Manuel de Lavardn

(1754-1808)

El autor
Manuel Jos de Lavardn
(1754/06/09 - 1808/10/31)
Filsofo y poeta argentino
Naci el 9 de junio de 1754 en Buenos Aires.
Estudi leyes en las Universidades de Chuquisaca, Granada, Toledo y Alcal
de Henares. Miembro del Cabildo de Buenos Aires y de la Junta de
Temporalidades que se encargaba de administrar los bienes de los expulsados
jesuitas.
Lavardn escribi la tragedia Siripo y una "Oda al Paran" publicada en el
primer nmero del Telgrafo Mercantil.
Su primer escrito notable fue una Stira que ridiculizaba a los poetas limeos,
en respuesta a uno de ellos, que haba atacado a Buenos Aires. Pero lo
consagr una tragedia en verso de 1786, Siripo, la primera obra de teatro no
religiosa escrita en la actual Argentina, que cuenta la destruccin del
fuerte Sancti Spritu y la vida de la legendaria Luca Miranda. La mayor parte de
la obra se perdi ms tarde, y slo se conserva el segundo acto.
Su obra ms conocida fue la Oda al Paran, publicada en el primer nmero
del Telgrafo Mercantil, peridico fundado por Francisco Cabello y
Mesa en 1801, a instancias de Manuel Belgrano, y que fue el primer peridico
de Buenos Aires. Era una composicin netamente neoclsica.
Perteneci al Movimiento Neoclsico.
Falleci en Colonia del Sacramento (Uruguay) el 31 de octubre de 1808.

La obra
La Oda al Paran de Lavardn es un poema de corte neoclsico donde se
destaca la belleza y la utilidad de este ro. La Oda describe cmo una bajante
del Paran afecta a sus riberas; el hecho se realza poticamente con diversos
elementos entre los que el poeta argentino inserta la descripcin verista de la
naturaleza americana, aunque tocada por el gusto neoclsico, para
contraponerla a los beneficios que ella puede otorgar. Aunque en los versos del
rioplatense no hay ni muchas primicias ni indicios revolucionarios, su
produccin artstica es representativa de los ltimos aos coloniales.

"Al majestuoso ro Paran"

(oda de Jos Manuel de Lavardn)

Augusto Paran, sagrado ro,

primognito ilustre del Ocano,
que en el carro de ncar [1] refulgente,
tirado de caimanes, recamados
de verde y oro, vas de clima en clima,
de regin en regin, vertiendo franco
suave verdor y prdiga abundancia,
tan grato al portugus como al hispano:
si el aspecto saudo de Mavorte,
si de Albin los insultos temerarios [2]
asombrando tu cndido carcter,
retroceder [3] te hicieron asustado
a la gruta distante, que decoran
perlas nevadas [4], gneos topacios,
y en que tienes volcada la urna de oro [5]
de ondas de plata [6] siempre rebosando;
si las sencillas ninfas argentinas
contigo temerosas profugaron,
y el peine de carey all escondieron,
con que pulsan y sacan sones blandos
en liras de cristal, de cuerdas de oro,
que os envidian las deas del Parnaso;
desciende ya, dejando la corona
de juncos retorcidos, y dejando
la banda de silvestre camalote [7],
pues que ya el ardimiento provocado
del heroico espaol, cambiando el oro
por el bronce marcial [8], te allana el paso,
y para el arduo, intrpido combate
Carlos presta el valor, Jove los rayos.
Cerquen tu augusta frente alegres lirios
y coronen la popa de tu carro;
las ninfas te acompaen adornadas
de guirnaldas, de aromas y amaranto;

y altos himnos entonen, con que avisen

tu trnsito a los dioses tributarios.
El Paraguay y el Uruguay lo sepan,
y se apresuren prvidos y urbanos
a salirte al camino, y a porfa,
te paren en distancia los caballos
que del mar patagnico [9]trajeron,
los que ya zambullendo, ya nadando,
ostentan su vigor, que, mientras llegan,
lindos cfiros tengan enfrenado.
Baja con majestad, reconociendo
de tus playas los bosques y los antros.
Extindete anchuroso, y tus vertientes,
dando socorros [10] a sedientos campos,
dan idea cabal de tu grandeza.
No quede seno que a tu excelsa mano
deudor no se confiese. T las sales
derrites, y t elevas los extractos
de fecundos aceites; t [11] introduces
el humor nutritivo, y suavizando
el rido terrn, haces que admita
de calor y humedad fermentos caros.
Ceres [12] de confesar no se desdea
que a tu grandeza debe sus ornatos.
No el ronco caracol, la cornucopia,
sirviendo de clarn, venga anunciando
tu llegada feliz. Ac tus hijos,
hijos en que te gozas, y que a cargo
pusiste de unos genios tutelares
que por divisa la bondad tomaron,
cfiros halageos [13] por honrarte
bullen y te preparan sin descanso
perfumados altares en que brilla
la industria popular, triunfales arcos
en que las artes liberales lucen [14],
y enjambre vistossimo de naos
de incorruptible leo [15], que es don tuyo,
con banderolas de colores varios
aguardndote est. T con la pala [16]
de plata, las arenas dispersando,
su curso facilita. La gran corte
en grande escala espera. Ya los sabios,
de tu dichoso arribo se prometen

muchos conocimientos ms exactos

de la admirable historia de tus reinos [17],
y los laureados jvenes, con cantos
dulcsimos de pura poesa [18],
que tus melifluas ninfas ensearon,
aspiran a grabar tu excelso nombre
para siempre del Pindo en los peascos,
donde de hoy ms se canten tus virtudes
y no las iras del furioso Janto.
Ven, sacro ro, para dar impulso
al inspirado ardor: bajo tu amparo
corran, como tus aguas, nuestros versos.
No quedars sin premio (premio santo!).
Llevars guarnecidos de diamantes
y de rojos rubes, dos retratos,
dos rostros divinales que conmueven:
uno de Luisa es, otro, de Carlos.
Ves ah, que tan magnfico ornamento
transformar en un templo tu palacio;
ves ah para las ninfas argentinas,
y dulce cantar, asuntos gratos.

Notas del autor:

1. Hay en el Paran multitud de conchas, que fcilmente se
descascaran, y muestran un bruido ncar que puede ser un ramo
de industria. Los paraguayos las emplean en embutidos.
2. Bloqueo de los ingleses.
3. No deben olvidar los amigos del pas el raro fenmeno de
haberse echado menos en los cinco aos pasados el ordinario
crecimiento del Paran, y las grandes resultas de este
acontecimiento con respecto al comercio interior, y cra de ganados.
De semejante suceso no hay noticia, y se ignora la causa. El ao
presente (1801) volvi a su ordinario curso.
4. La laguna Apuper, despus Santa Ana, hoy de las Perlas, las ha
dado pequeas en su orilla. El fondo no se ha reconocido.
5. Nace el Paran en las minas de oro de los portugueses.
6. Se alude al nombre del Ro de la Plata que le dio el genovs
Gabot, impropiamente, no crindose este metal en sus provincias,
por lo que debiera mantener el nombre de Ro de Sols, del
descubridor.

7. El camalote es un conocido yerbazo, que se cra en los

remansos del Paran.
8. Aprestos navales del gobierno y consulado contra los corsarios
ingleses.
9. Hllase en la costa patagnica un marisco, que tiene en su
pequeo tamao, que ser de cuatro pulgadas, la bizarra figura de
los caballos del carro de Neptuno. Ignoramos si en otras partes los
hay de ms bulto, o si lo deben a la fecundidad griega. Su cabeza
remeda con propiedad la de un caballo, y la cola torcida acaba en
alas, como se pinta frecuentemente.
10. La Sociedad Econmica tenga por objeto, aunque sea nico,
indagar el nivel de los terrenos, para proporcionar el regado a
nuestros campos, cueste lo que cueste; si no puede ser por ahora,
para de aqu a dos siglos. El terreno, sin una piedra, se brinda.
Conseguido esto, vase aqu el pueblo escogido.
11. Indcanse los objetos del peridico y la Sociedad.
12. Agricultura.
13. Buenos Aires.
14. Industria, artes, navegacin.
15. No se sabe a dnde llega la riqueza de madera que poseemos.
Cada vez que se registran los montes se tropieza con un portento.
Se ha probado para curvas el tortuoso tatan, madera muy dura,
tenaz del clavo, muy ligera, y que no arde.
16. Debe pensarse muy seriamente en cerrar a las arenas la
entrada en los puertos de este ro.
17. Historia natural.
18. Ultimamente la poesa que todo lo anima y hace llevaderas las
tareas ms estriles.
Proceso para el anlisis del poema
Al Paran
(Jos Manuel de Lavardn)
Ttulo

Contiene el ttulo el tema principal del poema?

S, y se podra decir que el tema principal es ms que una idea, es el desarrollo
completo de una teora poltica, filosfica y econmica que primaba en los
escritores del siglo XVIII y principios del siglo XIX
Entonces, es el nombre de un objeto inanimado o adquiere animacin?
En este caso podemos decir que el ro Paran hace referencia a un personaje
magnfico (un dios) ya que constantemente se le adjudica cualidades humanas.

Cerquen tu augusta frente alegres lirios

y coronen la popa de tu carro;
las ninfas te acompaen adornadas
de guirnaldas, de aromas y amaranto;
Por otra parte, el autor se vale de este recurso para plantear una idea poltica
econmica sobre el valor que representa el ro para la zona para todo el
territorio que toca su recorrido.
Por lo tanto podemos decir que el ttulo refleja el desarrollo del poema
No slo refleja el desarrollo del poema; adems es fundamental para
comprender la filosofa que describe la voz potica. Sin el ttulo no sabramos
de qu zona o ro est hablando. Para cualquier persona ms o menos culta de
su poca, el ttulo del poema contiene ms referencias que el poema mismo.
Casi podramos decir que el poema, cuyo tema ha sido abordado no por pocos
poetas de la cancin folclrica posterior, ha sido una vertiente inicial para el
desarrollo de la poesa y la temtica literaria futura.

EL TEMA CENTRAL
Qu recursos usa el autor?
El autor usa varios recursos propios de la poesa neoclsica:

Verosimilitud: todos los sucesos deban de ser posibles, por

lo que se omita no slo lo inslito y anormal, sino tambin lo
cotidiano.
Influencia de los maestros de la antigedad latina y griega:
Virgilio, Horacio, Ovidio, Lucrecio, Anacreonte, Homero.
Preeminencia del paisaje americano como motivo descriptivo,
incluida su flora y fauna.
La oda es apropiada para explicar los acontecimientos poltico sociales de la
poca y es un recurso apropiado para concentrar la atencin del lector en un
elemento que pudo pasar inadvertido pero que es de un precioso contenido
para el progreso del territorio argentino. Adems sirve para sentar las ideas
propias del autor.

Hay un juego de palabras y sonidos?

S, la musicalidad del poema es fundamental para este poema como lo era para
poesa neoclsica en general.
La rima es asonante en los versos pares y est cuidadosamente conservada a
lo largo de los 98 versos endecaslabos del poema.

Hay un uso predominante de imgenes?

S. Si bien no es una caracterstica exclusiva del neoclasicismo, las imgenes
contribuyen a dar la idea de magnificencia al Ro y otorgarle la luz casi divina
de sus ondas en donde parece proyectarse el sol:
carro de ncar refulgente
El Paraguay y el Uruguay lo sepan,/ y se apresuren prvidos y urbanos/ a
salirte al camino, y a porfa/ te paren en distancia los caballos/ los que ya
zambullendo, ya nadando/
corran como tus aguas, nuestros versos./
Encontramos elementos materiales tpicos del neoclasicismo que tiende a
darle una cierta frialdad a las imgenes como si se describiera un paisaje
pictrico magnfico.
La musicalidad de los sintagmas nominales y de los eptetos son precisos y
apropiados para la descripcin neoclsica:
liras de cristal
cuerdas de oro
juncos retorcidos
silvestre camalote
sencillas ninfas argentinas
peine de carey

El desarrollo es gil o es lento?

Es una descripcin del ro Paran, sin embargo al trazar el recorrido del
mismo pareciera ser contrario al estatismo de una descripcin. Hay dinmica,
movimiento que hace el ro en su recorrido.
El poeta usa verbos que indican el paso majestuoso del ro:
vas de clima en clima/ de regin en regin, vertiendo franco/ suave
frescor y prdiga abundancia,/
desciende ya, dejando la corona/
Extindete anchuroso, y tus vertientes,/ dando socorros a sedientos
campos,/
T con la pala/ de plata, las arenas dispersando,/

Entonces, el poema se propone describir y adems exaltar las cualidades

y beneficios del Ro?
S, el poema se propone describir y plantear los beneficios econmicos que
representara el Ro Paran para el territorio argentino tal como se proponan
los hombres de la Sociedad Patritica.
LA VOZ POTICA
Es nica?
La voz potica es nica No aparecen voces combinadas que pertenezcan a
personajes incluidos o a textos intercalados.
La voz potica se dirige a un T que es el ro personificado pero que mantiene
silencio.
Es una voz potica de exaltacin, caracterstica tpica de la oda.
Reconocemos al autor en ella?
Se puede reconocer al autor, desde el momento que se reconoce el ideal y la
filosofa iluminista neoclsica en la formo como aborda el poema.
Las ideas estn presentes en los propsitos que rezan los versos: la industria
popular, triunfales arcos/ en que las artes liberales lucen,/

ESTRUCTURA
Es una estructura tradicional?
Mantiene la estructura tradicional. Hay un cuidado riguroso de la forma,
caracterstica del neoclasicismo.
Sigue las prescripciones de toda Oda:

La estructura es muy libre, pero siempre es un poema lrico con

muchas estrofas que ensalza las cualidades del objeto o sujeto al
que estn dedicadas.
Por lo general, su estructura es tripartita: en la estrofa se especifica
el tema que se va a tratar; la antiestrofa representa su nudo o
desarrollo, mientras que el podos presenta el cierre del poema.
La RAE define la oda como una composicin potica del gnero
lrico, que admite asuntos muy diversos y muy diferentes tonos y
formas, y se divide frecuentemente en estrofas o partes iguales.

Pese a su variedad temtica, la oda suele expresar la admiracin

por algo o alguien. Por lo tanto, es un poema creado con una
intencin de homenaje o exaltacin.
(Estrofa
La estrofa es la primera parte de un verso en una oda; establece la mtrica
y el ritmo del poema. Estrofa significa "vuelta" en griego, e indica un
movimiento especfico del coro. Aunque estos movimientos hoy en da no
son claros, el nombre implica que el coro se moviera de una forma
especfica mientras cantaba la estrofa. Posiblemente, el coro se moviera a
un lado del escenario o slo una parte especfica de l cantara la estrofa.
Antistrofa
La antistrofa, la segunda parte de la oda, refleja a la estrofa en su forma y
estructura. Antistrofa significa "vuelta contraria" o, tal vez, "cambiar a la
otra forma". Los movimientos especficos no son claros, pero parece que
el coro realizaba un accin diferente mientras cantaba la estrofa. El coro
poda moverse a otro lado del escenario, u otra pare de l poda cantar la
antistrofa.
podo
El podo era la parte final de una oda. Significa "despus de la cancin" y
puede tener una estructura diferente a la de la estrofa o la antistrofa. El
podo estaba indicado especficamente como un tipo de accin coral. El
coro poda reunirse en el centro del escenario o no moverse mientras
cantaba el podo.)
Entonces, tenemos un poema organizado en estrofas?
Segn, la Lira Argentina que compil, pareciera que el autor tuvo la intencin
de crear estrofas de cinco versos cuya rima es ABCBDB, etc.
Qu tipos de versos podemos distinguir segn su nmero de slabas?
Todos los versos son endecaslabos, es decir, versos de arte mayor,
compuestos de once slabas.
Y segn su acentuacin?
Los versos son llanos en todos los casos. Por ejemplo, ocano recamado
franco . hispano. Es decir, su acento estrfico se encuentra en la penltima
slaba de la ltima palabra.
Por lo tanto no necesitamos sumar ni restar ninguna slaba al cmputo
silbico
As es. Y en el verso diez el cmputo de las slabas gramaticales es igual al
resultado de las slabas poticas. Pero debemos recordar que el poeta usa con

mucha frecuencia el recurso de la sinalefa. En este sentido es muy especial el

verso nmero siete (el tercer verso del segundo cuarteto); en este verso el
poeta usa el hiato (para separar) y la sinalefa (para unir)
Qu tipo de rima podemos observar?
En todos los casos tenemos rima asonante, es decir, hay una identidad fontica
desde la ltima vocal tnica nicamente en las vocales. Por ejemplo: -a-o
Emplea el poeta algn otro recurso que afecte el ritmo del poema?
Entre los recurso que nosotros hemos estudiado, el poeta usa
el encabalgamiento.
Qu tipo de licencias poticas encontramos?
Una de las licencia poticas ms recurrentes aqu es la sinalefa. Como ya
sabemos, esta licencia consiste en unir dos o ms vocales cuando una palabra
termina con vocal y la siguiente es una vocal o empieza tambin con vocal.
Otra licencia es la sinresis, donde encontramos unidas dos vocales en una
misma palabra, que gramaticalmente pertenecen a slabas distintas.

EL ESTILO
A qu tipo fundamental pertenece el poema?
Si nos referimos a las clasificaciones clsicas, podemos entender que ste es
un poema de exaltacin.
Cmo es el vocabulario y la sintaxis?
El vocabulario recurre ciertas veces a trminos de la tradicin clsica.
El poeta usa tambin el recurso del hiprbaton.

Hay lenguaje figurado? (metforas, smiles, etc.)

S hay lenguaje figurad. Se pueden reconocer el smil, la metfora y la
metonimia.
Tambin emplea la prosopopeya.