din copac i se arat trei &erpoaice de aur "er%ui, una dintre ele "r8indu!l cu oc'ii si
alba&tri &i nsc:nd n sufletul studentului un dor necunoscut. Da urmare a acestei nt:mplri,
t:nrul este luat drept beat sau nebun &i c'iar el nsu&i se ndoie&te de "eridicitatea celor "%ute.
7aptul c, tra"ers:nd Elba cu barca mpreun cu prietenul su, directorul!ad8unct 2aulmann, &i cu
re*istratorul Heerbrand, Anselmus confund refle)ia artificiilor n ap cu &erpoaicele de aur
"er%ui &i dore&te s se arunce, risc:nd s se nece, i face pe cei pre%en#i s se n*ri8ore%e.
Ulterior, studentul pare c uit cele nt:mplate &i se poart curtenitor fa# de fata cea mare a
directorului, <eronica.
?a recomandarea lui Heerbrand, Anselmus mer*e a doua %i s se an*a8e%e copist la
straniul, dar influentul ar'i"ar ?ind'orst. A8uns n fa#a u&ii ar'i"arului, el obser" cu spaim c
pe ciocanul de bron% at:rnat pe u& se afl c'ipul precupe#ei cu mere, care!i r:n8ea bat8ocoritor. 4n
continuare, t:nrul este aproape sufocat de &arpele n care se prefcuse cordonul de la sonerie &i
este *sit incon&tient de director &i de re*istrator.
Dut:nd prile8ul de a!l pre%enta pe student, Heerbrand l in"it pe Anselmus la cafeneaua
unde obi&nuia ?ind'orst s "in. Aici, ar'i"arul po"este&te c s!a nscut din iubirea dintre prin#ul
du'urilor 2'osp'orus &i o floare ro&ie, dup ce prin#ul &i sal"ase iubita de un balaur ne*ru. ;e&i
pare o absurditate pentru director &i re*istrator, po"estea l nelini&te&te pe t:nr. ;up aceast
sear, Anselmus de"ine melancolic &i, pe c:nd sttea sub soc, i se arat din nou &erpoaica de aur
"er%ui cu oc'ii alba&tri, iar studentul se t:n*uie&te din nou, c'em:nd fptura napoi, dup ce
aceasta dispare. $pre surprinderea sa, Anselmus aude o "oce aspr, care se do"ede&te a fi cea a
ar'i"arului. T:nrul se 'otr&te s!i po"esteasc acestuia bi%ara nt:mplare, n urma cruia,
?ind'orst i mrturise&te, la r:ndul su, c &erpoaicele sunt fiicele sale, cea cu oc'ii alba&tri fiind
me%ina, $erpentina. 2entru a!i demonstra cele spuse, brbatul i arat t:nrului o o*lind n care
se puteau distin*e cele trei fete, apoi acesta &i ia %borul n c'ip de &oim.
4ntre timp, <eronica se ima*inea% so#ia lui Anselmus, pe care l "ede n iposta%a de
consilier aulic. 2entru a i se pre%ice "iitorul, fata se 'otr&te s mear* n secret la doamna
3auerin, pe care i!o recomandase prietena sa, An*elica. ?a nceput, nfrico&toarea femeie
ncearc s o con"in* pe <eronica s renun#e la student, cci este o persoan rea, care i!a lo"it cu
piciorul copila&ul ntruc'ipat sub forma unui mr &i a turnat pe ciocanul de la u& o licoare dat
de du&manul ei cel mai mare, ar'i"arul, ar%:ndu!i fa#a.<%:nd 'otr:rea fetei de a!l cuceri pe
biat, "r8itoarea, care este aceea&i persoana cu precupea#a cu mere, afirm c, n realitate, este
fosta doic a <eronici, ?i%a, &i i promite acesteia c o "a a8uta. 4ntre timp, Anselmus mer*e s
lucre%e la ar'i"arul ?ind'orst, n a crui cas descoper o ade"rat *rdin, cu flori ciudate &i
psri "orbitoare &i un secretar n persoana unui papa*al cu oc'elari. 2e c:nd copia% manuscrise,
el reali%ea% c nu poate tri fr dra*ostea $erpentinei.
4n noaptea de ec'ino), <eronica o nso#e&te pe bab la o rscruce de drumuri, unde, n
timp ce ploua puternic, aceasta face "r8i &i i d tinerei o o*lind prin care s poat s controle%e
sentimentele lui Anselmus. Acesta din urm ns, este din ce n ce mai ndr*ostit de $erpentina,
care i se arat sub forma unei fete, spun:ndu!i c doar prin credin# &i iubire de nestrmutat o "a
putea a"ea. ;e asemenea, ea po"este&te cum, m:nios de pierderea iubitei, tatl ei, care n realitate
este o salamandr, a p:r8olit *rdina din Atlantida &i a fost i%*onit de 2'osp'orus printre oameni,
urm:nd s re"in n #inutul prsit dup ce toate cele trei fete se "or cstori. Astfel, prin faptul c
Anselmus este capabil s "ad toate minunile ar'i"arului, acesta do"ede&te un suflet pur &i, dac
nu se "a ndoi de $erpentina, se "a putea cstori cu ea &i "a primi urciorul de aur , din care "a
cre&te un crin ro&u. 4n aceste condi#ii, cei doi "or putea tri n Atlantida. Totu&i, studentul o "ede
n minte tot mai mult pe <eronica &i ncepe s cread c pe ea o iube&te, iar $erpentina nu a fost
dec:t o 'alucina#ie. ;up o "i%it acas la director, n cadrul creia *a%da &i re*istrorul par s
cread n lumea descris de ar'i"ar, dup ce beau un preparat cu rom, Anselmus se duce la lucru
'otr:t s nu mai cread nimic din cele po"estite &i "%ute la ?ind'orst. 4ntr!ade"r, totul pare
normal n casa acestuia, dar, fr credin#a de odinioar, t:nrul nu mai poate fi a8utat de
$erpentina la transcrierea manuscriselor &i ptea% cu cerneal documentul ori*inal. Da urmare a
*re&elii comise, Anselmus este nc'is ntr!un "as de cristal, ade"erindu!se astfel eni*matica
pre%icere a babei. Aici, el &i recapt ncrederea n lumea supranatural a ar'i"arului &i asist la
distru*erea "r8itoarei, "enit s fure urciorul de aur. Eliberat, Anselmus trie&te o fericire
absolut alturi de $erpentina pe tr:mul Atlantidei, iar <eronica se lo*ode&te cu Heerbrand,
de"enit consilier aulic.
Semnifica ia titlului
Titlul face referire la un obiect fantastic, ma*ic, ce apare n te)tul basmului drept o punte
de le*tur ntre realitatea uman, mediocr &i tr:mul fantastic ce #ine de ima*ina#ia poetic.
Astfel, urciorul de aur poate simboli%a absolutul ctre care tinde poetul, n a crei iposta% se "a
afla &i persona8ul principal. ;e asemenea, acesta este un element esen#ial al po"e&tii ntruc:t doar
n pre%en#a acestuia poate a"ea loc uniunea dintre Anselmus &i $erpentina, prin care eroul se
des":r&e&te spiritual.
Da simbol alc'imic, urciorul poate repre%enta piatra filosofal, o substan# mistic a":nd
puterea de a "indeca toate bolile, de a prelun*i "ia#a ori de a transmuta metalele ordinare n aur.
Du alte cu"inte, titlul anticipea% transformrile spirituale pe care le "a suferi eroul, drumul su
ini#iatic, su*er:nd totodat capacitatea creatorului, a poetului de a transpune realitatea, de a o
metamorfo%a n fantastic &i de a accede astfel la un plan superior al e)isten#ei.
Structur i compozi ie
Opera este structurat n doispre%ece capitole, fiecrui capitol anticip:ndu!i!se con#inutul
prin propo%i#ii scurte, uneori eliptice de subiect sau predicat, de forma unor motto!uri.
Da te'nici narati"e se nt:lnesc preponderent nln#uirea &i alternan#a.
Rela ia incipit-final
3ela#ia incipit!final se caracteri%ea% prin opo%i#ia dat de felul n care este conturat
persona8ul la nceput, respecti" la sf:r&it. Astfel, n desc'iderea operei, Anselmus apare ca un
inadaptat, ca o persoan urmrit de *'inion, de care semenii r:d. El este doar un simplu student,
fr e)perien# de "ia#, srac, nendem:natic, al crui unic talent este cali*rafia frumoas. 4n
final ns, acesta de"ine, din copist, poet des":r&it, dintr!un neini#iat a8un*e s cunoasc tainele
"ie#ii, s perceap e)isten#a ntr!un mod primordial, unic. Eroul trece de la de%nde8de la fericirea
absolut, pur, atins n urma maturi%rii suflete&ti, proces n care noble#ea sa spiritual 8oac un
rol crucial.
3ela#ia de opo%i#ie dintre incipit &i final mai este e"iden#iat &i prin descrierea spa#iului. 4n
acest mod, opera se desc'ide prin pre%entarea ora&ului *erman ;resda, loc caracteri%at prin
banalitate, prin comun, n timp ce, n final, se conturea% un tr:m fantastic, prielnic pentru
de%"oltarea ima*ina#iei poetice &i n care comuniunea om!natur poate a"ea loc.
Personajele
Anselmus este persona8ul principal al operei. 2rin intermediul caracteri%rii directe,
naratorul afirm despre acesta c este un t:nr student cu c'ip armonios, Kmai e)presi" datorit
pasiunii st:rnite de m:nie, cu statur %"elt. Hainele lui ns erau Kn afara oricrei mode. 7racul
lui "er%ui era, ntr!ade"r, astfel tiat, ca &i cum croitorul care!l croise ar fi cunoscut tietura
modern numai din au%ite, iar pantalonii din atlas ne*ru, bine pstra#i, ddeau ntre*ului costum
un stil profesoral cu care ns mersul &i #inuta nu se potri"eau deloc. inuta acestuia poate
reflecta de asemenea inadaptarea t:nrului la societatea respecti", el nsu&i caracteri%:ndu!se ca
fiind Knscut numai pentru nenorociri, de%nde8dea sa concentr:ndu!se n intero*a#ia retoricF
K;ar nu!i oare o fatalitate cumplit c, atunci c:nd am a8uns &i eu n sf:r&it student, a trebuit s
fiu &i s rm:n un biet p:rlitL. Du toate acestea, re*istratorul Heerbrand afirmF K&tiu c scrii
foarte frumos &i n acela&i timp desene%i foarte bine cu peni#a, anticip:nd astfel talentul creator
al studentului, prin care acesta se diferen#ia% de ceilal#i. 2rin intermediul caracteri%rii indirecte
se reliefea% o Ka doua identitate a lui Anselmus. Astfel, el este, la propriu, Kun erou marcat, o
fiin# specialF nendem:narea sa n societatea limitat a ;resdei se articulea% pe capacitatea de
a percepe o alt lume, paralel, populat de fiin#e ma*ice, precum ar'i"arul ?ind'orst &i fiica sa,
&erpoaica "erde, $erpentina. ;e!a lun*ul nt:mplrilor se remarc capacitatea prota*onistului de a
"edea corect, de a intui dimensiunea ascuns a lucrurilor &i fiin#elor care!l ncon8oar, ceea ce l
a8ut s treac probele la care este supus pentru a!&i demonstra dra*ostea fa# de fiica ar'i"arului.
Da un ade"rat erou de basm, acesta parcur*e un drum ini#iatic, de des":r&ire spiritual &i este
a8utat de creaturi cu puteri supranaturale, precum $erpentina.
2ersona8 romantic, Anselmus poate ntruc'ipa omul de *eniu, superior fa# de semeni,
prin capacitatea sa creatoare de a transpune realitatea, prin ima*ina#ia ne#rmurit care!l a8ut s
"ad, dar &i s cree%e un alt uni"ers, cu pre#ul de a de"eni nen#eles, inadaptat propriei lumi.
Lindhorst - Da multe alte persona8e din opera lui Hoffmann, ar'i"arul ?ind'orst este
n%estrat cu duble identit#i, uneori apr:nd ca un btr:nel e)centric, alteori ca o salamandr
fermecat de sor*inte alc'imic, capabil s se transforme ntr!un "ultur. Daracter autoritar, el
pare, n acela&i timp, prietenos &i se"er p:n la amenin#are fa# de t:nrul student. ?a ni"el
simbolic, ar'i"arul l repre%int pe cel ;rept care, n mi8locul neca%urilor nu!&i pierde pacea
sufletului &i ncrederea n ;umne%eu. ;e asemenea, este un simbol al perecep#iei directe a
realit#ii ultime, a spiritului, dar &i al re*enerrii ori al paternit#ii.
Alte persona8eF
! baba ! este btr:na doic a <eronici care se do"ede&te a fi "r8itoare, simbol al rului
! $erpentina ! este &erpoaica de aur "er%ui, cu oc'ii alba&tri, fiica cea mic a ar'i"arului,
de care se ndra*oste&te Anselmus
! 2'osp'orus ! este prin#ul du'urilor, tatl ar'i"arului
! directorul 2aulmann ! este prieten al lui Anselmus
! <eronica ! este fiica cea mare a directorului, care, ndr*ostit de Anselmus, "a cuta ca,
prin intermediul "r8itoarei, s!l fac s o iubeasc
! re*istratorul Heerbrand ! este prieten cu directorul &i cu Anselmus
4n conclu%ie, opera Urciorul de aur este, de fapt, o ale*orie a crea#iei poetice, transpus
artistic prin raportarea la estetica romantismului. Astfel, se pune n prim!plan comuniunea omului
cu natura prin sc'i#area unei lumi fantastice, dar n%estrate cu o e)isten# obiecti", la care are
acces doar omul de *eniu, poetul, superior prin sim#ire, prin sensibilitate, prin spirit.
Dlasa a GHH!a >F
>alint <ictoria
;ubei Ieor*iana
Husco Alina
6noiu Ale)andra
2opa ;enisa
3ete%an Alina
tefancu Eli%a