Sunteți pe pagina 1din 7

Revista Alternatives thtrales nr. 73-74/iulie 2002, pp.

40-42
Numr intitulat Modernit de Maeterlinck.Denis Marleau
Stphanie Jasmin
PARCURSUL PERSONAJULUI VIDEO
Oglindirea, multiplicarea i dispariia actorului

Fabricarea orbilor: amprente de actor


Actria e rezemat de perete. Faa i este acoperit de fae albe. O
masc de ipsos mulat pe trsturile ei, care a fixat o expresie ncremenit,
de linitit i abandon. O masc pe care minile sculptoriei o extirp de pe
faa care se ivete din cochilia-i alb, nsufleit i zmbitoare, cu acea
nfiare proaspt i totodat ifonat de dup trezirea din somn. Pornind
de la aceast masc de ipsos, sculptoria modeleaz pe un bulgre de pmnt
un chip uor exagerat, mai mare dect n realitate. Acest chip de lut va servi
la rndul lui la mularea unei alte mti, n mai multe exemplare.
Cele ase chipuri identice ale actriei, nscute n urma acestei operaii,
se vor regsi mai trziu regrupate i suspendate n spaiul scenic, asemenea
unor mti mortuare romane, n cazul crora capul putea reprezenta ntreaga
fiin. Una dintre aceste mti albe i oarbe primete lumina unei imagini
video. Tehnicianul video ia una dintre aceste mti n minile sale i o
potrivete uor, de sus n jos, de la dreapta la stnga, pentru a primi proiecia
video, imagine a aceleai fee. Cu alte cuvinte, plaseaz nasul la locul
nasului, buzele ntre marginile gurii i ochii la locul ochilor. n felul su, el
reia n mod straniu acelai gest precum cel al sculptoriei, dar de-andoaselea. Din chipul real al actriei, sculptoria a preluat doar forma,

amprent opac, silenioas i ncremenit, n timp ce tehnicianul, reaeaz,


pe aceast amprent, coninutul, imaginea colorat a feei, sonor i mobil.
Aceste ajustri ale mtii fac s fluctueze imaginea video, chipul
deformndu-se, materializnd n mod straniu portretele terse ale lui Bacon
care caut parc s evadeze din contururile propriei figuri. Proiecia i
gsete n final forma i volumul, recrend chipul n via al actriei,
multiplicat de ase ori, alturi de cele ase mti ale actorului, care a suferit
aceeai procedur. De-a lungul acestor etape, chipurile celor doi actori au
fost deci mulate, copiate, multiplicate i recompuse, cu modificri aproape
imperceptibile, cum ar fi gura mai puin proeminent sau tergerea unor mici
riduri de expresie. O anume netezire a modelului, nu estetic, ci necesar,
pentru a regsi i a primi, la captul procedurii, imaginea feei, fr a o
dedubla cu ea nsi. Din aceste gesturi milenare, care mulau feelor
defuncilor, tehnologia a refcut pur i simplu drumul invers, acela de a pune
un surogat de via pe nveliul chipurilor moarte...
Aceste dousprezece personaje virtuale, memorie i urm a doi actori,
joac Orbii de Maeterlinck. Pierdui ntr-o pdure ntunecat, acetia i
ateapt cluza disprut, aa cum l-ar atepta pe Dumnezeu, dar cea care
pare s se iveasc este mai degrab moartea Cufundai n aceast stare
ambigu, situat undeva ntre via i moarte, ntre iluzie i realitatea
tangibil, aceste prezene fantomatice vorbesc, simt i aud zgomotele
ambiante, prezena celuilalt i angoasa care i nbue ncetul cu ncetul
Proiecii ale unui timp amnat pe mti opace, ei sunt literalmente orbi i
abseni, dar strania materialitate a acestor chipuri i a poziiei acestora n
spaiul care se desfoar frontal i pe mai multe planuri, le confer o
prezen proprie i singular. Evocnd cteva rmie fragmentare din
portretele lui Caravaggio, Hals sau Rembrandt, acest ansamblu de proiecii
2

rmne

ndeprtat

de

ecranul

plat,

iluzionist

,,absorbant

al

cinematografului i aspir mai degrab s se apropie de scena care


confrunt i de locul de ntlnire care este teatrul. Nu suntem singuri aici.
() Cineva ne ascult., spun doi dintre orbi, ca i cum ar fi contieni de
prezena spectatorului din faa lor ntr-adevr, aici ni se propune o
ntlnire, orict de stranie ar fi ea, cu un text, un autor, un regizor i doi
actori. O ntlnire ntre dou cutri teatrale, aceea a autorului Maurice
Maeterlinck i aceea a regizorului Denis Marleau. Primul tindea s se
debaraseze de actor, al doilea caut s reprezinte i s ncarneze pe scen
ireprezentabilul, precum dublul, spectrul sau fantoma, adic tot ceea ce a
elaborat prin intermediul experienelor video.
De la actorul purttor de masc la obiectul receptacol al actorului
Denis Marleau a integrat pentru prima oar proiecia video n slujba
personajului, cu prilejul punerii n scen a propriei adaptri dup romanul lui
Tabucchi, Cele trei ultime zile ale lui Fernando Pessoa. ntins pe patul de
moarte, Pessoa i primete heteronimii, cu care dialogheaz pentru ultima
dat. Proiecia metafizic pe care o face prin intermediul alter-ego-urilor sale
scriitori devine o proiecie video a propriei sale imagini, nsufleit pe
mtile purtate de ctre un alt actor sau de ctre automate. Actorul
dialogheaz, aadar, cu el nsui, n timp real i n realitate. n ceea ce-l
privete pe al doilea actor, el devine purttorul unui chip. El devine trupul
purttor de voce, de privire i de cuvnt ale altuia i, uneori, este nlocuit de
un mic automat, personificnd, de asemenea, unul dintre multiplii dubli ai
lui Pessoa.

n Urfaust, tragedie subiectiv,

adaptare dup Goethe i Pessoa,

imaginea video permite apariia spectral. Luminnd, rnd pe rnd, busturi i


statui, aceasta ne ngduie s-i vedem i s-i auzim pe Le Barbet, Spiritul
pmntului, pe Lisette, Mater Dolorosa, i pe fantoma lui Faust. Proiecii
iluminnd obiecte cu mas i volum propriu, ele neag planeitatea ecranului.
Astfel, chipul actorului proiectat pe capul unui cine srmos tridimensional
mbrieaz formele acestuia i devine o figur stranie i hibrid, jumtateuman, jumtate-canin. Chipul lui Mater Dolorosa apare cu figura ei
statuar i prinde via sub privirea rugtoare a lui Gretchen, n timp ce
chipul lui Faust, proiectat pe bustul lui Goethe, i apare lui Faust nsui, ca
un soi de spirit al pmntului, un soi de strigoi al sufletului autorului i al
personajului su. Expresioniste i pe fond ntunecat, proieciile se nasc din
psych-ul protagonitilor, oglindindu-le propriile fantasme, angoase sau
nebunia lor. n felul acesta, ei ajung s se confrunte cu dublul lor halucinat,
prin intermediul unor obiecte n mod normal nensufleite.
Mici solilocvii ale mtilor de hrtie
Un critic i un istoric de art, doi scriitori, doi artiti i un compozitor
vorbesc despre tot i nimc. De fapt, rspund ntrebrilor unui interlocutor
nevzut. Rspunsurile sunt montate n dezordine, repetiia i juxtapunerea
crend dialoguri false, fr cap i coad. Nu vedem dect chipurile lor,
oarecum trunchiate i fragmentare, proiectate, rnd pe rnd, pe dou ecrane
mici din hrtie sfiat, suspendate i plutind n aer, deasupra unei mese cu
dou scaune pentru vizitatori. Aceast punere n scen a unor mici solilocvii
face parte din A purta peretele precum o masc, o instalaie a artistului
plastic Michel Goulet, care l invitase pe Denis Marleau i pe nc ali apte
4

participani, s conceap fiecare un proiect ca parte constitutiv a operei


sale. n consecin, regizorul a ales s-i filmeze pe ceilali artiti invitai i s
ofere, pe dou giulgiuri fragile i sonore, o parte din ei nii, n manier
cacofonic i ludic. Aceste dou mici chipuri vorbitoare, plutind n spaiu,
izolate de incapacitatea lor de a comunica, de a se atinge sau de a se ntlni,
anticipeaz experiena cu Orbii. Dar, atunci, tehnologia era la vedere,
aparate a cror imagine avea textura granuloas a alb-negrului imaginii
video, care se afia ca atare. n fantasmagoria Orbilor, toat tehnicitatea
filmic (precum montajul) sau mecanic (aparatura) este invizibil, nelsnd
loc dect apariiilor i prezenei lor magice, ivite din neant, atemporale.
n inima trandafirului i imaginea video utilizat n afara scenei
Singura pies publicat a poetului i cineastului din Quebec, Pierre
Perrault, unul dintre regii cinematografului direct din anii 60, n inima
trandafirului, a fost montat recent de ctre Denis Marleau, dup mai muli
ani de uitare. Un soi de metafor despre o ar ce se cere construit, piesa se
petrece pe o insul de la marginile fluviului i vorbete despre lupta dintre
extraordinara pulsiune de via a unei tinere fete i forele de inerie care o
nconjoar. ncadrnd, pe orizontal, o scen flancat de personaje statice,
avnd ns un discurs de nestvilit, ntr-o scenografie minimalist, dou
jumti de ecran prezint continuu extrase din filmele lui Perrault, mai ales
din cele pe care le-a realizat la le-aux-Coudres. Pe partea superioar i pe
cea inferioar a ecranului, a crui parte central lipsete, fiind nlocuit de
scen, sunt proiectate extrase extrem de ncetinite i reluate circular, crend
lente micri luminoase i cvasi picturale n jurul personajelor, fr a
interveni vreodat n spaiul acestora. Aici, imaginea video este utilizat
5

aproape documentar, aceasta acionnd precum o memorie incontient sau


subteran a operei autorului i a universului su. Acest material impresionist,
compus din psri, minerale, de cer i de mare, este extirpat din corpusul
filmic, la fel cum piesa pare a se ivi ea nsi dintr-un film imaginar. Aflat
ntr-un raport de ruptur i de convergen sau, mai prozaic, n paralel cu
actul teatral, banda video i regsete ecranul, un ecran amputat, firete dar
recognoscibil ca atare. Este excepia din acest parcurs al personajului video.
Un cineast se afla pe drum...
Orbii sau solitudinea sinelui multiplicat
Maeterlinck fusese frapat de straniile impresii ncercate n galeriile
figurilor de cear, care ar fi putut s ne pun pe urmele unei arte moarte
sau noi, cum scria el n 1890. (...) Se pare c orice fiin care are
nfiarea vieii fr a avea via, face apel la nite fore extraordinare.
Imginea video provoac exact aceeai stranie proximitate, decalat totui,
fa de realitate. i acest efect de realitate, ale crui mecanisme sunt
invizibile, contribuie poate la tulburarea resimit n faa fantasmagoriei
tehnologice pe care Denis Marleau a creat-o cu Orbii. O tulburare care
devine perceptibil n reacia spectatorilor, de la linitea total din timpul
spectacolului i imediat dup terminarea acestuia, la aplauzele ezitante,
incerte i rare care urmeaz uneori; aplauze schiate i curnd stinse, n faa
absurditii de a aplauda nite mainrii i nite proiecii... Actorul i actria
nu mai sunt acolo. Rmn imaginile generice ale unui brbat i ale unei
femei, multiplicai de ase ori, dar mereu singuri cu ei nii, n ntunericul
lor venic. Aceste clone virtuale, despovrate de sursa lor vie, rtcesc la
marginile teatrului i dincolo de el. Mai mult dect intruziune n snul
6

spaiului textual al scenei, n slujba personajului, aa cum fusese la nceput


pentru Denis Marleau, proiecia video se substituie complet prezenei vii a
actorului. Iar rostul tehnologiei va fi fost mai ales acela de a se face pe ea
nsi s dispar, pentru a regsi simplitatea principiului proieciei, nscnd
spectacolul iluziei optice ntr-o sal cufundat n ntuneric, dnd iluzia
apariiilor subnaturale (Le Grand Robert), adic nscnd fantasmagoria, i
de a stabili acel moment suspendat, n care intervin ca intermediari personaje
stranii, care in treze ascultarea i privirea noastr, devenit aproape oarb.
Traducere de Delia Enyedi