Sunteți pe pagina 1din 8

gest

desen

arhitectur

forma

AB
ARHITECTURA

0494

gestul
formaarhitectural

Forma arhitectural (volumetria), susinut de material, textur, culoare,


lumin i umbr este momentul de contact ntre materia organizat i spaiu (nu mai
tiu cine a spus, sau dac a spus chestia asta chiar aa). Volumul este primul care ni se
infieaz n cunoaterea i descoperirea unei case. Astfel se contureaz tot mai clar
cele dou componente ale obiectului de arhitectur: spaiul interior determinat n cea
mai mare parte de funciunea acelui spaiu i relaia casei cu spaiul exterior ei, adic
forma (am discutat despre cele dou componente dintr-o alta abordare n capitolul
trecut).
Odat cu contientizarea celor dou, s-a pus ntrebarea fireasc: care este mai
important? Probabil c n epocile n care stilurile erau bine definite, aceast ntrebare
nu-i avea rostul; toat lumea urma o reet. ntrebarea a aprut n perioada de nceput
a arhitecturii moderne (te ntrebi de ce se mai numete modern cnd a aprut acum
un secol; n 1475, ceea ce noi numim Renatere astzi, era o arhitectur modern
pentru acea vreme).
Ea s-a nscut chiar prin enunarea de ctre Le Corbusier a celor 5 principii ale
arhitecturii moderne.
Arhitectura modern (dei nu-mi place, nu am alt termen i am s-i spun aa n
continuare) punea accent pe sinceritatea exprimrii funciunii n spaiu: adic un spital
trebuia s arate ca un spital, o cldire de locuit ca o cldire de locuit, o primrie ca o
primrie, o biseric ca o biseric...etc. Mai trziu, n postmodernism, s-a considerat c
interiorul nu are nici o legatur cu exteriorul, s-a considerat c sunt dou universuri
diferite, c fiecare are un alt rost: interiorul aparine locatarului, exteriorul aparine
oraului i trebuie s fie ncrcat cu alte semnificaii, cu alte simboluri.

AB
ARHITECTURA

0494
Uitai-v la imaginile de mai jos. Ce credei c
este? - ntrebare valabil dac nu tii deja rspunsul.
Poate fi un club nautic, sau o discotec sau...
Este o biseric - autor - Richard Meier

Interiorul este din aceeai


cldire i nu exist nici o urm de
ndoial asupra funciunii.

AB

arh. alexandrubercan-AlexB0494-cursrealizatnscopeducaionalnuestedestinat
comercializriiinupoateficopiatdectdepiraisaudenesimii

Eu cred (am mai spus...) c forma este cea mai important i asta dintr-un motiv
extrem de simplu: FORMA ESTE CEA CARE DINUIE. Funciunea unei cldiri se
poate modifica n timp, iar spaiul interior sufer transformrile impuse de aceasta.
Volumul este n direct legtur cu structura i nu poate fi alterat n timp, indiferent
de vopseaua nou pe care o capt faada.

ARHITECTURA
jocul

0494

Arhitectura este jocul savant, corect i magnific al volumelor reunite sub lumin".
(nicieri nu apare funciunea!)
nainte de a discuta despre form am reamintit definiia arhitecturii dat de Le
Corbusier i am accentuat cuvntul joc (care mi se pare cuvntul-cheie) pentru c
trebuie subliniate cteva lucruri extrem de importante pentru ceea ce va urma.
De cte ori atenia noastr nu a fost captat de jocul copiilor: oare pentru c
fceau ceva extraordinar? - sau pentru c erau foarte concentrai, foarte ptruni de
ceea ce fceau? Eu cred c a doua variant este corect. Aceast capacitate de
contopire total cu activitatea se pierde o dat cu naintarea n vrst. Urme ale acestei
nsuiri se mai pstreaz la nivelul adolescenei; la scurt timp dup aceasta, sub
masca responsabilitii (o trstur care apare nu se tie cum, i care n 99 la sut din
cazuri nlocuiete jocul, care prin consecin este iresponsabil !!!!!!!) oamenii se
confund din ce n ce mai puin cu ceea ce fac, devin maturi, devin serioi, devin bravi
stlpi ai societii cu un singur scop n via: s aib ct mai mult, nu conteaz ce, ...
orice, ...mai puin idei!
Unu la sut din oameni ( diferena din procentul de mai devreme) continu s se
joace cu o plcere nebun. Acetia snt OAMENII VII, fie c se numesc pictori, medici
sau tmplari.

Deoarece artitii creeaz din plcere, actul creaiei poate fi considerat un joc. i
seamn foarte mult deoarece creatorul, dac nu picteaz, nu scrie sau nu sculpteaz,
se simte ca un copil cruia i s-a interzis jocul, cruia i s-au nchis orizonturile i prin
urmare devine un om trist, fr poft de via i aproape mort.

Dac arhitectul
trebuie s aib disponibilitatea
de a se juca, scopul acestui joc este

AB
gestul

De cte ori am fost felicitai pentru c am fcut un gest


frumos, sau din contr...am fost apostrofai pentru gestul urt ...
... ...
n arhitectur este la fel...doar ca binele sau rul este la
scara societii...

Orice cas, simpl sau complicat, are la origine gestul


"savant i magnific" al arhitectului, gest prin care el ncearc s
ordoneze spaiul. Acele linii strmbe de la nceput sunt
hotrtoare pentru viitoarea cas: verticalele, orizontalele sau
curbele sunt folosite pentru a contura IDEEA, dreptele nclinate
accentueaz profunzimea sau dinamizeaz compoziia,
cercurile, puncteaz un eveniment etc.
Mii de ani, ntr-o natur n care nu exist vertical i
orizontal, oamenii i-au creat un sistem format tocmai din aceste
dou coordonate: verticala i orizontala. Toat neputina asta a
noastr manifestat n reprezentarea spaiului i mai ales n
calcularea structurilor se pare c a luat sfrit o dat cu apariia
calculatorului. Frank Gehry chiar spunea c el nu ar fi existat dac
calculatorul n-ar fi ajuns la o asemenea putere de calcul. O
singur problem a mai rmas de rezolvat: s-l convingem pe
nea Fane s locuiasc ntr-o cas cu perei curbi n care s nu
distingi ua iar accesul la nivelele superioare s devin un nou
sport extrem (exagerez!...).
...nu...nu
exagerez!

ARHITECTURA

0494

arh. alexandrubercan-AlexB0494-cursrealizatnscopeducaionalnuestedestinat
comercializriiinupoateficopiatdectdepiraisaudenesimii

Am luat la ntmplare cteva cladiri celebre i am ncercat prin desen s v explic


care a fost gestul primar...acea explozie de imaginaie care a stat la baza formei.

Oscar Niemeyer - Palatul parlamentului


1962

Eliel Saarinen - Gara din Helsinki 1914

Frank Loyd wright - Casa Fricke 1901

Iong Ming Pei - Galeria Nationala de Arta 19

Kisho Kurokawa - Turnul Sony 1976

Frank Gehry Muzeul Guggenheim 1997

arh. alexandrubercan-AlexB0494-cursrealizatnscopeducaionalnuestedestinat
comercializriiinupoateficopiatdectdepiraisaudenesimii

S mai vorbim cte ceva despre form....


Modernismul este caracterizat de funciune,
postmodernismul pune accent pe form...sun aproape ca o
sentin!
Cele cteva idei enunate mai jos au darul s v aminteasc
momente importante ale postmodernismului...dac sunt nume
de arhitecii i cldiri necunoscute v invit s le descoperii n
cri sau n cel mai ru caz pe net...

postmodernism

Deosebit de important aa cum am mai spus n capitolul destinat


postmodernismului este momentul 1966, cnd au aprut dou cri fundamentale n
destructurarea modernismului.
Prima este Complexity and Contradiction in Architecture de Robert Venturi, n
prefaa creia Vincent Scully profeea abrupt: "...it is probably the most important
writing on the making of architecture since Le Corbusier's Vers une Architecture, of
1923.
Cealalt este cartea lui Aldo Rossi: Architettura della Citta.
Ambele au dat lovituri fatale modernismului.
Arhitectura nou i oraul trebuiau s fie ngduitoare, mai permisive, duete i
coruri, iar nu solo-uri, orict de miestre. Mai putin nu este mai mult, ci mai plicitisitor.
Oraul american (Main Street is almost allright pentru Venturi), cu diversitatea sa
deconcertant de imagini, simboluri i semne este mai bogat, mai semnificativ pentru
viaa comunitar dect zgrie norii dispui aleatoriu n peisaj.
La fel, oraul medieval - cu strduele sale ntreesute organic. Rossi vede cum se
constituie i persist tipuri (modele exemplare, platonice: arhetipuri), mai semnificative
dect stilurile, pentru c sunt mai profunde.
Diversitatea, chiar adversitatea trebuie admise nluntrul
arhitecturii.
Ambiguitatea este fertil, contradiciile
amplific semnificaia, decoraia
(ornamentica) i decorul (apologia faadei urbane) recapt drept de cetate. Venturi va
disocia semnificatia de edificare i o va aeza ca un afi/semn n faa cldirii (decorated
shed).
Nimic nu mai este la fel dup aparitia crilor n cauz i a operelor adiacente.
Anii saptezeci surp discursul modernist n universitile de prestigiu: Charles
Moore este decan la Yale n locul lui Rudolph, Vincent Scully l elogiaz pe Venturi,
ncep s apar arhiteci sensibili la schimbare, precum Robert A.M. Stern sau Michael
Graves, construcii n chip vdit nemoderne - mai toate rtcite deocamdat prin
pdurile din Connecticut i pe luciaosele coperte ale revistelor.

Chiar dac Charles Jencks d chiar o or precis la care "a murit" modernismul, este
mai sigur s observm c sunt dou edificii postmoderne acceptate drept "primele":
Portland Public Building (Michael Graves) i AT&T Building (Philip Johnson).
Restul - asocierea cu revoluia conservatoare, implozia n arhitectur de
supermarket i Disneyland, epuizarea n mai putin de zece ani - este astzi
binecunoscut istorie. Nu poi fi i n nici un caz nu poi rmne avangardist dac te
nfiaz cultura de mas. n absenta dimensiunii rezistente, discursul se degradeaz i
intr n colaps.
Postmodernismul moare, deci, precum personajul lui
Suskind: din prea mult dragoste.
arh. alexandrubercan-AlexB0494-cursrealizatnscopeducaionalnuestedestinat
comercializriiinupoateficopiatdectdepiraisaudenesimii

De mult doream s vorbesc despre postmodernismul romnesc, nu att prin


prisma explicit a realizrilor ct prin discursul oficial al autoritilor. De ce? ...sunt
cteva motive:
1-pentru c n perioada aceea (anii 70-80) voi nu prea erai pe aici...
2-pentru a explica comportamentul celor de azi.
3-pentru c la noi superficialitatea are o dimensiune istoric
4-pentru c e vorba de form i pentru c e vorba i de gest (se va dovedi ca un
gest greit d natere unei forme nereuite care oricnd poate fi catalogat drept
kitsch

c
s
e
n
postmodernism romde balt

Sfritul rzboiului a adus n Romnia, ca un bonus!, comunismul...


Arhitectura moderna cu ale ei reguli rigide a gsit n noua ornduire un aliat
nesperat...Rezolvarea problemei locuinei era dictonul la mod. Pn la sfritul
anilor 70 a existat o uria campanie de construire de cartiere prefabricate. Pe arterele
importante din orae, blocurile artau ceva mai bine...erau chiar moderne pentru acea
vreme...n spatele lor era jalea: un labirint apstor de blocuri identice i...pe msur
ce treceau anii aceste blocuri erau din ce n ce mai prost construite. Aa urte cum erau
ele ofereau noilor oreni condiii infinit mai bune de via dect mahalalele insalubre
de la marginea oraelor (multi triau cu sperana c ntr-o zi vor fi drmai i mutai la
bloc).
Cum spuneam o relaxare a acestei isterii edificatoare de cartiere betonate a
intervenit cam n prima parte a anilor optzeci. Dei se construia mai puin nu s-au
produs schimbri n fizionomia pauper a arhitecturii de mas, altele dect placarea de
elemente "specific nationale". Uitai-v n oraele voastre la cldirile comuniste i vei
descoperi ornamente gratuite mai mult sau mai puin populare (unele desenate direct
pe faade altele volumetrice - streaini, prispe, grinzi false, tot felul de prostii...)

Postmodernismul la noi s-a manifestat prin ncercarea de a "etniciza" arhitectura


care la rndul ei avea n subtext micarea ctre un discurs naionalist a comunitilor
romni (aa cum se ntmpl ntr-un stat totalitar, totul este confiscat, subsumat
ideologiei, care cu ct este mai naionalist cu att mai bine!).
Nu mai tiu unde am citit despre un arhitect (de care nu am auzit pn de curnd)
Constantin Joja, care a ncercat s politizeze arhitectura exacerbnd caracteristica
naional (nu de poman fusese nainte puin legionar)
Astfel el spunea urmtoarele prostii: n arhitectura popular, acoperiul nu
conteaz fiind pur funcional. "Esenial" este doar ce se afl sub el: serii orizontale, de
stlpi, adumbrite. Nu e nimic alta de fcut, deci, dect s transformm ritmul prispelor
arhaice n structuri seriale pe orizontal, suprapuse n oricte etaje, dup nevoie.
Materialele traditionale ar trebui copiate din cele contemporane: "lemn" din metal
eloxat, de pild, "crmid" sau "geamuri" din beton s.a.m.d. - nu e de mirare c avnd
asemenea teoreticieni de rahat arhitectura arta ru de tot!
Preluarea decoraiei folclorice i expandarea sa la scar monumental a fost
specialitatea arhitectului ieean Nicolae Porumbescu (alt meseria!). Joja i
Porumbescu (i sunt convins c n atmosfera de servilism a vremii nu numai ei sunt de
vin) sunt la baza unei ntregi retorici, imediat mbrisate de oficiali i transformate n
dogm, doar spre a fi degradate curnd n arhitectura minor a cartierelor de
prefabricate, dar i prin trecerea la scri monumentale, adic acolo unde clacase i
neoromnismul (despre acest capitol al arhitecturii autentic romneasc vorbim alt
dat). n ultima creaie dinainte de 1989 inspirat de vocabularul autohtonizant al d-lui
Porumbescu - "centrul civic" de la Satu Mare - tradiia local "habsburgic" a fost
neglijat n favoarea isteriilor (m repet dar mi place cuvntul!) folclorice transpuse n
beton. "Chertrile" sunt false, detaliile decorative par smulse din context (tergare,
linguri, grinzi de prisp) i ridicate la scar gigantic. Se ncalc astfel un principiu
elementar al esteticii arhitecturii, cel al "msurii absolute" (dar parc de asta se
mpiedicau ei, de un principiu?).
Cam asta e aventura prin care arhitectura... pseudopostmodern trebuia s
capete conotaii "specific naionale" i o "identitate".
Toate acestea au culminat cu Casa Poporului i bulevardul numit Victoria
Socialismului (asupra poporului - era continuarea fireasc)!
Am amintit de acestea pentru c am aflat c la Mincu casa i strada amintite sunt
date ca exemplu de arhitectur postmodern...adic minciuna continu...(se
confund, cred c n mod voit, expresivitatea i simbolistica postmodernismului cu
eclectismul de balt, proporiile....oooo...proporiile nesimite i kitschul dogmatic (cred
c am inventat un termen nou!).
Dup cte am trit, vzut i citit pot spune c nu prea putem vorbi de arhitectur
postmodern n Romnia, nu cea oficial (au existat cteva ncercri de faad (la
propriu!) care le-am putea clasifica postmoderne: Postavaria, Palatul copiilor,
locuinele de pe calea Vacareti, etc.).

O concluzie simpl: ne prostim cnd


gndim, construim cum gndim
Satu Mare