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DU CINMA
N 4
R E V U E D U CINMA E T D U T L C IN M A
. JU ILLET-A O U T 1 9 5 1
Joan Fontaine e t Joseph Cotten sont, avec Franoise Rosay, les vedettes du
film d e W illiam Dieterl : LES A M A N T S DE CAPRI (Sepfember A f fa ir ), qui
sera prsent prochainement en exclusivit Paris. (Ho/ W a//s-Param ounf)
MANET.
R a lis a tio n
de
Jean
AUREL.
EN COURS DE TOURNAGE /MAGES POUR DEBUSSy. Un essai d e contre-point visuel associant le rythme
des images celui de la musique, tent p a r Jean MITRY sur les uvres de
DEBUSSY, essai poursuivant la voie ouverte p a r PACIFIC 231. Suivront sur ce
mme sujet : REVER/E, d'aprs C laude DEBUSSY; NO CTURNE, d aprs CH O PIN,
raliss galem ent p a r Jean MITRY.
LES DSASTRES DE LA GUERRE. D'aprs les eaux-fortes de G O Y A , ralis p ar
Pierre KAST. Texte et musique de Jean GRMILLON.
LA DAME A IA L/CORNE. Ralis p a r Jean AUREL d'aprs les tapisseries de
la chosse la Licorne et d e la Dam e la Licorne.
LE RIDEAU CRAMO/S/, Ralis p a r A lex an d re ASTRUC. Une nouvelle cinm ato
grap h iq u e d'aprs le chef d' uvre de Barbey D'AUREVILLY.
BALzac 02 -57
CAHIERS
REVUE
DU
MENSUELLE
OU
146 CHAMPS-ELYSES
CINMA
CINMA
ET
PARIS [8)
DU
TLCI NMA
LYSES 0 5 - 3 8
TOME I
L. KEIGEL
N' 4
J U IL L E T -A O U T 1 9 5 1
SOMMAIRE
Le nouveau cinma allem and :
Chris M a r k e r .....................
Jacques d e Ricaumont .
Jacques N o b c o u rt. .
.
Le pour ef le contre ............................................
25
Lettre d e N e w York
.............................................. ..... 32
Lettre de L o n d r e s .......................................................... 36
Leffre de Be rlin .................................................................39
12
17
LES F IL M S :
Lo D u ca................... ... .. . .
Jacques Doniol-Valcroze
Andr Bazin .....................
Michel M ayoux
Jean Q uval . .
* * +
, . .
52
Les p h o to g ra p h ie s qui illu stre nt ce numro sont dues l'o b lig e a n c e d e : Discina, Terra FiJm, D.FA, Jeannte
Films, Colum bia, Paramount, Vie Productions, J. A rth u r Rank O r g a n is a tio n , Procinex, Sovexport, Omnium
IrrternotfDna du Film, M lne rva .
PRIX DU N UM R O : 2 0 0 FR.
Abonnements 6 numros
*
France, Colonies : 1 ,0 0 0 francs
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tranger : 1.2 0 0 franc*
Adresser lettres, chques ou mandats aux " Cahiers du Cinma 14 6 Champi-lyses, Paris (8*J
Chques Postaux j 7 8 9 0 -7 6 PARIS
pour un
numro double*
Nos abonns
Des articles dudiberti, Pierre Bost, Ren Clment, Lotte Eisner, Roger
Leenhardt, Jacques M anuel, Claude Mauriac, Marcello Pagliero, Robert Pilati,
Claude Roy, Maurice Scherer, Nicole Vedrs, Cesare Zavattini.
Les articles n'engagent que leurs auteurs - Les manuscrits sont rendus.
Tvs droits r iie rris Copyright by LES DITIONS DE L'TOILE 25 Boulevard Eonnt-HouweUe, PARIS (J*) - R. C. 5n 362-525 I
CHRIS MARKEI
q u on veut bien lui laisser dcouvrir, au hasard des sorties et des festivals,
il fait son miel critique dans un moule demi durci, dont il peut seulement
modifier les contours, et ses coups de tte ne sont que des coups de pouce.
Grce un foudroyant dpart, d pour une bonne p art lignorance
o l on tait de son histoire relle, le cinma italien a brillamment pass
l crit et les examinateurs lui sont acquis davance. En raison de son
mauvais dpart, d presque uniquement aux circonstances, le cinma alle
mand continue de passer inaperu. En 1951, le cinma italien, mme
lorsquil se prsente sous les espces au moins mineures d un Zampa,
esl assur de sa distribution, de sa critique, d une certaine qualit d accueil
et d attention, tandis que le travail d honmies de cinma de prem ier plan
comme Staudte et Kautner est systmatiquement ignor. Celte indiffrence
peut tre en partie l effet de l insatisfaction o nous laissent beaucoup
de films allemands elle peut aussi en tre la cause. Le triomphe du
no-ralisme italien doit tout de mme quelque chose aux encouragements
qui l ont salu. L attitude de l tranger a permis dans une certaine
m esure d imposer Rossellini et de Sica un pays qui n avait
que trop tendance renouer avec Cabiria et Scipion l'Africain, Mais si
aprs avoir donn l Allemagne, en 1947, son Paisa avec In Jenen Tagen,
Helmut Kautner ne s est plus consacr q u des amnsett.es, il est permis
d en rendre responsables ceux qui, en Allemagne et ailleurs, n ont pas su
voir.
Le cinma allemand est dans les chanes. Cette conspiration du silence
n est pas le seul mal dont il souffre. Il partage les maux du cinma m on
dial : censure, crise du sujet (ceci tant, pour beaucoup la consquence de
cela) et s'en adjoint d'autres plus personnels : confusion des valeurs,
hritage expressionniste, inculture du public, absence presque totale d une
critique cinm atographique avertie et indpendante, complexe de culpa
bilit, erreur sur les comptences (il faudrait tout un article pour stigm a
tiser le rgne des professeurs dans le documentaire allemand). Parm i les
argousins qui le tiennent enchan, les occupants jouent leur rle, moins
par une intervention directe que p a r les consquences de la situation qu'ils
crent.
A ujou rdhui, la vrit a vile fait de rallrap p er le mensonge. La s p ara
tion de l Allemagne en deux, un monstre en 1945, est devenue une ralit.
Le cinma tmoigne de cet carllement, le caricature un peu dans la
mesure o il devance, de p art et d autre, une conscience populaire plus
floue, mais en m arque les jalons incontestables .Avec les exceptions d usage
(un bon arlisan sans grandes proccupations idologiques comme ArthurMaria Rabenalt, l auteur des Trois Codonas, peut la mme anne donner
un film de cape et d pe l Est et un mlodrame raliste l Ouest) il y a
m aintenant une production-Esl et une production-Ouest caractrises. D un
fond commun, d une identit de problme au dpart, sont sorties deux
expressions opposes. La ligne qui prend naissance en 1946 avec Die
Mrder sind unter uns film conu l Ouest, tourn l'E s t aboutit en
1951, l Est, la salire froce du bourgeois allemand avec Der Untertan,
de Staudte l'Ouest, son autojustiicalion avec Hertiichen Zeiten de
Gunther Neumann. Marques galement p a r la guerre, la dfaite, l an
goisse de l avenir, la production-Esl s'efforce d!en dnoncer parfois
Georgr C. K la re n , W ozzcck.
Film ohne Tilel tait encore berlinois par une qualit d hum our assez
unique en Allemagne, mais en mme temps il dposait le bilan. Il fallait
repartir sur de nouvelles voies. Le blocus aidant, la sparation allait se
faire, et. les voies diverger.
On connat la ficre formule : Ni droite, ni gauche, en avant ! En
Vair ! semble dire plutt le cinma allemand de l Ouest. D 'o une
consommation incroyable d'anges, de fantmes, d apparitions, de diables
et de bons dieux. Lorsque par hasard les personnages d un film ne sont pas
dans les nuages, c est, de foule vidence le ralisateur qui y est. Comme
il devient extrmement difficile de faire la critique d une guerre q u on
vous demande de recommencer contre le mme ennemi et s u r les mmes
thmes de propagande, comme toutes les voies de l'avenir sont fermes,
on s envole. Il s ajoute cela que lallemand n a que trop tendance
m archer les pieds au plafond et que le wagnrisme en art rpond parfai
tement son pathtique d'adolescent attard. Les Allemands avaient honte
du dpouillement de In Jenen Tagen, de la lgret de Film ohne Tilel.
Mais que d une pice sobre et tendue comme Draussen uon der Tiir, de
Borchert, le ralisateur Liebeneiner fasse une incroj'able salade de ciel et
d enfer, avec un prologue o Dieu en chapeau melon et le Diable en hautde-forme dialoguent parm i les ruines, avec un mutil de dix m tres de haut
poursuivant le hros s u r des places dsertes, avec un rve en ngatif, une
surimpression tous les dix m tres et un roulis sonore qui vous fait pousser
des moules l intrieur des oreilles = cela s appelle Liebe 47, cela porte
les couleurs allemandes aux festivals, et cela plat l'Allem and qui y
trouve enfin, bien souligns l encre noire, les signes de l 'Art.
10
LES D B U T S DU NOUVEAU
CINMA ALLEMAND
par
JACQUES
DE
R1CAUMONT
Dans le domaine du cinma, plus encore que dans celui des autres
arts, 1945 tut vritablement en Allemagne 1 anne zro . Au lendemain
de la.capitulation, il n existait plus de studios utilisables ( lexception de
ceux de Geisclgasleig, prs de Munich, demeurs intacts), plus d appareils
de prise de vues, plus d quipemenls techniques, plus de personnel qu a
lifi. Les grands m etteurs en scne de l poque nazie taient soit spars
de leurs collaborateurs, soit dpourvus de moyens financiers, soit provi
soirement tenus lcart p a r les Autorits d occupation.
Cependant, en dpit de difficults qui paraissaient insurm ontables :
manque de matriel, pnurie d acteurs, d auteurs et de techniciens, impos
sibilit presque absolue des changes entre les quatre zones, trs vile des
cinastes anciens migrs ou anti-nazis se grouprent dans les trois
principaux centres de l industrie cinmatographique, Berlin, Mnich,
Hambourg, avec la volont de ressusciter le film allemand sous une forme
et dans un esprit nouveaux. Ds novembre 1945, le Prsident de l Adminis
tration centrale pour l ducation du peuple de la zone sovitique, Paul
W andel, runit en confrence Berlin Alfred Lindemann, K urt Maetzig,
W illi Schiller, Adolf Fischer et Karl Haaker, qui se joignirent KarlHans Bergm ann W e rn e r Hochbaum, W olfgang Staudte, Friedrich Wolf,
Georg Klaren et Peter Pewas.
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13
son gte ce film comme tous ceux de la mme priode, dont la phoLo en
revanche esL souvent d une rem arquable qualit.
Cependant, lors du prem ier Congrs interzona] du cinma qui se
tint Berlin du 6 au 9 juin 1947, les films E n ces jours-l (Camra, H am
bourg), Les assassins sont parm i nous, Quelque pari Berlin et lfle
(Defa, Berlin) taient dj termins. A cette date, la Defa avait produit
elle seule 5 grands films, 16 films culturels, 50 films de court m trag e et
56 bandes d actualits.
Celte pauvret de moyens laquelle la nouvelle esthtique des cinastes
allemands, assez proche de celle de l cole italienne, tait si heureusem ent
adapte, devait contribuer, non moins q u elle, la naissance d 'u n style
original. La pnurie de studios, qui les obligeait multiplier les extrieurs,
le m anque d accessoires de dcors, la mdiocrit ou mme l'insuffisance
des installations leur interdisaient le film grand spectacle, qui exige une
mise en scne somptueuse et complique, et toutes les prouesses techniques
quoi leurs prdcesseurs s'taient complus. Tandis que pour ces derniers
la richesse et la varit des dcors taient indispensables la russite
d une uvre, ils convertirent leur indigence en vertu et, par got autant
que p a r ncessit, dcidrent que le dpouillement serait la principale
beaut de l'criture cinm atographique. Aussi habiles la stylisation q u im
propres au dcoupage, (presque tous, sauf Lam precht, m anquant de llan
et de la souplesse q u il rclame), ils eurent frquemment recours la forme
symbolique qui devint lun de leurs procds favoris; c est ainsi que Staudte
dans L es assassins sont parmi nous, et L am precht dans Quelque part
Berlin, expriment p a r une vieille cuvette o des gouttes de pluie tombent
travers un plafond crevass ou par un m orceau de carton clou la fentre
en guise de carreau la misre d un intrieur et le dlabrement d une vie avec
beaucoup plus de force que p a r une succession d images. Adversaires
acharns du thtre photographi o, ils rduisirent paralllem ent le
dialogue l essentiel et s efforcrent de dcouvrir un mode d interprtation
strictement visuel ou la parole, au lieu de se superposer, voire de.se subs
tituer elle, se bornerait commenter la photo comme au temps du muet.
Enfin, p a r l'effet des circonstances, ils durent en gnral renoncer au film
vedettes, les grands acteurs disponibles tant rares, soit q u ils fussent
disperss dans les diffrentes zones ou q u ils eussent t frapps p a r
l'puration.
A l exception de quelques comdies dont, la meilleure est Les tranges
aventures de Monsieur Fridolin B... de W olfgang Staudte, avec Axel von
Ambesser dans le rle de ce Chariot germ anique satire pleine de lg
ret et d 'hum our de la bureaucratie prussienne , et d une tentative im p a r
faite mais hallucinante dans le genre la fois du fantastique intrieur et
de la critique sociale, W o zzeck de Georg Klaren, d aprs le clbre dram e
romantique de Bchner, tous les films des trois premires annes de
l aprs-guerre sont ce que les Allemands nom ment des films pro b l m a
tiques . C e st- -d ire que, sous forme de documentaires romancs, ils sont
consacrs l tude, sinon la solution, des principaux problm es que
l avnement puis l effondrement du nazisme ont imposs la conscience
de l Allemand moyen : le traitem ent inflig aux Juifs p a r Hitler (Mariage
dans VOmbr), le dsarroi des adolescents levs dans lidal hitlrien
14
16
.par
JACQUES NOBCOURT
'
17
'
. Un an aprs la ciute de Berlin, en m ai .1946, l occupant sovitique
confia la 'Deutsche Film A.G. (DEFA) le m onopole de la production
et de la distribution dans sa zone. Il dtenait d ailleurs 55 % du capital,
q u il rem it au gouvernem ent de Berlin-Pankow au dbut de 1945, les 45. %
restant appartenant au parti socialiste-communiste. De l UFA, la D E F A
n hritait pas seulement la formule, elle recueillait aussi l un des plus
beaux instrum ents : les studios de Babelsberg et de Johannistal dans la
banlieue de Berlin. Le gouvernement en tira gran d parti dans lobservation
du mot de Lnine : le cinma de tous les arts, est le plus im portant .
Entre 1946 et 1950, une cinquantaine de grands films furent tourns et quel
ques centaines de courts m trages ducatifs ou docum entaires sur les r a li
sations de la Rpublique orientale. Depuis le dbut de 191, 18 longs
m trages, 12 documentaires, 50 courts m trages ont t raliss et dans
des conditions financires fort larges puisquun film de 2.000 m tres cote
en moyenne un million et demi deux millions de D. Marks, 5 00.000'
600.000. l Ouest). Alors q u en Allemagne Occidentale un film sccsa ura'50 150 copies, un film moyen entre 30 et 50, les bandes d Allem agne
Orientale sont assures ds leur sortie d couler de 500 1.500 copies dans
les dmocraties populaires la Chine o u T U .R .S .S . Notre propos n est pas
d ' tu d ie r leur qualit artistique qui est grande souvent et dose m ieux q u 'o n
ne s y attendrait l intention politique. Disons sim plem ent que c est de
Babefsberg que sortit le plus gran d succs du. film allem and d aprsg u e rre : Ehe im SchaUen [Mariage dans l'ombre) de K urt Metzig, qui eut
dix millions de spectateurs, prcdant Nachtwache (Veille de Nuit) d H arald
Braun, tourn l Ouest qui en eut sept millions. Cette qualit artistique
puisait quelque raison jusqu ces temps derniers dans le libralism e des -,
dirigeants de la DEFA qui, ferm ant les yeux s u r les opinions politiques
des acteurs, n avaient pas scrupule faire tourner Babelsberg la vedette
18
19
. .
20 % des spectateurs, selon les techniciens grm aniques, prfrent les
films allmands, tenus pour trop mdiocres p a r les autres. E ncore une
fois, les spcialistes amricains contestent le calcul et les,20 % deviennent
chez eux 70 %. N y ont-ils pas quelque intrt ?
.
Voici un a n en effet, la Motion Picture. E x p o rt Association (MPEA)
- socit de distribution commune fonde W iesbaden p a r RKO, W a rn e r.
Parm ount, Fox et Universal, proposa aux producteurs allemands de leur
verser les bnfices raliss depuis 1945 p a r les films amricains en Alle
magne, condition que les dits producteurs rem ettraient dsormais la
MPEA 51 % des bnfices q eux-mmes r a lis e ra ie n t.'L e s Amricains
avaient donc tout avantage surestim er l intrt que les Allemands p o r
taient leur propre production: Acculs, les producteurs d Outre-Rhm
20
2!
distance n est pas considrable, surtout dans le climat de l Allem agne de ; 1951 qui voit s approcher l aube dune libert q u elle estim avoir conquise. \
. De cette aspiration au protectionnisme, la manifestation plus im por
tante fut la Semaine du Ginma allemand organise dans toutes les
villes de la Rpublique Fdrale du 29 septem bre ou 6 octobre -1950,s sur
le thme le cinma allemand est en pril . peu prs toutes ls salles
ne prsentrent alors que des films nationaux. L a palme du succs revint
L A nge Bleu. La presse de tout bord consacra des pages illustres t des
commentaires la manifestation soutenue d autre p art par une abondante
publicit commerciale. Une partie des recettes devait servir 'fin a n c er la
production ' de films de qualit: Mais le succs fut en somme beaucoup
moins large que ne l attendaient les promoteurs. Le caractre nationaliste
tait trop m arqu p o u r ne pas rebuter une partie des spectateurs. La
consqene certaine fut en tout cas de . faire dcouvrir au public la
mdiocrit de moyens du film allemand courant.. . .< '
La M .P.E.A. sentit le vent du boulet.. Elle protesta mais son geste
n aurait pas eu de porte s il ne s tait accompagn de la dm ission du
prsident du SPIO (Spitzenorgnisatioi), initiateur de cette semaine d u 1
cinma. Celui-ci, M. K urt Oertel, surnom m le Hindenburg du cinma
allemand , avait t interview p a r lUnited Press qui lui fit dire : le
. gouvernement de Bonn essaie de boycotter les films am ricains'et de battre
,en brche le principe. de la libre-concurrence . Oertel. dmentit', assez
mollement. On le pria de dmissionner. Cet H indenburg retrouva son
bton, de marchal, la manivelle d une camra. Ancien metteur en scne,
directeur d ne socit de production, il avait, grce la SPIO, organism e
: fdrateur, introduit un peu d ordre dans la confusion du cinma allemand.
Sa volont de multiplier les cin-club s s tait heurte celle des exploi
tants. AU'moment: de sa dmission, il envisageait le dveloppement de la
. tlvision sous l gide du cinma. Ami. de F laherty enfin, il entretenait de
bons rapports avec les Amricains. Cela le p erd it.'E x p lo itan ts.e t produc teurs l accusrent d tre vendu , tandis que le gouvernem ent de Bonn
saisissait l occasion d ?vincer une personnalit capable de faire chec
ses projets lointains d nationalisation du cinma.
A combien revient en bref un film allem and? A 600 ou 700.000 D.
Marks, dont 55.000 sont dj dpenss avant le prem ier tour de. manivelle.
Ajoutons au chiffre global 20 % d impts, 22 % d intrts 'p a y e r la
banque et la compagnie d assurances qui prte l a rg e n t; la banque.
Une copie cote 1250 marks, il eh sera fabriqu 50 au m axim um . Avant
la guerre, un film allemand passait dans 6.000 salles1et l exportation
couvrait 25 % des frais. E n 1950-51, elle a fait rentrer 200.000 D.M arks
dans la Rpublique fdrale, contre 30 millions de Reichsm arks a^ant la
guerre. Certains scandales survenus des producteurs occasionnels n en
couragent pias les crdits. Les studios improviss foisonnent encore : une
usine dsaffecte Berlin-Spandau, des btim ents de l arodrom e de
Goettingen, le casino des officiers Ham bourg-W andsbeck. Les huit plateaux.de Geiselgasteig, les m ieux am nags d Allemagne'occidentale, sont
en effet rservs pratiquem ent aux productions amricaines et Bbelsberg
ne sert q u la DEFA.
- ,
22
23
qui ont dj engendr L Aiguille Rouge dE. Reinert, viennent de term iner
le Barbe-Bleue de Christian Jaque, qui aura cot 900.000 D.Marks et
90 millions de francs, tournent actuellement Nez de Cuir et ' annoncent
Thrse Etienne. La trouvaille de la combinaison rside dans l adoption
de la rgion autrichienne du Thiersee po u r le tournage. Elle permet une
conomie de 60 70 % des irais techniques.
.
Mais le gouvernement nourrit de grands espoirs et de vastes desseins.
Le 23 juin 1951, les ministres des Finances des tats et quelques banquiers
intresss; examinrent, sous la prsidence du ministre fdral des F in a n
ces, trois textes essentiels.,L'un projetait la fondation d une banque du
cinma ' au capital de 9 millions de D.Marks, m esure ju s q u alors interdite
par le dcret alli sur les grandes banques, lequel en l occurence soumettait,
peu prs l ensemble de la production au financement de l tranger puis
que les biens de IUFA taient d 'a u tre p art confisqus. Le second texte
reprenait le projet soumis en 1950 p a r l union des producteurs et fixait le
quota des films allemands 23 %. Enfin, on envisage un impt dit du
sou du film qui po u rra it apporter par an 50 millions de D. Marks.
Toutes ces mesures devraient tre' ralises avant l automne p o u r
empcher, dirent quelques-uns que comme l Abssinie, lAllemagne occi
dentale ne prsente que des films trangers . Dans la coulisse, des p e r
sonnalits trop fidles certaines traditions proposaient quelques annexes
assez suspectes : la fondation d une socit commerciale jointe la banque,
pour distribuer et exploiter les films, et celle d un trib u n a l'd honneur
qui purerait la profession de.ses aigrefins, pour commencer.
T e n d a n c es'p a r trop dangereuses et.'qui traduisent bien le dsarroi o
se dbat l conomie allemande entre les vieux souvenirs d un dirigisme qui
ne profita matriellement q u quelques personnalits extracinm atogra
phiques, mais parait encore g a ra n t d ordre et de stabilit dans la cration,
et dautre p art un libralisme,dont e seul fruit est trop videmment l a n a r
chie et la strilit sousi couvert de sauvegarder la concurrence.
Cette querell, ce dram e du cinma allemand, ne sont certes point piirs.
L accord avec la M .P.E .A . qui retire a priori la moiti des bnfices aux
Allemands condamne m ort les plus petits, producteurs. Des autres, il
. exige des films bon march, sans dcors de qualit, avec des, acteurs
dbutants, sur des intrigues assez bassem ent attrayantes p o u r le . public
. courant. 60 % de la production allemande comporte des films succs
facile. Le nationalisme vient se mler d autre p art aux' proccupations
commerciales pour obtnir la. limitation des films trangers. Mais la route
du cinma allemand court actuellement entre deux* prils : ou bien il se
cohre peu peu sous la tutelle d une S P IO rnove, c est--dire de quel
ques hommes p o u r qui un film cest dabord de l argent . Ou bien il en
passe par les fourches caudines du gouvernement, avec toutes les cons
quences politiques et morales que cela comporte pour l avenir.
Trouvera-t-il l issue ? Il n en est pas d 'a u tre que celle-ci : un lan
crateur jailli de la conscience d une gnration. Mais en Allemagne, celle
des hommes de trente quarante ans parait bien strilise dans tous les
domaines de l esprit. ^
24
LE POUR
ET
LE CONTRE
sr '
$
jp ~
H orloge .
D ix minutes
de cinma
Ctock. Thurmuhr. f.
Les pires film s que jaie 'jamais
vu s, ceux qui m 'en dorm en t, crit Man
Ray, con tien nent d ix ou quinze minutes
m erveilleu ses; les m eilleurs filins que
jaie ja m ais vus ne contenaient que d ix
ou qu inze m inu tes valables .
.
Ce propos a ladmirable, la viche am
biguit des rponses des oracles. On
en saisit mal le sens, car il semble bien
quil p uisse en com porter plusieurs.
Mais on est remu par ses harm oni
ques, et on lui trouve (moi, du moins)
une vrit assez fulgurante.
P rem ire interprtation : quelle que
soit la qualit d un film, il y a eu dans
son travail de com p osition un p roces
sus qui m enait fatalement des m o
ments, d incan descence. D evant la part
de Dieu, comme devant la loi, tout le
m ond e est gal.
,
P rem ier distinguo : les quinze m i
nutes m erveilleuses des pires films le
sont-elles pour les mmes raisons que
sont valables les quinze m inutes dans
les m eilleu rs films ? Mlons-nous 1orchons et serviettes, ou, pour tre p r
cis, l auteur dun navet russit-il ses
quinze m inutes m erveilleuses sans sen
25
part de D ieu ? D ieu est-il, cin m a to part de D ieu tait im mense. Certains
graphiquem ent parlant, Deus ex m a
films contem porains participent en co re
c h in a ? Et ainsi de suite... N ino F rank
de ce cinm a involontaire. Le sy stm e
P. S. A ce propos, les m eilleures
d p rod uction du Western de s r ie C
m in u t e s .d e Sunset B oulevard ne sontpar exem ple en raison mme de son
elles pas paradoxalem ent les seules qui
anonym at et de son absence d o rig in a
lit dans l application de la p ro so d ie
ne soient pas de W ilder, cest--dire
russit encore souvent le quart dh eu re
celles o lon v o it la projection de
fragments de Queen K e lly de Strom erveilleux. Mais cet exem ple est p r e s
lieim ?
.
que unique. En dehors de ce p h n o
"
'
*
26
,.
Orson
Welles
Hom ard..
27
'
C ouperet.
C K o p p c f . Eackmcsser, .
CCnSU TC
28
Chaplin
et
la Presse
Jo u rn al.
N c w s p a p er. ; Zeungy f .
r~ . -
Edward
Dm ytryk
.
iM oton .,
S h e e p . H u m m c l, m.f
rfTV
'
. '
PICES
1. Les id es p o litiqu es du clow n
gnial sont courtes et insignifiantes,
Linfatuation qui suit invitablem ent
un succs comme le sien la conduit
dans la fosse com m une des artistes qui
est la doctrine et la prdication .
Il fit l-dessus (Monsieur V e rd o u x )
un monument dennui. Par surcrot, il
provoqua la forme la plus fcheuse du
scandale : le scandale dans l in succs,
(moralit : tout est p erm is si la recetto
est bonne. N.D.L.R.). Il (Chaplin)
n appartient plus d epuis longtem ps
la respectable profession de clow n ,
mais la catgorie, sublime et an ticin '
matographique des penseurs... un miracle est toujours possible. Peut tre
Cliarlie Chaplin parviendra-t-il reprendre pied dans le grand pub lic populaire (sic) et surtout dans la jeunesse
qui connat p ein e son nom (re-sic) .
(Raymond Cartier, Paris-Malch n 116,
U juin 1951).
2. Aprs quatre sem aines denqute
sur la conspiration com m uniste Hollyw ood, la Commission des activits
anti-am ricaines vient de faire une
trouvaille inespre en la personne
d Edw ard Dmytryk, un des & D ix
JOINTES
indsirables qui fut envoy en prison
parce quil avait refus en 1947 de se
pron oncer devant la Commission sur
son appartenance ou sa non-appartenance au parti communiste. Cette foisci D m ytryk a non seulement reconnu
quil avait t membre du parti en
19<t4 et 1945, mais il a aussi donn
une liste de vingt six m embres du
p a rti quil avait connus et fait lexpos
le plus com plet entendu jusquici sur
ce que les communistes appellaient ;
LOpration Hollyw ood . II cita, entre autres, l crivain John Howard
Lawson, et les ralisateurs Frank Tuttle, Jules Dassin et Mieliael Gordon,
D m ytryk expliqua quil quitta le parti
quand celui-ci le m enaa de sanctions
pour avoir coup certains passages
anti-facistes de C o m e r e d
qui lui
avaient sem bl nuisibles l unit dramatique du film. Il refusa de rpondre
aux questions de la Commission en
1947, parce que, dit-il, cela lui sem
blait une question de droits civils constitutionnels. Mais la guerre de Core
le fit douter de la sincrit de la propagande de Paix des communistes, et
enfin les rcents procs despionnage
le dcidrent revenir sur ses dclaration . ( t i m e , 7 mai 1951).
:
29
'
*
"
. /
nazi et lapparente indiffrence du pu
blic l gard des su ccs dHitler. Plus
. H ollyw ood, 7 .juin. Lavocat de
tard, des am is libraux le persuadrent
Robert Rossen, Robert W. Kenny an
que les intrts des communistes taient
nonce que son client se rendrait la
parallles ceux des nazis et il quitta
convocation du 25 juin devant la Com
le parti en 1947. Frank S. Tavenner
m ission des activits anti-amricaines.
lui ayant demander de nomm er ses co l
Rossen est a r r iv ' H ollyw ood la se
lgues du parti, Mr. Tuttle rpondit : m a in e dernire venant de Mexico. Ni
Je sais quil est de coutume d avoir
lui ni son avocat n ont donn la m oin
du m pris pour les m ouchards, mais
dre in d ica tio n sur ce quil dirait de
jen serai un tout de mme. Cest un
vant la Commission, ( n e w y o r k t i m e ,
rle peu populaire m ais je crois que. 7' juin 1951).
/
cela est absolument vital en cette p o '
*
!
que dagression gnralise des co m
Stanley Krmer vient de signer un
m unistes contre le m onde . Il nomma
contrat avec Edw ard Dmytryk aux
alors six ralisateurs qui taient com
termes duquel D m ytryk dirigera cinq
munistes : Edward Dmytryk, Jules
films pour Kramer et' la Columbia a
Dassin, Michael Gordon, Bernard Voraison de un par an durant les cinq
rhaus, John Berry et J. Edw ard Brom
annes venir . ( n e w y o r k t i m e ,
berg. Parmi les scnaristes, il cita :
|uin 1951).
Alvah Bessie, Richard Collins, Robert
Les, Fred Renaldo, Ring Lardner Jr.,
John Bright; Robert Tasher, Hugo
Butler, Lester C ole,. Eddie Huebsch,
Michael Uris, W aldo Sait, Maurice
Clark et Paul Tivers. II nomma aussi
E dw ard Biberman et sa femme Sonva;
Mrs Goldie Bromberg, fem me de J. dw ard Bromberg; Mrs Dorothy Uris et
31
LETTRE
DE
'
NEW-YORK
par
HERMAN G. WEINBERG
"
.' i
'
'
'
........................ .
v.
'
Ace in the Hole est inspir dun fait divers authentique qui dfraya la
chronique en 1920. Un certain Floyd Collins fut emprisonn dans une grotte
plusieurs jours durant. Toute la presse sapitoya sur son sort mais il tait
mort lorsque l on parvint l atteindre.
.
.
Billy Wilder sest souvenu de cet incident pour raconter l histoire dun
journaliste peu scrupuleux qui, chass de partout, se rhabilite. (si l on
32
The Brave Bus, scne d e trav ail. P o u r la r a lis atio n d 'u n e scne d o n n a n t le p oint de vue d u torador,
le c a m e r a m a n J am e s W ang lo w e accroche l a p p a re il d e prise s de vues la c ein tu re d u m a ta d o r
L u is V asquez. On re c o n n at a u c en tra , le r a lis ate u r, R ob ert Rossen, et droite Lin te rp r le
p rin cip al, Mel F e rr e r ,
33
liiily W ilder, Acc ht th e Hole : K ir k Ito u p ta s e t Jai S t e r l i n g Ce film v ie r t d tre sle c tio n n pour
p o u r a B ie n n ale de Venise.
dialogue, son ambiance, la peinture des caractres tout cela est trs
a amricain dans le meilleur sens du mot : quand le cinma amricain ose tre
agressif, violent, il produit des chefs duvre. Cest pourquoi des films comme
Double Indem nity, I lVas a Fugitive frorn a Chain Gang, Sunset B oulevard,
AU about E ve, Ace in the Hole sont tous des uvres dont le principal moteur
psychologique est la haine et possdent de ce fait un tranchant de rasoir.
*.
34
condamn et excut pour un crime quil n a pas commis mais auquel il avait
pens. Ces quelques lignes rsument la vritable tragdie quexpose le livre et
quand le film sen tient ce thme principal il atteint une relle et poignante
intensit.
La ralisation est techniquement ingnieuse, l histoire est commente en
marge la fois par le son et l image ce qui est peu courant Hollywood. Mais,
outre que le volumineux ouvrage en deux volumes de Dreiser a t adapt de
faon ne pas dpasser la longueur dun film standard, ce qui nous prive de
toute l tude de l atmosphre dans laquelle vit le jeune homme, tude indis
pensable la comprhension du drame qui va s abattre sur lui, le dnoue
ment a t adouci de faon regrettable : pendant quil marche vers la chaise
lectrique nous voyons en surimpression les images de sa courte aventure avec
la jolie hritire, vocation qui tend sans doute laisser le spectateur sur une
meilleure impression du genre : Aprs tout il n est pas tellement plaindre
que a, il a serr cette belle fille dans ses bras__ _ etc... . Je doute fort quun
jeune homme marchant la mort ait des penses aussi idylliques. Et tout
naturellement on se surprend essayer d imaginer ce quaurait fait Eisenslein
avec cette histoire si ses ngociations avec la Paramount avaient abouti et si il
avait pu porter l cran sa version personnelle du roman la seule qui ait
t approuve par Dreiser. Les passages connus de cette adaptation sont admi
rables et Eisenstein avait tenu voquer toute la jeunesse du hros et pein
dre minutieusement tout le climat social dans lequel il vivait.
35
LETTRE
DE
LONDRES
par
JACQUES B. BRUNIUS
36
P a t Jalcsou, W h ite Corridors : d e gauche droite, G rce (javin, P c tu la C lark e t B ern ard
Lee. Ce film fa it p a rtie de lu slection b r ita n n iq u e p o u r la B ie nn ale d e Venise.
37
38
LETTRE
DE
BERLIN
par
FRANOIS CHALAIS
39
Cinq ans ont pass. Malgr les efforts dun Stemmle ou dun Gunther
Neumann, nous nen sommes pas encore l. L oprette et le mlo guettent
toujours, en Allemagne, la vrit dans le dessein de lui faire un mauvais coup.
Le public allemand le sait, qui a fraicliement accueilli les films qui lui par
laient le langage de ses lvres, mais pas celui de son esprit.
Bien sr, un cinma ne simpose pas ainsi, dans un pays dj priv de la
possibilit dexporter, ei-par dessus le march coup en deux. Quand j tais
Berlin, on ne tournait quun seul film, dans un studio du reste demi recons
truit une bluette en costumes. Le cinma allemand na pas encore trouv
de pellicule sa mesure, une mesure du reste dmesure. Il suffit, pour sen
rendre compte, douvrir sa fentre et de regarder.
'
Georgr
40
C-
K laren ,
W oz ze c k : K u rt
I'in tc rp r tc p rin c ip a l,
M cisel,
LIS Finis
41
Alf Sjberg, Madem ois ell e Julie .* A n ita Bj rk. C ette phto^ o lfi pro fo n d eu r de c h atu p est utilise
de faon p a rtic u li re m e n t int re ssa n te , e st e n q u e lq u e sorte le co ntre-cham p de n o tre ph oto
.
de la p a g e prcdente.
42
LO DUCA
LA GESTE D U SICLE
LA CHUTE DE BERLIN, film de Michael T chiaourelli . Scnario, dialogues :
Piotr Pavlenko. Images : C. Kosmatov. Musique : Diinitri Chostakovitch. In ter
prtation : M. Guelovani (Staline), M. A lexeiev (Hitler), B. Andreiev (Alexci Lva~
nov), M. Kovaleva (Natacha). P ro d u ctio n : Mosfilm, 1949.
N ous au ro n s sa n s d o u te l'occasion de reve
nir s u r le problm e d e la censure qui c o n n at
en ce m o m en t un regain d'a ctu a lit. Ce n 'e s 1"
donc q u e pour m m oire q u e nous notons
43
44
Il ne f a u t pas chercher d a n s La c h u te d e
Berlin, qui englobe u n e priode a lla n t d e
1941 1 9 4 4 , une chronique historique d 'u n e
priode rcen te d e l'histoire russe, mais bien
p lu t t une sorte de c han so n de g este certes
difiante mais comm e toutes les c h an so ns d e
geste e t pas plus en to u t c as q u e Iwo Jim a,
la Jeanne d 'A rc am ricaine, ou Fablola. C 'e s t
une sorte de lgende h ro q u e e t populaire
qui nous est prsente, o q u elq u es p e rso n
n a g es fictifs e t symboliques ctoient q uelq ues
grands rels : Staline, H itler, Joukov,
Goering, etc. Une fois adm ise cette c o n v en
tion e t q u e les c a m p s des bons e t d e s m
ch an ts so nt n e tte m e n t tran c h s, il f a u t bien
de la m auvaise volont ou u n e bien d te s
table p r te n tion d te n ir la vrit rvle
pour rester insensible d e v a n t l a f o rc e quasi
physique d ce tm oignage, p o u r n e p a s
s'intresser se ra it-ce sociologiquem ent
ces im ages-d rapeaux d 'u n e civilisation do n t
la simple existence conditionne ['histoire
contem poraine, pour n e p a s s'm ouvoir
serait-ce in tellectuellem ent a u rappel
d 'u n e m arc h e victorieuse au b o u t d e laquelle
allait to m be r une des citadelles les plus tris
te m e n t symboliques de l'oppression e t de la
mort. A ceux qui tro u v en t ridicule d e voir
Staline aurol d e lum ire b cher des petits
pommiers en co u ta n t c h a n te r le rossignol,
j e rpondrai qu e l'im agerie populaire t o u
jours portraitur ainsi les pe rso nn a g es c l
bres (le bon Henri IV e t la poule a u p o t et
non le m o n arq u e au to ritaire e t peu scrupuleux
d e sc en d u p a r Ravaillac; Napolon b o n
h o m m e tira n t l'oreiffe de s grog n ard s et non
le pourvoyeur d e cim etires q u'in su lta ien t ses
s o ld a ts d u r a n t la g uerre d Espagne) e t qu e
ce n 'e s t q u e le p hn om n e-cinm a multipliant
les effets e t leur com m unication qui fait
trou v er ces images un c ara ct re sp e c ta c u
laire d e grossissement qui p e u t les irriter. A
c eu x qui rica n en t en voyant Staline tomber
d u ciel a u milieu de ses tro u p es victorieuses,
quelques m inutes a p r s la c h u te militaire de
Berlin, je rpondrai qu'il leur m a n q u e peut tre la sa n t m orale e t la fra c h eu r de
ju g em e n t ncessaire pour percevoir d a n s cette
d esc en te m iraculeuse l'expression d 'u n e n a
v e t qui n 'e s t p a s e x e m p te d e g ra n d eu r, le
sens d 'u n lyrisme g ra n d e diffusion qui vaul
bien le scepticisme ironique de ses d tra cte u rs
e t une figure presque m a th m a tiq u e d 'u n
rituel qu'ils seraien t p r ts a p p la u dir s'il
tm o ig n ait en faveur d 'u n a u tr e cu lte. Les
p ro m en a d es priodiques d u p a p e en chaise
porteurs au -dessu s des h alleb ard es d e ses
g a rd es e t des crnes resp ectu eu x de ses
fidles ne m 'o n t ja m a is fait rire. C 'e st un
sp e c ta cle qui so u tien t l'atten tio n e t instruit le
curieux de crmonies significatives. Les
g ra n d s ballets des spectacles officiels n e sont
p a s plus g ra tu its q u e ceux d e l'histoire. Ils
m at ria lis en t des croyances diverses. On p e u t
discuter ce qu'ils signifient, il e st troit d e les
m al reg ard er avec les verres opaq ues de
l'intolrance.
Il m 'e s t arriv d'ironiser sur les films russes
rcents. J'a v o u e bien volontiers q u e c e tte a tti
t u d e ta it strile. C et a v eu ne m 'e s t pas
d ict p a r u n e crise subite d 'a u ta -critiq u e ni
p a r le dsir de m e concilier la sym pa thie de
qui q q e ce soit. Je m e rend sim plem ent
c o m p te q u e c ette ironie qui a t le fait
d e b e au c o u p d e critiques sincres ta it une
so rte de raction (to ta lem e n t apolitique)
dicte pa r le regret des anciens classiques
russes d'Eisenstein, Pudovkine, Dovjenko, etc.
C 'e s t un rflexe d 'a m o u re u x fidle qui fa it
r e g ard e r les nouvelles productions avec les
y eux d u veuf qui se p e rsu a d e que les fem m es
ta ie n t plus jolies du tem ps d e la sienne.
N 'a y o n s plus fa nostalgie du P o tem kin e et
reg ard o ns en fa ce c e tte form e nouvelle de
cinm a e t n 'a d o p to n s p a s le s tr a ta g m e qui
consiste prner exclusivem ent L 'E n fa n ce de
Gorki, film d j ancien, afin d'av oir l'air
im partial bon m arch.
Ceci dit. La c h u te d e Berlin de T ch ia o u relli n 'e s t paJ le c h e f - d ' u v r e espr.
Evoquer
c e tte
sorte
d 'pin alisatio n
qui
va l'encontre d e n o tre crdibilit en
l'v ne m e nt serait t o u t re m e ttre en
question. Un exem ple p o u r t a n t expliquera
p e u t- tre n o tre point d e vue : nous assistons
u n e premire bataille, le ralisme en est
45
S efio n o ,
46
47
48
du hros d a n s la foule, b r u ta le m e n t in te r
r p u g n e n t a cc o rd er trop d'im agin atio n cin
rom pu p a r un m o n ta g e rapide m arte l a u
m ato g ra p h iq u e M a la p a rte , ajo u to n s imm
rythm e p u issa n t des tam b o u rs de la pro
d ia te m e n t qu e , s'il e s t possible d e ra tta c h e r
cession; une srie de plan s rapprochs brise
trs largem en t Christ interdit u n e certaine
lunit de l'esp ac e an t rieu r, casse la d ure
tradition artistique, celle-ci s 'y tro u ve renou
d e l'action a v a n t d e les .rassembler su r un
vele d e telle fa o n qu'e lle pren d un sens
rythm e n o u v e au l'a u tr e extrm it d e 11
abso lu m e n t original e t qu'il n 'y a gure de
profit la vouloir rduire ses m an ifestatio n s - place. La c a m ra alors m on te e t survole k
foule c o m m e u n e fourmiilire r e p re n a n t d ans
a ntrieures.
u n e vue d 'e n se m b le l'aire d r a m a tiq u e o elle
P a r t a n t d u no-ralism e do n t il respecte
nous a v ait m o m e n ta n m e n t prcipit. Le to u t
les c ara ct res techniques essentiels (dcors
e st rgl sur un tem po chorgraph iq ue sans
naturels, v rism e^du m aquillage e t du cos
d faillan ce a v ec un se n s to n n a m m e n t rigou
tu m e , figuration indigne, etc.), M a la p a r te er\
reux du rle c o m p lm en taire des m ouvem ents
jo u e avec u n e libert qui tient d e l'onirisme.
de. la c am ra , d u m o n ta g e e t du d pla c em ent
Rels, ses pay sages so nt fa n ta stiq u e s comme
des p ersonnages. La s q u e n ce d e l'excution
un lendem ain d e fin du monde. Le village
diffre e st moins com plexe mais plus signi
de Bruno, le traitem e n t relatif d e l'architec
ficative encore. Elle se droule e n tr e d eu x
tu re e t d e s p erson n ag es so rte n t d irectem en t
lieux h t ro g n e s : la place du village e t la
d 'u n tab le au d e Chirico. Si c e t univers d e
c a m p a g n e hors les murs. L 'a n n o n c e d e l'v
pierre, de te r r e e t d hommes est aussi vrai
n e m e n t bouleverse la population, les fem m es
qu e d a n s un "documentaire, son te m p s e t son
se
g ro u p e n t en chceur e t poursuivent le hros
espace so n t aussi irrels e t truq u s q u e ceu x
d e leur m u e tte re m o n tra n ce . Le pardon a c
du c a u c h e m a r e t d e la tragdie. L'action ne
cord, t o u t le m o n d e re n tre a u village. Le
s 'y dveloppe nullem en t selon u n e ncessit
r e to u r de Bruno est p h oto g rap h i de trs
logique ou psychologique, mais co m m e d ans
h a u t, il p n tre su r la plac o, d a n s l'a tte n te
un m onde c onform e la parabole. Les tres
du m eu rtre , to u te vie sem ble coagule en
so n t l q u a n d il f a u t, o il f a u t selon une
g roupes h u m ain s immobiles. Le tem p s est
causalit tra n s c e n d a n te qui n e doit rien la
comm e su sp en d u , c 'e s t qu'il n 'e s t plus celui
concidence ou l'accident. Ils n 'e n t r e n t pas
d e la vie q uotidienne, le tem ps d e la ralit,
d a n s le c h am p , ils y. ap p ara isse n t. L a dure
m ais celui d e la tragdie. Le destin vaincu,
con crte d e f a c t i o n est insaisissable, aussi
la vie p e u t recom m encer : com m e Bruno p a
conventionnelle q u e les vingt q u a tr e heures
r a t l'horjoge de l'glise sonne et, bru sq u e
d e la trag d ie classique. L'espace gograp hi
m e n t, to u t e s t com m e si de rien n ' ta i t, la
q u e n 'e s t pas moins stylis, rduit des aires
d ure coule n o u v e a u indiffrente a u hros
d ram atiqu es, des lieux d ' v n e m en ts p o la
riss p a r le destin : la , c am p agn e hors les_ et celui qui d e vait tr e sa victime, les chiens
aboient, la vie des hom m es reprend, oublieuse
murs, visage lunaire de la p la n te ravage
des dieux. Ce se n s exceptionnel d e la styli
p a r l'histoire) les places, les murs, les rues,
sation, M a la p a r te ne le m anifeste p a s moins
les m aisons n e sont point ceux d 'u n village
d a n s les dialogues q u e d a n s les scnes.
comm e les a u tre s avec ses jours e t ses nuits,
Tmoin la conversation su r le lit o la fiance
m ais un labyrinthe complice du M in o tau re
avoue s a liaison avec le frre de Bruno,
q u e Bruno v ien t co m b a ttre . Les tr e s qui le
q u a n d fe re n v erse m en t des corps sem ble les
p e u p le n t so n t son image m asqus d'nig-;
offrir co m m e u n e crucifixion s u r les diag o
me, de refus, de silence, les yeux m m e de
nales d e l'c ran . N'nsrstons plus. Il e st peu
l'am our re g a rd e n t vers l'intrieur p o u r laisser
d ' u v re s o l'on d c lra it u n e science plus
l'aim sa solitude. La convention tragiq ue
sre d e la signification plastique d a n s le
rgne sur ce film avec une efficacit c r a
c adre d e l'cran e t la d u r e du film, N o
sa n te. M ais alors que le t h tr e ne p e u t leur
raliste , M a la p a r te l'es t toujours p a r l 'a c
d o n n e r corps, le cinm a invente ici u n
tu a lit du su je t e t la su b s ta n c e m m e de
Olympe visible, concret, aussi vrai q u e la
l'oeuvre, mais ce ralisme d bau c h e d a n s une
lumire e t le soleil. Il suffira d'v o qu er deux
e sth tiq u e d e rve, d e trag d ie e t d'o p ra.
scnes pour saisir clairem ent le rle q u e M o Situons m a i n t e n a n t Christ interdit d a n s la
lap arte assigne a u tem ps e t l'espace.
production mondiale d e 195 1 .
D'abord celle d e la foire suivie d u jeu de
ia Croix. T r a it e comm e un b a lle t d a n s le
Christ interdit e st un film th se ou, plus
seul cadre bien dlim it de la p la c e avec
p rcism ent : de p ro p a g and e . T o u te l'e s th
le m ouvem ent d e la \ foule qui a b an d o n n e
tique d u film e s t ten d u e , vers l'loquence et
b araq ues, m anges e t m angeurs de feu
la rtharique. Q r la v o leu r didactique, ap olo
pour s'a g g lu in e r d ev an t le proscenium n a t u
gtique e t politique reste encore le gran d
rel o la croix est plante. Un dcoupage
sc a n d ale e t l'inco nn u e m a je u re du cinma.
d 'u n e e xtra o rdin aire souplesse, cursif et d e s
Roman, p e in ture e t th tr e t h s e n ' o n t pas
criptif, nous e n tr a n e d 'a b o rd la suite
survcu a u X IX sicle. Le m oins q u 'o n puisse
50
ET
MOURIR . . .
' .
'
- ' '
Derrire la bella Napoli des cartes p o s
dix a n s plus .tard. Son droulem ent c ep en
tales, la ruelle o vivent les pe tites gens de
d a n t n 'o b it pas une chronologie m c a n i
que : il pouse u n e d ure t o u te relative,
la fable- Parmi eux, le film, peu peu,
choisit quelques personnages, les perd, les
celle que r p erc u te n t sur les personnages les
v nem ents extrieurs guerr, occupation,
retrouve q u a n d on n 'y p e n sa it plus : Gennaro, c o n d ucteur d e tram w a y, d ont l'esprit
libration, retour la vie norm ale. Episodes
gais ou tristes se su c c d e n t a u . ry th m e in
roule sans cesse des penses trop lourdes
gal de la vie quotidienne. Aussi bien le film
pour sa t te simple, e t sur lequel s'acharn e
un destin m alicieux; son curieux, a m i,
po urrait-il com m encer un o u tr e m o m ent,
l'hom m e qui se loue , tour tour dfunt
e r n 'a p a s d 'a u tr e raison de se term iner en
professionnel, c a n d id a t volontaire la p ri
1 9 5 0 q u e d 'a v oir t p rcism en t ralis en
son, o ra te u r improvis - vou lui aussi de
c e tte a n n e -l . Il n 'e s t p a s la chronique de
toujours imprvus coups du sort; Donna
la vi n a p olitain e telle poque, mais une
A m alia, fe m m e d u p rem ier, commre a u
fa b le p o tiq u e d ont le lieu et le m o m e n t ont
verbe h a u t. A u to u r de ces trois l, et de
t choisis e n tr e mille a u tre s possibles. Les
p ersonnages, tels ceux de ta comm edia
quelqu es a u tre s d o n t la cam ra s'loigne
plus vite q u a n d elle les rencontre, tous les
deH 'crte, te n d e n t ch a p p e r la trs h a b i
h a b ita n ts d u vicolo Pallonetto emplissent . tu e lle ralit o les p re n d l 'b u t u r p our
celui-ci ou l'cran d e leurs disputes;
devenir les p ro tag on iste s d 'u n e panto m in e
ou d 'u n b a lle t a n a lo g u e ceux des
d e leurs srnades, de leurs dram es, de leurs
films de Chaplin pu des Ren C lair' des
vocifrations. L'h istoire mais y a - t- il une
a n n es 3 0 . C 'e st q u 'e n e f f e t l'optique de
h isto ire ? com m ence en 1 9 4 0 / s'a chve
51
ces derniers et celle de Filippo son t simia to u t s m aje u rs : son in terp rte principal ef
laires. Ds lors, e t l'affa b u la tio n acc ep t e,
son o p rateu r. L ' to n n a n t T o to est bien l'a c _il n 'im p o rte plus q u e telle s q uen ce soit
te u r qui lui convenait. N o us n'oublierons p a s
to u rn e en extrieur ou en studio. Une ld e sitt son visag e im p erturb able tan d is q u e
gre correction dans le jeu des a c te u rs suffit
d e ses longues m ains expressives, il e x tr a i t
conserver a u spectacle son u n it de ton.
t o u t un d je u n e r d 'u n p a in creux, ou lo
Ainsi la ruelle est un dcor aussi m an ifeste
scne du discours : Fratelli... Amici... .
q u e celui d 'u n e mise en scne de th tre.
Q u a n t Aldo T o nti, il renouvelle de Prinal
m ais les e n fan ts qui y jo u en t la marelle,
lo m iracle invisible de d o n n e r a u x dcors
leurs cris, le linge s c h a n t a u v e n t e n tr
plus d e ralit q u e la ralit elle -m m e, et
les fentres sont d 'u n e ralit quasi d o c u a jo u te leur dessin ta p rofondeur d e la vie.
m en ta ire . A u contraire d a n s la squence,
Si le film pche, c 'e s t p a r d f a u t d e consfilm e en dcor rel, o le fils sort de prison,
tru ction . A des squences p a rfa ite s d e ju sto u te la famille Jovine et la c a m ra d a n tesse e t de lgret su ccd en t' des scnes
se n t un vritable b allet, a n alo g u e celui
in u tilem e n t longues, o le r y th m e se r a le n tit
d idylle a u x Champs, g a le m e n t tou rn en
sans raison.
extrieur. Le malaise q u e ressent te sp e c ta Un m o n ta g e plus rigoureux, u n e in te rp r
t e u r lors des passages d u dcor l'extrieur
ta tio n plus hom ogne e u sse n t f a it d e
v ien t d 'u n e inad a p tatio n l'univers simplifi
Ncrpofi M f/ionaria u n e des oeuvres les plus
q u e nous propose Eduardo d Filippo. Celui-,
m a r q u a n te s d e la nouvelle production ita ci admis, le c h an g e m en t devient aussi p e u
lienrre. Tel quel, a v ec ses im perfections, l
im p o rte n t qu e d a n s les films de C haplin, o ' m a rq u e p e u t - t r e la" n aissan ce d 'u n c in m a
d cor rel e t dcor construit a lte r n e n t indifnap o litain , c o n tin u a n t la trad itio n locale
f rem m en t.
d 'u n a r t populaire, qui p o urrait tr e u n e des
Pour n o u s j a i r e a c c e p te r fa perspective d e
nouvelles directions d a n s lesquelles s'o rie n son t h tr e e t la m orale d e la fa b le qu'il
te r a le c in m a italien,
nous propose, Filippo dispose des d eux
: MlCHEL MAYOUX
. ,
. La seconde servitude do n t ce film a u ra it
pu se librer j'e n veu x un peu T rn k a
d e l'avoir subie , c 'e s t celle de l'identifica
tion un garon de nos climats; c 'e s t le
p r am bu le e t c 'e s t la fin. A nd e rse n y ta it
contraint, com m e tous les conteurs p o u r 'l 'e n
fa n ce . Mais T rn k a n e 's 'a d r e s s e ' p a s des
e n f a n ts , p a s essentiellem ent du moins. Il se
situ e dons un univers fa n ta stiq u e , compos,
a u ton o m e , qui n'exige p a s de co rrespondances
a u rel, qui devrait les b a n n ir m m e (c 'est le
contraire pour les films de prise de vues
,directe). Il devrait donc, il m e sem ble, e ntrer
to u t .de suite d a n s son seul su jet, n e p a s dire
m m e : Il ta i t u n e fois , m a i s : <r)l ta it
un rossignol , e t : Il ta it un Empereur de
Chine .
' .
,
'L 'u n iv e rs de ce film e s t si vident, si t r a n
ch d e nous, q u e Tceuvre, il m 'a paru, perd
d e u x fois d e la g r ce su p r m e, d a n s l'un et
l'a u tr e cas, p our avoir introduit u n e rf
ren ce extrieure. La prem ire fois p o u r avoir
m o n tr l'E m pereur s e bro sser les d e n ts , car
il e s t clair q u e ces c h a r m a n ts Chinois ne
d e v ra ie n t p a s avoir d e d e n ts, a ttr ib u t bestial.
La secon d e fois, pour avoir m on tr l'am b re
de la m o r t co m m e a u tem ps d u m u e t e t d e s
surimpressions. Or il su ffit T r n k a d ' tr e
a b so lu m e n t T r n k a p our g a g n e r la partie.
A u x b routilles prs q u e je viens de dire,
e b o n h e u r de son film e s t en tie r e t m erveil
le u s e m e n t com m unicatif. Ses Chinois subtile
m e n t diffrencis, d o n t la d m a r c h e e s t rgle
com m e po u r un p la t m usique. Son Empe
re ur d o n t (es /arm es s o n t plus m o u v a n te s
q u e celles de jeu n e s prem iers qui pleu re raie n t
o nt un sens, c r e n t e t p e u p le n t un univers;
o leurs p a r a d e s s a c ca d e s e x p rim en t u n e
vocation ? D'avoir tro u v u n e ' p a le tte o les
couleurs o n t rythm e e t ncessit; d a n s de
riches dom inantes veloutes, bruns rouges ou
jau n e s verts; q u 'u n a u tr e vert, cristallin e t
frais, com m e ml d 'e a u , vient briser juste
point p o u r le d la ss e m e n t de l'il ? D'avoir
invent des Cadrages qui so nt p ure composi
tion picturale ? De l'om ni-prsence d e son
hum ou r discret ? D 'a voir dpos, a v ec un rcit
qui se souvient de l 'a r t a b strait, avec u n p re s
q u e c hef-d' uvre, m ineur e t b a ro q u e/- quel
que u f mal nom m encore, p e u t- tre celui
de l'a u tru ch e, pe u t- tre celui du c ac ato s,
d a n s le cham p presque inculte d e la p ro d uc
tion ? D'avoir fa it u n film qui, pour l'es se n
tiel, n e doive, A n de rse n except, rien p e r
sonne, si ce n 'e s t a u x p rcden ts tr a v a u x d e
l 'a u t e u r ? De quoi faut-il le plus fliciter
l 'a u te u r ?
.
JEAN
QUEVAL
ROBERT J. FLAHERTY
Au moment de mettre sous presse, nom apprenons la mort de Robert
J. Flaherty. Nous reviendrons prochainement sur la carrire de Flaherty
qui ft un des plus grands cinastes contemporains et transcenda tota
lement le genre dit documentaire , ses films tant la fois des tmoi
gnages prcis et d'admirables pomes. Il tait n le 16 fvrier 1884
Iron Mountain (Michigan). Il entreprit quatre expditions dans les
rgions sub-arctiques de l'Est du Canada, explora l'archipel Belcher
Islands dans la Baie d Hudsoti ainsi que le Nord de VUngava (1910-16).
Auteur de livres de voyages et de monographies, mari avec Frances
Hubbard Flaherty sa plats fidle collaboratrice , violoniste de talent
pris de Corelli et de Mozart, il se rvla auteur de films avec le clbre
Nanouk prsent en 1922.
,
FILMOGRAPHIE : Nanouk of the North (1920-21), Moana (The
Sea) (1923*24)), Story of a Potter (1925), The Twenty-Four Dollar Island (1925), W hite Shadow of the South Seas (poux le scnario, rali
sation de W.S. Van Dyke), Tabou (en collaboration avec Murnau)
(1928-29), Industrial Britain (en collaboration avec Grierson) (1931-32),
Man of Aran (1932-33), Flephant Boy (en collaboration avec Zoltan
Korda) (1935-37), The Land (1939-42), Louisiana Story (1949).
53
1 8 1 9 - 1 9 5 1
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Lh o m m e m o d e rn e
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