Catalog Licitatia de Art Nouveau Si Romantism

Miercuri,
13
aprilie
ora 19:30
J.W. Marriott
Licitatia
de
ArtNouveau si Romantism
Aducem mulumiri celor care au contribuit la realizarea evenimentului i catalogului de licitaie: d-nelor Adriana Chiper,
Amalia Nstase, Roxana Popescu i d-lor Cristian Dioiu, Adrian-Silvan Ionescu, Petre Oprea, Ion Popa, Paul Rezeanu,
Mihai Ursa, colecionarilor i instituiilor care ne-au pus la dispoziie informaii, fotografii n vederea documentrii
fielor de prezentare a autorilor i lucrrilor ce fac obiectul catalogului de licitaie, Muzeului Naional de Art al Romniei,
Muzeului Municipiului Bucureti
2011 Galeriile Artmark

Nicio parte din acest catalog nu poate fi
reprodus sau transmis n niciun mod,
sub nicio form fr consimmntul
scris al deintorilor de copyright
Experi
Ioana Cristea Art plastic romneasc (clasic i modern)
Ruxandra Garofeanu Art plastic romneasc (postmodern)
Ioana Beldiman Art plastic european
Mircea Hortopan - Art decorativ
Texte
Cynthia Canela, Veronica Dnil, Iulian Pletiu
Corectori
Cristina Olteanu, Valeriu Sngeorzan
Fotografii
Ionu Albu, Ioana Biin
Design graphic, DTP
Ionu Albu, Ioana Biin, Veronica Dnil, Valeriu Grama
Tipar
C.N.I. Coresi S.A.
ISBN: 978-606-8280-12-7
Coperta I: Nicolae Grigorescu, rancu odihnindu-se (detaliu), Coperta II: tefan Popescu, Peisaj cu cetate (detaliu);
Coperta III: Olga Greceanu, nger (detaliu); Coperta IV: Nicolae Tonitza, Crini imperiali (detaliu)
Rugm persoanele care sesizeaz erori n textul ori referinele unora dintre fiele de prezentare a autorilor i loturilor
licitaiei ori care pur i simplu se afl n posesia unor date relevante pentru o mai bun documentare a loturilor licitaiei
s ne contacteze la adresa horatiu.lipot@artmark.ro, respectiv 0756.163.400. Mulumiri anticipate!
Miercuri, 13 Aprilie 2011

J.W. Marriott Grand Hotel
Licitaia de Art Nouveau i Romantism

Ora 19.30
Licitaia de Postmodernism i Contemporan
Ora 20.00
Expoziia loturilor ambelor licitaii

va avea loc n perioada:
Smbt 9 - Miercuri 13 aprilie
orele 11 - 21
J.W. Marriott Grand Hotel
Calea 13 Septembrie nr. 90
Bucureti
Accesul la Licitaie admis pe baza invitaiei nominale
inut formal, de sear
Participarea posibil i prin telefon sau ofert scris
Pentru nscrieri i invitaii:
021 210 30 16 / 0756 056 104
rodica.medrega@artmark.ro
FORMULAR DE PARTICIPARE LA LICITAIE N LIPS, PRIN OFERT SCRIS

ABSENTEE BID FORM
Card Membru Artmark

Artmark Membership Card No.
Palet licitare
Bidding paddle
Data (ZZ / LL / AAAA)

Date (DD / MM / YYYY)
PARTICIPANT PERSOAN FIZIC / NATURAL PERSON

Nume, Prenume
Last Name, First Name
Cetenia
CNP
Citizenship
Personal Numeric Code
Act de identitate
Serie
ID Type
Numr
Series
Number
Telefon
Fax
Phone
Fax
Mobil
Mobil #2
Mobile
V invitm s vizionai
Licitaia Artmark
n direct, pe Internet,
la adresa:
http://tv.artmark.ro
Mobile #2
Adres de email
Email Address
ADRES DE CORESPONDEN / MAILING ADDRESS

Str.
Nr
Street
Localitate
Street
Building
Jude / Sector
City
ADRES DE LIVRARE / DELIVERY ADDRESS

Str.
Bloc
No.
Province / District
City
Entrance
Ap
Ap.
Cod potal
Postal Code
(Bifai dac este acceai cu adresa de coresponden / Check if same with the mailing address)
Nr
Bloc
Localitate
Scara
No.
Building
Jude / Sector
Scara
Entrance
Ap
Ap.
Cod potal
Province / District
Postal Code
PARTICIPANT PERSOAN JURIDIC / LEGAL ENTITY

Denumire
Name of the legal entity
Naionalitatea
Nationality
C.U.I.
Reg. Com
Fiscal reg. code
Trade Register
ADRES SEDIU / HQ ADDRESS

Str.
Nr
Street
Pentru a v asigura c ndeplinii cerinele tehnice necesare, v rugm s accesai adresa http://tv.artmark.ro
Localitate
City
Bloc
No.
Building
Jude / Sector
Scara
Entrance
Ap
Ap.
Cod potal
Province / District
Postal Code
Autorizez ARTMARK:
ca, atunci cnd ntre numrul lotului menionat i descrierea completat a lotului exist contradicie, fie s acorde prevalen descrierii lotului, fie s nu dea curs solicitrii mele
ca, atunci cnd valoarea maxim ofertat de mine nu corespunde pasului de licitaie, s ia n considerare drept valoare maxim ofertat pasul de licitaie de valoare proxim
la aceeai valoare maxim ofertat (rivalitate de oferte), s prefere oferta formulat de un participant prezent n sal, urmat de cea formulat de un participant prin telefon sau
n scris
Putei participa la licitaie de la distan, ca i cum ai fi prezent n sal,

urmrind pe internet, n timp real, desfurarea licitaiei, observnd live
i ecranul licitatorului, n timp ce instructai prin telefon un reprezentant
Artmark cum s liciteze n numele Dvs.
n vederea participrii prin telefon, completai i faxai (021 210 30 15 ) sau
trimitei prin email (rodica.medrega@artmark.ro) formularul anexat de
participare prin telefon, cel trziu pn n ora 16 - ziua licitaiei.
I hereby authorize ARTMARK:

to choose, when there is a contradiction between the number of the mentioned lot and his description of the same, to either grant priority to the lot description or to choose not
to go ahead with my request
to take into consideration as maximum offered value the next bidding step, when the value offered by me does not match the bidding step
in case of rivalry to prefer the bid made by a present participant
Subsemnatul m angajez s efectuez plata loturilor ce mi vor fi adjudecate urmare a licitrii

n baza acestui formular, n termenul prevzut n Regulamentul de Licitare al ARTMARK, prin:
I hereby undertake to pay the lots I adjudicate as a result of such telephone bidding, within
the term provided by the ARTMARK Bidding Rules, by:
Plat numerar
Cash payment
Transfer bancar
Wired transfer
Card bancar
Bank card
DECLAR C PRIN SEMNAREA PREZENTULUI FORMULAR DE NREGISTRARE ACCEPT NECONDIIONAT TERMENII I CONDIIILE REGULAMENTULUI DE LICITARE AL ARTMARK
I DECLARE THAT I ACCEPT UNCONDITIONALLY THE TERMS PROVIDED BY THE ARTMARK BIDDING RULES
Semntur
Signature
Telefon/Fax: 021 210 30 16/15

Email: rodica.medrega@artmark.ro
Descrcai formularul n format electronic / Download the electronic form:
http://www.artmark.ro/formulare-de-inscriere
SUBSEMNATUL SOLICIT ARTMARK S LICITEZE N NUMELE MEU PENTRU LOTURILE MAI JOS LISTATE, PN LA VALORILE MAI JOS DESEMNATE
I HEREBY REqUEST TO ARTMARK TO BID IN MY NAME FOR THE BELOw MENTIONED LOTS UP TO THE SPECIFIED MAxIMUM VALUES
Nr. lot
Lot no.
Descriere lot (dup autor ori denumirea lotului)

Lot description (by author or by lot name)
FORMULAR DE PARTICIPARE LA LICITAIE N LIPS, PRIN TELEFON

PHONE BID FORM
Valoarea maxim a ofertei
Maximum bid value
ARTMARK PRELUCREAZ DATELE DUMNEAVOASTR CU CARACTER PERSONAL - NUME, PRENUME, DATA I LOCUL NATERII, CODUL NUMERIC PERSONAL, SERIA I NUMRUL ACTULUI DE IDENTITATE, TELEFON, FAX, ADRESA, E-MAIL, PROFESIE, LOC DE
MUNC, OBINUINELE/PREFERINELE, POTRIVIT NOTIFICRII NR. 13177, N CONFORMITATE CU LEGEA NR. 677/2001, N SCOP DE RECLAM, MARKETING I PUBLICITATE PENTRU I/SAU N LEGTURA CU ACTIVITILE SPECIFICE GALERIILOR DE ART
I CASELOR DE LICITAII DESFURATE DE CTRE ARTMARK. DATELE SOLICITATE SUNT DESTINATE UTILIZRII DE CTRE ARTMARK I SUNT COMUNICATE NUMAI ANGAJAIILOR ARTMARK CU ATRIBUII N NDEPLINIREA SCOPULUI MAI SUS MENIONAT.
PE VIITOR DATELE MENIONATE MAI SUS NE PERMIT S V INEM LA CURENT CU ACTIVITATEA SOCIETII NOASTRE. CONFORM LEGII NR. 677/2001, BENEFICIAI DE DREPTUL DE ACCES, DE INTERVENIE ASUPRA DATELOR, DREPTUL DE A NU FI SUPUS
UNEI DECIZII INDIVIDUALE. AVEI DE ASEMENEA DREPTUL S V OPUNEI PRELUCRRII DATELOR PERSONALE CARE V PRIVESC I S SOLICITAI TERGEREA DATELOR. PENTRU EXERCITAREA ACESTOR DREPTURI, V PUTEI ADRESA CU O CERERE SCRIS,
DATAT I SEMNAT LA SEDIUL GALERIILE ARTMARK S.R.L. DIN STR. LOGOFT LUCA STROICI NR. 18, SECTOR 2, DLUI. IONU ALEXANDRU ALBU, DIRECTOR IT. DE ASEMENEA, V ESTE RECUNOSCUT DREPTUL DE A V ADRESA JUSTIIEI. / ARTMARK PROCESSES YOUR PERSONAL DATA - NAME, SURNAME, DATE AND PLACE OF BIRTH, PERSONAL NUMERICAL CODE, SERIES AND NUMBER OF YOUR IDENTIFICATION CARD, PHONE NUMBER, FA NUMBER, ADDRESS, E-MAIL, PROFESSION, EMPLOYMENT, HOBBIES /
PREFERENCES, IN ACCORDANCE WITH THE PROVISIONS OF NOTIFICATION NO. 13177, AS PER LAW NO. 677/2001, FOR COMMERCIAL, MARKETING AND PUBLICITY PURPOSES FOR AND/OR IN RELATION TO THE ARTMARK ART GALLERY AND AUCTION HOUSE
SPECIFIC ACTIVITIES. THE DATA IS REQUIRED AND INTENDED FOR THE SOLE USE OF ARTMARK AND IS ONLY COMMUNICATED TO THE ARTMARK EMPLOYEES RESPONSIBLE FOR THE FULFILLMENT OF THE HEREINABOVE OBJECTIVE. SUBSEQUENTLY, THE HEREINABOVE DATA ALLOWS US TO KEEP YOU INFORMED AS REGARDS THE ACTIVITIES OF OUR COMPANY. IN ACCORDANCE WITH LAW NO. 677/2001, YOU HAVE THE RIGHT TO ACCES THE DATA, THE RIGHT TO MODIFY SUCH DATA AND THE RIGHT OF NOT BEING
THE SUBJECT OF AN INDIVIDUAL DECISION. YOU ALSO HAVE THE RIGHT TO OPPOSE THE PROCESSING OF YOUR DATA AND TO REQUEST REMOVAL OF SUCH DATA. IN ORDER TO EXERCISE SUCH RIGHTS, YOU MAY FILE A WRITTEN, DATED AND SIGNED REQUEST
TO THE HEADQUARTERS OF GALERIILE ARTMARK S.R.L. LOCATED IN 18 LOGOFAT LUCA STROICI STREET, SECTOR 2, ADDRESSED TO MR. IONU ALEXANDRU ALBU, IT MANAGER. ALSO, YOU HAVE THE RIGHT TO ADDRESS THE COMPETENT COURT OF LAW.
Card Membru Artmark

Artmark Membership Card No.
Palet licitare
Bidding paddle
Data (ZZ / LL / AAAA)

Date (DD / MM / YYYY)
PARTICIPANT PERSOAN FIZIC / NATURAL PERSON

Nume, Prenume
Last Name, First Name
Cetenia
CNP
Citizenship
Personal Numeric Code
Act de identitate
Serie
ID Type
Numr
Series
Number
Telefon
Fax
Phone
Fax
Mobil
Mobil #2
Mobile
Mobile #2
Adres de email
Email Address
ADRES DE CORESPONDEN / MAILING ADDRESS

Str.
Nr
Street
Localitate
Street
Building
Jude / Sector
City
ADRES DE LIVRARE / DELIVERY ADDRESS

Str.
Bloc
No.
Province / District
City
Entrance
Ap
Ap.
Cod potal
Postal Code
(Bifai dac este acceai cu adresa de coresponden / Check if same with the mailing address)
Nr
Bloc
Localitate
Scara
No.
Building
Jude / Sector
Scara
Entrance
Ap
Ap.
Cod potal
Province / District
Postal Code
PARTICIPANT PERSOAN JURIDIC / LEGAL ENTITY

Denumire
Name of the legal entity
Naionalitatea
Nationality
C.U.I.
Reg. Com
Fiscal reg. code
Trade Register
ADRES SEDIU / HQ ADDRESS

Str.
Nr
Street
Localitate
City
Bloc
No.
Building
Jude / Sector
Scara
Entrance
Ap
Ap.
Cod potal
Province / District
Postal Code
Autorizez ARTMARK:
ca, atunci cnd ntre numrul lotului menionat i descrierea completat a lotului exist contradicie, fie s acorde prevalen descrierii lotului, fie s nu dea curs solicitrii mele
ca, atunci cnd valoarea maxim ofertat de mine nu corespunde pasului de licitaie, s ia n considerare drept valoare maxim ofertat pasul de licitaie de valoare proxim
la aceeai valoare maxim ofertat (rivalitate de oferte), s prefere oferta formulat de un participant prezent n sal, urmat de cea formulat de un participant prin telefon sau
n scris
I hereby authorize ARTMARK:
to choose, when there is a contradiction between the number of the mentioned lot and his description of the same, to either grant priority to the lot description or to choose not
to go ahead with my request
to take into consideration as maximum offered value the next bidding step, when the value offered by me does not match the bidding step
in case of rivalry to prefer the bid made by a present participant
Subsemnatul m angajez s efectuez plata loturilor ce mi vor fi adjudecate urmare a licitrii

n baza acestui formular, n termenul prevzut n Regulamentul de Licitare al ARTMARK, prin:
I hereby undertake to pay the lots I adjudicate as a result of such telephone bidding, within
the term provided by the ARTMARK Bidding Rules, by:
Plat numerar
Cash payment
Transfer bancar
Wired transfer
Card bancar
Bank card
DECLAR C PRIN SEMNAREA PREZENTULUI FORMULAR DE NREGISTRARE ACCEPT NECONDIIONAT TERMENII I CONDIIILE REGULAMENTULUI DE LICITARE AL ARTMARK
I DECLARE THAT I ACCEPT UNCONDITIONALLY THE TERMS PROVIDED BY THE ARTMARK BIDDING RULES
Semntur
Signature
Telefon/Fax: 021 210 30 16/15

Email: rodica.medrega@artmark.ro
Descrcai formularul n format electronic / Download the electronic form:
http://www.artmark.ro/formulare-de-inscriere
SUBSEMNATUL SOLICIT ARTMARK S LICITEZE N NUMELE MEU, CONFORM INSTRUCIUNII MELE TELEFONICE, PENTRU LOTURILE MAI JOS LISTATE
I HEREBY REqUEST TO ARTMARK TO BID IN MY NAME, IN ACCORDANCE wITH MY REAL TIME BY PHONE INSTRUCTIONS, FOR THE BELOw MENTIONED LOTS
Nr. lot
Lot no.
Descriere lot (dup autor ori denumirea lotului)
REGULI DE NREGISTRARE A PARTICIPRII LA
Lot description (by author or by lot name)
Licitaia de Art Nouveau i Romantism (#28/2011)

Licitaia de Postmodernism i Contemporan
(#29/2011)
1. Accesul n sala de licitaie se face pe baza invitaiei nominale de
participare.
2 Licitaia #28/2011 ncepe n ziua de 13 aprilie la ora 19.30 i
continu cu Licitaia #29/2011, de la aprox. ora 20.00, loturile
fiecrei licitaii urmnd ordinea din cataloagele de licitaie.
3. nregistrarea se face prin completarea de ctre participant a
formularului de nregistrare, n cazul n care acesta a licitat efectiv.
4. Fiecare participant gsete pe scaunul su o palet de licitare i
un formular de nregistrare.
5. Paleta i formularul se predau la final recepiei Artmark, situate
la ieirea din sala de licitaie.
6. Participantul care dorete s liciteze pentru un lot strigat i
neadjudecat, poate solicita reintroducerea acestuia n licitaie, n
timpul licitaiei, prin dou metode:

A. SMS la 0756 066 302, coninnd doar numrul lotului;
B. prin chemarea unuia dintre asistenii de licitaie.

V mulumim!
ARTMARK PRELUCREAZ DATELE DUMNEAVOASTR CU CARACTER PERSONAL - NUME, PRENUME, DATA I LOCUL NATERII, CODUL NUMERIC PERSONAL, SERIA I NUMRUL ACTULUI DE IDENTITATE, TELEFON, FAX, ADRESA, E-MAIL, PROFESIE, LOC DE
MUNC, OBINUINELE/PREFERINELE, POTRIVIT NOTIFICRII NR. 13177, N CONFORMITATE CU LEGEA NR. 677/2001, N SCOP DE RECLAM, MARKETING I PUBLICITATE PENTRU I/SAU N LEGTURA CU ACTIVITILE SPECIFICE GALERIILOR DE ART
I CASELOR DE LICITAII DESFURATE DE CTRE ARTMARK. DATELE SOLICITATE SUNT DESTINATE UTILIZRII DE CTRE ARTMARK I SUNT COMUNICATE NUMAI ANGAJAIILOR ARTMARK CU ATRIBUII N NDEPLINIREA SCOPULUI MAI SUS MENIONAT.
PE VIITOR DATELE MENIONATE MAI SUS NE PERMIT S V INEM LA CURENT CU ACTIVITATEA SOCIETII NOASTRE. CONFORM LEGII NR. 677/2001, BENEFICIAI DE DREPTUL DE ACCES, DE INTERVENIE ASUPRA DATELOR, DREPTUL DE A NU FI SUPUS
UNEI DECIZII INDIVIDUALE. AVEI DE ASEMENEA DREPTUL S V OPUNEI PRELUCRRII DATELOR PERSONALE CARE V PRIVESC I S SOLICITAI TERGEREA DATELOR. PENTRU EXERCITAREA ACESTOR DREPTURI, V PUTEI ADRESA CU O CERERE SCRIS,
DATAT I SEMNAT LA SEDIUL GALERIILE ARTMARK S.R.L. DIN STR. LOGOFT LUCA STROICI NR. 18, SECTOR 2, DLUI. IONU ALEXANDRU ALBU, DIRECTOR IT. DE ASEMENEA, V ESTE RECUNOSCUT DREPTUL DE A V ADRESA JUSTIIEI. / ARTMARK PROCESSES YOUR PERSONAL DATA - NAME, SURNAME, DATE AND PLACE OF BIRTH, PERSONAL NUMERICAL CODE, SERIES AND NUMBER OF YOUR IDENTIFICATION CARD, PHONE NUMBER, FA NUMBER, ADDRESS, E-MAIL, PROFESSION, EMPLOYMENT, HOBBIES /
PREFERENCES, IN ACCORDANCE WITH THE PROVISIONS OF NOTIFICATION NO. 13177, AS PER LAW NO. 677/2001, FOR COMMERCIAL, MARKETING AND PUBLICITY PURPOSES FOR AND/OR IN RELATION TO THE ARTMARK ART GALLERY AND AUCTION HOUSE
SPECIFIC ACTIVITIES. THE DATA IS REQUIRED AND INTENDED FOR THE SOLE USE OF ARTMARK AND IS ONLY COMMUNICATED TO THE ARTMARK EMPLOYEES RESPONSIBLE FOR THE FULFILLMENT OF THE HEREINABOVE OBJECTIVE. SUBSEQUENTLY, THE HEREINABOVE DATA ALLOWS US TO KEEP YOU INFORMED AS REGARDS THE ACTIVITIES OF OUR COMPANY. IN ACCORDANCE WITH LAW NO. 677/2001, YOU HAVE THE RIGHT TO ACCES THE DATA, THE RIGHT TO MODIFY SUCH DATA AND THE RIGHT OF NOT BEING
THE SUBJECT OF AN INDIVIDUAL DECISION. YOU ALSO HAVE THE RIGHT TO OPPOSE THE PROCESSING OF YOUR DATA AND TO REQUEST REMOVAL OF SUCH DATA. IN ORDER TO EXERCISE SUCH RIGHTS, YOU MAY FILE A WRITTEN, DATED AND SIGNED REQUEST
TO THE HEADQUARTERS OF GALERIILE ARTMARK S.R.L. LOCATED IN 18 LOGOFAT LUCA STROICI STREET, SECTOR 2, ADDRESSED TO MR. IONU ALEXANDRU ALBU, IT MANAGER. ALSO, YOU HAVE THE RIGHT TO ADDRESS THE COMPETENT COURT OF LAW.
Palatul Cesianu se afl n centrul Bucuretiului, n vecintatea

celor mai importante repere culturale ale oraului: Ateneul
Romn, Muzeul Naional de Art al Romniei, Biblioteca Central
Universitar.
O cldire cu o istorie fascinant este redat astzi unei funcii
nobile: aceea de a adposti opere de art i o activitate dedicat
dezvoltrii pieei romneti de art.
Palatul Cesianu - Racovi, C.A. Rosetti, Nr. 5

NOUL Sediu al Casei De Licitaii ARTMARK
Spaiul elegant, generos i discret a fost proiectat la sfritul

secoulului ala XIX-lea de ctre arhitectul francez Jules Berthet
la cererea proprietarului Nicolae Cesianu, avocat cu rdcini
olteneti din familia Jienilor. n perioada 1892 1900, pe strada
Clemenei, la nr. 5, palatul Cesianu este ridicat dup modelul
renascentist, care acorda cea mai mare importan primului
nivel, piano nobile, parterul fiind destinat prvliilor.
La etaj, ncperile de parad, biroul i dou saloane mari
Salonul Rou i Salonul Spaniol, au ferestre care dau ctre
strad, iar dormitoarele au ferestre orientate ctre curte.
Reedina beneficia de pe urma ultimelor tehnologii privind
confortul locativ - instalaie de nclzire cu calorifere, lumin
electric i ap curent.
Pereii salonului central de la etaj au fost decorai cu stucaturi i
picturi n ulei, care amintesc de stilul artistului francez Franois
Boucher. Compoziiile nfieaz scene de gen elegante, grupuri
de femei i brbai la picnic sau care cnt la diferite instrumente. Decoraia original din somptuosul hol se pstreaz i
astzi, ornamentnd spaiul care are att funcie de primire ct
i de sal de bal.
n 1909 familia Cesianu se mut n str. Biserica Enei nr. 10, iar
palatul din C. A. Rosetti devine noul sediu al Automobil Club
Romn, la festivitatea de inaugurare participnd, alturi de
ntreaga protipendad bucuretean, prinul motenitor
Ferdinand.
De-a lungul secolului al XX-lea palatul va facilita fotografierea zborului biplanului Farman, condus de francezul Michelle
Molla pe deasupra Palatului Regal (1910) i succesiv va
deveni sediul Cercului Cultural Liberal al comunitaii evreieti din
Bucureti (1910), sediul Fasciei i a organizaiilor coloniei italiene
din Bucureti (1941), sediul ARLUS - Asociaia Romn pentru
Strngerea Legturilor cu Uniunea Sovietic (1948).
n 1950 este naionalizat, intrnd ulterior n patrimoniul
societii Comaliment S.A, iar n 2000, activitatea de restaurare
a palatului primete premiul Ordinului Arhitecilor din Romnia.
Din 2011, Palatul Cesianu-Racovi devine noul sediu
al Casei de Licitaii Artmark.
Holul de recepie anul 1905
Holul de recepie anul 2011
ISTORIC ARTMARK
Decembrie 2008 prima licitaie de art a Casei Artmark,
Licitaia de Iarn 2008, un succes absolut Fata n roz de
Nicolae Tonitza se adjudec cu 120.000 euro, sum record n
piaa romneasc a licitaiilor de art; Punii privirilor, de
Ion uculescu, realizeaz, n aceeai licitaie, un meritat record
personal al artistului, 80.000 euro
Ianuarie 2009 expoziia de deschidere a galeriei ArtSociety,
Anamaria Smigelschi Alin Gheorghiu
Mai 2009 galeria de art contemporan Point contemporary
particip prima oar la un trg internaional de art, ViennaFair
2009, cu un solo-show Roman Tolici
Iunie 2009 Licitaia de Var 2009 a Casei Artmark, soldat
cu alte dou recorduri absolute de pia romneasc, vnzarea
capodoperelor Aie de Camil Ressu respectiv, Port de Marcel Iancu, ambele aparinnd reputatei colecii interbelice Dr.
Iosif Dona, cu 160.000 euro, respectiv 130.000 euro; punerea n vanzare a celei mai scumpe opere de art propuse pieei
romneti, Tietorul de lemne de impresionistul francez
Camille Pissarro, provenind dintr-aceeai colecie Dona
Octombrie 2009 Licitaia de Toamn 2009, n care Artmark
adjudec unui colecionar romn o oper a impresionistului
francez Armand Guillaumin, anume Paysage au Midi, datat
1907, cu 60.000 euro, record (i piatr de temelie) pentru
piaa romneasc de art european
Ianuarie 2010 se decide separarea celor doua componente
ale activitii Artmark, anume cea de licitaie de art, de cea
de galerie, punndu-se bazele Centrului Cultural ArtSociety,
fundaie ce mbrac activitatea ambelor galerii - ArtSociety i
Point contemporary, sub preedinia Ruxandrei Garofeanu.
Casa de licitaii Artmark rmne principalul finanator al
fundaiei, ce are n plan organizarea de expoziii de anvergur
naional
Aprilie 2010 Licitaia Coleciei Tiberiu Puica, n cadrul creia
Artmark reuete vnzarea Macilor lui tefan Luchian cu
preul de adjudecare de 132.000 euro, record de autor pentru tefan Luchian, tranzacie public devenit a doua ca
nsemntate financiar n piaa romneasc de art
Iunie 2010 Recordul anterior n tefan Luchian este detronat
de vnzarea Garoafelor cu 140.000 euro n Licitaia de Var
2010
Iunie 2010 Lansarea Indexului Pieei Romneti de Art
Catalog de randamente anuale (1995-2009) ale celor mai
tranzacionai artiti romni, n parteneriat cu Royal Preferred Banking, divizia de private banking a RBS Romnia, i
cu sprijinul Institutului Bancar Romn, cu participarea unui
panel de 16 vorbitori, ntre care Ministrul Culturii i Patrimoniului Naional, cabinetul Vicepremierului, Preedintele Bursei
Romne de Mrfuri, Vicepreedintele Comisiei Naionale a
Valorilor Mobiliare, Rectorul Academiei de Studii Economice,
Preedintele Asociaiei Oamenilor de Afaceri din Romnia,
preedintele Asociaiei Experilor i Evaluatorilor de Art din
Romnia, preedintele Asociaiei Comercianilor cu Obiecte de
Art din Romnia, alte personaliti
Iulie 2010 Licitaia de Orientalism 2010, gzduit de Hotelul
Vega din Mamaia Constana, proiectat n parteneriat cu
Muzeul de Arta din Constana i Consiliul Judeean Constana,
debuteaz campania Artmark 2010 - 2011 de a extinde/pro-
fesionaliza piaa de art la nivel naional, organiznd evenimente de licitaie de art ntr-o serie de orae reprezentative
ale Romniei; totodat nchide primul semestru al 2010 cu o
cifr de afaceri din licitaii dubl fa de cea a anului trecut
(1,92 milioane euro semestrul I/2010 fa de 1,76 milioane euro
ntregul cuprins al anului 2009), ntr-o pia romneasc a
vnzrilor de art prin licitaie aprox. dubl fa de cea a anului
trecut (3,69 milioane euro ntreg 2009 vs. 3,03 milioane euro
semestrul I/2010).
Septembrie 2010 prima Licitaie Artmark de Impresionism i
Postimpresionism Romnesc stabilete noi recorduri n piaa
romneasc de art cca 650 de participani, rata de adjudecare peste 88% din loturile puse n vnzare, cifra de afaceri de
peste 800 mii euro, respectiv peste 40 de recorduri de autor
(din 112 loturi adjudecate). Car cu boi de Nicolae Grigorescu,
o ampl compoziie reprezentativ pentru perioada alb a
artistului naional, se adjudec cu 155.000 euro, detronnd
locul II anterior deinut de tefan Luchian cu pictura Garoafe.
Octombrie 2010 Licitaia de Toamn 2010, primul duplex
naional ntre dou sli de licitaie de art situate n orae
diferite, Opera Naional Timioara + J.W. Marriott Bucureti,
pune fa n fa know-how-ul bucuretenilor cu privire la
cotaiile artitilor tranzacionai public i jocul de burs de
art cu opiunea bnenilor pentru frumos la preuri accesibile. Rezult o rat de adjudecare record de 96%, o prezen
de cca 700 participani i o cifr de vnzri de aprox. 750 mii
euro, unde Bucuretiul i adjudec cca 55% din operele de
art puse n vnzare, iar Banatul i zonele adiacente cca 45%.
Noiembrie 2010 a doua Licitaie anual de Sculptur
(Romneasc i European), gzduit de Palatul Ghika din
Bucureti, reuete o rat de adjudecare de 71% (fa de rata
primei licitaii de sculptur din noiembrie 2009), validnd un
nou sector de pia de art de patrimoniu
Noiembrie 2010 Loturile Licitaiei 12+1 Capodopere Impresioniste i Postimpresioniste din Colecii Particulare sunt
adjudecate n proporie de 100% (ntre care i dou vnzri
peste 100 mii euro, Golgota lui Nicolae Tonitza, provenind
din colecia dipl. Vasile Stoica, retrocedat de Muzeul Naional
de Art al Romniei n 2009, adjudecat pentru 125.000
euro, nou record de autor, mprumutat o lun mai tarziu de
colecionarul achizitor expoziiei permanente a Muzeului de
Art Prahova Ion Ionescu-Quintus, respectiv Panselue de
Nicolae Grigorescu, adjudecat la 115.000 euro)
Decembrie 2010 Licitaia aniversar de Iarn 2010, a doilea duplex naional Sibiu (Hilton) Bucureti (J.W. Marriott),
organizat n parteneriat cu Muzeul Naional Brukenthal i cu
susinerea cluburilor locale Rotary i Lions, marcheaz dou
recorduri naionale: pictura Pstoria de Nicolae Grigorescu,
provenind dintr-aceeai reputat colecie dipl. Vasile Stoica,
se adjudec cu 175.000 euro, record de autor, respectiv cele
89 de loturi adjudecate (dintr-un total de 98 puse n licitaie)
totalizeaz cca. 1,3 milioane euro, cifr de vnzare record
Februarie 2011 Licitaia de Mrior 2011 nregistreaz un
nou record de autor pentru Ion Andreescu cu lucrarea Femei
n parc, care s-a vndut pentru suma de 130.000 de euro,
clasnd lucrarea pe locul ase n topul celor mai bine vndute
opere de art. Luna februarie aduce la Artmark i dou debuturi nsemnate, prima Licitaie de Art Decorativ i prima
Licitaie de Vinuri Vechi Romneti
PROGRAM DE DEPUNERE N CONSIGNAIE,

EVALUARE I EXPERTIZARE:
Mari 11.00 - 18.00
Joi 14.00 18.00
Smbt 11.00 14.00
Pentru depuneri n consignaie n afara programului,
v rugm s solicitai o programare la:
Robert Rdulescu - Director Consignare

Relationship Manager Vechi Maetri i Sculptur
0756 056.102 / robert.radulescu@artmark.ro
Florin Petcu
Relationship Manager Art Modern
0758 056.115 / florin.petcu@artmark.ro
Suzana Vasilescu
Relationship Manager Art Contemporan
0756 066 302 / suzana.vasilescu@artmark.ro
Catrinel erban
Relationship Manager Art Decorativ
0756 163 404 / catrinel.serban@artmark.ro
Drago Farmazon
Relationship Manager Postmodernism, Vinuri de
colecie, Orologerie
0757 056 108 / dragos.farmazon@artmark.ro
CONTACT
Str. C.A. Rosetti, nr. 5, 010281, Bucureti
Telefon informaii: 021 210 30 16 - Persoan de contact: Rodica Medrega
Fax: 021 210 30 15, E-mail: office@artmark.ro
Valeriu Sngeorzan
Director Business Development
PR i Comunicare
0757 056 109
valeriu.sangeorzan@artmark.ro
Florina Poleuc
Financiar - Contabil
Facturare i pli
0757 056 110
florina.poleuca@artmark.ro
Mihail Stomff
Head of Private Sales
0756 056 101
mihail.stomff@artmark.ro
Marius Istrate
Director Administrativ
Expedieri n ar i internaionale
0757 056 106
marius.istrate@artmark.ro
Roxana Vlcu
Head of Auction Sales
0758 056 111
roxana.valcu@artmark.ro
Acionariat i management
Casa de Licitaii Artmark este deinut de Alexandru Bldea (61%), Manuela Plpcianu (10%), respectiv fondul
olandez de investiii Artmark International BV (29%). Consiliul de Administraie al Casei Artmark este alctuit din Manuela
Plpcianu i Alexandru Bldea.
Consiliul de onoare al fundaiei Centrul Cultural ArtSociety este format din Dan Hulic - Preedinte de Onoare,
Ruxandra Demetrescu, Ioan Sbrciu, Doina Puleanu, Florin Rogneanu. Preedintele Fundaiei este Ruxandra Garofeanu.
CALENDAR
LICITAII ARTMARK
2011
27 ianuarie

LICITAIA DE ALB-NEGRU
LICITAIA DOAMNELOR ARTELOR FRUMOASE
ROMNETI
23 februarie LICITAIA DE MRIOR - ART PLASTIC I

SCULPTUR
24 februarie

LICITAIA DE MRIOR - ART DECORATIV

LICITAIA VINURILOR DE COLECIE
LICITAIA Coleciei de Postmodernism
Petre Buzatov
23 martie
LICITAIA DE PRIMVAR
13 aprilie

LICITAIA DE ROMANTISM I ART NOUVEAU

LICITAIA DE ART CONTEMPORAN
19 mai

LICITAIA Vechi Maetri ai Picturii

Romneti - sec. XVIII-XIX
LICITAIA DE DESIGN MODERN I CONTEMPORAN
31 mai
LICITAIA PRIMUL MEU TABLOU
16 iunie
LICITAIA DE VAR
16 iulie

LICITAIA DE MARINE I ORIENTALISM

Mamaia, Constana
28 septembrie LICITAIA DE IMPRESIONISM I

POSTIMPRESIONISM ROMNESC

Opera Naional Bucureti
29 septembrie LICITAIA DE ECHITAIE, CINEGETIC I MARINRIT

LICITAIA DE VINURI I AMPANII DE COLECIE

LICITAIA ROMNIA REGAL
20 octombrie LICITAIA DE TOAMN
15 noiembrie LICITAIA VALORI TRADIIONALE

LICITAIA DE ART DECORATIV DE EPOC
16 noiembrie LICITAIA DE CEASURI I BIJUTERII

LICITAIA DE ART CONTEMPORAN
17 noiembrie LICITAIA DE ALB-NEGRU
15 decembrie LICITAIA DE IARN

Ateneul Romn
Regulament de licitare
1. Licitaia de obiecte de art (sau de colecie) este organizat de Artmark ( Galeriile Artmark srl ) i condus de unul sau mai muli
reprezentani ai Artmark (licitator/licitatori).
2. Obiectele de art supuse licitaiei aparin, de regul, unor deponeni (consignani) ce doresc s rmn anonimi. Atunci cnd
consignanii agreeaz divulgarea numelui lor n cadrul vnzrii prin licitaie, acesta va fi specificat n catalogul de licitaie.
3. Deponenii (consignani), prin actele ce le semneaz cu Artmark, garanteaz c obiectul de art ce l depun n consignaie n vederea vnzrii prin licitaie le aparine ori c au dreptul legal de a-l vinde.
4. Artmark public n prealabil licitaiei un catalog al obiectelor de art (sau de colecie) supuse licitaiei att n cadrul paginii sale
de web (www.artmark.ro), ct i n form tiprit. n cadrul licitaiei se vor vinde numai obiecte de art enumerate i descrise n
rezumat n cuprinsul catalogului. Descrierile i ilustraiile obiectelor sunt indicative, nu exhaustive, i reprezint o opinie a experilor
i specialitilor Artmark cu privire la obiectele de art supuse licitaiei.
5. Toate obiectele ce se vor vinde vor fi expuse n vederea vizitrii/inspectrii n cadrul expoziiei ce precede vnzarea prin licitaie.
Cumprtorii vor avea oportunitatea de a se lmuri cu privire la condiia, coninutul i conformitatea cu meniunile din catalogul
de licitaie ale obiectelor supuse licitaiei, att n cadrul expoziiei, ct i n cadrul licitaiei, astfel nct s i formeze o convingere
proprie cu privire la calitile/imperfeciunile obiectului.
6. Durata, programul i locaia expoziiei obiectelor ce se vor licita se va face cunoscut public n prealabil, prin pagina de web a
Artmark, n catalogul de licitaie, precum i prin alte ci de publicitate. Cataloagele de licitaie se pot procura de la sediul Artmark, de
la locaia expoziiei, de la locaia unde se organizeaz licitaia, precum i prin pot.
7. Formularul de nregistrare a participantului la licitaie se poate completa n timpul licitaiei - n sala de licitaie. nregistrarea
semnific acceptarea necondiionat a termenilor i condiiilor prezentului regulament de licitare.
8. Participarea la licitaie/licitarea se face prin ridicarea unei palete de licitare, cuprinznd numrul de ordine al participantului n
cadrul unei licitaii anume, ca rspuns la strigarea pasului de licitare de ctre licitator. Paleta de licitare se nmneaz participantului
o data cu formularul de nregistrare. Atunci cnd mai muli participani indic prin ridicarea paletei voina de a licita preul cerut de
licitator, acesta va alege dintre participani o singura palet, specificndu-l, de regul n ordinea ridicrii paletelor (innd cont i de
msura vizibilitii manifestrii dorinei de a licita).
9. Catalogul de licitaie prevede, de regul, numai intervalul de estimare a valorii obiectului, iar nu i preul de pornire al licitaiei cu
privire la respectivul obiect. Loturile (obiectele de art supuse licitaiei) sunt strigate n ordinea enumerrii lor n catalogul de licitaie.
Licitatorul anun numrul lotului i preul de pornire al acestuia. Licitatorul decide suveran preul de pornire al fiecrui obiect supus
licitaiei, putnd modifica preul de pornire al acestuia n timpul licitrii, inclusiv cu prilejul reintroducerii sale n licitaie.
10. Lotul se adjudec participantului care ofer preul cel mai mare. Obiectul de art (sau de colecie) licitat va fi adjudecat
cumprtorului la mplinirea cumulativ a condiiilor: licitatorul strig adjudecat i bate ciocnelul de licitaie. Adjudecarea
constituie angajament ferm, contractual, de cumprare, n condiiile i termenii prezentului regulament.
11. Nici un lot nu se va vinde sub preul de pornire. Loturile nelicitate la momentul strigrii lor iniiale pot fi repuse n vnzare n cadrul
i n timpul licitaiei, dac un participant o solicit explicit.
12. Licitatorul poate elimina din licitaie oricare lot dintre cele expuse i prezentate n catalogul de licitaie, pentru motive ce vor fi
considerate de pri drept avnd legtur cu buna i diligenta desfurare a licitaiei.
13. n cazul n care un lot nu se adjudec n cadrul licitaiei, acesta este restituit deponentului n termenul prevzut n certificatul de
consignaie. Un lot nevndut n cadrul licitaiei va putea fi cumprat, n urmtoarele 5 zile dup licitaie i anterior restituirii sale, la
valoarea minim a intervalului valorii de estimare (la care se adaug taxa de licitaie, care variaz funcie de statutul cumprtorului
n relaie cu Artmark, conform art. 16 i 18).
14. Persoanele interesate de loturi n licitaie pot participa i n absen, fie pe calea formulrii scrise de ofert (formularul se pune
la dispoziia cumprtorilor interesai anterior inerii licitaiei - att online, ct i n cadrul catalogului tiprit ori la recepie), fie pe
calea participrii telefonice prin personalul Casei. n cazul n care mai muli participani n absen formuleaz oferte pentru acelai
lot la acelai pre (maxim), de regul va avea prioritate prima ofert recepionat. Ordinea general de prioritate este: nti ofertele
manifestate ori strigate n sala de licitaie, apoi ofertele manifestate n absen, prin telefon sau n scris.
15. La licitaie pot de asemenea participa, n condiii egale, un reprezentant al Ministerului Culturii, ce manifest n condiiile prevzute
de lege dreptul de preemiune al statului, precum i un reprezentant al Artmark, ultimul situat vizibil la un birou aflat n faa slii de
licitaie. Reprezentantul Statului va purta numrul 1, iar reprezentantul Artmark va purta numrul 2.
16. Preului de adjudecare, fie pre de pornire, fie pas strigat de licitator, i se va aduga taxa total de licitaie (care include TVA i
dreptul de suit etc.) i taxa de timbru a artitilor plastici, de 0,5%, ce se adaug separat, potrivit legii.
17. Strigarea i adjudecarea preului se fac n EUR, ce se va folosi drept moned de calcul a preului de strigare, respectiv adjudecare.
Casa de Licitaie va anuna, prealabil nceperii licitaiei, cursul convenional (echivalena) EUR/USD RON folosit de Cas n scopul
licitaiei curente. n cazul n care Casa nu anun un curs convenional, se aplic cursul oficial al BNR n ziua adjudecrii.
18. Taxa total de licitaie este de 20% din preul de adjudecare. n cazul n care, n cadrul aceleiai licitaii, participantul adjudec
cel puin 3 obiecte, iar valoarea total adjudecat depete 25.000 euro, taxa scade la 15%. Membrii Artmark, deintori de card de
membru Artmark Clasic, beneficiaz de o reducere a taxei la 18%.
19. Obiectul de art (sau de colecie) adjudecat va fi achitat de cumprtor n termen de o sptmn de la momentul adjudecrii
(cu excepia cazului n care cumprtorul deine un card de membru). Plata se efectueaz n lei. Plata se poate efectua att: a)
n numerar la casieria Casei, ct i b) prin transfer bancar (titular de cont Galeriile Artmark srl, Cod fiscal RO24235977,
RO66MILB0000000000295459 (RON), RO38MILB0000000000295478 (EUR), RO27MILB0000000000295482 (USD), SWIFT: MILBROBU, Millennium Bank Sucursala Ermil Pangratti), precum i c) prin card bancar.
20. Preluarea obiectului de art (sau de colecie) se poate efectua ndat dup achitarea sumei facturate. Atunci cnd achitarea se
produce n numerar ori utiliznd cardul bancar, facturarea i plata lotului adjudecat se pot petrece att n timpul ori ulterior finalizrii
licitaiei la locaia organizrii licitaiei ct i ulterior licitaiei la sediul Artmark. Atunci cnd plata se efectueaz prin transfer
bancar, factura se poate ridica fie de la locaia organizrii licitaiei, fie ulterior inerii licitaiei de la sediul Artmark, fie se poate transmite n copie prin fax.
21. n cazul n care suma facturat nu este achitat n termenul prevzut de prezentul Regulament, Casa de Licitaie poate opta ntre
a) a considera adjudecarea nul i repune obiectul de art (sau de colecie) n vnzare, b) a solicita cumprtorului achitarea lotului
adjudecat i a taxei totale de licitaie, precum i a unei penaliti de ntrziere de 1%/zi din suma datorat, respectiv c) a vinde lotul
penultimului participant ofertant, la preul licitat maximal de acesta.
22. Profitul i riscul vnzrii se transfer asupra cumprtorului la momentul adjudecrii. Preluarea i transportul lotului adjudecat
sunt n sarcina cumprtorului. Acesta este dator s preia obiectul adjudecat n termen de 2 sptmni de la recepionarea plii
de ctre Casa de Licitaie. Livrarea lotului pltit se va efectua gratuit de Cas n cazul n care a) cel puin unul dintre loturile adjudecate are o dimensiune ce nu se preteaz transportului folosind un autoturism sau b) valoarea loturilor adjudecate depete, fr
adugarea taxei, echivalentul n lei a sumei de 25.000 euro.
23. Cumprtorii sunt ntiinai c achiziia unor anume loturi de art trebuie adus pe cale legal la cunotina Ministerului Culturii,
n vederea evalurii clasabilitii acestora n categoriile patrimoniului naional cultural mobil (fond ori tezaur), nsoite, n eventualitatea clasrii, de obligaiile legale de rigoare.
24. Casa, la dorina vnztorului, poate condiiona achiziia, pe calea specificrii n catalogul de licitaie a literei R , de obligaia
de a nu exporta definitiv (altminteri dect n vederea expunerii n cadrul unei expoziii de art) obiectul de art adjudecat, obligaie
care se asum de cumprtor prin i la momentul licitrii preului de adjudecare.
25. ARTMARK GARANTEAZ ADJUDECATARULUI AUTENTICITATEA OBIECTELOR DE ART ADJUDECATE N CADRUL LICITAIEI.
26. Cumprtorul poate contesta autenticitatea unui obiect de art adjudecat prin comunicarea ctre Cas a unei contestaii scrise
motivate, nsoite de o opinie scris a unui expert atestat potrivit legii, general recunoscut de comunitatea profesional drept competent n opera artistului a crui paternitate face obiectul contestaiei i beneficiind, n accepiunea general, de o bun reputaie.
Casa are dreptul de a produce, n termen de 3 luni de la recepionarea contestaiei, o contraexpertiz a unui expert beneficiind de
un nivel similar de competen i reputaie. Pentru a evita tentativele de fraud, Casa marcheaz fiecare dintre loturile livrate cu un
element alfanumeric de siguran (ireproductibil i autodistructiv n caz de ncercare de desprindere).
27. Cumprtorului unui obiect de art i se va elibera un certificat de vnzare, potrivit modelului din Anexa 6 a HG 1420/2003 pentru
aprobarea Normelor privind comerul cu bunuri culturale mobile.
28. Artmark pstreaz dreptul de a publica imagini i descrieri ale obiectului de art (sau de colecie) vndut n oricare materiale cu
scop promoional.
29. Casa poate pretinde persoanei care produce o daun, n cursul expoziiei ori a licitaiei, unuia dintre obiectele supuse vnzrii, s
suporte dauna achitnd preul echivalent limitei maxime a intervalului valorii estimate, astfel cum este acesta publicat n catalogul
de licitaie.
30. Casa ntiineaz cumprtorii c scoaterea din ar, pe orice cale, a bunurilor culturale mobile pentru care nu s-a obinut certificatul de export temporar sau definitiv, eliberat n condiiile legii, constituie operaiune de export ilegal. n cazul n care cumprtorul
dorete s exporte lotul achiziionat (nerestricionat la export prin lege ori prin condiionarea vnztorului) poate apela, pentru
obinerea certificatului de export, la serviciile de reprezentare ale Casei de Licitaie. Pentru acest serviciu Casa aplic un tarif de 150
euro, separat de eventuale taxe si costuri percepute de emitentul certificatului de export.
31. Potrivit legii (Legea 182/2000 i HG 518/2004), bunurile culturale creaie contemporan se pot exporta definitiv sau temporar
fr certificat de export, urmnd s se ateste n faa autoritilor vamale faptul c respectivele bunuri sunt opere create de autori n
via. n acest scop, Artmark poate elibera, la solicitarea cumprtorului, gratuit, adeverine dup modelul prevzut n Anexa 5 a HG
518/2004 pentru aprobarea Normelor metodologice privind exportul definitiv sau temporar al bunurilor culturale mobile.
AUCTION RULES
1. The auction is organized by Artmark (Galeriile Artmark srl) and conducted by one or more Artmark representatives (auctioneers).
2. The art items (or collectibles) usually belong to consigners which choose to remain anonymous. Whether the consigners agree to
the disclosure of their name, such shall be mentioned in the auction catalogue.
19. The adjudicated lot must be paid by the buyer a week after the adjudication (except the case when the buyer is a classic or elite
Artmark member). The payment is made in lei: a) cash at the House cashier, b) by wire transfer (account holder Galeriile Artmark
srl, Fiscal Identification Code RO24235977, accounts: RO66MILB0000000000295459 (RON), RO38MILB0000000000295478
(EUR), RO27MILB0000000000295482 (USD), SWIFT: MILBROBU, Millennium Bank Branch Ermil Pangratti), as well as c) by bank card.
3. The consigners guarantee, by the documents they sign with Artmark, that they are the legal owner of the art items they consign
for auction and they have the right to sell it.
20. The lot can be picked up as soon as the entire amount is paid. Payment may be done in cash or by bank card, during the auction
at the auctions location as well as after the auction at the Artmark headquarters. When payment is made by bank transfer, the
invoice can be picked up from the auctions location, or after the auction at the Artmark headquarters or transmitted by fax.
4. Artmark publishes the catalogue of the auction on its web page (www.artmark.ro), as well as in a printed form. The auction will
include only the art items enumerated and briefly described within the catalogue. The pictures and texts with respect to the auction
lots are indicative and not exhaustive, and represent an opinion of our experts and specialists.
21. Whether the price is not paid in due term, the Auction House may choose: a) to consider the adjudication null and void and reintroduce the lot for sale, b) to request the buyer to pay the hammer price and the sale tax, plus a penalty of 1 percent per day of
delay, respectively c) to sell the lot to another bidding participant, at his highest offered price.
5. All the art items subject to auction will be exhibited before the auction in order to ensure proper inspection. All the participants will
have the opportunity to get familiar with the condition, the content and the conformity of the lots subject to auction either before or
during the auction, to enable someone to formulate its own opinion with regard to the qualities/imperfections of the lots.
22. The profit and the risk of the lot are transferred to the buyer at the moment of the adjudication. Taking-over and transportation
of the lot is under the buyers care. The buyer has to take-over and pick-up the lot within two weeks after due payment. The Auction
House delivers the lot free of charge when: a) at least one of the adjudicated lots has a size that makes it undeliverable by car or b)
the value of the adjudicated lots exceeds, without the sale tax, the equivalent in lei of EUR 25,000.
6. The location and time schedule of the prior exhibition of the lots will be announced on Artmarks web page and within the auction
catalogue. The auction catalogues are available with Artmarks headquarters, on the exhibition location, on the auction location or
by post.
7. Anyone can participate if he registers, during the auction in the saleroom. The registration signifies the unconditioned acceptance of the terms and conditions of these auction rules.
8. Any participant receives, along with the registration form, a bidding paddle designating the number of the participant during that
auction, which he will show to the auctioneer to indicate he agrees to pay the price the auctioneer asks. When several participants
indicate their will to bid for the asked price, the auctioneer shall choose among them and nominate one bidding paddle, preferably
following the order the participants have raised their paddles (taking into account also the visibility of the manifestation of the will
to bid).
9. The catalogue provides, usually, only for the evaluation of the market price of the lots (and not the starting price). The lots are
put on sale strictly following the order of the auction catalogue. The auctioneer announces the lot number and its starting price. The
auctioneer has the supremacy to decide the starting price of each lot, including when unsold lots are subjected again to auction at
someones request.
10. The lot is adjudicated to the participant offering the highest price. The lot is adjudicated to the buyer when, cumulatively: the
auctioneer says sold and it hits the auction hammer. Adjudication constitutes a firm and contractual engagement to buy the adjudicated lot in accordance with the terms and conditions of these regulations.
11. No lot can be sold under the starting price. An unsold lot may be put again to sale, when a participant requires so during the auction.
23. The buyers are informed that the purchase of certain art items should be notified to the Ministry of Culture, which is to evaluate
whether old and important fine art is to be classified as belonging to one of the national cultural heritage movables categories, and,
if the lot is classified by MCC, there are certain legal obligations which are to be observed by the owner.
24. At sellers request, the Auction House may condition the sale, by specifying the letter R in the auction catalogue, imposing a
restriction on its permanent export, which obligation is undertaken by the buyer when bidding the adjudicating price.
25. Artmark guarantees to the buyer the authenticity of the art item adjudicated during the auction.
26. The buyer may contest the authenticity of the art item by a written motivated contestation, accompanied by a written opinion
issued by an art expert authorized in accordance with the Romanian laws, generally recognized by the professional community for
his competence with respect to the artwork of the artist whose paternity is under question mark and enjoying a generally accepted
good reputation. The Auction House has the right to commit, within three months after receiving the contestation, a counterexpertise produced by an expert enjoying the same level of competence and reputation. To avoid any attempt of fraud, the Auction
House marks all the delivered lots with an alphanumerical element of security (which cannot be reproduced and selfdistructing if
one tries to disengage it).
27. The buyer of an art item will be issued a sale certificate, as provided by the Annex 6 of the Government Decision 1420/2003 for
the approval of the norms regarding the movable cultural goods trade.
28. Artmark reserves the right to publish images and descriptions of the art items (or collectibles) which it sold, in any promotional
materials.
12. The auctioneer may decide to eliminate from the auction any lot, even if exhibited and illustrated in the auction catalogue, for
reasons to be considered by the parties in a fair connection with the sound and diligent course of the auction.
29. The Auction House may request, to a person causing damage to one of the art items put for sale, during the exhibition or the
auction, to cover the damage by paying the acquiring the lot with a price equivalent to the maximum limit of the estimated value, as
published in the auction catalogue.
13. Whether a lot is not adjudicated during the auction, it will be returned to its consigner in accordance with the certificate of consignment. An unsold lot may be privately sold in the following two days after the auction but prior to its return to the consignor with
the lesser value of the evaluation interval (to which the sale tax will be added which varies depending of the buyers statute in
relation with Artmark see articles 16 and 18).
30. The Auction House informs the buyers that the export, no matter the way, of movable cultural goods without obtaining a temporary or permanent export license, represents an illegal export operation. If the buyer wishes to export the purchased art item (if not
restricted by law or by the sellers condition as per art. 24), the buyer may contract, in order to obtain the export license, the agency
of the Auction House. The fee for this service is Euro 150, save for eventual other taxes asked by the issuer.
14. Someone may participate to the auction when absent as well, either by an absentee bid (an absentee bid form is available online,
within the auction catalogue or at the reception desk) or by phone (intermediated by Artmarks personnel). Where more absentee
bidders formulate bids for the same lot at the same (maximum) price, in principle the first received absentee bid will take priority.
General order of priority is: explicit offers manifested in the salesroom, then the bids by phone and the absentee written bids.
31. According to the law (Law 182/2000 and Government Decision 518/2004), the contemporary cultural goods can be exported
permanently or temporarily without an export license, if attesting to the customs that the respective goods were created by living
artists. To this end, Artmark may issue, upon request, free of charge, a document-in-proof in accordance with the model provided
by Annex 5 of the Government Decision 518/2004 on the approval of the methodological norms regarding temporary or permanent
export of movable cultural goods.
15. A Ministry of Culture and National Patrimony representative may participate to the auction, to exercise the States preemption
right, in equal conditions, while the representative of the Auction House may participate as well, the latter being located at sight, in
front of the saleroom. The State representative holds the bidding paddle numbered 1, while Artmark holds paddle number 2.
16. To the hammer price, the Auction House will add the total sale tax (which includes VAT and the artists resale royalty etc.) and the
art stamp tax, namely 0.5% of the sale price, according to Law no. 35/1194.
17. The calling and adjudicating price are told in euro. The Auction House will announce, before the auction starts, the conventional
exchange rate EUR/USD RON, used by Artmark for the current auction. If and when Artmark does not make public a conventional
exchange rate, the National Bank of Romania exchange rate, official for the adjudication date, becomes applicable.
18. The total sale tax represents 20% of the hammer price. If the participant buys once minimum 3 lots which amounts at least EUR
25,000, the tax decreases to 15%. Artmark members, holding an Artmark membership card, benefits of a reduction of the tax to
18%.
Licitatia Vechi MaeStri Ai Picturii

RomneSti - Sec. XviII-XIX
19 mai 2011
mai
2K11
Ion Georgescu, Autoportret cu turban (detaliu)
odern i c
on
t
nm
g
i
s
19
licitai
em
an
r
o
p
ad
e
de
E
D I
A IS
I
T R II
A
T SU ER
I
C EA UT
I
L C IJ
B
E
I
R
16
M
E
1
1
0
Muzeul Judeean de Art
Centrul Artistic
Baia Mare
Repere europene ntre tradiii i inovaii
(expoziie permanent)
Str. 1 Mai, nr. 8

Baia Mare, jud. Maramure, 430331, Romania
Telefon: 0262.213964
Fax: 0262.214080
13
Aman Theodor
nchinarea solului turc (Mihai Viteazul)
pg. 55
Strmbu Ipolit
La promenad
pg. 41
27
Artachino Constantin
Biblis preschimbat n izvor
pg. 86
Teianu Mihail
Alegoria poeziei
pg. 32
14
Bednarik Ignat
Idil
pg. 56
Teianu Mihail
rncue cu fuiorul
pg. 40
21
Bellet Pierre
Nud dormind
pg. 74
11
Tonitza Nicolae
Crini imperiali
pg. 48
22
Bellet Pierre
Reverie
pg. 75
25
Tonitza Nicolae
Doamna cu voal
pg. 82
20
Dumitrescu Stoica
Lpuneanu
pg. 73
16
Trenk Henry
Desi de pdure
pg. 68
10
Greceanu Olga
nger
pg. 46
pg. 70
Grigorescu Nicolae
rncu odihnindu-se
pg. 58
Urbanski de Nieczuja
Franciszek
Pstori pe cmp cu flori
15
17

Loghi Kimon
Reverie
pg. 38
pg. 71
Loghi Kimon
Scen mitologic
pg. 44
Urbanski de Nieczuja
Franciszek
Culegnd flori
18

M.S. Maria
Regin a Romniei
Irii
pg. 36
Vermont Nicolae
Dansul
pg. 33
Vermont Nicolae
Sf. Ecaterina
pg. 42
23
Neogrady Antal
Privind valurile
pg. 76
12
Vermont Nicolae
Ruinat
pg. 54
24
Popescu tefan
Peisaj cu cetate
pg. 80
19
Vermont Nicolae
Spionul
pg. 72
Ressu Camil
Culegtorii de cartofi
pg. 34
26
Vigh Bertalan
Cochetrie
pg. 85
ART NOUVEAU
1
Mihail (Miu) Teianu
(1884, Brila - 1944, Bucureti)
Alegoria poeziei
gua pe carton
33 48 cm
semnat i datat dreapta jos, cu negru,
M. Teianu, 1919
2
Nicolae Vermont
(1866, Bacu - 1932, Bucureti)
Valoare estimativ: 700 - 1.200
Preul de pornire se va situa sub limita minim a evalurii
Referine:
DEAC, Mircea, 250 de pictori
romni, Ed. Medro, Bucureti, 2003
OPREA, Petre, Tinerimea Artistic,
Ed. Maiko, Bucureti, 2006
32
Dansul (Schi de panou, parte din ciclul Alegoria Artelor)

crbune, cont i accente de pastel pe hrtie
75 40 cm
semnat i datat mijloc dreapta, Nicolae Vermont, 1908
Valoare estimativ: 2.200 - 3.500
Referine:
IONESCU, Radu, PAVEL, Amalia,
Nicolae Vermont, Ed. Academiei
R.P.R., Bucureti, 1958
33
3
Camil Ressu
(1880, Galai - 1962, Bucureti)
Culegtorii de cartofi
ulei pe carton
48 64.5 cm
semnat dreapta jos, cu negru, C. Ressu
Premisele schimbrii survenite n

arta lui Ressu dup 1920 se regsesc
n elemente biografice bine conturate. Avnd n spate experiena Vlaici,
unde, pentru mai multe veri, Ressu
i-a asimilat tematica rneasc
ntr-o manier unic n epoc, n deceniul al treilea, pictorul va ataca prin
alte modaliti plastice problemele
pe care meseria i le ridica. Desigur
c i mediul artistic postbelic i va
avea partea lui de influen asupra
artei romneti n ansamblu, ns
foarte importante sunt noile puncte
de interes pe care Ressu i le asum.
Chiar dac tema rneasc nu
dispare, aceasta este reorchestrat
prin intermediul pictrii n sine, care
este reorganizat compoziional i
plastic. Pictorul alege noile mijloace
de expresie n funcie de capacitatea
acestora de a rspunde cerinelor
noii viziuni. Astfel, desenul su
devine mai pregnant, paleta se
reduce la cteva culori, eseniale, n
tonuri tari, ntinse n mase compacte,
expresive. Vizual , acestea se traduc
printr-o accentuare a valorilor
tactile definitorii pentru volumele
conturate, oferind premisele unei
compoziii cu valene monumentale.
Scopul lui Ressu era de a esenializa
i de a simplifica pentru a conduce
opera spre o intensificare a expresiei
formale. Pictorul a pus n practic
acest principiu prin cutarea
nencetat a unor imagini de un
puternic efect decorativ, care s i
nlesneasc modelarea compoziiei
dup criteriile plastice amintite.
Viziunea plastic i constructiv
a lui Ressu a fost determinat nu
numai de cutri n domeniul tehnicii
picturale. Influenele survenite n arta
sa au avut i alte surse, identificabile
att n temele abordate dar i n
maniera de pictare. Desigur c un
element important a fost oferit de
34
locul n care se afla pictorul, fiind

bine cunoscut plcerea acestuia de
a cltori prin zone pitoreti ale rii.
Pentru lucrarea noastr, spaiul
nu este att de important, ci mai
ales perioada n care opera s-a
definitivat. Este vorba de primii ani ai
deceniului trei, cnd Ressu picteaz
n jurul Braovului, periplu ce a lsat
n urm o serie de opere axate pe
tema ranului i a mediului n care
acesta triete. ns acest fapt nu
este singurul care definete opera
noastr spre exemplu, ci, poate
i mai important, este influena
operelor lui Jean-Francois Millet.
Tema culegtorilor de cartofi este
preluat pe filiera Millet - Van Gogh,
dat fiind faptul c i maestrul olandez
a dus mai departe imaginarul celui
dinti.
Ressu reuete s i
mpropietreasc eficient acest
motiv central, pe care l-a transpus
n manier tipic, oferind o imagine
cu puternice caliti decorative.
Chiar dac subiectul central este
evident, fiind plasat n prim-plan,
opera este definit ca atare
exclusiv prin calitile cromatice
excepionale, Ressu fiind n special
atent la modularea suprafeelor de
culoare n aceste ritmuri tectonice
att de expresive. Cerul i pmntul
devin spaii unitare, ntr-o erpuire
vibrant de violet, brun i ocru, culori
surde care totui ofer un adevrat
spectacol cromatic. (I.P)
Bibliografie:
ENESCU, Theodor, Camil Ressu,
Editura Academiei Republicii Populare
Romne, Bucureti, 1958
ENESCU, Theodor, Camil Ressu, Ed.
Meridiane, Bucureti, 1984
35
4
M.S. Maria, Regin a Romniei
(1875, Eastwell Park, Kent, Anglia - 1937, Sinaia)
Irii
acuarel pe satin
19 14 cm
semnat i datat dreapta jos, n creion,
Maria,1908
M.S. Regina Maria cu un

buchet de crini
M.S. Regina Maria nconjurat de

flori
Implicarea Reginei Maria n

viaa cultural romneasc s-a
manifestat la puin timp dup venirea
Majestii Sale n ar. La 1901, cnd
Societatea Tinerimii Artistice prindea
contur, aprobarea oficial att de
necesar unei noi asociaii artistice
venea tocmai din partea Principesei
motenitoare la acea dat. Patronajul
oficializat de susinerea prinesei
Maria se va dovedi hotrtor pentru
Societatea Tinerimii, n special prin
reacia pozitiv pe care Regele Carol I
o are la nfiinarea noul organism
artistic. n anii ce urmau, patronajul
spiritual oferit de Principes se
dovedea a fi cu dou fee. Fr nici o
tent maliioas ns, relaia dintre
Tinerimea Artistic i viitoarea Regin
devenea reciproc.
Pasiunea pentru flori i pentru artele
vizuale se va transforma n practic
artistic, iar pnzele pictate ale
Mariei vor intra n circuitul artistic ce
gravita n jurul expoziiilor societii.
Aceast colaborare devine evident
atunci cnd rsfoim un catalog al
expoziiilor Tinerimii primilor ani,
unde descoperim lucrri reproduse,
ce se preteaz chiar i tiparului,
n special prin caracterul profund
decorativ al lucrrilor Principesei.
Chiar dac Maria rmne la nivelul de
artist amatoare, lucrrile pe care le
semneaz n primii ani ai secolului al
XX-lea ne prezint un personaj atras
de un imaginar concret, modelat n
jurul unui subiect att de ndrgit,
florile. (I.P)
36
Bibliografie:
OPREA, Petre, Artiti participani
la expoziiile Societii Tinerimii
Artistice, Ed. Maiko, Bucureti,
37
5
Kimon Loghi
(1873, Serres, Macedonia - 1952, Bucureti)
Reverie
ulei pe carton
55 46,5 cm
semnat dreapta jos, cu rosu, K. Loghi
Nu exist n arta autohton un

nume mai pregnant dect cel al lui
Kimon Loghi atunci cnd se discut
despre fenomenul artistic din jurul
anului1900 cu toate avatarurile sale,
simbolism sau romantism.
colit n mediul academist al
sfritului de veac al XIX-lea, cu profesori ca Theodor Aman sau Frederik
Storck, Loghi simea nc din anii
adolescenei c stilul clasicizant nu
se mula pe spiritul propriu. Perioada
petrecut la Mnchen, la Academia
Regal, va fi decisiv pentru conturarea unei noi viziuni asupra imaginarului dezvoltat de Loghi. Elementul
hotrtor a constat n ntlnirea cu
arta lui Arnold Bcklin, probabil unul
dintre cei mai celebrai reprezentani
ai simbolismului german i european.
De la acesta Loghi va mprumuta
formule ale limbajul stilistic pe care
le va aprofunda i le va modela dup
un simbolism propriu. Loghi a reuit
s depeasc stricteea unui univers
mitologic bocklian prin mbinarea
elementelor caracteristice cu o
abordare original a compoziiei.
Astfel artistul dezvolt n plus i un
stil decorativ, manifestat n special
prin culoare i efect vizual.
38
n Reverie Loghi compune opera

exclusiv pe criterii decorative. Se
folosete de impactul vizual
oferit de cadrul floral pentru a
emfaza o compoziie axat pe efect
senzorial puternic. Printr-o tehnic
impresionist, pictorul folosete
culoarea n cantitate masiv, n
pensulaii multiple i suprapuse, ignornd totodat afinitile cromatice
ale zonelor vizate. Personajul pictat
n centrul compoziiei este modelat i
el n spiritul dominant al operei, fiind
i el o surs relevant a acestui cadru
idilic scontat. (I.P)
Bibliografie:
OCTAVIAN, Tudor, Pictori romni
uitai, Ed. Noi Media Print, Bucureti,
2003
39
6
Mihail (Miu) Teianu
(1884, Brila - 1944, Bucureti)
rncue cu fuiorul
acuarel, gua i accente de ulei pe
hrtie
29 19 cm
semnat i datat stnga jos, n
monogram, MT, 1911
Valoare estimativ: 650 - 950
Referine:
DEAC, Mircea, 250 de pictori
romni, Ed. Medro, Bucureti, 2003
OPREA, Petre, Tinerimea Artistic,
Ed. Maiko, Bucureti, 2006
7
Ipolit Strmbu
(1871, Mreti, Gorj - 1934, Bucureti)
La promenad
ulei pe carton
23 18 cm
Strmbu 1897
40
41
8
Nicolae Vermont
Sf. Ecaterina
ulei i foi de aur pe lemn
65 34 cm
semnat dreapta jos, cu negru,
Nicolae Vermont
n 1893, Vermont debuta cu prima

compoziie cu subiect religios,
Drumul spre Golgota, n cadrul
expoziiei Cercului Artistic. Nucleul
care l ndrum pe pictor la realizarea acestor prime opere de factur
biblic este reprezentat de influena
colii mncheneze, n special de arta
practicat de profesorul su, Ludwig
Loefftz. Ulterior, formula tabloului
religios este adoptat de artist n
manier proprie, n special din pricina
vizualului specific dezvoltat. Atras de
expresia clar, concret, fr dubii
de nsemntate, Vermont va alege
temele istorico-biblice i ca urmare
a unor comenzi, pictura academist
fiind propice decoraiilor interioare.
Astfel, fresca ori panoul decorativ au
fost teme ce au derivat natural din
acest stil pictural, oferind artistului
suportul unui vast complex tematic.
este nvemntat capul. Privirea

evlavioas i nimbul ce o nconjoar
ne amintesc de sacralitatea i
sfinenia martirei, care n plus i
poart dup ea unealta torturii.
Roata cu epi, mpmntenit drept
sursa suferinei pmnteti prin care
s-a petrecut martiriul sfintei apare
mereu n iconografia universal,
stilizat sau nu. Vermont recurge
la o transpunere exact a momentului biblic, ns maniera de pictare
transform opera ntr-o adevrat
capodoper a genului. (I.P)
Bibliografie:
IONESCU, Radu, PAVEL, Amelia,
Nicolae Vermont, Ed. Academiei
Republicii Populare Romne,
Bucureti, 1958
n conceperea tabloului nostru,

apariia drept un proiect de
fresc este depit printr-o
realizare plastic uimitoare. Pe o
structur iconografic studiat,
Vermont o picteaz ntr-o manier
clasic pe Sfnta Ecaterina, n
postura ei canonic. Personajul
apare n veminte simple, ns
postura mprteasc este amintit
de marama delicat cu care
42
43
9
Kimon Loghi
(1873, Serres, Macedonia - 1952, Bucureti)
Scen mitologic
ulei pe pnza
95,5 105,5 cm
semnat stnga jos, cu negru, Kimon Loghi
Loghi se numra la nceputul secolului la XX-lea printre cei considerai

ca reprezentani ai noilor tendine
artistice ce se manifestau la trecerea
dintre cele dou secole, numite mai
apoi generic, pentru a putea cuprinde
diversitatea formelor de manifestare,
cu termenul de arta 1900. Legate de
apariia Tinerimii Artistice, noile
schimbri de paradigm ajungeau n
Romnia prin intermediul studenilor
munchenezi.
n mediul artistic german, la
Academia Regal Loghi ia contact
cu Arnold Bocklin, a crui influen
se resimte n opera romnului.
Treptat Loghi se va ajunge la sinteza
unui stil propriu, dar este decisiv
influenat de universul fantastic, care
fcea apel la mitologie, al artistului
german. n opera sa de la nceputul
secolului se regsesc noile schimbri
de viziune artistic, ntr-un melanj
care l propulseaz pe Loghi printre
reprezentanii art nouveaului i
simbolismului romnesc.
la mitologii devine n acest context

un reflex natural, o ntoarcere ctre
atemporalitatea vrstei de aur. Loghi
red un peisaj ce amintete de antica
Elada folosindu-se de noile caracteristici stilistice ale art nouveau-ului.
n prim plan, redarea cmpului este
evident decorativ, dei verva penelului n acest sens pare s se piard
o dat cu perspectiva care se pierde
undev spre rm. Monumentalitatea
peisajlui este susinut de cele dou
personaje din partea dreapt, ce par
s cnte la flaut, amintind astfel de
Pan i de suita sa de fauni i satiri.
Bibliografie:
OCTAVIAN, Tudor, Pictori romni
uitai, Ed. Noi Media Print, Bucureti,
2003
Scena mitologic prezentat

recupereaz prin compoziie i
perspectiv amplele peisaje ale
veacurilor trecute rspunznd unei
nevoi de evadare din brutala redare
a realitii. Se produce o mutaie
de la nivelul viziunii artistice, care
ncepe s se concentreze asupra
exprimrii propriilor sentimente care
vin s nlocuiasc narativul. Apelul
44
45
10
Olga Greceanu
(1890, Mnstirea Nmieti, Arge - 1978, Bucureti)
nger
ulei pe plac prefabricat din rumegu
81,5 67,5 cm
semnat stnga jos, cu negru, Olga Greceanu
Biografia Olgi Greceanu ne relev

una dintre cele mai impozante
figuri ale culturii moderne romneti.
Nscut ntr-o familie cu rdcini
nobile vechi, Olga va fi ndrumat
spre o educaie aleas. n 1911
ncepea concomitent cursurile
Academiei de Art din Liege i cele
ale Facultii de Chimie din cadrul
Politehnicii. Pn la nceperea
rzboiului, moment ce i va ntrerupe
studiile, Greceanu avea deja conturate principalele caliti artistice, n
1915 expunnd la prima Expoziie a
femeilor pictore i sculptore. Dup
reluarea cursurilor la Academia din
Liege, artista absolvete n 1922 i
revine n ar, unde i va ncepe cu
adevrat cariera. n ceea ce privete
viaa artistic, Greceanu se va implica
n organizarea expoziiilor dedicate
exclusiv artistelor plastice, ns va fi
un pilon i n iniierea unor asociaii
i evenimente. Este unul dintre
membri fondatori ai Sindicatului
Artelor Frumoase, pornete alturi de
Nina Arbore i Cecilia Cuescu Storck
Asociaia Artistelor Pictori i Sculptori
i, tot n compania celor dou artiste
menionate, are un rol decisiv n
organizarea expoziiilor Academiei de
Arte Decorative.
Compoziia monumental o va
defini pe Olga Greceanu n special
dup 1930, an n care ntreprinde o
46
cltorie de specializare la Paris. Este

anul n care i nsuete principiile
frescei dup stilul lui Paul Baudouin,
moment decisiv pentru organizarea
acelui imaginar specific bizantin,
iscusit n timp de artist. Deceniul
al patrulea va reprezenta perioada
marilor compoziii n fresc, fiindu-i
comanditat o serie impresionant
de lucrri pentru amenajarea
spaiilor bucuretene i nu numai.
Printr-o expresie a spiritualului,
decantat de vizualul monumental,
artista ne ofer n lucrarea de fa
o frm a unui univers plastic pe
deplin stpnit. Opera se relev drept
o miestrie decorativ, care ns nu
se generalizeaz sub caracteristica de imediatee a figurativului,
ci se contureaz drept o extensie
a cerebralitii, modelat n jurul
unui simbol profund. n linii simple i
expresive, fr s uzeze de pitoresc
cromatic, Greceanu epureaz orice
material parazitar pentru a transmite
lucrrii un maxim de ncrctur
poetic i evocatoare. (I.P)
Bibliografie:
IANCU-CIOVRNACHE, tefania, NANU,
Adina, Olga Greceanu, Centrul
Cultural Palatele Brncoveneti, 2004
47
11
Nicolae Tonitza
(1886, Brlad - 1940, Bucureti)
Crini imperiali
ulei pe carton
59,5 24 cm
semnat stnga sus, cu negru, Tonitza
n ampla monografie dedicat lui

Tonitza, Petru Comarnescu marca
unele momente dificile ale vieii i
carierei artistice ale pictorului. Avnd
n vedere statutul privilegiat pe care
Tonitza l avea n planul ntregii culturi
romneti la nceputul deceniului
4 al secolului trecut, nu puini sunt
cei care nu ezit s observe micile
scpri pe care pictura lui Tonitza
le nregistra n ultimile expoziii ale
Grupului celor Patru. Manierismul
ncepea s devin din ce n ce mai
evident, att n tema abordat, dar
i n realizare. Toate aveau s se
schimbe n urma unui cumul fericit
de factori ce se vor dovedi foarte
importani, n special pentru realizarea i creaia plastic.
Nicolae Tonitza, Begoniii
Nicolae Tonitza, Gladiole (detaliu)

Muzeul Naional de Art al Romniei
48
Astfel merit amintite descoperirea

Balcicului, care se materializeaz n
1933, apoi importana taberelor de
creaie instituite la Duru, n verile
anilor 1935 - 1937. Aceste dou
poriuni biografice sunt decisive
pentru conturarea ultimei perioade
de creaie, ce se ntinde pe durata a
circa 5 ani, de altfel poate i cei mai
puternici i expresivi ai carierei lui
Tonitza.
ntregul proces de mprosptare i
reconsiderare a manierei i a tehnicii
de pictare a dus chiar la delimitarea
unui stil tipic al acelei perioade i
anume stilul japonizant, dezvoltat pe
criterii exigente de valoare. Cea mai
pregnant schimbare s-a manifestat
chiar n tehnic, pasta fiind supus
unor aprofundri n pictare,
oferind spre exemplu peisajele ce
49
par smluite. Desigur c adoptarea

stilului japonizant depindea de un
sim decorativ dezvoltat, iar Tonitza
nu a ezitat s prezinte imagini ce se
pretau la o rezolvare echivalent cu
maniera amintit. Apar astfel peisaje
sintetizate, de un vizual puternic i
expresiv, amintind de cortinele de
teatru. Naturile statice deveneau
instrumentul unor imagini de o
abunden figurativ deosebit, iar
pictarea florilor devenea o practic
uzual.
n 1935 pentru Tonitza se artau
primele semne c sntatea nu l
va mai ajuta foarte mult n anii ce
vor urma. Sunt momentele n care
apar primele simptome ale bolii ce l
vor intui la pat la doar trei ani dup
apariia lor. ns, pn atunci, Tonitza
a continuat s practice pictura cu
aceeai plcere cu care o fcea i n
anii studeniei la coala pe care acum
o conducea. n acelai an pictorul
ajunge la Duru, alturi de 8 elevi de
la Academia de Arte Frumoase din
Iai, n rndul crora va lucra 3 veri
la decorarea mnstirii de la poalele
Ceahlului. Perioadei 1935 - 1936 i
aparine i lucrarea de fa, fcnd
parte dintr-o serie de panouri florale,
decorative. Cel mai probabil, aceste
opere sunt strns legate de pictarea
efectiv a interiorului bisericii, unde
regsim alturi de motivele populare
din scoarele rneti, multe flori,
nalbe, petunii, cicoare, albstrele,
condurai i dalii.
50
Pentru Tonitza realizarea unui plan

floral decorativ nu era o practic
strin, avnd n vedere faptul c
aceast uzan poate fi regsit
i n opere anterioare. Fixarea
unui fundal vegetal n realizarea
unui portret rmne una dintre
metodele cele mai des ntlnite,
oferindu-ne premisa unei investigri
a vizualului puternic oferit de o astfel
de abordare. Pictarea micului panou
decorativ ne relev un maestru al
culorii. Tonitza reuete s ating
materialitatea att de necesar unei
apariii ornamentale, n special n
cazul pictrii unor flori. Cu ajutorul
unei palete de culori restrnse,
tonurile ies n eviden, n timp
ce nuanarea cu care pictorul
nnobileaz suprafaa pictat denot
o realizare desvrit. (I.P)
Bibliografie:
COMARNESCU, Petre, N.N. Tonitza,
Ed. Tineretului, Bucureti, 1962
ORBAN, Raul, Nicolae Tonitza, Ed.
51
ROMANTISM
13
Theodor Aman
(1831, Cmpulung Muscel, Arge - 1891,
Bucureti)
nchinarea solului turc (Mihai Viteazul)

peni pe hrtie manual
17 12 cm
tampil, stnga jos, Exposiiune 1895 TH.
AMAN
12
Nicolae Vermont
n ansamblul operei sale, desenele lui

Aman ocup un loc aparte, n special
prin conturarea categoriei de studii
preliminare efectuate de un pictor.
Desenul n tu al lui Aman intr sub
incidena unei eliberri contiente,
schia fiind un experiment plastic prin
excelen. Realizarea propriu-zis
ne relev o detaare, drept urmare o
libertate a peniei pe hrtie. Conturul
nu este dominant, iar inflexiunile
sau greelile nu sunt suprtoare,
ci mai degrab surse de inspiraie n
modelarea complexului vizual final.
Regsim n opera de fa elemente
definitorii pentru o schi a unei
viitoare compoziii istorice. Penia
puncteaz momentul prezentrii
unui alai de soli turci n faa unui
domnitor pmntean. Scena
amintete de ampla construcie a
lucrrii Mihai Viteazul primind solii
turci cu daruri din partea sultanului,
oper ce se regsete n patrimoniul
Muzeului de Art Craiova. n scurte
notaii n tu, Aman reuete s
menioneze postura i importana
fiecrui personaj, iar multitudinea
de linii respir spontaneitate, dar i
siguran a imaginii finale. Aceast
peni viguroas se apropie de
frumuseea eboei i reuete
totodat s ne releve o parte din
aa-numita febr a creaiei. (I.P)
Bibliografie:
FLOREA, Vasile, Theodor Aman, Ed.
Ruinat
aquaforte
13 9,5 cm
semnat dreapta jos, n creion,
Nicolae Vermont
54
55
14
Ignat Bednarik
(1882, Orova, Turnu Severin - 1963,
Bucureti)
Idil
acuarel pe hrtie
34.5 50 cm
semnat stnga jos, cu negru, I. Bednarik
Traseul artistic al lui Bednarik poate fi

tradus prin activitatea pe care acesta
a ntreprins-o n primele 4 decenii
ale secolului trecut, ncepnd cu
nscrierea la coala de Arte Frumoase
n 1899, i ncheind practic odat cu
pierderea vederii n 1938. Din punct
de vedere al formrii profesionale,
Bednarik s-a ncadrat la nceputul
carierei n rndul numeroilor tineri
artiti romni care alegeau spaiul
germanic pentru o aprofundare a
studiilor. Pictorul va trece la rndul
su prin dou instituii artistice,
una la Viena, ca auditor la Academia
de Arte Frumoase n cadrul unui
sejur general de studii, cealalt la
Mnchen, prin coala Regal de Art
Decorativ. Aceste date biografice nu
vor rmne fr ecou n formularea
unui discurs artistic coerent, n
special n cazul manierei interpretative sau a sursei de inspiraie.
Formula idilic a unei opere sustrase

dintr-un limbaj simbolist va fi
maniera prin care Ignat Bednarik va
concepe noi opere relevante unui stil
abordat cu pai mruni. n realizri
poetice, imaginile sunt ncrcate de o
retoric filosofic, accesat de artist
prin crearea unei atmosfere ideale.
Crearea unui spaiu romantic era
una dintre intele principale, primul
pas fiind modelarea unui peisaj
relevant. Cu att mai mult atmosfera
se coagula atunci cnd imaginea era
nnobilat de apariii idilice ale unor
personaje de poveste. Ciobnaii i
rncuele deveneau astfel sursa
unui univers imaginar mrginit doar
de tema i motivul abordat. (I.P)
Bibliografie:
BEDNARIK, Beatrice, Ignat
Bednarik, Ed. Meridiane, Bucureti,
1987
Formularea unui discurs decorativ,

inspirat att de studiile muncheneze,
dar i de influena soiei, specializat
pe arta decorativ, va nsemna
pentru pictor ocazia diversificrii
universului plastic. Acest procedeu
se mula de minune pe tendinele
simboliste pe care Bednarik i le
nsuise anterior, iar pe structura
unui talentat acuarelist se va modela
noua creaie.
56
57
15
Nicolae Grigorescu
(1838, Pitaru, Dmbovia - 1907, Cmpina)
rancu odihnindu-se
ulei pe panz
65 44 cm
semnat stnga jos, cu rou, Grigorescu
Pictura ranc odihnindu-se,

prin tematica sa avnd n centru
reprezentarea femeii, face parte
dintr-o dimensiune important a
operei grigoresciene, una ce ofer
un inventar preios de informaii
estetice, etnografice i de istoria
artei i culturii, despre Romnia
nceputului de secol al XX-lea.
Opiunea pentru ilustrarea femeii,
contextul n care aceasta este
plasat, tipologiile personajelor
feminine i sensul pe care artistul
l atribuie imaginii sunt aspecte ce
ridic probleme interesante asupra
creaiei lui Grigorescu una bogat
n posibiliti de explorare.
Nicolae Grigorescu, Ateptndu-l

(detaliu)
Arta intens circulat a pictorului

considerat artist naional, cu
preocuprile sale legate de lumea
tradiional a satului romnesc, ar
putea prea c a epuizat ceea ce
avea de spus. ns odat cu apariia
unor lucrri necunoscute publicului
precum este pictura ranc
odihnindu-se, care se adaug galeriei de imagini ale femeii n opera lui
Grigorescu reapar ntrebrile legate
de creaia maestrului. Problemele pe
care le ridic operele sale, att din
perspectiv artistic, ct i cultural
i istoric, readuc n atenie o pictur
aflat la originea artei romneti.
Operele lui Grigorescu, ilustrnd
lumea satului romnesc - un capitol
semnificativ al creaiei sale, prezint,
de multe ori, o viziune idilic a vieii
tradiionale, o perspectiv plin de
romantism asupra existenei pastorale, n mijlocul naturii, a ranului
romn. Alteori, realitile sociale ale
58
59
Nicolae Grigorescu, Pe gnduri

Muzeul Municipiului Bucureti
acelor vremuri, condiia mizer a

rnimii i nedreptile la care era
supus aceast clas devin subiecte
ale observaiei artistului, care le
transpune n pictura sa cu un realism
autentic. Arta grigorescian ridic
de fiecare dat problema sinceritii
pictorului n faa subiectelor alese, a
dezacordului aparent ntre imaginea
bucolic a satului n lucrrile sale i
situaia social teribil din Romnia
celei de-a doua jumti a secolului
al XIX-lea. Totui, Grigorescu arat o
capacitate complex de ptrundere
a lumii mai ales n picturile sale pe
teme rurale, atunci cnd reprezint
lumea familiar a satului, care l
impresioneaz n mod deosebit.
Portrete de fete i femei, peisaje
cu personaje i scene ale vieii de
la ar, lucrrile sale sunt imaginea
valorilor tradiionale, care au gsit
n opera sa o inedit posibilitate de
exprimare prin forme moderne.
Noile probleme pe care le ridic arta
lui Nicolae Grigorescu sunt cele care
privesc fenomenul prin care arta
romneasc modern s-a format
sub impulsul asimilrii unor concepii
i forme pe filiera modernismului
occidental, peste viziuni de sorginte
tradiional. Opiunea pentru spaiul
rural a venit, n cazul su, mai ales
prin originea sa din lumea arhaic
a satului romnesc, dar i prin
influenele colii de la Barbizon i
dorina sa de a aduce noutate n
pictur, prin componenta specificului
naional.
Pentru a nelege sensul i relevana
picturilor sale pe tem rural, este
necesar s aflm contextul n care
60
Grigorescu, fiul unui ran din satul

Pitaru, a devenit marele exponent al
geniului nostru naional. Imaginile
sale cu figuri ale satului romnesc,
galerie din care face parte i pictura
ranc odihnindu-se, se relev
a fi nu numai eternele figuri ale
identitii naionale, ci mult mai interesant, rezultate ale unei contiine
artistice aflate la intersecia dintre
tradiie i modernitate.
Nicolae Grigorescu provenea dintr-o
familie de rani dintr-un sat din
Muntenia, aflat cam la 45 de km de
Bucureti. n 1843, cnd Nicolae avea
cinci ani, tatl su moare, iar mama
mpreun cu copiii sunt nevoii
s se stabileasc n Bucureti. De
la vrsta de zece ani ncepe s se
gndeasc cum s-i ctige singur
existena i se orienteaz, asemenea
fratelui mai mare, ctre profesia de
zugrav, intrnd ucenic n atelierul
de icoane al lui Chladek. Talentul lui
este remarcat n icoanele cu sfini pe
care le picta i le vindea n blciurile
din jurul capitalei: pe cnd avea
doisprezece ani, principesa Trubekoi,
uimit de ndemnarea sa precoce,
i d de zugrvit icoanele din biserica
zidit de ea la Bicoi. Urmeaz apoi
o perioad n care picteaz icoane
i fresce la Mnstirile Cldruani,
Zamfira i Agapia, care sunt o dovad
a efortului constant de perfecionare
al pictorului, precum i realizri
remarcabile n arta religioas din
Romnia secolului al XIX-lea.
Practicnd o pictur care se apropia
tot mai mult de neoclasicism,
pstrnd totodat ecouri ale artei bizantine a vechilor iconari, Grigorescu
face progrese semnificative,

parcurgnd drumul artei moderne,
de la academism i neoclasicism la
forme mai apropiate de via. Cu ct
activitatea sa devenea mai variat,
cu att simea mai acut nevoia de
a lua contact cu centrele artistice
renumite ale Europei, iar dorina de a
pleca la studii n strintate devenea
mai vie.
Nicolae Grigorescu, La izvor (detaliu)

Grigorescu primete n 1861 o burs

de studii, cu sprijinul ministrului
Mihail Koglniceanu i pornete
spre Paris, pe Dunre. n martie anul
urmtor este primit, prin concurs,
la cole des Beaux-Arts, unde este
nscris pn n septembrie 1863,
ns rmne n Frana, cu excepia
ctorva cltorii, pn n 1869, dat
la care se stabilete la Bucureti.
La Paris cunoate ali artiti romni
venii pentru completarea studiilor
sau stabilii acolo i se mprietenete
cu Constantin Stncescu, elev al
lui Tttrescu, care l familiarizeaz
cu oraul. Acesta l convinge s se
nscrie la cursurile pregtitoare
ale lui Charles Gleyre, pe care le
urmeaz pn n 1862, cnd este
admis la cole des Beaux-Arts. n
atelierul lui Gleyre, preluat de la
Delaroche i prestigios pentru stilul
neogrec, a fost coleg, printre alii,
cu Auguste Renoir. Frecventeaz
apoi atelierul lui Sbastien Cornu,
reputat pictor de subiecte religioase
i istorice, realizate n spiritul unui
clasicism academic. Acolo i cunoate
pe Charles de Laforce, Emmanuel
Lansyer i Alphonse Fournier, care
i devin prieteni. Pn n vara anului
1863, continu s studieze cu Cornu,
dar profit mai mult de arta pe
care o ofereau muzeele pariziene,

pe care le viziteaz deseori i unde
realizeaz copii dup opere celebre
ale lui Prudhon, Gricault, Rubens,
Rembrandt, Giorgione i Salvador
Rosa. Aceste opiuni relev oscilarea
lui Grigorescu ntre dou extreme,
una de factur clasic, iar cealalt
romantic1, semnificativ fiind copia
pe care o execut dup Dreptatea i
Rzbunarea Divin urmrind Crima
a lui Prudhon, pictor apreciat pentru
stilul su neoclasic graios.
Charles de Laforce i-a fost cel mai
apropiat prieten, alturi de care i-a
nsuit noile principii despre via,
meseria de pictor i exerciiul picturii
n plein-air, acesta reprezentnd pe
tot parcursul vieii, un reper uman
i profesional pentru Grigorescu n
spaiul parizian2. Amndoi au fcut
parte din grupul de artiti care au
frecventat satele nvecinate pdurii
Fontainebleau, iar n perioada
1876-1892, cafeneaua pensiunii
Laveur din Cartierul Latin, n Paris.
Mediul artistic parizian al perioadei
era marcat de dezbateri ideologice
n jurul abandonrii ierarhiei
genurilor i al eliminrii supremaiei
temelor istorice i religioase, care
au dus la dezvoltarea peisajului
ca gen autonom. nc din jurul
anului 1850 critica de art semnalase
creterea importanei peisajului i
vorbea despre viziunea realist sau
naturalist a unora dintre artitii
contemporani, precum Millet, Corot
sau Courbet, care se remarcaser
prin preocuparea constant pentru
redarea naturii, a cerului i a ranilor
lucrnd cmpul3. Un an dup sosirea
lui Grigorescu la Paris, Manet avea
61
s picteze Dejunul pe iarb, tablou

care a provocat o mare agitaie n
mediul artistic al capitalei, ducnd la
crearea Salonului Refuzailor.
Etapa de formare la Barbizon
Nicolae Grigorescu, M-lle. Milllet

(detaliu)
n vara primului an al lui Grigorescu

la Paris, 1862, ajunge la Barbizion,
precum o dovedete o schi datat
n acel an. Cu prilejul participrii la
celebrul Concurs al copacului,
pleac ntr-o excursie de studiu
n pdurea Fontainebleau, unde
ntlnete grupul de artiti stabilii
acolo i descoper c leciile nvate
acolo i sunt mai utile dect cele
de la academie. Printre cei care i
vor influena hotrtor concepia
artistic sunt Corot, Diaz de la
Pea, Dupr, Decamps, Daubigny,
Charles Jacque, Huet, Millet, Troyon
i Rousseau, cunoscui drept
grupul pictorilor de la Barbizon4.
Va reveni regulat n satul de lng
Fontainebleau pn n 1870, o fotografie de grup din 1869 artndu-l
pe Grigorescu printre artitii stabilii
acolo. Lipsete o perioad, cnd,
ndrgostit de una dintre fiicele lui
Millet, rmne i lucreaz n Paris.
nc din 1817, n urma deschiderii
unui concurs de peisaj istoric,
studenii de la cole des Beaux-Arts
au nceput s practice observaia
direct asupra naturii i pictura n
plein-air, cutnd locuri pitoreti n
pdurile din jurul Parisului. Barbizon,
un ctun de tietori de lemne, se afla
la marginea pdurii Fontainebleau,
atrgnd artiti venii pentru diversitatea motivelor pe care le puteau
ntlni n apropiere: locuri slbatice,
pdurea de stejari, lanuri de iarb
62
nalt, zone cu stnci, bli, poieni

sau cmpuri lucrate de rani. Pn
n 1848, locul a devenit cunoscut
de tineri artiti din toat Europa i
chiar din Statele Unite i Rusia, care
stteau la Barbizon din primvar
pn toamna trziu.
n iulie 1863, Grigorescu prsete
definitiv cursurile colii de arte
pariziene, pentru a se altura
pictorilor ce se opuneau normelor
academice i cutau nnoirea artei.
Pn n 1864 an care marcheaz
o pauz n ederea sa la Barbizon,
cnd se ntoarce n ar Grigorescu
realizeaz peisaje n care se pot
recunoate leciile nvate de la
Thodore Rousseau, Dupr sau
Daubigny: predilecia pentru lumina
de asfinit, preferina pentru perioada
dintre var i toamn, pentru genul
de peisaj cu figuri umane, natura
idilic i raportul armonios dintre
aceasta i om. Revine n Frana n
toamna aceluiai an, cu opiuni
estetice mai bine formulate, dup ce
lucrase numeroase studii realiste n
timpul vizitei n ar.
La Paris, d curs invitaiei de a
participa la expoziia artitilor de
la Barbizon, organizat ntr-un
pavilion de vntoare. Cu aceast
ocazie, Napoleon al III-lea, susintor
devotat al romnilor, i cumpr
o lucrare, Vas cu flori i, din
alte surse, un Cap de fat sau o
Ramur de copac, pentru colecia
sa privat. Evenimentul a fost
remarcat de presa romneasc,
care nu a ntrziat s scrie despre
Grigorescu. Tot n 1868, Grigorescu
particip pentru prima dat la Salonul
de la Paris, cu o lucrare intitulat
63
Jeune bohmienne, eveniment

ce echivaleaz cu recunoaterea sa
internaional. Urmeaz numeroase
prezene la Saloanele i Expoziiile
Universale de la Paris, Grigorescu
ctignd tot mai mult aprecierea
publicului i atenia colecionarilor.
Tematica rural
Nicolae Grigorescu, Rodica (detaliu)

n 1866, anul n care bursa sa ia

sfrit, revine n ar n lunile de
var i picteaz, n apropiere de
Cmpulung, la Dragoslavele i la
Rucr, dup obiceiul deprins din
Frana al lucrului n plein-air,
peisaje i portrete de rani. Timp de
douzeci de ani, ncepnd din mai
1968, Grigorescu picteaz deseori
n aceast regiune, al crui relief
colinar, armonios i echilibrat se
potrivete temperamentului su.
Peisajele pictate aici demonstreaz
aprofundarea relaiei sale cu natura,
sub influena puternic a stagiului de
la Barbizon.
Artistul a cutat s reprezinte
aceleai tipuri de subiecte asupra
crora se opreau artitii colii de la
Barbizon sau impresionitii, n varianta lor romneasc. Continundu-i
obiceiul lucrului n plein-air, a pictat
peisaje cu personaje integrate n
natur, rednd atmosfera tipic a
satului muntenesc, n lumina sa
caracteristic. Prelund componenta
poetic a subiectului de la artitii de
la Barbizon, Grigorescu a fost atras
n special de un anumit tip de peisaj
natural i uman, de zonele de deal ale
Munteniei i de oamenii locului, dar
mai ales de raporturile dintre acetia
i natura n care triesc, pe care le-a
redat dintr-o perspectiv romantic.
64
Temele vieii satului prezentate

ntr-o lumin idilic n art erau
ncurajate de pturile conductoare,
care se urmreau s transfigureze
realitatea i s dea impresia c
ranul nu este uitat. Acestea
au ptruns pn n pictura lui
Grigorescu, care era poate prin
natura sa intim predestinat idilei.
Direcia adoptat era adecvat
temperamentului su optimist,
care vedea calitile de vitalitate,
voioie i rezisten ale poporului
romn, dar care reuea s observe i
nedreptile i mizeria care apsau
rnimea. Lumea de la ar a lui
Grigorescu este aceea n care ranul
reuete s-i pstreze puritatea
i delicateea sufletului, ducnd o
existen modest, plin de lipsuri.
Curajul i tria erau trsturile de
caracter la care pictorul era sensibil
i care se nscriau cel mai adesea n
repertoriul lui de portrete. Tristeea
este prezent i ea n universul
personajelor grigoresciene, aprnd
uneori pe chipurile femeilor din
picturile sale, ns mizeria sau
suferina au fost rareori tratate ca
subiect.
Femeia n opera lui Grigorescu
Reprezentarea femeii n pictura lui
Grigorescu se nscrie ntr-o direcie
specific pentru arta european a
celei de-a doua jumti a secolului
al XIX-lea: femeia ca obiect pasiv al
contemplaiei, surprins n timpul
ritualurilor sale private cotidiene,
oferindu-se incontient actului
voyeurist. n nuduri i portete de
rnci sunt redate caractere generice, fr interes pentru identitatea
modelului. Sunt plasate n spaiul
65
domestic, n camere, n grdin sau

pe lng cas, la cmp, observate n
timpul activitilor lor zilnice, cu acul
i fuiorul ori odihnindu-se. De multe
ori sunt asociate cu florile, n mijlocul
crora se afl sau cu melancolia, fiind
ilustrate torcnd czute pe gnduri.
n unele picturi, mai ales cele cu
ignci, primeaz caracterul senzual
al reprezentrii, prin hainele care
alunec pe corp, dezvluind trupul,
alte di fetele apar trengare i
voioase ca nite copile.
relatrile cu privire la greutile

ndurate de mama sa cu senintate
fiind evocatoare pentru valorile sale
formate: Cu acul ne-a crescut
biata mama. i o dat n-am auzit-o
plngndu-se ori blestemnd, ori
spunnd vreo vorb rea. S-a trudit,
srcua de ea, s-a nvat singur
s citeasc i s scrie, ca s ne
poat nva i pe noi puin carte.6
Nici contactul cu mediul francez
nu a avut efectul de a transforma
concepia, cci la Paris, n anii n
care Grigorescu se afla acolo, femeile
erau n continuare excluse din viaa
Titlurile lucrrilor vorbesc i ele
public. Creaia sa reflect realitatea
despre interesul lui Grigorescu
social a contextului, reprezentnd
pentru reprezentarea unor tipologii
caracteristice pentru satul romnesc. femeia n linia tradiional a artei
Femeile sunt numite dup statutul lor patriarhale, ca natur n opoziie
cu cultura, deci cu accent pe rolul
social (rncu, Logofeteas,
su biologic i ca muz pentru actul
Fata cu zestrea), dup activitatea
artistic.
pe care o ntreprind (Cusnd,
ranc citind, ranc torcnd,
ranc odihnindu-se), sublinind Femeia n natur, ntins ntre flori
i vegetaie, dormind sau lucrnd cu
o calitate estetic (Blioara,
melancolie este unul dintre tipurile
O floare ntre flori), proveniena
geografic (Munteanca) sau etnic asupra cruia Grigorescu revine
(ignca de la Ghergani). Portretele adesea n picturile sale reprezentnd
femei. Tema femeii ntre flori este
lor, chiar i atunci cnd sunt
una specific simbolist, de larg
individualizate, sunt simboluri ale
circulaie n arta practicat n
unei existene pastorale metaforice,
jurul anului 1900. Art Nouveau-ul a
pe care Grigorescu ncearc s o
preluat mai trziu subiectul, ca unul
permanentizeze prin opera sa.
care oferea pretextul pentru liniile
curbe de contur, sugestia de micare
n secolul al XIX-lea, n teritoriul
i elegan, potrivit unui stil cu o
romnesc femeia se afla n centrul
pronunat dimensiune decorativ.
unei societi patriarhale, a crei
Subiect ornamental al admiraiei,
economie rneasc principala
femeia ocup numai cteva roluri
surs de venit naional se baza
n creaiile simbolitilor francezi:
pe munca productiv a femeilor5.
Viziunea lui Grigorescu asupra
de fecioar, simbol al maternitii
femeii trebuie s fi fost influenat
mplinite sau femme fatale. Imaginile
de apartenena sa la spaiul rural,
pe care ni le ofer arta occidental
66
Nicolae Grigorescu, ranc pe iarb

(detaliu)
a sfritului secolului al XIX-lea

prezint etapele ciclului biologic al
femeii, cu accent asupra sexualitii
i a contientizrii acesteia.
Pictura ranc odihnindu-se
demonstreaz ptrunderea
influenelor simboliste ale sfritului
de secol al XIX-lea n arta lui
Grigorescu, prin tema abordat a
femeii nconjurate de vegetaie,
cel mai adesea n ipostaz de
tnr fat, metafor a dragostei
i a primverii vieii. Motivul se
potrivea preocuprilor artistului
pentru universul idilic al spaiului
rural romnesc, pe care cu temperamentul su nclinat spre optimism,
ncerca s-l sublinieze. Totodat,
opiunea de reprezentare a personajului ca obiect supus admiraiei
scoate la iveal concepiile artistului
cu privire la rolul fundamental
al femeii n societate, precum i
contextul social a crui expresie este
pictura.
La nivel formal, lucrarea arat
asimilarea principiilor picturii dup
natur, prin portretul individualizat
al fetei, realizat probabil dup schie
preliminare. Pe un fond verde
nchis, figura rncii dormind se
profileaz luminoas, trsturile sale
armonioase fiind pictate n amnunt.
Cu pielea rumen i expresia plin
de candoare, ntr-o poz graioas,
fr a fi contient de faptul c este
privit, ranc odihnindu-se
este una dintre acele ncnttoare
figuri din galeria chipurilor feminine
grigoresciene. (C.C.)
Bibliografie:
Grigorescu pictor al naturii (18381907), texte Mariana Vida, coord.
Rodica Matei, Muzeul Naional de Art
al Romniei, Bucureti 25 octombrie
30 martie 2008, 2007
Nicolae Grigorescu. Pictur i
grafic, catalog de Ioana Beldiman i
Gheorghe Cosma, Muzeul Naional de
Art al RSR, Bucureti, 1984
NICULESCU, Remus, Grigorescu
ntre clasicism i romantism, Studii
i cercetri de istoria artei, nr 3-4,
Bucureti, 1956
NII, Olivia, Femeia ntre linite
domestic i senzualitate n arta lui
Grigorescu n Nicolae Grigorescu i
modernitatea, coord. Ioana Vlasiu,
Institutul de Istoria Artei G. Oprescu
al Academiei Romne, Do-MinoR,
Bucureti, 2008
OPRESCU, George, Grigorescu,
Editura Meridiane, Bucureti, 1960
OPRESCU, George, Grigorescu i
Frana, studiu asupra formaiei
spirituale i artistice a pictorului,
Bucureti, 1946
VLAHU, Alexandru, Pictorul
Nicolae Grigorescu, Bucureti, 1910
VOINESCU, Teodora, Epoca de
formaie a lui Nicolae Grigorescu,
Monitorul Oficial, Bucureti, 1938
Note:
1 Remus Niculescu, Grigorescu
ntre clasicism i romantism apud
Mariana Vida, Nicolae Grigorescu i
pasiunea vizualitii n Grigorescu
pictor al naturii (1838-1907), p. 20
2 Ioana Beldiman, Autour des
Grigorescu du muse des Beaux-Arts
dAgen n Nicolae Grigorescu
(1838-1907) Itinraire dun peintre
roumain de lcole de Barbizon
limpressionnisme, p. 44
3 Denia Mateescu, Un air de
parent: lheritage franais dans
la peinture de Nicolae Grigorescu
n Nicolae Grigorescu (18381907) Itinraire dun peintre
roumain de lcole de Barbizon
limpressionnisme, p. 17
4 George Oprescu, Grigorescu i
Frana. Studiu asupra formaiei spirituale i artistice a pictorului apud
Mariana Vida, Nicolae Grigorescu i
pasiunea vizualitii n Grigorescu
pictor al naturii (1838-1907), p. 22
5 Olivia Nii, Femeia ntre linite
domestic i senzualitate n arta lui
Grigorescu n Nicolae Grigorescu i
modernitatea, coord. Ioana Vlasiu,
p. 77
6 Alexandru Vlahu, Pictorul
Nicolae Grigorescu apud Olivia Nii,
ibidem, p. 77
67
16
Henry Trenk
(1818, Zug, Elveia - 1892, Bucureti)
Desi de pdure
ulei pe lemn
21,5 26,5 cm
semnat i datat dreapta jos, cu brun,
Hr. Trenk 1870
Chiar dac Trenk este introdus de

cele mai multe ori n rndul pictorilor
documentariti, pe linia Carol Popp
de Szathmary ori Sava Henia,
pictorul nostru este unul dintre
personajele importante ale celei de
a doua jumti de secol al XIX-lea
n arta romneasc. Prieten bun cu
Alexandru Odobescu, iniiatorul unor
vaste programe de recuperare a
patrimoniului naional, Trenk va avea
norocul s strbat ntreaga ar n
preajma istoricului.
n ceea ce privete pictura n sine,
Trenk se va diferenia de ntregul
corp artistic romnesc, reuind s
depeasc statutul de academism
prin opere de un vdit caracter
modern. Peisajul este maniera prin
care artistul se individualizeaz, fiind
chiar recunoscut pentru faptul c
impune autonomia genului. Vederile
sale se desprind ncetul cu ncetul
de orice element documentarist sau
etnografic, devenind imagini de un
profund caracter estetic. Acest lucru
s-a datorat tehnicii evoluate pe care
Trenk a intuit-o, apropiindu-se chiar
de un stilul impresionist ce evolua
n occident. Culorile sunt reglate pe
suprafaa pictat att prin pensulaia
fin racordat la tem dar i prin
calitatea juxtapunerilor tonale. (I.P)
68
Bibliografie:
IONESCU, Adrian-Silvan, Micarea
Artistic Oficial n Romnia secolului
al XIX-lea, Ed. NOI Media Print,
Bucureti, 2009
69
18
Franciszek Urbanski de Nieczuja
(sec. XIX)
Culegnd flori
ulei pe pnz
40 50 cm
F. Urbanski de Nieczuja
17
Franciszek Urbanski de Nieczuja
(sec. XIX)
Pstori pe cmp cu flori

ulei pe carton
49 34.5 cm
semnat stnga jos, cu rou,
F. Urbanski de Nieczuja
70
71
19
Nicolae Vermont
Spionul
acuarel pe hrtie
29,5 31 cm
Nicolae Vermont, 1914
20
Stoica Dumitrescu
(1886, Znoaga, Dolj - 1956, Bucureti)
Lpuneanu
ulei pe pnz
56 45.5 cm
semnat dreapta jos, cu rou, Stoica D
72
73
22
Pierre Bellet
(1865, Galai - 1924)
Reverie
ulei pe pnz lipit pe carton
25 38.5 cm
semnat stnga jos, cu brun, P. Bellet
21
Pierre Bellet
(1865, Galai - 1924)
Nud dormind
ulei pe pnz
44 79.5 cm
semnat dreapta jos, cu viiniu, P. Bellet
74
Referine:
Bnzit, Dictionnaire des peintres,
sculpteurs, dessinateurs et
graveurs, Tome Premier AA-BETTO,
Librairie Grund, 1976, pag. 598
artistic oficial n Romnia secolului
al XIX-lea, Ed. NOI media print,
Bucureti, 2008
ENESCU, Theodor, Scrieri despre
art, vol. I, Ed. Meridiane, Bucureti,
2003
Referine:
Bnzit, Dictionnaire des peintres,
sculpteurs, dessinateurs et
graveurs, Tome Premier AA-BETTO,
Librairie Grund, 1976, pag. 598
artistic oficial n Romnia secolului
al XIX-lea, Ed. NOI media print,
Bucureti, 2008
ENESCU, Theodor, Scrieri despre
art, vol. I, Ed. Meridiane, Bucureti,
2003
75
23
Antal Neogrady
(1861, Gala, Arad - 1942, Alag, Ungaria)
Privind valurile
ulei pe pnz
70,5 100 cm
semnat dreapta jos, cu brun, Neogrady
Chiar dac este recunoscut drept

unul dintre cei mai reprezentativi
acuareliti maghiari, pictura lui
Neogrady acoper o gam vast de
teme i stiluri picturale, abordate
de artist cu succes. Biografia sa ne
indic faptul c pentru mai bine
de trei decenii a predat tehnici
picturale bazate pe culorile de ap
la Academia de Arte Frumoase din
Budapesta, ns cariera profesoral
nu l-a mpiedicat s se dedice i
compoziiilor n ulei, de mari dimensiuni. Pe o structur clasic, fiind elev
al Academiei Regale din Mnchen,
avnd la baz o educaie susinut de
un desen puternic, Neogrady a lsat
n urm o oper de o puternic filier
romantic.
Lucrarea de fa face parte
integrant dintr-un ciclu de lucrri
n care pictorul ne prezint diverse
personaje feminine la malul mrii.
Efectul de concretee al acestor
imagini este depit prin maniera
simbolist prin care Neogrady traduce sursele vizuale. Mediul natural
creeaz ambientul romantic necesar,
iar postura personajului nlesnete
conturarea unei instane feerice.
Sugestia, ca surs a simbolului, se
regsete n postura doamnei care se
apleac peste stnc. (I.P)
76
77
SIMBOLISM
24
tefan Popescu
(1872, Fineti, Buzu - 1948, Bucureti)
Peisaj cu cetate
ulei pe carton
49,5 64,5 cm
semnat stnga jos, cu bai, St. Popescu
Primele influene ale simbolismului

i totodat primele manifestri ale
interesului pentru universul stilistic
al curentului ajung n Romnia pe
filier german, vehiculul acestora
fiind artitii romni aflai la studii n
Munchen.
Theodor Enescu afirma n studiul su,
Simbolismul i pictura. Un capitol
din evoluia picturii i a gustului
artistic la sfritul secolului al XIX-lea
i nceputul secolului al XX-lea,
fa de Paris, Munchen-ul oferea
atunci un mediu dens i omogen
de orientri artistice simboliste i
preexpresioniste, n care factorii unei
tradiii stilistice locale covrite de
baroc i neobaroc, de imaginativul
iluzionist i decorativ favorizau o
mai mare influen a estetismului, a
simbolismului i a decorativismului
Jugendstil. Tot Enescu este cel care
menioneaz entuziasmul tnrului
tefan Popescu, regsit ntr-o serie
de scrisori ale pictorului ctre A.D.
Xenopol sau tefania i Constantin
Dobrogeanu-Gherea, dar i n
colaborarea cu ziarul Adevrul, n
perioada 1895 1896, pentru care
a trimis constant articole despre
evoluia curentelor artistice. n 1898,
publica n Arhiva, la Iai, articolul
Asupra picturii moderne. Mai ales n
Germania i Anglia care, pornind de
la expoziia englezului Burne Jones,
meniona schimbrile de paradigm
cu acuitate: Artitii epocii noastre,
desgustai de proza de toate zilele,
se concentreaz n luntrul lor,
analizeaz i-i descriu propriile
sentimente i cu toate c subiectele
sunt luate din veacurile trecute
80
sau epocile legendare, aceea ce ne

descriu sunt sentimentele noastre de
astzi, ale lor nii pictorii de azi
sunt poei lirici.
Student la Munchen, Popescu a luat
contact cu opera pictorilor germani
Max Klinger, Ludwig Herterich, Hans
Thomas sau Franz Stuck, iar influena
acestora i a mediului artistci
german s-a esimit n opera sa pn
n primul deceniu al secolului al
XX-lea. n 1904, ntr-un articol din
The Studio, tefan Popescu era
situat alturi de Loghi i Petracu ca
reprezentani ai noilor tendine n
art, asociai noi nfiinatei grupri
artistice, Tinerimea Artistic.
tefan Popescu a abordat n opera
sa subiecte inspirate de basmul
romnesc, redate n stil seccesionist,
cu accente decorative. Totodat el
este cel ce afirma c pictorii de
azi sunt poei lirici, realismul i
dragostea pentru natura extern fiind
nlocuite prin idealism i descrierea
lumii interne, sufleteti. Nu surprind, aadar, lucrri ca Peisajul cu
cetate, n care tehnica impresionist
este pus n slujba noilor percepte
simboliste, care reflect lumea
interioar, sufleteasc.
Bibliografie:
ENESCU, Theodor, Simbolismul i
pictura. Un capitol din evoluia picturii i a gustului artistic la sfritul
secolului al XIX-lea i nceputul
secolului al XX-lea n Scrieri despre
art, vol. II, Ed. Meridiane, Bucureti,
2003
81
25
Nicolae Tonitza
(1886, Brlad - 1940, Bucureti)
Doamna cu voal
ulei pe pnz
59 50 cm
semnat i datat dreapta sus, cu brun,
N. Tonitza, (1)915
Nicolae Tonitza, Portretul Elizei

Manoliu
La nceputul secolului al XX-lea,

ntre 1907 i 1909, Nicolae Tonitza
se afla la Munchen, student la
Academia Regal de Art, la clasa
lui Hugo von Haberman. Cei doi ani
petrecui n mediul german au fost o
continu pendulare ntre cele dou
tabere artistice care-i mpreau
scena artistic la acel moment, cea
academist i cea secesionist. Mai
apoi, dup o vizit prelungit prin
oraele italiene, pleac definitiv
din Munchen, pentru a se instala,
pentru o scurt perioad, la Paris,
n atelierul lui Edmond Aman-Jean.
n 1910 l regsim n ar, pentru
ca n urmtorii 5 ani viaa s se
schimbe ncepe serviciul militar, se
cstorete cu Ecaterina Climescu,
colaboreaz constant cu desene
satirice la diverse ziare i reviste
i l cunoate pe Luchian, ntlnire
cu profunde repercursiuni asupra
parcursului su artistic.
n 1915 l regsim pe Tonitza redactor
la ziarul Iaul unde va publica
pentru doi ani articole nsoite de
vignete i desene, pentru ca un an
mai trziu s fie trimis pe front,
deschizndu-se astfel una din cele
mai nefericite perioade din viaa sa,
cea a prizonieratului. Aceti ani de
nceput ai pictorului au fost marcai
de peregrinrile sale multiple, de
cutri i experimente. La fel de brusc cum prsise Academia ieean,
o va prsi i pe cea munchenez.
Influena academismului din cele
dou coli a fost relativ decisiv,
astfel c la contactul cu mediul
82
83
artistic parizian, cu Salonul francez la

care expuneau Bonnard, Vuillard ori
Denis, artistul se declar n favoarea
pictorilor germani, dei la momentul
studiilor muncheneze i nfierase i
pe academiti i pe secesioniti, pe
primii pentru inactualitate, pe cei
din urm pentru idilism. Apetena sa
era pentru o art ancorat puternic
n realitate, nclinnd astfel spre
subiectele sociale i spre desenul
satiric.
Cu toate acestea Tonitza nu putea
s rmn imun la cele trei medii
artistice prin care a trecut n perioada studiilor, cel german, italian i
francez. Portretul tratat cu minuie
este motenirea mediului academist
cultivat de Haberman, artistul
fiind premiat n 1913, la Expoziia
oficial a artitilor n via pentru
Portretul Elizei Manoliu, lucrare
care prezint afiniti stilistice cu
cea prezentat, Doamna cu voal.
Dei i nfiera acid pe francezii
prezeni la Salon, stilul abordat n
peisajele franceze relev influena
tehnicii impresioniste. Aceasta este
prezent i n realizarea portretelor
de nceput, care pe eafodajul rigorii
academiste grefeaz o anumit
fluditate compoziional cu linii de
contur care au pierdut din duritate
i pregnan, dar i cu o cromatic
pus n slujba redrii luminii, cu mase
de culoare difuze, vibrate, sugernd
volume i texturi diferite. Dei
scurt, perioada petrecut altrui de
Aman-Jean i las astfel amprenta
asupra acestor opere din perioada de
nceput.
84
n aceeai categorie a influenelor

se nscriu i expoziiile de art
decorativ a artitilor bavarezi ori
expoziiile de art oriental care
marcaser nc de la jumtatea
secolului al XIX-lea lume artistic
european. Acestea conturaser
mediul propice pentru schimbarea
de paradigm de la trecerea dintre
secole. n arta lui Tonitza toate
aceste influene se vor decanta
treptat, punctnd de-a lungul vieii
diferite perioade de creaie, aa cum
influena stilului japonizant tradus
prin apetena pentru decoraia floral
de exemplu se va regsi n operele
din anii 30.
Doamna cu voal, surprins din
profil, amintete de portretele
renascentiste, dar Tonitza alege
s ne sugereze faa personajului,
ascunznd-o sub voalul prins elegant
de ampla plrie. Fundalul neutru,
n nuane de ocru, aezate n tue
dezordonate, modeleaz personajul,
scondu-l astfel n relief, dei
femeia pare surprins n micare.
26
Bertalan (Bartholomaus) Vigh
(1890, Rimavska Sobota, Slovacia - 1946,
Budapesta)
Cochetrie
Bibliografie:
BREZIANU, Barbu, N. N. Tonitza, Ed.
COMARNESCU, Petru, N. N. Tonitza,
Ed. Tineretului, Bucureti, 1962
Nicolae Tonitza, catalog de
expoziie, text de Georgeta Peleanu,
Bucureti, 1964
ulei pe pnz
100 76 cm
semnat dreapta jos, cu viiniu,
Vigh Berthalan
Pictor talentat nc din adolescen,

Vigh reuete s fie acceptat n
rndurile studenilor de la Academia
de Art din Budapesta, unde i va
avea profesori, printre alii, pe
Laszlo Hegedus i Karoly Ferenczy.
Fiind remarcat drept unul dintre cei
mai strlucii elevi ai Academiei,
acesta este ndrumat spre a se
specializa n mijlocul Coloniei de
la Baia Mare, pe care o va vizita
n verile premergtoare Primului
Rzboi Mondial. Cariera sa va fi
influenat decisiv de nrolarea n
armata austro-ungar, nu att
prin ntreruperea activitii plastice
cauzate de rzboi, ci mai ales prin
influena pozitiv pe care o va suferi
n urma prizonieriatului din Rusia,
mai exact din Turkistan. Perioada
rus reprezint o etap decisiv n
conturarea unei identiti artistice,
identitate ce se va modela n
jurul unui bun meteug i al unei
viziuni intimiste asupra imaginarului.
Portretul devine una dintre metodele
sale preferate, fiind desigur i
modalitatea cea mai la ndemn
de a impresiona oficialitile ruse.
ntors n Ungaria, Vigh va continua s
abordeze aceeai tipologie pictural
pe tot parcursul perioadei interbelice,
devenind unul dintre cei mai reprezentativi portretiti.
Viziunea intimist pe care o eman
arta lui Vigh i gsete rezonana
n leciile primite n timpul studiilor,
iar maniera pictural amintete
de leciile de la Baia Mare, prin
pensulaia impresionist. n lucrarea
de fa, Vigh pornete interogaiile
picturale de la un personaj feminin,
a crei postur i mimic sunt
definitorii ntregii compoziii.
Imaginea eman o feminitate baroc,
iar ntregul tablou poate fi definit
drept un portret prin capacitatea cu
care pictorul orienteaz centrul de
greutate spre chipul personajului.
(I.P)
85
27
Constantin Artachino
(1870, Giurgiu - 1954, Bucureti)
Biblis preschimbat n izvor

ulei pe pnz
96 144 cm
C. Artachino
n 1894, n urma participrii la

expoziia de la Salonul Ateneului,
Ministerul Cultelor i Instruciunii
Publice achiziiona o variant a
lucrrii Biblis preschimbat n
izvor pentru suma de 1200 de lei.
(n aceeai campanie de achiziii,
Ministerul achiziiona un peisaj de
tefan Luchian pentru suma de 500
de lei )
Chiar dac pictura lui Artachino este

integrat generic n aa-numita art
a perioadei interbelice, care, desigur,
este reprezentativ pentru mare
parte a activitii artistului, momentele din jurul anului 1900 sunt demne
de amintit pentru o nelegere mai
bun a ntregului corp biografic ce l
definete.
cruia acesta nu elimin componentele primului stil, ci le acumuleaz

i le modific pentru a rspunde
exigenelor celui din urm. Astfel,
Artachino este autorul unor lucrri
reprezentative pentru simbolismul
romnesc, printre care se numr
i lucrarea de fa. Se observ
faptul c pictorul nostru abordeaz
compoziia ntr-o manier relativ
Dat fiind faptul c triete mai bine
atipic, n special prin aparenta
de 80 de ani, n cariera lui Artachino
detaare, chiar neutralitate fa de
pot fi surprinse chiar etapele definimodel, fiind n special concentrat pe
torii pentru conturarea artei moderne o redare obiectiv, ct mai corect
romneti. Pn la formarea Tinerimii a subiectului. Detaarea artistului se
Artistice, pictorul va fi influenat de
revars i asupra privitorului, care nu
curentele contemporane, treptat, n
este implicat emoional n ntregul
funcie de context. Desigur c primul complex pictural. n cazul operei de
stil este cel academist, avnd n
fa, sursa de inspiraie este mitolovedere faptul c primii si profesori
gia greac, iar tema este des ntlnit
au fost Theodor Aman i G.D. Mirea.
n epoc. Mitul este centrat n jurul
Perfecionarea i-o face la Paris
iubirii dintre ea, Biblis, i fratele ei
unde, fiind beneficiar al unei burse
geamn, Caunus, care fuge ct mai
de studii pentru 2 ani, studiaz la
departe pentru a nu fi confrunat de
Academia Julian, sub ndrumarea lui
sora sa. Biblis, n ncercarea de a-l
Alexandre Cabanel. Este momentul
convinge de dragostea ce i leag,
n care Artachino i nsuete cu
l caut n ntreaga Grecie i n Asia
contiinciozitate elemente caracter- Mic, pn ntr-un final, cnd,
istice ale unui simbolism profund, de extenuat, moare i este schimbat
care se va simi atras prin calitile
ntr-un izvor. Pictarea personajului
expresive ale ntregului limbaj
principal reprezint o sintetizare
pictural.
dup un canon bine definit n epoc,
povestea fiind limitat la imaginea
Trecerea de la un academism pur la
unui nud feminin, ntr-o postur
simbolism este realizat n cazul lui
umil, a unei fiine nfrnte de
Artachino printr-un proces n urma
propriul destin. (I.P)
Bibliografie:
DREPTU, Ruxandra, Constantin
Artachino, n catalogul expoziiei
Artachino C., Muzeul Naional de
Art al Romniei, Bucureti, 2004
86
87
Bd. Dimitrie Pompeiu nr. 8, S2, cod 020337

Tel.: +4 021 242 05 42; Fax: +4 021 242 05 43
E-mail: sales@genesys4s.ro; Web: www.genesys4s.ro
Customer Relantionship Management
CUM S~ |}I PREPARI CEL MAI BUN

ESPRESSO CHIAR LA TINE
ACAS~? IAT~ METODA.
METODA IPERESPRESSO
Un espresso perfect necesit` 6.7

grame din cel mai bun amestec de cafea
precum [i respectarea unor anumi]i
parametri: timp, temperatur` [i presiune.
Aceasta este arta barmanului, iar illy a
recreat-o cu ajutorul espresoarelor [i
capsulelor protejate de cinci brevete.

Este metoda Iperespresso.
Rezultatul este aromat, intens [i catifelat:
partea cremoas` este [i n interiorul
cafelei, nu numai deasupra. Iperespresso
este u[or de utilizat, chiar dac` nu
ai mai f`cut o cafea pn` acum. Mai
multe detalii pe www.probrands.ro.
Iranian Beluga Caviar Premium Selection served Original Style

20gr Iranian Beluga, Crem Fresh & Bellinis
Iranian Oscietra Caviar Premium Selection served Original Style
30gr Iranian Oscietra, Crem Fresh & Bellinis
Beluga Caviar Caspian Sea Classic Selection served Original Style
25/50 gr Caspian Beluga Caviar, Crem Fresh & Bellinis
Salmon Roe with Cream Fresh & Chives topped on Rosti
Foies Grass, Fig Marmelade, Brioche Toast Foie Gras dOie au Torchon
Fresh Norwegian Salmon Tartar, Quill Egg, Avocado, Salmon Roe,
Melba Toast
Kamatchatka Crab Salad
Crab Meat, Green Leaves, Cherry Tomato, Dry Tomato, Avocado,
Honey Vinaigrette
Kamatchatka King Crab Merus on bed of home made Ravioli
Crab meat, Riesling wine & Normandy Butter sauce, home made Ravioli
Reservation highly recommended +40 733 735 932

VIP Receiving / Valet Parking
40, Bdul. Lascar Catargiu, Sector 1, Bucuresti +4021 317 60 07 www.casafrumoasa.ro
CASA FRUMOASA
Parteneri media:
Accesul la licitaie admis pe baza invitaiei nominale

Participarea la licitaie posibil i prin telefon sau ofert scris
Pentru invitaii la eveniment / nscrieri la licitaie:
021 210 30 16 / 0756 056 104
rodica.medrega@artmark.ro

Catalog Licitatia de Art Nouveau Si Romantism

Încărcat de

Informații document

Drepturi de autor

Formate disponibile

Partajați acest document

Partajați sau inserați document

Opțiuni de partajare

Vi se pare util acest document?

Este necorespunzător acest conținut?

Drepturi de autor:

Formate disponibile

Catalog Licitatia de Art Nouveau Si Romantism

Încărcat de

Drepturi de autor:

Formate disponibile

Miercuri,

2011 Galeriile Artmark

Miercuri, 13 Aprilie 2011

Licitaia de Art Nouveau i Romantism

Expoziia loturilor ambelor licitaii

FORMULAR DE PARTICIPARE LA LICITAIE N LIPS, PRIN OFERT SCRIS

Card Membru Artmark

Data (ZZ / LL / AAAA)

PARTICIPANT PERSOAN FIZIC / NATURAL PERSON

Personal Numeric Code

ADRES DE CORESPONDEN / MAILING ADDRESS

ADRES DE LIVRARE / DELIVERY ADDRESS

PARTICIPANT PERSOAN JURIDIC / LEGAL ENTITY

Name of the legal entity

Fiscal reg. code

ADRES SEDIU / HQ ADDRESS

Putei participa la licitaie de la distan, ca i cum ai fi prezent n sal,

I hereby authorize ARTMARK:

Subsemnatul m angajez s efectuez plata loturilor ce mi vor fi adjudecate urmare a licitrii

Telefon/Fax: 021 210 30 16/15

Descriere lot (dup autor ori denumirea lotului)

FORMULAR DE PARTICIPARE LA LICITAIE N LIPS, PRIN TELEFON

Card Membru Artmark

Data (ZZ / LL / AAAA)

PARTICIPANT PERSOAN FIZIC / NATURAL PERSON

Personal Numeric Code

ADRES DE CORESPONDEN / MAILING ADDRESS

ADRES DE LIVRARE / DELIVERY ADDRESS

PARTICIPANT PERSOAN JURIDIC / LEGAL ENTITY

Name of the legal entity

Fiscal reg. code

ADRES SEDIU / HQ ADDRESS

Subsemnatul m angajez s efectuez plata loturilor ce mi vor fi adjudecate urmare a licitrii

Telefon/Fax: 021 210 30 16/15

Descriere lot (dup autor ori denumirea lotului)

REGULI DE NREGISTRARE A PARTICIPRII LA

Lot description (by author or by lot name)

Licitaia de Art Nouveau i Romantism (#28/2011)

A. SMS la 0756 066 302, coninnd doar numrul lotului;

B. prin chemarea unuia dintre asistenii de licitaie.

Palatul Cesianu se afl n centrul Bucuretiului, n vecintatea

Palatul Cesianu - Racovi, C.A. Rosetti, Nr. 5

Spaiul elegant, generos i discret a fost proiectat la sfritul

Holul de recepie anul 1905

Holul de recepie anul 2011

PROGRAM DE DEPUNERE N CONSIGNAIE,

Robert Rdulescu - Director Consignare

23 februarie LICITAIA DE MRIOR - ART PLASTIC I

LICITAIA DE MRIOR - ART DECORATIV

LICITAIA DE ROMANTISM I ART NOUVEAU

LICITAIA Vechi Maetri ai Picturii

LICITAIA PRIMUL MEU TABLOU

LICITAIA DE MARINE I ORIENTALISM

28 septembrie LICITAIA DE IMPRESIONISM I

Licitatia Vechi MaeStri Ai Picturii

Ion Georgescu, Autoportret cu turban (detaliu)

Muzeul Judeean de Art

Str. 1 Mai, nr. 8

nchinarea solului turc (Mihai Viteazul)

Biblis preschimbat n izvor

Pstori pe cmp cu flori

Valoare estimativ: 700 - 1.200

Preul de pornire se va situa sub limita minim a evalurii

Dansul (Schi de panou, parte din ciclul Alegoria Artelor)