Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
Nivel poietic- nivelul procesului de producere a mesajului de ctre artist, nivel la care- dup
Passeron- ntre artist i opera pe cale de a se face se instaureaz o relaie specific. Pentru
realizarea acestui nivel am recurs la analiza Jurnalului lui Mircea Eliade.
Nivel poetic nivelul mesajului nsui- n sensul jakobsian al termenului- numit de ctre unii
autori i nivelul material; este ceea ce numim opera ca atare. Domin ntrebrile intratextuale
care vor descifra semnificaia discursului romanului Maitreyi; putndu-se realiza o
analogie/intertext cu fragmente din opera lui Maitreyi Devi- Dragostea nu moare, innd de
interculturalitatea receptorului
Nivel estezic- n terminologia lui Paseron, estetic; este nivelul pocesului de percepere i de
receptare a mesajului. Am apelat la o serie de ntrebri transtextuale pentru a accentua
importana confesiunii, scrisul fiind anamnez, a jurnalului i a experienei n crearea unui
individ integru din toate punctele de vedere.
Cele trei niveluri prezentate pot fi percepute ca o intercaiune a celor trei intenii amintite de Umberto
Eco: intentio autoris, intentio operis i intentio lectoris.
pg. 1
Gusdorf), iar cealalt urmrete alctuirea unei imagini a autorului care s se desvreasc n actele
sale i n opera sa (Alain Girard). Cel din urm e unghiul din care se pot folosi datele furnizate de
jurnal pentru a ncepe studiul operei literare. De dubla utilitate a jurnalului se ntreab i Mircea
Eliade: dac aceasta este cu adevrat rolul jurnalului: s m cunosc mai bine sau s m confesez cu
mai mare curaj n faa eventualului cititor. (E. Simion, p. 52)
Care este acel germen poematis care declaneaz actul creaiei? Iat ntrebarea cu care se
descinde n misterul creaiei poetice, cci nimic nu este mai dificil i mai ntunecat gndirii dect
problema nceputului, a originii. E ncercarea de cuprindere a nazuinei formative (Blaga), a voinei
de ntruchipare, ce ar fi nscris n matca adnc a firii omeneti. i elevul i adreseaz deseori
ntrebarea aceast, categoric sub o alt form, iar dac putem rspunde, noi ca dascli, unor astfel de
ntrebri, suntem pe drumul cel bun n lupta cu atragerea acestora spre actul interpretativ al unei opere,
recurgnd la jurnal.
Dup Valery, singurele n msur s deschid calea spre literatur sunt observaia personal i
introspecia, elemente ce formeaz un jurnal, astfel putem spune ca acesta e pasul fcut de autor
nainte de a deveni arhitectul operei, actul creator fiind un permanent raport ntre contient i
incontient. Scriitorul dup ce-i desfoar gndurile, emoiile, ideile n jurnal ncepe creaia artistic
care este un act negentropic, o activitate prin care artistul pune n ordine ansambul dispersiv al
sensibilitii, multitudinea de idei, analogii, sentimente, imagini care l invadeaz. Prin rostire, poetul
instituie o ordine, pune n rost dezordinea de dinaintea actului poetic. Crearea de ordine este rezultatul
conlucrrii unor factori datorai, pe de o parte spontaneitii, iar, pe de alt parte, refleciei. (pentru mai
multe informaii despre poetic vezi Marius Ghica, p. 41)
Criticul francez Leiris prezint jurnalul ca pe un negativ al operei, contientiznd c acesta
este scris n momentele crude de creativitate literar, fiind etapa n care autorul ncearc, terge i i
impune un mod de a fi ca artist. Aadar, jurnalul este text-discursul care nu i trdeaz subiectul
discursul su devine existen, trire; este modul de aciune a actantului-scriitor.
Cititorul de jurnal, credem c este unul deja iniiat, care nelege fenomenul literar i cultural
ca un tot unitar nu n subdiviziuni sau devieri. Jurnalul, dei text nonficional, paraliteratur numit de
unii, nu cade dect n minile celor care vor s afle acel dincolo din viaa oricrei persoane.
Dimensiunea existenial decriptat n paginile unui jurnal, prezint structuri din sinele autorului,
lumini i umbre devoalate cu un scop bine stabilit. De aceea considerm c trebuie s fac parte din
existenta fiecrui elev, s fie momente de reflecie asupra propriului sine.
Competene specifice
Activiti de nvare
Valori i atitudini
strategiilor de comunicare
a opiniilor
Seriozitate
autorului i roman
ncredere
pg. 2
Curiozitate
- lectura-nelegere a textelor
Eliade
reflexive, critice
Cultur
de lectur
autorului
Iniiativ
tehnicilor de documentare i
oferit de profesor
Responsabilitate
- realizarea de conexiuni cu
Cooperare
descoperire, comparaia, iar n final prin exerciii de dezvoltare a receptivitii literar-artistice. Astfel,
finalul va fi realizat de elevi prin exersarea unu text argumentativ care va avea la baz revelarea
coordonatelor jurnalului-poiein n cadrul operei, n modul acesta se va definitiva urmtoarea relaiei,
pentru care pledm prin abordarea i deconspirarea concepiei estetice a lui Mircea Eliade din cadrul
jurnalului:
ARTIST
OPERA
LECTOR
JURNALpoiein-a face
a crea instaurarea operei
a simi-a cunoate
receptarea operei
enciclopedic cu ajutorul elevilor, care au avut de pregtit eseuri n care s analizeze, s dezbat i si formeze astfel o opinie despre ceea ce a vrut s fie viaa i munca artistic i tiinific a lui Mircea
Eliade. De ce am nceput astfel studiul operei a fost ntrebarea majoritii elevilor. Rspunsul l-au aflat
n cadrul acestei ore prin lectura textelor suport, extrase de profesor din jurnalul artistului. n modul
acesta s-au familiarizat cu opera tiinific i literar a lui Eliade, devenind acei lectori pe care i i-a
dorit permanent autorul- lectori ideali, totali, cunosctori ai operei i vieii sale.
2.
pg. 3
Elevii au fost ntrebai dac cred c exist un mod specific de a scrie n cazul fiecrui scriitor; sau dac
pot oferi o formul de gndire a actului creator. n modul acesta, elevii s-au ndreptat spre a identifica
importana laboratorului de creaie a autorului.
3.
S-a bservat un modus operandi, specific lui Eliade prin interpretarea jurnalului-poietic, care va
preceda realizarea unor legturi ntre poiein i poiesis. (n cadrul tabelului s-au prezentat i o serie de
rspunsuri oferite de elevi)
MAITREYI - poesis
JURNAL- poiein
INTERPRETARE
POIEIN
LECTOR
scrise de altcineva
un timp primordial
pg. 4
a spera s o modifice
ntr-un roman.
creeze
pg. 5
cu intelectualizarea i schimbarea de
vise
discursului.
pg. 6
Textele subiective pretinznd s aduc o informaie asupra realitii exterioare textului; scopul
lor nu poate fi redus la simpla verosimilitate, ci la adevrata asemnare, nu efectul de real conteaz, ci
imaginea realului. Asemnarea poate fi identificat la dou nivele: al elementelor povestirii (criteriul
exactitii- ce vizeaz informaia) i, mai important, al totalitii povestirii (criteriul fidelitii - ce
viseaz semnificaia).
o poetic a cotidianului
obs! n cazul de fa, este un cotidian specific, cu accente culturale, n care monotonia i banalitatea in
de o anumit regularitate a informaiei literare ce poposete mai mereu n viaa celor doi. E totui
imaginea unor intelectuali, a cror via se dezvolt n coordonatele apariiilor de cri, a recenziilor, a
comentariilor, a relaiei culturale cu prieteni vechi, desfurtori ai valorii n Romnia, i nu numai.
Astfel, Jurnalul se poate citi pentru lucidele constatri i judeci asupra unei ntregi epoci i a
oamenilor ei (Manolescu, p. 1211) .
Interpretare:
Tema
ntrebri
Interpretarea elevilor
interpretative
n aceast perioad, Monica Lovinescu i Virgil
1. Cronica
unei lumi
despre Monica
Lovinescu?
De ce se dorete
recuperarea arhivei
documentar Monica
Lovinescu, TVR)
Ce alte personaliti
culturale se mai
ntlnesc n jurnalul
Monici Lovinescu?
exilului cultural al
diaristei?
pg. 7
Prieteniile sale se
evenimentele
prezentate
construiesc
poetic
Prin ce elemente?
doar ca o suit de
ntmplri sau i ca
model de receptare a
literaturii naionale?
2. Topos
rectigat
strintate?
n strintate au dorul
de acas?
confortul afectiv vs
financiar vs cultural?
Cum reacioneaz
Monica Lovinescu la
revenirea n ar?
De ce este invitat de
attea persoane?
Ct de confortabil se
simte n ar?
Bucuretiului?
Frana?
pg. 8
Ce se schimb n viaa
3. Povestea
mamei
mama ei? De ce se
comport astfel fa
de amintirea mamei?
Facei legtura cu
opera Baltagul de M.
Sadoveanu, Orbitor
de M Crtrescu.,
Inima mamei de G.
Cobuc; exist
diferene de viziune
eu vs mam?
Cum se reface
identitatea femeii prin
mam?
Abordare discursiv
Dac memorialistica e conceput ca o confiden organizat dup legile discursului literar, e inevitabil,
ntr-o prim etap, o colaborare i o reconstrucie impuse de procesul de trecere de la experiena
imediat la contiina ei n amintire, a doua etap instaureaz o nou diferen ntre istorie i povestire,
pg. 9
DISCURS DIARISTIC
Titlul
textului
face trimitere la
specia
autobiografic n
care
se
ncadreaz;
includerea n titlu
a
anilor
de
nsemnri cuprini
n
volum
e
simptomatic
pentru
scrierile
refereniale (ex.
1996-1997)
Marcarea
fiecrui
fragment cu data
nsemnrii,
n
calitate de reper
temporal, dar i
convenie a speciei
consecine vizibile
n fragmentrile la
nivelul contiinei,
al mediului social,
familial. Se respect
i aici legea lui
Blanchot
(ex.
miercuri 3 ianuarie
1996 - mari 30
decembrie, 1997)
Identitatea
autornarator-personaj.
Atenionm
c
pactul
autobiografic (P. Lejeune)
are un aspect mai special.
Naratorul se ascunde n
spatele persoanei nti
plural, ca imagine a
cuplului livresc (G.
Liiceanu),
sau
monocuplu i-a numit
Dan
C.
Mihailescu,
siamezi, Mircea Mihaies.
Persoana utilizat confer
un
grad
ridicat
de
autenticitate; de asemenea
poate
numit,
emfatic,
pluralul autorului.
- utilizarea ethopeii1, ca
figur de stil dominant,
prin care se scot n
eviden
moravurile,
caracterul,
viciile,
virtuiile unui personaj
aproape
exclusiv
monologul (ex. Sunt n
acea clip de ovial
cnd nu tiu cu ce s
ncep, nfricoat c
niciodat nu le voi da
de capt p. 8)
- legea simultaneitii,
care
sporete
autenticitatea confesiuni
Concluzii:
Aadar, un astfel de demers didactic poate scoate din monotonie receptarea textului literar, n
cadrul orelor din liceu, reuindu-se un comentariu la care particip afectivitatea, interesul i nivelul
cognitiv, metacognitiv al elevului. Contieni fiind, c orice metadiscurs despre literatur, extrinsec
operei, aparinnd scriitorului- jurnalul n cazul nostru- ofer elemente pentru constituirea unei poetici
care genereaz noi interpretri.
Literatura de sertar, a inceput s se dezvolte n perioada postdecembrist, ntr-un mod
considerabil, iar Jurnalul Monici Lovinescu este un exemplu elocvent de ntoarcere discret spre ceea
ce vrea s fie cotidianul cultural a unui om, spre un exemplu poate contradictoriu pentru unii, de ce
vrea s fie omul de cultur, plasat ntr-un topos specific. Jurnalul, prin sinceritate, confesiune,
autenticitate, prin crearea imaginii realitii propune un demers de instruire asupra felului de a deveni
n lume a eului.
pg. 10
BIBLIOGRAFIE:
BIBLIOGRAFIA OPEREI:
Lovinescu, Monica, Jurnal 1996-1997, Ed. Humanitas, colecia memorii/ jurnale/ convorbiri, Buc.,
2005
BIBLIOGRAFIA CRITIC:
Cristea, Dan, Versiune i subversiune. Paradoxul autobiografiei, Ed. Cartea romneasc, Buc, 1999
Mihilescu, Dan, C., Literatura romn n postceauism. Memorialistica sau trecutul ca reumanizare,
Ed. Polirom, Iai, 2004
Manolescu, Nicolae, Istoria critic a literaturii romne, 5 secole de literatur, Ed. Pralela 45, Piteti,
2008
Muat, Carmen, Strategiile subversiunii. Descriere i naraiune n proza postmodern romneasc, Ed.
Paralela 45, Piteti, 2002
Simion, Eugen, Ficiunea jurnalului intim, (vol 1, 2, 3), Ed. Univers enciclopedic, Buc, 2001
Simion, Eugen, Genurile biograficului, (vol 1, 2), Ed. Fundaia Naional pentru tiin i Art, Buc,
2008
Szekely, Eva, M., Mircea Eliade-tentaia limitelor, Ed. Niculescu, Bucureti, 2002
BIBLIOGRAFIE TEORETIC:
Ghica, Marius, Geneza operei literare. Repere spre o poietic, Ed. Paralela 45, Piteti, 2008
PERIODICE
Diaconu, Mircea, A., Contrafort nr 9/ 107, Monica Lovinescu i avatarurile ntlnirii cu istoria
Popovici, Iulia, Observator cultural, Nr. 33 (290) / 13-19 octombrie 2005, Oglinzi pentru trecutul recent
Patapievici, Horia-Roman, Popovici, Vasile, Stanomir, Ioan, Revista 22, 30 apr 2008, Monica
Lovinescu si Virgil Ierunca: sfarsitul exilului.
Radu, Tania, Revista 22, 25 iunie 2008, Un portret rscolitor, Doina Jela, O suta de zile cu Monica
Lovinescu, (Editura Vremea, 2008).
pg. 11