Pictura contemporan moldoveneasc

Creaia pictorilor moldoveni a pus bazele artei contemporane moldoveneti,

influennd considerabil procesul evoluiei din anii 60 70 ai secolului XX. Operele
C. Cobizeva, B. Nesvedov, D. Sevastianov, P. Piscariov, A. Climaevschi, L.
Dubinovschi, M. Gamburd, V. Ivanov etc., reprezentani a dou generaii de artiti
moldoveni, au pus bazele artei plastice contemporane din deceniile postbelice,
determinnd continuarea permanent a legturilor temporale. Arta plastic a anilor
1945-1980 din Republica Moldova poart amprentele realismului socialist". Printre
cei, care prsesc n 1940 Romnia i i continu activitatea laChiinu figureaz M.
Grecu, V. Rusu-Ciobanu, V. Ivanov, C. Cobizev, L. Dubinovschi, Z. Sinia i G.
Sainciuc care n majoritate se nscriu la coala de Art din Chiinu. ntre 1941-1944
unii pictori au fost evacuai sau deportai n Rusia i Asia Mijlocie, alii - internai n
detaamentele, care fortificau tranei n spatele frontului sovietic.
n perioada de dup rzboi, la Chiinu se fondeaz Uniunea Artitilor Plastici din
RSSM i Muzeul de Arte Plastice din RSSM (1944), avnd ca modele instituiile
respective din URSS. Concomitent, pentru completarea cadrelor locale cu plasticieni au
fost invitai numeroi artiti plastici, care deja aveau practica necesar de creare prin
intermediul metodei realismului socialist. Puinii artiti rmai la Chiinu dup cel
de-al doilea rzboi mondial au fost obligai s creeze dup modele perimate, adaptate
cerinelor noii ideologii. Arta "angajat" rmne unica posibilitate de a crea, n
consecin aprnd opere consacrate liderilor revoluiei ruse, pionierilor i eroilor
muncii socialiste, revoluionarilor i ilegalitilor, toate pstrnd de la bun nceput
amprenta unor abloane naturaliste, marcate de un patos patriotic exagerat.
n primul deceniu postbelic (1945-1960) n pictur sunt realizate opere, care
marcheaz nceputurile transformrilor estetice i ideologice ale artelor, forma, tratarea
i ideile tematice ale expoziiilor devenind prioritare. Tablourile lui D. Sevastianov
Chemare la ntrecerea socialist,1947, tefan cel Mare nainte de lupta de la
Brlad), M. Gamburd (Blestemul, Lichidarea analfabetismului,1945), B.
Nesvedov( Jurmntul lui tefan cel Mare, 1947), I. Jumate (ntoarcerea celor
decorai, 1948), peisajele lui A. Climaevschi, S. Ciocolov, traseaz deocamdat
tendinele principale, fr a fi axate pronunat pe filiera ideologic. Schimbrile intervin
i privitor la compartimentul tratrii realiste ale noilor transformri, n cadrul crora M.
Grecu picteaz Rscoala de la Tatarbunar, Valorificarea pmnturilor de elin i
Petrolitii Moldovei (1954, 1957, 1959), A. Vasiliev Despre noi scrie
Pravda(1950), D. Sevastianov Pentru o folosire venic a pmntului i Joiana
(1954), G. Sainciuc Vinificatorii i La ferma de lapte (1954,1957) I. Jumati Dimineaa pe Nistru (1957) i V. Rusu Ciobanu-La Joc i tefan cel Mare dup
btlia de la Rzboieni (1957, 1959), mai detaate rmnnd creaiile din domeniul
portretului i peisajului, care figureaz n opera tuturor artitilor plastici.
Anii 1960 se deosebesc de timpurile anterioare, n art, devenind tot mai frecvente
abaterile tematice i de tratare, impuse n perioada postbelic. Prima rsturnare a
situaiei se datoreaz tabloului Fetele din Ceadr-Lunga ( 1960) de M. Grecu, care a

realizat o pictur decorativ, extins mai apoi n pnza Recruii (1964) i

Ospitalitate (1967), fiind modele excelente ale formalismuluicriticat. Tendinele
sunt urmate de V. Rusu-Ciobanu n Plantarea pomilor (1961), Tinereea i Setea
(1967), care mpreun cu decorativismul coloritului utilizeaz simbolul i metafora.
Procese similare pot fi identificate n operele unui alt maestru moldovean- I. Vieru. n
Griji de primvar (1960), Amndoi (1968), decorativismul este completat de
monumentalismul tratrii. Aceleai particulariti denot i tablourile Amiaz
(1960) de A. Baranovici , Masa Mare de G.Sainciuc (1960), Asfaltul (1960) de R.
Ocuco, Amiaz (1964), de A. David , peisajele rustice tradiionale ale lui M. Petric,
Drum n Codru (1950), decorative i sonore ale E. Romanescu ( inut natal,
Arturi de toamn,1968,1969), S. Cuciuc (Srbtoare n sat, 1965). Pe la mijlocul
deceniului apare i se dezvolt ca form plastic tripticul practicat la nceput doar de M.
Grecu (Istoria unei viei, 1967) i I. Vieru (Fericirea lui Ion, 1967), opere care
constituie astzi fondul de aur al artei contemporane.
O situaie specific a cunoscut istoricul de art i pictoria A. Zevin, cunoscut ca
autoare a mai multor monografii de sintez, consacrate artei plastice din RSSM i
concomitent, ca autoare ale unor opere picturale (Autoportret, 1959; Mrgritare,
1967; Gguz, 1972; Flori de toamn, 1993), ce mbin calitile compoziionale
ale figurativului cu experimentul coloristic, fenomen ncetenit la noi n creaia
maestrului M. Grecu.
Creaiile artitilor plastici din anii 1970 reflect distinct dou tendine, care au puine
tangene comune: pe de o parte sunt continuate tradiiile artei figurative, pentru care
opteaz majoritatea pictorilor, iar pe de alta, apar elemente experimentale n pictur,
care promoveaz maniere stilistice proprii, distanate, evident , de realismul
socialist.
Puini dintre pictorii autohtoni au putut evita clieele obligatorii ale esteticii
ideologizante. Printre acetia se remarc M. Grecu, arta nonconformist a cruia, a fost
n permanen criticat de liderii comitetului central ai partidului. n contextul general,
afectat de stagnare, creaia sa evolueaz netradiional, artistul experimentnd n
domeniul gamei cromatice, formelor i texturii, iar n ultima perioad de timp, utiliznd
noi tehnici inspirate de posibilitile noilor colorani. Una dintre operele semnificative
pentru creaia pictorului este Tragica Veneie (1970), creia i se altur Izvorul
(1973), Luna deasupra Butucenilor (1975), Masa de piatr (1976), Geneza (1977)
i Zi de natere (1979), tablouri de o profund calitate simbolic. O alt faet a
cutrilor unor noi procedee plastice de expresie este prezentat de creaia V. RusuCiobanu.
Structura compoziional a operelor, coloritul i motivele nfiate poart amprenta
inconfundabil a individualitii pictoriei, care prefer o tratare a realismului
fotografic al imaginilor (Copiii i sportul, 1971;Prietenia, 1974; Glie i oameni,
1975; Amintiri, 1976; Citate din istoria artelor, 1978; n portretele scriitorilor Vera
Malev, Ion Dru i Grigore Vieru, 1972; Ion C. Ciobanu, 1973; Autoportret,
1974). Frumuseea pitoreasc a plaiului se redescoper n operele semnate de I. Vieru
(Noapte de iulie,1971; Cte ceva despre oameni i ape, 1982), M. Petric

(Podgorii, 1974; Nistrul la Speia, 1975; Toamna de aur,1983), V. Puca (Strada

lui Diogene,1977) i E. Romanescu (Turiti, 1972; Moldova nfloritoare, 1974; O
sear la Leueni, 1978), V. Nacu (E linite,1978), E. Bontea (Malanca, 1973)
creaia crora a atras n permanen interesul istoricilor de art, acetia fiind preocupai
de maniera pictorilor sus-numii, de a trata n mod original peisajul specific al
republicii. n deceniul 9 al secolului XX n cadrul manifestrilor artistice de
la Chiinu i face apariia o nou generaie de pictori, care pledeaz pentru rennoirea
mijloacelor plastice de expresie, urmnd calea lui M. Grecu i a V. Rusu-Ciobanu: D.
Peicev, M. Statni, T. Btrnu, P. Jireghea, L. oncev, M. Jomir, I. pin, A. Srbu, M.
ru, A. Mudrea, Iu. Matei etc.