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aexibiocinematogrfica:
ontem,hojeeamanh
Andr Piero Gatti
So Paulo, 2008
Gilberto Kassab
Carlos Augusto Calil
Martin Grossmann
Durval Lara
Alessandra Meleiro
Diviso de Pesquisas/IDART
Luzia Bonifcio
Lica Keunecke
Solange Azevedo
Marcia Marani
Andr Piero Gatti
ISBN 978-85-86196-24-9
Material disponvel na Diviso de Acervos: Documentao e
Conservao do Centro Cultural So Paulo.
CDD 791.450981
Cinema ::
:: Agradecimentos
Agnes Zuliani
Lcia Maciel Barbosa de Oliveira
Vera Achatkin
Walter Tadeu Hardt de Siqueira
:: PREFCIO
A Coleo cadernos de pesquisa composta por fascculos
produzidos pelos pesquisadores da Diviso de Pesquisas do Centro
Cultural So Paulo, que sucedeu o Centro de Pesquisas sobre Arte
Brasileira Contempornea do antigo Idart (Departamento de Informao e
Documentao Artstica). Como parte das comemoraes dos 30 anos do
Idart, as Equipes Tcnicas de Pesquisa e o Arquivo Multimeios elaboraram
vinte fascculos, que agora so publicados no site do CCSP. A Coleo
apresenta uma rica diversidade temtica, de acordo com a especificidade
de cada Equipe em sua rea de pesquisa cinema, desenho industrial/
artes grficas, teatro, televiso, fotografia, msica e acaba por refletir
a heterogeneidade das fontes documentais armazenadas no Arquivo
Multimeios do Idart.
importante destacar que a atual gesto prioriza a manuteno
da tradio de pesquisa que caracteriza o Centro Cultural desde sua
criao, ao estimular o esprito de pesquisa nas atividades de todas as
divises. Programao, ao, mediao e acesso cultural, conservao e
documentao, tornam-se, assim, vetores indissociveis.
Alguns fascculos trazem depoimentos de profissionais referenciais nas
reas em que esto inseridos, seguindo um roteiro em que a trajetria
pessoal insere-se no contexto histrico. Outros fascculos so estruturados
a partir da transcrio de debates que ocorreram no CCSP. Esta forma de
registro - que cria uma memria documental a partir de depoimentos
pessoais - compunha uma prtica do antigo Idart.
Os pesquisadores tiveram a preocupao de registrar e refletir
sobre certas vertentes da produo artstica brasileira. Tomemos alguns
exemplos: o pesquisador Andr Gatti mapeia e identifica as principais
tendncias que caracterizaram o desenvolvimento da exibio comercial
na cidade de So Paulo em A exibio cinematogrfica: ontem, hoje e
amanh. Mostra o novo painel da exibio brasileira contempornea
Cinema ::
Martin Grossmann
Diretor
Cinema ::
:: NDICE
Introduo
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A exibio comercial
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IV - Rain
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90
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Introduo
O objetivo desta pesquisa o de mapear e identificar as principais
tendncias que caracterizaram o desenvolvimento da exibio comercial
na cidade de So Paulo. Isto ao longo de sua trajetria histrica que compreende um perodo superior a cem anos de espetculo cinematogrfico
como um hbito cotidiano do cidado paulistano comum. O aspecto de
ontem, este foi bem coberto por uma outra pesquisa realizada pela ETP
de Cinema da Diviso de pesquisas do CCSP, trata-se da publicao Salas
de Cinema de So Paulo. A pesquisa deste livro foi coberta por uma arqueologia das salas de exibio da cidade. Este material iconogrfico com
mais de 800 fotos com certeza uma das maiores colees que existem
disponveis sobre este controvertido e rico tema. Afinal, a histria das
salas de cinema tende a se confundir com a historia da cidade e da comunidade circundante s salas. O cinema como um elemento de construo
da modernidade.
O objetivo deste trabalho o de dar uma viso bastante ampla do
que aconteceu com este ramo cinematogrfico em solo paulistano, principalmente, entretanto, sem que seja esquecido o plano nacional. Vamos
passar um olhar acurado sobre as pioneiras exibies do francs Georges
Renoleau. Alm disso, tambm iremos enfocar as primeiras projees dos
pioneiros cines Paulicia Fantstica e Bijou Palace, freqentar os suntuosos palcios de cinema, os cinemas de bairro, as salas do centro da
cidade de So Paulo com seu charme e decadncia e, por ltimo, lanar
vistas sobre as modernas salas das novas salas multiplex. diante deste
o universo em que estamos apresentando na presente edio. Dessa maneira, tentamos entender de que maneira o circuito de exibio deixou as
suar marcar junto ao universo social em que as salas se encontravam. As
novidades tecnolgicas apresentadas pelo setor da exibio tambm so
tratadas aqui, indo da exibio tradicional do suporte analgico chegando
ao suporte digital e todas as indagaes e surpresas que esta promete.
Cinema ::
Alm disso, existe a pretenso de mostrar o novo painel da exibio brasileira contempornea, enfocando o surgimento de alguns novos
circuitos e salas adaptadas aos tempos contemporneos. Destacamos a
evoluo dos nmeros, o desenvolvimento da arquitetura das salas, tudo
isto com a finalidade precpua de alimentar e subsidiar pesquisas sobre o
assunto.
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Andr Gatti Pode-se dizer que esta nossa mesa atpica, isto
porque, de uma maneira geral, a exibio no assunto muito discutido
no campo cinematogrfico, mas, hoje em dia, a coisa est tomando
corpo. Alm disso, esta mesa tem carter um pouco diferente das outras
do nosso ciclo de palestras, porque o tom didtico. Por questes de
ordem burocrtica, vamos sentir a falta do Humberto Neiva, nosso terceiro
convidado. Tnhamos dividido o debate da seguinte maneira: o Jos Incio
falaria do passado, o Humberto Neiva, do presente, e o Luiz Gonzaga,
do futuro da exibio cinematogrfica. Com a ausncia do Humberto,
talvez o presente esteja contemplado na prpria fala do Gonzaga. O Jos
Incio, pesquisador independente, foi tambm pesquisador da Cinemateca
Brasileira durante muitos anos. Ele tem alguns livros publicados: Imagens
do passado: Rio e So Paulo no cinema, na minha opinio, a melhor
pesquisa sobre o comeo do cinema no Brasil, e a biografia Paulo Emlio
no paraso, a maior biografia publicada sobre algum de cinema no Brasil.
O Luiz Gonzaga de Lucca, antigo cineclubista, hoje diretor de relaes
institucionais do grupo Severiano Ribeiro, que ainda o maior exibidor
brasileiro. Ambos so doutores. O Gonzaga publicou sua tese Cinema
digital: um novo cinema? pela srie Aplauso editada pela Imprensa Oficial
do Estado, talvez o livro da srie que mais vendeu at hoje. Recomendo
essa bibliografia porque muito do que eles vo falar so informaes com
as quais vocs no tm muito contato, mas podem acessar atravs desses
textos.
Jos Incio Em primeiro lugar, eu gostaria de agradecer ao CCSP e
ao Andr Gatti pela oportunidade de estar aqui falando dos primrdios do
cinema. Vou me concentrar nos primeiros vinte anos da exibio na cidade
de So Paulo. Em alguns momentos, vou chegar a um perodo mais prximo
de ns. pena que o Humberto Neiva, do Espao Unibanco, no esteja
aqui porque ele poderia oferecer uma outra viso, mais contempornea. O
Luiz Gonzaga de Lucca vai complementar a minha fala com informaes
muito interessantes. Ele tem um grande conhecimento sobre exibio e
tecnologia. A primeira parte se dedicar chegada do cinema a So Paulo.
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grandes musicais entravam em uma nica sala e ficavam um, dois anos em
exibio. No era incomum, como ocorreu com o antigo cine Ritz, em So
Paulo, que foi reformado e virou Rivoli, com a decorao do Volta ao
mundo em oitenta dias. O cinema foi reformado para exibir esse filme. Eu
no sei quanto tempo ficou em exibio, mas deve ter sido um ano. Para
projetar o futuro preciso faz-lo com base no que se vive de imediato.
E o que se vive no momento um grande problema, o da convergncia
digital. Hoje, voc pode assistir a filmes no s pela televiso, mas pelo
DVD, pela Internet. No Brasil, a Rede Globo est estrebuchando. O seu
calcanhar de Aquiles a Telefnica, que tem condies de transmitir
cinema para as casas com maior preciso e diversidade. Os arquivos digitais
j permitem capacidades de at quarenta gigas, que o que comporta o
Ipod maior, que lhe permite colocar at trs filmes no equipamento. Ou
seja, muito difcil voc se distanciar da realidade do cinema, dessa
questo imediata, dessa tecnologia de que se dispe. Mais uma vez se fala
em criar um espetculo absolutamente realista, diferenciado, que no se
pode ver em casa. A primeira questo discutir o que real. Eu tive uma
experincia na semana passada. Eu visitei a grande feira de exibio
Showest e vi as normas tcnicas do cinema do futuro que esto sendo
adotadas pelos grandes grupos exibidores. Os padres de resoluo e
imagens, muito tcnicos para se discutirem aqui, se diferenciam
completamente da televiso. A impresso que algum vai pegar uma
cmera como essa que est nos filmando e vai coloc-la no cinema. Pelo
menos segundo os padres da grande indstria, isso no vai ocorrer. O
padro do grande cinema continua sendo foto em movimento, ou seja,
no se podero comprimir imagens entre fotogramas, somente dentro do
prprio fotograma. A resoluo mxima estabelecida para o cinema do
futuro 4K; quem mexe com fotografia sabe que no nada excepcional,
mas um bom nvel de reproduo. O cinema no realista, ele uma
criao. A imagem e a trilha sonora so criadas. O que o cinema do
futuro? algo muito parecido com o que est ocorrendo agora. Um filme
atual no tem nada a ver com um filme da dcada de 1980. Inclusive, os
filmes so cada vez menos literrios: mais storyboard e menos roteiro. H
muitos anos, eu vi um documentrio do Stanley Kubrick filmando Spartacus.
Ele tinha generais aposentados e estudou durante meses teorias militares
para fazer os movimentos de tropa. No momento em que dez mil homens
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Andr Gatti Eu vou fazer uma pergunta e depois jogar para a platia.
Essa mudana tecnolgica foi acordada pelos estdios aquele acordo
que a Motion Pictures fez, h um ano e meio, a isso que voc est se
referindo? Trs pases (Estados Unidos, China e ndia) detm cerca de 2/3
das salas do mundo. Se o mercado americano detonar essa transformao,
vai ser uma norma . Como voc acha que o exibidor brasileiro vai se portar
nessa situao?
Luiz Gonzaga de Lucca A questo muito complicada, at
porque o cinema um hbito praticado pelas classes A e B, basicamente,
e na faixa etria entre 15 e 29 anos. Eu cheguei a fazer uma pesquisa
com um grupo do Rio sobre o que seria um cinema popular: um cinema
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Andr Gatti Jos Incio, gostaria que voc falasse um pouco sobre
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o Jos Incio. Durante seu discurso, eu senti que faltou falar sobre os
regimes totalitrios, o nazista, o fascista e o stalinista, suas influncias
positivas ou negativas nos filmes, tanto em tcnica quanto em voc passar
esses filmes para as outras pessoas. A segunda para o Luiz Gonzaga:
qual o perigo de, no futuro, voc falar muito de tcnica e se esquecer do
roteiro, do contedo, daquilo que d sustentao ao filme?
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A e B
C
D e E
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A
B
C
D/E
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1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
2004
1.488
1.511
1.400
1.250
1.289
1.335
1.365
1.075
1.300
1.350
1.480
1.620
1.647
1.720
1.800
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Ano
Estrangeiro
1990
1991
1992
1993
1994
1995
1996
1997
1998
1999
2000
2001
2002
2003
95.101.000
95.093.000
75.000.000
70.000.000
75.000.000
85.000.000
62.000.000
52.000.000
70.000.000
70.000.000
72.001.000
75.957.434
89.865.988
102.900.000
85.101.000
92.093.000
74.963.887
69.954.453
74.728.546
81.850.000
59.450.000
49.611.112
66.393.721
64.000.000
64.793.346
68.978.717
82.566.718
80.100.000
Total
1.089.918.422 75.333.922
10.000.000
3.000.000
36.113
45.547
271.454
3.150.000
2.550.000
2.388.888
3.606.279
6.000.000
7.207.654
6.978.717
7.299.270
22.800.000
1.014.584.500
Cinema ::
:: A EXIBIO COMERCIAL
O nmero de salas de exibio em atividade no Pas durante o perodo
de 1990 a 1999 demonstra os sobressaltos que assolaram a atividade.
Tomando-se os anos extremos do perodo, 1990 e 1999, percebe-se um
claro dficit, que totaliza 88 salas. Em 1991, houve o maior registro de salas
em funcionamento: 1511; em 1997, o menor, quando foram computadas
apenas 1075 salas em atividade em todo o Brasil. At a abertura de novos
centros de exibio multplex, era clara a estagnao da atividade. Sabese que o nmero de salas est intimamente ligado ao desempenho do
mercado de exibio cinematogrfica como um todo. Pode-se dizer que
o mercado ficou estagnado no que se refere ao faturamento bruto de
bilheteria e em declnio no que toca ao pblico pagante, tambm. De modo
geral, uma sensvel melhoria no desempenho da exibio se dar a partir
de 2000, com diminuio no nmero de assentos disponveis por sala.
Em contrapartida, neste curto perodo, houve elevao do preo mdio
do ingresso. Curiosamente, em mdia, os modernos centros multplex
de exibio cinematogrfica apresentam uma alta taxa de ocupao ao
contrrio dos velhos e tradicionais cinemas de galeria e de rua, que,
economicamente deficitrios, perderam em definitivo seu espao. O
shopping center tornou-se o plo atrativo do entretenimento de massa, e
por tabela do pblico de salas de cinema, no necessariamente cinfilo.
Em 1990, o pblico total foi de 95.101.000, enquanto em 1999 caiu
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6,00
8,00
4,00
5,00
8,00
10,00
5,00
Cinema ::
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Por outro lado, nesta nova realidade, quem passou a ditar as regras
do mercado foram as empresas transnacionais; estabelecidas na cidade
So Paulo, principalmente a Cinemark e a UCI. Estas empresas tambm
foram capazes de criar novas sesses (matutinas, vesperais e noturnas),
com horrios e preos diferenciados e promocionais, mesmo sem redues
substanciais no valor mdio do ingresso. Essas promoes se devem ao
fato de que tais salas exigem alta rotatividade de espectadores, por isso
promovem a venda de ingressos, que pode, em boa parte, ser recompensada
com o comrcio de bebidas e comidas na rea de convivncia. Entre as
desvantagens da exibio multplex, deve-se destacar a clara tendncia
de homogeneizao da programao. Para o cinema alternativo se trata de
um fator complicador, fazendo com que os distribuidores independentes de
filmes importados encontrem muita dificuldade em colocar seus produtos
nesses centros. Os filmes brasileiros exibidos nesses espaos tendem aos de
grande apelo de pblico, como os realizados por Renato Arago, Xuxa etc.
Outro dado da exibio contempornea que at agora essas empresas,
a exemplo das nacionais, no tm cumprido a lei de obrigatoriedade de
exibio do filme brasileiro de longa metragem em vigor. Ainda que pesem
as variaes das cotas e as poucas alternativas interessantes da produo
nacional.
Esses fatores descortinam de maneira inequvoca as fragilidades que
Cinema ::
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Cinema ::
:: NOTAS
ZANIN, L. Cinema, um entretenimento de elite. O Estado de S. Paulo, p. D-1.
A nica cidade que destoa desse quadro So Paulo, j que nela pode-se dizer que
houve uma capilarizao dos centros de consumo. Em todas as regies da metrpole,
possvel encontrar salas de exibio, notadamente os recm-criados multplex.
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O perfil do pblico que hoje freqenta as salas de cinema pode ser identificado com
o segmento que tem computador, com ou sem acesso Internet. De acordo com a fonte
As contradies do cenrio digital (PEREIRA, R., wwww.uolonline.com.br, 16/04/2003),
havia 2.237.527 computadores conectados rede, sendo que internacionalmente aceito
o ndice de 10 usurios por mquina. Em 2002, o Brasil ocupava a nona colocao no
ranking de computadores enredados. Na classe A, metade da populao se encontrava
conectada, sendo que esta representava apenas 5% da populao; o mesmo raciocnio
vale para a classe B, que significava 20% da populao.
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Cinema ::
n de telas % do mercado
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99
95
45
30
1000
Total
1399
8,99
6,56
6,53
3,09
2,06
68,73
Localizao Cidade
Cinemark 8
Cinemark 10
Cinemark 12
Cinemark 14
Cinemark 11
Cinemark 9
Cinemark 10
Cinemark 9
Shopping Tatuap
ABC Plaza Shopping
Shopping Colinas
Interlar Aricanduva
Shopping SP Market
Extra Anchieta
Shopping Interlagos
Shopping Tambor
Total complexos
Total de telas
Mdia de telas por complexo
54
So Paulo
Santo Andr
S. Jos dos Campos
So Paulo
So Paulo
S. B. do Campo
So Paulo
Tambor
8
83
10,04
Cinema ::
264
179
99
66
64
49
41
Empresa Cinemais
36
55
56
GNC Cinemais
Haway Cinematogrfica
Grupo Paris
Orient Filmes
Grupo Estao
Art Films
Empresa So Luiz de Cinemas
Empresas de Cinema Sercla
Afa Cinemas
CinemaStar
Grupo Playarte
Cinearte
Alvorada Cinematogrfica
Hoyts General Cinema
RBM Cinemas
Ricardo C. Lopes Cinemas
Cinebox
Top Filmes
Cinemas de Arte do Par
Empresa de Cinemas Santa Rosa
33
30
30
28
28
28
28
27
26
25
24
17
16
15
12
11
10
07
07
07
Total
1.207
Cinema ::
10
02
01
01
01
01
01
01
01
03
01
01
01
01
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Mato Grosso do Sul
Regio Nordeste
Sergipe
Regio Norte
Amazonas
Taguatinga
01
Campo Grande
01
Aracaju
01
Manaus
01
Total
58
30
Pelos dados da tabela acima, sabe-se que a empresa est presente nas
5 regies do Brasil, a primeira na histria da exibio de salas comerciais
a conquistar tal feito, operando em 8 estados e 18 cidades, entre elas,
nove 9 capitais. Apenas So Paulo, Distrito Federal e Rio Grande do Sul
possuem salas fora da capital. So Paulo conta com 19 complexos, 10 deles
na capital. Uma costura muito bem feita, demonstrando racionalizao da
expanso frente s dificuldades em administrar um circuito desse porte
num pas de dimenses continentais, onde os estudos das afinidades
geodemogrficas do pblico americano sofreram adaptaes.
:: Harmonizao de interesses:
empresa e pblico freqentador
Cinema ::
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Cinema ::
aos 400 mil em 2001. Um crescimento dessa ordem implica menor nvel
de ociosidade de assentos. Alm disso, a operao fast food pode ser
casada com o Projeto, pois h o consumo estimulado, com vrias ofertas
de produtos comestveis ou no, transformando-se em outra forma de
consumo e entretenimento.
As vendas, ou a poltica microeconmica praticada pela Cinemark,
encetam uma srie de variveis. Genericamente, os ingressos so de
apenas duas categorias: inteira e meia, com valores variados conforme
os dias da semana. As meias-entradas so vlidas para crianas de at 12
anos, adultos acima de 60 anos e portadores de carteira de estudante da
UBE e da UNExix, normalmente divididas em trs blocos bsicos: segunda,
tera e quinta formam o primeiro bloco; quarta, o segundo; sexta, sbado
e domingo formam o terceiro bloco. Alm disso, h preos diferenciados
no mesmo dia, de acordo com as faixas de horrio: sesso matin,
normalmente at as 18 horas, e vesperais. Alm disso, algumas promoes
diferenciadas tm a finalidade de ocupar os espaos ociosos nos dias de
baixo movimento. A Cinemark criou uma promoo chamada Segunda
imperdvel, j que nesse dia a freqncia dos multiplex era por volta de
400 espectadores, considerada baixa para os padres da empresa. Dos
preos mdios entre 5 e 7 reais, a promoo diminua a parcos R$2,50.
A reao do pblico foi imediata, pois alguns shoppings receberam 5000
espectadores, com mdia de 3500.
A expanso das redes de exibio encontra-se num impasse, pois o
pblico disposto a assistir a filmes no dispe de tempo ou dinheiro para
consumir obras cinematogrficas. A questo de que maneira empresas
como a Cinemark vo reagir a tal situao.
:: NOTAS
Um dos fatores complicadores a que me refiro, por exemplo, foi o fato de que os
primeiros multiplex tiveram problemas srios com os equipamentos de projeo aqui
instalados, inadmissvel em operao do gnero. O evento foi tratado como segredo de
negcio e no chegou a vazar para a imprensa.
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O interesse pelo mercado exibidor brasileiro por parte dos empresrios da Amrica
do Norte, notadamente dos Estados Unidos e o Mxico, no se trata exatamente de
um fato novo na histria da comercializao cinematogrfica brasileira. Companhias
cinematogrficas norte-americanas e mexicana j tiveram seus braos de exibio por
aqui instalados. Entretanto, no perodo desta pesquisa, pode-se dizer que esta presena
se deu de uma maneira bastante agressiva, o que contrasta com a antiga situao
histrica.
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Cinema ::
e poltronas extremamente confortveis e disponibilizadas na forma stadium. Em 2004, a
Cinemark possua apenas 5 salas Imax , todas elas localizadas nos Estados Unidos.
As teleconferncias so realizadas em salas que dispe de tecnologia digital de
exibio cinematogrfica. Portanto, antev-se aqui o futuro da exibio comercial sem a
presena de cpias fsicas de filmes, alm da possibilidade de exibio de contedos que
podem ser operados em tempo real.
viii
O fato de que a empresa sempre batize os seus complexos com o nome Cinermark,
adicionando a este apenas o nmero de salas existentes em cada complexo, somente
vem reforar o nome da empresa junto ao pblico consumidor. As empresas de exibio
tradicionais sempre preferiram dar nomes avulsos s suas salas, o cine Belas Artes de
So Paulo um exemplo, contando com seis salas, cada uma delas tem um nome prprio,
como Mrio de Andrade, Carmen Miranda, etc.
xi
Para 2003, a estimativa de vendas era da ordem 61,6 milhes de ingressos para
um faturamento de R$ 236 milhes. Sabe-se que estes nmeros estavam relativamente
otimizados.
xii
Em 2004, as cidades alcanadas pela empresa eram 18, a saber: Aracaju, Barueri,
Braslia, Campinas, Campo Grande, Canoas, Curitiba, Manaus, Porto Alegre, Praia Grande,
Ribeiro Preto, Rio de Janeiro, Santo Andr, Santos, So Bernardo do Campo, So Jos dos
Campos, So Paulo e Taguatinga. Neste momento, a empresa comandava 30 complexos
de exibio , espalhados pelos seguintes estados: So Paulo, Rio de Janeiro, Sergipe, Rio
Grande do Sul, Mato Grosso, Paran e Amazonas. Ainda que pese esse espectro nacional,
a Cinemark se concentrou prioritariamente na cidade de So Paulo, onde operam 10
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Pelo planejamento inicial da empresa, ela deveria chegar a 300 salas, fato que no
acabou se concretizando. Custo mdio previsto era de US$ 6 milhes para a instalao
de cada complexo, dependendo da variao do dlar. Cada unidade deveria apresentar
um faturamento mdio de US$ 3,5 milhes por ano, sendo 25% provindos das vendas de
bebidas, comidas e outros, ou sejam US$875 mil, e a bilheteria propriamente dita deveria
ser de US$ 2.625 milhes.
xv
Em 2001, no Brasil tinha-se uma sala para cada 105.000 habitantes, enquanto
no Mxico a proporo de uma sala para cada 37.000. Por outro lado, a freqncia
tambm bastante baixa, apenas 0,4 ingresso por habitante.
xvi
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Por exemplo, esta situao se contrasta com a da rede UCI, que no inaugurou
nenhum complexo entre 2000 e 2004. A UCI com seus nove complexos oito em grandes
capitais e um em Ribeiro Preto (SP) tem o preo do ingresso mdio mais alto: 7,3
reais em 2001, enquanto a Cinemark e o Grupo Severiano Ribeiro registraram 6,2 e 5,8
reais, respectivamente.
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Cinema ::
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Cinema ::
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cineclubista clssica.
O crescimento da recepo ao Estao Botafogo pode ser sentido em
1987, quando o cineclube lana seu primeiro projeto de comunicao e
informao direta com o pblico, o jornal Tabu. Originalmente editado
em formato tablide, detinha a expressiva tiragem mensal de 15.000
exemplares com distribuio gratuita, o que garantia circulao razovel
inclusive em termos nacionais. Em seus quase cinco anos de existncia, o
Tabuv manteve seu pblico informado sobre quase tudo que havia de novo
e importante no cinema nacional e internacional, contribuindo, assim,
para a construo de um significante segmento na cinefilia brasileira
que se consagrou com o epteto de gerao Estao. Com esse veculo
de comunicao, o cineclube cumpriria um projeto de formao de
seguidores-cinfilos. O Estao Botafogo recuperava uma tradio iniciada
pelo lendrio e pioneiro Chaplin Club, que, atravs da sua publicao
Fanvi, manteve importantes discusses estticas no perodo de transio
do cinema silencioso para o sonoro. Vale ressaltar que as atividades do
cineclube nesse momento na imprensa carioca eram avassaladorasvii, e o
Tabu era uma publicao mais de interao junto a um setor formador de
opinio do que propriamente de divulgao das atividades do Estao
Botafogo. Esse fator um diferencial de peso que sedimentou um
determinado projeto cultural cinematogrfico com eficincia raramente
vista na histria dos cineclubes brasileiros.
Nos aspectos cultural e econmico, o projeto do Estao Botafogo o
que apresentou, em relao a seus pares de ento, a maior capacidade de
articulao e insero social porque o ncleo pensante do cineclube uniu
prticas cineclubistas tradicionais a elementos estratgicos de marketing
empresarial amparado pelo Banco Nacional. Este que inseria o custo
Estao Botafogo em suas atividades de micro-marketing, respaldando
com recursos e crdito a atividade de exibioviii.
O sucesso do Estao Botafogo foi to grande que logo ampliou e
diversificou suas atividades. Delineava-se no horizonte um projeto
econmico de peso, que seria responsvel por uma nova face e nova
fase da exibio cinematogrfica brasileira. A concretizao desse projeto
seria um grande passo na histria da exibio, pois presenciava-se o
Cinema ::
69
70
uma frente.
Em 1989, o Estao Botafogo operava com trs salasx de exibio,
um microcircuito, oferecendo o mais variado cardpio cinematogrfico da
cidade e do pas. A evoluo do Circuito Estao desembocaria na criao
de um evento prprio de envergadura: a primeira edio da Mostra Banco
Nacional de Cinemaxi. O filme de abertura Dias melhores viro, de Cac
Diegues, consagrando a aliana com o setor cinematogrfico hegemnico
brasileiro. Foram lanados Faa a coisa certa, de Spike Lee, e Sexo,
mentiras e videotape, de Steven Soderbergh, grande sucesso de pblico
e crtica. Abria-se, dessa maneira, um espao profissionalizado para os
filmes independentes e tidos como de difcil comercializao nas telas
cariocasxii e brasileiras. O curioso que a filosofia de programao desse
tipo de sala congrega duas faces teoricamente opostas, pois o Estao
Botafogo trabalhava com o melhor da produo nacional e tambm se
apropriava de filmes das cinematografias hegemnicas, ainda que fossem
os chamados filmes independentesxiii. O projeto direcionado para o setor
de pblico informado sobre cinema e que acompanha as mais importantes
alteraes no campo cinematogrfico, notadamente a produo prxima
ou aparentada ao chamado filme de arte, revelou-se um lauto pasto para
a atividade dos jovens exibidores. Sua maior contribuio foi a criao de
um mercado de verdadeiros especialistas em cinema, que compram filmes,
revistas, livros, jornais etc, constatando-se a consolidao de um nicho
de mercado. Portanto, a qualidade diferenciada na exibio de filmes ser
o elemento de manuteno do esquema de programao e de sustentao
desse tipo de sala. O modelo estava testado e aprovadoxiv. Inventou-se
uma frmula, essa a tese.
O caminho percorrido pelo Estao Botafogo evolui de maneira
bastante regular. O prximo passo seria cumprir um rito de passagem para
o estgio empresarial, abandonando as caractersticas de cineclube. No
aspecto da insero de mercado, a mudana de pessoa jurdicaxv, agora
Circuito Estao Botafogo. Nessa direo, ampliou seu circuito exibidor
com o arrendamento de dois antigos templos da cinefilia carioca: o Cine
Paissanduxvi e o Cinema 1xvii.
Na nova conjuntura, o Circuito Estao Botafogo passava a lanar
Cinema ::
71
72
Circuito Estao
14
Estao Botafogo
Espao Unibanco
Odeon
Estao Paissandu
Estao Barra Point
Nova Jia
Estao Icara
Estao M. da Repblica
Estao Pao
3
3
1
1
2
1
1
1
1
So Paulo
Top Cine
1
2
198/197
Belo Horizonte
Usina Unibanco de Cinema
Cineclube Unibanco Savassi
2
3
1
168/98/60
s/d
Total
20
280 /41/66
267/228/102
714
435
165/165
95
171
90
64
Cinema ::
:: NOTAS
O projeto de profissionalizao passava por um crivo: programar e administrar uma
sala que operasse na bitola 35mm, tida como profissional ou profissionalizante porque
as salas de cineclubes surgem num momento em que as distribuidoras praticamente no
operavam mais com a bitola 16mm, o suporte de salas que operavam nas pequenas e
mdias cidades brasileiras e do movimento cineclubista como um todo. Dessa maneira,
a poltica do ocupante do mercado cinematogrfico afinava-o de acordo com seus
interesses, situao que os cineclubes tentaram acompanhar. O idelogo desse projeto
era o cineclubista Felipe Macedo, fundador dos cineclubes Oscarito e Eltrico, este a
maior experincia do gnero em So Paulo.
i
Localizado numa decadente galeria na rua Voluntrios da Ptria, 88, o cinema com
seus 280 lugares se provaria uma sala bastante rentvel para o mercado. Alm da sala
de exibio, o Estao Botafogo abriu uma livraria no mesmo lugar onde se localiza o
cinema.
ii
73
MELLO, S.P. Limite; PEIXOTO, M. Escritos sobre cinema; ROCHA, G. Reviso crtica
do cinema brasileiro; XAVIER, I. Stima arte, um culto moderno.
ix
Em sua terceira edio, a Mostra Banco Nacional de Cinema (atual Mostra Rio)
apresenta mais de cem filmes e, pela primeira vez, recebe um pblico superior a 50
mil espectadores, deixando claro que o Estao se inseriu no gosto do pblico cada
vez mais massificado. Passou a intervir com peso na circulao de filmes estrangeiros,
principalmente no mercado brasileiro, situao que se completaria com a criao do
Espao Banco Nacional de Cinema em So Paulo.
xi
74
Para se ter uma plida idia do sucesso alcanado pelo circuito, O Mahabaratha,
de Peter Brook, levou 12 mil espectadores a uma nica sala do Estao em apenas trs
semanas. O resultado excelente, um aproveitamento de quase 90% da taxa de ocupao
do Estao 1 com apenas trs sesses por dia.
xiv
A principal regra era o fato de se tratar de entidade sem fins lucrativos, cuja
legislao na poca proibia a remunerao de scios e diretores, o que se categorizava
como empecilho para o crescimento do grupo.
xv
Cinema ::
A sala foi referncia cinematogrfica importantssima no Rio de Janeiro nos 50.
Sobre o assunto, consultar DURST, M. Gerao Payssandu.
xvii
Uma das primeiras salas de arte do pas, cuja figura emblemtica e primeiro
proprietrio era Alberto Shatovsky, destacado crtico e agitador cultural cinematogrfico
que se tornou uma espcie de consultor do Grupo Estao.
xvi
75
76
Cinema ::
77
78
Exibidor
n salas
Cinemark
Grupo Severiano Ribeiro
UCI
Arcoiris Cinemas
Cinematogrfica Arajo
Espao de Cinema
Cinematogrfica Passos
Empresa Cinemais
GNC Cinemais
Haway Cinematogrfica
Grupo Paris
Orient Filmes
Grupo Estao
Art Films
Empresa So Luiz de Cinemas
Empresas de Cinema Sercla
Afa Cinemas
CinemaStar
Grupo Playarte
Cinearte
Alvorada Cinematogrfica
Hoyts General Cinema
RBM Cinemas
Ricardo C. Lopes Cinemas
Cinebox
Top Filmes
Cinemas de Arte do Par
Empresa de Cinemas Sta.Rosa
264
179
99
66
64
49
41
36
33
30
30
28
28
28
28
27
26
25
24
17
16
15
12
11
10
07
07
07
Total
1.179
Cinema ::
79
- Cineclube Bixiga (SP) Estao Botafogo (RJ) Espao Nacional/Unibanco de Cinema (SP) Unibanco Arteplex (SP/RJ/POA/Re).
Espalhando-se por outros mercados fora do eixo Rio-So Paulo, Oliveira
passou a montar salas em cidades como: Fortaleza, Belo Horizonte, Porto
Alegre, Juiz de Fora e Recife. Dessa maneira, o projeto alcanou uma
dimenso nacional e no apenas regional. Coisa que outro circuito dito
de arte e ensaio jamais alcanara na histria da exibio comercial
brasileira.
Em Oliveira, deve-se destacar a sua capacidade e experincia em
recuperao de salas de rua algo que pode ser considerado como outro
elemento diferenciador de sua empreitada cinematogrfica. Isto porque
foi em Juiz de Fora , um cinema de rua, que nasceu a idia do Unibanco
Arteplex. Pode-se afirmar que o projeto ideolgico de Oliveira o aproxima
do cinema de arte e ensaio francs. Ao afirmar este fato, deve-se entender
melhor o que isto realmente significa, de acordo com Aumont e Marie
trata-se de uma:
Cinema ::
:: Pensamento cinematogrfico:
as idias de Adhemar Oliveiraxv
As principais idias de Oliveira se encontram colocadas na publicao
de Cinema. Este ser o veculo onde ele expor as suas principais questes,
isto dizendo respeito ao que se pode chamar de projeto ideolgico do
mesmo. Para ele:
A publicao de uma revista de cinema uma aspirao de quem
trabalha em uma programao diferenciada e, tambm, do espectador
que deseja mais de cada filme que v. um veculo que se impe na
busca de comunicao e conhecimento daquele que vai alm da sesso
de cinema.
Esta revista , portanto, a procura de espelhar a conversa entre espectador
e filme, que leva fruio total do prazer de comunicao.
H um ano esta edio de Cinema est no forno. Sua formatao e
aparecimento se devem amizade daqueles que tambm acreditam
na sua real necessidade. Necessidade de se enriquecer os caminhos j
existentes de debate e descobrir os elementos que podem tecer novas
81
82
Cinema ::
83
84
Cinema ::
Uma das primeiras atitudes que Oliveira teve quando rompeu com o
ncleo carioca foi a aproximao com o organizador da Mostra Internacional
de So Paulo, Leon Cakoff, quando constituram a distribuidora Mais Filmes,
que alm dos dois citados conta com outros seguintes scios: Renata de
Almeida, Patrcia Dures e Eliane Monteiro. O grande salto da distribuidora
se daria em 2003 quando foi fechada uma parceria de distribuio entre
Columbia Tristar e a Mais Filmes. A inteno deste acordo era o de facilitar
a entrada nos cinemas brasileiros de novos ttulos argentinos, espanhis,
italianos, alemes e asiticos. Localidades onde a Columbia mantm uma
estrutura de co-produo ou apenas distribuio, mas que negocia em
vrios mercados. Estavam no acordo previstos a distribuio de cerca de 20
longas-metragens, para serem lanados em um perodo de 14 meses. Esta
parceria por parte da empresa multinacional foi regido pelo seu executivomor Rodrigo Saturnino Braga, diretor-geral da Columbia Buena Vista. O
incio da parceria ocorreu com o filme italiano O ultimo beijo, de Gabriele
Muccino. Ainda estavam programados O americano tranqilo, Kamchatka,
85
O que fazer em caso de incndio, Corazn del fuego e Wasabi, Todas las
azafatas van al cielo e Apasionados. O interesse surgiu quando Braga
decidiu reservar um trabalho especfico para os filmes que no exigem
lanamentos gigantescos. Isto porque h longas produzidos na Argentina,
Espanha, Mxico, Alemanha, nos quais a empresa tem participao, que
poderiam atender a um mercado em expanso. A associao mostra a
capacidade que algumas empresas tm em se adaptar aos novos tempos
e demandas do mercado cinematogrfico. O acordo revelou-se favorvel
para a Mais Filmes, empresa que naturalmente despontou como opo
para a Columbia. Pois, ao se ter a garantia de exibio de filmes que
normalmente procura, isto permite cuidar de outras necessidades, como a
abertura de mais salas de exibio.
86
:: NOTAS
O Eltrico Cineclube, na realidade Centro de Estudos Cineclubistas de So Paulo.
Entidade fundada em janeiro de 1988, cujos scios fundadores eram Felipe Macedo, Serge
Roizman, Joo Carlos Bacelar e Deisy Velten. O Eltrico s entraria em funcionamento
em janeiro de 1990, originalmente eram 2 salas de cinema, sala 1 com 316 lugares e
sala 2 com 84 assentos. Alm destas salas, havia a sala 3 dedicada ao vdeo e oficinas.
i
Cinema ::
Completando o projeto havia tambm um caf-bar e mais uma loja que combinava livraria
e videolocadora. O perodo de funcionamento efetivo do espao aconteceu entre 1990 e
1994. Fonte: www.utopia.com.br/cineclube, abril de 2004.
A partir da integrao das regies sul e sudeste, o ainda grupo do Estao Botafogo
se apontava como o mais bem sucedido exibidor independente da histria recente do
pas. Alm disso indicava claramente para um projeto de amplitude nacional como seria
o caso do sucedneo Espao Unibanco de Cinema.
ii
Folheto de inaugurao, p. 1.
iv
vi
Ibidem, p.3.
vii
87
Este nvel de insatisfao da direo do Banco Nacional pode ser sentido pelo
fato de que no seu segundo ano de atividade, a Sala Cinemateca, ainda que pese todo
o esforo e estardalhao de mdia, chegou a alcanar um pblico de cerca de 45 mil
espectadores em um ano, um nmero muito prximo aquele realizado, por exemplo, pelo
Cineclube Oscarito, que perfez no mesmo ano 40 mil espectadores. Deve-se destacar o
fato de que este era uma sala de apenas 102 lugares enquanto que a Sala Cinemateca
possua cerca de 300 lugares. Alm de filmes do acervo da Cinemateca Brasileira e de
outras fontes prestigiosas de filme de repertrio e mesmo inditos.
xii
88
xvi
Cinema ::
Atualmente, o veculo de divulgao privado do circuito de exibio o site
do Instituto Moreira Salles (www.ims.com.br). Esta situao, somada ao fato do no
continuar o patrocnio da revista indica para o fato de que o Espao concorra e se
integre, ao mesmo tempo, em um projeto poltico cultural de amplitude em todos os
setores da produo cultural e artstica do pas. Com a possibilidade de investimento em
cultura feito atravs das leis de incentivo, grandes grupos financeiros como Unibanco,
Ita, Banco do Brasil, HSBC, Santos, Caixa Econmica resolveram investir em tal setor,
criando um novo panorama e padro para a produo cultural brasileira de um modo
geral.
xviii
A programao diferenciada estava pautada por um apoio expressivo da Riofilme,
com quem estabeleceu uma relao bastante peculiar, privilegiada em relao aos
lanamentos dos filmes brasileiros do perodo(1996-1999), quando a Riofilme tinha o
maior nmero de ttulos disponveis em mos. A pessoa que garantiu o apoio para o projeto
do Espao Unibanco foi o crtico e dirigente da empresa Jos Carlos Avelar. Entretanto,
quase todas as distribuidoras em atividade colocaram seus filmes no Unibanco.
xvii
xx
xxi
xxii
xxiii
xxiv
IV - RAIn
89
A empresa Rain Network Cinema Digital foi criada em 2002 como extenso
do grupo Megacolor. Em maio de 2004, aps mais de um ano de planejamento
e estudos de viabilidade, a Rain Network iniciou sua operao de exibio
digital em salas de cinema. At o final de 2005, ela j se encontrava operando
em quase 90 salas, sendo que estas se encontravam interligadas em sete das
mais importantes capitais e praas cinematogrficas brasileiras como: So
Paulo, Rio de Janeiro, Braslia, Porto Alegre, Belo Horizonte etc. A tabela
abaixo descreve a situao com maiores detalhes:
Tabela Salas Digitais com equipamento Rain Network Cinema Digital(2005)
Cidade Cinema Quantidade
90
So Paulo
Espao Unibanco
Arteplex Unibanco
Top Cine
Morumbi Shopping
Sala Uol
Reserva Cultural
Cineclube Vitrine
Cine Bombril
Subtotal
Rio de Janeiro
Belo Horizonte
5
9
2
4
1
4
3
2
30
2
3
3
2
1
1
6
Subtotal
Espao Unibanco Belas Artes
18
3
Cinema ::
Subtotal
2
2
7
Braslia
Cine Brasil Telecom Aeroporto 4
Cine Intelig Telecom Academia 10
Subtotal
14
Juiz de Fora
Salvador
Sala do Museu
Curitiba
Porto Alegre
Fortaleza
Espao Unibanco Drago do Mar 2
Subtotal
18
Total
87
Fonte: www.rain.com.br/out/2005.
91
92
Cinema ::
Entre outros fatores, pode-se dizer que o sistema da Rain Network criou
novas oportunidades para o cinema independente ao eliminar os custos de
produo das cpias em 35mm, cerca de US$2.500 por cpia, um dos principais
impeditivos para aumentar a distribuio dos filmes no circuito exibidor fora
dos grandes centros. Entretanto, a situao, a rigor, tende a beneficiar os
produtores e distribuidores, pelo menos num primeiro momento. Por sua vez,
para os exibidores estabelecidos, esse quadro s vai representar um maior
investimento na compra de um pacote tecnolgico de utilizao bastante
restrita. Contudo, o cenrio se complica na medida em que o baixo custo do
93
ingresso nas salas de rua, fora dos chamados multiplex, tende a inviabilizar tal
investimento. Para que este quadro de expanso tecnolgica se torne realidade,
necessrios que os exibidores venham aderir ao sistema. Entretanto, os riscos
podem ser altos, porque a Rain Network se dedica aos filmes de produo
independente, obras audiovisuais que no so comercializadas pelas empresas
distribuidoras majors, o que diminui consideravelmente a penetrao do
sistema da empresa. Isto porque as obras que dominam o mercado de exibio
so justamente aquelas comercializadas por empresas de grande porte, como
Columbia, Fox etc. J que estas empresas, por sua vez, tambm desenvolvem
seu prprio sistema de distribuio e exibio no suporte digital. A tica da
Rain Network sobre o assunto a seguinte:
94
Assim, o modelo de negcio da Rain Network tem como objetivo quebrar alguns
paradigmas consagrados pela indstria. Para que isso acontea, necessrio que
o crescimento da rede de cinemas digitais seja forte e duradoura, isto para que os
produtores distribuam os filmes em regies at ento sem qualquer penetrao.
Jos Eduardo Ferro identifica no seu sistema as seguintes vantagens:
Nosso modelo de negcio elimina o risco de o lanamento do filme no obter
retorno do investimento na produo de cpias. Assim, os filmes podem ser
lanados simultaneamente em salas fora dos grandes centros, ampliando o
parque exibidor; os filmes independentes tambm tm agora mais facilidade
e menor custo para ingressar no mercado. (www.rain.com.br/out/2005)
Cinema ::
Filme Total
Columbia
Califrnia Filmes
Copacabana Filmes
Europa Filmes
Filmes do Estao
Imovision
Mais Filmes
Lumire
Paris Filmes
Playarte
Polifilme
RioFilme
Videofilmes
Total de Filmes
5
7
5
4
20
5
4
6
3
2
1
4
7
2
16
95
96
Cinema ::
97
98
Cinema ::
Bristol Sala 1
Sala 2
Sala 3
Sala 4
Sala 5
Sala 6
Sala 7
Preo ingresso
Quarta: R$ 10,00;
Seg, Ter, Quinta: R$ 12,00;
Sex a Dom: R$ 16,00
10
11
12
Quarta: R$ 10,00
Seg, Ter, Quinta: R$ 11,00
Sex a Dom: R$ 13,00
13
14
15
16
17
18 Gemini Sala 1
379 Av Paulista, 807
19 Sala 2
379
20
21
22
23
99
Preo ingresso
24
25
26
27
28
29
Reserva Cultural
Sala 1
Sala 2
Sala 3
Sala 4
30
31
Quarta: R$ 10,00
Outros dias: R$ 12,00
32 Cinesesc
329 R Augusta, 2075
3082-0213
100
Categoria 2: Centro
Telas Espao de Exibio n assentos/Endereo/tel.
Preo ingresso
33 Marab
1438 Av Ipiranga, 752
Quarta: R$6,00
Outros dias: R$7,00
34 Paris
200 Av Ipiranga, 800
223-9805
Quarta: R$ 6,00
Outros: R$ 7,00
35 Centro Cultural
Banco do Brasil
70
Cinema ::
Categoria 3: Bairros
Telas Espao de Exibio n assentos/Endereo/tel.
Preo ingresso
36
37
38
39
40
41
Kinoplex Sala 1
Sala 2
Sala 3
Sala 4
Sala 5
Sala 6
42
43
Lumire Sala 1
Sala 2
44 Sala UOL
303 R Fradique Coutinho, 361 Quarta:R$ 10,00
5096-0585
Seg, Ter e Quinta: R$11,00
Sex a Dom: R$ 13,00
45 Santana
242 R Voluntrios da Ptria, 2392 Seg a Quinta: R$ 6,00
Outros: R$8,00
46 Lilian Lemertz
95 R Cllia,33
Quarta: R$5,00
3873-9817
Ter e Quinta: R$ 10,00
Outros: R$12,00
Categoria 4: Shoppings
Telas Espao de Exibio n assentos/Endereo/tel.
47
48
48
50
51
52
53
54
55
Preo ingresso
101
102
Preo ingresso
56
57
58
59
60
Boavista Moviecom
Sala 1
Sala 2
Sala 3
Sala 4
Sala 5
Quarta: R$8,00
Seg, Ter e Quin at as 18h: R$9,00
aps as 18h: R$ 10,00
Sex a Dom at as 18h: R$10,00
aps as 18h: R$ 12,00
61
62
63
Butant Sala 1
Sala 2
Sala 3
64
65
66
Center Norte Sala 1 254 Travessa Casalbuono, 120 Seg, Ter e Quin at as 17h: R$ 8,00
Sala 2
254 6222-2160
Quarta: R$ 8,00; aps as 17h: R$ 10,00
Sala 3
254
Sex a Dom: R$12,00
67
68
69
70
71
72
73
74
Centerplex Lapa
Sala 1
Sala 2
Sala 3
290 R Cato, 72
Seg e Ter: R$ 7,00
151 3675-4681
Quarta e Quinta: R$ 6,00
151 www.saoluizcinemas.com.br Sex a Dom: R$ 10,00
75
76
77
78
79
80
81
82
83
84
Cinema ::
Telas Espao de Exibio n assentos/Endereo/tel.
85
Continental Sala 1
280 Av Leo Machado, 100
86
Sala 2
300 3763-3772
Parque Continental
87
88
89
Eldorado Sala 4
Sala 5
Sala 6
90
91
92
93
94
95
96
97
98
99
100
101
102
Preo ingresso
Quarta: R$ 8,00
Seg, Ter e Quinta: R$ 10,00
Sex a Dom: R$ 12,00
Quarta: R$ 8,00
Seg, Ter e Quinta: R$ 10,00
Sex a Dom: R$ 12,00
Quarta: R$ 5,00
Seg, Ter e Quinta: R$ 6,00
Sex a Dom: R$ 9,00
105
106
107
108
109
110
Iguatemi Cinemark
Sala 1
Sala 2
Sala 3
Sala 4
Sala 5
sala 6
103
Preo ingresso
Interlagos Cinemark
Sala 1
sala 2
sala 3
sala 4
sala 5
sala 6
sala 7
sala 8
sala 9
sala 10
Interlar Aricanduva
Cinemark Sala 1
Sala2
Sala 3
Sala 4
Sala 5
Sala 6
Sala 7
Sala 8
Sala 9
Sala 10
Sala 11
Sala 12
Sala 13
Sala 14
104
121
122
123
124
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126
127
128
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130
131
132
133
134
135
136
Cinema ::
Telas Espao de Exibio n assentos/Endereo/tel.
139
140
141
142
143
144
145
146
147
148
149
150
151
152
Preo ingresso
Jardim Sul UCI Sala 1 249 Av Giovanni Gronchi, 5830 Quarta: R$ 10,00
Sala 2
165 3744-8422
Seg, Ter e Quin at as 16h: R$ 12,00;
Sala 3
191
aps: R$ 14,00
Sala 4
239
Sex a Dom: R$ 16,00
Sala 5
228
Sala 6
228
Sala 7
177
Sala 8
165
Sala 9
413
Sala 10
191
Sala 11
274
Lar Center Sala 1
Sala 2
Sala 3
156
157
158
159
160
161
162
163
Market Place
Cinemark Sala 1
sala 2
sala 3
sala 4
sala 5
sala 6
sala 7
sala 8
164
165
166
167
168
105
106
Preo ingresso
sala 6
sala 7
sala 8
sala 9
sala 10
sala 11
217
272
234
186
362
239
175
176
177
178
179
180
181
182
183
184
185
186
Morumbi Sala 1
sala 2
sala 3
sala 4
187
188
189
190
191
192
Ptio Higienpolis
Sala 1
Sala 2
Sala 3
Sala 4
Sala 5
Sala 6
193
194
195
196
Paulista sala 1
265 R 13 de Maio, 1947
sala 2
284 3285-4461
sala 3
192
sala 4
186
Cinema ::
Telas Espao de Exibio n assentos/Endereo/tel.
Preo ingresso
197
198
199
200
201
202
203
204
SP Market Cinemark
Sala 1
Sala 2
Sala 3
Sala 4
Sala 5
Sala 6
Sala 7
Sala 8
Sala 9
Sala 10
Sala 11
107
108
Preo ingresso
229
230
231
232
233
234
235
Villa-Lobos Cinemark
Sala 1
Sala 2
Sala 3
Sala 4
Sala 5
Sala 6
Sala 7
236
237
238
239
Quarta: R$ 10,00
Salas 1 e 2: Seg, Ter e Quin R$ 12,00;
Sex a Dom: R$14,00;
Salas 3 e 4 Seg, Ter e Quin a Dom:
Categoria 5: Outros
Telas Espao de Exibio n assentos/Endereo/tel.
Preo ingresso
240 CCSP
110
241 Cine Olido
236
242 MIS
110
243 Cinemateca
105
244 Lasar Segall
100
245 Ita Cultural
80
Grtis
R Vergueiro, 1000
3383-3402
Av So Joo, 473
3331-8399
Av Europa, 158
3062-9197
Largo Senador Raul
Cardoso, 207, 5084-2318
R Berta, 31, 55747322
Av Paulista, 149
Grtis
R$ 4,00 a R$ 10,00
R$ 8,00
R$ 5,00 a R$12,00
Grtis
Cinema ::
109
So Paulo, 2008
Composto em Myriad no ttulo e ITC Officina Sans, corpo 12 pt.
Adobe InDesign CS3
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