O SCRISOARE PIERDUT

Reprezentat pe scen n 1884, comedia O scrisoare pierdut este a treia dintre cele patru scrise de
autor, fiind o capodoper a genului dramatic. Piesa este o comedie de moravuri n care sunt satirizate aspecte
ale societii contemporane autorului, fiind inspirat de farsa electoral din anul 1883.
Ca specie a genului dramatic, comedia este destinat reprezentrii scenice, dovad fiind lista cu
Persoanele de la nceputul piesei i didascaliile, singurele intervenii directe ale autorului n pies. Piesa este
structurat n patru acte alctuite din scene, fiind construit su! forma sc"im!ului de replici ntre persona#e.
Principalul mod de e$punere este dialogul, prin care persona#ele i dezvui inteniile, sentimentele, opiniile.
Prin dialog se prezint evoluia aciunii dramatice, se definesc relaiile dintre persona#e i se realizeaz
caracterizarea direct sau indirect.
Titlul pune n eviden contrastul comic dintre esen i aparen. Pretinsa lupt pentru putere politic
se realizeaz, de fapt, prin lupta de culise, av%nd ca instrument al anta#ului politic o scrisoare pierdut,
prete$t dramatic al comediei. &rticolul ne"otr%t o indic at%t !analitatea nt%mplrii, c%t i repeta!ilitatea ei.
Tema comediei o constituie prezentarea vieii social'politice dintr'un ora de provincie n
circumstanele tensionate ale alegerii unui deputat, eveniment care antreneaz energiile i capacitile celor
anga#ai, ntr'un fel sau altul, n farsa electoral.
O scrisoare pierdut este o comedie n patru acte, primele trei urmrind o acumulare gradat de
tensiuni i conflicte, iar al patrulea anul%nd toat agitaia i panica st%rnite n #urul scrisorii pierdute. (n
construcia piesei, se remarc trei elemente care su!liniaz arta de dramaturg a lui Caragiale) piesa ncepe dup
consumarea momentului intrigii *pierderea scrisorii+, gsindu'l pe ,iptescu ntr'o stare de agitaie i nervozitate-
nu e$ist propriu'zis o aciune, totul se deruleaz n #urul scrisorii, adic a prete$tului- c"iar dac nceputul i
finalul piesei nu sunt simetrice, piesa are o ar"itectur circular, n sensul c atmosfera destins din final reface
situaia iniial a persona#elor, aceea de dinaintea pierderii scrisorii, ca i cum nu s'ar fi nt%mplat nimic.
.iind destinat reprezentrii scenice, creaia dramatic impune anumite limite n ceea ce privete
amploarea timpului i a spaiului de desfurare a aciunii. (ntreaga aciune se desfoar n capitala unui
jude de munte, la sf%ritul secolului al /0/'lea, n perioada campaniei electorale, ntr'un interval de trei zile.
1cena iniial din actul I prezint persona#ele 2tefan ,iptescu i Pristanda, care citesc ziarul Rcnetul
Carpailor i numr steagurile. Prete$tul dramaturgic, adic intriga, care ncinge spiritele i activeaz
conflictul, este pierderea de ctre 3oe, soia lui 3a"aria ,ra"anac"e, a unei scrisori de amor ce i'a fost adresat
lui ,iptescu, prefectul #udeului. 1crisoarea, gsit de Ceteanul turmentat i sustras acestuia de Caavencu,
este folosit de acesta din urm ca mi#loc de anta# pentru a o!ine candidatura. Comicul de situaie const aici
ntre calmul lui 3a"aria ,ra"anac"e, soul nelat, care crede ns c scrisoarea este un fals, i z!uciumul celor
doi amani care ncearc s gseasc soluii pentru a recupera scrisoarea.
Actul II prezint numrarea voturilor, dar cu o zi naintea alegerilor. Conflictul dramatic principal
const n confruntarea pentru puterea politic a dou fore opuse) reprezentanii partidului aflat la putere
*prefectul 2tefan ,iptescu, 3a"aria ,ra"anac"e, preedintele gruprii locale a partidului i 3oe, soia acestuia+ i
gruparea independent constituit n #urul lui 4ae Caavencu, am!iios avocat i proprietar al zairului Rcnetul
Carpailor. Conflictul are la !az contrastul dintre ceea ce sunt i ceea ce vor s par persona#ele, ntre aparen
i esen. 5ste utilzat tehnica amplificrii treptate a conflictului. 6 serie de procedee compoziionale
*modificarea raporturilor dintre persona#e, rsturnri !rute de situaie, introducerea unor elemente'surpriz,
anticipri, am%nri+ menin tensiunea dramatic, prin complicarea i multiplicarea situaiilor conflictuale.
Conflictul secundar este reprezentat de grupul .arfuridi'7r%nzovenescu, care se teme de trdarea prefectului.
,ensiunea dramatic este susinut prin apariia i dispariia scrisorii, prin felul cum evolueaz ncercarea de
anta# a lui Caavencu. (n timp ce 3oe este dispus la acceptarea condiiilor cerute de Caavencu, ,iptescu i
ofer acestuia diferite funcii n sc"im!ul scrisorii, dar adversarul nu cedeaz. 8ac, n zarva acestui conflict,
3a"aria ,ra"anac"e pare a fi convins c este vor!a de o plastografie, .arfuridi i 7r%nzovenescu !nuiesc o
trdare i se decid s e$pedieze o anonim la centru.
(n actul III, care constituie i punctul culminant, aciunea se mut n sala mare a primriei unde au
loc discursurile candidailor. 9oment de ma$im ncordare, n care cei doi posi!ili candidai, .arfuridi i
Caavencu, rostesc discursuri antologice. (ntr timp, ,ra"anac"e gste o poli falsificat de Caavencu pe care
intenioneaz s o foloseasc pentru contra'anta#. &poi anun n edin numele candidatului susinut de
comitet) &gami 8andanac"e. 7taia dintre ta!erele de alegtori se declaneaz imediat dup anunarea
candidatului, astfel ncercarea lui Caavencu de a vor!i n pu!lic despre scrisoare eueaz. (n ncierare,
Caavencu pierde plria cu scrisoarea, gsit pentru a doua oar de Ceteanul turmentat, care o duce
destinatarei.
Actul IV, deznodmntul, aduce rezolvarea conflictului iniial pentru c scrisoarea revine la 3oe,
prin intermediul Ceteanului turmentat, trimisul de la centru este ales, iar Caavencu apare umil i speriat.
Propulsarea ploitic a candidatului'surpriz se datoreaz unei poveti asemntoare deoarece i el gsise o
scrisoare compromitoare. Caavencu este nevoit s accepte s conduc festivitatea n cinstea noului ales, i
totul se termin ntr'o atmosfer de sr!toare i mpcare.
8ou persona#e secundare au un rol aparte n construcia su!iectului i n meninerea tensiunii
dramatice. (n fiecare act, n momentele de ma$im tensiune, Ceteanul turmentat intr n scen, av%nd
intervenii involuntare, dar decisive n derularea intrigii. 5l apare ca un instrument al "azardului, fiind cel care
gsete scrisoarea din nt%mplare, n dou r%nduri, face s'i parvin mai nt%i lui Caavencu i o duce n final
adrisantului, coana :oiica. 8andanac"e este elementul'surpriz prin care se realizeaz deznodmntul, el
rezolv ezitarea cititorului ntre a da mandatul prostului de .arfuridi sau canaliei Caavencu. Persona#ul ntrete
semnificaia piesei, prin generalizare i ngroare a trsturilor, candidatul trimis de la centru fiind mai prost ca
Farfuridi i mai canalie dect Caavencu.
4) !"#$%A&!'!( TEFAN TIPTESCU, ZOE TRAHANACHE. "!'A)IA *I%T"! C!'!
*$+, !"#$%A&!
Persona#ele din comedii au trsturi care nlesnesc ncadrarea lor n diferite tipuri. Caragiale este
considerat cel mai mare creator de tipuri din literatura rom%n. 5le aparin viziunii clasice pentru c se
ncadreaz ntr'o tipologie comic, av%nd o dominant de caracter i un repertotiu fi$ de trsturi. (n comedia O
scrisoare pierdut se nt%lnesc urmtoarele clase tipologice) tipul ncornoratului *3a"aria ,ra"anac"e+, tipul
primului'amorez i al don#uanului *2tefan ,iptescu+, tipul coc"etei i al adulterinei *3oe+, tipul politic i al
demagogului *,iptescu, Caavencu, .arfuridi, 7r%nzovenescu, ,ra"anac"e, 8andanac"e+, tipul ceteanului
*Ceteanul turmentat+, tipul funcionarului *Pristanda+, tipul confidentului *Pristanda, ,iptescu,
7r%nzovenescu+, tipul raisonerului *Pristanda+. ;n alt mi#loc de caracterizare este onomastica- 4umele
persona#elor sugereaz trstura lor dominant.
.tefan Tiptescu este prezentat nc din lista cu Persoanele de la nceputul piesei n funcia de
prefect al #udeului. <a adpostul autoritii politice, i folosete avanta#ele n propriile lui interese. (n acelai
timp, el ntruc"ipeaz n comedie tipul don/uanului, al primului amorez- Prietenul cel mai !un al lui 3a"aria
,ra"anac"e, ,iptescu o iu!ete pe soia acestuia, 3oe, femeia cochet, nc din momentul n care ea se
cstorete cu neica 3a"aria, dup cum o!serv cu naivitate soul) pentru mine s vie s nuiasc cineva pe
!oiica, ori pe amicul Fnic, totuna e... " un om cu care nu triesc de ieri, de alaltieri, triesc de opt ani, o
jumtate de an dup ce m#am $nsurat a doua oar. %e opt ani trim $mpreun ca fraii, i niciun minut n#am
&sit la omul acesta mcar attica ru.
(n comparaie cu celelalte persona#e, ,iptescu este cel mai puin marcat comic, fiind spre deose!ire
de toi ceilali un om instruit, educat, dar cu toate acestea impulsiv, dup cum l caracterizeaz n mod direct i
,ra"anac"e) " iute' (#are cumpt. )minteri un iat, detept, cu carte, dar iute, nu face pentru un prefect. (n
fond, ,iptescu triete o dram. 8e dragul unei femei pe care este nevoit s o mpart cu altcineva, sacrific o
carier promitoare la 7ucureti, aa cum remarc acelai ,ra"anac"e) Credei d#voastr c ar fi rmas el
prefect aici i nu s#ar fi dus director la *ucreti, dac nu struiam eu i cu !oiica... i la drept vorind, !oiica a
struit mai mult...
8isperat de pierderea scrisorii, el aplic o !ine susinut tactic de atac mpotriva lui Caavencu,
nclc%nd c"iar legea. &!uzul de putere este principala sa arm) i d m%n li!er lui Pristanda, controleaz
scrisorile de la telegraf i dispune s nu fie transmis niciun mesa# fr tirea lui, i ofer lui Caavencu diferite
posturi importante, pentru ca apoi, la refuzul acestuia i contient c alegerile sunt o fars, s cedeze. Pus n
situaia de a se apra, ,iptescu dovedete o !un tiin a disimulrii) c%nd ,ra"anac"e i aduce vestea e$istenei
scrisorii, se preface a nu ti nimic- n faa lui .arfuridi i 7r%nzovenescu ia poz de victim a propriei sale
sensi!iliti pentru partid, iar n relaia cu 4ae Caavencu este perfid i violent. Persona#ul nu are am!iii politice,
postul de prefect oferindu'i o stare de suficien, tul!urat doar de pierderea scrisorii.
0oe, n sc"im!, n ciuda vicrelilor, a leinurilor, dar i faptului c este considerat o dam
simitoare, este n realitate o femeie voluntar, stp%n pe sine, care tie foarte !ine ce vrea i care i
manipuleaz pe toi n funcie de propriile dorine. 1pre deos!ire de amantul ei, ea nu cade prad disperrii ci
ncearc s rezolve situaia cu Caavencu c%t mai repede posi!il, dei face parad de iu!irea pentru ,iptescu i
de sacrificiile ei pentru el, n fapte ea nu a #ertfit altceva dec%t o fidelitate con#ugal st%n#enitoare, sacrificiul
fiind fcut de fapt de ,iptescu.
8incolo de aparene, n cuplul pe care 3oe l formeaz cu ,iptescu, ea reprezint raiunea, puterea i
deine de fapt controlul asupra relaiei. .iind un om cruia $i place s joace pe fa, dup cum el nsui
mrturisete, ,iptescu refuz iniial compromisul politic i i propune 3oei o soluie disperat, art%ndu'se
pregtit s renune la tot pentru ea) + fu&im $mpreun... 5a intervine ns energic i refuz neunia,
deoarece nu dorete s renune la poziia sa de prim doamn a oraului. 8e aceea i rspunde ferm prefectului)
"ti neun, %ar -a.aria, %ar po/iia ta, %ar scandalul i mai mare care s#ar aprinde pe urmele noastre,...
0z!ucnirea scandalului o ngrozete mai tare dec%t pierderea !r!atului iu!it) Cum or s#i smul& toi &a/eta,
cum or s m sfie, cum or s r/'... O sptmn, o lun, un an de /ile n#au s mai voreasc dect de
aventura asta... 0n orelul acesta, unde raii i femeile i copiii nu au alt petrecere dect rfirea, fie c.iar
fr motiv... dar $nc avnd motiv... i ce motiv, Fnic' Ce vuiet'... ce scandal' Ce cronic infernal' Replica
ei la ntre!area lui ,iptescu ascunde o ironie amar) -oe' -oe' 1 iueti, 2 3e iuesc, dar scap#m.
(n confruntarea dintre cei doi n ceea ce privete susinerea candidaturii lui Caavencu, prefectul este
cel care cedeaz p%n la urm de dragul 3oei) 0n sfrit, dac vrei tu... fie'... 0ntmpl#se orice s#ar $ntmpla...
%omnule Caavencu, eti candidatul -oii, eti candidatul lui nenea -a.aria... prin urmare i al meu'... Poimine
eti deputat'... Crispat, ncordat, pe parcursul ntregii comedii, 3oe devine, la sf%ritul piesei, generoas,
fermectoare, spun%ndu'i lui Caavencu) "u sunt o femeie un... am s i#o dovedesc. )cum sunt fericit...
Puin $mi pas dac ai vrut s#mi faci ru i n#ai putut. (u i#a ajutat %umne/eu pentru c eti ru4 i pentru c
eu voi s#mi ajute totdeauna, am s fiu un ca i pn acuma.
.inalul comediei aduce mpcarea tuturor. 6dat ce intr n posesia scrisorii, 3oe devine triumftoare,
se comport ca o doamn, i recapt superioritatea la care renunase pentru scurt timp, face promisiuni pentru
Caavencu *Fii /elos, asta nu#i cea din urm Camer'+, n timp ce ,iptescu se retrage ca i mai nainte n
um!ra ei.
8ei nu sunt sancionate prin comicul de lim!a#, persona#ele cu carte sunt ironizate pentru legtura
e$tracon#ugal, semnificative n acest sens fiind numele lor de alint, .nic i :oiica.