Edvard Greig

Muzica lui Greig este strbtut de o melancolie fermectoare, care oglindete frumuseea
naturii nordice, cnd majestoas larg i plin de mreie, cnd modest i srac, ns la fel de
atrgtoare pentru sufletul unui Nordic spunea P.I.Ceaikovski.

1.1. Oglindirea epocii

Romantismul ncepuse s ptrund n rile nordice, aflate departe de
centrele Europene n care marii atri ai muzicii strluceau incandescent (V. Iliu,
de la Wagner la Contemporani, vol.II, pag 389) Danemarca, Suedia i Norvegia,
ntreaga peninsul scandinav, datorit regimului politic i a aezri geografice
fusese lipsit de contact cu marile curente aristocratice i burgheze ce strbteau
Europa.
Norvegia se afla sub stpnirea Suediei de la nceputul secolului al XIXlea, anul 1814, i pn dup sngeroasa revoluie din 1905.
Timp de 500 ani, limitarea ptrunderii de elemente noi au fcut ca Norvegia
s aib puine de oferit n privina muzicii renascentiste i baroce.
n a doua jumtate a secolului al XIX-lea ptrunderea elementelor
romantice n cultura norvegian a condus la o modificare substanial n
specificitatea folclorului naional, nnoindu-l.
n ciuda condiiilor nefavorabile i a motenirii culturale, relativ srace
Eduard Grieg a reuit s pun bazele unei societi Euterpe ce avea ca scop
promovarea creaiilor compozitorilor nordici. El a fost sprijinit n acest proiect de
Richard Nordraak. Se cerea nfiinarea unei astfel de societi datorit solitilor
autohtoni rari i care abia susineau dou concerte pe an. Atunci cnd ajungeau la o
tehnic desvrit, luau calea peregrinrilor pentru furirea unei cariere

internaionale. Condiiile sociale, economice i politice ale Norvegiei nu i

mulumea.
Ole Bull (1810-1880) - mare violonist prieten cu Grieg - mpreun cu
Holfdan Kjerulf (1815-1868) - compozitor renumit pentru lucrrile corale, pian i
lieduri - au deschis drumul dezvoltrii muzicii clasice n Norvegia.
Edvard Grieg gsete n creaiile acestor compozitori izvor de inspiraie.
Modulaii brute, ntorsturi melodice, armonii originale anim muzica lor
mbinate cu moduri caracteristice melodiilor populare Norvegiene.
n Norvegia secolul al XVIII-XIX-lea, viaa artistic a oraelor oglindea un
amestec de culturi europene n timp ce viaa satelor era axat pe cultul popular.
Cele mai slab dezvoltate genuri de muzic erau opera i muzica simfonic.
Interesul fa de tradiiile folclorice naionale au determinat apariia colilor
naionale la jumtatea secolului al XIX-lea. Culturile specifice fiecrui popor s-au
putut diferenia prin introducerea elementelor naionale n arte i n literatur.
Cntecul folcloric sau religios, dansurile au fost aprofundate, cercetate, stilizate, i
transformate n creaii universale. Dintre colile naionale importante la aceea
vreme amintim:
-

coala naional Ceh: Dvorack B. Smetana

coala naional Rus: Ceaikovski i (grupul celor 5 M.A Bala Kirev,

M.P Mussorgski, N.A.Korsakov, Al.Borodin, C.Ceci)

coala naional Francez: G.Faure, Cl.Debussy

coala naional German: Bhrams

coala Spaniol: I.Albeniz, E.Granados

coala naional Romn: G.Enescu

coala naional Norvegian: E. Greig

Edvard Greig contribuie la dezvoltarea muzicii norvegiene mpletind

cntecul popular cu limbajul muzical romantic. Creaia sa se aeaz pe genul
miniatural vocal i instrumental fiind mai srac n ceea ce privete simfonia i
opera. Muzica instrumental ncepe s ptrund n viaa cotidian. Totui viaa

muzical a Norvegiei era srac. Orchestrele erau rare, dar n casele de elit se
organizau audiii muzicale, pianul fiind nelipsit.
Grieg va strbate munii Norvegiei mpreun cu Oleg Bull n cutarea de
noi surse folclorice, ce vor constitui baza creaiei muzicale ale lui Grieg. O mare
influen asupra concepiilor muzicale ale lui Greig a avut-o Richard Nordeak
(1824-1866) - autorul imnului naional norvegian - care la determinat pe Greig s
renune la influienele muzicale europene.
n ciuda educaiei primite la conservatorul din Lipzig, Greig se simte atras
de spiritul folcloric al rii sale. Cultura muzical german tradiional, strict
convenional, se simte n creaiile sale de tineree. Treptat limbajul su muzical
este strbtut de pendulri ntre modurile major i minor, caracteristic a
melodiilor populare norvegiene. Tera are o instabilitate tonal, indicnd un lirism
specific peisajului norvegian.
Despre viaa sa
Muzica lui Eduard Greig i-a atras nc din timpul vieii compozitorului
preuirea i admiraia unanim a maselor largi de admiratori din ntreaga lume.
Farmecul i originalitatea muzicii sale au la baz legtura direct i
organic cu arta popular norvegian, de o prospeime i savoare rar ntlnite, cu
ntregul tezaur de tradiii al poporului norvegian, cu oamenii i natura Norvegiei.
n contrast cu nclinaia nostalgic a firii norvegiene, apar reflectate n
folclor spiritul expansiv al poporului, dragostea sa de via, ndrzneala i spiritul
su ntreprinztor. Vioiciunea extraordinar a dansurilor, trdeaz aceeai
nvalnic bucurie de a tri, pe care o trezete n sufletul nordicilor venirea
primverii, dup lunga domnie a zpezilor
n creaia sa Greig, s-a inspirat cu deosebire din melodiile de dans, care
defineau n modul cel mai elocvent sufletul poporului su, alturi de baladele i
basmele populare norvegiene.

Nici contractul cu dasclii germani i danezi, nici admiraia fa de

compozitori ilutri ca Mozart, Beethoven, Schuman, Liszt, Wagner, Debussy, nu
izbutesc s-l ndeprteze de muzica popular a rii sale. Tocmai prin aceast
legtur indestructibil cu specificul naional al poporului su, pe care l va oglindi
n creaia sa, Grieg va pune cu adevrat bazele colii Naionale Norvegiene.
Edvard Grieg

s-a nscut la 15 iunie 1843, la Bargen n Norvegia.

Compozitor, pianist i dirijor, a primit primele lecii de la mama sa, Gesine Grieg,
cunoscut la Bargen ca o renumit interpret. ndrgostit de muzic, ea organiza
sptmnal, acas, serate muzicale, la care se executau de preferin lucrri de
Mozart i Weber i chiar pri din opere pe care ea le acompania la pian.
Familia sa este original din Scoia. Alexander Greig strbunicul su a
emigrat n 1770 n Norvegia.
Munca sistematic i susinut la pian, a nceput-o la vrsta de ase ani.
Fratele mai mare a lui Eduard, John a studiat violoncelul la Liepzig, ajungnd un
bun interpret.
ntr-un memoriu autobiografic gsim relatri despre primele ndemnuri pe
care le-a simit Greig pentru muzic: cine mi-ar putea rpi acea fermectoare,
tainic bucurie, resimit atunci cnd mi-am ntins minile

pe pian pentru a

descoperi, nu o melodie, ci o armonie. nti o ter, apoi un acord de trei note i n

sfrit cu ambele mini Ce bucurie! o combinaie de cinci; acordul de non.
Cnd am descoperit asta, fericirea mea a fost fr margini. A fost un succes ! Nici
un alt rezultat de mai trziu nu m-a tulburat ca acesta. (Elisabeta Dolinescu
Greig )
Este remarcabil faptul c micul Greig se entuziasma de la vrsta aceea
fraged, de acordurile a cinci i ase sunete ( acordurile de septim i non ),
pentru care avea s dovedeasc predilecie mai trziu, n creaia sa.
Succesele la coal au fost puine i mrunte, i micul Eduard fcea apel la
toate mijloacele pentru a se sustrage de la ndatoririle colare, pentru a scpa de
ore plictisitoare. i face un obicei de a umbla ore ntregi prin ploaie, din care

cauz plmnii si s-au debilitat, iar mai trziu se va instala pe acest teren,
ubrezit, boala de plmni care l va urmri toat viaa.
Dac la toate materiile era un elev slab, la leciile de muzic, profesorul
un btrn ceh afirm c este cel mai bun.
ncurajat de aceste aprecieri aduce la coal un caiet de muzic pe care
scrisese cu litere de-o chioap Variaiuni pe o melodie german pentru pian de
Eduart Greig. op. 1. Dar profesorul de german l-a tras de pr i i-a spus s aduc
dicionarul german, nu fleacul acesta prost!.
Cnd Greig avea vrsta de cinsprezece ani prinii si au primit vizita lui
Ole Bull, mare virtuoz al viorii. Dup ce i-a cntat la pian din compoziiile sale,
acesta i-a spus scurt: Tu trebuie s pleci la Leipzig i s devii muzician.
Dup aceast ntlnire a simit c i descoper adevrata chemare a vieii.
La conservatorul din Lipzig i consolideaz cunotinele muzicale, iar la
Copenhaga cultura sa muzical se mbogete.
n perioada studiilor la conservatorul din Leipzig i-a nsuit o tehnic
pianistic nalt i a dobndit ample cunotine teoretice muzicale, care aveau s-l
ajute ulterior n mare msur. n ciuda condiiilor istorice nefavorabile i a
motenirii culturale relativ srace, Edvard Grieg a avut naintai care i-au
influenat creaia muzical.
Primul succes- cum l-a denumit n nsemnrile sale a fost concertul
public, dat la sfritul studiilor la Leipzig n 1862. A cntat atunci primele sale
compoziii(Patru piese pentru pian op. 1 cvartet de coardei Fuga)i a avut
un succes rsuntor, fiind chemat de public n repetate rnduri.
Sosit n mai 1863 la Copenhaga, Grieg l ntlnete pe Niels Gade. Prin
exemplul creaiei sale, ca i prin ideile pe care le promova, Grade contribuie
printre primi la ndrumarea acestuia pe cile adevratei originaliti, de esen
naional. Maestrul la ndemnat s scrie o simfonie, pe care Grieg a terminat-o n
14 zile. Mai trziu Edvard va recunoate c i lipsete stilul monumental.

Treptat, talentul su i manifest independena. Tablourile pentru pian

op.3, scrise n 1863 schieaz primele contururi ale lirici sale, legat de folclorul
rilor scandinave.
Ctre muzica popular norvegian l ndeamn i tnrul compozitor
Nordraak, cruia Greig i-a nchinat seria Humoretilor pentru pian (op.6) Ele
reprezint adevrate tablouri din patrie, tablouri ale dansurilor norvegiene.
Humoretile lui Greig reprezint o prim afirmare din creaia sa
principal, care definete esenele i originalitatea muzicii sale.
Nu mult dup sosirea la Copenhaga, Greig o cunoate pe tnra Nina
Hagerup, verioara sa, o fat cu o voce admirabil, care peste civa ani va deveni
soia sa n 1867, n ciuda mpotriviri prinilor acestora.
Pentru ea, Greig a compus n 1864 patru cntece op.5 pe cuvinte de Hans
Cristian Andersen. Dou dintre ele Inima poetului i te iubesc au devenit
celebre. Tot pentru Nina a compus i alte lieduri cum sunt: Patru cntece pentru
voce i pian op. 9
nc din primele sptmni de dup cstorie, n iulie 1867, a compus
Sonata nr.2 pentru pian i vioar, n sol major, op.13.
S-a spus c Nina a dat cea mai expresiv interpretare a liedurilor Greig n
numeroase concerte, prin diferite ri europene.
n aceeai perioad, Greig creeaz Piesele lirice pentru pian op.12 care
deschid ntreaga serie a pieselor sale lirice (10 caiete) gen n care s-a afirmat cel
mai puternic arta i originalitatea compozitorului.
Genul miniaturii lirice pentru pian nu era ceva nou. Ea apare i n creaia
lui Schubert, Schumann, Chopin i Mendelssohn Borthaldy.
Fa de compozitori romantici predecesori, Greig va aduce n domeniu
miniaturi pentru pian o orientare nou: aceea a originaliti naionale precum i
predilecia artistului pentru coloritul muzical intens, pentru sugerarea plastic a
programului fiecrei piese.

Aceast particularitate a pieselor lirice ale lui Greig i-a atras preuirea lui
Claude Debussy, promotorul coloritului armonic.
Dup naterea fetiii sale, Alexandra, pentru cere a scris delicatul cntec
Leagnul Margaretei, Greig a compus una dintre capodoperele sale Concertul
n la minor, op.16 pentru pian i orchestr. Acest concert a fost socotit de criticii
epocii drept unul dintre cele mai bune concerte moderne de pian i a rmas pn
astzi un model al creaiilor de autentic accesibilitate, n care perfeciunea inutei
artistice este chezia rsunetului n masele de asculttori.
n 1872, Academia de muzic din Suedia, apreciind marile merite ale lui
Greig n ridicarea la nivel att de nalt a muzicii Scandinave, l-a ales ca membru al
ei, iar in 1873 Greig a fost decorat cu cel mai nalt ordin suedez Sf. Olaf ce
reprezenta i consacrarea oficial ca cel mai mare muzician al rii.
Dup o vizit n Italia( 1870-1874) a fost preocupat de ntemeierea operei
Naionale Norvegiene.
Dintre toate ncercrile fcute n domeniu muzici de scen, muzica pentru
drama Peer Gynt a lui Ibben este nu numai cea mai reuit dintre toate, dar
repreprezint o adevrat culme a ntregi creaii a lui Greig.
Cntecul lui Salveig este cea mai remarcabil realizare a lui Greig din
ntreaga muzic a lui Peer Gyut sau, dup cum afirm uni chiar din ntreaga
creaie a lui Greig. Compozitorul prelucreaz aici melodii populare norvegiene.
Legturi de strns prietenie l-au legat de mari muzicieni precum Brahms
sau Ceaikovski
n 1890 este ales membru al Academiei Franceze, iar n Novegia este
aplaudat ca un erou naional.
Explicaia rsuntoarelor succese pe care le-a nregistrat muzica lui Greig
se datoreaz faptului c opera sa este strns mpletit cu fondul muzici populare i
ea se identific cu simmintele celor ce o ascult.

Miniatura Vocal n creaia lui Grieg

n creaia sa Grieg nu i-a propus descopere noi forme de organizare
muzical ns dovedete o manier personal n care melodia, armonia, ritmica
devine rezultatul apropierii sale de folclorul norvegian. Lirica prin excelen, n
creaia sa se observ preocuparea pentru detaliul fin, expresiv i coloristic i nu
pentru grandoare.
Creaia lui Grieg exceleaz n domeniul miniaturii vocale i instrumentale 129 lieduri, 21 coruri i 2 piese vocale cu acompaniament orchestral.
Genul miniaturii vocale este strbtut de puternice influene folclorice
norvegiene. Am captat comoara bogat a cntecelor populare ale patrie mele i
am ncercat s creez o art naional din emanaia necercetat a sufletului popular
norvegian spunea Greig( E.Dolinescu, Greig, Editura muzical Bucureti 1964,
pag 134)
Peisajele natale, slbatice, tulburtoare sunt n creaia sa de lieduri,
strbtute de structuri modale specifice cntului norvegian.
La 19 ani compune lieduri pe versuri de Henrich Heine, Hans Cristian
Adersen, Ludwig Vhland, Bjornstjerne Bjorson, Iulius Paulsen, Holger
Drachmann i ali poei renumii ai vremii.
Primele caiete de lieduri sunt strbtute de puternice influene romantice n
stilul tradiional german.
Tematica arhitectura muzicii sunt nc sub influienele lui Schubert i
Schumann. Dintre creaiile vocale miniaturale de tineree amintim: 4 cntece
pentru voce i pian op 2 (1862), 6 cntece cu acompaniament de pian op 4
(1864), 4 cntece cu acompaniament de pianop 5 (1864)
Dup 1864 apar o serie de culegeri folclorice. Compozitorul Johan
Halvorsen (1864-1935) adun sute de dansuri rneti iar Leopold Lindermann
(1812-1887) reunete ntr-o ampl colecie 540 melodii i cntece populare
norvegiene.

Descoperirea acestor nepreuite izvoare de cultur norvegian l determin

pe Grieg s peregrineze prin inuturile patriei n cutarea de noi valori expresive,
Contactul direct cu lumea satului i-a dezvluit structura ancestral a melodiilor,
strbtute de o pendulare continu ntre modul major - modul minor, i superba
contopire timbral din ansamblurile rneti.
Toate acestea nouti s-au oglindit n etapa urmtoare de creaie
miniatural vocal. Liedurile cuprinse n op.10 i op. 15 zugrvesc sentimentul
naturii, emoiile ce strbat sufletul omului (durere, jale, tristee, dragoste, bucurie)
dar apar i cntece de inspiraie folcloric (cntec de pe stnci; melodie
popular din Langeland)
Acestea sunt ptrunse de modulaii ndrznee i originale.
Ciclurile de lieduri op.21- 4 lieduri (1872), op.25 5 lieduri(1876), op
26- 5 lieduri-(1876), op. 26- 5 lieduri-(1876), op.33 12 lieduri(1880), op.
44- Din muni i fiorduri-(1886) sunt cicluri unitare ca factur, stil i limbaj
muzical(V.Iliut De la Wagner la contemporani, editura muzical, 1995, pag
363)
Muzica liedurilor op. 33 este oglindete melodia, tristeea nvluite n suflet
norvegian, ntr-o muzic simpl, accesibil, desfurat n mare parte ntr-o
micare de andante
Ciclul liedurilor op.25 este considerat cel mai reuit din creaia sa de
lieduri. Liedurile op. 21 au un stil emfatic dedus din muzica popular, iar liedurile
op. 26 sunt puternic strbtute de pendulri ntre modul major i minor.
Ciclul Din muni i fiorduri oglindete tablouri de natur concepute ntrun stil unitar de tipul suitei instrumentale.
Se pot remarca trei faze n stilul su de compunere a miniaturilor vocale,
Prima etap este strbtut de influene romantice ale muzici germane (18621872). A doua etap zugrvete melosul popular norvegian mpletit cu elemente
clasice i romantice (1872-1894). Iar n ceea de a treia etap (1894-1900) muzica
apare mbogit cu elemente ale muzicii franceze i wagneriene pianul capt o

importan deosebit iar linia vocal este puternic cromatizat. Apar structuri
pentatonice, cvinte goale, acorduri de septime nerezolvate. estura muzical
devine transparent uneori.
n 1894 compune ciclul de lieduri Norvegia op.58 n care se observ clar
influene ale muzicii franceze i wagneriene, deschiznd cea de-a treia etap n
evoluia sa componistic.
Ca un regret al trecerii anilor, Grieg ptrunde abia spre sfritul vieii lui n
lumea miniatural a copilriei reflectat n cele 7 cntece pentru copii
op.61(1895). Ciclurile Cinci cntece op.69 i op.70 scrise n 1900 sunt ultimele
create de Grieg.
*
Muzica de camer a fost unul dintre domeniile n care Grieg a excelat.
Pasionat al pianului Grieg a compus 10 caiete pentru pian numite Piese lirice.
Ultima creaie destinat pianului s-a intitulat Impresii op.73 compus n 1906.
Una dintre lucrrile perene se dovedete concertul n la minor pentru pian
i orchestr op.16. Alturi de aceasta, suit pentru orchestr Peer Gynt op. 23
este una din creaiile ce au rmas n repertoriul muzicii intrnaionale.
Creaia lui Grieg este vast abordnd aproape toate genurile muzicale.
Opera este unul dintre genurile n care Grieg nu a putut s se impun, dei i-a
dorit crearea unei opere naionale norvegiene.
A citit multe librete ns nici unul nu l-a satisfcut. A scris muzica de scen
la drama Berliot.
Prin creaia sa Grieg devine cunoscut n toat lumea. Aceasta se datoreaz
stilului su de exprima idei muzicale complexe ntr-un limbaj accesibil publicului
larg.

ANALIZA LIEDURILOR
Pentru o mai bun interpretare a lucrrilor abordate interpretul trebuie s
descopere particularitile coninutului muzical al partiturii. Prin muzic se
nelege tiina sunetelor sub raport melodic, ritmic, armonic mbinate cu arta de a
exprima sentimente, stri psihice, idei, alctuind o imagine artistic sonor. Deci
Arta muzical este un fenomen complex ce parcurge trei etape: crearea
interpretarea receptarea.
ntre compozitor i interpret trebuie s existe o afinitate reciproc
determinat de trsturile de personalitate ale celor doi. Se poate observa cum
interpreii se ndreapt cu predilecie, ctre anumii compozitori i anumite genuri
muzicale.
Abordarea unui repertoriu de lieduri este diferit fa de abordarea unui
repertoriu de oper.
Liedurile reliefeaz particularitile specifice de coninut ale unui popor.
Sunt piese de sine stttoare ce zugrvesc diferite teme din lumea exterioar sau
interioar a omului. Textul trebuie cunoscut obligatoriu pentru a putea interpreta
ceea ce muzica susine sau comenteaz. Fa de ariile din opere, n lieduri nu se
urmrete n mod expresiv valorificarea ambitusului extins al vocii. Ele sunt
concentrate pe reflectarea mbinrii text muzic pentru a genera emoii, pentru a
trezi sentimente publicului asculttor. Muzica lor este puternic strbtut de
armonii, ritmuri i melodii specifice unui popor.
n dezvoltarea genului de lied o mare importan au avut-o motetul
(secolului XIII-XVII ) i madrigalul (XIV-XVII) insuflnd cntecul laic n creaia
cult.
Cntecele populare ale diferitelor popoare, ce strbteau secolul al XVII-lea
(Singspiel-ul, cntul trubadurilor, canzonetta, etc.) au pregtit saltul calitativ spre
liedul cult. Aceasta a aprut n mijlocul secolului al XVIII-lea (W.A. Mozart,

Bach) i s-a perfecionat n secolul al XIX-lea prin creaiile compozitorilor

romantici.
Creaii poetice de o profund expresivitate au influenat numeroi
compozitori stimulndu-i i determinndu-i s abordeze acest gen. Poeziile de o
mare frumusee i profunzime vor stimula fantezia compozitorilor.
Numeroi poei ai vremi au nrurit fantezia creatoare a lui Grieg ns cel de
ale crui scrieri s-a apropiat cel mai mult este Bjornstjirne Bjornson cel mai de
seam reprezentant al literaturii norvegiene, care tinde s dezvluie specificul
folclorului norvegian. Romanul Arnljiot Gelline scris de Bjornson a fost rescris
pentru scena dramatic n faa porilor mnstirii a crui muzic a compus-o
Grieg. Pe textul lui Bjornson Grieg a vrut s compun chiar o oper ns plecarea
poetului n Italia a ntrerupt elaborarea, opera rmnnd nefinalizat.
*
Liedul Erstes Begegnung op. 21, nr. 1 a fost compus pe versuri de
Bjornstjerne Bjornson. Face parte din ciclul intitulat Patru lieduri aprut n
1872. Acest ciclu de lieduri este caracterizat printr-un stil teatral, emfatic,
concentrat n ilustrri muzicale originale. Acompaniamentul dezvluie acumulrile
pe care Grieg le-a realizat n domeniul omogenizrii dintre voce i instrument.
Este un lied de iubire, compus n tonalitatea Re bemol major, n msura de 2/4 cu
indicaia agogic molto andante (cuv. it. andante natural simplu fr
artificiu)
Text Erstes Begegnung:
Erstes Begegnung :
Der ersten Sehens Wonne ist gleich / dem Strahl der Sonne, die Knospe / sacht
nur ruhrent, unt doch den / Duft ihr schurent. Ist gleich des / Hornes Klange von

fernem / Waldeshange, das Ohr nur / fluchtig streifend, und / doch die Brust
ergreifend, / mit sehnsuchtsvollem Drange.
Traducere text:
Prima ntlnire
Prima ntlnire este ca o raz de soare, / Mugurele tremur rspndind parfum. / Se
aude din deprtare sunetul cornului / Urechea doar i percepe sunetul / i pieptul
ncepe s palpite plin de dor.
Textul acestui lied este puternic valorificat de compozitor, melodia evocnd
cuvintele rostite. Acompaniamentul este transparent urmrind n unele momente
linia vocal expus la unison de ctre mna dreapt. Schimbarea tonalitii i
schimbarea materialului muzical tematic reprezint seciunea B a liedului.
Linitea, lirismul melodic de la nceputul liedului sunt ntrerupte de sunetul
cornului ce trezete inima amorit, de un sentiment nostalgic, fcnd-o s
trepideze la vederea persoanei iubite. Atmosfera este mbietoare. n substana lor
versurile descriu n imagini sentimente ce strbat sufletul omului la prima
ntlnire cu fiina iubit.
Este un lied de dragoste. n general liedurile de iubire au fost scrise n
prima parte a vieii sale i dedicate soiei sale.
Ex. muz. nr. 1 :

Linia melodic este cuprinse ntre Do din octava central i La bemol din
octava a doua. Forma liedului este bipartit cu o mic repriz i cod. Liedul
ncepe cu o scurt introducere instrumental cu un arpegiu ascendent pe tonic cu
rol de stabilire a tonalitii i de pregtire a intrrii vocii soliste, pe treapta a treia
a tonalitii Re bemol major. Seciunea

A este alctuit din dou fraze

(antecedent, consecvent) a cte patru motive ce introduc tema. Se observ o

pendulare continu ntre modul major i cel minor att n prima seciune ct i n
ce-a de-a doua seciune.(Si bemol major - Si bemol minor)
Sfritul celei de-a doua fraze din seciunea A aduce un suflu modal prin
introducerea pasager a lui Fa bemol.

Ex. muz. nr. 2, ms.10-13 - :

- De la indicaia dinamic de pp ncepe seciunea B

Seciunea B aduce o schimbare de tonalitate i tematic. Materialul muzical

este diferit. Aceast seciune este alctuit din dou fraze: prima n Si bemol major

constituind un model, iar a doua fraz este n Si bemol minor fiind o secven a
celei dinti.
Dup acest moment de patru msuri se reia acelai material tematic i tonal
existent la nceputul liedului (fraza antecedent).
n msura 19 apare coda ce cuprinde trei fraze progresive ascendente,
conducnd ctre punctul culminant al liedului puternic susinut de text: pieptul
ncepe s palpite de dor.

Ex. muz. nr. 3, ms. 21- 29 punctul culminant :

Armonia este bogat, utiliznd acorduri de septim de dominant i non de

dominant. Cromatismele strbat linia melodic a solistului dar i cea
instrumental.
Schema analizei formei se prezint astfel:
- introducere ntre trei msuri pe un arpegiu de tonic(exemplu muzical)
1) A (Re bemol) [ fr.1(x+x), fr.2(y+y) pendulare de mod]
2) B (Si bemol) [ fr.1 (z), fr.2 (z) modulant n Si bemol
3) A concentrat [ fr.1 (x+x) ]
4) CODA - C1: fr1

- C2: fr.1
- C3: fr.1

concluziv

- ncheiere instrumental.
Din punct de vedere vocal acest lied nu ridic probleme deosebite putnd
fi abordat de soprane lirice pline dar i de lirice spre lejer. n cazul acestora din
urm tehnica vocal trebuie s fie bine omogenizat deoarece liedul se desfoar
n registrul mediu spre grav. ns o voce bine poziionat poate penetra acustica
sli rezolvnd dificultatea. Pianul are rol de acompaniator, el nsoete linia vocal
dublnd-o uneori.
Indicaiile dinamice sunt la nceput de p pentru ca pe parcurs s creasc
punctul culminant fiind intr-o nuan de F (pe nota la bemol 2) stingndu-se din
nou n ncheierea instrumental.
Este singura nuan de F din partitur, acesta fiind predominat de nuane
sczute, pn la ppp(msura 13) unde exist i indicaia de a rri. Pe aceast
fraz este cntat versul urechea doar i percepe sunetul. Agogica, dinamic i
tonalitatea se reunesc n aceast fraz, n Si bemol minor, pentru a zugrvi
imaginea auditiv a textului.
Indicaia dinamic molto andante induce un ritm de povestire uor dilatat
n seciunea B unde apare indicaia rallentando.
Interpretarea trebuie s fie lejer, fr artificii, simpl i perfect ncadrat n
contextul liric al piesei.
*
Liedul Mit einer primula veris, nr. 4, op. 26, face parte din albumul de
lieduri Cinci lieduripe versuri de Iulius Pausen, alctuit n anul 1872. Este un
lied ce descrie natura.
Text :
Mit einer primula veris

Mag dir, du zartes Frhlingskind / Dies erste Blmchen frommen / Empfang es

gern verschmah / Es nicht, weil spatter Rosen Kommen./ Wohl kstlich ist die
Sommerzeit, / Der Herbst erquickt das Herz, / Der Lenz doch ist der Wonnigste /
Mit Liebeslust und Scherz / Fr uns o holde Maid, erglht / Des Frhlings
Morgensonne / So nimm die Blum und gib / Dafur dein Herz mit seiner Wonne!
Traducere text.
Cu o floare de primvar
Iubito, ginga copil al primverii / iat ghioceii, florile de primvar / Primete-I
cu bucurie i nu te gndi / La trandafirii ce vor veni vara./ Preioasa este vara, fiind
vreme / de visat, iar toamna ncepe / sa palpite inima, disprnd voia bun. /
Pentru noi cea mai frumoas floare / este inima femeii, cci rde cu / sufletul curat
cum rd i ghioceii.
Tonalitatea este Sol bemol major, msura de 6/8 cu indicaia agogic
allegretto dolcissimo ritm rapid, vioi dar n acelai timp blnd, dulce, pentru a
putea zugrvi atmosfera primverii. Aceasta trezete la via natura amorit,
ghioceii apar gingai copii ai primverii. n curnd locul lor va fi luat de
trandafiri, flori frumoase, puternice, rezistente nu firave precum ghiocei.
Concluzia ce se desprinde din aceast poezie este urmtoarea : femeile iubesc
florile iar brbaii iubesc femeile, cu prospeimea lor.
ntreaga natur zugrvete etapele din viaa unei femei: ginga la nceputul
adolescenei i a tinereii precum plpnzii ghiocei, femeia puternic la vrsta
maturitii precum trandafirii a cror frumusee i parfum te ndeamn la visare dar
a cror epi te trezesc la realitate, pentru ca n final, toamna s se aeze peste tot
fcnd s rmn doar amintirea a ceea ce a fost. Ceea ce rmne ns venic este

sufletul femeii, sincer, curat a crui frumusee nu va pli niciodat, nveselind

inimile brbailor.
Textul este strbtut n esen de sentimente profunde pentru fiina
universului femeia. Ea este singura nzestrat cu capacitatea de a da natere unei
viei aa cum primvara nvie, n fiecare an, tabloul naturii. Nu poate fi considerat
un lied filozofic, profunzimile textului fiind superficiale cerinelor ncadrrii n
idei filozofice ns descrierea naturi se mbin cu sentimente nalte rezultnd o
concluzie general valabil: femeia cu sufletul ei curat i rsul ei senin primeaz
n faa incontestabililor frumusei ale naturii. Ce alt ceva poate s fie mai mrei i
mai nltor dect o astfel de declaraie de iubire fcut sufletului pereche.
Muzica susine ntru totul textul, Melodia este cristalin, senin, susinut
de acompaniamentul lejer al pianului, strbtut de un final de cvinte, sexte i
octave placate, plasate n registrul grav, cntat de mna stng.
Indicaia agogic allegretto dolcissino face ca msura de 6/8 s fie
gndit concentrat, n doi timpi urmrind un balans de pe timpii I i respectiv IV
ce sugereaz un ritm de vals.
Forma liedului este tripartit. Tonalitatea de baz este Sol bemol major.
Liedul debuteaz pe dominanta tonalitii de baz (Re). Prima seciune A este
alctuit dintr-o perioad deschis ce conine dou fraze.
Celula acestui lied o constituie ritmul de optime ptrime care-i d
melodiei o legnare uoar. Salturile melodice de sexte, cvinte i cvarte,
mordentele ce accentueaz anumite note i cuvinte induc liedului un melos popular
norvegian ns nu la fel de puternic precum n primul lied analizat, n care apare
pendularea ntre modul major i minor.

Ex.nr 4- liedul Mit einer primula veris :

Seciunea B ( msurile 9-16 ) este alctuit din dou fraze de tipul model
secven,

realizat la o secund mare descendent dar pe o linie melodic

cromatic ascendent.
Prima fraz a seciunii B este n tonalitatea Mi bemol major (m.9-m.12).
iar a doua n tonalitatea Re bemol major (m.13 m 16).
Apariia seciunii Av are loc n msura 17. Prima fraz este identic cu cea
de la nceput anacruza fiind pe dominant ns fraza a doua conduce armonia pe
nlnuirea treptelor I-IV-V pentru ca n final liedul s concluzioneze pe treapta I
tonic. Aceasta este fraza concluziv a ntregi lucrri: femei rde cu sufletul curat
aa cum rde ghiocei.
Schema analizei formale se prezint astfel:
1) A [fr.1(x+y); fr.2(z+l)]
2) B [ fr.1(Mi bemol major); fr.2 (Re bemol major)
3) A v [ fr.1 (x+y); fr.2 (z+l)]

ntlnim frecvent grupetul asociat unei note, formnd un mordent n linia

melodic vocii.
Acompaniamentul este bogat n armonii ce vor conine ntotdeauna linia
melodic a solistului. Mna dreapt, la pian, va cnta pe tot parcursul desfurrii
melodice notele ce alctuiesc melodia sopranei.
Liedul nu ridic probleme speciale de tehnic vocal avnd un ambitus
cuprins ntre re bemol 1 i sol bemol 2 . estura este lejer putnd fi abordat fr
probleme de soprane lirice pline dar i de cele lejere. Diferena va fi dat de
timbrul vocal. Consider totui c o sopran liric plin ar putea transpune mult mai
fidel inteniile compozitorului datorit registrului mediu n care se desfoar
melodia.
Frazarea este important n interpretare. Indicaiile de dinamic sunt
sugestive. Nu apare nici o nuan de F scris n partitur. estura frazei
concluzive face ns ca vocea s vibreze mai puternic ntr-o nuan de mf. Apar
numeroase crescendo-uri i decrescendo-uri care anim agogica de allegretto.
Fraza de ncheiere a B-ului se face ntr-o nuan de pp susinnd perfect textul:
Pentru noi cea mai frumoas floare inducnd o atmosfer de suspans ce se va
rezolva n seciunea urmtoare. (Av)
ntreaga atmosfer a liedului este de veselie, de bucurie i transparen.
*
Liedul Herbststimmmimg op.26 nr.5 face parte din ciclul intitulat 5
lieduri pe versuri de Julius Pausen, aprut n 1876. Acest ciclu este strbtut de
influena muzical german mai mult dect cel aprut n 1872, op.21. Acest fapt
apare firesc deoarece Grieg lucra n acea perioad la compunerea prii unui al
doilea pian la patru dintre sonatele lui Mozart (V.Iliu op.cit.)
Ciclul op.26 este compus un an mai trziu creaiei sale simfonice Peer
Gynt op.23(1873)
Atmosfer de toamn este un lied n care natura se mpletete cu
sentimentele umane:

Herbststimmung
Wie waren deine Baume, / O Wald, so Frisch belaubt, /

Als

noch

an

meina

Traume / Von Liebe ich geglaubt! / Jetzt welken deine Blatter, / Fahl ward dein
grunes Laub, / Ein erstes Sturmeswetter / Wirft es hinab in Staub. / Ich wollt es
wohl verschmerzen, / Da du dich, Wald, verfarbst, / War nicht in meinem
Herzen / Es auch geworden Herbst.
Peisaj de toamn
O, pdure, ce verzi erau pe atunci / copacii ti, cnd nc mai credeam n / visele
de dragoste. Acum nsa, ale tale / Frunze cad i-nglbenesc, / i cea dinti suflare a
vntului / Le-arunca jos n colb / Te-a plnge cu durere, o, pdure / Te-a plnge
cu durere, o, pdure / Ca tu nglbeneti, dar toamn i durere / Este i-n al meu
piept.
Atmosfera de toamn se mpletete cu sufletul trist al poetului. Aceste
versuri nu descriu un simplu peisaj de toamn ci dau via tririlor interioare ale
poetului. Toamn i durere este acum n pieptul su n contrast cu ceea ce a fost
cndva. Este vorba despre o persoan melancolic, trist ce contempl tabloul
naturii.
Aceast atmosfer este susinut de tonalitatea minor n care muzica se
desfoar (sol minor). Indicaia agogic este de andante totul prnd o poveste,
desfurat n msura de 4/4.,
Forma liedului este tripartit compus, debutnd cu o introducere
instrumental. Pianul prezint tema anacruzic care va fi preluat de ctre voce n
msura a treia. Tema este puternic cromatizat, ntr-un sens descendent sugernd
decderea a naturii: frunzele tale cad i-nglbenesc

B-ul contrasteaz tematica i tonal fa de A. Indicaia agogic a B-ului

poco agitato i linia melodic se potrivete exact cu textul sugernd vntul: i
cea dinti suflare a vntului, le arunc jos n colb. Armonia, melodia, indicaiile
agogice i dinamice, toate susin i completeaz ceea ce poetul a zugrvit n
versuri. Acesta este punctul culminant al piesei. Prima fraz a B-ului ncepe n
tonalitatea si bemol minor, aflat la distan de trei cvinte fa de ton de baz (sol)
apoi, pstrnd acelai motiv tematic uor variat se desfoar cea de a doua fraz a
seciuni B, n ton de re minor, aflat la distana de o cvint (sol minor). Revenirea
la ton de baz se petrece uor i firesc. Acordul fundamental al tonalitii re minor
devine acord de dominant pentru tonalitatea sol minor. Tema principal se reia
identic. Repetiia B-ului d urmtoarea structur formal: A [( :BA :)] ABABA
form de lied tripentapartit :
-

introducerea instrumental (m.13) sol minor

1) A (m. 4 -7) -sol minor :{fr.1(x); fr.2(x)}

2) B (m. 8-12 ) - si bemol-re minor : {fr.1(y) si bemol minor; fr.2(y v)
re minor}
3) A (m. 13-16) - sol minor : {fr.1 (x); fr. 2 (x) }
-

ncheiere instrumental

Acompaniamentul este intens cromatizat i nu are aceiai linie melodic cu

ceea a solistului de multe ori comentnd sau completnd ceea ce textul nu poate
reda . (n special n seciunea B)
Nuana predominant a liedului este n general de p singurul moment n
care apare indicaia de F este sfritul B-ului -poco rit pentru a pregti
trecerea la seciunea urmtoare.
ncheierea instrumental trebuie cntat n pp pierzndu-se n deprtare,
pn nu mai rmne nimic.

Din punct de vedere vocal, cntul melodiei puternic cromatizat poate

impune unele probleme de acuratee. Schimbrile de tonalitate din seciunea B pot
fi dificile n cazul unui auz mai puin bun. Ele ce pot fi rezolvate printr-un studiu
sistematic ce va avea la baz solfegiul. Odat ntiprit melodia n memorie atenia
interpretului trebuie ndreptat ctre interpretare form complex de a expune
muzica ntr-o manier particular.
Ambitusul acestui lied este cuprins ntre nota mi bemol 1 i sol din octava a
doua, putnd fi abordat de soprane lirice pline i lejere.
n aceste trei lieduri am putut observa cum influenele romantice (melodice
puternic cromatizat, apariia acordurilor de non de dominant, armonii modale,
elasticitatea tempourilor, agogic variat) se mbin cu specificul poporului
norvegian. n liedurile sale sunt prezente n permanen formule de grupet asociat
unei note, ce formeaz un mordent, i melodii specifice modurilor populare
norvegiene.
*
Cea mai complet caracterizare a muzicii i-a fcut-o compozitorul nsui :
Maetri ca Bach i Beethoven au ridicat biserici i domuri pe vrful munilor; eu am vrut
s construiesc adposturi pentru oameni, n care s se simt fericii i ca la ei acas. n stil
i form am rmas un romantic german, dar totodat am cules i din muzica popular a
rii mele, din emanaia sufletului poporului nordic, ceea ce pn acum nu s-a descoperit,
am vrut s creez arta naional. (Gh. Meriescu, Istoria muzicii universale, vol I, Editura
didactic i pedagogic, Bucureti 1968.)