Sunteți pe pagina 1din 8

EANTION DE TEXTE

a. Arte poetice
Lucian Blaga, Eu nu strivesc corola de minuni a lumii, Cntreii bolnavi, Noi cntreii leproi,
Poetul, Fiu al faptei nu sunt
Tudor Arghezi, Testament, Flori de mucigai, Prefa, Cuvnt, Ex libris, Frunze pierdute
Postfa, Volumul i crmpeiul
Ion Barbu, Joc secund, Timbru
Ion Pillat, Poemul ntr-un vers
b. Iubirea
George Bacovia, Decembre
Lucian Blaga, Poemele luminii, Psalm (n vol. Cntecul focului), Catrenele dragostei, Cntecul focului
Arghezi, Psalmul de tain, Melancolie, De-abia plecasei, Jignire, Morgenstimmung, Inscripie pe un
portret, Scrisoare, Logodn, Mirele, Oseminte pierdute, ngenuncheare
Vasile Voiculescu, Strofe pentru o fat
c. Tradiionalism
Ion Pillat, Aci sosi pe vremuri
Vasile Voiculescu, n gradina Ghetsemani

Diversitatea tematic, stilistic i de viziune n poezia interbelic


(studiu de caz)
DELIMITAREA TEMEI

ntre cele dou rzboaie mondiale, poezia trece printr-o etap de efervescen creatoare. Crete vertiginos
numrul poeilor editai, al creaiilor lirice tiprite n periodice sau n volume. Nu numai critica literar, ci i
publicul cititor manifest un interes fr precedent pentru lectura poeziei. Climatul vremii, stimulativ att pentru
producia, ct i pentru receptarea poeziei, favorizeaz afirmarea unor personaliti cu individualitate creatoare
puternic. Pe parcursul a nici mcar trei decenii, poezia romn i nnoiete i i diversific spectaculos repertoriul
tematic, problematica, mijloacele stilistice.
Prielnic libertii de creaie, perioada interbelic duce la ndeprtarea treptat a conveniilor de gen care
marcaser poezia secolului al XIX-lea. Sistemul speciilor poetice, cu rigorile lor tematice (elegia, meditaia,
fabula, pastelul, oda, poemul eroic etc.), privind formele i rolurile de comunicare (epistola, monologul liric sau
dramatic) sau structura textual (sonetul, glosa, gazelul, rondelul etc.) intr n disoluie. Uneori, scriitorii i
construiesc, n contrapondere fa de dispariia compartimentrilor de gen tradiionale, propriile specii" poetice
cum sunt psalmii", creioanele" sau inscripiile" lui Arghezi, poemele ntr-un vers" ale lui Pillat etc.
1. Destinul literaturii n anii '20-'30 a fost profund marcat de dou fenomene: manifestarea
simbolismului, care precede poezia modernist interbelic, i teoretizarea sincronismului de ctre E.
Lovinescu. Dac prin sincronismul lovinescian se explic, n parte, dezvoltarea ntregii literaturi a epocii,
inclusiv a romanului modern, experiena simbolismului european devine punctul de pornire al poeziei
interbelice. Dar i romanul i poezia sunt expresia unei noi sensibiliti, citadine, care modific relaia dintre om
i lume, felul n care artistul se nelege acum pe sine i n raport cu lumea exterioar.
Perioada interbelic nseamn, pe de alt parte, i separarea definitiv a domeniilor literaturii, n sensul n
care Nicolae Manolescu preciza n studiul Metamorfozele poeziei: Poezia modern rezult din simbolism i
simbolismul reprezint el nsui, ntr-o msur, o experien suficient n sine, nchis. Simbolismul e nu
doar un nceput, ci i un sfrit. Refuznd retorica, didacticul, anecdoticul, poetul simbolist ncearc s
ntemeieze poezia nu pe ce exprim, nici pe funcia ei, ci pe ea nsi, ca mic univers ntr-un raport de
paralelism cu universul real, coerent i autonom prin ritmul interior de care se las condus.
Ce ar trebui s nelegem din enunurile de mai sus? Dincolo de relaia pe care criticul o stabilete cu
simbolismul, este cazul s observm o caracteristic esenial a poeziei interbelice, aceea de a-i constitui
propriul domeniu i univers imaginar - de teme, motive, viziune, stil - de a deveni, o experien suficient
siei. Astfel, poezia modern se ndeprteaz, acum, definitiv, de biografic i de anecdotic, de ceea ce pn
atunci se constituia n puncte de pornire ale creaiei asociate lumii reale. Se ndeprteaz, cu alte cuvinte, i
de acea liric pe care Ion Barbu o va asocia poeziei lenee. Un alt fel de liric va nlocui vechea poezie, o
liric a esenelor, n cazul lui Ion Barbu, aflat sub constelaia i n rarefierea lirismului absolut, o liric
numit fie poezie pur, fie poezia ermetic, sau chiar poezie metafizic. n acest context, rolul contestatar al
avangardei va fi important, dac nu la nivelul constituirii unui univers imaginar coerent, atunci, n mod sigur,
la nivelul limbajului poetic pe care l va revoluiona.
2. Citete fragmentele critice de mai jos, urmrind:
- prezena unor afirmaii aparent paradoxale precum dac poezia romneasc are un lung trecut [...], ea
nu are dect o istorie foarte recent sau n secolul al XIX-lea exist poei, nu i poezie;
- argumentarea acestor afirmaii prin trimiterea la autori i texte studiate.
Iat un lucru neateptat: dac poezia romneasc are un lung trecut - care coboar pn la Mioria sau la
Meterul Manole i, mai aproape, pn la Dosoftei - ea nu are dect o istorie foarte recent, care nu merge
mai departe de simbolism; n secolul al XIX-lea, exist poei, nu i poezie: istoria poeziei se reduce la istoria
literaturii, aa cum, pn n 1800, istoria literaturii se redusese la istoria culturii. Neoclasicismul,
romantismul, realismul nu sunt curente poetice, ci literare. Celui dinti curent poetic, simbolismul, continu
s i se opun curente fr legtur cu poezia, semntorismul, poporanismul, ideologice sau generalliterare. Se poate afirma c, pn dup Primul Rzboi Mondial, tot ce se opune poeziei este altceva dect
poezie, cci poezia nu are un interior", un spaiu propriu destul de larg care s fac posibile mai multe
2

sensuri paralele sau adversare, pe scurt, o istorie.


Crearea acestui spaiu interior nu smulge poezia din legturile ei normale cu celelalte forme de
literatur i nici nu distruge unitatea literaturii; dar poezia are acum o contiin de sine i, deci, o
existen proprie, dup legi care sunt numai ale ei, o evoluie, o micare previzibil n timp.
(Nicolae Manolescu, Metamorfozele poeziei)

TEMATICA SI VIZIUNE

Tradiionalism, modernism, avangardism n lirica interbelic


n contextul n care rolul factorilor exteriori n constituirea imaginarului poeziei devenea, n perioada
interbelic, unul minor, iar conceptul poezie se schimba radical, tradiionalismul, modernismul i avangarda
sunt trei termeni generici, care ncearc s acopere, ntr-o anumit msur, experienele i varietatea lirismului
interbelic, noutatea formulelor artistice estetice ntr-o perioad n care curentele literare tind s interfereze,
iar graniele diferitelor formule estetice se permeabilizeaz mai mult ca oricnd.
nfiarea poeziei romneti de dup Eminescu anunase, la nceput de secol al XX-lea, nfruntarea
specific oricrui fenomen cultural, aceea dintre tradiie i inovaie. ncercnd s conserve vechile idealuri
poetice, tradiia romneasc se exprima acum mai degrab sub form de programe i de ideologii culturale
dect ca o direcie real n poezia vremii. Goga i Cobuc, poeii cei mai importani de dup Eminescu, sunt
singurii care ilustreaz o dimensiune tradiional a poeziei prin tematic i, n bun msur, prin mijloacele
de expresivitate. Macedonski, n schimb, contemporan cu Eminescu, nu doar teoretizeaz schimbarea
poeziei, ci o i exprim ntr-o liric n care elementele de parnasianism coexist cu noua sensibilitate a
simbolismului.
Definit ca spirit novator n planul creaiei artistice (Adrian Marino, Dicionar de idei literare) sau ca
micare literar ieit din contactul mai viu cu literaturile occidentale i, ndeosebi, cu literatura francez
(E. Lovinescu, Istoria literaturii romne contemporane), modernismul se concretizeaz n opinia lui Mircea
Scarlat, din Istoria poeziei romneti, n trei ipostaze: modernismul programatic care corespunde termenului
de avangard, modernismul moderat i modernismul clasic.
Lista poeilor moderniti include, aadar, att pe reprezentanii avangardei, ai modernismului
programatic, precum Tristan Tzara sau Ilarie Voronca, Stephan Roll ori Geo Bogza, ct i poei precum Ion
Vinea, B. Fundoianu, Adrian Maniu sau Alexandru Philippide, care ilustreaz un modernism mai degrab
moderat, dei, n cazul unora dintre ei, integrarea ntr-o direcie modernist a fost uneori concurat de prezena
unor elemente ale tradiionalismului poetic.
Ct privete tradiionalismul, chiar dac rmne i n perioada interbelic mai degrab un program
dect o sensibilitate real (Nicolae Manolescu), l putem totui identifica n opera unor poei precum Ion
Pillat ori Vasile Voiculescu.
Vzut ca expresie a unei nevoi creatoare de valori autohtone, tradiionalismul poetic polemizeaz, n
fond, cu ideea imitaiei lovinesciene a formelor poeziei franceze. Concretizat mai ales n micarea ivit n jurul
revistei Gndirea, tradiionalismul a revitalizat teme romantice mai vechi, precum folclorul, mitul sau latura
ortodoxiei n spaiul romnesc, ecourile lor gsindu-se nu numai n opera acelor poei acceptai ca
tradiionaliti, avnd ei nii aceast contiin a apartenenei, ci i la ali reprezentani ai liricii interbelice,
precum Tudor Arghezi ori Lucian Blaga.
Tabloul poeziei interbelice este, aadar, unul variat. Dar cei care definesc pregnant lirica momentului sunt
aa-numiii clasici ai modernismului. Este vorba de Ion Barbu, Tudor Arghezi i Lucian Blaga.
3. Citete poezia Aci sosi pe vremuri, de Ion Pillat, i identific cel puin patru trsturi ale tradiiei poetice.
Vei avea n vedere tema i motivele, simbolistica unor imagini poetice, prezena unor referine
culturale. Reine i opinia lui Nicolae Manolescu: Aci sosi pe vremuri, plin de subtiliti muzicale,
are micarea unei clepsidre: timpul bunicilor s-a scurs n timpul nepoilor, care iau totul de la capt
n forme imperceptibil modificate.
4.

Citete poezia n grdina Ghetsemani, de Vasile Voiculescu, i urmrete modul n care tema religioas
dobndete accente ale modernitii. Reine ideile din urmtoarele aprecieri critice i valorific-le n
realizarea unei investigaii privind ipostaze ale poeziei interbelice:
Preluat fiind ca steag de revolt" i abandonat cnd eficiena sa revoluionar slbise, simbolismul a
3

oferit premisele radicalizrii manifestrilor reformatoare. Hotrtori n aceast privin au fost anii 1914 i
1915, cnd Ion Vinea, Tristan Tzara, Adrian Maniu se desprind clar de simbolism. Se nregistreaz o rapid
schimbare a mentalitii literare, fosta micare revoluionar devenind inta unor atacuri dezlnuite de noii
reformatori. Procesul este firesc n istoria artei, schimbrile de dat recent fiind mai incitante dect tradiia
la care se raportaser ele.
(Mircea Scarlat, Istoria poeziei romneti, III)
Tradiionalismul este mai degrab un program dect o sensibilitate real: sensibilitatea este una
singur, poezia nsi nu este altfel dect modern; unii poei ns, cu bun tiin, se opun schimbrii,
cultivnd o atitudine ostil fa de nou, redescoperind tradiia. Dac modernismul e un mod de a simi,
tradiionalismul e aproape n ntregime un stil.
(Nicolae Manolescu, Metamorfozele poeziei)

Lucrul cel mai evident care particularizeaz, la o privire de ansamblu, lirica interbelic este diversitatea
tematic. Ea se motiveaz prin sensibilitatea artistic novatoare, modernist, prin modul nou de raportare la
existen i, ca o consecin, prin diversitatea formulelor estetice, a apartenenei la curente i orientri literare.
De exemplu, Ov.S. Crohmlniceanu, n Literatura romn ntre cele dou rzboaie mondiale, inventariaz
numai n lirica arghezian un numr impresionant de teme i de ipostaze ale lirismului: de la lirismul
individualismului impenitent, la lirica mndriilor solitare, lirica neneleilor, a blestemailor i a nsetailor de
absolut, a universului rnesc, a temniei ca infern, a microcosmului domestic, a eresului domestic sau a
jocului i a senectuii. Se pot aduga, desigur, i alte aspecte tematice, precum o liric a ipostazelor credinei
sau, mai concret, a ipostazelor divinitii. Lirica arghezian recupereaz, de asemenea, i o tem a erosului
neneles, cu ecouri eminesciene, sau tema baudelairean a urtului, n Flori de mucigai.
Lirica lui Lucian Blaga se va constitui, n bun msur, n jurul unor teme expresioniste, n care prezena
eului este puternic marcat de aventura cunoaterii: participare la misterul universal, fiorul absolutului,
sensul creator al existenei, dragostea, moartea, timpul, nstrinarea, opoziia sat-ora, toate vzute ns sub
semnul unui fior metafizic. Generic vorbind, poezia lui Lucian Blaga este una a reprezentrilor cosmice i a
fiorului metafizic.
Mai restrns ca ntindere, lirica lui Ion Barbu conine i ea numeroase teme subordonate celor trei
direcii poetice: parnasian, baladesc-oriental i ermetic. Refuzul temelor sentimentale" este suplinit de o
tem generic i anume cunoaterea.
Oscilnd ntre teme precum iubirea, natura spiritualizat, jocul, senectutea, moartea i miracolul
existenei, dar abordnd i teme noi care vizeaz metafizicul, transcendena sau absolutul ca form de
participare la vitalitatea cosmic, recupernd imaginea satului ca spaiu metafizic sau dialognd cu
divinitatea n multiple ipostaze, universul tematic al poeilor moderniti poate fi, n cele din urm, redus la o
singur i generic tem: imaginea ontologic a omului, surprins n aproximrile i n nstrinrile sale, n
dilemele sale rezultate din ncercrile de a da un sens nalt vieii i universului. Poeii moderniti sunt,
aadar, toi, ntr-o form sau alta, marcai de cea mai presant dintre probleme modernitii: sensul
existenei.
5. Organizai o dezbatere cu tema Motive poetice ale nchiderii n lirica psalmilor arghezieni.
Valorizai n aceast dezbatere i poezia lui Lucian Blaga, Psalm.
Reinei ideile din urmtoarea afirmaie critic i valorificai-o n dezbaterea organizat:
Transcendena lui Arghezi este o transcenden goal. Imaginile tcerii, ale refuzului de a se arta,
ale neptrunsului i zvorrii lui Dumnezeu sunt, n fond, tot attea imagini ale absenei. Ce sens au atunci
cutarea poetului, invocarea divinitii, revolta ca renunare, tonul blasfemator i orgolios sau adoraia,
evlavia, ruga? [...] Suferina poetului nu provine din faptul c Dumnezeu este, fr a se arta, c se relev i
se ascunde, n acelai timp, ci din faptul absenei sale, care deteapt n sufletul fragil al psalmistului contiina insuportabil a singurtii n univers.
Dar absena creatorului chem, printr-o tainic armonie, prezena creaturii, mai mult, cerul i
pmntul fiind un sistem de vase comunicante, desacralizarea transcendentului implic sacralizarea fpturii
(Nicolae Manolescu).
Eliberndu-se de constrngerile reprezentrii unui obiect", fie acesta orict de vag (o nlnuire de idei, o revelaie
vizionar, un sentiment, o stare de spirit, contemplarea unui col de natur etc.), tematica poeziei devine adesea incert. Se
pot ns decela direcii tematice dominante, att din repertoriul temelor universale ale lirismului, ct i din problematica specific
4

epocii. i n cel dinti caz ns, poezia interbelic aduce cu sine nnoiri surprinztoare de viziune n abordarea aspectelor perene ale
existenei. Vei gsi, n Eantionul de texte, ilustrri pentru toate temele propuse n continuare.

Etapele vieii
Se nscrie n aceast arie tematic poezia vrstelor (a copilriei, tinereii, senectuii), a naterii i a morii. Datul biologic este adesea
transformat n vrst sufleteasc (copilrirea" adultului, la Arghezi), simboliznd revenirea la puritatea i inocena necesare
actului creaiei (poetul care se joac" cu cuvintele, la fel ca Dumnezeu n actul genezei). Naterea i moartea apar n ipostaze
variate n poezia interbelic (revelaie a harului" cobort n lumea materiei, a graniei dintre devenire i existen,
cutremurare metafizic, linite contemplativ etc).

Dragostea

Fiind una dintre temele cel mai frecvent asociate lirismului, dragostea este evocat n poezia interbelic din unghiuri
frapant contrastante: ca elan vital, ca trire plenar, ca stare paradoxal, ca dezechilibru sufletesc, ca automatism psihic, ca rentoarcere la inocena paradisiac etc. Nu lipsesc nici tentativele deliricizante, venite n special din partea avangarditilor, n care
sunt ironizate clieele de sorginte romantic asociate iubirii sau aceasta este convertit voit ocant n sexualitate.

Natura i ordinea cosmic a existenei

Descriptivismul pastelurilor lui Alecsandri, cu evocarea discret a strilor sufleteti prin care privitorul intr n rezonan
cu peisajul contemplat sunt continuate i rafinate n poezia tradiionalist, tot aa cum fiorul cosmic al contactului eminescian cu
natura i gsete i el reverberaii n poezia interbelic, nnoitoare este n special fora metaforic de esenializare i de stilizare a
descrierilor peisagiste, ncrcate cu semnificaii ascunse privirii.

Condiia uman i sentimentul religios

O bun parte din poezia interbelic vine n atingere cu problema singurtii" omului n lumea n care acesta vieuiete.
Rspunsurile la aceast chestiune difer, de la cutarea nfrigurat a lui Dumnezeu, a unor dovezi palpabile, imposibil de
obinut, ale existenei acestuia, la sentimentul abandonrii lumii de ctre Divinitate sau, dimpotriv, la cel al omniprezenei
semnelor divine n lume.

Universul rural i cel citadin


Deloc strin de marile confruntri ideologice ale vremii, poezia interbelic reflect, n ansamblu, tensiunile dintre dou spaii
diferite cultural, fiecare cu stiluri de via i valori proprii: cel rural i cel citadin. Este demn de remarcat faptul c mari poei ai
vremii, precum Arghezi sau Blaga, sunt mai apropiai de cel dinti, n vreme ce poezia vieii urbane i atrage cu prioritate pe
contestatarii avangarditi. De asemenea, cantonarea n modernitatea oraului poart semne stilistice caracteristice, precum limbajul
strident neologistic, apoetic" i cosmopolit, n vreme ce poezia rusticitii face adesea recurs la un limbaj colorat arhaizant i
regional. Varieti spaiale sunt i atmosfera asfixiant, nevrotic, a trgurilor de provincie sau locurile imaginate, cu semnificaie
simbolic, precum cetatea Isarlk a lui Ion Barbu.

Poetul i poezia

Abordnd o alt tem peren, poezia despre poezie i menirea poetului capt valene noi n perioada interbelic. Artele
poetice ale vremii relev diversitatea de opiuni estetice ale autorilor, descriind creaia cu ajutorul cuvntului ca pe o form
paradoxal de cunoatere, prin adncirea misterului" existenial, ca pe o lupt continu, incontrolabil, cu limbajul, ca pe o
purificare a lumii prin abstragerea din imediat, ca pe un efort de a condensa la maxim trirea n expresia verbal etc.
n contextul n care diversitatea tematic reprezint o caracteristic a liricii interbelice, se poate vorbi i despre o
nou viziune poetic. Aceasta este evident mai nti la nivelul artelor poetice. Pentru Ion Barbu, de exemplu, poezia
trebuie s fie expresia unor triri eseniale, aa cum se poate deduce din Timbru: Cimpoiul veted luncii, sau fluierul, n
drum,/ Durerea divizat o sun-ncet, mai tare.../ Dar piatra-n rugciune, a humei despuiare/ i unda logodit sub cer,
vor spune - cum?// Ar trebui un cntec ncptor, precum/Fonirea mtsoas a mrilor cu sare;/Ori lauda grdinii de
ngeri, cnd rsare/ Din coasta brbteasc al Evei trunchi de fum.
Ideea central a textului ar fi aceea c poezia nu mai poate avea ca obiect vechea referenialitate, lumea real
(contingentul), ci o alta, esenial, sublimat, rezultat al unei decantri, al unei transcenderi a realului.
Nu mult departe de aceast convingere este, oarecum paradoxal, Arghezi nsui n Testament, care consider poezia ca
o sublimare a unei realiti dense, materiale: Din bube, mucegaiuri i noroi/ Iscat-am frumusei i preuri noi/ Poetul este,
aadar, un alchimist, cel care, prin distilri stilistice, transform urtul n frumos, nzuind ctre o alt realitate, mai aproape
5

de esen dect de fenomen.


Nevoia unei mrturisiri cu privire la rolul poeziei este prezent i la Blaga, nc din volumul de debut. n Eu nu
strivesc corola de minuni a lumii, poezia apare ca o relevare a tainelor. Misterul rmne totui nchis n sine, poetul
participnd doar la prezena lui n lume i amplificndu-1: eu cu lumina mea sporesc a lumii tain. Rostul poetului este,
aadar, acela de a surprinde esenele lumii sub forma lor misterioas i de a participa la ele n numele iubirii, ca principiu
al cunoaterii intuitive a lumii, cci eu iubesc/ i flori i ochi i buze i morminte.
Artele poetice constituie, n lirica celor trei clasici ai modernismului, puncte de referin ale viziunii poetice,
confirmate apoi de oper.
STIL l COMPOZIIE
Cele mai vizibile nnoiri stilistice in de aspectele exterioare, formale, ale poeziei:
construcia versurilor, mergnd, cu multiple variaii intermediare, de la perpetuarea versului tradiional, cu dispunerea
simetric, regulat, a tuturor elementelor prozodice, la versul complet liber, debarasat de regularitile de msur, ritm i rim;
punctuaie deviant de la normele uzuale, oscilnd i ea de la polul suprancrcrii textului cu semne de punctuaie,
purttoare de semnificaie, la eliminarea complet a acestora;
aranjamentul versurilor n pagin n forme ingenioase, apropiind adesea compunerea poetic, mai ales la avangarditi,
de tehnicile pictogramei.
Dintre caracteristicile inovative ale limbajului poetic interbelic, sub aspect sintactic, semantic i compoziional, se
cuvin amintite:
frecventele perturbri sintactice, care nlocuiesc discursivitatea limbajului poetic tradiional fie prin construciile
purificate ale poeziei ermetice, fie prin alturarea aparent sau chiar real ntmpltoare de cuvinte n experimentele
avangardiste;
concentrarea expresiei poetice, care face ca poeii interbelici, spre deosebire de predecesorii lor din secolul al XlXlea, considerai a fi atins momente de vrf n creaiile de mai larg respiraie (legendele i poemele eroice ale lui Alecsandri,
Luceafrul i Scrisorile eminesciene, Nopile lui Macedonski) s opteze decisiv pentru texte scurte, care adesea dau amprenta
personalitii lor creatoare (ciclul barbian Joc secund, Psalmii arghezieni etc);
ambiguitate, polisemantism, deschidere interpretativ, manifestate fie ca maxim ncifrare a sensului poetic n
poezia pur", fie, la cealalt extrem, ca intruziune a hazardului i a spontaneitii asociative, n poezia avangardist;
metaforismul, exploatat cu virtuozitate n special de ctre Blaga i Arghezi i refuzat, cel puin n principiu/ca tehnic
poetic utilizat deliberat, de ctre mare parte din avangarditi, dei, n practic, i acetia se las adesea sedui de tentaiile lui.

Limbajul liricii moderne se revendic nu doar din avangarda poetic, ci i din simbolism. O demonstreaz i prerea
lui Mallarm cum c a numi un lucru nseamn a suprima trei sferturi din plcerea poemului, o justificare, n fond, a
poeziei ermetice. Dar ermetismul este doar o ipostaz a marii poezii a secolului al XX-lea.
Poezia modern afirm ns i alte caracteristici stilistice precum echivocul noional, elipsa sintactic, prezena
propoziiilor nominale etc. Se poate spune c poei precum Barbu, Blaga, Arghezi au beneficiat de experienele
avangardei, n sensul despririi definitive de limbajul poeziei dinaintea Primului Rzboiului Mondial. A fost i aceasta o
cale de a figura un imaginar poetic specific, suficient siei, o cale prin care poezia i-a dobndit propriul univers. n acest
context, interesul pentru metafora revelatorie, de exemplu, va deveni prioritar la Lucian Blaga. Tot o noutate este i
metafora-simbol arghezian, prin care este sublimat o realitate, adesea imund, n spatele creia se ridic, ns,
umbroas, o alt realitate, realitatea poeziei.
Diversitatea stilistic a liricii interbelice se reflect i n modul variat n care sunt figurate motive poetice noi. Un
motiv precum cel al divinitii este reprezentat n psalmii arghezieni fie prin apelul la vechile imagini - cu reminiscene
din viziunea popular sau din Vechiul Testament - n care Dumnezeu este Printe, Doamne, oimul, [ce] purtai toiag i
barb-ntreag -, fie, dimpotriv, prin imagini mai abstracte, precum Izvorul meu, cntecele mele, ndejdea mea i
truda mea etc.
6. Citete urmtoarele afirmaii critice i ilustreaz-le cu exemple potrivite din lirica interbelic:
Dou ar fi n literatura noastr strategiile fundamentale privind retorica poeziei: ornarea fastuoas i refuzul ornrii,
adic [...] poetizare " i depoetizare ". (Mircea Scarlat, Istoria poeziei romneti, I)
Prezena masiv a concretului (poemele conin uneori adevrate enumerri) poate crea impresia fals a
subordonrii poeziei fa de existentul obiectiv (realul ca punct de referin - n.n.). Supus unei analize atente, ns,
autorul Cuvintelor potrivite dovedete, dimpotriv, o adevrat inaptitudine (benefic sub raport estetic) pentru
percepia nemijlocit a realitii. (Mircea Scarlat, Istoria poeziei romneti, III)
La nceput a fost Clieul sau, altfel spus, Tradiia. Primul lucru care se remarc n poezia de avangard este
bogata gam de teribilisme: grafice, lexicale, sintactice, imagistice .a.m.d. (Mircea Scarlat, Istoria poeziei romneti,
6

III)

CONCLUZII
Perioada interbelic nu este doar momentul de vrf al prozei, al romanului n special, ci i al poeziei. Poeii
reprezentativi ai perioadei - i sunt muli - alctuiesc, dincolo de o posibil apartenen la o direcie sau orientare
poetic, o pleiad liric fr de care literatura noastr nu poate fi imaginat. Creaia lor nu e doar o sintez a poeziei
romneti sau un moment n care ea i dobndete propria autonomie, ci i expresia unei lrgiri fr precedent a
orizontului tematic i de viziune, a unei sincronizri cu marea poezie european. Multitudinea formulelor literare,
diversitatea tematic i stilistic sunt elementele care dau particularitate epocii. Suprarealism i expresionism,
experimentalism i fior metafizic, imagism i poezia chtonic1, ermetism i spiritualism sunt doar cteva ipostaze ale
peisajului poeziei interbelice. i, ca i n cazul perioadei de dup Eminescu, despre care Maiorescu spunea c va fi profund
marcat de lirica eminescian, n egal msur epoca interbelic va marca poezia de dup al Doilea Rzboi Mondial, n
ciuda tuturor seismelor sociale i politice. Aciunea modelatoare a operelor lsate de Arghezi, Barbu, Blaga va fi
ndelungat, cei trei scriitori rmnnd, pn astzi, clasici necontestai ai modernismului poetic romnesc, nu doar n
sensul exemplaritii, ci i n acela (mai profitabil n dezvoltarea literaturii) al stimulrii energiilor creatoare viznd
diferenierea. [...] Provocatoare la data apariiei, operele lor au devenit n timp, elemente de stabilitate n sistemul
complex al poeziei naionale. (Mircea Scarlat, Istoria poeziei romneti, III)

DIRECII DE INVESTIGAIE
Din ce unghiuri sunt abordate principalele teme ale poeziei romneti interbelice?
n ce msur variaz abordarea unei teme n diferite texte din opera aceluiai autor?
Ce corelaii sau intersecii tematice pot fi sesizate?
Care este constana acestora pe parcursul operei lor interbelice?
Tradiionalism, modernism, avangardism n lirica interbelic
Diversitate tematic n poezia interbelic. Motive poetice
Viziune poetic
Diversitate stilistic
Care sunt trsturile stilistice marcante pentru principalii poei ai perioadei?
Care sunt principalele aspecte de inovaie stilistic n poezia romneasc interbelic?
Organizai o dezbatere avnd urmtoarea moiune: A reprezentat poezia romneasc interbelic o ncercare de
sincronizare cu tendinele artistice europene ale momentului?
Concluzii
BIBLIOGRAFIE
1.
2.
3.
4.
5.
6.

Antologia literaturii romne de avangard, ediie de Saa Pan, Bucureti, Editura pentru Literatur, 1969;
Avangarda literar romneasc, antologie de Marin Mincu, Bucureti, Editura Minerva, 1983;
Literatura romneasc de avangard, antologie de Gabriela Duda, Bucureti, Editura Humanitas, 1997.
Ov.S. Crohmlniceanu, Literatura romn ntre cele dou rzboaie mondiale, vol. I, Bucureti, Editura Minerva,
1972 (cap. Sburtorul, Gndirea, Contimporanul, unu); vol. II, Bucureti, Editura Minerva, 1974 (cap. Miracolul
arghezian, Poezia sentimentului cosmic i a fiorului metafizic, Poezia pur)
Mircea Scarlat, Istoria poeziei romneti, vol. III, Bucureti, Editura Minerva, 1986 (cap. Clasicii modernismului poetic
romnesc)
Nicolae Manolescu, Metamorfozele poeziei, Bucureti, Editura pentru Literatur, 1968, este o analiz a schimbrilor
de registru i de voci" lirice din primele decenii ale secolului al XX-lea, cu insisten asupra operei lui George
Bacovia, Tudor Arghezi, Lucian Blaga i Ion Barbu. Vei gsi informaii i despre poezia lui Ion Pillat, Vasile
Voiculescu, Tristan Tzara, Ion Vinea . a.

poezia chtonic poezia pmntului (htonian < fr. chtonier < gr. chton pmnt). n lirica lui Arghezi, tipul acesta de poezie
ilustreaz cultul muncii i al strmoilor.

7.

Nicolae Balot, Arte poetice ale secolului XX