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DISCIPLINA: LITERATURA

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PROFESSORA: ANA KARINA

A SEGUNDA FASE DO MODERNISMO (1930-1945) PROSA (1)

Os Vrios Caminhos do Romance
Passada a fase mais agressiva da luta modernista, observamos, a partir do decnio de 1930, que a literatura brasileira comea a
caminhar em direo a seu amadurecimento, sobretudo com a estria de uma nova gerao de escritores que iriam se firmar como
autenticamente modernos, preocupados com os problemas humanos e sociais de seu tempo.
O romance desenvolveu-se em vrias direes: romances intimistas e psicolgicos, como os de Lcio Cardoso, Cornlio Pena e
Cyro dos Anjos, entre outros; romances de temtica social urbana, como os de Dyonlio Machado, rico Verssimo, Marques Rebelo,
Otvio de Faria e outros; e o romance social nordestino, de tendncia neo-realista, que marcou definitivamente a prosa desse perodo.
O ROMANCE NEO-REALISTA MODERNO
Refletindo as preocupaes sociais e polticas que agitavam o Brasil na poca, desenvolveu-se um tipo de fico que enveredou
para o documentrio social e o romance poltico. A publicao, em 1928, de A bagaceira, de Jos Amrico de Almeida, costuma ser
indicada como marco inicial dessa srie de obras cuja inteno bsica foi a denncia dos problemas econmicos do Nordeste, dos
dramas dos retirantes das secas e da explorao do homem num sistema social injusto.
Nessa linha neo-realista, destacaram-se Graciliano Ramos, Jos Lins do Rego, Jorge Amado, Rachel de Queiroz e Amando
Fontes.
SINOPSE DOS FATOS HISTRICOS IMPORTANTES (1930-1945)
1930: Revoluo de Outubro: Washington Lus deposto e Getlio Vargas assume o poder.
1932: Revoluo Constitucionalista de So Paulo.
1933: fundao do Partido Integralista, de influncia fascista.
1934: promulgao da nova Constituio brasileira.
1935: levante comunista liderado por Lus Carlos Prestes e derrotado pelo governo.
1937: Getlio Vargas dissolve o Congresso e implanta o Estado Novo. Criao do DIP (Departamento de Imprensa e Propaganda),
rgo de censura do novo governo.
1939: incio da Segunda Guerra Mundial.
1942: o Brasil declara guerra Alemanha.
1945: lanamento da bomba atmica sobre Hiroxima e Nagasqui. Fim da Segunda Guerra Mundial. Queda do Estado Novo, com a
deposio de Getlio Vargas. Incio do processo de redemocratizao do Brasil.
AUTORES E OBRAS
a) Rachel de Queiroz
Nasceu no Cear em 1910. Destacou-se, ainda jovem, com o romance O Quinze (1930), de inspirao regionalista e denncia
social. Prosseguiu sua carreira com os seguintes romances: Joo Miguel (1932); Caminhos de pedras (1937); As trs Marias (1939);
Dora Doralina (1975). Em 1992, publicou o romance Memorial de Maria Moura, um grande sucesso editorial. Escreveu ainda peas
para teatro e crnicas. Foi a primeira escritora a integrar a Academia Brasileira de Letras (1977), Rachel de Queiroz faleceu no Rio de
Janeiro, aos 92 anos, em 4 de novembro de 2003.
O Quinze
Lanado em 1930, o romance O Quinze projetou nacionalmente o nome de Rachel de Queiroz, uma estreante de apenas 20 anos
de idade.
Retomando o tema da seca, que j fora tratado, por exemplo, no romance Luzia-Homem (1903), de Domingos Olmpio, Rachel
de Queiroz deu-lhe maior dimenso social, sem deixar de lado a anlise psicolgica de algumas personagens.
A marcha penosa e trgica da famlia de Chico Bento, que representa o retirante, constitui o ncleo dramtico da obra. A par
disso, desenvolve-se o drama da impossibilidade de comunicao afetiva entre Vicente e Conceio; ele, um dono de fazenda sensvel
misria que o rodeia, mas impotente para elimin-la; ela, uma moa da cidade atrada pela figura livre e franca de Vicente, mas
que no consegue penetrar em seu mundo rude, quase selvagem.
O texto selecionado para anlise mostra um dos momentos da penosa travessia do serto seco pela famlia de Chico Bento.
Texto para anlise
Eles tinham sado na vspera, de manh, de Canoa. Eram duas horas da tarde.
Cordulina, que vinha quase cambaleando, sentou-se numa pedra e falou, numa voz quebrada e penosa:
Chico, eu no posso mais... Acho at que vou morrer. D-me aquela zoeira na cabea!
Chico Bento olhou dolorosamente a mulher. O cabelo, em falripas sujas, como que gasto, acabado, caa, por cima do rosto,
envesgando os olhos, roando na boca. A pele, empretecida como uma casca, pregueava nos braos e nos peitos, que o casaco e a
camisa rasgada descobriam.
A saia roda se apertava na cintura em dobras srdidas; e se enrolava nos ossos das pernas, como um pano posto a enxugar se
enrola nas estacas da cerca.
Num sbito contraste, a memria do vaqueiro confusamente comeou a recordar a Cordulina do tempo do casamento.

Viu-a de branco, gorda e alegre, com um ramo de cravos no cabelo oleado e argolas de ouro nas orelhas..
Depois sua pobre cabea dolorida entrou a tresvariar; a vista turvou-se como as idias; confundiu as duas imagens, a real e a
evocada, e seus olhos visionaram uma Cordulina fantstica, magra como a morte, coberta de grandes panos brancos, pendendo-lhe das
orelhas duas argolas de ouro, que cresciam, cresciam, at atingir o tamanho do sol.
No colo da mulher, o Duquinha, tambm s osso e pele, levava, com um gemido abafado, a mozinha imunda, de dedos
ressequidos, aos pobres olhos doentes.
E com a outra tateava o peito da me, mas num movimento to fraco e to triste que era mais uma tentativa do que um gesto.
Lentamente o vaqueiro voltou as costas; cabisbaixo, o Pedro o seguiu.
E foram andando toa, devagarinho, costeando a margem da caatinga.
s vezes, o menino parava, curvava-se, espiando debaixo dos paus, procurando ouvir a carreira de algum tejuau que parecia ter
passado perto deles. Mas o silncio fino do ar era o mesmo. E a morna correnteza que ventava, passava silenciosa como um sopro de
morte; na terra desolada no havia sequer uma folha seca; e as rvores negras e agressivas eram como arestas de pedra, enristadas
contra o cu.
Mais longe, numa volta da estrada, a telha encarnada de uma casa brilhava ao sol. Lentamente, Chico Bento moveu os passos
trpegos na sua direo.
De repente, um b!, agudo e longo, estridulou na calma.
E uma cabra ruiva, nambi, de focinho quase preto, estendeu a cabea por entre a orla de galhos secos do caminho, aguando os
rudimentos de orelha, evidentemente procurando ouvir, naquela distenso de sentidos, uma longnqua resposta a seu apelo.
Chico Bento, perto, olhava-a, com as mos trmulas, a garganta spera, os olhos afogueados.
O animal soltou novamente o seu clamor aflito.
Cauteloso, o vaqueiro avanou um passo.
E de sbito em trs pancadas secas, rpidas, o seu cacete de juc zuniu; a cabra entonteceu, amunhecou, e caiu em cheio por terra.
Chico Bento tirou do cinto a faca, que de to velha e to gasta nunca achara quem lhe desse um tosto por ela.
Abriu no animal um corte que foi de debaixo da boca at separar ao meio o bere branco de tetas secas, escorridas.
Rapidamente iniciou a esfolao. A faca afiada corria entre a carne e o couro, e na pressa, arrancava aqui pedaos de lombo,
afinava ali a pele, deixando-a quase transparente.
Mas Chico Bento cortava, cortava sempre, com um movimento febril de mos, enquanto o Pedro, comovido e ansioso, ia
segurando o couro descarnado.
Afinal, toda a pele destacada, estirou-se no cho.
E o vaqueiro, batendo com o cacete no cabo da faca, abriu ao meio a criao morta.
Mas Pedro, que fitava a estrada, o interrompeu:
Olha, pai!
Um homem de mescla azul vinha para eles em grandes passadas.
Agitava os braos com fria, aos berros:
Cachorro! Ladro! Matar minha cabrinha! Desgraado!
Chico Bento, tonto, desnorteado, deixou a faca cair e, ainda de ccoras, tartamudeava explicaes confusas.
O homem avanou, arrebatou-lhe a cabra e procurou enrol-la no couro.
Dentro da sua perturbao, Chico Bento compreendeu apenas que lhe tomavam aquela carne em que seus olhos famintos j se
regalavam, da qual suas mos febris j tinham sentido o calor confortante.
E lhe veio agudamente lembrana Cordulina exnime na pedra da estrada... o Duquinha to morto que j nem chorava...
Caindo quase de joelhos, com os olhos vermelhos cheios de lgrimas que lhe corriam pela face spera, suplicou, de mos juntas:
Meu senhor, pelo amor de Deus! Me deixe um pedao de carne, um taquinho ao menos, que d um caldo para a mulher mais
os meninos! Foi pra eles que eu matei! J caram com a fome!...
No dou nada! Ladro! Sem-vergonha! Cabra sem-vergonha!
A energia abatida do vaqueiro no se estimulou nem mesmo diante daquela palavra.
Antes se abateu mais, e ele ficou na mesma atitude de splica.
E o homem disse afinal, num gesto brusco, arrancando as tripas da criao e atirando-as para o vaqueiro:
Tome! S se for isto! A um diabo que faz uma desgraa como voc fez, dar-se tripas at demais!...
A faca brilhava no cho, ainda ensangentada, e atraiu os olhos de Chico Bento.
Veio-lhe um mpeto de brandi-la e ir disputar a presa; mas foi mpeto confuso e rpido. Ao gesto de estender a mo, faltou-lhe o
nimo.
O homem, sem se importar com o sangue, pusera no ombro o animal sumariamente envolvido no couro e marchava para a casa
cujo telhado vermelhava, l alm.
Pedro, sem perder tempo, apanhou o fato que ficara no cho e correu para a me.
Chico Bento ainda esteve uns momentos na mesma postura, ajoelhado.
E antes de se erguer, chupou os dedos sujos de sangue, que lhe deixaram na boca um gosto amargo de vida.
(O Quinze. 20. ed. Rio de Janeiro, J. Olympio, 1976. p. 46-49.)

QUESTES
1. A famlia de retirantes encontra dois obstculos ou inimigos em sua luta pela sobrevivncia. Quais?
2. Que tipo de transformao a seca e a misria provocam nos retirantes?
3. Que sentido tem, para voc, a frase que encerra o trecho analisado?
4. Destaque as caractersticas do texto que permitem classific-lo como representante da corrente neo-realista da dcada de 30.