Sunteți pe pagina 1din 6

O SCRISOARE PIERDUT

Ion Luca Caragiale


Contextul. Comediile lui Ion Luca Caragiale, dei sunt inspirate din realitatea secolului al XIX-lea contemporan scriitorului,
aduc n faa spectatorului un univers comic de etern actualitate. Eugen Ionescu, dramaturgul care l consider pe Caragiale mentorul
su, afirma Comicul, fiind intuiie a absurdului, mi se pare mai dezndjduitor dect tragicul. Comicul nu ofer vreo ieire. Spun
dezndjduitor, dar, n realitate, el este dincolo de disperare sau de speran.
! treia din seria celor patru comedii ale scriitorului "O noapte furtunoas, Conu Leonida fa cu reaciunea, D-ale
carnavalului, piesa O scrisoare pierdut a avut premiera pe scena #eatrului $aional din %ucureti la &' noiem(rie &))* i a fost
pu(licat n revista Convorbiri literare, n &))+.
ncadrarea n perioad / epoc / curent literar. Scriitor realist i moralizator, un e,cepional creator de oameni i de via,
Caragiale ilustrea- un spirit de o(servaie necrutor pentru cunoaterea firii umane, de aceea persona.ele lui triesc n orice epoc prin
vicii, impostur, ridicol i prostie. Caragiale folosete cu miestrie satira i sarcasmul, pentru a ilustra moravurile societii romneti
i a contura persona.e dominate de o tar /defect0 moral repre-entativ pentru tipul i caracterul uman. 1ntruc2t a dat via unor tipuri
umane memora(ile, unor tipologii unice n literatura rom2n, 3ara(et I(rileanu opinea- c dramaturgul face concuren strii civile,
iar #udor 4ianu aprecia- c formula artistic a lui Caragiale este realismul tipic.
Caragiale a avut intenia de a contri(ui la ndreptarea moravurilor sociale, fiind adeptul cugetrii clasice, ridendo castigat
mores !rsul ndreapt moravurile", idee pe care o afirm el nsui, convins fiind c nimic nu arde mai ru pe ticloi dect rsul.
5ursa de inspiraie a autorului a fost c6iar realitatea -ilelor lui noile alegeri impuse de guvernul li(eral, odat cu revi-uirea
Constituiei /&))'0. 7rivit dinspre partea ei negativ, cu o do- mare de ironie i sarcasm, realitatea trece n ficiune, pun2nd n micare
persona.e care par a fi doar merionete lipsite de valori ale e,istenei i c6iar de interioritate. Ele repre-int, n spiritul junimismului,
concreti-area ironic a formelor fr fond ale societii timpului i stau mrturie pentru vi-iunea realist a scriitorului.
8ltimele trei decenii ale secolului al XIX-lea marc6ea-, pentru literatura rom2n, intrarea ntr-o etap nou, care i permite
moderni-area rapid i recuperarea decala.ului fa de 9ccident. Epoca marilor clasici este astfel denumit pentru c acum se afirm
scriitori a cror valoare depete graniele con.uncturale, iar ei devin repera ferme ale marii literaturi :i6ai Eminescu /poetul0, Ion
Creang /povestitorul0, Ioan 5lavici /nuvelistul0, I. L. Caragiale /dramaturgul0.
9pera lui Caragiale este fidel principiilor promovate de societatea cultural !unimea i esteticii realismului. Comedia de
moravuri O scrisoare pierdut e,prim vocaia de scriitor realist a lui Caragiale, nu numai prin spiritul de observaie acut i prin
luciditatea cu care scrutea- lumea, ci i prin preocuparea pentru domeniul social. !biectivitatea" veridicitatea reali-at prin
te#nica acumulrii detaliilor, tipic acestui curent, plasarea aciunii n timp i spaiu, dar i caracterul de generalitate a situaiilor,
sunt trsturi eseniale ale realismului descoperite n aceast capodoper.
1n comediile sale, I. L. Caragiale rm2ne fidel propriei concepii conform creia cuvntul este cea mai sincer e"primare a
gndirii, riscul cel mai mare prin care se poate demasca prostia, incultura, demagogia i fariseismul# #iciodat gndirea n$are
alt vrjma mai cumplit dect vorba, cnd aceasta nu$i vorb supus i credincioas, nimic nu arde pe ticloi mai mult ca rsul.
ncadrare n gen i specie literar. $enul dramatic reunete operele scrise, de o(icei, pentru a fi repre-entate pe scen, prin
interpretarea actorilor, cu contri(uia decorului sugestiv, a luminii, a mu-icii, reali-2ndu-se astfel spectacolul care integrea- pu(licul
mai mult dec2t oricare gen literar. ;intre speciile principale ale genului tragedia" comedia" drama Caragiale s-a oprit asupra celor din
urm, scriind patru comedii i o dram /%pasta0.
#e,tul dramatic impune comunicarea mesa.ului prin dialog i prin replici ale persona.elor, completate, n indicaiile scenice /
didascalii, de elemente nonverbale i paraverbale, precum i de informaii privitoare la decor, care preiau rolul descrierii din te,tul
narativ. O scrisoare pierdut nfiea- o list de &< personaje, la care se adaug figuranii alegtori, ceteni, public.
7entru c este destinat repre-entrii pe scen, ntr-un timp limitat, opera dramatic este supus necesitii de a concentra
aciunea i de a menine tensiunea.
1ntre speciile dramatice, comedia are c2teva trsturi specifice persona.ele aparin stratului de mi.loc sau pturii .oase a
societii, st2rnete r2sul, pun2nd n lumin defecte morale sau fi-ice, dar i conflictul &ntre esen i aparen, &ntre ceea ce sunt
persona'ele &n realitate i ceea ce vor s par, lim(a.ul are ca model vor(irea comun, iar finalul aduce mpcarea adversarilor.
Structura textului dramatic. 7iesa este structurat n patru acte, fiecare din ele fiind alctuit din mai multe scene.
$ctul este o su(divi-iune formal a piesei de teatru i este caracteri-at prin unitate de timp, de spaiu i de aciune. ;ivi-area
te,tului dramatic n acte i permite autorului s organi-e-e aciunea, plas2nd-o n diverse spaii i produc2nd "salturi= n timp. Cele patru
acte ale comediei acoper o desfurare a aciunii pe durata a trei -ile, din care sunt selectate momentele importante, generatoare de
conflict dramatic.
Scenele sunt su(divi-iuni ale actelor, delimitate, n general, de ieirea i intrarea n scen a persona.elor. 8nele scene au o
relevan deose(it pentru conturarea conflictului i pentru acumularea tensiunii dramatice, altele pentru conturarea psi6ologiei
persona.elor sau a relaiilor dintre ele.
%ndicaiile scenice / didascaliile au rol important n pre-entarea decorului, n preci-area .ocului actoricesc, dar sunt i un mi.loc
de caracteri-are a persona.elor. 7lasate ntre parante-e, didascaliile conin singurele intervenii directe n te,t ale autorului.
1
&ersonajele piesei, numite de autor persoane, sunt menionate de autor cu numele i statutul social. &erspectiva spaial
este real i desc(is, fiind preci-at de ctre autor, iar timpul n care se petrec nt2mplrile este real, plasat la sf2ritul secolului al
XIX-lea %n capitala unui jude de munte, n zilele noastre 'elaiile temporale sunt n cea mai mare parte cronologice i doar n c2teva
situaii perspectiva temporal este discontinu, n care se remarc alternana temporal a nt2mplrilor, prin procedeul rememorrii
/flas(bac)0.
Semnificaia titlului. O scrisoare pierdut ilustrea- simetria clasic a piesei, sinteti-2nd, totodat, intriga subiectului*
7rima scrisoare de amor, trimis de #iptescu >oei, care o pierde, este gsit apoi de ceteanul turmentat, care o napoia-
andrisantei, nc6i-2nd astfel cercul. Cealalt scrisoric de amor este a unei doamne din nalta societate (ucuretean ctre o
persoan nsemnat ... da bec&er i gsit de ;andanac6e n (u-unarul paltonului acestuia, care fusese musafir. ;e data aceasta
scrisorica este pierdut definitiv de (ec6erul (ucuretean, care nu o primete napoi, pentru c mai trebuie s$aldat. 1n am(ele situaii,
scrisoarea de amor este totodat i o arm politic, deoarece, tocmai pentru c este pierdut de persoane influente n viaa politic i
gsit de oameni politici dornici de a parveni, devine obiectul de anta' cel mai eficient i singura cale de a asigura anta.istului victoria
n alegeri.
(ema. O scrisoare pierdut este o comedie realist de moravuri politice i familiale" ilustr2nd lupta de parvenire a
(urg6e-iei n timpul campaniei electorale pentru alegerea de deputai. 7e fondul agitaiei oamenilor politici aflai n campanie electoral
se nasc conflicte ntre repre-entanii opo-iiei Caavencu i grupul de intelectuali independeni i mem(rii partidului de guvernm2nt
?tefan #iptescu, >oe i >a6aria #ra6anac6e, @arfuridi i %r2n-ovenescu, personaje ridicole, puse n situaii comice, cu scopul de a
satiriza moravurile politice ale vremii.
)iziunea despre lume. 1n lumea lui Caragiale, indivi-ii triesc o e,isten deri-orie, creia i atri(uie proporii 6iper(oli-ate i
nvestesc enorm n evenimente mrunte, crora le confer dimensiunile unui destin. Lipsii de (iografie, eroii se recomand ridicol, prin
raportare la amic sau la nt2lnirea accidental ntr-o mpre.urare oarecare ' cunoate dumnealui.3olirea lor de sens e,istenial
poate atinge a(surdul. @r ierar6ii valorice, fr principii morale, fr capacitatea de a discerne ntre (ine i ru, ntre adevr i
minciun, ntre esen i aparen, indivi-ii se situea- dincolo de moralitate i imoralitate ei sunt pur i simplu amorali. 5ingura a(ilitate
pe care o au este imitaia i mimarea unor comportamente, fie c este vor(a despre dragoste, despre trdare, despre onoare sau despre
politic.
1n aceste condiii, persona.ele devin victime sigure ale nebuniei cu diverse forme de manifestare. #ebunia erotic se adecvea-
cel mai (ine unei vi-iuni comice, de aceea face o(iectul interesului n trei din cele patru comedii ale lui Caragiale. 1n O scrisoare
pierdut, adulterul este acceptat tacit aparent naivul neica >a6aria #ra6anac6e nc6ide oc6ii, pentru c recunoaterea relaiei dintre
>oe i #iptescu nu i-ar aduce niciun (eneficiu. 1n viaa politic, toate persona.ele au o adevrat manie a politicianismului, citesc
ga-etele i nu neleg nimic, do(2ndesc dreptul de vot i nu au pe cine alege, pentru c toi candidaii sunt la fel de canalii. 7rogramele
politice nu au nicio relevan, iar legea electoral este oric2nd su(stitui(il cu un (ileel de amor.
Construcia subiectului. Conflictele* 1n teoreti-area reali-at de criticul !drian :arino, e,ist o sc#em a oricrui conflict
dramatic, care are elemente constitutive precise. !par dou sau mai multe fore opuse ntre care se interpune un obstacolA acesta
provoac o ciocnire, urmat de o criz sau un de-ec6ili(ru, care va crea o tensiune i aceasta va impune o soluie.
Conflictul principal antrenea- dou ta(ere a cror confruntare are loc n plan politic mem(rii de va- ai partidului aflat la
putere /prefectul #iptescu, >a6aria i >oe #ra6anac6e0 i gruparea independent a lui $ae Caavencu, aspirant la calitatea de deputat.
!bstacolul /reluat periodic0 este pierderea (iletului de amor trimis de @nic amantei lui, >oe. Ciocnirea celor dou ta(ere /vi-ita lui
#ra6anac6e la redacia -iarului (cnetul Carpailor, nt2lnirea (elicoas dintre #iptescu i Caavencu, misiunile lui 7ristanda0 este
provocatoare de tensiune dramatic, acumulat treptat. 1n conflictul secundar un rol important l are grupul @arfuridi %r2n-ovenescu,
o(sedat de trdare din partea fruntailor partidului i, implicit, de pierderea nominali-rii la funcia de deputat a lui @arfuridi.
1n afara conflictelor rm2n, practic, dou persona.e, dar din raiuni diferite. Ceteanul turmentat are o singur preocupare cu
cine s vote-e. #otui, scrisoarea de amor revenind periodic n m2inile lui, l o(lig s intre n contact cu forele opo-ante. 36i
7ristanda, poliaiul, este implicat involuntar n conflict, prin natura meseriei i a relaiilor cu persona.ele. El este urec&ea prefectului la
fereastra lui Caavencu, instrumentul de for a lui #ra6anac6e n agresarea adversarului politic i mesagerul devotat al coanei )oiica.
1n plan politic, momentul ma,imei tensiuni ar tre(ui s fie nominali-area candidatului surpri-, impus de la centru,
!gamemnon ;andanac6e. ;e fapt, tensiunea crete constant, p2n la revenirea scrisorii (uclucae n m2inile destinatarei. Soluia final
este mpcarea tuturor opo-anilor, ca i cum nimic nu s-ar fi nt2mplat. ;up un tipar compo-iional al tuturor comediilor lui Caragiale, tot
ce de(utea- cu un scandal se nc6eie cu o petrecere, accentu2nd ideea c nu e,ist principii sau valori care s nu poat fi nclcate,
atunci c2nd enteresul o cere.
+ubiectul* Cele patru acte ale comediei urmresc traseul sinuos al scrisorii i, implicit, complicaiile confruntrii politice pe care
(ileelul le generea-.
Expoziiunea. ,ciunea actului I ncepe ntr-o diminea, n casa lui ?tefan #iptescu, decorul indic2nd anticamera n care
prefectul .udeului i (ea cafeaua i citete indignat un articol din -cnetul Carpailor, -iarul lui $ae Caavencu. 36i 7ristanda,
poliaiul oraului, primise misiunea de a-i spiona pe inamicii politici trg2nd cu urec6ea la ferestrele casei lui $ae Caavencu. 7rofit2nd de
faptul c prefectul l ascult, 36i a(andonea- su(iectul i ncepe s se pl2ng de precara situaie financiar n care se -(ate i i
relatea- despre dificila profesie de poliai i despre familia lui numeroas nou copii * i un venit mic famelie mare, renumeraie
mic, dup buget. #iptescu i reproea-, cu simpatie i amu-ament, afacerea pe care 7ristanda o fcuse cu steagurile cumprate
2
pentru pava-area oraului, n cinstea apropiatelor alegeri. 36i i nsuise o sum important, deoarece, din ** de steaguri, el
ac6i-iionase suma de &*-&+ (uci. Ca s se de-vinoveasc, poliaiul adun greit i numr de mai multe ori aceleai steaguri
+ou la ,rimrie, optspce, patru la coli, douzeci i patru, dou la catindal la Sf. #iculae, treizeci ..., fiind silit s recunoasc n final,
nc2ntat, c atras frumuel condeiul.
%ntriga este repre-entat de episodul n care 36i 7ristanda i povestete prefectului nt2mplarea din scena precedent. 1n
casa lui $ae Caavencu, eful partidului independent, aflat n opo-iie, se adunaser intelectualii, dsclimea oraului, ntre care
Ionescu, 7opescu, popa 7ric6ici, toat gaca$n pr. 7ristanda ascult la fereastra acestuia i afl c $ae Caavencu deine un
document foarte important, care-i va aduce voturile celor aflai la putere, dar nu putuse afla despre ce scrisoric era vor(a. #iptescu se
pregtete s mearg la dejun, la >a6aria #ra6anac6e i, rmas singur, 36i 7ristanda meditea- printr-un monolog adresat la
statutul de poliai aflat n slu.(a personal a celor de la putere i o citea- pe nevasta sa, care-l nva cum s se comporte cu efii
-&i, -&i, pup$l n bot i$i pap tot, c stulul nu crede la l flmnd ...
>a6aria #ra6anac6e, preedintele partidului de guvernm2nt, vine acas la #iptescu i i relatea- acestuia c fusese c6emat
de $ae Caavencu la redacia -iarului i c acesta i artase o scrisoare de amor a prefectului ctre >oe, soia sa. #ra6anac6e l
consolea- pe prefectul ngro-it, susin2nd c scrisoarea este o plastografie ordinar, dei scrisul seamn at2t de (ine, nc2t s zici i
tu c e a ta, dar s juri, nu altceva, s juri. #ra6anac6e red, din memorie, te,tul scrisorii, adug2nd, aluziv, e,plicaiile i identific2nd
e,act momentul nt2lnirii amoroase dintre cei doiScumpa mea /oe, venerabilul !adic eu" merge desear la ntrunire !ntrunirea de
alaltieri seara". 0u !adic tu" trebuie s stau acas, pentru c atept depei de la 1ucureti, la care trebuie s rspunz pe dat2 poate
c&iar s m c&eme ministrul la telegraf.#u m atepta, prin urmare, i vino tu !adic nevast$mea, )oiica", la cocoelul tu !adic tu"
care te ador, ca totdeauna, i te srut de o mie de ori, 3nic ... !privete lung pe 4iptescu, care e n culmea agitaiei". $ae
Caavencu l ameninase c va pu(lica scrisoarea n -cnetul Carpailori va afia originalul n cercevea, ca s$o vaz oricine$o pofti.
*esfurarea aciunii. #iptescu este turbatde m2nie, >oe este, la r2ndul ei, disperat i foarte nspim2ntat de
consecinele pu(licrii scrisorii de ctre Caavencu, c6iar dac (r(atul ei nu credea c e adevrat. @usese i ea c6emat la redacia
-iarului, unde Caavencu i promisese c i va napoia scrisoarea dac i va asigura alegerea n funcia de deputat i-l trimite pe 7ristanda
s cumpere cu orice pre scrisoarea de la $ae Caavencu.
5unt introduse n scen persona.e noi. @arfuridi i %r2n-ovenescu dau primele semne de suspiciune trdare s fie, dac o cer
interesele partidului, dar s$o tim i noi.... Ceteanul turmentat sosete acas la #iptescu pentru a-i napoia scrisoarea pe care o
gsise pe strad, dar constat amu-at c i-o furase Caavencu, deoarece, recunosc2nd scrisul prefectului, l invitase la o uic, apoi
d$i cu bere, d$i cu vin, d$i cu vin, d$i cu bere,p2n se m(tase i adormise. 7ristanda vine cu mesa.ul c $ae Caavencu ceruse n
sc6im(ul scrisorii o mie de poli ori mandatul de deputat, iar #ra6anac6e apare victorios pentru c descoperise o poli falsificat de
Caavencu, prin care acesta i nsuise +BBB de lei din (anii fundaiei ,urora .conomic -omn*
,ciunea actului al II-lea se petrece n aceeai anticamer a casei prefectului, unde #ra6anac6e, @arfuridi i %r2n-ovenescu
cercetea- listele electorale i calculea- voturile pe care le vor o(ine n apropiatele alegeri. La acu-aia de trdare, #ra6anac6e apr
cu fervoare integritatea moral i politic a lui #iptescu, argument2nd c a fcut servicii partidului, judeului, rii ... i, mie, ca amic. 'i$
a fcut i$mi face servicii, da....@arfuridi i %r2n-ovenescu se 6otrsc s trimit o telegram la %ucureti, prin care s informe-e despre
prefectul trdtor dar pe care se tem s o semne-e 4rebuie s ai curaj ca mine. 4rebuie s$o iscleti5 o dm anonim.
1n acest timp, 7ristanda l arestase pe Caavencu, av2nd ordin verbal de la conu 3nic, i perc6e-iionase casa pentru a gsi
scrisoarea de amor, dar n -adar. >oe #ra6anac6e ncearc, prin toate tertipurile feminine, s-l conving pe #iptescu s spri.ine
candidatura lui Caavencu i, pentru c acesta refu-, ea amenin l sprijin eu, l aleg eu, dei femeile nu aveau atunci drept de vot.
Caavencu este adus din arest n casa prefectului pentru a negocia napoierea scrisorii. ;iscuia dintre #iptescu i Caavencu
degenerea- n scandal, deoarece avocatul nu vrea s napoie-e scrisoarea dec2t n sc6im(ul postului de deputat, dei prefectul i
oferise diferite funcii. Conflictul politic devine violent, ns >oe temperea- situaia conflictual promi2ndu-i lui Caavencu mandatul de
deputat n sc6im(ul scrisorii. Ceteanul turmentat revine n casa prefectului i, la ntre(area 0u cu cine votez6, este ndemnat,
sarcastic, s-i dea votul lui onorabilul d. Caavencu ... ,entru aa alegtor, mai bun ales nici c se putea ... @arfuridi i %r2n-ovenescu,
gsindu-l pe Caavencu n casa prefectului, amenin c vor demasca trdarea.
36i 7ristanda aduce o depe fe$fe urgent sosit de la centru prin telegraf, n care prefectul este anunat c tre(uie s
aleag pentru postul de deputat pe !gamemnon ;andanac6e. #oi cei pre-eni rm2n ncremenii, >oe i Caavencu se revolt, gsind ca
unic soluie s porneasc lupta mpotriva guvernului.
&unctul culminant. ,ciunea actului al III-lea se petrece n sala cea mare a primriei, unde >a6aria #ra6anac6e pre-idea-
ultima adunare electoral de dinaintea alegerilor i la care sunt pre-eni ceteni, alegtori, pu(lic. #ra6anac6e intenionea- s-l
anta.e-e pe Caavencu art2ndu-i polia falsificat. 1n acest fel, ei rspund anta.ului cu anta..
#ra6anac6e anun candidatura lui !gamemnon ;andanac6e, iar n sal se isc o ncierare cu rcnete, 6uiduieli i fluierturi
ntre repre-entanii celor dou grupri politice, peste care Caavencu strig din toate puterile, ncerc2nd s fac pu(lic relaia dintre
prefect i >oe #ra6anac6e. 1n nvlmeala creat, Caavencu i pierde plria i, odat cu ea scrisoarea de amor, care fusese pus n
cptueal, de aceea nu reuise nimeni s o gseasc.
,ciunea actului al I/-lea se desfoar n alt decor, grdina casei lui #ra6anac6e, n -iua alegerilor.>oe i #iptescu sunt
foarte ngri.orai i agitai pentru c $ae Caavencu dispruse de dou -ile i ei se temeau c punea la cale un plan dia(olic pentru a face
pu(lic scrisoarea de amor i a-i distruge. 7refectul este preocupat i de nt2lnirea pe care tre(uia s i-o fac lui !gami ;andanac6e,
3
care vine nsoit protocolar de >a6aria #ra6anac6e. ;andanac6e vor(ete peltic i ssit i, dei face cunotin cu toi trei, i confund
tot timpul, referindu-se la >oe ca la nevasta lui #iptescu, fiind incapa(il s in minte cine este fiecare dintre ei. #ra6anac6e l asigur pe
!gami de c2tigarea alegerilor, dei acestea nu se finali-aser, iar lui ;andanac6e i se pare firesc s ocupe postul de deputat,
consider2nd c are merite politice deose(ite, argument2nd ridicol eu ... care familia mea de la patuzsopt n Camer ....
!meit de drum, !gami relatea- cum, ntr-o sear, cineva, persoan nsemnat ... da bec&er, .ucase cri acas la el i i
uitase paltonul. Cut2ndu-l n (u-unare, gsise o scrisoric de amor ctre bec&erul meu, de la nevasta unui prietin, $ nu spui ine ...
persoan nsemnat. ;andanac6e l anta.ase pe bec&er cu scrisoarea gsit, amenin2ndu-l c, dac nu-i asigur alegerea n
Camera ;eputailor, o s-o pu(lice n -iarul de scandal -0boiul. >oe i #iptescu sunt nmrmurii de asemnarea situaiilor i de
faptul c ;andanac6e nu napoia- scrisoarea, ci o pstrea-, pentru c mai trebuie s$aldat ... 7a un caz iar ... pac. la -0boiul.
#iptescu monolog(ea0, cu ironie amar, despre ticloia lui ;andanac6e i se g2ndete c ar tre(ui s-i cear iertare lui Caavencu,
deoarece !gami este un anta.ist mult mai perfid, pstr2nd scrisoarea de amor. Caavencu, umil i spit, vine s-i mrturiseasc >oei
c pierduse scrisoarea n ncierarea de la ntrunirea electoral, c2nd cineva i-a smuls plria, iar scrisoarea se afla n cptueala
acesteia. #ocmai atunci, Ceteanul #urmentat, cu plria lui Caavencu pe cap, i aduce andrisantei scrisoarea mult ateptat, dorind n
sc6im( rspunsul la ntre(area 0u ... pentru cine votez6 La rugmintea >oei, Caavencu scrie pe (uletinul de vot numele lui !gami
;andanac6e i accept, cu umilin, s conduc (anc6etul popular n cinstea acestuia.
*eznodm+ntul. #oate persona.ele piesei se afl n scen, particip2nd la festivitatea organi-at n cinstea alegerilor, c2tigtor
pentru postul de deputat fiind !gami ;andanac6e. 5enil i im(ecil, deputatul ;andanac6e uit p2n i motivul pentru care se afl n
faa alegtorilor %n sntatea alegtorilor ... care au probat patriotism i mi$au acordat ...!nu nimerete" asta ... cum s zic, de. ... zi$i pe
nume de. ... a. sufradzele lor2 eu, care familia mea de la patuzsopt n Camer, i eu ca rumnul imparial, care va s zic ... cum am
zie ... n sfrit, s triasc. !8rale i ciocniri". !poi toi cei pre-eni se srut unii pe alii.
Ironia i sarcasmul lui Caragiale privind corectitudinea alegerilor sunt desv2rite, deoarece n desfurarea acestora se
recursese la fals, la anta. i la corupie, nclc2ndu-se Constituia n mod flagrant, evideniind contrastul dintre esen i aparen*
-idicolul moravurilor politice este reliefat i prin replica final a lui 36i 7ristanda, care confirm Curat constituional., dup care d
semnalul s c2nte 'uzica.. Caragiale descrie n parante0a regi0oral atmosfera de veselie general, toat lumea se srut,
Caavencu se m(riea- cu ;andanac6e, >oe i #iptescu, retrai ntr-o parte, privesc petrecerea, n timp ce cortina cade repede
asupra tabloului.
9 alt particularitate a comediilor lui Caragiale este simetria, adic finalul recompune momentul de la nceputul piesei, fr s
se sc6im(e a(solut nimic din starea de lucruri iniial. ;up agitaia care atinge adesea apogeul, dup -(uciumul persona.elor i
conflictele ce par de nere-olvat, totul revine la normal, fr s se petreac nicio modificare a strilor de fapt sau vreo re-olvare a
pro(lemelor care au constituit su(iectul piesei.
&ersonajele. ncadrarea n tipologii. ,odaliti de caracterizare. Construcia persona.elor permite ncadrarea lor n
tipologiile umane sta(ilite de 7ompiliu Constantinescu, fiecare dintre ele av2nd o trstur dominant de caracter, ilustr2nd aadar un
tip anume i fc2nd concuren strii civile /3ara(et I(rileanu0.
-a#aria (ra#anac#e" eful partidului de guvernm2nt, ntruc6ipea- tipul ncornoratului simpatic, cruia i convine, din
comoditate, triung(iul con'ugal, care-i asigur o via ti6nit n familie. >a6aria #ra6anac6e sinteti-ea- n prenume za&ariseala,
ramolismentul real sau mimat i comportamentul su dulceag, iar n nume /derivat de la tra&ana coca moale, aluatul uor modela(il0
r(darea, malea(ilitatea i oportunismul, care l a.ut s se adapte-e oricrei "forme= sau situaii noi.
.tefan (iptescu" tipul junelui amorez" este prefectul .udeului pe care l administrea- ca pe propria moie, av2nd o
mentalitate de stp2n medieval. @nic este componentul triung(iului con'ugal, flerul su de amore- fc2ndu-l s cede-e rugminilor
>oei pentru a spri.ini candidatura lui Caavencu.
-oe (ra#anac#e" tipul coc#etei adulterine este soia lui >a6aria #ra6anac6e, amanta lui #iptescu i singurul persona. feminin
din comediile lui Caragiale care ntruc6ipea- doamna distins din societatea (urg6e-, nefc2nd parte, ca alte eroine, din lumea
ma6alalelor.Ea este inteligent, autoritar, am(iioas i marc6ea- n comedie triung(iul con'ugal, prin care Caragiale satiri-ea-
tarele morale ale societii (urg6e-e.
/#i &ristanda, poliaiul oraului, este tipul slugarnicului / funcionarului public corupt, pre-ent n pies de la nceput p2n
la sf2rit n toate momentele c6eie ale aciunii. Scrofulos la datorie, este contient c tre(uie s-i serveasc eful, nu din contiina
misiei, ci mai ales dintr-o etic susinut de interesul personal famelie mare, renumeraie mic, dup buget. $umele su este
semnificativ rolului pe care l .oac, pristanda fiind denumirea unui dans popular oltenesc, .ucat dup comen-ile unui conductor.
0ae Caavencu, avocat, directorul -iarului -cnetul Carpailor, eful opo-iiei politice din .ude, ilustrea- tipul
demagogului i al parvenitului. El este repre-entantul unei adevrate "coli= de frazeologie patriotard /fals patriotism0. :anifestare
ce are la (a- lipsa de coninut a ideilor e,primate cu emfa-. 7renumele persona.ului sugerea- popularitate i familiaritate, iar numele
poate fi derivat de la ca /( lung, cu c2rlig, pentru prinderea oilor sau persoan rea i ciclitoare0 sau caaveic /6ain cu dou fee0,
am(ii termeni acoperind perfect trsturile morale i comportamentale ale persona.ului.
(ac#e 1arfuride i %ordac#e 2r+nzovenescu sunt doi mem(rii marcani ai partidului de guvernm2nt, nedespritul cuplu
culinar suger2nd imbecilitatea" ntruc6ipare a ramolismentului politic.
$gamemnon *andanac#e, mai prost dect 3arfuridi i mai canalie dect Caavencu, este candidatul trimis de la centru
pentru a fi ales deputat n .udeul de munte. El apare n pies a(ia n ultimul act i se conturea- prin acumularea tuturor defectelor
4
celorlalte persona.e parvenitismul" demagogia" prostia" incultura" perfidia" ramolismentul. $umele persona.ului este sugestiv,
nvingtorul n alegeri purt2nd un prenume cu re-onan grav i conotaii nalte motenite de la eroul 6omeric !gamemnon. ;iminutivat,
numele cade n deri-oriu, devenit $gami sau c6iar /agami, cum este "alintat= de #ra6anac6e. $umele, ;andanac6e, intr n raport
de opo-iie cu prenumele, cci derivatul de la dandana /ncurctur, gaf0 surprinde rolul persona.ului n compo-iia comediei.
Ceteanul turmentat" repre-entantul omului simplu, anonim, al alegtorului care nu are am(iii, nu este nici el tocmai cinstit,
pentru c, dorind s duc scrisoarea andrisantului, mai nt2i o citete su( felinar, din care cau- i este furat de Caavencu. !(ureala
lui este sugestiv nu pentru c este (utor, ci pentru c viaa politic a vremii ameete omul de r2nd, lipsit total de opinie politic 0u cu
cine votez6 Este cel mai simpatic dintre persona.ele piesei.
&ersonajele comediei nu evoluea-, ci rm2n egale cu ele nsele de la nceput p2n la sf2rit. Ele acionea- stereotip, cu
preci-ia i previ-i(ilitatea unor mecanisme simple, fr a suferi vreo modificare a psi6ologiei n urma e,perienelor tritC, fapt care le
confer aspectul de personaje plate.
;incolo de ncadrarea n tipologii, persona.ele lui Caragiale ies din cadrul comediei clasice i se individuali-ea-, prin
com(inarea unor trsturi care le confer un oarecare relief psi6ologic, prin nume, prin lim(a. sau prin comportament.
Caracterizarea direct este mai sumar i se reali-ea-, n primul r2nd, n pagina de prezentare a personajelor, unde li se
identific statutul social, funcia, calitatea. ;e e,emplu, $ae Caavencu este avocat, director$proprietar al ziarului -cnetul Carpailor ,
prezident * fondator al Societii 0nciclopedice * Cooperative ,urora .conomic -omn.
Caracterizarea indirect se reali-ea-, printre altele, prin situaiile comice n care sunt puse persona.ele, prin onomastic i
prin indicaii scenice.
!nomastica este un domeniu important pentru scriitorii realiti, n general, i pentru Caragiale, n special. !utorul recunotea
c, dup ce su(iectul i se contura n minte, nu putea ncepe scrierea lui p2n c2nd nu alegea numele persona.elor. 1n studiul consacrat
%umelor proprii &n opera comic a lui Caragiale, 3ara(et I(rileanu o(serva c sonoritatea numelor i coninutul lor noional devin
mi.loc important de caracteri-are a persona.elor. Inventivitatea autorului +crisorii pierdute este nesecat n domeniul onomasticii.
Eugen Ionescu, n lucrarea 1ortretul lui Caragiale face o adevrat radiografie a persona.elor din comedii ,ornind de la
oamenii vremii lui, Caragiale este un critic al oricrei societi. 9...: ,ersonajele sale sunt nite e;emplare umane n aa msur
degradate, nct nu ne las nicio speran. 9...: #iciodat stpnite de vreun sentiment de culpabilitate, nici de ideea vreunui sacrificiu,
nici de vreo alt idee, 9...: aceste personaje au contiina uimitor de linitit, sunt cele mai josnice din literatura universal. !ceast
vi-iune a persona.elor comice este confirmat de Caragiale nsui, care se ntre(a ironic de vreme ce avem cap, la ce ne$ar mai sluji
inteligena6.
'elaia -oe 3 (iptescu. 5ingurul persona. feminin al comediei, >oe, este parado,al, femeia * brbat, voluntar, tenace,
puternic. ;istinsa doamn de societate este stimat de toi i a tiut s intre n graiile fiecruia. 5ingurul ei punct vulnera(il este viaa
secret, de.a vec6ea istorie de amor cu prefectul, care i-a ratat ascensiunea politic i a rmas n o(scura capital a .udeului de munte
doar de dragul ei. #oat lumea a.unge, mai devreme sau mai t2r-iu, s rspund solicitrilor >oei onorabilul so i prote.ea-
sensi(ilitatea i e,ecut fr nt2r-iere toate poruncile eiA @nic este gata s renune la po-iia social, pentru a salva reputaia amantei
saleA 36i i risc slu.(a i l minte pe prefect, pentru a facilita nt2lnirea dintre prefect i coana )oiica. 72n i anta.istul domn $ae i
recunoate calitile i are vagi remucri c tocmai ea a c-ut victima anta.ului.
Depre-entativ pentru relaiile dintre cei doi amani este scena 4I din actul II, c2nd >oe desfoar tot arsenalul feminin pentru
a-l convinge pe prefect c soluia salvatoare este susinerea candidaturii lui Caavencu. Iniial pl2nge i, umil, recunoate c a comis o
nerozie fr seamn. #rece apoi la persuasiune, cu mi.loacele anta.ului sentimental 3nic, dac m iubeti, dac ai inut tu la mine
mcar un moment n viaa ta, scap$m ... scap$m de ruine. 1n continuare, nir argumente logice, ntr-o tirad cu mare for de
evocare, menit s i cree-e lui #iptescu imagini 6iper(ili-ante cum or s m sfie ... o sptmn, o lun, un an de zile. 9...: Ce vuiet.
Ce scandal. Ce cronic infernal..... >oe se arunc apoi n (raele disperrii S mor S mor dac voieti ... pentru c dup asta nu o
s mai pot tri.
1n faa acestei apocalipse, @nic adopt atitudinea cavalerului, care sacrific totul pentru aleasa inimii lui i, ntr-un elan de
romantism melodramatic, i propune s fug n lume am2ndoi. >oe ns este realistA pasiunea nu i ntunec raiunea i nu este deloc
dispus s renune la tot pentru iu(ire 0ti nebun6 +ar /a&aria6 +ar poziia ta6 C6iar dac epoca romantismului i-a epui-at elanurile
n ceea ce o privete, v-2ndu-se refu-at n spri.inirea candidaturii anta.istului, >oe .oac o ultim carte amenin cu sinuciderea.
5l(iciunea aceasta nu corespunde firii ei voluntare, aa c am2n gestul fatal dar nu voi s mor pn nu voi fi luptat cu toate
mprejurrile i am s lupt
@inalul fericit aterne linitea peste lumea ntreag, deci i peste triung(iul con'ugal. 1n nuceala lui, ;andanac6e repet
aceeai confu-ie i nu i poate intra n cap adevrul l consider pe v2rstnicul #ra6anac6e prefect, iar pe #iptescu soul damei.
Caragiale tie cel mai (ine c2te adevruri poart mti derutante.
Surse ale comicului n textul dramatic. Comicul, categoria estetic opus tragicului, are ca efect imediat r2sul, declanat de
contrastul frapant dintre esen i aparen, receptat de cititor E spectator ntr-un registru larg de atitudini, de la amu-ament i
nduioare, p2n la dispre.
#ipurile de comic sunt comicul de situaie, comicul de caractere" comicul de moravuri" comicul de limbaj" comicul de nume,
comicul de intenie.
5
Comicul de situaie. 2ncurcturile datorate drumului circular al scrisorii care n final se rentoarce la destinatar, dau natere
unor situaii comice n care protagonistul este Ceteanul turmentat. 1n primul act, acesta vine contiincios /a fost pota0 s aduc
scrisoarea andrisantului i constat cu stupefacie c nu o mai are i c satisfacia c l$a but pe Caavencu este fals, deoarece a
fost pclit de acesta. 5imetric cu scena pre-entat, apare, n actul I4, din nou Ceteanul, de data aceasta av2nd scrisoarea pe care o
nm2nea- >oei, nruind ultimele sperane ale lui Caavencu, a crui am(iie politic agit lumea linitit a oraului de minte.=
C04<=0>#875 ? am , n$am pirdut$o ... nu m$am mai ntlnit !sug&ite i aratpa Caavencu" cu onorabilul .
3riung(iul con'ugal alctuit din soii #ra6anac6e i ?tefan #iptescu se afl n centrul unor scene comice, amplific2nd comicul
de situaie. 1n faa anta.ului, cei trei acionea- i se comport diferit. 5oul nelat mrturisete c @nic nu i-a greit niciodat n cei
opt ani de c2nd convieuiesc, n consecin i acord girul total scrisoarea nu poate fi dec2t un fals i Caavencu, un plastograf demn de
dispre. El consider anta.ul mielie, infamie, l informea- pe prefect i i urmrete cu iretenie reacia. !fectat sau nu, #ra6anac6e
nu las s se vad acest lucru, ci acionea- "diplomatic=, salv2nd situaia i pe #iptescu nsui, pe care l averti-ea- 0i, astmpr$
te, omule, i las odat mofturile, avem lucruri mai serioase de vorbit. 7entru el, lucrurile serioase sunt cele politice, dar cunoate totui
scrisoarea pe de rost. Comicul scenei este generat de sc#imbarea rolurilor i a atitudinii, soul nelat fiind calm, ec6ili(rat, c6iar placid,
n timp ce amantul este tul(urat, emoionat, agitat, nfuriat.
Comicul de situaie este amplificat de pre-ena cuplului comic @arfuridi i %r2n-ovenescu, suspicioi i acu-atori, manifest2ndu-
i spaima de trdare a prefectului i animo-itatea fa de Caavencu.
Comicul de caractere re-ult din evidenirea unei dominante caracteriologice a persona.elor, care pot fi ncadrate n tipologii
specifice amorezul" coc#eta adulterin" demagogul" ipocritul" ncornoratul" slugarnicul" demagogul.
Comicul de moravuri. ;intre toate tipurile de comic, cel de moravuri ilustrea- n mod special rolul educativ, formator, pe care
scriitorii l atri(uie artei, n general, i literaturii, n particular. ! satiri-a viciile unei societi, a le contura n tue groase, a le arta lumii
ntregi devine o manier de a a(orda o boal. 9dat descoperit, ea poate fi tratat. D2sul pe care l provoac spectacolul moravurilor
lumii este primul pas spre vindecare cu a.utorul ironiei.
Lista moravurilor satiri-ate n O scrisoare pierdut este destul de lung adulterul" servilismul" prostia" incultura"
infatuarea. 1n fruntea listei se afl dou vicii generali-ate demagogia i corupia. !cestea sunt tare e,tinse la nivelul ntregii societi, la
nivelul clasei politice i a marii (urg6e-ii.
;iscursurile celor c6emai s decid soarta rii, potenialii deputai Caavencu i @arfuridi, reflect a(sen oricrui principiu
moral, a unei minime decene i a unei logici elementare. :ai mult, ;andanac6e /mai prost dect 3arfuridi i mai canalie dect
Caavencu" triumf i este sr(torit cu tot fastul cuvenit nvingtorului.
$iciun aspect serios al moravurilor epocii nu i scap lui Caragiale. 8na dintre marile puteri n 5tat, presa, este supus unei
critici acide. -cnetul Carpailor i -sboiul sunt pu(licaii care g-duiesc mi-era(ilul anta. i fac detesta(ilele .ocuri politice.
$umele pu(licaiilor, dincolo de ridicolul lor, atrag atenia asupra agresivitii presei.
Comicul de limbaj. Lim(a.ul este mijloc de caracterizare a personajelor, dar i indiciu al unei perioade istorice (ine
determinate, n ca-ul +crisorii pierdute ultima parte a secolului al XIX-lea. Lim(a.ul ilustrea- incultur" parvenitism" incapacitate
de nelegere i spoial de educaie" deci" form fr fond* $mestecul de registre stilistice este evident n replicile lui
#ra6anac6e, prin pronunare i prin deformarea neologismelor, incultura soietate, prinip, dipotat, docoment, endependent, enteres etc.
;iscursul lui Caavencu este mp2n-it de neologisme care i susin atitudinea de ultraprogresist, c6iar dac nu le cunoate
(ine sensul. !stfel, falii, travaliu, opiniune, devin indicii ale dorinei (urg6e-iei rom2neti de a prospera, de a se afirma cu orice pre i
prin orice mi.loace, fc2nd palpa(il i credi(il devi-a Scopul scuz mijloacele. Infatuarea i magia lim(a.ului de tri(un l
caracteri-ea- pe Caavencu, demagogul care nu pierde nicio oca-ie s in discursuri i s se scalde n propriile fra-e (om(astice
despre progres >m luptat i am progresat5 ieri obscuritatea, azi lumina . @eri bigotismul, azi liber * pansismul . @eri ntristarea, azi
veselia . ... @at avantajele progresului.
Contrastele de la nivelul societii se regsesc i n lim(a., unde, alturi de franu-isme sau neologisme st2lcite /bampir,
renumeraie" apar diminutive ridicole /neicusorule, puicusorule0 sau cuvinte de provenien turc /bec&er, neneac0
7e de alt parte, lim(a.ul diferenia- persona.ele din punct de vedere comportamental. (icurile verbale sugerea- r(darea i
diplomaia lui #ra6anac6e >vei puintic rbdare, servilismul lui 7ristanda curat miel, curat murdar, deruta Ceteanului 0u cu
cine votez6 ;emagogia discursului i lima(.ul u-ual sunt edificatoare i pentru incultura clasei politice a vremii. #ra6anac6e i e,prim
indignarea prin fraza stereotip" confuz" cu nonsensuri i cacofonii4 unde nu e moral, acolo e corupie i o soietate fr prinipuri,
va s zic c nu le are. Caavencu ncurc numele lui :ac6iavelli cu nemuritorul -ambetta i st2lcete ma,ima latin &oneste vivere
prin oneste bibere. #ot el formulea- .udeci incompati(ile @ndustria romn e admirabil, e sublim, putem zice, dar lipsete cu
desvrire2 un popor care nu merge nainte st pe loc. @arfuride de-amorsea- propria indignare politic tot prin nonsens 4rebuie
s ai curaj, ca mine, trebuie s$o iscleti5 o dm anonim.
1n concluzie, comediile lui Caragiale sunt unice n literatura rom2n prin arta desv2rit a dialogului i a construciei
scenice, prin miestria autorului de a crea caractere i tipologii, prin profunda observare a realitilor sociale i politice din epoc,
ceea ce a fcut ca #udor 4ianu s afirme (ealismul tipic este formula lui artistic.
6

S-ar putea să vă placă și

  • Relatiile Comunitare
    Relatiile Comunitare
    Document11 pagini
    Relatiile Comunitare
    Mădălina Dosa
    Încă nu există evaluări
  • Alexandru Lăpuşneanul
    Alexandru Lăpuşneanul
    Document3 pagini
    Alexandru Lăpuşneanul
    Mădălina Dosa
    Încă nu există evaluări
  • REALISMUL
    REALISMUL
    Document1 pagină
    REALISMUL
    Mădălina Dosa
    Încă nu există evaluări
  • Istoria Astronomiei Coreene
    Istoria Astronomiei Coreene
    Document14 pagini
    Istoria Astronomiei Coreene
    Mădălina Dosa
    Încă nu există evaluări
  • Ora Fântânilor
    Ora Fântânilor
    Document1 pagină
    Ora Fântânilor
    Mădălina Dosa
    100% (1)
  • Curs I
    Curs I
    Document12 pagini
    Curs I
    Mădălina Dosa
    Încă nu există evaluări
  • Comunicarea Nonverbala
    Comunicarea Nonverbala
    Document10 pagini
    Comunicarea Nonverbala
    Elena Alina
    Încă nu există evaluări
  • Natura Organizatiilor
    Natura Organizatiilor
    Document5 pagini
    Natura Organizatiilor
    Mădălina Dosa
    Încă nu există evaluări
  • Povestea Lui Harap
    Povestea Lui Harap
    Document4 pagini
    Povestea Lui Harap
    Mădălina Dosa
    Încă nu există evaluări
  • Alexandru Lăpuşneanu1 Personaj
    Alexandru Lăpuşneanu1 Personaj
    Document3 pagini
    Alexandru Lăpuşneanu1 Personaj
    Mădălina Dosa
    Încă nu există evaluări
  • Functionarea Organizatiilor
    Functionarea Organizatiilor
    Document4 pagini
    Functionarea Organizatiilor
    Mădălina Dosa
    Încă nu există evaluări
  • Aci Sosi Pe Vremuri
    Aci Sosi Pe Vremuri
    Document2 pagini
    Aci Sosi Pe Vremuri
    Mădălina Dosa
    Încă nu există evaluări
  • Psalmii Arghezieni
    Psalmii Arghezieni
    Document4 pagini
    Psalmii Arghezieni
    Mădălina Dosa
    Încă nu există evaluări
  • POEZIA
    POEZIA
    Document5 pagini
    POEZIA
    Mădălina Dosa
    Încă nu există evaluări
  • Postmodernism Ul
    Postmodernism Ul
    Document1 pagină
    Postmodernism Ul
    Mădălina Dosa
    Încă nu există evaluări
  • Origineasievolutialimbiiromane Plan
    Origineasievolutialimbiiromane Plan
    Document2 pagini
    Origineasievolutialimbiiromane Plan
    Mădălina Dosa
    Încă nu există evaluări
  • Nicolas Boileau
    Nicolas Boileau
    Document1 pagină
    Nicolas Boileau
    Mădălina Dosa
    Încă nu există evaluări
  • Paralelă Între Balada Populară
    Paralelă Între Balada Populară
    Document4 pagini
    Paralelă Între Balada Populară
    Mădălina Dosa
    Încă nu există evaluări
  • Personajele Romanului
    Personajele Romanului
    Document7 pagini
    Personajele Romanului
    Mădălina Dosa
    Încă nu există evaluări
  • Plumb
    Plumb
    Document2 pagini
    Plumb
    Mădălina Dosa
    Încă nu există evaluări
  • MOLIĖRE
    MOLIĖRE
    Document1 pagină
    MOLIĖRE
    Mădălina Dosa
    Încă nu există evaluări
  • Nae Caţavencu
    Nae Caţavencu
    Document2 pagini
    Nae Caţavencu
    Mădălina Dosa
    Încă nu există evaluări
  • Nichita Stănescu
    Nichita Stănescu
    Document2 pagini
    Nichita Stănescu
    Mădălina Dosa
    Încă nu există evaluări
  • PAŞOPTISMUL
    PAŞOPTISMUL
    Document2 pagini
    PAŞOPTISMUL
    Mădălina Dosa
    Încă nu există evaluări
  • ODĂ1
    ODĂ1
    Document2 pagini
    ODĂ1
    Mădălina Dosa
    Încă nu există evaluări
  • Opera Lui Mihai Eminescu
    Opera Lui Mihai Eminescu
    Document2 pagini
    Opera Lui Mihai Eminescu
    Mădălina Dosa
    Încă nu există evaluări
  • Neo Modernism Ul
    Neo Modernism Ul
    Document1 pagină
    Neo Modernism Ul
    Mădălina Dosa
    Încă nu există evaluări
  • MOROMEŢII
    MOROMEŢII
    Document5 pagini
    MOROMEŢII
    Mădălina Dosa
    Încă nu există evaluări
  • Modernism Ul 1
    Modernism Ul 1
    Document1 pagină
    Modernism Ul 1
    Mădălina Dosa
    Încă nu există evaluări