MATEI BEJENARU

ISTORIA
FOTOGRAFIEI
Note de curs

ARTES
EDITURA

ISTORIA FOTOGRAFIEI
Note de curs
Concepie grafic i design: Matei Bejenaru
Tiparit la PIM Iai
2013

Descrierea CIP a Bibliotecii Naionale a Romniei

BEJENARU, MATEI
Istoria fotografiei: note de curs / Bejenaru Matei. - Iai : Artes, 2013
Bibliogr.
ISBN 978-606-547-142-9
77.0

Editura ARTES a Universitii de Arte George Enescu Iai

Str. Horia nr.7-9, 700126, Iai
Email: artes@arteiasi.ro,
Tel. 0232 276462
www.arteiasi.ro

CUPRINS

INTRODUCERE / 5
1. SCURT ISTORIC AL TEHNICILOR FOTOGRAFICE / 7
1.1. O cronologie a tehnicilor fotografice / 8
2. FOTOGRAFIA N PERIOADA 1840-1880 / 22
2.1. Fotografia i evenimentele istorice / 25
2.2. Corpul uman reflectat n fotografia secolului al XIX-lea / 27
3. NCEPUTURILE FOTOGRAFIEI ARTISTICE / 33
3.1. Fotografia pictorialist / 34
3.2. Alfred Stieglitz si revista Camera Work / 39
4. FOTOGRAFIA DIRECT / 44
4.1. Ansel Adams i metoda Zone System / 51
5. O NOU VIZIUNE: FOTOGRAFIA N EPOCA MAINILOR / 55
6. FOTOGRAFIA DOCUMENTAR / 63
6.1. Fotografia documentar social / 63
6.2. Documentarea fotografic a oraului modern / 72
7. FOTOGRAFIA SUPRAREALIST / 76
8. FOTOGRAFIA UMANIST NTRE ANII 1930-1960 / 84
9. FOTOJURNALISMUL N SECOLUL XX / 92
10. FOTOGRAFIA DE STRAD NTRE 1950-1970 / 99
11. FOTOGRAFIA DE MOD NTRE ANII 1920-1975 / 105
12. EXPERIMENTE I NOI ORIENTRI N FOTOGRAFIA ARTISTIC DIN PERIOADA
1945-1975 / 111
12.1. Fotografia color i arta pop / 111
12.2. Fotografia i arta conceptual / 114
BIBLIOGRAFIE / 119
3

INTRODUCERE

Fotografia este un desen cu ajutorul luminii care ne ofer posibilitatea de

a memora imaginea realitii prin mijloace tehnice. Etimologia termenului provine
din limba greac: (phtos), lumin, i (graphia), scriere. Fotografia
a aprut i s-a dezvoltat odat cu modernitatea. Ca produs industrial, imaginea
fotografic este o proiecie a procesului de industrializare care a caracterizat epoca
modern. n aceeai msur, ea este i un produs al spiritului iluminismului din
secolul al XVIII-lea, a crui gndire filosofic a dominat aceeai perioad. Epoca
luminilor a valorizat empirismul, credina c experiena senzorial este unica surs
de cunoatere, iar fotografia a devenit instrumentul propice pentru cunoaterea
empiric, mecanicist, obiectiv i eliberat de subiectivitatea emoiei. Fotografia
rspunde nevoii din totdeauna a oamenilor de a comunica i de a-i memora
evenimentele trite.
Aflat la confluena dintre art i tehnic, fotografia a fost martorul cel mai
fidel al marilor transformri ale lumii moderne datorate unui nou mod de a privi i
nelege lumea. Fotografia a aprut n primele decenii ale secolului al XIX-lea i a fost
rezultatul unor perfecionri de cteva secole ale camerei obscure, precum i a
studiului sensibilitii la lumin a srurilor de argint.
Avnd o foarte larg rspndire, fotografia are un caracter universal fiind
mediul cel mai des folosit n comunicarea mediatic. Fie c este folosit n pres,
publicitate sau n paginile Web de pe Internet, n format tradiional sau digital, ea are
o deosebit putere de comunicare, educare i influenare a unor largi categorii
sociale. Prin caracterul su obiectiv, fotografia este un element omniprezent n
cercetarea tiinific, iar valenele sale formative i informative i confer un loc
important n procesul de educare permanent i de nvmnt. Ctigndu-i locul
n familia artelor vizuale, fotografia se ntlnete pe simezele muzeelor i galeriilor,
alturi de pictur, sculptur i alte medii specifice artei contemporane.
Fotografia constituie astzi o realitate cultural, estetic i economic cu
implicaii diverse n viaa oamenilor. n scurta sa istorie de aproape o sut optzeci de
5

ani, fotografia s-a afirmat cu o deosebit for n ceea ce privete vocaia sa popular,
devenind un fenomen de mas.
Prezentul curs se adreseaz n primul rnd studenilor specializrii
Fotografie, video, procesarea computerizat a imaginii, ns el poate fi un instrument
util de informare pentru toi cei care au un interes n studierea istoriei fotografiei.
Acest curs analizeaz perioada de la nceputurile fotografiei pn n 1975, an
considerat ca un punct de inflexiune n evoluia fotografiei contemporane. Dac n
prima parte a cursului am ncercat s fac o trecere n revist a principalelor evoluii
din tehnica fotografic punnd accent pe dezvoltrile din secolul al XIX-lea, n
celelalte capitole ale crii am pus accent pe curentele artistice semnificative din
fotografie. Analiza acestora nu a fost subordonat cronologiei ci contextului cultural
i artistic al diferitelor epoci, ncercnd s clarific legturile i condiionrile dintre
mediul fotografic i celelalte medii vizuale tradiionale, precum pictura sau grafica.
Spre deosebire de o oper de art clasic care este unic, fotografia este
reproductibil, calitate ce a schimbat fundamental receptarea sa artistic. Un lucru
important n elaborarea lucrrii a fost abordarea fotografiei din perspectiva
limbajului specific, precum i a ideilor i conceptelor vehiculate.
Chiar dac fotografia i filmul au influenat semnificativ artele vizuale n
secolul XX, acceptarea acestora ca medii artistice care s aspire la statutul prestigios
al picturii sau sculpturii a fost un proces de durat. Astfel, a trebuit s treac mai bine
de o sut de ani de la inventarea fotografiei n deceniul al treilea al secolului al XIX-lea,
pentru a se nfiina primul departament specializat n cadrul unui muzeu de art
(Muzeul de Art Modern din New York). Sper ca aceast carte s reprezinte o mic
contribuie la apariia i dezvoltarea unui context instituional dedicat fotografiei n
Romnia.
Matei Bejenaru
Iai, iulie 2013

1. SCURT ISTORIC AL TEHNICILOR FOTOGRAFICE

Oficial, fotografia a aprut n anul 1839, cnd o comisie a Academiei de

tiine din Paris a validat invenia francezului Louis Daguerre, numit daguerrotipie.
Aceasta a fost prima tehnic fotografic folosit pe scar larg pn la mijlocul
secolului al XIX-lea. Cu toate acestea, nu putem spune c fotografia a fost inventat
de o singur persoan cu inspiraie de geniu. n realitate, fofografia a aprut ca
urmare a unor experiene acumulate de-a lungul mai multor secole i care se bazeaz
n principal pe dou principii fundamentale: principiul optic al camerei obscure i pe
cel a proprietii srurilor de argint de a fi sensibile la aciunea luminii. S le analizm
pe fiecare n parte.
nc din antichitate se cunotea principiul camerei obscure: dac ntr-o
ncpere nchis facem un mic orificiu pe un perete, atunci pe peretele opus se va
forma o imagine cu conturi estompate ale formelor din faa camerei (Fig. 1.1). Mai
trziu, n perioada Renaterii, ncepnd cu secolul al XVI-lea, n unele catedrale din
Italia sau Frana au fost realizate orificii n vrful cupolelor care permiteau pe
principiul camerei obscure vizualizarea micrii soarelui pe podea.

Fig. 1.1 Formarea imaginilor n camera obscur (pinhole in englez, respective stnope in francez)

Camera obscur perfecionat a fost descris n 1553 de ctre italianul

Giovanni Battista della Porta n cartea sa Magia Naturalis. Mai trziu, n anul 1668,
italianul Danielle Barbaro, profesor de perspectiv la Universitatea din Padua a
descoperit faptul c imaginea rsturnat are contururi mult mai bine definite dac
introducem o lentil convergent n orificiul camerei obscure.
Secolul al XVIII-lea, al luminilor, a cunoscut o puternic dezvoltare a
tiinelor, inclusiv a chimiei. Astfel, n anul 1727 a fost descoperit faptul c srurile de
argint se inchid la culoare proporional cu cantitatea de lumin incident, fapt care
coroborat cu perfecionarea camerelor obscure, care deveniser ntre timp
dispozitive pentru desenul mecanic (Fig.2.2), a creat permisele realizrii primelor
imagini realizate tehnic i care s fie stabile n timp. Primul cercettor care a reuit
acest lucru a fost francezul Nicphore Nipce n anul 1822. n jurul anilor 1830-1835
Nipce, Daguerre i Hippolyte Bayard n Frana, respectiv Henry Fox Talbott n Anglia,
fac experimente i pun la punct primele tehnici fotografice utilizate economic. Din
acea perioad marea aventur a fotografiei continu pn n prezent.

Fig. 1.2 Desenarea cu ajutorul camerei obscure (sec. XVIII)

(reproducere din The History of Photography, Beumont Newhall, MOMA New York, 1982)

1.1. O cronologie a tehnicilor fotografice

n jurul anului 1500 Leonardo da Vinci, Roger Bacon, Cardan .a.

construiesc camere obscure care permit pictorilor s deseneze dup
contururile formelor.
1570 Napolitanul Gianbattista della Porta (1501-1576) explic apariia
imaginilor n camera obscur.

1668 Danielle Barbaro introduce o lentil convergent n orificiul camerei

obscure obinnd o imagine de calitate mult mai bun. Astfel, Porta
inventeaz obiectivul fotografic.
1727 Profesorul de medicin Johann Heinrich Schultze descoper
propietatea de fotosensibilitate a srurilor de argint, prin observarea
procesului de nnegrire la lumin a unui terci coninnd clorur de argint.
1775 Opticianul Georg Friedrich Brader construiete camere obscure
perfecionate cu obiective interschimbabile i oglind la 45 de grade.
1777 Chimistul suedez Scheele studiaz tiinific aciunea luminii asupra
srurilor de argint.
1822 Nicphore Nipce (1763-1833) obine pentru prima dat imagini
fotografice stabile la aciunea luminii. El a expus cteva ore n plin soare o
plcu metalic tratat cu bitum de iudeea (substan fotosensibil), pentru
ca apoi s o fixeze prin splare cu ulei de lavand. n anii urmtori el a realizat
i heliografii, copii pe plci senzitivizate fotografic ale unor desene sau
gravuri.

Nicphore Nipce, Vedere din camer, heliografie, 1827

(dreapta: copie cu contrast ridicat dup heliografia orginal pe plcu metalic de jos).
Gernsheim Collection, University of Texas, Austin
(reproducere din The History of Photography, Beumont Newhall, MOMA New York, 1982)

1826 Nipce ncepe colaborarea cu Louis Daguerre (1787-1851) pentru

mbuntirea procedeului de fixare a imaginilor. n 1833, Nipce moare
nainte de a obine consacrarea inveniei sale.
1835 Daguerre pune la punct procedeul daguerrotipiei, oglinda cu
memorie, ce folosea plci de cupru argintate tratate cu vapori de iod. Se
obinea astfel o emulsie fotosensibil (iodura de argint) ce avea caliti net
9

superioare bitumului (permitea expuneri de doar cteva minute). Plcile erau

developate n vapori de mercur, imaginea fiind fixat prin splare cu o soluie
de clorur de sodiu. Fotografiile obinte erau plcue metalice unicat, pe care
era "memorat" imaginea fotografic. n perioada 1840-1860, daguerrotipiile
au fost produse intens n Europa i America, avnd astfel o circulaie
considerabil n acea epoc. O daguerrotipie era o plcu de metal nrmat
i protejat sub sticl fiind pstrat n cutii sau expus pe mobilierul din casele
proprietarilor.
1835-1840 Cercettorul englez William Henry Fox Talbott (1800-1877)
pune la punct procedeul fotografic al desenului fotogenic (photogenic
drawing) ce presupunea obinerea unei imagini negative pe o hrtie
senzitivizat fotografic. Imaginile nu aveau ns calitatea i detaliile obinute
n daguerrotipii. n 1841, Fox Talbott mbuntete substanial procedeul
desenului fotogenic, noul proces numindu-l calotip (calotipie), creionul
naturii (The pencil of nature), care expunea mult mai puin hrtia
fotosenzitivizat la lumin, urmnd ca imaginea latent s fie amplificat i
stabilizat la lumin prin developare chimic.
Tot Fox Talbott pune la punct tehnica fotogravurii n 1852, care va fi
perfecionat de ctre Karel Klic (1879).
1839 O comisie a Academiei Franceze breveteaz invenia, iar Daguerre
primete Legiunea de Onoare, cea mai mare distincie francez a vremii.

Nicphore Nipce, Cardinalul d'Amboise, heliografie, 1826

(stnga : reproducere cu contrast ridicat dup heliografia original din imaginea din dreapta)

10

Louis Daguerre (1787-1851)

William Henry Fox Talbott (1800-1877)

11

12

1851 Frederick Scott Archer introduce "plcile umede", n care emulsia

fotosensibil era depus pe sticl transparent (stratul de colodiu de pe
sticl se sensibiliza prin nmuierea n soluii de nitrat de argint i bromur de
potasiu). Acest suport permitea copierea n mai multe exemplare a imaginii
pe hrtie fotografic, avnd un negativ-matri. Imaginile erau apoi copiate
pe hrtie fotografic de albumen, rezultnd print-uri cu un nivel ridicat de
detalii, o gam tonal larg i o suprafa lucioas (albumen print).
Dezavantajul consta n necesitatea prelucrrii pe loc a plcilor fotosensibile.
Tehnica plcilor umede (wet collodium) a nlocuit dup 1850 daguerrotipiile
ca proces comercial fotografic dominant i i-a meninut poziia pn n jur
de 1875.
1871 Maddox dezvolt procedeul "plcilor uscate" care conineau
bromur de argint n gelatin. Astfel, aceste plci puteau fi conservate ani de
zile, puteau fi transportate uor iar developarea lor putea fi fcut n
laborator dup fotografiere. "Plcile uscate" au nceput s fie produse de
firme specializate ceea ce a creat premisele dezvoltrii fotografiei de mas.
1880-1920 s-au perfecionat diferite tehnici fotografice din care cele mai
folosite au fost: cyanotip-ul, printul platinium palladium. Tehnica
printurilor argentice (negativ pe sticl sau suport flexibil transparent, print
pozitiv pe hrtie fotografic), aprut n jur de 1885 i rezistnd pn n
prezent, este cea mai folosit i mai longeviv tehnic fotografic (silver
gelatin print).
1896 Fraii Lumire inventeaz cinematograful, ca o consecin a
dezvoltrii tehnicii fotografice i a emulsiilor fotosensibile. Tot din aceast
perioad materialele fotografice au folosit ca suport n special sticla
transparent pentru plci uscate i suporturi flexibile transarente (tip
celuloid sau triacetat de celuloz), fapt care a permis apariie rolfilmelor.
n jurul anului 1900, ca urmare a influenei fotografiei pictorialiste au aprut
tehnicile: gum dicromat (gum dichromate print), bromoil print, carbro
print.
1910 Firma francez Lumire produce primele plci autocrom pe care se
puteau face diapozitive color.
Primele ncercri de a obine imagini digitale dateaz din decembrie 1975
cnd Steven Sasson, inginer la firma Kodak Eastman, a realizat un dispozitiv
experimental de 3,8 kg bazat pe un senzor CCD cu o rezoluie de 0,01

megapixeli, cruia i-au trebuit 23 de secunde pentru a captura o imagine alb

negru. Prima camer digital, Fuji DS-1P a fost realizat n 1988 fr a fi
comercializat. Prima camer destinat pieei a fost produs produs n 1990
de ctre Logitech Fotoman sub denumirea Dycam Model 1. Este momentul
zero al revoluiei digitale n fotografie care continu i n prezent.

Louis Daguerre, Natur static, daguerrotipie, 1837

Socit Franaise de Photographie Paris
(reproducere din The History of Photography, Beumont Newhall, MOMA New York, 1982)

Louis Daguerre, Boulevard du Temple Paris, daguerrotipie, 1838

(reproducere din The History of Photography, Beumont Newhall, MOMA New York, 1982)

13

14

xx
xx

xx

xx

1840

1830

xx

xx
xx
xx

1850

xx
xx
xx
xx
xx

1860

xx
xx
xx
xx

1870

xx

xx
xx
xx
xx
xx

1880

xx

xx
xx

xx
xx
xx

xx

1890

xx

xx
xx

xx
xx
xx

1900

xx
xx
xx

xx
xx

xx
xx

xx
xx
xx

1920

xx

xx
xx

xx
xx
xx

1910

xx

xx

xx

xx
xx

xx

1930

xx
xx

1940

xx
xx

1950

xx
xx

xx

xx

1970

xx

xx
xx

1960

xx

xx

xx

1980

xx

xx

xx

1990

Un grafic al tehnicilor fotografice majore i a perioadei lor de maxim folosin. Pentru detalii poate fi consultat cartea In the Darkroom, An Illustrate
Guide to Photographic Processes before the Digital Age, autor : Sarah Kennel, Editura Thames and Hudson Londra, 2010, pag.4-5.

Gum Dichromate
Print
Plci color
autochrome
Bromoil print
Print cromogenic
color
Cibachrome

(silver gelatin print)

Tehnica
Desen fotogenic
Daguerrotipie
Albumen print
Collodium print
Cyanotip
Calotipia
Print platiunium
palladium
Fotogravur
Print argentic

William Henry Fox Talbott, Specimen botanic, desen fotogenic, 1839

(reproducere din The History of Photography, Beumont Newhall, MOMA New York, 1982)

15

n primele decenii de la inventarea fotografiei, scopul acesteia era

predominant documentar, ea nefiind nc privit ca o form de art. n anii '40-'50 ai
secolului al XIX-lea, daguerrotipia a fost tehnica fotografic dominant. Unicitatea,
deci imposibilitatea de a fi reproduse, a fcut ca plcuele foto s aib un cost ridicat
ce i-l puteau permite doar cei din clasa dominant. Cultural, noua clas n
ascensiune, burghezia, i-a asumat fotografia ca un mediu nou ce i reprezenta
aspiraiile.
Datorit slabei fotosensibiliti, primele daguerrotipii presupuneau
expuneri de lung durat n plin soare (de ordinul minutelor). Dup 1841, timpii de
expunere s-au redus considerabil (la ordinul zecilor de secunde funcie de lumin),
ca urmare a perfecionrii tehnicii (folosirea unor obiective mai luminoase, a unor
emulsii fotosensibile mai performante cum ar fi clorura, bromura sau iodura de
argint). Astfel, gama de subiecte alese s-a mbogit cu genul portretului de studio
sau n aer liber. Arhitectura, peisajul i portretul au fost subiectele predilecte n
daguerrotipii.
Daguerrotipiile aveau o mare precizie a detaliilor, imaginile avnd un
puternic caracter realist. Daguerrotipiile erau imagini pozitive obinute direct pe
plcua metalic. Aflate la fronitera dintre art i tiin, aceste imagini unicat au fost
rapid nlocuite cu altele noi dup 1860 (calotipiile i plcile umede de colodiu), care
aveau n principal o nou caracteristic: reproductibilitatea, adic capacitatea de a
realiza dup un negativ-matri mai multe copii. Aa cum am menionat anterior,
procedeul calotipiei a fost prefecionat de Fox Talbott pornind de la desenele
fotogenice, care reprezentau imagini negative pe hrtii fotosenzitive. Pentru
obinerea imaginii latente, invizibile privirii, era nevoie de mult mai puin lumin,
deci timpii de expunere la lumin au fost considerabil scurtai, pn la ordinul
secundelor sau a zecilor de secunde.

Henry Fox Talbott, Frunze de orhidee,

desen fotogenic, 1839
(reproducere din The New History of Photography,
Michel Frizot, Knemann, Koln, 1998)

16

William Henry Fox Talbott, Acoperiurile de la Lacock Abbey, negativ pe hrtie, 1840
(reproducere din The New History of Photography, Michel Frizot, Knemann Koln, 1998)

George H. Johnson, Mineri lng Sacramento,

daguerrotipie, 1852
(reproducere din The New History of Photography,
Michel Frizot, Knemann Koln, 1998)

17

Fotograf necunoscut, Acadmie, daguerrotipie, 1845

George Eastman House, Rochester, N.Y.
(reproducere din The History of Photography, Beumont Newhall, MOMA New York, 1982)

18

Robert Cornelius, Autoportret ca chimist experimental, daguerrotipie, 1843

International Museum of Photography, George Eastman House, Rochester
(reproducere din The New History of Photography, Michel Frizot, Knemann Koln, 1998)

19

Calotipia folosete principiul fundamental de nregistrare a imaginilor ca

urmare a aciunii luminii: prelucrarea chimic a imaginii latente. Odat developat
negativul de hrtie, prin copiere contact se puteau obine imagini pozitive. Fox
Talbott a publicat la Londra n 1844 prima carte cu fotografii, The Pencil of Nature
(Creionul naturii), care coninea calotipiile sale realizate n anii anteriori.
Pasul urmtor n evoluia tehnicii fotografice a fost folosirea plcilor de sticl
(plci umede, wet plates) pentru negative, aa-ziselor plci umede li se aplica o
emulsie de colodiu pentru ca apoi, n ntuneric, s fie imersate ntr-o soluie
fotosensibil de nitrat de argint. Ele erau fotosenzitive doar cteva minute, ct timp
erau umede, trebuind pregtite pentru expunere la faa locului. Dup expunere,
plcile umede erau developate obinndu-se imaginile negative pe sticl. Cu ajutorul
acestor matrie se puteau face copii contact pozitive pe hrtie fotosensibilizat (salt
paper print) sau pe hrtie de albumen (albumen print, care coninea substanele
fotosensibile ntr-o emulsie de albu de ou), care a fost hrtia fotografic cea mai
folosit n a doua jumtate a secolului al XIX-lea. Imaginile aveau o tent maron-ocru
(gen sepia).

Coperta crii The Pencil of Nature (Creionul naturii), care coninea calotipii
realizate de William Henry Fox Talbott, Londra, 1844

20

William Henry Fox Talbott, Ua deschis, calotipie, 1843

(Plana VI din cartea The Pencil of Nature)

Fotograf anonim, Scen stradal, calotipie, 1853

(reproducere din The New History of Photography, Michel Frizot, Knemann Koln, 1998)

21

2. FOTOGRAFIA N PERIOADA 1840-1880

Dup anul 1840, tehnicile daguerrotipiei i calotipiei au proliferat rapid n

Europa de Vest i America. Odat patentate, manualele tehnice au fost vndute
multor tehnicieni interesai n noul mod mecanic de reprezentare vizual. nfiinarea
primelor societi fotografice la Paris i Londra n 1851, respectiv 1852, este o
consecin a interesului mare pentru mediul fotografiei n epoc. n cadrul acestor
asociaii, fotografii i-au mprtit experienele acumulate n practica lor
fotografic, contribuind astfel la perfecionarea continu a tehnicilor, la definirea
rolului fotografiei ca nou mediu de reprezentare i la poziionarea acesteia n raport
cu artele plastice tradiionale.
Dintre fotografi, unii au avut studii de arte plastice, fapt care s-a vzut i n
felul n care au compus primele imagini fotografice. Fineea detaliilor din
daguerrotipii i atmosfera redat prin game tonale largi din calotipii aduceau un tip
de informaie vizual diferit de cea din desene, gravuri sau picturi. n concluzie, n
primele decenii de la inventarea sa, fotografia s-a dezvoltat extrem de rapid devenind
mediul predilect de documentare a realitii. n doar dou decenii de la inventarea
sa, fotografia a devenit un fenomen extins, datorit posibilitilor de a fi reprodus.
Elitele de la mijlocul secolului al XIX-lea obinuiau s aib cri de vizit cu propriile
lor fotografii multiplicate graie negativelor pe sticl. Privit la nceput ca un produs
industrial ce permitea prin mijloace mecanice s copie natura n cele mai intime
detalii , fotografia a suscitat deopotriv i interesul unora dintre artitii plasticieni
care au ntrevzut posibilitatea de a produce i lucrri de art. De altfel, n peisaje i
portrete, unii fotografi se inspirau din formulele compoziionale mprumutate din
pictur.
Aa cum am menionat anterior, fotografia ntre 1840-1880 a avut un rol n
principal documentar. Fotografii din acea perioad nu cutau caliti artistice n
imagini, atenia fiindu-le concentrat ctre redarea cu ct mai bun acuratee a
subiectului ales. Totui, privind retrospectiv, nu putem s nu apreciem valoarea
artistic intrinsec a multor imagini fotografice din perioada de nceput a fotografiei.
22

Tematicile predilecte n daguerrotipie i calotipie au fost:

- Natura static (muli dintre primii fotografi erau pictori i foloseau teme
predilecte din artele plastice pentru a-i perfeciona procesul fotografic. Mai
ales n perioada de nceput, cnd timpii de expunere n interioare erau lungi,
naturile statice erau un bun subiect de studiu).
- Interioare cu sau fr personaje
- Portetul de studio sau n aer liber (dup 1850, apar primele studiouri
fotografice pentru publicul larg, precum cel al lui Nadar de la Paris, unde,
timp de cteva decenii, au fost fotografiate multe dintre personalitile
culturale sau politice ale epocii). Portretele fotografice ale lui Nadar au fost
influenate de pictura lui Ingres i de tehnica clarobscurului. Fotografiile tip
carte de vizit au devenit tot mai frecvente odat cu proliferarea studiourilor
foto n Europa i America.
- Studii fotografice n peisaj
- Studii de arhitectur i infrastructur industrial
- Documentarea evenimentelor istorice marcante (rzboaie, ncoronri,
expoziii universale etc.).

Dispozitiv folosit n studiouri fotografice pentru a menine corpul nemicat pe timpul expunerii
(reproducere din The New History of Photography, Michel Frizot, Knemann Koln, 1998)

23

Nadar, Sarah Bernhardt, 1860,

Muse d'Orsay, Paris
(reproducere din The New History of
Photography, Michel Frizot, Knemann
Koln, 1998)

Alexander Gardner, Vedere din Fort Harker, Kansas, print pe hrtie de albumen, 1867
(reproducere din The History of Photography, Beumont Newhall, MOMA New York, 1982)

24

2.1. Fotografia i evenimentele istorice

Spre deosebire de perioadele anterioare, n secolul al XIX-lea mediul care a
documentat cel mai complex i mai obiectiv evenimentele marcante a fost fotografia.
Dintotdeauna artitii plastici au documentat prin picturi, gravuri, desene, sculpturi
mersul istoriei, ns ntotdeauna a existat o distan temporal ntre momentul
petrecerii unui eveniment i definitivarea documentaiei lui printr-o oper de art.
Fotografia a scurtat dramatic aceast distan datorit procesului de realizare a
imaginilor, impunnd un nou tip de percepie a realitii prin orientarea ctre
cotidian i viaa contemporan. Fotograful a devenit astfel martorul fidel al scurgerii
timpului prin ilustrarea vizual a vieii de zi cu zi aa cum s-a ntmplat.
Dup 1850, marile rzboaie din Europa i America au fost documentate de
fotografi. Astfel britanicul Robert Fenton a documentat Rzboiul din Crimeea, iar
americanii Alexander Gardner i Timothy O'Sullivan au fotografiat actorii principali
i ororile din timpului Rzboiului civil american.
A doua jumtate a secolului al XIX-lea a fost caracterizat de interesul pentru
descoperirile de orice fel, pentru locuri i perisaje noi. Gustul pentru exotic, pitoresc a
fost cultivat n contextul masivei expansiuni coloniale a Europei Occidentale. Astfel,
n paginile ziarelor i-au fcut loc fotografii din jurnale de cltorie exotice care au
nlocuit tradiionalele gravuri sau desene. Odat cu aceast expansiune a aprut
fenomenul turismului, mai nti la nivel european, odat cu vizitarea rilor Europei
de Sud, n special Italia, de ctre nordici, englezi, germani sau francezi.

Alexander Gardner, Guides to the Army of the Potomac, print pe hrtie de albumen, 1862
(reproducere din The History of Photography, Beumont Newhall, MOMA New York, 1982)

25

Carol Popp de Szthmari, carte de vizit, n jur de 1850

n Romnia, fotograful, graficianul, pictorul i topograful Carol Popp de

Szthmari (1812-1887) a realizat primele dagherotipii n anul 1843, iar n urma unor
cercetri, a realizat i primele calotipii. n perioada 1860-1870, Carol Popp de
Szthmary a publicat un volum cu 100 de fotografii. A fost printre primii zece fotografi
din Europa i a realizat primul reportaj fotografic de rzboi din lume n timpul
Rzboiului Crimeii (1853-1856). Prin aceasta, el este recunoscut cunoscut ca primul
foto-jurnalist. A cltorit n China, iar cu acordul arului Rusiei, a ajuns i n Siberia,
unde a realizat fotografii artistice. Ca documentarist el a fotografiat pe Al. I. Cuza,
familia regal i Rzboiul de independen din 1877-1878.

Carol Popp de Szthmari,

Bateria mortierelor la Calafat, 1877

26

2.2. Corpul uman reflectat n fotografia secolului al XIX-lea

Reprezentarea corpului uman prin fotografie s-a fcut mai nti n
portretistic. n perioada anterioar apariiei imaginii tehnice, tipul de portret era un
mijloc de identificare a clasei sociale. Cel pictat pe pnz, desenat sau gravat de un
artist plastic cu mai mult sau mai puin renume costa ndeajuns de mult pentru a fi
realizat numai pentru aristocrai sau burghezii nstrii. Cei care nu i puteau permite
un asemenea lux, se mulumeau cu conturul siluetei fcut de artizani. De fapt, la
nceputul secolului al XIX-lea, majoritatea covritoare a locuitorilor din Europa
Occidental sau America nu deineau o reprezentare vizual a corpului lor. Situaia
s-a schimbat radical ntre 1830 i 1850, prin apariia i perfecionarea tehnicilor
fotografice (daguerotipia i calotipia) care, prin preul relativ sczut, au oferit
posibilitatea unui numr mult mai mare de oameni s aib acces la o imagine a lor.
Prin tehnica daguerotipiei, se puteau obine detalii foarte fine pe plcuele
cu emulsie fotosensibil, astfel nct imaginile obinute aveau aparent un accentuat
caracter realist. n realitate, simbolistica imaginilor de acest tip inea mai degrab de
reprezentarea individualismului promovat de ideile iluministe. Primele imagini din
anii '30-'40 reprezentau personaje pe un fundal neutru, la fel ca n portretele pictate
de Dominique Ingres, pentru ca apoi, prin plasarea lor n spaii fizice reale, ocupate i
de alte lucruri, imaginile s ctige i un context social. n daguerotipiile lui Antoine
Claudet, ce reprezentau scene din viaa domestic de familie, prin plasarea
personajelor n spaii interioare atent organizate, putem afla mult mai multe despre
modul de via al familiilor burgheze i despre sistemul lor de valori.
Procedeul calotipiei, care permitea copierea de pe un negativ foto a
imaginilor pe hrtie fotosensibil, nu avea aceeai calitate a detaliilor, dar permitea o
plaj de griuri mult mai bogat. n calotipiile lor, britanicii Robert Adamson i David
Hill au introdus iluminarea contrastant cu efecte dramatice de tip clar-obscur la fel
ca n picturile lui Caravaggio sau Rembrandt .
Pe msur ce portretele fotografice deveneau tot mai accesibile i mai
comune, statutul corpului uman n societate s-a schimbat. Rspndirea fotografiilor
tip "carte de vizit" , ca efect al cererii crescnde de imagini ieftine pentru clasa de
mijloc, a investit imaginile fotografice cu o nou putere simbolic de manipulare a
oamenilor. n deceniile 5 i 7 ale secolului XIX, aproape n fiecare familie victorian
respecabil se gsea astfel un album cu colecia de "cri de vizit ale prietenilor",
care se substituia prezenei fizice a acestora.
27

Antoine Claudet, daguerrotipie, 1852

Robert Adamson i David Hill, Edinburgh Ale, calotipie, 1845

28

John Edwin Mayall, Regina Victoria, carte de

vizit, 1861

n Statele Unite, fotografiile soldailor din

Rzboiul Civil, ce se gseau n casele noii
clase mijlocii americane substituind
tablourile pictate, mai greu accesibile
datorit preului i numrului mic de pictori
profesioniti, erau o mrturie a condiiilor
socio-politice dificile din acel timp.

Fotograf anonim, Soldai n Rzboiul civil, 1861

29

Corpul feminin a cunoscut o atracie special din partea publicului masculin,

care privind imaginile unor femei seductoare i putea proiecta propriile-i fantezii
asupra corpului lor. Aceast atracie sexual a fost explicat de Freud n teoria
psihanalizei, care a artat c brbaii, n momentul n care privesc o femeie i produc
un feti dintr-o parte sau din ntreg corpul ei n ideea de a se proteja de anxietatea
cauzat de lipsa organului sexual masculin la aceasta1. n acest sens, fotografiile cu
celebra actri din epoc Sarah Bernhardt, realizate de Napoleon Sarony, fiind
reproduse ntr-un mare numr de exemplare au avut un mare succes n rndul
publicului masculin.
O important parte a produciei fotografice din secolul al XIX-lea a fost
dedicat populaiilor indigene ne-europene, n ideea exercitrii controlului social
asupra acestora. De fapt, acest secol a fost o perioad de masiv expansiune
colonial a europenilor i de subjugare a indienilor de ctre americanii albi n dorina
lor de a cuceri Vestul american. Albii europeni s-au folosit de culturile de alt
culoare a pielii" din Asia, Africa, Australia i America pentru a-i defini propria cultur
i pe ei nii deopotriv. Reportajele fotografice i studiile antropologice erau fcute
cu scopul de justificare a superioritii rasei albe i, n final, de a menine dominaia
colonial.

Napoleon Sarony, Sarah Bernhard, 1880

30 1 - John Pultz "Photography and the Body", The Everyman Art Library, Londra, 1995, pag. 20