LA LGICA DE PINK TOMATE: FRAGMENTACIN, FUGACIDAD Y SIN SENTIDO

Huele el olor de las calles siempre es olor de la desolacin.

Opio en las Nubes, p. 86
Soy el dueo de m pequea soledad alquilada
Opio en las Nubes, p. 47
Opio en las nubes1, novela del colombiano Rafael Chaparro Madiedo, sumerge al lector en una dinmica
urbana descontrolada en la que reina la lgica de la ciudad moderna alienada, fragmentada y arrojada al
sinsentido pero que es tejida a partir de la narracin irnica, alucinante y hasta potica de un gato. El
escenario se presenta como una ciudad destruida, fragmentada y desesperanzada por la que deambulan
personajes ablicos, sin historia y sin ambiciones. La narracin transfiere a su forma el mismo espritu
que presenta, de manera que el texto est fragmentado en su misma construccin; largos prrafos sin
puntuacin, repeticin de frases enteras, inclusin de extractos de canciones, de marcas de productos
comerciales, de expresiones cotidianas propias de subculturas y de los bajos mundos. Adems, la
estructura del relato tiene una secuencia que parece azarosa; el lector encuentra grupos de captulos
que narran las historias de Sven, Amarilla y Pink Tomate, su gato; de Max, de Gary Gilmour2, de Marciana
y Alain, o simplemente de los episodios cotidianos de una ciudad que vive en el presente.
Toda esta narracin o confluencia de relatos est en Pink, el gato; l hace la introduccin y, a lo largo de
la novela, explica la lgica bajo la cual funciona todo en esta ciudad. Es como si el felino, casi el ms
lcido de toda la narracin, comprendiera la dinmica del escenario fragmentado e intentara dar cuenta
de la manera en que todos los personajes se convierten en diferentes versiones del ciudadano que l
representa. En el primer captulo Pink afirma: "voy a hablar en presente porque para nosotros los gatos
no existe el pasado. O bueno s existe, lo que pasa es que lo ignoramos. En cuanto al futuro nos parece
que es pura fsica mierda" (19). En el mundo que lo rodea se vive en la fugacidad del instante, de manera
que todos los que all habitan carecen de ambiciones, de sueos y permanecen en la nubosidad difusa
del ahora.
Los personajes que se mueven por las calles son sujetos sin oficio, sin funcin social, son casi vagabundos
que rondan los bares y los buses. El carcter de las personas que Madiedo incluye en su novela se
destaca por reunir personas sin privilegios, sin lujos; es el ciudadano annimo, no son pequeos
burgueses, no son de la alta sociedad, tampoco son vctimas de la miseria econmica. Ellos son
"cuaIquiera", la persona que dobla la esquina, el que cruza la calle; podra decirse que son ejemplos del
hombre en la multitud, del everyman.
Estos hombres y mujeres, sin nombre y sin historia, permanecen en el instante y el ahora, de manera
que todas sus experiencias solo cobran sentido en el presente potico de su pequea soledad y, cuando
se ven en perspectiva, pierden completamente su trascendencia. Esto se hace evidente en el desarrollo
de algunos personajes. "Yo te dije que me llamaba Gary. Gary Gilmour y que acababa de morir en la silla
1
2

Chaparro Madiedo, Rafael. Opio en las nubes. Bogot: Colcultura, 1992. Todas las citas son de esta edicin.
Resulta provocativa la relacin con Gary Gilmore, el asesino estadounidense.

elctrica y no me creste" (89); despus de que Gary ha muerto en la prisin regresa despus de 30 aos
aproximadamente para quedarse un tiempo en el bar de Max y, tras narrar su historia con Harlem,
sumergirse en el agua para morir de nuevo. Es como s, en la fragmentacin y la fugacidad, la vida y la
muerte cayeran en un ciclo que puede ocurrir repetidamente. Algo similar ocurre con Sven: "Me llamo
Sven y mor ayer o tal vez la semana pasada" (27); una semana despus de la partida de Amarilla, Sven
muere y luego sale otra vez a la calle. No sera extrao que Gary Gilmour regresara una vez ms o que
Sven tuviera una segunda muerte, porque estos eventos seguiran la coherencia del instante que domina
la novela; esto justificara la falta de orden de los captulos de la novela y de la manera irreal como
aparecen y desaparecen los personajes, pues basta que cada episodio guarde sentido en el momento.
Todo se vuelve intrascendente y solo el momento cobra sentido: "De pronto la felicidad era ir al wc,
cagar en paz, pensar en paz, amar en paz, odiar en paz" (34). Incluso la muerte pierde relevancia y el
suicidio se torna cotidiano, casi deseable. La evocacin a la muerte por mano propia puebla los
fragmentos de la novela: "La maana esta perfecta para suicidarse(20); "le dice que cuando lo ve no
sabe si darle un beso o cortarse las venas. El hombre le dice fresca mueca todas las muecas son
iguales y le indica que el bao esta al fondo a la derecha y que cerca del espejo hay una cuchilla"(25);
"todos los pasajeros de la montaa rusa se haban cortado las venas y su sangre nos caa por todos los
lados. Tranquila nena. Seguiste vomitando"(118); "bien, muy bien pequeo idiota. Sigue. Ya sabes, si
quieres suicidarte, en el bao hay pastillas. La ltima vez me daaste el cuchillo del pan pequeo idiota
(106); "regres a la ciudad y me dieron ganas de tener una sobredosis" (173). Hay mltiples referencias
al carcter superficial que tendra el acto de matarse, perdiendo toda connotacin psicolgica y
convirtindose en una accin ms del da, en lo que se hace evidente la irona y el humor negro producto
del sin sentido de la ciudad.
Como con la muerte, el amor tambin se despoja de su trascendencia. "Una patada significa te amo (...)
dos patadas en el culo quiere decir te amo mucho. (...) Tres patadas significan te amo demasiado como
para vivir y acostarme contigo" (96); "no s tu nombre loquito yo tampoco s tu nombre loquita. (...) Con
ese aroma de chpame las tetas y te vi pero para siempre otra vez ser. Mierda siempre es as" (69). Las
relaciones pasajeras y carentes de relevancia que se evidencian en estas citas son el modo en que se
relacionan los personajes; esto sucede con Sven y Amarilla quienes, despus de tener una relacin
amorosa, se separan cuando Amarilla decide subir a un bote con sus gatos: "desde el bote Amarilla me
hizo una seal, te vi perro, yo tambin te vi perra y entonces le tir una botella y un paquete de
cigarrillos y le grit oye nena sin ti no puedo obtener satisfaccin y ella slo movi los labios y me dijo te
amo perro y yo le dije, claro yo tambin te amo perra. (...) Al cabo de unos instantes la oscuridad se la
haba tragado" (168). A pesar de que se aman, esto pierde significado y los dos se alejan, quedando
nuevamente abandonados en su propia soledad.
Algo similar sucede con Alain y Rgine; despus de una corta relacin en la que pareca no haber nada
profundo, tan solo una unin entre individuos que no se preocupaban en mayor grado por el otro,
cuando se separan es cuando se confiesan que se aman: Te amo, me dijo en silencio, antes de que el
metro se metiera en la oscuridad. Yo tambin te amo respond en silencio cuando el metro ya estaba
asaltado por la oscuridad. ()Me dije bueno nena hasta aqu llego yo, fue maravilloso conocerte,
cudate" (177), para al final confesar: "me sent roto. Un gusano roto". No hay porqu quedarse y cultivar

una relacin afectiva pues no hay maana y no hay ambicin de futuro; pero, por otro lado, tampoco hay
forma de evitar sentir, de tal suerte que se ama y se odia, aunque slo por el momento.
As, la lgica del instante enunciada por Pink Tomate se manifiesta en todos los personajes de la novela.
Ahora bien, lo fugaz y la fragmentacin del instante se articula de maneras poco convencionales, como
pueden ser las sustancias sicoactivas que se hacen presentes en el uso del alcohol y los cidos que
pueblan la novela de msica exacerbada y sinestesias. Pink dice: "ese olor que me persigue por todas
partes trip trip trip. Toda la noche hemos estado deambulando con Lerner por las calles. (...) A veces
pienso que la vida de gato es un poco difcil. Sin embargo, con algo de whisky es algo llevadera (95); el
alcohol, las percepciones sensoriales y la msica son maneras de dar sentido y hacer ms sencilla la vida.
En primer lugar, el licor es uno de los elementos recurrentes en la novela y cumple la funcin de atar los
retazos de vida que los personajes llevan. Se encuentran mltiples referencias al respecto: "deseaba
pasar la tarde de aquel domingo bajo los efectos del alcohol y del humo del cigarrillo. No de otra manera
se puede pasar un domingo" (163); "todo el mundo termina (...) con los cuerpos cansados llenos de
alcohol y de desolacin" (105); "senta que era mejor cruzar el mar de los das a bordo de una lata de
cerveza o al interior de un vaso de vodka con hielo" (80); "los habitantes van de una lado a otro
buscando un vaso de vodka con hielo, una silla, un cigarrillo" (60). Incluso hay todo un captulo en el que
Pink explica la lgica de diferentes licores. El gato, como voz lcida de una ciudad que alucina, explica
cmo el alcohol y los cigarrillos atan los cortos instantes en una cadena de fragmentos en bsqueda de
sentido.
En segundo lugar se encuentran las sensaciones; entre estas se destacan los olores, como lo dice uno de
los personajes, "lo que nos determinaba definitivamente eran los olores ms que los colores. ()Los
olores son ese tejido invisible que conecta los recuerdos y los das(85). Por esto, el relato se llena de
numerosas sinestesias que tien de poesa la trivialidad del instante; los olores funcionan aqu como una
manera de unir diferentes campos perceptivos con el fin de expresar una realidad que resulta casi
inefable: "mis calzones rotos que huelen a noches cansadas" (131); "el domingo ola a espinacas" (115);
"aqu dentro huele a desempleo. A grasa. A no futuro. A me vuelvo mierda ahora" (96); "ese olor a
gasolina con sotana cural que tienen todos los domingos" (53); "a qu te huelen tus sbados? Los mos
huelen a brandy y rosas podridas" (51). Como estos hay numerosos ejemplos que ponen de manifiesto
una percepcin alterada que llena de poesa y alucinacin la ciudad fragmentada, como una forma de
mantener unidos los pedazos de la vida urbana.
Por ltimo, aparece la msica; hay gran cantidad de intertextos de canciones en la novela que expresan
el cmulo de emociones y el bombardeo de sensaciones que tienen los personajes: "Max y Marciana
atravesaban los das a travs de canciones rotas e inconclusas" (70); dont leave me now, I want a trip
trip trip, touch me, with or without you, spend the night together, I shot the sheriff, I cant get no
satisfaction, estoy verde no me dejan salir, nene nene nene que vas a hacer cuando seas grande, son
todos estribillos de canciones populares que son recurrentes en la novela. "Mirarme frente al espejo y
decir mierda you make my heart feel like a wild thing, you make my heart sing wild thing" (91); "le plant
un puo en mitad de la cara take it easy" (72); "el vodka, Light my fire, en fin, todo bien mueca, cuando
encendiste mi fuego, todo bien mueca" (51). La msica, como las sinestesias, llenan los vacos de

sentido de esta ciudad y la torna en un espacio de soledad pero con poesa; "la nica manera de soportar
este mundo era a travs de su ruido" (116).
Alcohol, sinestesia y msica son puntos articuladores de lo fugaz, como lo explica la lgica de Pink
Tomate. El gato resulta siendo la voz lcida del ciudadano pues, en los captulos que estn narrados por
l, logra dar cuenta de esta ciudad y presenta al lector las caractersticas de los personajes y sus
interacciones. Es como si Pink Tomate fuera una abstraccin de los ciudadanos y cada personaje fuera
una materializacin de las diferentes facetas de esta lgica urbana. Como afirma Pink Tomate: "en
realidad un gato no vive su propia vida un gato vive la vida de la ciudad. La lgica del gato es de la calle,
de la sangre, de la basura y de la mierda. (...) Es ser la lluvia, ser la desolacin, ser una botella de whisky,
(...) el humo azul de un cigarrillo, ser el olor de esas mujeres que van a los bares y dicen vamos o no
vamos (147); esta descripcin que Pink hace de s mismo puede pertenecer a cualquiera de los
habitantes de la ciudad, por lo que se justifica considerar que, en efecto, el gato es la abstraccin de
todos ellos.
La ciudad de Opio en las nubes recoge todas las historias de sus personajes desde las ruinas, pues el
espacio ha sido asolado por una gran catstrofe. La novela inicia por uno de los episodios finales: Sven se
encuentra en el hospital despus de la partida de Amarilla, muere y, al salir (un viernes), la ciudad est
completamente destruida; por esto, se decide a vagar por la playa que es lo nico que queda. El lunes,
se encuentra con Joe, el perro, y decide entrar a un caf que qued en el malecn donde conoce a Max;
a l le narra su historia con Amarilla. De esta suerte, la narracin sera casi circular: se cuenta la historia
de una ciudad que se destruye y esto se relata desde la misma ciudad destruida que servir de escenario
para la destruccin, que dejar las ruinas desde donde se contar la historia, etc. Es como si esta urbe
estuviera destinada a fenecer, a quedar reducida a despojos, pero tuviera vida eterna en el instante del
recuerdo actualizado en la narracin. La lgica de Pink Tomate funciona en una ciudad del presente, una
ciudad que slo existe en el momento que es hecha lenguaje y, no obstante, una ciudad en donde el
lenguaje no es suficiente.
De esta manera, la ciudad de Opio en las nubes es un escenario en ruinas pero siempre vivo en el
instante de la narracin alucinante donde todos son gatos, seres del eterno presente que se abstraen
del tiempo para sobrevivir; felinos que se deslizan por las calles, se arrastran por los callejones, se
mezclan con la ciudad hasta confundirse en ella. As, la vida en esta ciudad del presente fluye en la lgica
de Pink Tomate, esto es, del perderse en el ahora y rechazar el profundo dolor del reflexionar; llenarse
de olores, sabores y ruidos evitando la absoluta soledad; evadirse en el licor, el placer y la droga para
ignorar la poderosa bofetada del tiempo, poblando el sinsentido de poesa y msica. "Amarilla, t y yo,
rotos, frgiles, dementes" (118).