Cul es su nombre y a qu se dedica dentro del mbito teatral?

Mi nombre es Morris Savariego. Yo soy director escnico, pedagogo y articulista, ensayista teatral.
Escribo ensayos para algunas revistas.

Con qu personajes destacados ha trabajado dentro del mbito teatral?

Para empezar, mi formacin inicial fue con algunas personas como Julio Castillo, la maestra Luisa
Josefina Hernndez, Ludwik Margules, Luis de Tavira, Hugo Argelles

En que se basa para seleccionar un proyecto de trabajo?

Yo he trabajado de distintas formas; bsicamente de dos: Una es cuando yo fungo como el propio
productor. En ese sentido, yo elijo mi proyecto, lo gestiono, busco financiamiento, contrato. Me
convierto en productor y elijo el texto, el proyecto que en ese momento ms me interesa. A veces
me llaman para dirigir cosas donde yo no elijo sino me ofrecen un texto, lo tomo si me gusta y, por
supuesto, lo hago con la mayor profesionalidad.

Qu es lo que busca en una obra, dar un discurso, entretener o alguna otra posibilidad?
Yo creo que cada obra es nica en cuanto a lo que pretende. En general es expresar algo que te
resulta de vital importancia, que para ti es muy importante y que tambin es muy divertido
hacerlo, algo que te llama poderosamente la atencin y que obviamente tambin dice algo que t
quieres decir, con lo cual te conectas, te identificas. Digamos, uno tiene la intuicin sobre los
proyectos sobre con cul te vas a identificar, a desenvolver mejor, a plantear lo que t quieres
decir, a desarrollar una serie de inquietudes teatrales, de lenguajes; todo eso es lo que vas
buscando conforme a lo que t vas construyendo y lo que esperas, a partir de lo que t piensas
que debe ser el teatro y que no siempre debe estar planteado en trminos discursivos, no siempre
se puede poner racional el asunto. Es algo que est en tu deseo, cul es el teatro que tengo ganas
de hacer, cul es la obra y el contexto que me va permitir eso.

Tiene alguna tcnica o lleva alguna escuela a la que se cia?

Yo creo que a estas alturas, todos ya somos muy eclcticos, no? Quiero decir, que hemos
tomado de muchos lugares y de ah vamos construyendo nuestra propia tcnica. Digamos, mi
tcnica Yo me empec a formar, por ejemplo, con el maestro Hctor Mendoza, con Julio Castillo
con el maestro Luis de Tavira. Y a partir de ah, justamente el trabajo es el que te va revelando la
tcnica, el mtodo. Es decir, toda la metodologa y la tcnica no es ms que un punto de partida

sobre el que t tomas, mezclas distintas tcnicas. Tienes todas tus lecturas, tus, digamos, gurs:
has ledo a Grotowski, has ledo a Meyerhold, Artaud, etctera Todos los grandes discursos. Y a
partir de ah, vas armando el tuyo de una manera prctica. Como director, se van logrando una
serie de aprendizajes que luego se definen como los aplicas, que es lo mismo que le pasa al actor:
aprende muchas cosas, toma muchas materias, muchos talleres que despus, de alguna manera
confluyen en su forma de hacer las cosas. Entonces, tambin queda del director, que en el mejor
de los casos llega a tener un lenguaje propio. Eso no lo puedo decir de m mismo porque eso lo
tiene que decir otros. Pero se trata de hacer las cosas a tu manera, esto que llamaramos estilo.
Creemos que el estilo es el hombre cada quien hace las cosas a su manera, recogiendo una serie
de influencias, de aprendizajes, deslumbramientos, de lo que te gust, de lo que has visto y te ha
deslumbrado y dices Por ah va, eso quisiera hacer. Y vas construyendo tu forma de hacer las
cosas y tu propia tcnica, que es ya una mezcolanza eclctica que evidentemente tiene sus propias
reglas. Digamos, en trminos de tcnica, yo enseo el mtodo de Margules porque es el que yo
aprend como tcnica de direccin. Pero tambin s que hay un momento en donde el mtodo lo
echas a un lado y tienes que resolver escnicamente. El mtodo y la tcnica, hay un momento en
que se quedan atrs frente a un proceso creativo. Tienes que entrara a crear en ese momento
como director e incluso como pedagogo. Hay un momento en que, para sacar algo que t quieres,
pues inventas y es en ese momento que est surgiendo tu propia tcnica.

Cmo es su procedimiento de trabajo en una obra, como director?

En general yo soy muy conceptual. Solo una vez no he trabajado as porque me lo impuse como
ejercicio: saber qu se siente trabajar del otro lado, es decir, desde lo corporal, desde la
improvisacin desde ver a partir de lo que sucede, a partir del texto no analizado. Yo, en general,
primero necesito conceptuar muy bien, tener una concepcin muy slida, un concepto de lo que
quiero hacer a muchos niveles: a nivel de tono, a nivel de gnero, de estilo... Tengo que partir
tambin de una amplia conceptualizacin del trabajo con el texto, el trabajo de anlisis de
personaje, la peripecia, hacia dnde va, cul es el cambio, qu es lo que quiero decir, hacia dnde
quiero llegar, cul es la esttica que voy a utilizar... Todo eso, yo tardo a veces un mes en preparar
yo mismo mi montaje. Es decir, antes de llamar a los actores, yo trabajo, digamos, un mes, como
director donde preparo el libreto de direccin, en fin. Todo esto, a la hora de la hora, puede
cambiar. S trabajo con improvisacin pero es a partir de una estructuracin muy fuerte.
Entonces, yo trabajo a partir de muchas estructuras conceptuales que despus estoy dispuesto a
mover, cambiar, abandonar o incluso a traicionar totalmente haciendo otra cosa de lo que yo tena
pensado porque la practica escnica te va pidiendo otras cosas o te demuestra que por ah no iba
el asunto. O la escena no funciona y entonces tienes que inventar otra cosa. Pero yo suelo partir
de una fuerte base conceptual y estructural y ya de ah pues empiezo a trabajar con el
escengrafo. Bajo esa base, yo creo que el director lo es del equipo creativo. Qu le quieres pedir
al escengrafo, al vestuarista, al coregrafo? Qu tipo de movimientos quieres? Qu
atmsferas quieres lograr? Cul es el tono, tu esttica? Y de ah, yo voy trabajando con los
creativos de tal manera que cuando empiezan los ensayos, yo tengo lista mi escenografa cuando

menos en concepto o en diseo, ya lo tengo muy avanzado, ya s cmo voy a mover.

Evidentemente, cuando llega el momento de trazo, tienes que tener la escenografa, la planta,
para empezar a trabajar y empezar realmente con Para m, el trabajo de direccin de actores es
el ms apasionante y el ms meticuloso; es el que lleva ms tiempo en general. Lo otro, es un
trabajo ms intelectual con tu equipo. El trabajo con los actores es mucho ms vivencial, estas ah
dentro, ests viviendo las situaciones, ests manejando toda una serie de conocimientos y de
recursos para sacar y lograr y llegar a donde t quieres y desatar procesos, romper inhibiciones,
crear coherencia actoral, crear sentido de grupo y crear la pasin por el proyecto. Son muchas las
labores ah del director con el trabajo actoral. Yo creo que el trabajo actoral, para m es lo
fundamental del trabajo del director. Otros no pensaran igual. Para m, es el fundamental, yo
pienso que del trabajo del actor, depende el Teatro. Tampoco estoy diciendo algo muy novedoso,
muchos tericos opinan lo mismo pero, bueno, yo he llegado a la conclusin de que el teatro
existe por el actor y a travs del actor. Y lo dems no es que sea secundario pero juega otro papel
y funciona en otros sentidos; es importante pero juega de otra manera. El impacto emocional, el
impacto catrtico, la identificacin con el pblico Toda la corriente energtica se da a travs de
los actores y el pblico. Lo dems, ayuda, complementa, posibilita pero lo principal es esa
corriente viva de energa que se da en una funcin, entre pblico y actor.