Sunteți pe pagina 1din 2

Ultima noapte de dragoste, intaia noapte de razboi

Romanul este o specie epic dificil de definit datorit polimorfismului su. Exist nenumrate
ncercri de definire a romanului, fr ca una dintre ele s surprind ferm caracteristicile valabile pentru
orice roman. O definiie a romanului ar fi c este o oper epic n proz, rar n versuri, de mare
amploare, cu aciune complex, multiplan, implicnd un numr mare de personaje.
Prin romanul Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi, ca i prin estetica privitoare
la aceast specie, Camil Petrescu a nnoit romanul romnesc interbelic prin sincronizarea cu literatura
universal.
Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi este un roman modern de tip subiectiv
deoarece are drept caracteristici: unicitatea perspectivei narative, timpul prezent i subiectiv, fluxul
contiinei, memoria afectiv, naraiunea la pers I, luciditatea autoanalizei, anticalofismul, dar i
autenticitatea definit ca identificarea actului de creaie cu realitatea vieii, ca experien nepervertit, cu
trire febril.
Romanul este scris sub forma unei confesiuni a personajului principal, tefan Gheorghidiu.
nc din primele propoziii se observ c scriitorul a optat pentru perspectiva subiectiv a naratorului
personaj, frecvent n romanul modern. Naratorul este egal cu personajul, iar viziunea lui este mpreun
cu, o viziune cu focalizare intern presupunnd implicarea naratorului n evenimente.
Discursul se deruleaz la persoana I, punctul de vedere este subiectiv i unic, astfel c cititorul
cunoate celelalte personaje numai n msura n care ele sunt reconstituite i conturate de personajul
narator. Este interesant c meninnd naraiunea constant n unghiul persoanei I, personajul narator e un
om fr fa. Nu beneficiaz de un portret fizic, n schimb este extrem de reliefat structura lui
afectiv moral.
Textul narativ este structurat n dou pri precizate n titlu, care indic temele romanului i
cele dou experiene fundamentale de cunoatere trite de protagonist: dragostea i rzboiul. Dac prima
parte reprezint rememorarea iubirii matrimoniale euate (dintre tefan Gheorghidiu i Ela), partea a
doua, construit sub forma jurnalului de campanie al lui Gheorghidiu, urmrete experiena de pe front,
n timpul primului rzboi mondial. Prima parte este n ntregime ficional, n timp ce a doua valorific
jurnalul de campanie a autorului (Toate ntmplrile din volumul doi le-am trit aievea, alturi de
regimentul meu), articole i documente din epoc, ceea ce confer autenticitate.
Unitatea romanului este asigurat de unicitatea contiinei care analizeaz efectele celor dou
experiene n plan interior i de un artifiu compoziional dat de faptul c primul capitol relateaz fapte
petrecute n acelai plan temporal cu faptele din cartea a doua.
Romanul se deschide i se nchide sub semnul incertitudinii chinuitoare: la nceput a bnuiala
c Ela l neal, iar la sfrit apare nencredere n propria putere de judecat: ...i totui mi trece prin
minte ca un nour de ntrebare; dar dac nu-i adevrat c m nal..., dar nu, sunt obosit i mi-e
indiferent chiar dac e nevinovat..
Subiectul romanului s impresia unui epic lpsit de densitate. Evenimentele exterioare sunt
relativ puine deoarece predomin analiza i interpretarea lor. Capitolul I, La Piatra Craiului, n munte,
are valoare de expoziiune pentru c traseaz cadrul spaio-temporal al evenimentelor i prezint
protagonistul cu modul su de a nelege iubirea ca pe un sentiment absolut. tefan Gheorghidiu se afl
concentrat pe front i asist la o discuie despre dragoste care-i declaneaz rememorarea iubirii lui
euate. Se evideniaz unghiul absolutizant din care privete iubirea, considernd-o un proces de
autosugestie, o relaie n care ndrgostiii au drept de via i de moarte, unul asupra celuilalt.
Intriga este marcat n prima fraz a capitolului al doilea, Diagonalele unui testament, Eram
nsurat de doi ani i jumtate.... Aici se deschide retrospectiva iubirii, Gheorghidiu, student la Filozofie,
s-a cstorit cu Elsa, o frumoas student la Litere, orfan, aflat n grija unei mtui. Iubirea lui se nate
ca un amestec de vanitate i duioie: iubeti nti din mil, din ndatorire, din duioie; iubeti pt c tii
c asta o face fericit. Recunoate, mai apoi, c e vorba i de orgoliu: ...ncepusem totui s fiu
mgulit de admiraia pe care o avea mai toat lumea pentru mine, fiindc eram att de ptima iubit de
una dintre cele mai frumoase studente i cred c acest orgoliu a constituit baza viitoarei mele iubiri....

Cstoria le aduce un trai modest, dar armonios pn cnd o motenire lsat de unchiul avar, Tache
Gheorghidiu, tulbur apele familiei. Implicarea Elei n discuiile despre bani i se pare lui Gheorghidiu
nepotrivit; ...a fi vrut-o mereu feminin, deasupra acestor discuii vulgare.... Ela se prinde tot mai
mult n mondeniti, ceea ce atrage criza cuplului. Totul culmineaz cu o excursie la Odobeti de Sfinii
Constantin i Elena; cnd ea acord atenie special unui anume domn G pe care Gheoerghidiu l
bnuiete c i-a devenit amant. nrolat pe front, cere dou zile de permisie ca s-i verifice bnuielile.
Cartea a doua cuprinde experiena cunoaterii morii; imaginea rzboiului este demitizat,
frontul apare haotic, absurd, pretutindeni se ntinde moartea, viaa e la cheremul hazardului, iar eroismul
e nlocuit de instinctul supravieuirii. Gheorghidiu constat cu amrciune ...nu mai e nimic omenesc n
noi...; drama rzboiului eclipseasz total drama personal. Rnit, revine la Bucureti cu sentimentul
eliberrii de trecut spre care privete indiferent, hotrt s se despart de Ela: ...i-am spus c-i las
absolut tot ce e n cas, de la obiecte de pre, la cri; de la lucruri personale, la amintiri; adic tot
trecutul....
tefan Gheorghidiu, personajul-narator, reprezint tipul intelectualului lucid, inadaptatul
superior, care triete drama ndrgostitului de absolut, Filozof, el are impresia c s-a izolat de lumea
exterioar, ns n realitate, evenimentele exterioare sunt filtrate prin contiina sa. Gndurile i
sentimentele celorlalte personaje nu pot fi cunoscut de cititor dect n msura n care se reflect n
aceast contiin. n acest sens, Ela este cel mai misterios personaj din roman prin faptul c tot
comportamentul ei este mediat de subiectivismul personajului-narator. De aceea, cititorul nu se poate
pronuna asupra fidelitii ei sau dac e mai degrab superficial dect spiritual. N. Manolescu afirm
c Nu Ela se schimb, ci felul n care o vede tefan.
Relatarea i povestirea sunt nlocuite n proza modern cu analiza i interpretarea, de unde
impresia de epic evenimenial srac n favoarea analizei. Stilul anticalofil pentru care opteaz
romancierul susine autenticitatea limbajului. Scriitorul nu refuz corectitudinea limbii, ci efectul de
artificialitate, ruptura de limbajul cotidian pe care o provoca limbajul personajelor din romanul
tradiional.
n concluzie, Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi este un roman modern de tip
subiectiv avnd ca trsturi: unicitatea perspectivei narative, timpul prezent i subiectiv, memoria
afectiv, naraiunea la persoana I i autenticitatea tririi.

Powered by http://www.e-referate.ro/
Adevaratul tau prieten