Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
Facultatea de Arte
Specializarea Pedagogie muzical
Disciplina ARMONIE
CURS DE ARMONIE
Anul I
Lector univ. drd. Valentin Petculescu
Clasificarea acordurilor de trei sunete (trison)
Dup calitatea terelor suprapuse (mari sau mici) avem patru
tipuri de trison:
major (ter mare la baz, ter mic la vrf)
minor (ter mic la baz, ter mare la vrf)
micorat (dou tere mici suprapuse)
mrit (dou tere mari suprapuse)
Ex. 1
Observaie
Simbolurile pentru tipurile de acord amintite sunt:
3 M pentru tera mare
3 m pentru tera mic
n aceast configuraie (
elementele acordului se numesc:
fundamental (DO)
ter (MI MI bemol)
cvinta (SOL-SOL bemol, SOL diez)
Cifrajul 5/3 msoar, n intervale simple, distanele vocilor
superioare (sopran. alto, tenor), fa de nota din
73
Observaie
Ordinea n care sunt plasate sunetele vocilor superioare nu
influeneaz
.
Ex. 2
Dac n
plasm
cifraj 6, simplificat 6).
acordului obinem
Ex. 3
acordul este n
2. dublri de voci
3. distane ntre voci
1. Ambitusul vocilor
Ex. 5
Ex. 6
Observaie
75
Nu se dubleaz
treptei a V-a sensibila.
Alegerea unei dublri sau a alteia se face, n principal, n funcie
de opiuni melodice.
Singurul element care poate fi eliminat din acord (cel mai
caz n care se tripleaz
adesea, n final de tem) este
Pe parcursul Temei, triplrile pot fi fcute pe timpi
slabi sau pri slabe de timp.
Ex. 7
Observaie
ntre vocile interne (A-T) poate fi o octav dac vocile externe
sunt n poziie strns.
Ex. 8
, distanele pot fi de la
Sunt
ntre
posibile i intervalele mai mari (decima, undecima, duodecima),
basul, prin bogia armonicelor, acoperind spaiul respectiv.
76
a acordului
Prin cifrele (3) (5) (8) etc. se indic elementul din acord care
este plasat la
(tera, cvinta sau octava), ntr-o tem cu
Reamintim c intervalele redate, pentru simplificare, ca fiind
pot fi intervale compuse.
Ex. 9
a acordului
poziie
poziie
poziie
Ex. 10
Observaie
n exemplul al doilea, acordul este considerat a fi tot n poziie
strns, dat cu
n
, ntre voci apropiate nu mai pot fi intercalate
alte sunete ale acordului.
ntre voci apropiate pot fi intercalate alte sunete
n
din acord.
este o combinaie a primelor dou poziii.
77
De rezolvat:
Pag. 43-44 Armonia, Valentin Petculescu
Ex. 12
78
Ex. 13
Ex. 15
sau divergent)
Ex. 16
79
Ex. 18
Observaie
Prin mersul paralel de unisonuri sau octave, practic, o voce ar disprea.
80
Combinarea nlnuirilor:
1. tonic dominant (I-V)
2. dominant-tonic (V-I)
3. tonic-subdominant (I-IV)
4. subdominant tonic (IV-I)
5. subdominant dominant (IV-V)
6. dominant subdominant (V-IV)
Observaie
Ultima combinaie, foarte rar folosit, poate apare n urmtoarele
situaii:
n relaia V-IV 6 V, n care treapta a IV a apare pe timp slab
sau parte slab de timp, iar vocile se deplaseaz prin
treapta a IV-a poate urma treptei a V a dup semicaden (ntre
dou fraze muzicale)
Obs. Exemplul 1 este cel mai tipic, dou voci merg treptat n
tere sau sexte paralele, iar vocea comun st pe loc asigurnd o mai
bun legtur ntre acorduri.
Sensibila plasat la o voce exterioar (sopran sau bas) trebuie s
se rezolve la
La voci interne (alto sau tenor) ia poate sri o
ter descendent sau o cvart ascendent.
81
Ex. 22
B. I. IV/ IV I
Ex. 23
Observaie
Exemplul 1 este similar celui din relaia I-V (exemplu 1). Dou
voci merg treptat (dar ascendent) n tere sau sexte paralele, iar sunetul
comun rmne pe loc (la aceeai voce).
n funcie de alte dublri din primul acord (cvint sau ter)
numrul posibilelor nlnuiri crete.
Ex. 24
82
C. IV V / V-IV V
Ex. 25
Observaie
Spre deosebire de celelalte relaii n care acordurile aveau cte un
sunet comun, n relaia IV V exist, practic, o singur nlnuire viabil.
Cea de-a doua este mai puin recomandabil, pentru c ascunde
ntre vocile externe o cvart mrit (fa-si).
De rezolvat:
Pag. 45 - 46 Armonia, Valentin Petculescu
VI. NLNUIRI N MINORUL ARMONIC
Ex. 26
Observaie
Alteraia care apare sub treapta a V-a se refer la tera fa de
nota din bas (sol diez).
B. I-IV / IV-I
Ex. 27
Observaie
Exemplul 1 este similar celui din relaia I-V. Dou voci merg
treptat (dar ascendent) n tere sau sexte paralele i sunetul comun
rmne pe loc la aceeai voce.
C. IV-V/ V-IV-V
Ex. 28
84
De rezolvat:
Pag. 48 Armonia, Valentin Petculescu.
Temele 2, 3, 6.
Armonizarea unui bas dat n major
Armonizarea unui bas dat nu reprezint altceva dect extensia (n
timp), pe parcursul a opt msuri, de obicei, a relaiilor studiate anterior, cu
observaia c, dac primul acord este
i se precizeaz poziia
armonic i cea melodic ), nlnuirile ce i urmeaz trebuie:
s contureze un sopran viabil din punct de vedere muzical
s respecte interdiciile amintite la capitolul
Ex.29
85
86
De rezolvat:
Pag. 48 Armonia, Valentin Petculescu
Temele: 1, 4
Armonizarea unui sopran dat n major
Ordinea operaiilor este urmtoarea:
se stabilesc treptele. Atenie, unele sunete fac parte din dou trepte.
Exemplu: DO este fundamental n treapta I-a i cvint n a V-a.
Vom alege treapta care ni se pare mai potrivit din punct de vedere
87
88
Observaie
Se va evita plasarea pe timp tare a aceluiai acord care se afl pe
timpul slab anterior.
Dac sopranul are un salt ntre timpul tare i cel slab, ulterior, de
regul, dac este posibil, ambele sunete sunt armonizate cu acelai acord.
Ex. 32
89
De rezolvat:
Temele 5,8. Armonia, Valentin Petculescu.
Cadene
Ca i discursul literar, limbajul muzical este i el organizat n
propoziii, fraze muzicale desprite de cezuri, respiraii (analoage
virgulelor).
Modelul
cel mai frecvent ntlnit) este cel de tip
Fraza ntia
(4 msuri) + fraza a doua (4 msuri) = o perioad muzical, adic o
Ex. 33
90
Observaie
Cadenele autentice (simple sau compuse) sunt tipic tonale.
Cadena IV-I (
, mai rar folosit, are o tent modal.
91
nlnuiri acordice
Prin folosirea, alturi de starea direct, a acordurilor n R I, se
mrete numrul combinaiilor posibile.
Ex. 37
De rezolvat:
Temele 9-19. Armonia, Valentin Petculescu.
92
de broderie
de pasaj (trecere)
de echappee etc.
93
Ex. 41
Observaie
n Ex. 23 relaia V (IV) este posibil pentru c treapta a IV-a
are doar un rol melodic. n realitate, avem o relaie V I.
Acorduri n R II de dubl broderie
Se realizeaz prin brodarea superioar a terei i cvintei unui
acord n stare direct.
Ex. 42
95
Observaie
Ca i la celelalte formule n care este implicat acordul n R II, la sopran se plaseaz, de obicei, una din vocile care se mic (sexta sau cvarta).
Acorduri n R II prin brodarea basului
Ex. 43
96
97
elemente ale acordului final, dar care sunt plasate la alte voci. Este
singurul acord n R II care se rezolv
Ex. 47
De rezolvat:
Temele 20-53. Armonia, Valentin Petculescu.
VIII. SEPTIMA PE DOMINANT
Prin adugarea unei a treia tere deasupra celor dou din trisonul
.
treptei a V a, se obine un acord cu septim mic (
, instabil (are dou intervale disonante
Este un acord
septima mic i cvinta micorat) ce necesit o rezolvare la treapta I.
Cifraje:
Ex. 48
98
Ex. 49
i preia rezolvarea:
Ex. 50
99
Ex. 52
Observaie
100
Ex. 54
Ex. 55
Ex. 56
101
De rezolvat:
Temele 54-63. Armonia, Valentin Petculescu.
IX. NONA PE DOMINANT
Cifraje:
Ex. 57
102
Rezolvrile nonei
nona coboar treptat la cvinta treptei I
Ex. 58
Ex. 61
n minor:
Ex. 63
De rezolvat:
104
Rezolvrile sensibilei
Ex. 64
105
a. rezolvare obinuit
b, c, d rezolvri posibile la voci interne
e, f, h, i sensibila, ca not melodic (pasaj, ntrziere, poate
cobor treptat)
j, k rezolvare figurat (ocolit)
d, e, f, g, h, i rezolvri posibile doar n major
f, g mersuri ale sensibilei plasate pe treapta a III-a
106