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1.
2.
3.
( tlcharger au WWW.SOPREF.ORG)
FABRICATION ET DISTRIBUTION
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26.
27.
LA PROMOTION ET LE MARKETING
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34.
35.
Stratgie marketing
Dossier dartiste et clipping
Le site Internet et les communauts en ligne
Le communiqu et les relations de presse
Le lancement
La publicit
Les simples et la promotion radio
Le vido clip
LE CONCERT
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39.
40.
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42.
43.
Le producteur de spectacle
Les contrats de location et de co-production
Les ententes collectives du spectacle
Les rseaux de diffusion et le tourneur (booker)
Les concours, vnements et festivals
Les musiciens, lquipe de tourne, la fiche technique
Les affiches et la publicit
Les produits drivs
44
Le guide Autoprod 101 a t publi pour la premire fois en 2002. La prsente version, adapte
pour le tlchargement en ligne par segments thmatiques, a t ralise au cours de lanne
2005-2006, grce au soutien financier de la Fondation SOCAN.
Lactuelle plaquette constitue lintroduction louvrage et fut publie dans la version originale
sous la plume dIvan Bielinski sous le titre Sorganiser ou se faire organiser .
Nous souhaitons remercier ici toutes les personnes qui furent de laventure originale :
Stphane Alexandre, Me Daniel Martin Bellemare, Francine Bertrand-Venne, Patrick-Claude
Caron, Richard Cayer, Me Marie-Jose Dupr, Marc Girard, ric Goulet, David Laferrire,
Guillaume Lombart, rika Marcus, Johanne Pouliot, Guylaine Throux, Me Benoit Thibeault,
Calvin Do, Monique Blanchard, Lise Pelletier.
Enfin, remercier tout particulirement les rdacteurs Ivan Bielinski, Sabine Assuied, PatrickClaude Caron et Ramon Vitesse, dont certains extraits demeurent inchangs dans cette
nouvelle version. Remercier aussi la SPACQ, ric Goulet et Hlne DeBlois dont la contribution
latelier L crateur et son quipe est aussi reprise dans nos fiches. Enfin remercier JeanNol Bigotti, notre partenaire de lIrma pour son importante participation la rdaction du
Lexique prsent en Fiche No 44, ainsi que Jean-Franois Bert dont un large extrait de son
ouvrage Ldition musicale (Irma ditions) constitue notre passage sur la sous-dition.
Nous souhaitons mettre en garde le lecteur leffet que les noncs contenus dans nos fiches
thmatiques ne constituent en aucun cas un avis lgal. Il sagit strictement de lexpression
dopinions, sappuyant sur nos connaissances des pratiques daffaires sectorielles.
La rvision courante a t ralise par Jean-Robert Bisaillon.
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MA PETITE ENTREPRISE1
Si vous tes auteur, compositeur, interprte, musicien membre dun groupe ou
accompagnateur, DJ ou tout cela la fois et que vous avez dcid dentreprendre une carrire,
il est fort possible que vous ayez un jour, sinon trs bientt, recourt lautoproduction. Mais de
quoi sagit-il exactement, et surtout pourquoi? Est-ce que lautoproduction ne confine pas
occuper pour le restant de ses jours le bas du pav, dfaut de pouvoir jouer dans la cour des
grands ? La rponse est non.
Ivan Bielinski Autoprod 101, premire dition
Dsormais poser le geste de sautoproduire est de moins en moins considr comme une
dfaite et de plus en plus comme une prise en main de ses affaires par un artiste. Si dans le
secteur des musiques populaires, cette approche est encore perue, par certains, comme la
marque dune carrire amateur, il en va autrement pour les champs de pratique comme la danse
ou encore le thtre, o les notions de jeune compagnie ou de travail autonome professionnel
sont depuis longtemps assimiles et assumes par les artistes. Il faut savoir que lUnion des
artistes reconnat cette approche et prescrit mme un contrat lintention des compagnies
thtrales en mode dautoproduction.
Cette ralit de lautoproduction est dsormais bien dmontre dans le secteur des musiques
populaires par lexprience de nombreux jeunes artistes influents. Des Trois Accords
Dobacaracol, en passant par Champion, tous ont contribu activement la production de leurs
premiers albums et la gestion de leurs carrires.
Nous sommes tous daccord pour dire que les tches de gestion sont mille lieux de la pratique
dun art, que la complexit de lindustrie du disque et du spectacle a de quoi rebuter les plus
hardis. Par contre et irrmdiablement, ce sont les artistes les plus habiles en affaire qui
obtiennent les meilleurs rsultats.
Les atouts et principes qui militent pour une plus grande implication de lartiste dans la gestion
de sa carrire sont : (1) limportance de conserver la matrise doeuvre et la direction artistique
de son projet, (2) limportance dapprendre dlguer aux professionnels qui lentourent et
laccompagnent, (3) limportance de conserver le contrle sur lexploitation de son spectacle ou
de ses enregistrements.
(1) MAITRISE DOEUVRE ET DIRECTION ARTISTIQUE
Pour assumer la matrise duvre de son projet il importe de bien connatre toutes
les facettes du processus de production dun enregistrement, de connatre les
pratiques et le langage du secteur. tre matre duvre implique aussi le contrle
du budget, la possibilit dautoriser ou non une dpense, faire affaire soi-mme avec
les organismes qui subventionnent les projets. Enfin, on comprend que mme sil
est important dobtenir des avis et de retenir des comptences extrieures pour la
ralisation de son disque, il appartient lartiste de trancher sur le son et la direction
artistique finale. Sinon, comment fera-t-il pour le dfendre avec conviction sur
1
Alain Bashung ; )
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scne, dans les mdias, face lhistoire ? Parce quun album est une trace qui reste
sur notre chemin.
(2) APPRENDRE A DELEGUER
Pour que le produit final remplisse ses objectifs, il est donc important de choisir vos
collaborateurs en consquence. ce propos, Ludovic Gombert et Aymeric Pichevin,
co-auteurs du livre Autoproduire son disque2 soulignent que : limportant est donc
de rassembler des bnvoles motivs par le projet, et de scinder distinctement les
tches selon les talents de chacun : graphisme, rdaction de documents, contacts
tlphoniques, recherche de concerts, gestion des enregistrements, gestion de
lassociation. (p. 14)
Il ne faut pas hsiter entrer en contact avec des gens qui connaissent bien le
milieu, comme des producteurs, des grants ou des promoteurs, sans parler des
artistes eux-mmes. La plupart de ces gens sont bien disposs conseiller les
nouveaux venus, et mme, en quelques occasions, leur donner un coup de
pouce. Plus vous serez renseign, moins vous courrez le risque de vous faire
surprendre; mieux vous serez entour, plus vous avancerez rapidement et
efficacement.
Si tu fais ton autoproduction par toi-mme du dbut la fin, tu seras toujours tout
seul au bout de la route. 3
(3) CONTROLE SUR LEXPLOITATION
Par contrle de lexploitation on rfre en grande partie la notion de proprit des
bandes matresses. Lartiste-producteur qui est propritaire peut choisir ses
locataires , dans ce cas-ci, les entreprises qui mettront lalbum ou le concert en
march. Il pourra aussi sassurer davoir un mot dire dans la stratgie publicitaire,
tant sur le plan du budget que des messages employs.
videmment, lexercice de ces trois contrles par lartiste sur sa destine implique la matrise de
beaucoup de notions et requiert beaucoup de temps. Cest ainsi, que tous cderont, tt ou tard,
une part de ces responsabilits, contrles ou proprits des uvres, spectacles ou
enregistrement des partenaires. Ce qui importe finalement cest de savoir ce quon fait et
pourquoi on le fait. Pourquoi est-ce quun bon matin, on devient mr pour confier sa carrire
un grant ou son projet de disque un producteur.
Ce guide a donc pour modeste objectif de guider les efforts de ceux et celles qui, comme vous,
pour une raison ou pour une autre, ont opt pour une autoproduction professionnelle, une prise
en main de leur projet.
Savoir ce quon fait et pourquoi on le fait.
2
Publi par lIRMA et DIXIT, ce Guide intressant se rfre nanmoins au contexte spcifique de la
France.
3 Christophe Karcher, directeur artistique chez Warner Chappell Music France, cit par Gombert et Pichevin
In Autoproduire son disque, p.15.
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Tant de facteurs entrent en ligne de compte et les voies sont tellement diversifies quil est
peu prs impossible de baliser un chemin royal dans lequel vous seriez susceptible de vous
engager la conscience tranquille. 4
Sil est en effet impossible de dicter une approche qui soit infaillible, une vrit simpose
toutefois. Lartiste est responsable de gnrer tant des uvres qui marquent, que de prendre
les devants pour simposer. De plus en plus, loffre musicale est riche et clate. De plus en
plus, la qualit des premiers albums par de nouveaux artistes est en croissance. Par ailleurs,
linstabilit du march, qui ne sest pas encore stabilis face la pousse des nouveaux modes
dcoute numrique, dcourage la prise de risques par les acteurs tablis. Le Profil conomique
des auteurs-compositeurs francophones du Canada5 souligne dailleurs cette tendance :
dans ltat actuel de lindustrie, on demande [aux auteurs-compositeurs] de se soumettre au
cahier dexigences des gens daffaires. Ces exigences sont destines rduire lincertitude de
lenvironnement des industriels et protger leurs acquis. Ainsi les producteurs slectionnent
des genres musicaux familiers et contribuent standardiser le produit []. Les diffuseurs tentent
de rduire le pouvoir dj faible des crateurs, en contrlant les ressources cratives 6.
ce propos, signalons que certains organismes, dont la SOPREF, ont t crs pour
encourager les artistes poursuivre leur dmarche musicale malgr le refus ou lincapacit du
milieu absorber leur travail.
Ainsi, il devient de plus en plus important pour les artistes de participer activement tablir leur
notorit initiale7. Il faut crer le buzz Or, crer une notorit pour un produit ou une
marque est la base mme de lentrepreneuriat. Travail autonome, autoproduction, dmarrage
de carrire nous tournons autour du mme pot de miel : celui de la petite entreprise !
Nous prfrons tablir ce postulat de dpart. Un artiste qui se met en marche et tablit
graduellement sa notorit est un bien meilleur candidat au succs. Si cet artiste reconnat
rapidement que telle dmarche gagne se faire par la cration dune petite entreprise, il risque
moins de commettre des gestes mal calculs. De plus, sa structure atteindra plus vite la force
requise pour tablir des liens daffaires avec le milieu professionnel. Il pourra utiliser sa petite
entreprise comme interlocuteur. En fait, il pourra se tapir dans lombre de celle-ci ou sen servir
pour crer un effet de distance dans les situations o il est dconseill dagir en son nom
dartiste.
Le cur du processus sera ds lors de se fixer des objectifs et de faire un plan dattaque !
Lartiste devra apprendre jouer sur deux tableaux : La cration et la production. Il aura se
donner un minimum de discipline et dhygine organisationnelle. Composer pour vacuer la
pression, prendre le tlphone quand linspiration chancelle. Il aura enfin injecter autant de
crativit dans sa musique que dans sa stratgie. Pourquoi en effet, sen tenir aux mmes
recettes que tout le monde en matire de dveloppement de son marketing ?
4 Bielinski, Ivan, Autoprod 101, premire dition, SOPREF
5
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Se fixer un objectif implique du ralisme et des connaissances. Viser la vente de 50 000 albums
pour couvrir les frais denregistrement est rarement raliste. Enfin, cet objectif aura sincarner
dans un budget et un chancier. Ce sont les trois mots cls : Objectif Budget Calendrier.
Ces trois variables devront fonctionner en parfaite symbiose et sajuster les unes aux autres
quand les imprvus surviendront. Vous devrez pouvoir vendre votre projet en matrisant
parfaitement ces variables et les utiliser pour faire la dmonstration que vous contrlez la
direction de votre bolide.
Ds le dbut de lautoproduction, vous devrez songer crer pour votre projet une entit propre,
raison sociale, cadre lgal ou autre, qui assurera (et rassurera) vos ventuels investisseurs du
srieux de lentreprise. Cela permettra de distinguer vos finances personnelles de celles de
votre projet artistique.
Cest cette entit qui portera votre plan de carrire, votre projet, votre plan daffaires, stratgique
ou de dveloppement. Autant de synonymes du mme idal : joindre un public avec sa
musique !
Conues de manire couvrir lensemble des questions lies aux processus de production dun
enregistrement sonore et de circulation dun spectacle consquent, les prsentes Fiches
Autoprod pourront devenir un mode demploi susceptible de rpondre chaud aux
interrogations du moment. Nous les avons prpares de manire ce que vous trouviez
rapidement ce que vous cherchez, en les concevant comme des pense-btes autonomes les
uns des autres.
Mais, noubliez jamais que la production est un processus trs vivant et que plus votre regard
sur sa pratique sera large et document, moins vous risquez doublier un dtail significatif
enfin, que cest en sautant dans laction quon apprend le plus.
Nous vous souhaitons une bonne lecture et, surtout, que votre projet dpasse vos rves !
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http://www.chansonduquebec.com/danielle/danielle.htm
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http://mcc.quebectel.qc.ca/sites/mcc/ClinStat.nsf/ce5e08c8e9d9f012852570c8001493ee/8eefb68638eeb8b585256c5d00643410
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Pour clore ce bref portrait industriel, il faut toutefois souligner quel point les microproducteurs et structures alternatives faonnent le milieu du disque et du spectacle du
Qubec voluant dans lunivers de la marge concurrentielle qui alimente lindustrie plus
reconnue. Cest cet univers que viennent presque systmatiquement se greffer les
artistes en autoproduction avant de passer des vitesses suprieures. Ce sont ces
acteurs terrains qui constituent les vecteurs de transmission les plus adapts aux microproducteurs et qui devront immanquablement mailler vos plans daffaires.
Ainsi, soulignons le rle des radios communautaires et communautaires de campus, qui
les premires font tourner les nouveaux artistes. Pensons aux fanzines spcialiss qui
mergent et coulent un rythme plus ou moins lent, les Bang Bang, emoRagie ou
autres Macadam. Pensons surtout tous ces sites et rseaux sociaux sur Internet qui
remplacent progressivement toutes les composantes de lindustrie traditionnelle :
Sincever, MySpace, Sonicbids, Bluetracks, BANDEAPART, Montrealshows,
Scnelocale, SOPREF et LOCAL Numrique. Mentionnons aussi larrive de nouveaux
festivals dterminants pour les scnes indpendantes, tels Pop Montral, le Festival des
Musiques mergentes dAbitibi-Tmiscamingue, MUTEK ou encore le Festival dt
OFF de Qubec. Noublions pas les petits lieux dart et de spectacle (APLAS), caf,
bars et restaurants qui investissent avec passion dfaut de moyens financiers dans
leur programmation. Les disquaires indpendants engags tels les Anges Vagabonds,
LOblique et Atom Heart (Montral), Audition (Rimouski), Sillons (Qubec), Frquences
(Granby et Ste-Hyacinthe). Citons aussi les multiples micro-producteurs, labels en
mergence et promoteurs qui ne reoivent pas toujours daide spcifique de ltat, ou
encore qui ont eu accs celle-ci plusieurs annes aprs leur mise sur pied initiale :
Indica, Dare To Care, Slam, Migratoire, IRO, HLM, Bonsound, C4, Zoroastre, Virago,
Indygne, Thundra, Foulespin, P572, Paf!, Alien8, Where Are My, Note et un grand
nombre dautres.
On ne saurait vous encourager plus systmatiquement apprendre connatre les
composantes et ralits de cette industrie. Vous devriez complter la prsente lecture
par celle du Lexique France-Qubec-Canada publi dans la foule du Guide pratique
France-Qubec du disque et du spectacle de IRMA-SOPREF3.
http://www.sopre f.org/tiki-index.php?page=editions&highlight=Guide%20pratique
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Lorsque vous adhrez la SOCAN, vous enregistrez une ou plusieurs de vos uvres :
vous indiquez le titre de la chanson et la cl de rpartition exprime sous forme de
pourcentage entre lauteur, le compositeur et lditeur, ou alors vous-mme si la musique
et les paroles vous appartiennent. Le partage pour une oeuvre se fait comme suit : 50% au
compositeur et 50% au parolier. Si votre uvre est dite, cest--dire quun diteur
soccupe de vos uvres musicales alors le partage se fait habituellement comme suit :
lauteur et le compositeur recevront 50% (soit 25% pour lauteur et 25% pour le
compositeur) et lditeur recevra 50%1 ou moins.
La SOCAN ne possde pas de traces des mlodies, ni de partitions et ne peut donc
constituer quune preuve secondaire contre une fraude.
On dpose ses uvres la SOCAN au moment o elles sont joues publiquement en
concert, la radio, la tlvision, au cinma ou ltranger. Il est inutile dadhrer la
SOCAN tant que vos uvres ne sont pas utilises publiquement.
Dclarer ses uvres
Si une de vos uvres est joue en public, que vous avez sign un contrat ddition, ou
que votre uvre figure sur un enregistrement commercial, il est de votre intrt de joindre
la SOCAN, si vous ne lavez pas encore fait. Cest gratuit si vous tes un auteurcompositeur. Pour devenir membre, vous devez vous adresser la SOCAN, soit par
tlphone, soit par la poste, soit par courrier lectronique ladresse suivante :
www.socan.ca.
Le droit dexcution peru auprs des utilisateurs duvres et gr par la SOCAN2 est
ensuite redistribu sous forme de redevances aux membres dont les oeuvres ont t
excutes en public (radio, tlvision, spectacles, 3 entre autres).
Il est important de savoir que vous ne pouvez pas donner plus de 50% de vos droits un diteur. Cest une rgle de la
SOCAN.
2
Fusion de la SDE et de la CAPAC, elle est devenue la SOcit CANadienne des auteurs, compositeurs et des diteurs de
musique.
3
La SOCAN n'a pas encore obtenu de tarif pour internet.
4
Guide de la SOCAN, SOCAN, 1996, p.1
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La SOCAN dispose dun guide pratique pour ses membres et intitul : Comment votre
musique prospre.
Une fois que vous avez dpos vos uvres la SOCAN, vous pouvez recevoir des
redevances si elles ont t joues publiquement et si la SOCAN a rcolt largent des
utilisateurs-clients. Vingt-deux (22) tarifs 5 (incluant le tarif Internet toujours en ngociation)
sont imposs autant de diffuseurs ou dutilisateurs de musique diffrents. Ces tarifs sont
approuvs par la Commission du droit dauteur situe Ottawa, sous juridiction fdrale et
qui rgit toutes les rgles relevant du droit dauteur. Pour une tlvision commerciale, le
numro du tarif est 2A. Les redevances sont calcules partir des informations reues sur
la programmation selon le circuit utilis : stations de tlvision commerciales, les
tlvisions publiques (SRC, TVO, TQ), la tlvision par cble. Ensuite, on attribue votre
uvre musicale un crdit calcul en multipliant la dure de luvre par le type dutilisation
et selon limportance de la station.
Puis, la SOCAN trouve la valeur du crdit en divisant le montant total du bassin de
distribution6 par le nombre total de crdits allous ce bassin. Ainsi, les redevances sont
alors calcules en multipliant le total des crdits pour une uvre musicale par la valeur du
crdit.
Les radios commerciales et communautaires paient des droits qui sont distribus la suite
de lanalyse dun sondage. La SOCAN exige que la station de radio prlve un chantillon
de ce qui se joue un moment prcis. Les chansons qui joueront ce moment seront
recenses.
numrs en Annexe
limportance du circuit utlis
7
Luvre musicale dune dure de 1 minute = 1 crdit, 1 :00 6 :59 = 4 crdits, 7 :00-7 :59 = 7 crdits. Les uvres dune
dure de 8 minutes et plus reoivent un crdit de plus par minute supplmentaire.
6
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2ime trimestre
avril/mai/juin.......................payable aux membres le 15 fvrier de lanne
suivante
3ime trimestre
juillet/aot/septembre .......payable aux membres le 15 mai de lanne
suivante
4ime trimestre
octobre/novembre/dcembre
payable aux membres le 15 aot de
lanne suivante
Le membre (lauteur, le compositeur ou lditeur) a certaines responsabilits envers la
SOCAN dont:
1. dclarer les uvres au fur et mesure quelles sont dites actives
(excutes publiquement);
2. dclarer les concerts (voir la section suivante);
3. aviser la SOCAN lorsque les uvres sont joues lextrieur du Canada.
Dclaration duvres musicales excutes en spectacle
La SOCAN calculera les redevances quelle vous doit partir de la licence perue auprs
du producteur. Lorsque vous remplirez la dclaration, la SOCAN vous demandera toutes
les informations ncessaires concernant le spectacle telles le nom du producteur ou du
responsable, lendroit de la prestation, etc. afin de percevoir la licence approprie. Notez
que la SOCAN ne paie les droits aux membres que si elle a peru de largent du
producteur du spectacle8 .
Le fonds gnral
Que ce soit dans un bar, un commerce dans un avion ou ailleurs, la musique est toujours
prsente. Dans un monde idal, chaque excution devrait tre comptabilise. Cependant,
en raison des cots de licences perues et du nombre duvres utilises, il ne serait pas
rentable pour la SOCAN de faire une rpartition pour chacune dentre elles.
Lorsquun bar obtient une licence annuelle de la SOCAN, le montant quelle peroit est
vers dans le fonds gnral. Si votre album joue souvent au Caf Chaos comme musique
dambiance et que ce bar paie une licence la SOCAN, celle-ci alimentera le fonds
gnral.
8
Lorsque vous prsentez un spectacle dans des lieux o lalcool est en vente libre, vous pouvez dclarer vos uvres excutes
si le prix dentre est de 6 $ ou plus.
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Vous comprenez quil nest pas facile pour un producteur reconnu de produire une bande
matresse incorporant des uvres originales protges par la SODRAC au nom de ses
membres. Cependant est-il ncessaire pour un autoproducteur de payer des droits la
SODRAC pour enregistrer son propre album? La rponse cette question reste encore
vague. Si vous dcidez de payer vos droits la SODRAC (voir le tableau des taux pour
les droits phonographiques), vous risquez en fait de vous payer vous-mme le droit de
reproduction mcanique en perdant un peu dargent dans les frais dadministration de la
socit de gestion. Cependant, sil advenait que vous passiez la tlvision et que vos
uvres soient utilises, cela peut vous tre profitable. Nous vous conseillons fortement de
contacter le personnel responsable du service aux membres de la SODRAC.
La SODRAC peroit galement des redevances pour les reproductions au Canada et
ltranger. Comme cest le cas avec la SOCAN, les sommes sont perues par
lintermdiaire des socits qui possdent le mme rle ltranger - la SODRAC dispose
dune liste comprenant des centaines de territoires dans le monde o les uvres
musicales de ses membres sont diffuses. Ce service peut savrer important lorsque vous
parvenez obtenir une licence trangre pour la mise en march de votre album
autoproduit. La SODRAC pourra vous confirmer le nombre dexemplaires qui circulent
dans le territoire tranger et vous verser des droits en consquence.
Si vous dcidez comme autoproducteur de faire une demande de licence pour
lenregistrement sonore aprs avoir consult un reprsentant de la SODRAC, il suffit de
remplir le formulaire intitul DEMANDE DE LICENCE DE REPRODUCTION SONORE
qui est disponible la SODRAC ou sur son site Internet ladresse suivante :
www.sodrac.com. Il y a deux tapes franchir avant dobtenir une licence. La premire
consiste faire une recherche des uvres qui seront reproduites et de voir si elles
appartiennent au rpertoire de la SODRAC. Si ce nest pas le cas, il faudra que lauteur et
le compositeur deviennent membres de la SODRAC nous vous rappelons que cest
gratuit. Une fois cette formalit remplie, ils autoriseront alors la SODRAC accorder une
licence au producteur. Par contre, comme producteur, vous aurez rgler des frais lis
cette premire tape : par exemple, les frais de recherche et danalyse pour dterminer si
ces uvres sont du rpertoire de la SODRAC.
Les frais d'analyse sont les suivants :
7 uvres et moins par produit : . tarif minimal de 15$ (plus taxes)
8 uvres et plus par produit : .... 2$ par uvre (plus taxes)
La deuxime tape est la demande de licence proprement dite. Elle comprend galement
des frais minimum de 50$ pour tout producteur, peu importe le nombre de titres inscrits
dans la demande. Lorsque vous aurez votre licence, vous devrez alors dclarer tous les
titres qui figurent sur le support audio. Le prochain tableau fait tat des taux en vigueur
pour les droits phonographiques.
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SOPREF
La SOPREF est la plus jeune et lune des rares associations sectorielles constitue sur une
base ad hoc, permettant tous ses membres de participer aux assembles annuelles et
aux lections du conseil dadministration, pourvus quils endossent les principes, mission et
statuts de lassociation. Ces derniers sarticulent autour dun large mandat de soutien la
relve musicale tous genres et langues confondues.
Contrairement aux autres
associations qui font lobjet de la prsente fiche, la SOPREF ne dtient pas de mandat de
reprsentation formel et nest pas partie directement aux ententes collectives du secteur.
La SOPREF compte nanmoins plus de 400 membres provenant dhorizons trs varis,
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regroups sous diverses catgories confrant toutes un droit de vote dune voix simple (1
membre = 1 vote).
Pour les jeunes artistes, la SOPREF constitue une porte dentre sur la profession. Pour
les professionnels plus aguerris, elle reprsente une opportunit de soutenir la relve et de
se tenir informs de lvolution de celle-ci.
La SOPREF est prsente formellement ou non, sur divers conseils, dont ceux de lADISQ,
de lAPLAS et de Pop Montreal. Elle est prsente lorsque les moyens semblent le lui
permettre, lors de plusieurs rencontres et consultations du secteur.
La SOPREF a dvelopp une large base de donnes de contact du milieu et diverses
initiatives collectives comme la compilation Qubec mergent, le recensement annuel des
autoproductions et productions alternatives, le Palmars Baromtre (et sa version tl), le
service collectif LOCAL Distribution et plus rcemment linitiative LOCAL Numrique.
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La Guilde dispose de fonds et de moyens pour promouvoir le travail et les uvres de ses
membres musiciens-compositeurs. Elle offre des services de reprsentation juridique et
constitue des caisses de retraite et de vacances. Dsormais la question laquelle elle doit
imprativement rpondre est Pourquoi devenir membre de la Guilde?
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Il est ncessaire denregistrer vos droits cet organisme si vous souhaitez promouvoir votre uvre sur le march tasunien. Ladresse pour
les contacter afin dobtenir de linformation est : Copyright Office, Library of Congress, WASHINGTON DC 20559, USA.
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rmunration de lusage de nos uvres intellectuelles et tablir les usages permis. Les
droits dauteurs se dclinent en quelques catgories : les grands droits et les petits droits,
les droits dexcution et de reproduction, et les droits voisins ou connexes.
Les droits voisins concernent les producteurs et par consquent les autoproducteurs ainsi
que les interprtes, donc les artistes-musiciens-chanteurs en mode dautoproduction.
Pour en savoir davantage sur les droits voisins, nous vous invitons toutefois consulter la
Fiche No13.
Les grands droits concernent strictement les uvres cres sur commande, en lien avec
un projet dramatico-musical comme lopra ou la comdie musicale, une uvre musicale
qui participe lillustration dun scnario, dune trame dramatique. Pour ce type duvre,
le crateur conservera toujours un droit de regard et de gestion incessible qui ressemble
de prs au droit moral et il ne cdera pas la tarification des usages de cette uvre un
collectif comme la SOCAN ou la SODRAC.
Les petits droits, qui nous concernent davantage et balisent lusage dun trs grand
nombre de chansons et de compositions sont diviss essentiellement en deux types : les
droit dexcution et les droits de reproduction. Il est fondamental de bien comprendre
la diffrence entre ces deux types de droits qui constituent pour vous des sources de
revenus, et de se proccuper tant de lun que de lautre. Il est vrai quau dbut dune
carrire, ces droits ne vous permettront pas de vous la couler douce Goa, mais, si vous
tardez vous inscrire aux collectifs SOCAN et SODRAC et dclarer vos chansons, vous
perdrez toujours bien des sommes qui vous reviennent malgr tout, et vous aurez un
travail fou effectuer le jour o vous voudrez rattraper le temps perdu. Sachez que cest
le total, le cumul dune grande quantit de dclarations et dutilisations qui un jour vous
permettra de toucher des versements apprciables de vos droits dauteur. Cest cette
mme ralit qui constituera demain le lot de vos revenus en ligne : le cumul lev de
micro-utilisations. Cest avec les cents quon fait des dollars comme disait lautre
Droits dexcution (Voir aussi la Fiche No3 SOCAN)
Le droit dexcution prvoit des rmunrations en vertu de plus de 20 tarifs diffrents pour
les communications publiques de vos uvres. Tout ce qui concerne le fait de pouvoir
entendre ou couter en direct, une de vos pices au del de la porte de votre
appartement.
Droits de reproduction (Voir aussi la fiche No3 SODRAC)
Le droit du crateur dautoriser ou non une reproduction de son uvre est aussi parfois
dsign par les termes droits dintgration, droit de premire fixation ou droit de
synchronisation. Il prvoit une rmunration chaque fois que votre uvre sera fixe sur
un support ou mdium quelconque ou intgre un produit commercial qui permette de
lentendre en direct ou en diffr. Ces mdiums constituent tous les procds qui
permettent le transport ou larchivage de luvre : disque CD (optique au laser), disque
dur dordinateur interne ou externe ou de baladeur numrique, films dramatiques,
publicitaires ou missions de tl VHS, DVD, HD ou autre.
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Pour terminer, les droits dauteurs sont cessibles un diteur jusqu concurrence de la
moiti (50% ou moins). Lditeur aura pour fonction en change, de vous accompagner
dans lexploitation de vos uvres, afin de gnrer un maximum de revenus de vos droits
dauteur. Voir cet effet la Fiche No6.
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La co-dition et la sous-dition
La co-dition permet plus dun diteur de se partager les fruits des revenus ditoriaux
selon leurs efforts rciproques. Un auteur peut avoir divers co-diteurs ayant accomplir
des mandats complmentaires, comme, par exemple un premier diteur qui assumerait les
tches de gestion clricale et la paperasse lie aux dclarations et ltablissement de la
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documentation qui accompagne vos uvres, alors quun second diteur pourrait assumer
la prospection de dbouchs et de revenus pour ces mmes oeuvres. Quant elle, la
sous-dition consiste pour vos diteurs domestiques, sous-traiter le travail dditeur dans
les territoires trangers.
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personne na les moyens de sacrifier, une connaissance en bton de laspect juridique est
absolument essentielle. Si, par ailleurs, vous avez trouv le moyen de tout faire vousmme sans investissements majeurs (oui, cest possible), vous pourrez vous accorder un
peu plus de souplesse. Avant tout soyez raliste.
Il existe aussi deux autres formes juridiques, pour ceux qui seraient tents par laventure
communautaire : lorganisme sans but lucratif (OSBL) et la cooprative. Elles sont
dtailles aprs la socit et la corporation.
La prsente Fiche incorpore aussi une introduction la fiscalit et aux taxes la
consommation.
Notre plus srieuse recommandation est enfin, de vous choisir rapidement un comptable
qui transige frquemment avec les petites entreprises, les travailleurs autonomes et le
secteur culturel. Vous devrez vous asseoir avec celui-ci pour mettre sur papier votre
charte comptable (la liste de tous vos postes de dpenses et de revenus) qui ressemblera
beaucoup votre budget prvisionnel discut en Fiche No 9. Cet exercice vous permettra
de sauver beaucoup de temps et dargent lorsque vous ferez votre dclaration de revenus
de fin danne.
La socit
L'exercice d'une activit but lucratif peut se faire par l'intermdiaire d'une socit. Elle est
dfinie par l'article 2186 du Code civil du Qubec:
Le contrat de socit est celui par lequel les parties conviennent, dans un esprit
de collaboration, d'exercer une activit, incluant celle d'exercer une entreprise, d'y
contribuer par la mise en commun de biens, de connaissance ou d'activits et de
partager entre elles les bnfices pcuniaires qui en rsultent.
La cration d'une socit exige au moins deux personnes puisqu'il s'agit d'un contrat. La
Loi sur la publicit lgale des entreprises individuelles, des socits et des personnes
morales (L.Q. 1993 c.48) oblige toutefois une personne qui exploite une entreprise
propritaire unique, sous un nom autre que le sien, immatriculer auprs de l'Inspecteur
gnral des institutions financires (Qubec), le nom sous lequel elle exploite son
entreprise. Cette obligation existe mme si la personne exploitante na pas recours la
corporation. La loi impose la mme obligation aux corporations et aux socits.
Les associs ont entre eux et envers les tiers (dont les cranciers) des droits et des
obligations. Les associs prvoient leurs droits et leurs obligations respectifs ainsi que les
mcanismes rgissant le processus dcisionnel au sein de la socit par lentremise de ce
quon appelle un contrat de socit. Toutefois, le contrat de socit ne peut contenir de
clauses limitant la responsabilit des associs envers les tiers.
Tant quon peut dduire l'existence d'une socit partir de faits manifestes qui indiquent
l'intention de s'associer, cette mme socit existe effectivement, mme si les associs
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n'ont pas conclu de contrat crit. Prenons l'exemple suivant : les membres du groupe les
Hots se runissent rgulirement et travaillent la production d'un disque. Le guitariste
contribue l'entreprise en crivant les chansons, le bassiste fournit l'quipement
ncessaire l'enregistrement et toutes les rptitions ont lieu dans le sous-sol du batteur.
Le groupe constitue bel et bien une socit malgr l'absence de contrat crit entre les
membres. En cas de litige, il sera simplement plus difficile dvaluer les investissements
rels de chacun. Voil pourquoi, si vous vous trouvez dans une situation similaire, vous
auriez intrt conclure un contrat de socit pour bien dfinir leurs liens juridiques et
conomiques qui unissent tous les membres de votre formation.
La corporation
Les rgles juridiques du fonctionnement d'une corporation diffrent substantiellement de
celles qui s'appliquent aux socits. Une corporation est une personne morale, cest--dire
une personne fictive ayant des droits et des obligations tout comme une personne
physique. Une corporation peut s'engager contractuellement ou encore, subir une
procdure de faillite. Elle a par ailleurs lobligation de produire annuellement une
dclaration de revenus.
Une corporation appartient aux actionnaires de la compagnie. Les actionnaires dtiennent
des titres de proprit mis par la corporation (des certificats d'actions). Le nombre et la
valeur des titres dun actionnaire varient selon linvestissement dans l'entreprise.
L'actionnaire peut acqurir des actions de la corporation en contrepartie d'une somme
d'argent, de biens (mobiliers ou immobiliers) ou de services rendus. Les rglements de la
corporation peuvent crer diffrentes catgories d'actions : ordinaires et privilgies. Les
actions ordinaires confrent habituellement tous les droits reconnus par la loi aux
actionnaires dont celui de recevoir des dividendes et d'lire les administrateurs de la
corporation. Les actions privilgies, elles, ont souvent pour caractristique de ne pas
accorder de droit de vote pour llection des administrateurs, mais elles donnent en
revanche des dividendes plus levs que ceux verss aux actionnaires ordinaires.
La gestion et la conduite des affaires de la corporation relvent des administrateurs. Les
administrateurs, lus par les actionnaires, forment un conseil d'administration. Les
actionnaires peuvent se faire lire administrateurs, ce qui arrive souvent lorsque la
corporation compte peu d'actionnaires. Cest le cas dun groupe musical constitu en
corporation.
Il existe deux rgimes juridiques applicables aux corporations : le rgime fdral et le
rgime provincial respectivement encadrs par la Loi sur les socits par actions et la Loi
sur les compagnies. Le choix du rgime d'incorporation dpend de plusieurs facteurs. Par
exemple, si les fondateurs de l'entreprise prvoient exercer l'chelle nationale, une
corporation de rgime fdral offre plus de flexibilit.
La Loi sur les socits par actions et la Loi des compagnies du Qubec (Partie IA)
autorisent les actionnaires conclure une convention d'actionnaires. Les conventions
d'actionnaires limitent les pouvoirs des administrateurs en ce qui a trait la gestion interne
et l'orientation des affaires de la corporation. Les actionnaires se rapproprient dans la
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biens personnels au nom de la compagnie, dans le but de limiter leur responsabilit devant
les cranciers. Cela est mme frauduleux et donc passible de poursuites judiciaires - vous
devez agir avec probit dans la gestion de la corporation.
Si l'incorporation devient ncessaire lorsque la corporation ralise des bnfices suffisant
pour la rendre admissible aux taux d'imposition avantageux que les lois fiscales confrent
aux corporations, elle est par contre inutile lorsque le revenu et le niveau d'endettement de
l'entreprise ne le justifient pas, comme mentionn brivement en introduction de ce
chapitre. En effet, lincorporation impose de nombreuses obligations 1 qui peuvent alourdir
inutilement la gestion dune autoproduction. Dans bien des cas, la constitution en socit
s'avre une forme juridique plus souple et plus adapte la situation.
Lorganisme sans but lucratif et la cooprative
Lorganisme sans but lucratif
La Loi sur les socits par actions et la Loi sur les compagnies dlimitent les balises de la
constitution d'une corporation but non lucratif. L'article 218 de la Loi sur les compagnies
dfinit la corporation sans but lucratif en ces termes :[...] corporation sans intention de
faire un gain pcuniaire, dans un but national, patriotique, religieux, philanthropique,
charitable, scientifique, artistique, social, professionnel, athltique, ou sportif ou autre du
mme genre. Les activits de l'organisme doivent donc promouvoir au moins l'un de ces
objectifs.
Une formation musicale qui sert financer un projet artistique peut se constituer en
organisme sans but lucratif, condition que le groupe ne distribue pas les profits gnrs
par la vente de disques et de spectacles entre ses membres : au contraire, il faut que les
gains soient rinvestis dans le projet. Ce statut est en vogue chez les compagnies de
thtre, de danse ou parmi les groupes de musique classique. Sil permet au groupe de
jouir de certaines subventions rserves aux OSBL ( voir chapitre 3 : financement), ce
type de corporation nest pas sans dsavantages : en cas de dissolution, les biens du
groupe doivent tre distribus des organismes similaires et non aux membres euxmmes. De plus, la corporation sans but lucratif doit tre rgie selon des normes strictes et
souvent lourdes - constitution d'un conseil d'administration, adoption de rglements
internes, rapport et dclaration annuels, etc. Inutile de vous imposer de telles obligations si
vous ne pouvez en retirer des avantages concrets : si voulez faire carrire, raliser des
profits et assurer lautonomie financire des administrateurs et de la compagnie en
produisant vous-mmes disques et spectacles, vous auriez tout avantage vous
constituer en socit, quitte vous incorporer par la suite, si les affaires marchent bien - il
est en effet possible de changer le statut de la compagnie en cours de route.
Produire une dclaration de revenus, convoquer une assemble des actionnaires, runir le conseil d'administration, sans oublier les frais
dincorporation eux-mmes quil faut acquitter.
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La cooprative
La cooprative est une corporation. Tout comme la corporation but non lucratif, elle est
une forme juridique qui favorise la ralisation dobjectifs but non lucratif. La Loi sur les
coopratives la dfinit comme suit:
Une cooprative est une personne morale regroupant des personnes qui ont
des besoins conomiques et sociaux communs et qui, en vue de les satisfaire,
s'associent pour exploiter une entreprise conformment aux rgles d'action
cooprative.
Ce cadre est trs usit dans certains domaines de la vie courante : des gens ont form
des coopratives d'habitation et d'alimentation, cest bien connu. La loi exige au moins
douze personnes pour fonder une cooprative, mais le ministre responsable de
l'application de la loi peut rduire ce nombre cinq. Les membres dtiennent une part
sociale (similaire aux actions dans une corporation). Les profits raliss par la cooprative
sont verss aux membres sous forme de ristourne. Finalement, un membre doit retirer un
avantage titre d'usager de la cooprative.
Un ensemble de musiciens pourraient constituer une cooprative et soffrir entre eux
diffrents services comme une salle de spectacle, un studio d'enregistrement ou un
magasin d'instruments de musique.
Un peu de fiscalit : dductibilit des dpenses dentreprise
Mentionnons dentre de jeu que toute dpense nest pas dductible. Il est donc important
de justifier chacune dentre elles, avec preuves lappui facture, reu ou autre. Cette
rigueur vous sera aussi exige lorsque vous prparerez vos rapports dutilisation de
certaines subventions.
La loi a regroup les dpenses en deux catgories : les dpenses courantes (notamment
tous les frais occasionns par vos activits de bureau) et les dpenses en capital
(lamortisssement que vous pourriez rclamer pour vos instruments de musique, vhicules
ou ordinateurs).
Dpenses courantes
Ces dpenses sont gnralement dductibles 100 % si elles sont raisonnables cest-dire quelles correspondent aux faits.
Dans le cadre spcifique dun projet musical, voici les dpenses que vous pourrez
dclarer, en vous assurant toujours de garder les preuves (en lieu sr pendant sept ans)
appuyant votre dclaration de revenus pour votre entreprise.
Dpenses de bureau / local de rptition
Il est fort probable que vous ayez utiliser lune de ces installations afin de raliser votre
projet. La location dun studio denregistrement est entirement dductible contre vos
revenus dentreprise.
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En gnral, vous pouvez dduire les lments ci-dessous (sous rserve de dispositions
particulires figurant votre bail prvoyant que le locateur se charge de dfrayer ou non
certaines de ces dpenses) : loyer, lectricit, assurances, chauffage, intrts
hypothcaires, tlphone, taxes foncires et autres.
Par ailleurs, il est possible que vos installations daffaires se trouvent votre domicile. En
ce cas, vous pouvez dduire les dpenses lies l'espace utilis, condition :
que vous vous en serviez uniquement pour gagner un revenu d'entreprise et pour
rencontrer, de faon rgulire et continue, vos clients.
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sous-capitalis et exigeant un emprunt onreux risque de gnrer lui seul une charge
dintrts qui aura pour effet dannuler tous les revenus de lentreprise et qui pourra crer
une perte applicable lencontre de vos autres revenus. Dans un tel cas, le fisc vous
refusera lensemble de vos dpenses (en plus de vos dpenses dintrts), ce qui nest
certainement pas leffet recherch. Nous vous conseillons donc de discuter longuement de
la question avec votre conseiller, afin dvaluer lopportunit de mettre de ct une
certaine somme dargent destine payer les impts qui pourraient tre rclams en
invoquant le motif dabsence dexpectative de revenus.
Dpenses en capital
Vous avez certainement entendu parler de gens qui capitalisent certains frais dintrts
sur des immeubles par exemple, en vous demandant ce que cela pourrait bien signifier. En
fait, lorsquune dpense est capitalise, elle est ajoute au cot dachat du bien donn.
Ainsi, au lieu dobtenir une dduction pour cette dpense, une rduction du gain en capital
lors de la vente dudit bien vous sera accorde. Lachat de certains biens ne donnera pas
lieu une dduction totale et immdiate du prix dachat. Pourquoi? Parce que le fisc
considre, tort ou raison, que le bien procurera un avantage durable lentreprise et
que la dpense lie sa perte de valeur cause par lusure sera mieux reprsente par
une dduction progressive du prix dachat que par une dduction totale au moment de
lachat. Ces biens font partie de la catgorie des immobilisations amortissables.
Dans un contexte dautoproduction, lachat dune guitare, dun piano, dune console de
son, ou de tout autre accessoire constituera une dpense qui ne sera pas dductible
100 % titre de dpense courante, mais elle pourra tre graduellement dduite, selon les
rgles damortissement fiscal.
Une fois que le bien est prt tre mis en service (cest dire lorsque le bien est utilis
pour la premire fois dans un processus gnrateur de revenus), la dduction pour
amortissement sera prise en compte selon le calcul suivant :
% tabli par la loi ou ses rglements dapplication multipli
par la fraction non amortie du cot en capital (ci-aprs FNACC)
La fraction non amortie du cot en capital (FNACC) est la partie du cot dacquisition initial
du bien qui na pas t dduit des revenus dentreprise par le contribuable. De faon
gnrale, les instruments et en gnral tout le matriel musical est dductible au taux de
20 % sur le solde de la FNACC toujours disponible. Il vous faudra donc environ 5 ans pour
utiliser la totalit des dpenses contre vos revenus dentreprise.
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LA TPS ET LA TVQ
Les gens qui exploitent une entreprise au Canada doivent veiller sinscrire pour fins de
TPS (taxe sur les produits et les services) et de TVQ (taxe de vente du Qubec).
Bizarrement, vous vous retrouvez dans le rle de mandataire du gouvernement auprs de
vous-mme, vous aurez la responsabilit de les percevoir sur les activits de votre
compagnie (CD, spectacles, billets, etc.). Le taux de la TPS est de 7 %, tandis que celui de
la TVQ est de 7,5 %.
Linscription aux fichiers de la TPS et de la TVQ permettra lentrepreneur dobtenir un
crdit de taxe pour intrants (CTI) ou un remboursement de taxe sur intrants au Qubec
(RTI), selon la taxe paye pour lacquisition de biens ou de services utiliss dans le cadre
de vos affaires. Vous verserez des taxes lorsque les taxes perues de vos ventes seront
suprieures aux taxes payes lors de vos achats, mais vous toucherez au contraire un
remboursement dans le cas contraire.
Toutefois, un petit fournisseur, cest--dire une personne dont le montant total des ventes
mondiales au cours des quatre derniers trimestres nexcde pas 30 000$, a le choix de
sinscrire ou non aux registres de la TPS et de la TVQ ; cela lui permet de bnficier du
petit avantage qui consiste ne pas percevoir ces taxes auprs de ses clients. Si vous
choisissez cette option, vous ntes videmment plus admissible aux intrants.
Noubliez donc pas de vous inscrire la TPS et la TVQ si vos revenus excdent 30 000$ ce que nous vous souhaitons, croyez-nous.
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Se dfinir est malgr cela, un processus permanent et qui volue. Mais, pour voluer il
doit partir dune souche, et cette souche, cest lartiste de se la tracer afin de pouvoir
lassumer.
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importantes compagnies. Devant cette ralit, il est vident que vous devrez travailler trs
fort pour faire connatre votre dmarche indpendante dans le rseau commercial.
En autoproduction, les dpenses tant moindres on a rarement les moyens de se payer
une campagne promotionnelle de plusieurs centaines de milliers de dollars des ventes
beaucoup plus modestes (1 000 copies vendues, par exemple) constituent un succs plus
que significatif. Thoriquement, cela vous aura permis de rembourser les fonds investis
initialement et de procder un deuxime tirage. En tant quautoproducteur, vous devriez
viser cet objectif premier. Et puis, il faut savoir que de plus en plus dartistes reconnus, ne
vendent gure plus que quatre cinq milles copies par album. Dsormais, il faut compter
sur un ensemble de canaux de revenus varis pour assurer le succs dun artiste et les
ventes de disques nont plus le mme caractre prpondrant quauparavant.
Valorisation des bnvoles et souscripteurs
Votre budget, sans tre une copie conforme de celui-ci, devra notamment tenir compte des
dpenses virtuelles de votre projet : si vous avez des collaborateurs bnvoles, chiffrez le
salaire que vous auriez vers si vous les aviez engags. Ainsi, vous pourrez apprcier non
seulement la valeur de leur travail, mais surtout celle de votre projet, lment fondamental
lorsque vous dposerez des demandes de subvention. En fait, vous devriez envisager les
collaborations bnvoles comme des souscriptions au projet. Ainsi, vous devriez toujours
rmunrer un musicien qui souhaite agir bnvolement et celui-ci devrait, sil le souhaite,
faire le choix conscient de rinvestir ou non son cachet dans le projet. Si vous ne
procdez pas ainsi, vous dvaluez votre projet aux yeux des bailleurs de fonds.
Ratios
Pour vous donner une ide de la somme investir dans lenregistrement de la bande
matresse, attendez-vous dbourser prs du double de ce que prvoyez pour les prises
de son dans le mixage et un cot minimum de prs de $800 pour le matriage. Ainsi, votre
produit sera justement quilibr et rpondra aux critres professionnels. Enfin, prvoyez
engager au moins lquivalent de ce que vous aurez rserv aux diffrentes tapes
denregistrement pour la promotion et le dmarchage de votre bande matresse. Un bon
album cest bien, mais sil reste sur une tablette, cest criminel
Un budget doit tre balanc
Ne concevez pas votre budget comme une srie de frais additionns : il doit plutt former
une image densemble au sein de laquelle squilibrent les revenus et les dpenses,
plaidant en faveur de sa logique et sa faisabilit. Votre budget doit dmontrer un quilibre
si situant dans un horizon de 12 24 mois. Si jamais le projet est une grande russite cet
quilibre se transformera en profitabilit, si au contraire le public ne rpond pas, vous
cumulerez un dficit.
Appuyer vos prvisions par des faits
Finalement, vous devrez effectuer la recherche qui simpose pour quaucune de vos
dpenses nait lair farfelue. Inutile dvaluer le cot dun vido-clip 50 000 dollars. Cest
peut-tre raliste dans le cas dune mga production, mais compltement ridicule dans un
budget dautoproduction et mme pour les productions qubcoises commerciales. Une
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prvision sur/sous-value ne tiendra pas la route. Ne gonflez pas vos frais si vous
dcidez dopter pour des cots modestes, que votre budget en soit le fidle reflet.
chancier rtro chronologique
Sachez en dernier lieu que votre budget, comme votre projet, est un processus qui se
dveloppe dans le temps, depuis le tout dbut et jusqu la fin. Il se divise dordinaire en
termes dtapes franchir (livrables), chelonnes sur une priode dau moins une anne.
Il squilibre souvent au-del de lautoproduction de la bande matresse, avec les recettes
des concerts et la vente du produit.
Ainsi, nous vous conseillons de fixer (1) votre objectif de rsultat, (2) la date de livraison de
ltape finale pour laquelle vous prparez votre budget (3) de remonter le temps (de faon
retro chronologique) pour fixer les diffrentes tapes du parcours jusqu la date de dbut
de lcriture ou de la mise en route du plan de travail.
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LICENCE OU DISTRIBUTION
(Il est suggr de complter cette lecture par celle des Fiches No 1,16, 20, 22, 24 et 25)
Nous prenons pour acquis que si vous consultez la prsente fiche, vous tes propritaire des
droits dexploitation de votre album ou de vos bandes matresses. Cest vous qui tes le
producteur.
Dans pareille situation, deux grands choix soffrent vous pour poursuivre votre cheminement :
(1) Vous cdez sous diverses conditions (comme la priode de temps et le territoire), le droit
de faire des copies de votre album une maison de disques qui aura aussi charge de
faire une large part de la promotion, ainsi que de sassurer de faire distribuer le disque
ou les fichiers musicaux. Cest comme louer votre bande matresse une autre
entreprise contre le paiement dune royaut et lindustrie nomme cette prestation une
Licence.
(2) Vous conservez les droits dexploitation de vos bandes matresses et vous signez une
entente directement avec un distributeur.
Au terme Licence on prfrera parfois les termes Licence de commercialisation ou Licence de
mise march, car il existe dans cette industrie divers autres types de Licences qui transfrent
autrui une certaine libert dagir pour vous.
La grande nuance faire entre le choix de la licence ou de la distribution est lentre en fonction
dun partenaire quon nomme la Maison de disques (ou ltiquette ou le label). Si on sentend
pour dire que les Maisons de disques agissent souvent comme Producteur, il est aussi vrai
quelle sont parfois intresses mettre en march des projets pour le compte de producteurs
indpendants, et cest ce que vous tes.
La Licence
La Maison de disques agit, dans les situations de licence, comme intermdiaire additionnel entre
nous et le distributeur. Nous choisirons gnralement la licence lorsque nous ne voulons plus,
ou ne pouvons plus financirement, agir comme matre duvre la mise en march de notre
projet. Aussi, la Maison de disques vhicule souvent une image connue et cohrente au plan
artistique et nous estimons que notre projet sera mieux servi par cet acteur respect de
lindustrie.
La Maison de disques assumera contre cette responsabilit de reproduire votre bande
matresse et den vendre des copies, les cots variables importants que ce sont :
(1) la Licence de reproduction mcanique (Droits dauteurs SODRAC Fiche No 16) qui
consiste
(2) la fabrication des disques (ou la numrisation et la livraison aux distributeurs numriques le
cas chant) qui peut reprsenter entre 1,30$ et 3,00$ selon la complexit de lemballage.
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Se mfier dun contrat de licence qui ne prendrait pas charge ces importantes responsabilits
de la Maison de disques.
La Maison de disques assumera aussi facultativement la promotion, la publicit et les relations
de presse, ou lassumera en partage avec vous et dautres partenaires comme le distributeur.
Votre contrat devra sur ce dernier point tre clair quant aux sommes que le Licenci (Maison de
disques) pourrait retrancher de votre royaut pour couvrir ces frais. Vaut-il mieux une royaut
faible sans possibilit de retrancher des frais de promotion ou une royaut forte qui ouvre la voie
toutes sortes dabattements (soustractions de dpenses)? Optez toujours pour une entente
simple qui vite les mauvaises surprises.
Pour un contrat de Licence qui prend charge la totalit des responsabilits habituelles de la
Maison de disques, prvoyez une royaut si situant entre 1,00$ et 4,50$ Une redevance plus
leve est presque synonyme du fait que vous aurez assumer certaines obligations thoriques
de la Maison de disques.
La Distribution
Si vous noptez pas pour une licence, toutes ces responsabilits seront les vtres : Licence
mcanique, fabrication et promotion.
Le Distributeur voudra sassurer que vous tes capable et comptent pour assumer ces tches
par vous-mme. Les distributeurs ne sont pas priori friands des contrats directs avec les
autoproducteurs. Vous devrez vraiment faire la dmonstration de vos capacits agir en
promotion et de votre potentiel de vente.
Le Distributeur prfre transiger avec les Maisons de disques, puisquil profite souvent du fait
quil est en amont de la chane de paiement pour prter des sommes qui sont affectes la
fabrication ou la promotion en magasin (PLV). Lorsquil transige avec un producteur qui ne
reprsente quun seul titre, il pourra craindre deffectuer de telles avances, souvent ncessaires,
car les risques de ne pas pouvoir rcuprer ces frais seront plus grands, puisque peu rpartis
sur un large catalogue. LOCAL Distribution est une exception cette rgle, mais elle est moins
dispose effectuer des prts. Sinon, tous les distributeurs pourront malgr tout souhaiter vous
signer en direct si votre potentiel est dmontr.
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Avant de remplir une demande de subvention, sachez bien comprendre les conditions
dadmissibilit ainsi que les diffrentes tapes suivre. Le formulaire de demande est
souvent le meilleur outil et il faut lui accorder une scrupuleuse attention. La plupart des
organismes lui adjoignent un guide : certains des avis quon y retrouve mritent quon sy
attarde exemple tir du guide du CALQ : l'valuation de la qualit du travail artistique
repose essentiellement sur la prise de connaissance des documents d'appui votre projet,
d'o l'importance de prsenter des documents adquats et reprsentatifs. Lisez bien
toute la documentation.
Dentre de jeu, il existe un foss norme entre le nombre de demandes soumises et
celles qui seront acceptes. Si on vous refuse et dans la majorit des cas, on refusera
une premire demande ne vous dcouragez pas, a fait partie du jeu : profitez-en pour
raffiner votre musique et revenez la charge aussitt que possible. Mettre profit le temps
que vous avez pour rflchir tout a, et en profondeur, avant que le jury ne le fasse
votre place, nest pas une bte ide.
Premier conseil : il est fondamental de porter le bon chapeau au bon moment. Rappelezvous que lartiste qui sautoproduit cumule plusieurs fonctions : tchez de choisir votre
programme de subvention en fonction de ltape que vous devez franchir. Par exemple, le
Conseil des arts du Canada refuse systmatiquement de financer des projets porte
commerciale. Inutile de leur parler des ventuels profits provenant de la vente de disques
: ils se proccupent uniquement de votre dmarche cratrice. Au contraire, la SODEC, qui
est une socit de dveloppement conomique, exigera que vous tablissiez votre
crdibilit comme entrepreneur du disque et du spectacle.
Autre tuyau : contrairement lopinion gnrale, il ne sert rien de bluffer. Si un
programme nest pas pour vous, ne perdez pas votre temps en tentant de prouver le
contraire, choisissez-en plutt un autre.
La rdaction
Il faut tre mticuleux quand on sattaque la rdaction dune demande de subvention.
Vous naurez pas crire lhistoire de votre vie, ni les mille et une raisons qui font que
vous avez besoin dargent : le fouillis est tout sauf clair. Rdigez avec concision et clart
chacune des parties quon vous demande de complter. Dveloppez une solide
argumentation quand il sagit de dfendre les qualits de votre projet. Insistez toujours sur
les consquences pratiques de laide financire apporte par votre bailleur de fonds. Si
vous prouvez de srieuses difficults crire correctement tout le monde nest pas
Andr Malraux (Auteur et premier ministre franais des Affaires Culturelles) demandez
de laide. Assurez-vous toutefois que votre rdacteur soit aussi rompu aux demandes de
subvention.
Souvent on exigera que vous tablissiez lquation entre l'intrt et la pertinence de votre
projet et celui du dveloppement de votre dmarche en tant quartiste. Vous devrez mettre
cela en rapport avec le type daide que la subvention en question apporte il est important
de dmontrer quon va raliser le projet quoi quil advienne. Les organismes bailleurs de
fonds naiment pas quon affiche une trop grande dpendance leur endroit. Vous devrez
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ensuite dtailler vos acquis ce sur quoi repose votre projet, ses fondations et vos
appuis lettre de rfrence, autres sources de financement sil y a lieu, etc. Notez que les
lettres de rfrence provenant dautres artistes ne sont parfois pas transmises aux
membres du jury, comme cest le cas au CALQ.
La plupart des organismes bailleurs de fond exigent que :
votre compagnie soit lgalement constitue au Canada depuis au moins un an (pour les
organismes tels que la SODEC ou MUSICACTION);
vous soyez un artiste professionnel - on dfinit un artiste professionnel comme tant actif
dans sa discipline artistique et qui est reconnu par ses pairs, cest--dire par dautres
artistes tablis ;
le programme pour lequel vous appliquez corresponde la nature relle de vos besoins.
NOTE : La plupart des programmes destins soutenir des projets ne financent pas
lachat dquipement. Vous pouvez toutefois indiquer que vous allez en louer (avec
option dachat la fin du projet). Cela permettra quelques conomies sur lacquisition de
lquipement ncessaire lenregistrement.
Le logo
Lorsquun organisme bailleur de fonds vous accorde une subvention pour un album, il ne
fait pas que vous aider, il impose aussi certaines conditions. Dans le cas qui nous
proccupe, il sagit souvent dun change de visibilit : vous aidant mieux vous faire voir
par lentremise de votre produit, il exige en contrepartie que vous insriez le logotype de
lorganisme concern au bas de votre pochette, de vos affiches, etc. Si laide provient de la
SODEC ou de Musicaction, il faut ajouter en plus le drapeau avec linscription Qubec ou
Canada, tant donn que ces organismes existent avec le soutien des gouvernements
provincial ou fdral. Ces logos sont faciles tlcharger sur les sites Internet des
organismes en question. Ainsi, tout ce qui est destin la promotion doit mentionner
lorganisme qui soutient le projet. Cela peut aller jusqu produire ces mentions dans le
communiqu de presse si votre lancement dalbum est lun des lments qui figurent dans
le budget que vous avez soumis au bailleur de fonds. Accepter et encaisser les sommes
provenant des organismes bailleurs de fonds signifie que vous vous engagez raliser ce
pour quoi vous les avez demandes. Lorsque vous faites un rapport dutilisation (expliqu
plus loin dans cette section), vous devez toujours envoyer une copie du matriel ralis ou
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le curriculum vit de l'artiste ou des artistes dans le cas d'un collectif (maximum de cinq
pages par artiste);
les curriculum vit des expriences lies la musique (maximum de cinq pages par
personne) des principaux collaborateurs;
le plan de travail dtaill du projet et son chancier. Ce dernier consiste dcrire toutes
les tapes et le temps ncessaire pour les raliser. Vous devez prendre en compte que
le projet dbute lorsque vous recevrez votre subvention. Vous pouvez cependant
commencer lchancier la date de votre demande;
une preuve d'inscription ou d'invitation dans le cas d'un projet qui prvoit la participation
un atelier, une confrence, un colloque, une biennale, un festival, un symposium ou
tout autre vnement de ce type;
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un maximum de trois pices parmi les suivantes : disque compact, audiocassette (ruban
magntique exclu), vidocassette VHS 1/2 po;
dans le cas dun disque compact, suggrer au plus quatre chansons ou extraits
pertinents ltude du dossier. Les membres du jury dtestent deviner quel est le chef
duvre que vous tes en train de dcrire dans une demande.
Doit-on rpter que ces documents doivent briller de clart et de concision? Il est inutile
dinclure trop de documents, car le Conseil des Arts et des Lettres du Qubec les
supprimera notez quun jury consacre rarement plus de vingt minutes lanalyse dun
dossier.
Les demandes de bourse se dposent habituellement deux fois par an. Il est important de
prendre connaissance des dates de dpt puisquelles changent dune anne lautre.
Vous pouvez aussi tlphoner pour que le CALQ vous envoie lchancier de tous ses
programmes.
Si vous obtenez une rponse favorable, elle vous parviendra au cours des trois mois qui
suivent la rception de votre demande.
Les programmes les plus pertinents se partagent en deux catgories : le secteur de la
musique et celui de la chanson. Il existe aussi un programme nomm Dplacement qui
peut financer votre dplacement hors du Qubec si vous tes invit participer un
vnement artistique. Ce programme ne comporte pas de date limite : vous pouvez le
demander tout moment. Parmi les autres programmes, Recherche et Cration (Volet 1),
Soutien la carrire/Perfectionnement (Volet 3), Soutien la carrire/atelier de rsidence
(Volet 3), on retrouve galement le Volet 2 qui vise la commande duvre en musique.
Cependant, comme il na pas dquivalent en chanson, nous ne le dtaillerons pas ici.
Programme de Recherche et Cration :
Ce programme a t conu pour vous aider crer de nouvelles chansons. Comme le titre
lindique, on vous accorde des subsides destins soutenir vos efforts de crateur. Votre
projet doit tre solide et original. tant donn quun artiste cre quasi quotidiennement, le
projet de cration soumis doit sortir du cours normal de votre production. Le montant
allou pour ce volet ne dpasse pas 20 000$ pour le type B et 25 000$ pour le type A.
Parmi les projets admissibles, on compte les projets de commande de chanson par autrui,
de cration de comdie musicale, darrangements, de dveloppement et de recherche en
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mise en scne, dinterprtation et denregistrement dune maquette sonore des fins non
commerciales (afin de promouvoir votre uvre auprs de collaborateurs potentiels compagnies de disque, diffuseurs, etc.). Ce programme ne sert donc pas produire votre
prochain album, mais financer son criture.
Les frais admissibles peuvent se dtailler comme suit :
Les frais de subsistance jusqu' 1700$ par mois pendant x mois (habituellement
maximum 1 an). Lallocation de subsistance couvrent les frais qui vous permettent de
vivre au quotidien sans vous proccuper de travailler pour manger ou payer le loyer;
la location dun studio et les honoraires de lingnieur du son pour l'enregistrement d'une
maquette sonore (jusqu' 1 500$);
(Sil y a lieu les frais de sjour maximum de 125$ par jour au Canada et de 200$ par jour
l'extrieur du Canada).
Pour tous les programmes, il vous faut prvoir la dure de ralisation du projet. Soyez
prcis et expliquez bien le contexte dans lequel sinscrit votre dmarche artistique et la
progression de votre rflexion sur votre art.
Programme de Perfectionnement
Le CALQ offre aux artistes des bourses de perfectionnement destines enrichir leurs
connaissances, stimuler leur dmarche artistique et perfectionner leur art. Il peut sagir
de stages (4 mois maximum) ou dateliers, sminaires ou colloques. Le montant accord
est de 9 000$ et moins. Les frais lis la ralisation du projet (inscription, dplacement,
etc.), les frais de subsistance (jusqu 1 700$ par mois) ainsi que les frais de sjour sont
admissibles.
Atelier de rsidence
Il sagit ici de quelques ateliers situs travers le monde (Paris, New York, Rome) o vous
perfectionnez votre cration artistique avec un matre. Ce programme nest pas
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500$
10 200$
300$
300$
150$
1 000$
12 450$
1 000$
1 000$
600$
1 500$
2 100$
15 550$
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LA SODEC
http://www.sodec.gouv.qc.ca/
La SODEC est une socit d'tat qui relve du ministre de la Culture et des
Communications du Qubec. Elle fut cre en 1985. Son mandat est de soutenir
financirement le dveloppement des entreprises culturelles vocation commerciale - ou
ayant un potentiel commercial qui possdent une structure juridique but lucratif
(quelques coopratives ont aussi reu de laide de la SODEC). Lentreprise peut tre une
socit ou une corporation. La SODEC soutient non seulement les entreprises du disque
et du spectacle, mais aussi les entreprises du cinma, des mtiers dart et des autres
secteurs culturels. La particularit de la SODEC par rapport au Conseil des Arts et des
Lettres du Qubec est quelle se proccupe avant tout de la commercialisation des arts.
Elle vise donc avant tout les entrepreneurs plutt que les crateurs.
Une fois incorpore ou enregistre, la SODEC exige que votre entreprise soit active dans
le secteur depuis au moins un an. Si vous rpondez cette premire exigence, il est de
votre intrt de remplir une demande daide la SODEC, mme si vous devez essuyer un
refus de leur part . En ce cas, nhsitez pas contacter la SODEC pour quon vous en
explique les raisons; cela ne changera peut-tre rien au rsultat, mais ce sera trs
profitable lorsque vous dposerez une seconde demande.
Programme daide pour lindustrie du disque et du spectacle (secteur para-industriel)
Considrant que les entreprises revenus de 50 000$ et moins sinscrivent dans une
dmarche plutt artisanale, la SODEC a cr ce programme dans le but de les aider
soutenir le dveloppement de la carrire dartistes qui se catgorisent dans des crneaux
gnralement peu commerciaux. On peut y souscrire une seule fois dans lanne bien que
deux dates de tombe existent (au printemps et lautomne). La SODEC octroie laide
sous forme de subvention et non de prt. Tel que stipul sur le site, les objectifs de ce
programme sont de soutenir la relve industrielle (donc les jeunes entreprises) et de
favoriser lmergence de nouveaux genres musicaux. Cependant ne vous attendez pas
recevoir 10 000$ la premire anne, moins de disposer dun excellent (le mot est pes)
plan daffaires.
Les premiers critres dadmissibilit sont :
raliser un chiffre daffaires annuel maximal de 50 000$, excluant toutes les subventions
(Conseil des arts et des lettres du Qubec, SODEC, MUSICACTION, Factor, Conseil
des arts du Canada, etc.).
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Vous ne pouvez pas inclure les projets de production de dmos (sauf lorsquils sinscrivent
dans le cadre dune demande daide aux activits de grance), les disques non destins
une exploitation commerciale, la rdition denregistrements sonores, les bandes sonores
de films, dmissions de tlvision ou de spectacle ou un enregistrement spectacle
duvres dj enregistres auparavant par vous. Les projets de DVD musicaux ont t
rcemment admis.
Laide sera calcule de manire ce quelle ne reprsente pas plus de 50 % des cots
dun projet. Elle ne peut dpasser 25 000$ annuellement pour le secteur para-industriel.
Notez quil vous faudra dmontrer que vous possdez une bonne exprience dans le
milieu culturel en dposant les documents suivants lappui dune demande :
des contrats relis au projet (si vous tes un grant, vous devrez joindre une copie du
contrat de grance entre vous et votre artiste ou une copie dune lettre dentente avec
une compagnie de disque, etc.);
un rapport dutilisation de la subvention que vous avez reue lanne antrieure sil ne
sagit pas dune premire demande;
une preuve attestant la rentabilit potentielle de votre projet, votre expertise dans le
milieu culturel et la qualit de votre projet artistique.
La SODEC conserve le dossier matre de chaque entreprise. Cela facilitera les dmarches
si vous dcidez de soumettre une seconde demande, dans un autre de ses programmes,
tel que la diffusion de la chanson en milieu collgial.
Votre dossier matre comprendra galement les lments suivants :
la description des activits et des principales ralisations de votre entreprise ainsi que
les albums et dossiers de presse des artistes sous contrat (mme sil sagit de vous);
la liste des administrateurs et leur curriculum vit. Vous pouvez tre le seul
administrateur de votre entreprise;
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les informations financires : tats financiers et bilan de lentreprise approuvs par les
administrateurs (notez que vous ne devez pas faire approuver vos tats financiers par un
comptable si vous avez reu 10 000$ et moins de la part de la SODEC antrieurement)
ainsi que les prvisions financires pour lanne venir;
une description claire de lobjet de la demande (ayez un projet bien prcis avec maquette
lappui) et le montant. Noubliez pas votre signature.
Les projets doivent tre raliss dans les 12 mois suivant lannonce de la subvention.
Selon le projet, vous devrez faire un rapport dutilisation et des preuves en consquence.
Diffusion de la chanson en milieu collgial
Le Programme daide pour la diffusion de la chanson en milieu collgial est beaucoup plus
facile remplir. Les critres dadmissibilit sont sensiblement les mmes que dans celui du
Programme daide du secteur para-industriel. La particularit de ce programme est que
vous devez dabord soumettre votre projet la SODEC avant de commencer votre
prospection de spectacles dans les cgeps. Si votre demande est accepte, votre
spectacle figurera sur la liste des choix que la SODEC fera parvenir aux associations
tudiantes (ou aux comits responsables) de chaque cgep. Par la suite, cest vous qui
devrez vendre votre spectacle, la SODEC ntant pas votre booker. Mme si les cgeps
font des choix de spectacles quils envoient la SODEC, vous devez tout de mme les
solliciter, histoire de vous dmarquer. Pour ceux qui lignorent, les responsables tudiants
peuvent tre difficiles rejoindre pour une foule de raisons que nous vous laissons
deviner.
Si trois cgeps vous choisissent dans une mme rgion, vous serez admis au programme
daide. La SODEC aidera le cgep verser 50 % de votre cachet. Elle paiera galement le
dplacement (le calcul de la prime dloignement pour les tournes est sur le site de la
SODEC), le Per Diem (allocation journalire) et lhbergement dans le cas dune tourne
(3 cgeps et plus dans une mme rgion). La SODEC aidera galement le cgep
dfrayer les frais dquipement technique et 50 % des frais de publicit jusqu
concurrence de 500$.
Soutien additionnel la tourne, crdit dimpt et sodexport
Ces programmes sont disponibles pour les entreprises ayant bnfici dun aide au
fonctionnement des Volets 1, 2 et 3. Renseignez-vous auprs de la SODEC pour les
modalits.
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MUSICACTION
http://www.musicaction.ca/accueil/index.asp
FACTOR
http://www.factor.ca/
Factor et Musicaction sont deux organismes sans but lucratif, fonds par les
professionnels de la radio et de l'industrie du disque et du spectacle, ayant pour objectif de
soutenir financirement les projets denregistrement sonores canadiens. Musicaction se
consacre aux projets de musique vocale francophone et aux projets instrumentaux ou des
musiques du monde du provenant des communauts francophones ; Factor traite les
projets des communauts anglophones. Nous verrons ici les programmes de Musication
seulement. Les organismes sont financs en bonne partie par le Ministre du Patrimoine
Canadien ainsi quavec les sommes consenties par les radiodiffuseurs privs en regard de
leurs obligations au CRTC.
Son objectif premier est dencourager le dveloppement de la musique en soutenant la
production denregistrements sonores, mais elle soutient aussi leur commercialisation
nationale ou internationale, et elle aide financirement les auteurs et compositeurs
impliqus dans les uvres dont lenregistrement fait lobjet dune aide.
Information gnrale
Tout artiste musicien ou producteur de disque peut faire une demande Musicaction,
condition de satisfaire aux conditions dadmissibilit. Nanmoins, pour quun projet soit
accept, il faut quil prsente un potentiel commercial, ce qui suppose sa promotion. Le jury
est habituellement compos dartistes professionnels, de personnes issues de lindustrie
musicale tels des producteurs et des grants ainsi que des gens de la radio dite
commerciale. Leur analyse tient compte de la qualit de la musique, des textes et de la voix
(sil y a lieu), de linterprtation musicale, des arrangements et la ralisation, de la direction
artistique et enfin, de la pertinence du projet dans la carrire de lartiste.
De plus, depuis le concours du printemps 2006, les projets sont soumis une grille de
pointage portant sur les paramtres suivants : Le rendement (ventes) du demandeur, le
rendement (ventes en carrire) de lartiste et le plan de commercialisation.
Deux priodes dinscription sont fixes chaque anne et un projet peut tre soumis deux
reprises sil choue la premire fois, moyennant quau moins deux nouvelles maquettes
soient soumises.
Les sommes accordes par Musicaction ne doivent jamais constituer plus de 50% des
frais rels dun projet accept.
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Il est important de savoir quun projet peut tre accept par approbation directe, cest-dire quil ne sera pas tudi par le jury mais approuv directement par le conseil
dadministration, ou, linverse, par approbation du conseil dadministration sur
recommandation du jury. titre dartiste autoproduit, vous devinez que votre demande ne
suivra pas la voie royale et vous devrez vous soumettre lapprobation du jury.
Vous ne pourrez avoir droit qu un seul projet dalbum financ par anne, et vous devrez
dmontrer quune quipe de promotion et de production assure sa diffusion. Vous ne
devez rien laisser au hasard : vous devez leur soumettre un dossier magistral, une
maquette sonore de qualit, les curriculum vitae des collaborateurs (idalement reconnus)
ainsi que toutes les ententes contractuelles qui balisent vos rapports daffaires.
Finalement, Musicaction exige que vous ayez une entente confirme de licence avec une
maison de disques ou une entente de distribution signe avec un distributeur reconnu lors
du dpt du projet. Cest une contrainte srieuse puisque votre bande matresse ne doit
videmment pas tre termine et que vous devrez par consquent convaincre ces
partenaires cls sur une base spculative. La liste des distributeurs reconnus est mise
jour sur le site de Musicaction.
Soulignons enfin que Musicaction prescrit fort heureusement dexcellents formulaires en
format Excel sur son site Internet afin de vous permettre de prparer vos demandes. Ces
formulaires existent notamment pour la production denregistrement sonore et la
commercialisation nationale et nous vous encourageons les utiliser pour prparer plus
globalement vos budgets prvisionnels de production et de promotion.
Parachever Musicaction
Nous souhaitons enfin vous mettre en garde de lextrme importance que Musicaction
accorde aux rapports de parachvements. Vous devrez soumettre les factures, justificatifs
et chques originaux endosss pour TOUTES les dpenses de votre projet et non
seulement pour la portion de 50% couverte par laide de la fondation. Ainsi ne rglez
JAMAIS vos dpenses en argent comptant sous peine de voir ces charges refuses au
moment du rapport. Musicaction est sans contredit lorganisme le plus contraignant sur ces
questions et la fondation vous forcera que vous le vouliez ou non adopter un cadre
entrepeneurial et lgal formel. Cest un endroit peu accueillant pour les artistes ou les
entreprises mal structurs.
Autres programmes canadiens
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Le vido doit galement provenir dune compagnie de production canadienne moins que
le directeur soit canadien. Les quipements de production vido doivent tre utiliss au
Canada. Les artistes indpendants, les compagnies de disques, les maisons de production
de clip peuvent tous demander de laide dans le cadre de ce programme.
Les vidos doivent aussi tre sous-titrs pour les malentendants.
Videofact dispense une aide financire totalisant 50 % du budget total pour produire le
vido-clip jusqu concurrence de 15 000$ par projet. La subvention est paye lorsque le
vidoclip est termin. Vous noublierez pas de faire patienter vos fournisseurs.
Un conseil dadministration tudie votre dossier. La dcision seffectue partir de vos
besoins financiers pour raliser la production et sur la prsentation dune demande qui se
doit dtre crative. Vous devez fournir bien sr votre chanson, un concept visuel de votre
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clip et un budget de production. Au cours dune anne fiscale, vous pouvez prsenter votre
demande cinq diffrentes reprises.
Le programme voqu ici est une nouvelle mesure datant de 2005, permettant aux
entreprises tablies ayant des revenus dexercice suprieurs 1M$ de recevoir une aide
au fonctionnement annuel, fonde sur leur plan daffaires. Oublions cette mesure pour les
autoproducteurs, mais mentionnons quelle fut instaure dans le but de dgager du
temps, des ressources et des budgets afin que la fondation Musicaction puisse se
concentrer davantage aux aides par projet, pour les entreprises de moindre taille.
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Autres programmes
Il existe aussi dautres programmes offerts par diffrents ministres et organismes. En
voici un bref survol notez que les critres de slection varient selon le quartier ou la
rgion que vous habitez. Sachez quun artiste prt mettre le chapeau dentrepreneur ou
de producteur pourrait avoir recours diffrentes formes daide au dmarrage dune
entreprise, comme un soutien technique (pour la rdaction dun plan daffaires) ou
financier, notamment sous forme de prts garantis. Il faut vous renseigner auprs des
CLE, municipalits et autres structures de dveloppement des affaires. videmment, selon
le lieu, vous pourrez faire face dnormes prjugs en regard de la chose artistique.
Examinons de plus prs le programme Jeune Promoteur offert par lentremise des CDEC
(Corporations de dveloppement conomique et communautaire). Un des objectifs de ce
programme consiste raliser un plan daffaires en vue de dmarrer une entreprise.
Plusieurs tapes doivent tre franchies avant de dposer votre demande. Elles consistent
principalement des rencontres de groupe ou individuelles auprs de personnes
ressources. Le but de ce programme est daider financirement une jeune entreprise pour
quelle devienne viable et quelle embauche du personnel. Le programme de soutien au
travailleur autonome (STA) ressemble au prcdent, mais il vise particulirement les
personnes dsirant devenir travailleurs autonomes.
Ces programmes visent ceux et celles qui sont prestataires de lassurance-emploi ou qui
sont bnficiaires de la scurit du revenu. Il est cependant plus difficile (selon la rgion
ou vous habitez) dobtenir de laide lorsque vous voulez travailler dans le milieu de la
culture. Les personnes voulant uvrer dans les professions dites de services sont pour la
plupart exclues (ex : grant, agent, avocat). Si vous voulez ouvrir un studio
denregistrement ou bien fonder une compagnie de disque, cest tout aussi difficile : les
administrateurs de ces programmes considrent tort que ce ne sont pas des entreprises
viables et quelles ne correspondent pas aux exigences du march de lemploi. Un projet
de studio denregistrement pourrait tre finalement accept, mais cela ncessiterait de
votre part beaucoup plus de dtermination et de persvrance que si vous leur soumettiez
un projet datelier dbnisterie. Dites-vous toutefois quun bon plan daffaires est
justement fait pour vendre la faisabilit dun projet.
Pour les Montralais, il existe le programme de la Fondation du maire pour la jeunesse.
Cest une initiative de lex-maire, M. Pierre Bourque : ce dernier, dans un geste rare chez
la classe politique, a cd son salaire pour mettre sur pied cette fondation qui, depuis plus
de cinq ans, soutien les efforts des jeunes de 35 ans et moins qui soumettent des projets
culturels ou de dmarrage dentreprise. Pour ce programme galement, il y a plusieurs
tapes franchir. La premire est dassister une sance dinformation sur le programme,
puis, lorsque vous avez bien rdig votre projet, vous allez rencontrer la personne
responsable du secteur culturel. Nous conseillons ceux et celles qui sintressent ces
programmes, de visiter les sites Internet suivants :
http://www.fondationdumaire.qc.ca
http://www.sajemontrealmetro.com
http://www.cdec-cspmr.org (pour ceux du quartier du centre-sud et plateau Ville-Marie)
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Linstitution bancaire
Il est vident que pour intresser une institution bancaire un projet dalbum, on doit tre
habile et srieux! Linstitution bancaire peut tre utile, notamment si vous avez besoin dun
prt pour lachat dquipement (puisquil nexiste aucun programme qui le fera). Il faudra
souvent prvoir un endosseur, qui peut tre un parent; il ne faut pas avoir de mauvais
antcdents de crdit. Le mieux est de considrer linstitution bancaire comme tous les
autres organismes. Il faut donc prparer un plan daffaires qui impressionne. Enfin, vous
pouvez aussi cibler une institution bancaire qui comprend les exigences du milieu culturel,
comme certaines Caisse dconomie de la Culture Desjardins.
La commandite prive
Comme linstitution bancaire, il faut recourir la commandite prive pour arrondir le
budget. La commandite prive sobtient presque exclusivement en change de visibilit.
Vous pouvez demander une commandite pour amortir le cot du studio, du matriage, du
graphisme ou du lancement. Vous navez qu vous servir de votre imagination et vous
trouverez sans doute plusieurs portes o cogner. Vous voulez maintenant les ouvrir? Vous
devrez encore une fois utiliser un dossier prcis, moins complexe toutefois quun plan
daffaires, afin de prsenter les chances et les gains possibles pour le commanditaire.
droit dauteur
Vous pouvez aussi recourir aux droits que vous rcoltez si vous avez des chansons qui
tournent la radio/TV et conomiser pour le prochain enregistrement sonore. On sentend
sur le fait que les droits dauteurs rcolts sont trs bas, pour ne pas dire symboliques.
Mais sachez par ailleurs quun hit dans les radios commerciales et sur les palmars
officiels, mme si cest trs rare chez les artistes peu connus, peut vous permettre de
demander le versement dune avance la SOCAN.
Les recettes de concert, Les PR-VENTES
Une bonne faon de financer votre projet dalbum est de commencer vos conomies ds
le moment o vous donnerez vos premiers concerts. Vos spectacles seront la premire
source de financement dun album. Vous pouvez donc utiliser ce qui aurait pu tre votre
salaire ou cachet dartiste et le mettre dans une caisse qui servira au financement de votre
futur album. Rappelez-vous que de toute faon, ce temps perdu attendre est en fait du
temps gagn dvelopper la matrise de votre instrument, de vos aptitudes de crateurs,
de votre notorit et de votre promotion. Vous devriez toujours envisager vendre la
porte de vos concerts un premier dmo de quelques titres ou encore un T-Shirt super
cool ou un autre genre de bidule original qui fera de vous le Talk-of-the-town .
Pensons WD-40 qui vendait des petites culottes pour dames et interprtait la chanson Y
en aura pas de petites culottes. Revenus et promotion garantie.
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Vous pouvez aussi organiser une pr-vente dalbum, comme lont fait Richard Desjardins,
Polmil Bazar et plusieurs autres. Vous vendez votre disque lors de concerts, avant quil ne
soit produit, et vous consignez le nom des acheteurs, ce qui vous permettra damasser
largent destin sa production. Vous financez ainsi votre album et vous connaissez dj en
partie la rponse du public lgard de votre matriel. Un groupe incapable de faire une prvente ne pourra davantage intresser le public lorsque son album sera chez les dtaillants.
Une belle pr-vente est souvent garante dun lancement russi, puisque vous aurez cr
une certaine attente chez vos souscripteurs sans compter quils seront prsents pour
recevoir leur copie, crant de plus un effet publicitaire non ngligeable.
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On doit sassurer que le texte soit fluide et cohrent, que le niveau de langage soit
appropri au sujet. Attention : Il est inutile de vouloir faire compliqu , dessayer
dpater la galerie avec des textes alambiqus et des mlodies indchiffrables. Au
contraire, il faut rechercher la simplicit, lauthenticit, bref, le naturel .
Autre point important : trouver une voi(x)e qui nous est propre; un ton dans lequel on se
sent laise. Cela exige du temps. Pour ce faire, on tentera plusieurs versions dune
mme pice, dans des tonalits et des rythmes diffrents. Cherchez. Exprimentez.
Ces quelques principes numrs peuvent tre contourns, voire transgresss, bien quil
sagisse-l dun exercice prilleux au cours duquel on peut aisment se perdre.
Pour approfondir la question et en savoir plus sur Comment crire une chanson?, on ne saurait
trop recommander lexcellent ouvrage de M. Robert Lger, publi aux ditions Qubec
Amrique : crire une chanson.
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LQUIPE
Au cours de vos dmarches venir, vous constaterez quil est possible de collaborer avec une
trs grande varit de professionnels. En enregistrement, les coles de pense sont multiples. Il
existe mille et une faons de faire. En studio, telle approche prvaudra dans tel cas, alors
quune autre mthode se rvlera inapproprie. Par exemple, un projet peut ncessiter une
direction technique, voire mathmatique. Au contraire, certains artistes ont essentiellement
besoin dune belle atmosphre de travail pour faire briller leur talent et leur crativit. En bref, il
importe de prendre le temps de rencontrer nos futurs complices pour leur poser des questions
sur leur exprience, leur philosophie de travail et leurs gots artistiques. Par exemple, plusieurs
preneurs de son nont aucune envie de se mler du contenu artistique. Ou encore: Certains
ralisateurs se proccupent peu de laspect technique pour mieux se consacrer lensemble du
projet et en garder une vue gnrale (plutt que de se concentrer sur des dtails), privilgiant
ainsi la direction artistique. Notons que la plupart des ralisateurs ont dj leurs techniciens de
confiance ou prfrent ne pas travailler avec certaines personnes.
Si dans notre voisinage immdiat, on ne connat pas de collaborateurs disponibles ou
comptents, on devra largir le cercle de nos recherches. Lobjectif est simple : il sagit de
constituer la meilleure quipe possible. Les crdits apparaissant sur les livrets des CD peuvent
alors savrer fort utiles. Par lentremise dune connaissance ou des compagnies de disques, il
est relativement ais dentrer en contact avec des artisans dont les mthodes et les ralisations
passes nous inspirent. Une fois le lien tabli, on fera connatre notre travail en fournissant une
maquette sommaire de nos chansons. Si les personnes approches manifestent un intrt, on
peut alors se dire que laventure commence!
Retenons deux aspects importants dans la ralisation dun album : la compatibilit des
caractres et des vues artistiques des collaborateurs. Pour le ralisateur, le facteur cl, ds les
premiers instants, sera dtablir une complicit avec lartiste et dinstaller ainsi un climat de
confiance mutuelle. En effet, plus le projet avance, plus lartiste se sentira soumis une
pression intense, presque insoutenable, qui peut parfois mettre en jeu la qualit de lalbum.
Cest lors de ces moments cruciaux que la connivence entre les membres de lquipe savre
dune importance capitale. Le rle du ralisateur sera de garder la tte froide (inutile dajouter de
la pression!) tout en conservant une attitude positive afin dpauler lartiste travers les
moments de doutes. Un peu dhumour ne peut tre que bnfique dans ces circonstances!
COMBIEN A COTE?
On devra idalement sentendre assez tt sur le montant des honoraires. Contrairement ce
quon pourrait penser, largent nachte pas tout. Le salaire ne fera pas ncessairement pencher
la balance en faveur dun projet. Ainsi, une paye allchante chouera en attirer certains
lintgrit plus marque (oui, a existe!). Par contre, un collaborateur potentiel peut tre ce
point emball par le travail dun artiste quil proposerait quasiment de travailler gratuitement.
La plupart des ralisateurs et/ou techniciens connaissent assez bien la ralit du march
qubcois et sont donc relativement ouverts des propositions financires flexibles. Il est
possible de sentendre sur un paiement en diffr. Il sera alors question de pourcentage (de
points , dans le jargon du milieu) sur les ventes venir de lalbum. titre dexemple, on
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La prproduction :
La meilleure faon damorcer la production dun album consiste prvoir du temps et une part
du budget une bonne prproduction. Une fin de semaine dans un shack ou dans tout autre
endroit o lon peut faire du bruit en paix, voire quelques soupers bien arross, permettra
lquipe de mieux faire connaissance. Il sagit de crer un contexte informel propice discuter et
changer nos points de vue respectifs sur les mthodes prconiser en studio. Rien de tel
quune bonne complicit pour garder la crativit en veil et faire ressortir le meilleur de chacun!
Lauteur-compositeur arrive avec son lot de chansons parmi lesquelles un certain nombre sera
slectionn au cours de la prproduction. Mais comment choisir? La recherche dunit, voire
dune continuit, entre les chansons, nous guidera dans nos choix. En dautres mots, un album
de chansons, cest un peu comme un album de photos de famille. Malgr la singularit et la
personnalit propre de chaque individu, on relve entre eux une similitude des traits, donc une
certaine parent ou unit . Lorsquon ralise un album, on vise crer cette unit entre
les pices (ce qui nenlve rien leur singularit), que ce soit par les arrangements, la texture
sonore ou par le propos des chansons. Les arrangements contribueront largement lunit de
lalbum dans la mesure o ils sont au service de la chanson et non linverse. La personnalit de
lartiste doit primer par-dessus tout parce que cest linterprte que lauditeur sattache
vraiment, pas au son de la batterie ou au solo de guitare.
En plus de nous amener dterminer le choix des chansons, la prproduction nous permettra
den concevoir les arrangements, de leur trouver la fois les rythmes et les tonalits les plus
adquates. Cest aussi lors de cette tape quasi incontournable quon dfinira peu peu la
direction artistique du projet.
Au cours de la prproduction, laspect technique doit demeurer secondaire. Limportant est de
disposer dune source de rfrence fiable. Dans la plupart des cas, un bon micro et un minidisc
suffiront amplement. Lessentiel est de se familiariser avec les chansons, de prendre le temps
de les dcortiquer, de peaufiner les textes et les structures musicales.
II.
La production :
1) Le studio : lequel choisir?
Vous passerez de nombreuses heures enferm en studio. Il importe donc de sy sentir laise,
dapprcier son ambiance et ses fameuses vibrations . Certaines questions doivent tre
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poses : Lespace est-il appropri pour le type de production envisag? Y a-t-il des pices
fermes en quantit suffisante? Linsonorisation est-elle adquate?
Assurez-vous que les rfrences dcoute soient fiables. Attention aux mauvaises surprises. Par
exemple, certaines rgies font entendre plus de basse que ce quon entend rellement ,
cest--dire lextrieur de la rgie. Ce que vous entendrez dans la rgie doit correspondre ce
quon entendra dans un contexte standard : dans votre salon, dans votre discman, dans lauto,
etc. cet effet, on peut apporter avec soi quelques albums CD comme rfrence afin de juger
de la fiabilit de la rgie.
Le studio doit fournir des appareils de qualit quivalente. Cela semble aller de soi, mais il nen
est rien. Certains studios coupent les coins ronds en offrant de lquipement de qualit ingale.
Exemple : Une console haut de gamme et flambant neuve, tout ce quil y a de meilleur, versus
des micros en pitre tat.
Nuance : Ces conditions techniques sont la fois essentielles et futiles. Certains grands
albums ont t enregistrs dans des conditions drisoires. Il importe tout de mme de connatre
les conditions standard denregistrement pour sy rfrer, quitte en droger et tablir par la
suite ses propres standards.
2) Le support sonore : analogique ou numrique?
Depuis les annes quatre-vingts, lenregistrement en numrique sest impos de plus en plus
comme un incontournable. En raison de son cot moindre et de sa trs grande flexibilit, la
grande majorit des albums sont dsormais produits sur ce support. Les logiciels Pro-Tools,
Soundscape, Radar et - dans un registre plus modeste - Digital Performer se retrouvent
maintenant dans pratiquement tout studio digne de ce nom. Nanmoins, on remarque, depuis
quelques annes, un retour du procd analogique (le ruban) et ce, diffrentes tapes de
lenregistrement, tels la prise de son initiale et/ou le mixage. Et ce qui fait la beaut de la chose,
cest quil est devenu de plus en plus simple de combiner les deux mdiums, nous permettant
ainsi de profiter du meilleur des deux mondes. Par exemple, on peut enregistrer des pistes sur
ruban, les convertir en numrique, les modifier et les reconvertir en analogique. Et vice-versa.
3) a roule! (un rsum)
Que lon prconise le support analogique ou numrique, lenregistrement se droulera de la
mme faon. moins que lon prfre lnergie du direct (tout le monde en mme temps), on
dbutera par les pistes de base (batterie, basse et/ou guitare rythmique) avant dajouter la (les)
voix et les autres instruments. Selon lenvergure de la production, le temps consacr aux ajouts
(overdubs) sera de plus ou moins longue dure.
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Puis vient le mixage, tape qui consiste rduire le nombre de pistes (4, 8, 16, 24,...) deux
pistes (stro).
Notre produit est pratiquement prt la diffusion. Ne reste plus qu prparer le mastering (en
franais, la matrice). Cest au cours de ce procd quon agence les chansons entre elles dans
leur squence dfinitive. On pourra corriger lgrement les frquences sonores de lensemble
afin den faire un tout cohrent.
4) a roule! (en dtail)
Comme nous lavons dit prcdemment, le support sur lequel on enregistre influence peu le
processus denregistrement.
4.1. Lenregistrement :
La batterie : Lors dune production standard, cest gnralement la batterie quon capte
en premier. Selon le son dsir, on emploiera un nombre et une qualit variables de
microphones. Si un seul micro bien positionn peut savrer efficace, on privilgiera tout
de mme une approche plus prudente en multipliant les sources et les proximits (une
prise plus rapproche et dautres plus ambiantes ). ce stade, la qualit acoustique
du studio prend toute son importance. On nhsitera pas dplacer la batterie dans
lespace jusqu ce quon obtienne le son voulu. Pour ce faire, on peut aussi utiliser des
panneaux acoustiques ou mme des couvertures. Tous les moyens sont bons pour
obtenir le son recherch.
La basse : On peut capter la basse de plusieurs faons : en prise directe (DI) ou avec un
microphone devant lamplificateur. Il est possible aussi de combiner les deux faons, ce
qui est pratique courante. On recommande dessayer ces diffrentes approches tout en
les conservant sur des pistes spares afin de garder le plus de latitude possible
ltape du mixage.
Lorsquon enregistre la basse, il est gnralement ais de faire ressortir la rondeur du
son, sa texture grasse . La difficult rside ailleurs, soit dans la prcision. On
cherchera dcouper le son plutt qu le rendre flou : on veut pouvoir distinguer les
notes. Pour ce faire, on tentera diffrentes faons denregistrer, jusqu ce quon trouve
la dfinition voulue.
Les instruments mlodiques : guitare, piano, violon, etc. Il nexiste pas rgles coules
dans le bton. Il faut savoir prendre le temps de bien cerner le caractre sonore de
chaque instrument afin den faire la meilleure captation possible.
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De faon gnrale, peu importe la qualit des micros ou du support denregistrement, cest
toujours la source (la qualit acoustique de la pice, celle de linstrument, le musicien) qui prime.
Ce principe prvaut pour tous les instruments.
4.2.
Le mixage
Chaque technicien/ralisateur prconise une mthode plus quune autre. Certains btiront leur
mix en commenant par quilibrer le son de la batterie avant dajouter la basse et les autres
instruments ou effets sonores. Dautres mixeront lensemble des pistes avant de rgler en dtail
chaque composante. Chose certaine, on devra sentir leffet recherch ds les premiers mix,
mme sils ne sont que provisoires.
Au moment du mixage, on peut se retrouver face plusieurs conceptions sonores. Exemple : un
mix plutt trafiqu, noy dans les effets spciaux; un mix plus sobre avec une texture plus
organique, plus naturelle; etc. Vous devrez donc faire des choix. moins dune illumination,
tchez de rester fidle la direction artistique que vous vous tes donn. Noubliez pas
limportance de lunit de votre album et dune certaine continuit entre les chansons.
En utilisant le numrique, on pourra aisment peaufiner notre mix au moyen de retouches
successives. Malgr cela, certains prfreront lapproche traditionnelle du mixage en temps
rel, lequel a lavantage dtre plus spontan. Cette approche exige cependant plus de temps et
de travail (donc, plus dargent) pour arriver au mme rsultat que le numrique moins quon
adopte une attitude moins perfectionniste, plus rock n roll.
Le temps consacr au mixage reprsente notre avis un facteur dterminant, puisquil nous
permettra de prendre le plus grand recul possible. Concrtement, le temps accord ltape du
mixage occupera idalement le tiers de la production, soit autant dheures (ou peu prs) que
les prises de son. Il sagira de rehausser la valeur du travail accompli et non dune entreprise de
sauvetage/camouflage.
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EN CONCLUSION
Pour conclure, voici quelques petites rflexions sur les points dj abords.
Dabord, on ninsistera jamais assez sur limportance dune bonne prproduction. Cette premire
tape de la ralisation constitue le moment idal pour se prparer aux sessions de studio qui
vont suivre. Dune part, les musiciens se familiariseront avec les chansons. Dautre part, on se
dotera ds lors dun vritable plan de travail et dune direction artistique, quitte en droger si
des imprvus se prsentent.
Une fois en studio, prenez le temps quil faut pour faire les prises de son. Un bon mix ne saurait
corriger un enregistrement bcl. Et il en va de mme pour le mastering. Un mix qui ne sonne
pas en studio (trop compress, frquences mal quilibres, etc.) ne sonnera pas plus une fois
masteris. Il ny a pas de miracles : un bon mastering ne rachtera jamais un mauvais mix.
En dautres mots, si on doit garder lesprit ouvert linattendu tout au long de la ralisation, on
ne gagnera rien laisser des lments au hasard ou en plan. Au contraire, on restera le moins
possible sur des insatisfactions. Ne dites pas : On arrangera a plus tard. Plus tard, cest
souvent trop tard Une fois de plus, prenez le temps quil faut pour aller le plus loin possible :
tirez le maximum de chaque tape de la ralisation.
Mentionnons aussi quil est tout fait envisageable de retrancher une ou mme plusieurs
chansons qui persistent dtonner. Une chane nest jamais plus forte que le plus faible de ses
maillons.
En terminant, noublions jamais que ce sont des chansons que lon veut livrer au monde et non
un produit technique parfait mais dnu dme. Tout le reste, quoique non ngligeable, ne peut
tre quaccessoire.
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ARTISTI
ARTISTI est une socit collective canadienne de gestion des droits voisins pour les
interprtes quils soient solistes ou choristes. ARTISTI fut cre par lUnion des Artistes
(UdA). Cependant, vous navez pas besoin dtre membre de lUdA pour y adhrer. Plus
encore, tous les documents dposs ARTISTI sont confidentiels et ne peuvent pas tre
consults par lUdA. Linscription ARTISTI est gratuite. Pour que linterprte soit
admissible, il doit tre citoyen canadien habitant au Canada ou rsident permanent ou
venant du pays membre de la Convention de Rome.
Il est primordial que luvre soit enregistre au Canada ou dans un pays membre.
Lenregistrement sonore doit tre commercialis et disponible depuis lan 2000. Les droits
aux interprtes sont valides pour une dure de 50 ans. ARTISTI assure aussi la
reprsentation mondiale de ses membres. Ainsi, comme la SOCAN ou la SODRAC,
ARTISTI entretient des relations avec dautres socits jumelles dans le monde.
ARTISTI gre deux volets du droit voisin : la rmunration quitable aux interprtes et la
copie prive. Elle est membre de la SCGDV (socit canadienne de gestion du droit
voisin) qui porte pour elle les demandes de tarifs la Commission canadienne du droit
dauteur.
La rmunration quitable
Pour quun interprte reoive ses redevances, il faut quil soit admissible, que luvre soit
diffuse et quelle ait t chantillonne par la SOCAN. Sitt que linterprte prouve quil
participe rellement lenregistrement sonore - en remplissant les formulaires dARTISTI il reoit ses redevances.
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Ces dernires sont bases sur les droits perus par les diffrents tarifs imposs par
ARTISTI sur les utilisateurs de musique. Pour le moment, il nexiste quun tarif ngoci
avec les radios commerciales (Tarif 1A). Le tarif est de 1,44 % des revenus publicitaires de
la radio au-del dun million deux cent cinquante mille dollars de revenu annuel. Les
utilisateurs de musique actuellement reconnus par la commission du droit dauteur (qui
impose les tarifs de la plupart des socits collectives du droit dauteur et du droit voisin)
sont les radios commerciales, les radios dtat et les radios payantes telles que Galaxie de
Radio-Canada. Les supports audiovisuels ne sont pas encore reconnus, mais cela ne
devrait pas tarder.
Un musicien est considr comme un interprte et il a thoriquement le choix de se faire
reprsenter par ARTISTI, ACTRA (LUdA du Canada anglophone) ou lAFM. Notons que la
Guilde-AFM na pas dvelopp de service de perception et de rpartition du droit voisin
des musiciens interprtes, par consquent nous vous recommandons dadhrer sans
tarder ARTISTI.
La copie prive
La copie prive, comme son nom lindique, est la copie dun enregistrement sonore
existant sur un support audio vierge. Il existe diffrents tarifs selon le type du support (CD,
cassette, mini-disque, etc.). Les cots sont assums par les fabricants et les importateurs,
qui en transfrent le poids conomique sur les consommateurs. Signalons enfin que les
taxes perues sur les supports vierges pour rpartition couvrant la copie prive sont
rcoltes par la SCPCP (Socit canadienne de perception de la copie prive) qui les
redistribue aux diffrents collectifs qui reprsentent tous les dtenteurs de droits dauteur.
SOPROQ
La SOPROQ a t cre par lADISQ le 7 aot 1991. Les membres de la SOPROQ sont
les producteurs. La SOPROQ a pour mandat de grer certains droits reconnus aux
producteurs denregistrements sonores et des vidogrammes dans la loi canadienne sur le
droit dauteur ainsi que les redevances qui en dcoulent.
Un producteur de phonogramme est dfini par la loi comme tant le propritaire de la
bande matresse ou layant droit. Cest donc celui qui effectue les oprations lies la
conclusion des contrats avec les artistes-interprtes, au financement et aux services
techniques ncessaires la premire fixation.
La SOPROQ est situe dans les bureaux de lADISQ. Vous navez pas besoin dtre
membre de lADISQ pour joindre la SOPROQ.
Le rle de la SOPROQ est de grer certains droits des producteurs et de leur redistribuer
les redevances. Elle gre quatre types de droits : la rmunration quitable, la copie
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prive, le droit de reproduction aux fins de ngocier des licences gnrales avec des
utilisateurs et le droit de diffusion des vidogrammes.
En ce qui concerne la rmunration quitable, la SCGDV agit aussi comme dfenseur
lorsquil sagit de percevoir des tarifs satisfaisants auprs des utilisateurs
denregistrements sonores ou de vidogrammes. La SCGDV ngocie donc avec des
diffuseurs issus de divers milieux : commercial (radios, tls), pdagogique (radiotudiante ou utilisation de musique originale dans les cours de musique), etc. Il existe
plusieurs faons de ngocier des tarifs. Comme ARTISTI, la SOPROQ peroit un tarif sur
les revenus publicitaires des radios commerciales quelle redistribue aux producteurs en
soustrayant ses frais dadministration. Conformment la Loi sur le droit dauteur, la
Socit canadienne de gestion des droits voisins (SCGDV) a dpos auprs de la
Commission du droit dauteur les 1er septembre 1997 et 31 mars 1998 28 projets de tarifs
comme : tarif pour les radios commerciales, radios non commerciales, SRC, cabarets,
expositions et foires, cinma, internet, copie prive, etc.
Le droit de reproduction exclusif gr par la SOPREOQ est le droit de toucher des
redevances accord par la loi au producteur propritaire, pour la reproduction de ses
bandes matresses incidentes une forme de diffusion ou de communication au public.
La SOPROQ ngocie aussi des licences gnrales avec des utilisateurs diffuseurs (pour
le moment, les milieux scolaires, de la diffusion en circuit ferme ou certains utilisateurs
Internet). Le percepteur est cette fois la SOPROQ et les payeurs sont les utilisateurs des
enregistrements sonores et des vidogrammes.
La SOPROQ gre aussi le droit de diffusion des vidogrammes (vido-clips appartenant
leurs membres). Cela fait dj presque 15 ans. Cest galement un droit gnrant des
redevances en contrepartie de lutilisation des vidogrammes pour communication au
public. Les payeurs sont les tldiffuseurs. Les prestations retransmises en direct sont
exclues puisquelle ne contiennent pas denregistrements existants appartenant aux
producteurs.
La SOPROQ ne fait aucune diffrence entre les producteurs et les autoproducteurs. Tous
peuvent adhrer la SOPROQ, mme les trangers (les producteurs et autoproducteurs
trangers doivent cependant appartenir aux pays membres de la Convention de Rome) du
moment que lenregistrement sonore est diffus et disponible au public.
Il ne cote rien pour tre reprsent la SOPROQ en tant que producteur. Lessentiel est
que ce dernier soit propritaire ou ayant droit de lenregistrement sonore ou des
vidogrammes et quil soit canadien ou dun pays membre de la Convention de Rome.
Nous vous conseillons de contacter ces organismes pour vous procurer le formulaire, vous
renseigner sur les redevances en matire de droits voisins et connatre vos droits titre de
producteur et dinterprte car comme interprtes autoproducteurs vous vous qualifiez pour
toucher des redevances de droit voisin.
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Il existe prsentement de nombreux dbats sur les standards adopter en la matire, mais il est
certain quil faut pouvoir rapidement encoder dans nos enregistrements un numro unique qui
renvois un registre contenant des informations au sujet des auteurs et interprtes, du genre
musical, de lanne ou du lieu de production et ventuellement dune liste de choses
virtuellement infinie.
Il existe un tel numro unique denregistrement sonore utilis par les multinationales ainsi que
nombreux indpendants et distributeurs numriques, cest le code ISRC (International standard
recording code).
Les logiciels de matriage de haut niveau permettent lajout du code ISRC vos
enregistrements. La SOPROQ gre, quant elle au Qubec, lattribution des codes aux
producteurs. Il faut ainsi faire une demande de codes ISRC auprs de la SOPROQ avant votre
session de matriage et demander lingnieur de brler ceux-ci sur votre master .
Pour en savoir plus sur le code ISRC consultez le site de lIFPI :
http://www.ifpi.org/isrc/isrc_review_2002.html
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mcaniques.
Comme autoproducteur vous vous autormunierez (dire avec des
Pirates dans la bouche). Sachez quil existe une exemption fiscale sur les premiers
15000$ de droits dauteurs touchs, dans la dclaration de revenus du Qubec.
La SODRAC peroit galement des redevances pour les reproductions ltranger.
Comme cest le cas avec la SOCAN, les sommes sont perues par lintermdiaire des
socits qui possdent le mme rle ltranger - la SODRAC dispose dune liste
comprenant des centaines de territoires dans le monde o les uvres musicales de ses
membres sont diffuses. Ce service peut savrer important lorsque vous parvenez
obtenir une licence trangre pour la mise en march de votre album autoproduit. La
SODRAC pourra vous confirmer le nombre dexemplaires qui circulent dans le territoire
tranger et vous verser des droits en consquence.
Le label copy
Une documentation fort pratique vous permettra dacclrer le traitement de plusieurs
dmarches administratives lies votre album et aux obtentions de licences celui quon
appelle dans le jargon, le Label Copy . Appelons-le le Rpertoire.
Cest tout simple, il sagit de la liste la plus complte possible de donnes factuelles
dcrivant le contenu de votre album : le nom de lartiste, le titre de lalbum, le producteur, la
maison de disques, le distributeur, le numro de catalogue du distributeur et le code UPC.
Pour chaque pice, les numros de plages ou pistes, les titres, les minutages de chacune,
les auteurs-compositeurs, leur affiliation SOCAN/SODRAC et enfin le code ISRC de chaque
enregistrement.
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payes avant mme que la duplication ait lieu. La SODRAC na pas encore ce rle au
Canada, cependant son contrle devient de plus en plus considrable.
Le droit de reproduction mcanique inclut galement lutilisation (par reproduction
phmre pour la dure dune mission) de ces enregistrements par la tlvision ou par la
radio. La SODRAC est lunique socit dsigne par la Commission du droit dauteur du
Canada pour redistribuer les redevances relevant de la reproduction mcanique. Comme
cest le cas avec la SOCAN, elle ngocie au nom de ses membres des ententes collectives
avec les utilisateurs duvres : les producteurs dalbum, de vido, les tl-diffuseurs, et les
radio-diffuseurs. Ces derniers versent des redevances ou des montants fixes afin dutiliser
les uvres du rpertoire protg par la SODRAC. Comme la SOCAN, lutilisation des
uvres peut tre multiple, chacune ncessitant une redevance particulire : vente au
dtail dalbum, tldiffusion dun vido-clip, location dune vidocassette, etc. La SODRAC
reoit donc un rapport dexploitation des uvres qui ont t dposes chez elle (gratuit
pour les auteurs et les compositeurs) et reoit les redevances quelle redistribue par la
suite aux auteurs et aux compositeurs aprs avoir retranch sa commission et ses frais
dadministration.
Si vous dcidez comme autoproducteur de faire une demande de licence pour
lenregistrement sonore aprs avoir consult un reprsentant de la SODRAC, il suffit de
remplir le formulaire intitul DEMANDE DE LICENCE DE REPRODUCTION SONORE
qui est disponible la SODRAC ou sur son site Internet ladresse suivante :
www.sodrac.com. Il y a deux tapes franchir avant dobtenir une licence. La premire
consiste faire une recherche des uvres qui seront reproduites et de voir si elles
appartiennent au rpertoire de la SODRAC. Si ce nest pas le cas, il faudra que lauteur et
le compositeur deviennent membres de la SODRAC nous vous rappelons que cest
gratuit. Une fois cette formalit remplie, ils autoriseront alors la SODRAC accorder une
licence au producteur. Par contre, comme producteur, vous aurez rgler des frais lis
cette premire tape : par exemple, les frais de recherche et danalyse pour dterminer si
ces uvres sont du rpertoire de la SODRAC. Vous pourrez cette fin utiliser votre
Label Copy .
Les frais d'analyse sont les suivants :
7 uvres et moins par produit : . tarif minimal de 15$ (plus taxes)
8 uvres et plus par produit : .... 2$ par uvre (plus taxes)
La deuxime tape est la demande de licence proprement dite. Elle comprend galement
des frais minimum de 50$ pour tout producteur, peu importe le nombre de titres inscrits
dans la demande. Lorsque vous aurez votre licence, vous devrez alors dclarer tous les
titres qui figurent sur le support audio.
La SODRAC exige un tarif fixe des producteurs indpendants qui est couramment dun
peu plus de 9 cents par chanson figurant sur lalbum multipli par le nombre dalbum
imprim.
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Ou encore, vous avez vers au DJ une avance pour quil ralise un remix? Cest encore le
temps du contrat. Vous soumettez le rsultat final une Maison de Disques qui veut vous
signer? Ding, dong, encore un nouveau contrat. En fait, sitt que slabore une
collaboration, que vous allez engager des fonds, des uvres (proprit intellectuelle,
gestion de carrire, etc.), que survient la question de la diffusion, cest le temps de songer
au contrat. Le plus tt possible, cest toujours le mieux.
On a tendance remettre la signature des contrats plus tard, estimant peut-tre un peu
trop la confiance que lon nourrit envers nos collaborateurs. Leur demander de signer un
contrat nest-il pas lindice que lon se mfie deux, et donc quon na pas confiance? La
rponse est videmment non, mme si dans le feu de laction on peut vous faire croire le
contraire. Le contrat nest rien dautre, au fond, que la dfinition crite dune situation
contractuelle, laquelle survient au moment o les changes, les droits et les obligations
entre les parties sont suffisamment importants pour nuire ou bnficier outrageusement
lune ou lautre des parties sil advenait rupture.
Lorsque vous signez un contrat, vous devez le faire de bonne foi. Cest le principe selon
lequel les deux parties disent la vrit. Un contrat peut tre remis en question et mme
bris si lune des parties arrive dmontrer que lautre a fait preuve de mauvaise foi, cest-dire quelle a menti et quelle na jamais eu lintention de remplir ses obligations.
Vous devez aussi tre libre de toutes contraintes. Si Mr Producer dpose ngligemment
son revolver chrom sur le bureau et quil sifflote une marche funbre (remixe, a va de
soi) au moment de la signature, vous navez pas vraiment le choix, vous ntes pas libre.
Si lune ou lautre des parties prouve quelle a sign sous contraintes, cela peut suffire
modifier ou briser le contrat. Il nexiste aucune raison valable vous obligeant signer
rapidement un contrat. Vous et vos collaborateurs pouvez prendre le temps quil faut pour
rflchir. Si lon vous pousse dans le dos, cest peut-tre parce quil y a anguille sous
roche. Chassez-la.
Si vous allez signer avec une compagnie de disque ou de distribution, vous devrez alors
redoubler de prudence. Non pas que ce soit des crosseurs ns, mais il est normal que
la personne avec qui vous ferez affaire cherche positionner avantageusement la bote
pour laquelle il travaille. Vous devez donc faire de mme pour vous. Pas question de faire
des faveurs et de se montrer comprhensif : demandez une copie du contrat et tudiez-la
avec soin chez vous, puis soumettez-la un avocat, peu importe le cot, il en va de votre
intrt. Encore une fois, tel que mentionn auparavant, la SOPREF peut vous aider dans
ce cas prcis.
Selon la SOPREF, toute situation motive lexistence dun contrat : lorsquun groupe se
forme, dans le but de dfinir la hirarchie du groupe; pour protger le nom de la formation;
lorsque vient le temps de dfinir les fonctions de chacun demande de subvention,
passage tl, enregistrement de disque, etc.
Idalement, le contrat doit faciliter la collaboration entre deux parties; il doit aussi clarifier
les rles et limiter les malentendus. Il ne convient pas toutes les situations : souvent, une
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lettre dentente bien rdige fera laffaire. Cest le cas des situations ponctuelles, lorsque
vous achetez ou louez pour un court laps de temps les services dun collaborateur un
imprimeur, un photographe, etc. Aprs tout, une lettre dentente est un contrat simplifi.
Par exemple, une lettre dentente pour un spectacle dans un bar peut prvenir les
mauvaises surprises (nature du cachet, heure et date du spectacle, nombre et dure des
sets, type dquipements techniques, etc.). Par contre, une production dalbum ou une
entente de distribution ncessite beaucoup plus de prparation, puisque la situation
limpose : un contrat crit est alors ncessaire.
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Il est important de prvoir dans le contrat le moment dans lanne o vous recevrez vos
redevances. Elles sont habituellement payables de deux quatre fois par anne, des
dates arrtes. Le montant des redevances peut sexprimer en pourcentage (%) ou en
valeur absolue ($). Quoiquil en soit, il est impratif de connatre le montant rel qui
sapplique pour le calcul du paiement. Dans le cas de vente de disques, il faut aussi savoir
si lon se base sur le prix de dtail ou sur le prix de gros, sil y a une provision pour les
retours ventuels et si les frais de fabrication ou de promotion encourus sont dduits des
sommes dues.
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Un contrat peut comporter une clause avisant lautre partie quune ou plusieurs obligations
nont pas t respectes selon les termes du contrat. On procde alors par crit et par
poste recommande. Par lintermdiaire dune mise en demeure assortie dun dlai
raisonnable (habituellement dix jours), on prvient la partie fautive quelle doit modifier son
comportement. Si elle ne le corrige pas lintrieur de ce dlai, la partie est alors prise en
dfaut. Tout un mcanisme de recours se met en alors en branle pour remdier la
situation. Si la partie fautive nhonore toujours pas ses obligations aprs ces
avertissements, elle devra en payer le prix.
Attention, on ne met pas en demeure une personne pour des raisons mineures. Il faut faire
preuve de flexibilit. Un artiste peut parfois douter en cours de route de la comptence de
son collaborateur parce que les affaires ne vont pas assez vite selon lui : ce nest pas une
raison suffisante pour le menacer de rupture. Vous navez pas poursuivre votre
distributeur parce quil tarde acheminer des disques dans un magasin; de la mme
faon, il ne vous menacera pas de poursuites si vous avez omis de linformer que vous
produisiez un spectacle dans la rgion. Encore une fois, il faut sen remettre au bon sens
et comprendre quon nobtient rien empoisonner le climat dune relation.
Une clause permettant lannulation du contrat devrait dailleurs tre prvue. Dans le cas
dun contrat long terme, vous devrez dterminer sa date dchance. Il existe une clause
donnant la possibilit dcrire une lettre par poste recommande et qui mettra fin
lentente six mois aprs sa rception. Cela laisse le temps lautre partie de fermer le
dossier. Par contre, on doit avoir un motif important pour rsilier un contrat avant son
terme.
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Vous devriez ainsi, doter votre collectif, votre groupe, dune lettre dentente qui dfinit ds
le dpart les responsabilits et droits de chacun. Vous pourrez ultrieurement envisager
un contrat de socit balisant plus formellement les rapports au sein du groupe, de la
socit commerciale. Une simple lettre de cette nature peut aider les membres dun
groupe tablir trs tt ce quil est convenu de faire en cas de sparation ou de dpart de
lun des membres.
Le Memo-deal ou Deal-Memo
Le MD est un contrat sommaire qui sapparente parfois une lettre dentente et qui
implique normalement que les parties devront poursuivre leur ngociation et prciser leurs
rapports plus tard. Il existe des MD pour palier labsence temporaire d peu prs tous
les types de contrats. Nous vous recommandons dtre trs prudent et de vous mfier des
Memo-deals qui se prolongeraient dans le temps ou qui prendraient une tournure
nettement lavantage dune partie sur lautre. Un contrat doit toujours offrir des bnfices
rciproques biens baliss et quilibrs.
Il arrive parfois quun Mmo-deal soit sign pour permettre la prparation dune maquette
pralable une signature en bonne et due forme, pour permettre aux parties de se
connatre. Cette pratique est nettement plus acceptable, mais les parties devront faire trs
attention ce que le MD prvoit en cas de test non-concluant. Les tests produits, mais
rejets , seront proprit de quelle partie et celle-ci aura-t-elle ou non le droit den
disposer sa guise ?
Contrairement la lettre dentente ou au M.O.U. qui est dfini ds le dpart par les deux
parties, les MD ont tendance tre constitus de formules parachutes via une pratique
de copier-coller prsentes par une partie la seconde.
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LE CONTRAT DARTISTE
Le contrat dartiste, de production, ou denregistrement sonore correspond au contrat
traditionnel par lequel un artiste accorde un producteur (et ventuellement une maison
de disque) le privilge exclusif dexploiter son talent et ses prestations ce qui est
diamtralement oppos lesprit dune autoproduction.
Par ce contrat, la compagnie est habilite solliciter et engager le financement de la
production, possder la bande matresse et par consquent rcolter les subsides
dcoulant de la vente des copies de celle-ci. Elle verse une royaut lartiste interprte
pour ce service, royaut qui prend frquemment la forme dune avance montaire assurant
la production et qui peut aussi constituer par ricochet lallocation de subsistance de lartiste
jusqu ce quelle soit puise.
Elle investit donc risque dans lenregistrement et elle possde un droit de regard sur le
choix final des chansons et de lensemble des stratgies, tel le choix du studio, des
collaborateurs, de la pochette ou de la date de parution de lalbum. Elle assume aussi la
promotion. Elle sera propritaire de la bande matresse. Les royauts varieront, mais elles
seront toujours moindres que pour les licences ou ententes de distribution directes par
lartiste-producteur, bien videmment, puisque la compagnie assume le risque initial. La
royaut sera souvent moins dun dollar par album vendu. Il pourra sagir dune royaut
escalatoire, cest dire qui augmente selon le les ventes.
Il faut savoir que le contrat dartiste prvoit que les frais engags par le producteur seront
rcuprs par la vente de disques. Ce remboursement seffectuera sur les bnfices selon
les modalits prvues par le contrat. Cest ici que plusieurs artistes peu informs nont pas
bien raliss les incidences de leur entente; en effet, partir de quand commence-t-on
parler de profits, donc de revenus rels pour lartiste? Sachez quil y a toujours un prix
pour faire excuter son travail par une tierce partie et que le producteur qui prendra le
risque pour vous se protgera au maximum pour palier lventuel chec de votre projet.
Cest aussi pour ce motif que les contrats denregistrement comporteront habituellement
des options fermes pour plusieurs albums et annes, car le producteur voudra tre en
mesure de construire la notorit de lartiste et les ventes dalbums, de faon accrotre
ses chances de tirer profit du projet. Par contre, si jamais la bonne entente venait
seffriter, vous devrez faire attention de ne pas vous retrouver coinc dans un contrat qui
vous empche compltement de refaire votre vie ailleurs .
En dfinitive, ce nest pas parce que vous signez avec une maison reconnue que vous ne
devez pas faire des choix raisonns : vous ntes pas oblig de tout leur cder. Vous
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pouvez trs bien leur suggrer dtre partenaire en apportant votre contribution la
production de lalbum, par exemple ou en conservant une droit de regard sur la direction
artistique, le budget final et les cots et stratgies de promotion.
Un contrat dartiste devrait idalement tre une entente bien quilibre, dans laquelle vous
ne cdez pas tous vos droits de regard, puisquune large part des sommes risques par le
producteur sera ultrieurement rcupre par le biais de votre royaut en cas de succs
du projet. Nous devrions dsormais voir le budget et lchancier dun projet ralis sous
contrat exclusif annex au dit contrat. Ainsi, vous devrez tre avis si un dbordement
budgtaire survenait, auquel cas vous pourriez ventuellement tre responsable den
rgler le montant avec vos royauts.
Il est certain que votre notorit sera dterminante lorsque viendra le temps de vous faire
octroyer divers droits de regards par votre contrat exclusif. Si vous tes vraiment
intressant du point de vue du producteur ce sera plus facile de vous faire entendre. Nous
conseillons vivement aux artistes de vivre lexprience de lautoproduction pour leur
premier album. Ainsi, vous dvelopperez votre notorit et votre sens critique. Vous
serez un partenaire davantage crdible lorsque le temps de ngocier un contrat plus lourd
viendra.
Enfin, le contrat denregistrement est toujours un document imposant ou intimidant, aux
consquences nombreuses, et ce, peut importe son nombre de pages. Vous devriez
TOUJOURS voir un avocat avant de le signer. quoi bon la gloire si cest pour en payer
un prix exorbitant ?
Pour rsumer, les raisons qui motivent le choix dun contrat exclusif denregistrement et qui
risquent de vous faire carter ou encore adopter la stratgie de lautoproduction pourraient
se rsumer comme suit : ai-je les liquidits ou non pour assumer moi-mme le projet et
suis-je prt travailler pour les obtenir? Jusquo suis-je prt abandonner mon droit de
regard sur mes chansons, leur enregistrement et leur mise en march?
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Le montant pay lartiste pour la vente de ses disques par la compagnie de licence sera
moindre que sil stait dbrouill seul pour se faire distribuer, mais bien suprieur ce
quil aurait t sil ntait pas propritaire de la bande matresse. Pour un contrat de
licence, les redevances vont de 2$ 5$ par copie vendue. Le calcul des redevances se
fera en tenant compte du budget de promotion allou au projet : plus la compagnie
investira sur vous, plus grande sera sa gourmandise mais, heureusement vous jouirez
thoriquement dune bien meilleure visibilit. Le budget de promotion de la compagnie est
li la mise en march de lalbum et vous devez exiger que le montant soit prcis la
signature du contrat. Il est important aussi de connatre la manire dont cet argent sera
investi : y aura-t-il du tracking radio, des relations de presse professionnelles, des achats
de publicit, un ou des vido-clips, de laffichage ou une campagne promotionnelle cible,
par exemple? Les redevances tiennent toujours compte de limportance de
linvestissement de la compagnie dans la promotion.
Si vous signez un contrat de licence avec une maison de disques, vous ne serez pas
propritaire des disques communment appels plastiques. Pour pouvoir en vendre lors
de vos concerts ou pour effectuer des envois promos, vous devrez les acheter. Vous
pourrez obtenir des disques au cot de fabrication lgrement major qui ne gnreront
pas de royauts pour vous contrairement aux autres exemplaires vendus au dtail.
Quoiquil en soit, tout cela doit tre spcifi la signature du contrat.
Une licence avec une maison de disques apporte un soutien supplmentaire un artiste
indpendant qui manquerait de moyens en fin de parcours. Cest un grand avantage,
puisquil dcharge dun poids financier norme et quil assure que vous serez vu.
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LE CONTRAT DE GRANCE
La grance artistique est une fonction la fois floue et trs englobante. Contrairement ce qui
est le cas pour les producteurs de disques ou de spectacles, le mtier de grant nest pas
dfini juridiquement par la loi sur le statut de lartiste, puisque le grant nest pas un employeur
mais bien un mandataire de lartiste. Cest lartiste qui retient les services dun grant et non
linverse. Le grant est habituellement le coordonnateur dsign par lartiste afin dassurer son
dveloppement optimal et dentretenir des rapports adquats avec lensemble de ses
partenaires. Ainsi, cest le grant qui verra maintenir des rapports sains et productifs avec
les producteurs, tourneurs, diteurs, bailleurs de fonds, maison de disques et distributeurs
physiques ou numriques. Enfin, il est important de souligner que le grant agit en rgle
habituelle pour le compte dartistes-interprtes et non dauteurs-compositeurs qui sen rfrent
pour leur part un diteur.
Nous insistons sur le fait quun bon grant doit tre apte conduire une gestion comptable
rigoureuse des recettes et une lecture claire des contrats de lartiste, pour lequel il est
mandataire.
Le grant est rmunr sous forme de commission sur les recettes de lartiste. Il est rare et de
moins bon augure de voir lartiste se faire imposer la rmunration de son grant sous forme
de salaire ou de forfait fixe.
Les grants ne possdent pas dassociation formellement reconnue par la loi, mais sont
parfois regroups au sein de divers chapitres nationaux de la structure internationale Music
Managers Forum (MMF).
titre indicatif, voici le code de dontologie des grants de la MMF (Canada) :
1. Rgles de conduite pour les agents d'affaires adhrant au MMF
1.1 Les membres sont tenus de se conduire d'une manire convenable pour un agent
d'affaires artistique. L'obligation la plus importante des membres est d'agir sans cesse de
manire protger et promouvoir les intrts thiques et financiers lgitimes de leurs
clients, et ce, conformment aux normes professionnelles de comportement l'gard
des autres parties collaborant avec l'artiste.
1.2 Les membres doivent en tout temps se conformer la rglementation tablie par le
MMF, notamment l'gard des conflits d'intrts et de la gestion des sommes destines
leurs clients.
1.3 Les membres doivent en tout temps tenir leurs clients au fait de leurs affaires et des
initiatives qu'ils ont entreprises en leur nom.
1.4 Les membres sont tenus de ne solliciter dynamiquement aucun client desservi par un
autre agent d'affaires.
1.5 Les membres sont tenus de ne divulguer aucun renseignement personnel, financier
et commercial propos d'un client sans avoir obtenu le consentement pralable de ce
dernier.
1.6 Les membres sont tenus de ne pas solliciter de nouveaux clients au moyen de
promesses fallacieuses.
1.7 Les membres sont tenus de se conformer aux pratiques professionnelles nonces
par le MMF.
2. Gestion des sommes destines aux clients
2.1 Les membres sont tenus d'assurer qu'un compte distinct est tabli au nom de chacun
de leurs clients, dans lequel les avances et les droits perus par un agent en leur nom
ainsi que toutes les autres sommes en sus de 10 000 $ sont obligatoirement verses. Ce
compte doit tre dsign comme un compte client, et la banque o le compte est tenu
doit tre informe que les sommes qui y sont verses sont administres en fidicommis
au nom du client.
3. Contrats entre les clients et les agents
3.1 Les membres sont tenus de transmettre leurs clients un document ou une lettre
comportant les modalits et conditions rgissant leur relation avec l'agent aussitt que
possible la suite de l'embauche de ce dernier.
3.2 Les membres sont tenus de s'assurer que tous les clients s'adjoignent un conseiller
juridique et recourent son exprience professionnelle pralablement la signature de
toute entente crite avec le membre.
4. Compensation
4.1 Les membres sont tenus de ne percevoir aucune compensation en sus de celle juge
raisonnablement exigible selon les normes en vigueur.
4.2 Les membres sont tenus d'noncer clairement, dans toute correspondance
d'embauche et dans tout contrat, le taux de commission exigible, et ces derniers sont
tenus de se conformer en tout temps au taux de commission convenu
.
5. Conflits d'intrts
5.1 Les membres sont tenus de divulguer toute source potentielle de conflit d'intrts et
d'informer le client de toute incidence en dcoulant. Les membres sont tenus en tout
temps d'agir en toute bonne foi et d'une manire visant promouvoir le meilleur intrt
de leurs clients.
5.2 Les membres sont tenus de divulguer leurs clients toute commission et tout
bnfice en sus de 50 $ issus de leur relation avec un client concern hors du cadre
convenu de l'embauche.
6. Dveloppement professionnel continu
6.1 Nous recommandons aux membres de prendre connaissance de ce Code de
conduite, du guide l'intention des agents d'affaires et des derniers dveloppements
dans les industries de la musique et du divertissement. En adhrant au MMF, vous
consentez vous conformer ce Code de conduite. titre de membre, vous tes tenu
de prendre toutes les mesures ncessaires raisonnables en vue de vous assurer d'tre
au fait des plus rcents dveloppements dans les domaines musical, mdiatique et du
divertissement, dans la mesure o ces derniers affectent les intrts de vos clients.
7. Plaintes
7.1 Toute violation substantielle de ce Code de conduite doit tre soumise la
comptence du Conseil de direction afin que ce dernier entreprenne les mesures
ncessaires en vertu de la politique du MMF rgissant les plaintes, tel qu'nonc dans
le rglement.
LE CONTRAT DE DISTRIBUTION
Le contrat de distribution est tout simplement la modalit crite selon laquelle vos
disques se retrouveront chez les disquaires. Il peut ou non tre assorti dune entente
prvoyant que le distributeur assume les cots de fabrication (duplication) et les dduira
de vos redevances. Habituellement, les royauts sont de deux trois fois plus leves
que celles de la licence avec une maison de disques : soit entre six (6) et neuf (9) dollars.
Sils ont t assums pas le distributeur, les cots de fabrication seront dduits de cette
somme jusqu ce que vous soyez entirement propritaire de vos disques.
Par contre, la compagnie de distribution ninvestit pas dans la production. Elle peut parfois
prendre part la promotion en achetant de la publicit dans les journaux ou la radio afin
de promouvoir les disques qui figurent dans son catalogue et en partager les frais avec le
dtaillant, voir avec vous (ce quon appelle les coops, Voit Fiche 26). Elle peut parfois
consentir une avance sur les ventes venir, si elle croit que le disque se vendra bien.
Le contrat de distribution est gnralement rdig pour couvrir la priode dexploitation
optimale de votre album soit de trois cinq ans. Il doit clairement indiquer le territoire, qui
ne pourra tre plus tendu que celui dont le distributeur garantit la couverture. Il pourra
prvoir des ventes lexport moins que vous ne vous y opposiez clairement.
Le contrat de distribution noffre pas de garantie de rsultats. Si la demande est faible
pour vos albums, le distributeur ne pourra forcer les dtaillants en acheter des quantits
significatives, ni mme en conserver un seul exemplaire en inventaire. Part consquent, le
contrat de distribution protgera scrupuleusement le distributeur contre les retours de
copies invendues par les dtaillants. Les distributeurs prvoiront au contrat des clauses
de rserve et de dlais de carence de paiement pour viter de vous verser des royauts
qui ne vous sont pas dues, et ce, tant que les dtaillants peuvent exercer leurs droits de
retour des invendus. Il nest pas rare de ne pas toucher de royauts avant 8 mois et
mme un an si la demande ne commande pas de nouveaux tirages. Certains distributeurs
vont jusqu se permettre dhypothquer ou de mettre vos bandes matresses en garantie
lorsquils engagent de gros tirages ou des frais de promotion importants.
De plus en plus de distributeurs reconnaissent limportance de la distribution numrique et
proposent des annexes ou clauses de distribution numrique dans leurs contrats de
distribution physique. Nous vous conseillons de signer des ententes distinctes en matire
de distribution numrique, puisquil sagit de prestations trs diffrentes et quun bon
distributeur physique ne peut vous garantir quelconque efficacit en matire de numrique.
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Pour terminer, sachez que la tendance des dix dernires annes exclue souvent la
possibilit pour un artiste de transiger directement avec les distributeurs. Heureusement, le
succs rcent des autoproductions a contribu renverser cette tendance.
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Au dbut on confiera nos ditions pour une courte dure, histoire de vrifier lefficacit
de lditeur.
Au chapitre de la dure, il faut aussi prciser que la cession peut se faire sur un
rpertoire circonscrit duvres (par exemple celles qui constituent un album x) ou
encore sur toutes les uvres que nous viendrions crer durant la priode de lentente.
Territoire
En rgle gnrale, les contrats ddition sont faits pour le monde entier, car nous
confions en principe notre diteur, le mandat de trouver pour nous, des sous-diteurs
qui rempliront les mmes obligations que lui ltranger. Voir ci-dessous cet effet, la
section portant sur la sous-dition.
Rmunration
Habituellement une grande proportion de la rmunration, celle qui transite par les
socits collectives de droit dauteurs SOCAN et SODRAC, continuera transiter par les
collectifs. Ainsi, les parts respectives du compositeur et de lditeur vous seront verses
par les collectifs. Les seules exceptions cette rgle seront pour les rmunrations
dcoulant dusages pour lesquels la SOCAN et la SODRAC ne disposent pas du mandat
de grer de tels usages, comme pour les ventes de partitions ou les synchronisations de
vos uvres sur des messages publicitaires.
Il importera toutefois de dterminer le pourcentage que vous allouerez votre diteur
pour les diffrents usages, tout en sachant que les rgles de pratique canadiennes
interdisent un compositeur de cder plous de 50% des droits patrimoniaux sur ses
uvres. Nous verrons de nombreux contrats fixant la part de lditeur lautre 50%.
Comme pour tout autre contrat majeur, nous vous invitons faire vrifier toute offre
srieuse finale par un avocat.
La co-dition
Le principe de la co-dition est leffet quil est possible pour plusieurs diteurs dans un
mme territoire de partager les tches quincombe ldition, par consquent de signer
entre eux des ententes de co-dition et de se partager les fruits des droits ddition.
Toutefois dans un tel scnario, le compositeur transigera avec un seul diteur, le
premier, soit celui qui bnficiera de la cession originale.
Lorsque le compositeur engage les services dun gestionnaire de rpertoire, il pourra le
faire en signant une co-dition entre sa propre structure ddition et un second diteur,
auquel il confiera le seul mandat de grer ses uvres.
La sous-dition
La sous-dition est un axe majeur de lexploitation dune uvre ltranger. Le sousditeur soutient la reprsentation scnique, les adaptations et reprises locales, il gnre et
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gre avec lditeur les exploitations annexes au disque (utilisation dans le cinma, la
publicit, laudiovisuel, Internet, etc.) et permet le contrle et le bon rapatriement des droits
gnrs dans un pays. Le tout titre exclusif, et pendant au moins trois ans.
Le bon sous-diteur est avant tout un bon diteur. Avant de sengager avec un sousditeur, il parat pertinent de regarder de quelle faon il travaille son propre catalogue :
combien a-t-il de titres, combien sont rellement exploits et comment sont-ils exploits,
dans quel secteur, etc.
Il serait naf de croire quun sous-diteur est le meilleur simplement parce quil reprsente
de nombreuses uvres. Quand on divise un catalogue par le nombre de personnes
employes et que lon constate que certaines socits grent plus de 100 000 rfrences
par personne sur lanne, on peut sinterroger sur le traitement rserv celles qui ne sont
pas les top priorits du moment De mme, un petit diteur a-t-il les moyens de
remplir toutes ses missions ?
Un bon sous-diteur aime et connat votre musique, il importe ainsi de travailler avec un
sous-diteur qui a fait ses preuves dans lexploitation duvres de votre genre musical.
Il existe trois sortes de contrats de sous-dition
a) Le contrat particulier, par lequel un diteur original cde une ou plusieurs uvres de
son catalogue pour un ou plusieurs territoires, pour une priode donne.
b) Le contrat gnral, par lequel un diteur original cde tout ou partie de son catalogue
(lensemble des uvres dun auteur/compositeur, lensemble des uvres dun genre
musical, etc.) pour un ou plusieurs territoires, pour une priode donne.
Dans ce type de contrat, la cession est gnralement faite pour les uvres prsentes au
catalogue de lditeur au moment de la signature, ainsi que celles que lditeur acquerra
pendant la dure du contrat.
c) Le contrat doption est un contrat gnral pour lequel la cession nest acquise que pour
les uvres prsentes au catalogue de lditeur au moment de la signature, les uvres
acquises par la suite par lditeur devant faire lobjet de leve doption de la part du sousditeur.
Dans ces contrats de sous-dition, lditeur et le sous-diteur conviennent du cadre de
leur collaboration, et dterminent ensemble notamment : le territoire cd (sachant que la
Sacem interdit un diteur de cder le territoire o il est domicili un sous-diteur); la
dure du contrat sachant que la Cisac (Confdration internationale des socits
dauteurs et compositeurs) impose une dure minimale de contrats de 3 ans); le mandat
confi au sous-diteur.
Le mandat confi rencontre certaines constantes, bases mme de la sous-dition :
- Le sous-diteur reprsente toujours lditeur original auprs de la socit de gestion
collective du territoire cd. Il peroit donc auprs de celle-ci tout ou partie des droits
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Ils permettent de sassurer que le CD fabriqu ne contreviendra pas aux lois qui rgissent
le droit dauteur.
LES COMPOSANTES DU CD
Pour quun disque compact soit prt tre vendu au public, il doit possder les lments
suivants :
Le livret
Le cellophane (il recouvre la totalit du botier. Il le protge et garantit son tat neuf.)
Si vous optez pour une pochette atypique en carton, oubliez ce que vous venez de lire
Tous ces lments constitutifs font partie du CD que vous vendrez en magasin ou au
public. Il est possible que vous ralisiez une partie de ces lments vous-mme, histoire
dconomiser un peu. Si vous le voulez, vous pouvez insrer la pochette dans le botier ou
dcider de ne pas recouvrir le CD de cellophane.
Le fabricant vous offrira le prix unitaire dun CD prt la vente, cest--dire un prix qui
englobera tous les lments. Dans le budget que lon vous propose au dbut de ce
chapitre, le prix unitaire est de 1,20$. Rappelons que ce prix est vraiment li au nombre
de pages que contient votre livret.
Les films : pour procder llaboration de la pochette, il est prfrable davoir recours
un graphiste professionnel, sinon quelquun qui sait manipuler les logiciels Adobe
Photoshop et Quark Express. Ces logiciels facilitent la conception graphique. Quand le
travail du graphiste sera termin, il expdiera le tout limprimeur attention, il existe des
normes ce sujet : nemployez pas un dbutant! - sur un support tel quun CD ou un zip
afin de procder limpression.
Les films pochette sont dsormais des fichiers numriss transfrs directement aux
plaques des imprimeuses rotatives, ce sont en quelques sortes les feuilles qui,
superposes ensemble, feront ressortir la couleur exacte utilise pour votre pochette.
Lorsquun graphiste conoit une pochette en couleur, ce peut tre une sortie 4 couleurs o
il y aura 4 feuilles pour le film : le cyan (bleu), le magenta, le jaune et le noir, par exemple.
Il nest plus vrai que plus il y a de couleurs, plus la fabrication de la pochette est onreuse.
Demandez donc votre fabricant de vous numrer les diffrents cots pour vous aider
dans votre planification. Vous avez plusieurs choix pour rduire les cots du livret : optez
pour un intrieur noir et blanc (ah oui quand mme), diminuez la taille des caractres,
rduisez le nombre de feuillet 2, 4 ou 8.
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Sur le site des fabricants, vous retrouverez les mesures spcifiques aux pochettes
destines au graphiste. Dans la section des informations techniques des fabricants de
disques compacts, vous aurez accs aux outils ncessaires la conception de votre
pochette.
le titre de luvre (pour des raisons esthtiques, il nest pas toujours sur ltiquette);
le logo du producteur, le nom de la SOCAN afin que lon reconnaisse que vos uvres
ont t enregistres la socit du droit dauteur du Canada;
Il faut aussi ajouter le logo du Compact Disc (compact disc digital audio). Cest un logo
obligatoire, mais qui est dj sur le botier en plastique. Si vous choisissez une pochette
en carton (un Digipack), noubliez pas de linclure.
Le botier : Vous devrez faire un choix entre plusieurs types de botier. Il existe des
botiers en plastique (boite cristal) ou des botiers en carton (digipack). Les intercalaires
des botiers en plastique, ce qui maintient le disque en place, peuvent tre de diffrentes
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couleurs ou transparents. Les intercalaires transparents sont souvent plus chers. Les
botiers en carton reprsentent des cots unitaires considrables. Ils sont certes plus chic,
mais beaucoup plus coteux. Il ne vous reste qu analyser ce qui est raliste pour votre
budget de production et de fabrication.
LE CODE BARRE (UPC CODE)
Si vous voulez vendre votre album chez les grands dtaillants, vous devez obtenir un code
barre. Le code barre est le code UPC (Universal Product Code ) quon appose sur chaque
produit vendu. Au moyen du code, les dtaillants peuvent entrer votre disque dans leur
rpertoire informatis. Certains presseurs ou fabricants de CD pourront vous le livrer si
vous pensez laisser blanc un petit rectangle sur la jaquette de votre CD au moment du
concept graphique. Le moment venu, le distributeur intress votre projet pourra insrer
le code ltape de limpression.
Vous pouvez aussi commander votre propre code barre au www.eccc.org (Conseil
canadien du commerce lectronique) : 885 Don Mills Road, Suite 301, Don Mills, ON M3C
1V9, Tl : (416) 510-8039 ou 1 800 567-7084 et le fax : 416-510-8043. Montral, vous
pouvez le commander au : 1 514 355-8929 ; fax : 356-3235; courriel : eccnet@eccc.org.
LA NOTICE DE COPYRIGHT
Le protge luvre originale, la chanson dans notre cas. Cela protgera galement
lutilisation dune photographie, du graphisme ou dun dessin. Le doit donc tre appos
sur la pochette, le plus prs de lendroit o lon mentionne que layant-droit est lauteurcompositeur ou lditeur propritaire mentionn.
On dispose le copyright, lanne de publication et le nom du propritaire de la sorte :
2002, Ivy et Reggie.
Le protgera aussi vos chansons. Il nest habituellement pas ncessaire de linscrire
puisque vous aurez dpos vos uvres la SOCAN et que ces uvres seront
automatiquement les vtres surtout si vous avez protg votre droit dauteur comme nous
vous lavons conseill.
On retrouve le p habituellement sur ltiquette du CD avec lanne de publication et le nom
du producteur original.
Ex : p 2002 SONIK Productions
LA NOTICE DU LIEU DE FABRICATION
Made in Canada ou Fabriqu au Canada devra tre inscrit sur la jaquette afin de favoriser
lexportation de votre produit.
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LA DISTRIBUTION :
LES RLES ET FONCTIONS DU DISTRIBUTEUR
Le distributeur est le dernier maillon de la chane. Il est lintermdiaire, lentremetteur, celui
qui transbahute la marchandise des producteurs (maison de disque, artiste-producteur)
aux disquaires et qui communique avec les deux. Cette communication constante permet
dinformer les disquaires des activits de lartiste. Le distributeur assure la prsence
physique des disques chez le plus grand nombre de dtaillants possibles. Il incite les
magasins mettre les disques quil propose en valeur en moussant la rputation des
artistes quil propose. Sil est au courant de vos activits, par exemple si vous produisez un
spectacle dans une rgion donne, le distributeur peut inciter un disquaire local vous
consacrer, le temps de votre passage, une visibilit accrue dans son magasin. Cela peut
aller jusqu proposer au magasin des stratgies de marketing plus dveloppes : outre la
publicit en magasin, il peut diffuser des nouvelles concernant les activits de lartiste dans
les mdias locaux, consacr une partie de son espace publicitaire (radios, journaux)
lartiste en question et bien plus encore. Le distributeur peut galement sassurer de la
vente par correspondance ou par le biais de son site Internet. Il a aussi le loisir dinvestir
dans le processus de production il lui arrive dinjecter des fonds dans la promotion ou
dans la fabrication du disque comme le fait parfois LOCAL Distribution. Cependant, le rle
premier du distributeur est de sassurer que le disque est en magasin.
Pour cela il utilise une feuille de vente. Cette dernire comprend toute linformation utile
sur lalbum : la pochette, les titres et lordre des chansons, le numro de catalogue, le style
musical de lartiste, le code UPC, une courte bio de lartiste ainsi que de bons arguments
de vente1. La compagnie de distribution emploie plusieurs reprsentants sur la route qui
rencontrent directement les disquaires. Chaque compagnie de distribution possde sa
stratgie et lapplique selon ses moyens.
Il existe plusieurs circuits viss par la distribution au Qubec et au Canada. En premier
lieu, celui des chanes de magasins : les Archambault, HMV, Musigo, Renaud-Bray et
MusicWorld. Relis entre eux par le biais dune centrale commune, les magasins ont accs
de plus grandes ressources publicitaires. Chez Renaud-Bray, les achats se font par la
centrale alors que chez les autres, cela varie. En second lieu, il y a le circuit des magasins
ou disquaires indpendants. Leur importance est proportionnelle la grandeur de la ville
o ils ont pignon sur rue. Les disquaires indpendants sont de moins en moins frquents,
en raison de la propagation des chanes travers le Qubec2. Ceux qui restent certains
sont clbres : Sillon le disquaire Qubec, Audition Rimouski, lOblique et les Anges
Vagabonds Montral ou encore Frquences Granby et Ste-Hyacinthe sont vraiment
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Lo Ferr, Prface.
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ceux obtenus par dautres artistes mergents, et mme avec ceux qui sont sous contrat
avec une compagnie de disque reconnue. Nanmoins, il ne faut pas lsiner sur laspect
promotionnel : cest bien connu, les artistes investissent leurs derniers sous dans
lenregistrement et la duplication (sil y a lieu) et se retrouvent les mains vides lorsque vient
le temps de publiciser le produit.
Plusieurs facteurs peuvent faciliter la vente de votre album dans les magasins. Tout
dabord, votre pochette : correspond-t-elle au genre musical de lalbum? Est-ce quelle
attire le regard? Ensuite, songez multiplier les occasions, et en premier lieu les
lancements (il y a plusieurs villes au Qubec). Chaque fois que vous vous montrez
publiquement (spectacles, tlvisions, radios (vous tes l mme si on ne vous voit pas))
vous facilitez le travail promotionnel - qui consiste vous faire voir le plus souvent possible
et vendre vos albums. Cela est aussi loccasion de relancer la presse, si ce nest dj
fait.
Comment approcher un distributeur ?
La plupart des distributeurs importants de lindustrie musicale prfrent travailler avec des
compagnies de disques au lieu dun artiste. La compagnie offre habituellement une palette
dartistes, et cest beaucoup plus simple pour le distributeur que de traiter les cas par cas.
Il y a au moins une exception : LOCAL Distribution. Comme on la dj dit, cette structure a
t conue pour rpondre aux besoins des artistes indpendants. Cest une des rares
compagnies qui signe des contrats directement avec les artistes qui ne sont pas soutenus
par une compagnie de disques.
La meilleure faon de solliciter les compagnies de distribution consiste les contacter, sil
le faut plusieurs reprises - nexagrez pas tout de mme. Faites leur parvenir un solide
dossier de presse, une photo et une maquette (si lalbum nest pas encore prt). Vous
cherchez un distributeur motiv et stimul par votre projet, montrez-lui donc que vous
ltes galement. Les compagnies ont aussi besoin de savoir quun groupe musical est
stable - fidlit au genre, pas de bisbilles entre les membres ni autres complications, et
actif. Un bon conseil serait de les inviter vos spectacles. La scne est souvent votre
atout.
LA CONSIGNATION
Si vous ne parvenez pas trouver de distributeur, il ne vous reste que lautodistribution.
Vous aurez donc un rle supplmentaire remplir. Vous ferez alors le mme travail que le
distributeur. Cependant, le distributeur vend ses disques au dtaillant, tandis que vous
devrez laisser les vtres en consignation, c.--d. que vous devez attendre quils soient
vendus avant de recevoir des redevances. Votre travail sera norme puisque vous allez
devoir contacter chaque disquaire et lui proposer votre produit. Les chanes de magasins
sont souvent rticentes recevoir des disques en consigne, les grands magasins limitant
le nombre de disques sur le plancher de vente. Des disques en consignation sont aussi le
dernier souci des employs du magasin. Soyez patient! Souvent, comme dans le cas du
magasin Archambault Berri qui les accepte, votre disque sera plac avec les autres
disques indpendants. Cette section est souvent trs clectique et presque invisible. Vous
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pourrez quand mme vendre quelques copies et susciter des achats spontans chez les
consommateurs. Selon les magasins avec lesquels vous faites affaire, vous obtiendrez
entre 8$ et 9$ par copie si vous la vendez 13$. Cela dpend encore du prix que vous
aurez fix pour la vente de votre album en magasin, lequel peut aussi vous en suggrer un
autre.
Laisser 10 copies en consignation est parfois difficile, mais les grands magasins vont
parfois accepter de les prendre si vous participez un grand vnement tel les
Francofolies. Les copies restent sur le plancher de vente pour une priode de 60 90
jours selon le contrat sign avec le magasin. Si les copies se vendent bien, le magasin
voudra renouveler son contrat avec vous. Sinon, il fermera votre dossier.
Cest un travail ardu. Il exige un suivi constant qui tienne vos points de vente informs de
vos activits artistiques. Vous les encouragerez aussi en leur donnant des affiches - les
poseront-ils, cest une autre affaire.
Pour les Montralais, les magasins des rgions loignes sont plus difficiles daccs, car
en ce genre daffaire, le contact est toujours plus heureux lorsquil seffectue en personne
que par tlphone. Nous vous conseillons donc de vous limiter Montral et Qubec.
Envoyez un message publicitaire clair vos fans et nommez les magasins qui possdent
votre album en spcifiant quils le trouveront dans la section Productions indpendantes.
Sachez aussi que les disques en consignation ne sont pas toujours dans la base de
donnes des magasins. Ainsi, les employs ne verront pas ncessairement lcran si
votre album est en magasin ou non.
Si vous trouvez un distributeur en cours de route, celui-ci informera les magasins du
changement et sassurera quil y a des disques offerts.
Voici quelques conseils pour la consignation de votre disque :
ayez un album prt tre vendu (idalement emball dune pellicule plastique et
prsentant un code UPC accompagn dune feuille de vente, la description de votre
style et dune courte biographie dartiste;
ciblez les magasins susceptibles de vendre votre album (ne vous tendez surtout pas
dans tous les magasins) et accompagnez votre feuille de vente darticles de presse et
daffiches;
assurez le suivi en les informant de vos activits et en vous assurant quils ont toujours
des copies de lalbum en magasin.
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musique numrique actuels, ainsi que les multiples organisations qui grent et administrent les
droits et redevances, sont presque entirement fonds sur les grands labels et les rpertoires de
musique grand public; ils excluent la plupart des indpendants ainsi que les rpertoires
nationaux comme celui des artistes qubcois.
Lindustrie des indpendants reprsente plus de 20 % du march total de la musique; une part
qui vaut des milliards annuellement. Avec leur expansion, il est devenu de plus en plus
important pour les services de musique numrique dinclure les indpendants dans leurs
rpertoires.
Dans lindustrie indpendante, les opinions sur la musique numrique et le partage de fichiers
divergent. Pour certains, il sagit dune peste; pour dautres, dun nouveau vhicule promotionnel
gnial. Peu importe leur point de vue, ils sont pourtant daccord sur un point : ils veulent tre
pays pour leur travail et pouvoir vivre de ce qui les passionne le plus. La plupart reconnaissent
galement limportance du rle que jouera la musique numrique dans lavenir de lindustrie
musicale.
Le portrait des services de musique numrique
En raison de la nouveaut de lindustrie des services de musique numrique, une varit
doptions, de services et dexpriences diffrentes soffre au fan de musique. Ces services
apportent des moyens uniques, pratiques, de haute qualit et fiables au mlomane qui souhaite
dcouvrir la musique et interagir avec elle. Leurs usagers peuvent accder un immense
rpertoire sur demande (la plupart des services offrent dj plus de 1 000 000 de pices
musicales), des fichiers audio fiables et de haute qualit (aucun appt ou mauvais fichiers),
des rpertoires clairs et organiss, dun accs facile et prouv. Par ailleurs, plusieurs de ces
services proposent des services spcialiss de programmation radio et de radio
personnalisable. Les renseignements sur les rpertoires, les notes ditoriales et les suggestions
dditeurs ou dautres membres de la collectivit promeuvent la dcouverte de la nouvelle
musique. Lenvers de la mdaille : la majorit de la musique difficile trouver (dartistes sans
droits ou albums puiss) qui est gnralement disponible sur les rseaux de partage, est sousreprsente dans la plupart des services payants. De plus, plusieurs restrictions sappliquent
quant au lieu, au moyen et au moment de laccs cette musique. Et, bien sr, le service est
payant!
Voici un aperu de ce qui est propos en ce moment, sur le net :
Tlchargement numrique sur demande
Selon nous, il existe plus de 150 services dabonnement et de tlchargement offrant une vaste
gamme de modes de transfert numrique, dont la diffusion en flux numrique, la gravure de
disques compacts, le tlchargement temps ou lieux limits (captif), le tlchargement
usage illimit, et une varit doptions radio interactive, tels que :
iTunes de Apple
Service li leur populaire lecteur iPod. Apple est le numro 1 du tlchargement.
Emusic
Le premier dans lindustrie, vendant 1.5 million de pices mensuellement pour les labels
indpendants.
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ArchambaultZik
Premier site qubcois en taille, existence et ampleur du catalogue.
Bluetracks.ca
Site qubcois indpendant qui offre tant les albums en version physique que les chansons en
MP3 usage illimit.
Napster
Service portatif de diffusion en flux numrique et de tlchargement qui compte plus de 600 000
abonns.
Yahoo! MusicMatch
Service qui transmet la musique par le biais de Launch Radio de Yahoo! et des sites de visiteurs
Yahoo!
Liquid Audio
Service qui fournit Wal-Mart, Tower, Music Rebellion, et dautres.
Sony Connect
Service de tlchargement du gant de lindustrie de la musique li leurs lecteurs
audionumriques portatifs.
MusicNet
Service dalimentation de AOL Music, Virgin Online, Cdigix, et dautres services dabonnements.
Webradio
La webradio, populaire depuis longtemps dans Internet, se prsente typiquement sous deux
formes :
La radio interactive, qui est gnralement un service suprieur. Elle permet aux auditeurs de
sauter des chansons ou de les coter afin de modifier leur liste de diffusion, de crer des
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stations standardises bases sur leurs prfrences et ainsi influencer leur exprience
musicale.
MusicMatch, Yahoo! Lunch, Rhapsody, Napster, LastFM, Pandora et
RADIOLIBRE au Qubec offrent tous ces services.
La radio non interactive se rapproche davantage de la radio traditionnelle. Elle diffuse un flux
constant de musique numrique que lauditeur ne peut modifier. Gnralement, elle est
programme selon un genre musical donn quil aura choisi au pralable. La radio peut se
prsenter avec ou sans publicits, souvent selon le type dabonnement. La plupart des
services mentionns ci-dessus offrent gratuitement la radio non interactive, notamment avec
plusieurs produits comme Realplayer, Windows Media Player, Live365, ainsi que plusieurs
autres petits diffuseurs Web indpendants. Sans oublier, bien sr, plusieurs stations de radio
traditionnelle qui diffusent dans Internet comme c'est le cas pour BANDEAPART.CA
un droit dauteur sur le travail de cration pour les auteurs et compositeurs dune chanson ou
pice musicale donne;
un droit dauteur sur lenregistrement sonore qui couvre lenregistrement spcifique dune
composition ainsi que le travail cratif impliqu dans cet enregistrement.
Les droits dauteur sur la composition sont traditionnellement administrs et distribus par les
maisons ddition, les crateurs eux-mmes et les collectifs de gestion de droits mcaniques
tels SODRAC, CMRRA et SDRM en ce qui a trait aux droits mcaniques, de synchronisation ou
de premire fixation (intgration) et par des organisations de droits d'excution comme SOCAN
et SACEM pour les excutions par la radio et autres diffuseurs.
Les droits sur les enregistrements sonores (ou droits voisins) sont habituellement la proprit
des labels qui financent et lancent la musique ou la proprit des artistes agissant comme
micro-producteurs. En certains cas, au Canada ou en France, il est possible qu'un mandat de
reprsentation ait t confi un collectif tel la SOPROQ, la SCPP ou la SPPF.
Les licences sur les enregistrements sonores, dans la plupart des cas lis au numrique, sont
exclusives et volontaires, ce qui signifie que les producteurs de lenregistrement doivent
explicitement attribuer, un autre parti, le droit de livrer leur travail. Aux tats-Unis, la radio noninteractive est lexception cette rgle. Elle doit tre perue davantage comme une radio
traditionnelle. Au Canada, l'actuel vide juridique en matire d'usages et de tarifs suggre que
quiconque offrant de la musique dans Internet doit obtenir la permission du producteur afin
dutiliser ses enregistrements.
Types dusages numriques
1.
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au format libre OGG) est gnralement facile utiliser avec une vaste gamme de lecteurs
pour ordinateur ou de lecteurs audionumriques portatifs. Il est trs rpandu et permanent.
Les utilisateurs qui tlchargent ce type de fichiers peuvent ensuite les faire circuler et les
copier librement cause de labsence de dispositifs de contrle pour vrifier leur identit ou
les empcher de les diffuser sur des sites de partages de fichiers. Dans la majorit des cas,
leur qualit audio est bonne, mais pas autant que pour un disque compact (mme si certains
services considrent lencodage 128 kbps de qualit disque compact ). De plus,
lutilisateur doit attendre que le fichier soit tlcharg sur lordinateur local avant de pouvoir
lcouter. Ces pices musicales sont souvent vendues par des dtaillants qui ne proposent
pas de musique de grands labels (comme Emusic, Audio Lunchbox et Bluetracks).
2.
3.
4.
Tlchargement captif (tethered) Il sagit dun mode de transfert qui peut ressembler
une location, car les utilisateurs ont accs aux fichiers tlchargs pendant une priode
limite, souvent celle de l'abonnement du consommateur. Cette limitation est possible grce
des logiciels de gestion des droits numriques qui reprent linformation concernant la
circulation des fichiers ou la frquence dutilisation. Par ailleurs, la qualit et le temps de
tlchargement sont gnralement quivalents ceux des MP3 ou autres formats
comparables. Des services tel que Napster et MusicNet offrent ce type de tlchargement.
Microsoft envisage actuellement dutiliser ce mode de tlchargement numrique.
5.
Diffusion en flux numrique interactive sur demande Il sagit dun mode de diffusion en
flux numrique de musique sur le rseau sur demande . La plupart des services
publicisent un son de qualit disque compact . Le tlchargement est pratiquement
instantan (la musique se met jouer immdiatement aprs que lutilisateur ait cliqu,
moins que la bande passante ou les restrictions du rseau affecte le tlchargement). La
diffusion en flux numrique sur demande est disponible sur des services tels que Rhapsody,
MusicMatch, et Napster.
Page 5 sur 6
6.
7.
8.
Autre radio non interactive Il existe des services de radio qui ne rencontrent pas les
exigences de la licence obligatoire DMCA pour plusieurs raisons, par exemple des stations
qui promouvraient ou publiciseraient un produit ou une marque particulire. Des licences
distinctes sont exiges au cas par cas, selon divers critres.
Les usages mentionns ci-dessus sappliquent plusieurs autres modes de transfert numrique
tel le transfert sans fil, par satellite et par cble.
Beaucoup de travail doit tre effectu par les services et les dtenteurs de droits dauteur pour
atteindre les conditions de licence ncessaires lexercice de ces nouveaux usages, puisquil
ny a toujours pas de tarifs tablis par la Commission canadienne du droit dauteur pour ces
droits.
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STRATGIE MARKETING
Plus que nimporte quelle autre tape de lautoproduction, celle de la promotion est de loin
la plus ardue, la plus sous-estime et celle qui fait la diffrence entre un flop et un succs.
Cest ici que se concrtisent les stratgies en vue de diffuser votre cration.
Rappelons quil est fondamental de rserver une somme au moins quivalente votre
promotion que ce que vous aurez allou la production
La stratgie marketing doit tre envisage comme une opration crative tout aussi
importante que votre enregistrement lui-mme. Vous devez concevoir un plan et une
image marketing qui deviendront un amplificateur pour votre projet. La maquette
graphique et les photos doivent catapulter lintrt votre endroit. Vous devez enfin
choisir des approches et des vhicules mdiatiques qui correspondent votre style
musical, aux gots de votre auditoire pressenti et qui fassent preuve doriginalit, crent la
surprise. Nous sommes tellement exposs aux messages que nous ne les voyons plus.
Souvent, faute de moyens et, disons-le, de soutien gnral, cet aspect pourtant
dterminant est nglig. Pourtant, la meilleure et la plus onreuse des productions qui
souffrirait d'une promotion erratique, lacunaire, timide et chichement budgte (en temps
et en espces sonnantes) ne pourra jamais prtendre la reconnaissance laquelle elle a
droit. Si vous nallouez pas, ds le dpart, une large proportion de votre budget cet
aspect, vous pouvez tre certain dchouer, moins que vous ne vouliez pas que votre
produit soit vendu immdiatement vous prfrez peut-tre le faire circuler dans les
maisons de disque en esprant que lune dentre elles se montre intresse. En ce cas
bonne chance pour vous ; ceux qui dsirent investir directement le march, pour toutes
sortes de raisons, doivent en revanche lire cette fiche avec beaucoup dattention.
Dans un premier temps, tablissez clairement votre champ daction : quel march visezvous? Cela dpend de votre style musical : si vous tes plutt rock, vous viserez des
radios comme CHOI (Qubec), Gnration Rock (Sherbrooke) ou des radios
communautaires, plus ouvertes la diffusion des autoproductions. Il est ncessaire
galement que vous laboriez un plan qui systmatise les stratgies promotionnelles,
incluant chancier, priorits et liste de rappel consquente. Surtout, ne vous dcouragez
jamais, ce nest que petit petit que les efforts constants rapportent. Apprenez
personnaliser vos contacts tlphoniques, vos courriels et votre correspondance (envois
postaux ou en personne avec prise de rendez-vous). Comme en recherche d'emploi,
nhsitez pas revenir la charge tout en multipliant les approches.
La meilleure faon d'obtenir des rsultats promotionnels consiste dvelopper des liens
privilgis avec le plus grand nombre de contacts possibles. Ne les sollicitez pas
excessivement, mais ne les ngligez pas non plus. En ce qui concerne les mdias
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Les compilations
Choisir de participer diverses compilations pourrait favoriser le dveloppement de votre
auditoire tout en crant des liens avec dautres groupes. Certaines compilations, telle
Qubec mergent (publie par la SOPREF) ou Montreal Noise du magazine Nightlife, ou
la srie 2 Tongue du label Sapristi, permettent de diffuser hors dun contexte monolithique
et forcment limitatif des groupes de tout acabit. Du coup, la promotion gagne en diversit!
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pas dquivalent. tablir des liens et des connivences avec des groupes qui pratiquent le
mme style de musique ou qui partagent les mmes convictions, permet daugmenter le
nombre de spectacles et dlargir encore davantage son public.
Veuillez trouver ici un extrait des postes de commercialisation, tels que rpertoris par la
fondation Musicaction. Cest un excellent menu dcomposer
COMMUNICATIONS ET PROMOTION
1,1
Dossiers de presse
1,2
1,3
Photos
1,4
Affiches
1,5
Affichage
1,6
Site Internet
1,7
Fabrication de simples
1,8
Objets promotionnels
1,9
Envois promotionnels
LANCEMENTS
4,1
Invitations et communiqus
4,2
Traiteur
4,3
Cachets artistes
4,4
4,5
Cachets techniciens
4,6
Location dquipement
4,7
Location de la salle
PUBLICIT
5,1
5,2
Affichage
5,3
Graphisme publicitaire
5,4
5,5
5,6
Production publicit tl
5,7
Achat publicit tl
5,8
5,9
5,11
Panneaux
5,12
Postes dcoute
5,13
Page 3 sur 4
5,14
5,15
5,16
Achat vitrines
5,17
Botes lumineuses
5,18
Bannires
5,19
Circulaires (co-ops)
PROMOTION (Tourne de presse)
6,1
Transport
6,2
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technique, audio et surtout vido live! . Ne ngligez pas de crer votre dossier de presse
lectronique sur le site www.sonicbids.com
Biographie
La prsentation gnrale du dossier de presse est en fait une courte biographie de votre
carrire artistique, un petit historique qui expliquera votre cheminement, de votre
naissance musicale jusqu nos jours. Vous pouvez aussi y inclure quelques anecdotes
symboliques qui soulignent votre prsence en tant que crateur parmi les professionnels.
On y retrouve souvent les influences de lauteur et/ou du groupe qui ont gnr la cration
du projet musical concern et les collaborations musicales de lartiste avec dautres
groupes ou artistes de renom.
La partie historique est un curriculum vitae sous forme de texte narratif. Bien sr, vitez
lnumration barbante du genre :en 1995, jai fait ceci et en 1996 jai fait cela. Mettez-y
du style. Cest la partie la plus originale du dossier, mais cest aussi la plus longue
produire ; peu importe au fond puisquelle sera faite pour longtemps votre pass risque
de ne pas trop changer avec le temps. Deux pages de bio, cest un gros maximum.
Si vous tes un groupe, vous devez prsenter tous les membres du groupe. Si vous tes
auteur-compositeur-interprte vous y incluez le parcours des musiciens qui participent au
projet si vous tes en relation symbiotique avec eux. Vous dcrivez leurs projets musicaux
antrieurs sils sont pertinents et si ces projets peuvent avoir une rpercussion positive sur
le lecteur :en 1997, le guitariste Guy Taris a jou avec Robert Clbre, et ainsi de suite.
Vous devez aussi inclure une section qui sattache dcrire votre projet musical. Les
journalistes aiment bien les points de repre. Quand ils abordent un nouveau venu, ils
cherchent le rattacher quelque chose, un style, dautres artistes. En cette matire
toutefois, il faut tre prcis : si vous vous crivez que votre musique reflte tel ou tel genre
musical, il faut aussi que a soit consquent. Dfinissez avec prcision votre style
musical. Pensez-y bien, discutez-en avec votre entourage immdiat et prenez ce petit dfi
de rdaction cur.
Rsum de presse et Clipping
Dans cette partie du dossier de presse, le but est de faire une synthse des moments forts
de tous les articles de presse que vous avez obtenus dans votre cheminement musical.
Cela inclut des commentaires positifs sur vos compositions musicales par des
professionnels de lindustrie (artistes, organismes, associations, etc.) ou mme des
commentaires de journalistes de tlvision ou autres mdias de communication. Vous
pouvez aussi y joindre des citations darticles de presse prcdents que vous ne voulez
plus inclure dans votre dossier actuel parce quils sont dpasss et ne correspondent plus
votre projet du jour. Noubliez pas didentifier la source, cest--dire le nom du journaliste
et du mdia VOIR, CIBL, Bande part TV, etc. Si jamais vous voluez dans un milieu
multilingue et que vous possdez des articles de presse en anglais, en espagnol ou autre,
vous pouvez les traduire dans cette partie en prcisant quil sagit bien dune traduction
libre.
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Ne compilez que les articles pertinents. Ceux qui nappuient pas ou mal votre projet
musical ne doivent pas y figurer. Cependant, les critiques ngatives dun projet musical
peuvent tre constructives - si un magazine ultra-conservateur a dmoli votre projet de
musique pour lanarchie, par exemple. Le problme est quen dbut de carrire, on na pas
le loisir de choisir ses articles : on nen possde pas, tout simplement. Si vous navez pas
darticles, une ou deux publicits sur vous lors de vos passages dans les bars peuvent
ajouter une touche humoristique, mais nallez pas au-del.
Quand on commence accumuler les articles, il est important de les classer par ordre
chronologique, du plus rcent au plus ancien. Idalement, on conserve les articles des
grands journaux, mais certains papiers parus dans les journaux de quartier ou les journaux
tudiants peuvent avoir leur importance, surtout sils dcrivent bien votre style a aidera
les prochains puiser de linformation, les journalistes mchant souvent les mots de leurs
prdcesseurs. Ainsi vous pouvez jouer ce quon dira de vous. Ce nest pas de la
manipulation, cest une prcaution. Prenez-la.
Activits musicales sur scne
Inclure dans votre dossier les spectacles les plus importants peut tre dcourageant en
dbut de carrire. Cependant, on sous-estime souvent les spectacles dans les bars en
rgion ou dans les grandes villes. Plusieurs artistes de renom ont suivi le mme chemin.
Sans le savoir, vous vous tes peut-tre produit en des endroits jouissant dune certaine
rputation auprs des professionnels de lindustrie musicale. Nhsitez pas les dfinir
dfaut de leur qualit, leur quantit plaidera en votre faveur : cela donne une image
positive de vous, pleine de vivacit et de volont. Cela videmment sans parler de la
prcieuse exprience que vous y acquerrez. Peut-tre avez-vous rempli la salle, peut-tre
mme que vous y avez dnich un contrat plus long terme. Il est bon de linscrire dans
cette partie. Vous devez galement y inclure les spectacles venir si jamais les
professionnels voulaient y assister dans un avenir proche.
videmment, si vous avez particip des festivals, peu importe leur retentissement, vous
devez le dire puisque les festivals correspondent des points forts dans la carrire
artistique auprs des gens du milieu. Prcisez lanne, le mois de lvnement et la ville
o il sest tenu le pays, sil y a lieu.
Particularits de parcours
Il est vital quon sache la lecture du dossier de presse que votre dmarche constitue un
apport artistique au style que vous pratiquez. Cest pourquoi vous devez inclure les
distinctions rcoltes ou votre participation des divers concours qui vous ont mis en
relief. Mme si vous navez pas gagn, il est pertinent de dire que vous avez t retenu
pour la slection officielle, les demi-finales, voir la grande finale. Est-il besoin dajouter que
les concours constituent un tremplin pour un grand nombre de carrires au Qubec et
pas seulement les carrires commerciales?
Cette section du dossier de presse numre aussi les bourses que vous reues pour un
projet soit de la part dorganismes comme le Conseil des arts et des lettres du Qubec ou
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le programme Jeune Volontaire. Il est bon de le mentionner puisque cela constitue une
autre forme de reconnaissance professionnelle de votre travail.
Participations mdiatiques
Il peut tre difficile dincorporer dans un dossier de presse vos apparitions 1 tlvises ou
radiodiffuses. Si leur nombre le justifie, vous pouvez ajouter une section les dcrivant
(titre de lmission, date de diffusion, rseau ou station en cause).
Lenregistrement sonore
Ajout au dossier de presse, une maquette ou un disque complet est le complment
indispensable au matriel promotionnel les journalistes aiment bien accumuler les CD.
Lenregistrement doit correspondre au projet que vous voulez promouvoir. En lisant votre
dossier de presse de mme quen coutant vos chansons, le professionnel de lindustrie
saura vous situer. Il est clair qu un moment ou un autre, un professionnel voudra vous
voir sur scne, car cest LE tmoin par excellence de votre dmarche, en attendant, votre
enregistrement est un bon appt. Il est vrai que les artistes mergents ont peu les moyens
de soffrir un enregistrement de qualit, mais ils doivent comprendre quils niront pas plus
loin sans en possder.
La plupart des professionnels se soucient trs peu de la qualit de prsentation de
lenregistrement sonore lorsque quil sagit dune maquette. Si vous navez pas encore
dalbum, nous vous conseillons toutefois dinclure une pochette maison qui permettra au
moins de donner le ton. Noubliez pas les titres des chansons, ainsi que leur minutage. Sur
cassette, il faudra bien identifier les faces afin que le professionnel ne cherche pas et ne
devienne pas fou furieux avant mme davoir cout vos compositions mais lemploi de
cassette est en voie de disparatre : beaucoup de professionnels de lindustrie ne
possdent plus de lecteur cassette dans leur bureau. vitez systmatiquement les
cassettes, si cest possible. Inscrivez votre nom ou celui de votre groupe sur toutes les
surfaces et composantes de votre maquette (botier, disque, livret) afin dviter quil ne se
perde sous une pile de CD ou que votre vis--vis mlange vos textes avec ceux dun
autre.
Photo
La photo peut constituer un passeport insouponn. Elle doit reflter votre caractre
singulier et avoir de la gueule. Il arrive parfois que les mdias crits parlent dun artiste
plutt que de son voisin simplement parce que le visuel disponible pour publication est
percutant et intressant.
Il est de plus en plus de mise dinclure un choix de photos rcentes tlcharger partir de
votre site Internet. Offrir vos photos en haute rsolution (300 dpi) et en format .tif et .eps
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Si vous tenez envoyer une copie papier de votre photo, une photocopie laser de haute
qualit parvient dsormais remplacer un tirage sur papier photographique traditionnel.
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Avec une bonne planification, qui tient compte des contraintes propres aux diffrents
mdias, il est possible de mettre ce monde hermtique contribution. Certes, il y a des
creux de saison, mais il y a aussi des hauts. Les premiers vous profiteront parce que la
nouvelle est rare, les seconds joueront contre vous car les mdias seront mobiliss par les
gros noms. Il est vrai que les mdias travaillent souvent avec les envois promotionnels
des agences et des compagnies spcialises. Affichez les mmes qualits queux : soyez
polis et gnreux. Les mdias sont souvent dans le rush des dates de tombe.
Cependant, il faut savoir que les pages couvertures ou certains dossiers se prparent des
semaines lavance sinon des mois.
On a tendance oublier quil existe aussi des mdias dits alternatifs tlvision locale,
radios communautaires, journaux underground. Ce serait pcher de les ignorer dautant
plus quils sont gnralement (encore plus en rgion) ouverts ce qui se fait en marge et
dans la vraie vie nest-ce pas l que vous tes? Selon vos vellits de propagation, vous
gagnerez acheminer votre promo entre leurs mains et qui sait si, travers le rseau
alternatif de plus en plus dvelopp, votre matriel ne se retrouvera pas lautre bout du
monde?
Presse crite
Si vous voulez quun journaliste culturel sintresse vous, il faut linformer rgulirement
de vos activits, par Internet si vous tes branch et que vous connaissez son courriel, par
fax au journal si vous le prfrez. Un jour, lorsquun vnement important surviendra,
votre nom ne lui sera pas inconnu et il est possible quil sintresse vous ce moment,
surtout si vous tes actif l rside la clef : personne ne voudra parler de vous si on ne
vous voit jamais nulle part. Ne perdez pas de vue que le suivi de votre dossier vous
incombe. Prendre les choses en main en relanant un journaliste est obligatoire si lon veut
obtenir des rsultats. Toutefois, il ne s'agit pas de se faire remarquer pour se faire
remarquer. Il faut vraiment avoir quelque chose proposer. Si vous criez au loup
constamment, au moment opportun vous serez btement ignor.
dfaut dune revue mensuelle musicale spcifiquement qubcoise, il existe plusieurs
journaux : les grands journaux , La presse, le Devoir, Le Soleil, le journal de Qubec et
Journal de Montral, les incontournables de la scne locale montralaise Voir, Ici, Hour,
Mirror et leurs pendants Qubec et Trois-rivires sil y a lieu. Les journaux de quartier,
tudiants, alternatifs, les hebdos (en rgion), les revues varies qui possdent une page
culturelle (Clin dil, Elle Qubec, etc.), bref, ce nest pas le choix qui manque. Soyez
raisonnable, ne choisissez pas : approchez-les tous, en commenant par ceux qui
rpondent le plus vos besoins. Noubliez pas non plus dinscrire vos spectacles
lhoraire des calendriers de spectacle : au moins votre nom figurera dans la liste des
activits culturelles de la semaine.
Si vous obtenez une entrevue, nen dites pas trop. Souvent le journaliste tricote des
thmes dans sa tte en fonction des sujets de lheure et il veut vous y rattacher. Gardez
vos distances : trop parler nest pas souhaitable. Contentez-vous dtre courtois ou
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fidle votre image, si vous prfrez et de rpondre avec intelligence. vitez les
clichs, les vidences et les dtails sans intrts (comme la marque de votre ampli).
Mettez de lavant vos traits originaux !
Tlvision
La nouvelle gnration de tlvision souhaite ardemment coller au quotidien du monde
ordinaire. Sur le plan culturel, cela vaut donc pour la musique, elle ne souhaite pas
manquer ce qui sera in pour tre la premire montrer la nouvelle curiosit.
videmment, si a marchait vraiment comme cela, a serait trop facile. Pour les rares
missions spcialises en sang neuf dans les chanes cbles, a peut y ressembler, mais
pour le reste, la loi du march - donc du mainstream - impose le simpliste sous-entendu
quil ne faut pas bousculer le public.
moins que vous ayez des parents la tlvision, vous allez devoir ramer fermement
pour y tre diffus. Inutile dinsister sur la bonne ide de joindre du matriel visuel votre
envoi promo TV. Si vous avez un clip en circulation et une bonne distribution, a vous
aidera normment. Si vous ne disposez pas dun vidoclip, ne ngligez pas denvoyer
dun vido amateur tourn en concert, il aura le mrite certain de montrer ce que vous
dgagez en direct. Ne vous faites pas dillusion cependant : cest le jeu de la renomme
qui dterminera ou non vos chances de vous faire voir sur le petit cran. Comme dans le
cas des radios commerciales, il est souvent plus facile dentrer par les rgions.
Dcourag? Certaines missions telles La Fosse aux Lionnes, axes sur l'vnementiel,
ou encore des missions estivales se cherchant des rayons de soleils tout neufs sont des
pistes qui mritent d'tre suivies. Pour qui est prt bosser sur une promo un tant soit peu
srieuse, Musique Plus est un objectif raliste pour obtenir la sacro-sainte interview
l'cran. Il existe dsormais sur les chanes cablodistribues, plusieurs nouvellles
missions intresses par les artistes de la scne mergente : Mange ta ville (ArTV), Le
Baromtre et Esprit Libre (Canal Vox)( http://www.canalvox.com/barometre/)
Mdias tudiants
Thoriquement, les mdias tudiants sont friands de tout ce qui est un peu rebelle et
nouveau, mais ce nest pas toujours le cas. Leur grande qualit est leur clectisme : que
vous gravitiez autour du hardcore interstellaire ou du folklore qubco-no-grano, ce nest
pas important. Il faudra cependant vous armer de patience : les changements de garde
sont frquents (on ne reste pas toute sa vie aux tudes) et a vous obligera renouveler
frquemment vos approches. Cela dit, les restructurations qui svissent dans les mdias
traditionnels ne rendent par laffaire ncessairement plus aise pour maintenir jour ses
contacts privilgis. Les frquences de parutions sont parfois erratiques. Si on vise la
parution dun article en lien avec un spectacle venir, il faut habilement coordonner
laffaire pour quelle concide avec une de leur date de tombe. Sachez aussi que les
mdias tudiants existent pour traiter des affaires tudiantes : si votre spectacle a peu ou
pas de lien avec linstitution (vous ne jouez pas dans le cgep, par exemple) ou avec le
monde tudiant (votre spectacle sadresse aux retraits) vous avez peu de chance de les
intresser.
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Fanzines
De fan pour aficionado ou mordu de quelque chose et zine pour diminutif de
magazine maison. Le monde des fanzines est le plus souvent un pur produit underground
et constitue pratiquement un dlit diniti. Il est une source amoureuse, allume voire
maniaque dans son champ daction. Ralis dans un esprit de plaisir et en marge des
activits alimentaires, le fanzine peut aussi bien ne paratre quune seule fois et se
saborder alors que dautres, tel Maximum Rocknroll, sont devenues de vnrables
institutions.
Pour retracer les fanzines, il faut ratisser les magasins de disques indpendants et
doccases, sinformer auprs des vtrans de la scne dans laquelle on volue et, de nos
jours, fouiller Internet ou la nouvelle base de connaissances en ligne de la SOPREF. Il ne
faut pas ngliger ces publications qui accordent des entrevues fleuves et qui se dmnent
pour faire larchologie de la discographie de groupes autrement vous l'amnsie
(saluons au passage Grabuge, l'incendiaire et unique CD d'Amnsie, groupe phare du
punk-rock franco d'ici). Depuis la fin de Kerozen, de Macadam, de Sang Frais, de Rien
Dclarer ou de Trop Chaud, des trous sont laisss vacants. Mentionnons toutefois
lexistence, emoRAGie (rock indie et post-rock), Bang Bang (gnraliste) ou encore
Longueur dOndes, la publication franaise distribue dans les Renaud-Bray du Qubec,
consacrant de plus en plus despace aux artistes et annonceurs dici.
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Invite accrocheuse
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LE LANCEMENT
Le lancement de disque est encore une pratique largement rpandue. Elle consiste faire
une grosse fte avec plus ou moins de bouffe et de feux d'artifices (au sens figur...)
laquelle on invite les mdias, l'industrie et de plus en plus, le public ! Dans un tel cas,
l'artiste offrira une prestation, parfois intgrale de son album, et il louera une partie des
places. Le lancement est souvent un moment fort auquel se grefferont divers partenaires
et commanditaires de service pour la bouffe, la bire ou les tirages de places et de
privilges vivre live avec l'artiste. Le lancement est quelque chose de trs cratif qui
peut prendre l'allure d'une simple rencontre conviviale avec la presse, jusqu'aux
mondanits les plus dcadentes de l' Entertainment Industry . vitons par consquent
d'y accoler une tiquette de prix. On se fie certes plus au lancement pour propager la
rumeur qu'au placement publicitaire massif. Reste choisir le type de rumeur (et de
disque) que l'on souhaite lancer
Pour crer cette rumeur, le lieu constituera un lment cl du lancement. Tchez de
trouver un concept qui soit vraiment en phase avec votre projet : un resto Tiki, un salon
funraire, les montagnes russes, un parc public (ouf difficile ngociation) ou au pire un
bar.
Le lancement constituera souvent le prtexte pour faire imprimer et transmettre des
invitations qui reprendront la maquette graphique de votre livret de CD. De plus en plus
de lancement ne se donnent plus le souci de faire imprimer de tels cartons et procdent
strictement via Internet.
Sachez que de moins en moins de journalistes se dplacent aux lancements vu leur grand
nombre, et ce, surtout si vous leur avez dj envoy votre album. De plus en plus de
maisons de disques invitent le grand public aux lancements pour palier cet anti-climax.
Les artistes le plus intgres et les moins glamour offriront plutt leurs fans, un vrai
concert gratuit en guise de lancement.
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LA PUBLICIT
Dans le monde peu capitalis et assez peu subventionn de lautoproduction, entendonsnous pour dire que la publicit nest pas lactivit de communications dominante. La
publicit pour quiconque lemploi pose toujours la question de son efficacit et de ses
effets. Elle peut facilement tre chre compte tenu des rsultats quelle garantit rarement.
La publicit viendra gnralement renforcer en dernier recours, les initiatives plus
rationnelles que sont les concerts ou les relations de presses habiles.
Un mot sur l'achat de publicit : rflchissez-y deux fois, a cote des sous. Ne visez
peut-tre pas une demi-page dans le Voir pour un spectacle dans un bar. Si vous y
tenez, approchez plutt les radios-tudiantes ou communautaires ou les journaux de
quartier. Vous pouvez aussi rechercher des commandites : en change de leur logo sur
votre affiche, vous leur demandez un service ou simplement des sous. La publicit est
plus efficace encore quand elle vient appuyer une entrevue ou une critique parue quelque
temps auparavant.
Curieusement, la publicit trs cible en direction d'auditoires parfois trs captifs, n'est
souvent pas la plus coteuse. On pensera aux flyers sur les lieux de concerts ou encore
aux tarifs trs trs accessibles des fanzines et radios communautaires. Ainsi,, pourquoi ne
pas commencer par l ? Hors des grands centres, les radios commerciales peuvent
parfois offrir des tarifs beaucoup plus raisonnables quen ville et elles touchent beaucoup
de monde.
La publicit la plus efficace est celle qui est la plus susceptible de dclencher la vente et
par consquent la plus mitoyenne du produit lui-mme. En magasin - prioriser les postes
d'coute, chez les disquaires virtuels (campagnes de bandeaux et toutes nouvelles
approches peu coteuses et exprimentales) (voir www.bluetracks.ca). C'est moins
glamour que la tl et les journaux grand tirage, mais srement plus accessible pour
le producteur aventureux que vous tes!
Posez vous la question du nombre disques vendus ou du nombre de billets additionnels
de concerts vendre pour amortir les cots de vos publicits et vous serez plus
discriminatoire quant aux offres publicitaires qui vous seront faites.
La Fiche No 28, prsente une grille des postes de dpenses de promotion, incluant la
publicit. Les axes principaux dune campagne publicitaire sont le graphisme publicitaire,
les achats despaces journaux, magazines (fanzines), radio, tl, panneaux (abri-bus,
metro, lieux publics) et Internet, ainsi que les frais de production des publicits pour la
radio et la tl.
Rgle gnrale, la production de vos publicits, quelles soient visuelles au audiovisuelles peuvent tre ralises faibles cots. On sentend pour dire quun message
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percutant ne cote pas toujours cher produire. Les mdias peuvent toujours vous
vendre le service de prparation de votre annonce, vous devriez au contraire vous en
charger pour limiter les frais et fournir une pub qui soit moins calque sur le modle des
autres messages raliss linterne.
On le sait, en publicit cest le temps ou lespace qui sont chers.
Lespace disponible dans les journaux quotidiens est hors de prix et ce vhicule est peu
adapt vos projets. Un tout petit pav dans La Presse du samedi, seul endroit dont les
retombes sont vraiment dmontres est plus de 2000$. Dans les grands hebdos
culturels que sont VOIR ou ICI, il faudra aussi compter souvent sur quatre chiffres pour un
espace significatif. Il faut se tourner vers les fanzines pour obtenir des prix se situant
dans les trois chiffres.
Pour ce qui est de la radio, inutile de prciser que les stations commerciales sont
proscrire. Du ct des radios communautaires, vous retrouverez probablement les
formules les plus souples et offrant le meilleur ratio qualit/prix. Autour de 25$ le 30
secondes, il est possible pour quelques 200$ de donner un gros coup sur une ou deux
journes prcdent un concert par exemple.
Du ct de la tl, il faudra vous adresser aux stations spcialises. Musique Plus est la
station qui en toute logique pourrait produire des rsultats. Toutefois, vous devrez
nouveau compter dans les quatre chiffres pour quon se donne la peine de vous ouvrir un
compte.
Dans la grande industrie, les budgets publicitaires sont souvent confis aux agences de
pub qui grent le plus efficacement possible le budget allou au projet. Dans le disque et
le spectacle svit depuis quelques annes une telle agence spcialise en AddVice, une
filiale du magazine Vice et du label Vice Recordings. Pour des sommes de lordre de
1000$ et plus, lagence pourra vous proposer une gamme de services publicitaires qui
toucheront surtout les lieux branchs et o la musique joue un rle daccompagnateur
important. Boutiques de prt--porter, salons de coiffure, bars et restos branchs, soires
prives et partys, autant dendroit o AddVice pourra publiciser votre album ou votre
spectacle. Par ailleurs, vous devez savoir que lagence est surtout un rseau de
distribution, par consquent, vous aurez fournir des disques, T-Shirts ou encore cartes
postales pour toucher son rseau.
Nous le voyons fort bien, en publicit, il faut compter frquemment dans les quatre
chiffres pour engager la moindre campagne de base. Ainsi un budget publicitaire peut
facilement atteindre 10 000$ et ce, sur une fentre temporelle trs troite. Rflchissez
srieusement avant de vous lancer dans de telles dpenses, assurez-vous dabord davoir
us de toutes les autres stratgies au pralable, pur que vos messages viennent
confirmer un projet dont on a dj entendu parler par dautres voies.
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plus chanceux, Y aurait-il du changement dans lair ? De toute faon, ne comptez pas sur
les radios commerciales. Si elles vous tournent tant mieux, mais nayez pas dattentes
spcifiques et priez mme ventuellement pour quelles ne vous fassez pas trop tourner et
en dgote vos fans, car avec elles cest tout ou rien.
La promotion radio ou tracking
Lagent de promotion radio est un mtier trs spcialis de lindustrie et les quelques bons
trackeurs qubcois, pas bien plus nombreux que quatre ou cinq savent au moins une
chose : comment fonctionne le cerveau bizarre des programmateurs des radios
commerciales. Bien honntement ils sont quelques-uns qui pourront vous dire si le jeu
dinvestir des sommes en tracking en vaut la chandelle. ventuellement vous pourrez
opter pour une promotion radio soft , pour aller voir du ct de radios en rgion, des
communautaires. Si ventuellement vous sentez le vent tourner votre avantage et
souhaitez embaucher un bon agent de promotion radio, comptez un budget assez
important. Vous naurez rien moins de quelques milliers de dollars, sinon un
sympathique dbutant qui ne connat pas aussi bien le cerveau bizarre des directeurs
musicaux et programmateurs.
On ne peut parler de tracking sans aborder le single, version CD du dfunt 45 tours. Il
comprend deux ou trois chansons. Soit vous ditez un single (environ 15 minutes comportant de une trois pices; parfois diffrentes versions d'une seule et mme pice),
soit vous pointez deux ou trois choix particulirement radiophoniques sur votre album.
Notez toutefois que le simple n'a pas ici le caractre impratif qu'il a en Angleterre, par
exemple. Ainsi, des choix de mini-album ou d'album complet pointant la pice vise
pourraient tout aussi bien vous convenir. vous de dterminer. Signalons que le simple
s'accompagne, lorsquil le peut, d'un vido-clip.
De plus en plus toutefois, le simple nest plus transmis aux radios commerciales de faon
physique. Il est envoy en format numrique par la firme DMDS qui charge environ 5$ par
radio pour transmettre les simples. Les agents de promotion ont de plus en plus recours
ce service qui gagne du temps et conomise les enveloppes
http://www.musicrypt.com/dmds/
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LE VIDEO-CLIP
Malgr sa grande popularit et lindniable effet accrocheur dont il dispose, le vido-clip
n'est plus aussi ncessaire la promotion quun bon site Internet. Le clip est en fait un
moyen de promotion de masse qui entre en jeu lorsque le titre commence srieusement
chauffer les radios ou les scnes live .
Il est rare quun artiste ralise un clip sans le soutien dune compagnie ; et il est encore
plus rare que son clip passe en rotation sur les chanes spcialises. Il est aussi assez
rare que les maisons de disques fassent des clips sans un soutien minimal de VideoFACT
ou de la fondation Musicaction via son programme de commercialisation nationale.
Soulignons que quelques maisons de production de vido-clip offrent aux maisons de
disques dagir comme producteur dlgu de leurs clips et de grer les demandes de
financement, budgets et plateaux de tournages en sous-traitance. Elles ont une expertise
pointue du mdium et des programmes de soutien destin cet outil. Vous devriez
considrer leur services.
Avec la chte des cots de tournage et de montage, de larrive du phnomne des Kino,
il arrive quand mme bien souvent que des tudiants en arts visuels ou en communication
cherchent des sujets pour se faire la main. Des groupes qui produisent une musique trs
niche en direction dadolescents friands de Musique Plus ont eu un rflexe salvateur en
axant leur commercialisation sur la production de plusieurs clips budgets restreints.
Dterminez dabord si vous avez les moyens dentreprendre un pareil projet : le monde
des mdias tlvisuels est extrmement contingent et rgi par un systme de rgles
implicites. Autrement dit, on nentre pas comme a chez Musique Plus. De plus rappelezvous que le clip est gnralement un outil quon dploie quand la sauce commence
prendre. Le critre de la distribution est dterminant pour obtenir la diffusion de votre
vidoclip et pour en rcolter les retombes.
Par ailleurs, Internet, le sauveur du jour, permet dsormais dobtenir de la diffusion pour
vos clips hors du sentier balis de Musique Plus. Que ce soit via NetMusik, YouTube ou
encore sur votre site MySpace, il est dsormais possible de faire jouer vos clips ceux qui
en ont marre des pubs de chips et de jeux vidos.
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LE PRODUCTEUR DE SPECTACLE
Mtier frquemment confondu avec celui du grant ou du booker, le vritable producteur
de spectacle qubcois travaillera souvent dans lhumour. En humour, on admet quil
faille un producteur de spectacle, car on saisit plus aisment le sens de la mise en scne,
du droulement, des collaborations. En musique populaire, le spectacle, cest un groupe
de musiciens et basta !
En fait, dans les milieux de la relve et de lmergence le producteur de spectacle cest
bien videmment le groupe.
Qui paye les musiciens, le local de rptition, le
sonorisateur ? Le groupe.
Le producteur de spectacle est la personne ou lentreprise qui assume les frais fixes de
prparation dun plateau qui ultrieurement pourra tre vendu sous forme de
reprsentations. Donc, le plateau cest votre groupe et sa liste de tounes prtes pour
la scne.
Par contre si on regarde le bb et se mettons rflchir, il est possible de raffiner cette
notion de spectacle. Que diriez-vous dun clairagiste qui a conu des punchs et
effets prcis, dun sonorisateur qui connat vos pices et vous suit, dun coach vocal qui
vous donne plus de puissance sur scne ou dun il extrieur qui vous fait remarquer que
vous vous regardez trop le manche de guitare ?
Ainsi, le spectacle peut devenir un produit labor tant quon se proccupe de le produire
un tant soit peu.
Il est possible dobtenir de soumettre une demande au CALQ pour travailler llaboration
des aspects cratifs du spectacle et la SODEC, le producteur de spectacles est un
acteur sectoriel ligible des aides de fonctionnement. Sinon, pue de moyens sont la
porte du producteur de spectacle, sinon, ceux quil sera bien assez habiles de dnicher
lui-mme.
Souvent le producteur de spectacles sera en effet votre grant ou votre booker, car ces
personnes qui ralisent souvent les ventes de vos reprsentations sont mme de
calculer la part prvues des recettes quil sera possible dinvestir dans les rptitions et la
prparation, compte tenu du nombre de dates de reprsentation confirmes.
Le producteur de spectacle est thoriquement membre de lADISQ et est assujetti aux
ententes sectorielles ADISQ-GMMQ-UDA. Cest donc le producteur de spectacle qui le
premier est responsable de payer les charges sociales des artistes quil embauche sur son
plateau auprs des syndicats. videmment si vous tes producteur et artiste, nous en
revenons au bon vieux dbat sur lautoproduction
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Enfin, puisque vous serez rmunrs sur les entres ou une portion de celles-ci, vous
aurez vous demander quel point le personnel que fournit le lieu pour assumer le
compte des billets sera fiable ou non. Vous verrez rapidement que pour un lieu
respectueux des musiciens il en existe au moins un autre qui ne voudra pas ngliger sa
clientle rgulire de joueur de vido-pokers et fera entrer pleins de copains sur le
bras . Vous aurez intrt placer lun de vos fidles fans lentre, pour agir comme
scrutateur .
Les locateurs les plus srieux comme le Caf Chaos ou le Va et Vient, ont des contrats de
location en bonne et due forme dans lesquels vos responsabilits comme producteurdiffuseur et les leurs, comme exploitant de salle sont clairement dfinies. Vous pouvez
trouver un tel exemple dentente dans la base de connaissance en ligne de la SOPREF.
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Le site Internet Democrazik travaille depuis peu offrir une alternative de rseautage
des publics, des lieux et des artistes en ligne, nous vous encourageons fortement vous
renseigner sur ses services. http://www.democrazik.com/informations.asp
Le Booker
Parfois appel lagent de spectacle ou le tourneur, le booker est cet individu plutt
kamikaze qui soulve le tlphone et vends le plateau de concert aux diffrents
diffuseurs.
Il a le choix de concentrer son travail dans les rseaux formels ou informels ou de tenter
de couvrir les deux la fois. priori, le booker ne produit pas le spectacle, son rle est
den assurer la vente dun maximum de reprsentations.
tablir les prix dun plateau de spectacle est le gros enjeu du booker dans la mesure ou
il est coinc entre le groupe (ou le producteur) qui doit toucher un minimum de revenus
pour couvrir les frais variables lis au dplacement de lquipe, le lieu qui souhaite
prendre le moins de risques possibles lis la prsentation dun vnement et enfin le
public qui peut se montrer chatouilleux lorsque vient le temps de sortir ou de payer un
billet de spectacle.
Le mtier de booker ne sapprend pas lcole, il nest pas directement subventionn et
il est haut risque puisque ses prestations se ralisent toujours distance. Tous les
artistes rvent dun booker et le booker rve souvent davoir moins dappels dartistes et
plus dappels de diffuseurs. Ainsi, cest clair, les artistes sont souvent obligs dassumer
cette fonction.
La tche du booker implique dassumer de nombreuses dcisions et responsabilits.
Faire ou non signer des contrats dachat de spectacle par les lieux, sassurer davoir
sous la main des quipes de tourne et de promotion fiables, assurer une large part de
la logistique pour les camions, les hbergements, les conditions techniques, les repas,
les conditions dans les loges ou encore sassurer dtre pay comme convenu le soir de
lvnement. Il doit souvent avancer des sommes pour couvrir de multiples petites
dpenses sur la route. Essence, bus pour un musicien malade, location de dernire
minute.
Le booker pourra voir sa tche facilite en partie si, de connivence avec le producteur de
concert ou la maison de disques, il touche des aides additionnelles la tourne de la
SODEC ou des soutiens la commercialisation de Musicaction dont une part peut tre
affecte aux tournes de spectacles. Souvent les bookers auront aussi recours au
programme de sensibilisation la chanson en milieu collgial de la SODEC. Voir cet
effet la Fiche No 11.
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Pour obtenir des noms de bookers ou encore des contacts auprs des petits lieux, vous
pouvez contacter les services aux membres de la SOPREF ou consulter son site
Internet.
Les grands rseaux
RIDEAU
www.rideau-inc.qc.ca
Le Rseau indpendant des diffuseurs dvnements artistiques unis (Rideau) a
nergiquement contribu lessor et au rayonnement des arts de la scne au Qubec.
Llan que ses membres fondateurs ont su lui insuffler, lpoque du Rseau Accs,
continue dinspirer, encore aujourdhui, ceux et celles qui le font exister et de servir ses
139 membres diffuseurs au Qubec et hors Qubec.
RIDEAU a contribu au dbut des annes 2000 prsenter avec la SOPREF une srie de
concerts dartistes mergents ses membres lors de la Bourse RIDEAU. Cet vnement
est le plus important march de vente de spectacles au Qubec et est le point de
convergence de toute lindustrie en fvrier de chaque anne. Par contre, cest un march
relativement coteux et difficile exploiter pour les artistes peu connus. Certains
membres de RIDEAU optent pour des initiatives de dveloppement des publics, mais
remportent des succs variables. Les artistes en chanson ou en musique du monde
peuvent y trouver plus aisment leur compte, alors que les genres plus pointus ou
bruyants y perdront malheureusement leur temps et argent.
Rideau veille la dfense des intrts de la diffusion des arts de la scne, et ce trois
niveaux : national (au sein de la structure quest Rideau), rgional (au sein des rseaux
lis aux oprations de programmations et de mise en march de spectacles) et individuel
(au sein dune communaut locale forme de gens daffaires, de dcideurs et
dintervenants culturels et scolaires). Renforcer les changes avec les partenaires
nationaux et internationaux pour le bnfice de ses membres et de son principal
vnement, la Bourse Rideau, constitue galement une priorit pour Rideau.
Diffuseur : la reconnaissance dune profession
Rideau a particulirement travaill, ces dernires annes, la reconnaissance de la
profession de diffuseur en exigeant, notamment, laccroissement des budgets dvolus la
diffusion des arts de la scne. Son implication pour la formation professionnelle dans le
domaine de la diffusion et les actions menes cet gard vont dans le mme sens.
ROSEQ
http://www.roseq.qc.ca/programmation/ete/index_programmation.html
Le ROSEQ (Rseau des Organisateurs de Spectacles de l'Est du Qubec) existe depuis
1978. Il est n d'un dsir de regrouper des diffuseurs pluridisciplinaires afin de pallier
leur loignement des grands centres, ainsi, les 32 membres rguliers ROSEQ sont
dissmins sur un trs grand territoire qui va de Saint-Irne Natashquan sur la Cte
Nord, en faisant un dtour par le 53e parallle, la hauteur de Fermont, de Lvis
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Rimouski sur la rive sud, toute la pninsule gaspsienne, les les de la Madeleine et
quelques diffuseurs au Nouveau-Brunswick. La permanence est installe Rimouski.
De plus en plus, le rseau travaille professionnaliser la diffusion en affinant l'accueil et la
prsentation des spectacles. L'achat de spectacles en groupe (block booking) est une des
forces du rseau et permet aux populations de notre coin de pays d'avoir accs des
spectacles de qualit. Le ROSEQ et les diffuseurs membres du rseau achtent environ
500 spectacles par anne.
Depuis 1979, le ROSEQ propose son Rseau d't, un concept de spectacles intimes,
avec jauges limites dans des lieux pittoresques souvent prs de la mer, synonymes de
vacances. Jamais plus de 300 spectateurs dans les salles et des formations musicales
rduites (en nombre de musiciens, pas en qualit !) Nous voyons de plus en plus le
ROSEQ souvrir aux artistes en mergence.
Le ROSEQ organise deux vnements contacts annuels d'importance : la Rencontre
d'Automne (toujours Rimouski) et la Rencontre du Printemps (voyage sur le territoire en
alternance selon les invitations des diffuseurs membres) qui runissent tous les membres
actifs. Ces occasions permettent des discussions, entre autres sujets, sur le rle du
diffuseur en ce qui a trait au dveloppement des publics et l'offre artistique.
Rseau Scnes
http://www.reseauscenes.com/reseauscenes/lereseau.htm
Fond en 1987, Rseau Scnes regroupe 19 diffuseurs [programmateurs ] de spectacles
professionnels qui sintressent toutes les disciplines des arts de la scne : chanson,
musique, thtre, danse, jeune public, cirque, conte, humour... Lorganisme privilgie une
action pro-active de recherche qui se traduit par la prsentation de spectacles originaux et
de qualit. De faon imaginative, en combinant l'expertise des diffuseurs et la synergie du
regroupement, Rseau Scnes contribue activement au dveloppement des arts
d'interprtation dans les rgions de Lanaudire, des Laurentides, de Laval, de la
Montrgie, de Montral et de lOutaouais. Limpact du travail des membres sur lessor
des arts de la scne est considrable puisque, ensemble, ils sadressent plus du tiers de
la population du Qubec.
En chiffres
Les chiffres daffaires des membres de Rseau Scnes totalisent 24,7 M $ annuellement.
Prs de 700 personnes (personnel temps plein, temps partiel et contractuels
confondus) composent les quipes des membres du Rseau qui sappuient aussi sur la
participation active de bnvoles.
En 2004-2005, les membres de Rseau Scnes ont donn 1 783 reprsentations qui ont
attir 649 379 spectateurs. Prs de 400 spectacles diffrents taient au programme et
prs de 3 000 artistes et artisans de la scne ont t prsents dans les lieux de diffusion.
Le travail des diffuseurs en est un de direction artistique et, chaque anne, les membres
reoivent plus de 600 offres de spectacles quils traitent et analysent.
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RADARTS
http://www.radarts.ca/g_01.cfm?PAGEID=ContenuDePage.cfm&NoPage=19
Le Rseau atlantique de diffusion des arts de la scne (RADARTS) soutient les diffuseurs
francophones de lAtlantique pour une meilleure circulation des artistes acadiens et
francophones sur son territoire. RADARTS sapplique dvelopper le march intrieur,
vise offrir de la formation ses membres et rendre la diffusion plus dynamique en
Atlantique.
En novembre 2001, les diffuseurs francophones de lAtlantique se sont donn un outil
important, soit le Rseau atlantique de diffusion des arts de la scne (RADARTS). Cet
organisme de services vient rpondre aux besoins et aux attentes exprims par la
communaut en matire de diffusion des arts de la scne.
Plus de 30 diffuseurs des quatre provinces maritimes sont prsentement membres de
RADARTS.
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Les concours
Les Francouvertes, Ma premire Place des Arts, Le Festival de la chanson de Granby, Le
Tremplin de Dgelis, Le Festival en chanson de Petite-Valle, autant de concours qui
annuellement viennent couronner de nouveaux artistes, offrant aussi divers prix et
prestations de formation professionnelle.
Les concours gnrent des retombes variables pour les artistes, mais ils constituent tous
des opportunits intressantes de monter sur scne dans des conditions professionnelles.
Certains concours comme les Francouvertes permettent par le cumul des prix au gagnant
dautoproduire un album au terme de lexercice.
Vous devriez aborder le concours avec un certain dtachement et vous en servir comme
exprience professionnelle servant renforcer votre dossier artistique. Puisque les
retombes des concours offrent des prestations variables quant la visibilit industrielle
quils gnrent et aux dlais que mettent les effets se faire sentir, il ne faut pas miser
strictement sur eux pour faire progresser une carrire.
Les showcases
Librement traduisible par vitrine, le showcase savre une occasion de prsenter son
matriel - parfois en spectacle abrg - des mdias, aux chercheurs de talents et autres
rabatteurs pour des tiquettes de disque. Cette formule promotionnelle servira
particulirement des artistes visant un point dentre dans le monde du showbiz.
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Les showcases constituants les meilleurs exemples sont ceux quoffrent les diffrentes
rencontres professionnelles internationales telles que la Bourse RIDEAU (Voir Fiche No
39), la Canadian Music Week (Toronto), le CMJ (New York), Contact-Acadie (Moncton),
South By Southwest (Austin) ou encore les multiples htels et bars du MIDEM (Cannes).
Les festivals
En crant des vnements gigantesques, les festivals attirent des foules considrables.
Reste dterminer si le fait de jouer sur des scnes secondaires (dites locales ou
dcouvertes) entre les groupes vedettes peut vous permettre de gnrer un coup de
foudre entre vous et un public autrement plus difficile rejoindre. Il est cependant difficile
de pntrer les festivals : les membres du comit chargs de booker les spectacles font
souvent affaires avec une bote qui propose une palette dartistes. De plus, ces gens
ignorent la plupart du temps les artistes qui nont pas encore de rputation nationale.
Toutefois, il arrive quils ouvrent leur porte aux groupes locaux : si vous ou lun des
membres de votre groupe est issu dune rgion o est prsent un festival, essayez
dagiter cet argument quand vous les contacterez par voie tlphonique.
Ainsi, le festival ou la foire professionnelle n'est que le catalyseur de votre opration. La
plupart des programmateurs d'vnements, conscients de ce type d'obligation, suggreront
des contacts permettant de ficeler le montage d'un calendrier consquent avec les
contraintes d'accs aux programmes. Il en va parfois de leur capacit confirmer votre
venue sur leur vnement. Outre le fait de vous rendre ligible des aides publiques,
l'tablissement d'un calendrier plus substantiel rencontre un autre motif. Vous aurez beau
jouer lors d'une date importante, votre concert sera souvent noy dans une vaste
programmation et votre passage pourrait s'avrer fort peu suffisant pour attirer sur vous une
quelconque attention durable. Le festival peut vite tourner au voyage de tourisme-plaisance
sans impact sur votre carrire dans le march d'accueil. Il est primordial d'y attacher d'autres
gestes, d'autres concerts.
Sachez aussi, que les diffrents festivals ont souvent des programmations concurrentes.
Vous aurez bien choisir celui auquel participer et savoir qu'il est assez difficile de cumuler
deux festivals majeurs concurrents dans une anne de calendrier donne. Enfin, certains
festivals posent divers pr requis tels, la publication d'un album dans leur march, un
embargo empchant la tenue de concerts prcdant votre participation leur vnement,
restreignant ou obligeant certains gestes dans le territoire en amont ou en aval de votre
participation. Il faut savoir encaisser sereinement de telles requtes et le cas chant ne pas
s'empcher de ngocier des amnagements.
Rappelons les deux temps forts de l'anne : l't avec le Festival de la chanson de
Tadoussac, les Francofolies, le Festival de Jazz de Montral, le Festival d't de Qubec (et
son OFF) et l'automne avec le FMEAT, Pop Montral, le MEG et Coup de Coeur
Francophone.
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1 directeur technique ;
1 grant de tourne ;
1 roadie ;
1 personne pour vendre les produits drivs (ce que vous pouvez aussi faire partir
de la scne pour animer la foule) ;
1 coiffeur
Grand-Total : 1
Vous voulez additionner ? Mieux vaut multiplier au dbut ; )
La fiche technique et la plantation de scne
La fiche technique est un outil indispensable pour les producteurs de spectacles ou les
diffuseurs. Elle permet dvaluer les cots de production et la complexit de la formation
musicale. Quand vous ou votre groupe tes engag, la plantation permet aux techniciens
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sur place de procder linstallation avant votre arrive. Elle sert aussi acclrer le
travail. De plus, cest une sorte de garantie que la personne qui vous engage possde le
matriel ncessaire pour vous produire. Cest toujours utile inclure dans le dossier, quand
il est destin au booking. On y inscrit tous les besoins techniques lis au spectacle. Quant
la plantation de scne, cest le dessin des places respectives des membres du groupe et
elle peut tenir sur la mme page que la fiche technique, si votre formation est petite. On y
inclut galement lorientation des moniteurs et tous les aspects ou objets techniques
importants pour votre spectacle. Les artistes professionnels y ajoutent souvent ce dont ils
ont besoin sur la scne et dans les loges : serviette, bouteilles deau, consommations pour
les after show, etc.
Des exemples de fiches techniques et de plantation de scne sont disponibles dans la base
de connaissances en ligne de la SOPREF.
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FRANCE
ADAMI (France)
QUBEC
ADAMI (France)
ADISQ (Qubec)
ADISQ (Qubec)
Attach
Attach de production
Adjoint
Adjoint de production
AFAA (France)
AFAA (France)
Afficheur
Afficheur
Affidavit
Agence de publicit
(Ministre du travail)
DFINITION FRANCOPHONE
Collectif dont la mission est de percevoir, grer et rpartir les
droits voisins du droit dauteur et les droits issus de la copie
prive dont bnficient les artistes interprtes. (Voir ARTISTI)
Association des producteurs de disques, spectacles et vido-clip
du Qubec - Gala des Flix
Au sens inclusif, quiconque secondant le producteur dun
enregistrement ou dun concert dans laccomplissement de
tches diverses.
Association Franaise dAction Artistique : Soutien la diffusion
en liaison avec le rseau culturel franais ltranger, changes
artistiques internationaux, coopration, information
Personne embauche pour poser les affiches de promotion. On
distingue dans laffichage : laffichage sauvage de laffichage
dans les lieux rglements
Dclaration faite sous serment juridique
Socit qui se voit confier des mandats de coordination et de
conception des messages publicitaires. Peut grer le budget
publicitaire dun client (placement) ou encore effectuer les
ventes publicitaires de celui-ci (reprsentation)
Mandataire gnralement non-exclusif, qui ralise une opration
spcifique (par exemple: la vente des concerts (Agent de
tourne), la promotion (Agent de promotion) etc)
Dveloppe la cration, la qualit et la cohrence des formes et
des contenus de communication interne ou externe, au service
de la stratgie fixe par la direction ou avec elle. Conoit ou met
en oeuvre tout moyen, action, rseau de communication visant
faciliter les relations de lentreprise avec son environnement.
Peut raliser lensemble ou une partie des activits techniques
de communication [...] Source : http://rome.anpe.net
Attach de presse
Agent de promotion
Album
Album
ANPE (France)
ANPE (France)
APEM (Quebec)
APEM (Quebec)
Arrangeur
Arrangeur
Artiste
Artiste
Autoproduit (n.m.)
Artiste autoproduit
Sentends des individus praticiens qui sont soit crateurs (auteurcompositeur) ou interprtes (artistes sous contrat ou musiciens
accompagnateurs)
En France, le terme autoproduit dsigne le disque manant dun
artiste qui sest substitu au producteur
ARTISTI (Quebec)
ARTISTI (Quebec)
Centre de ressources
Associations professionnelles
CANADA
ADAMI (France)
ADISQ (Qubec)
Assistant
Production assistant
AFAA (France)
Postering guy
Affidavit
Advertisement Agency
CIME - FICHE No 44
ENGLISH DEFINITION
Collective whose mission is to collect, to manage and to
distribute the performers neighbouring rights of the copyright
and the rights stemming from the private copy. (See ARTISTI)
Quebec independent producers association (equivalent of CIRPA
in Canada)
In an inclusive sense, whoever assists the producer of a
recording or a concert with the fulfillment of diverse tasks.
French institution in support of touring and promotion in contact
with the cultural network abroad, international artistic
exchanges, cooperation, information
Someone engaged to put posters up. We usually distinguish wild
posting from the posting in regulated places
Statement made under legal oath
Company which elaborates add conception and buying plans. Can
manage the advertising budget of a customer (add placement)
or sell its add spaces (representation)
Agent
ARTISTI (Quebec)
Intermittent
Parolier ou auteur
Auteur
Auteur-compositeur
Auteur
Auteur-compositeur
Avance
Avocat
Master Bande mre
Avocat
Bande matresse
Bnvole
Bnvole
Location de place
Billetterie
Tourneur (Licence entrepreneur
de spectacle 2ime catgorie)
Billet de spectacle
Billetterie
Booker (non norm en
Amrique)
(aide individuelle)
Cachet
Bourse
Cachet
CALQ (Quebec)
Captation
Fret
CALQ (Qubec)
Captation
Cargo / Avion marchandise
Carnet ATA
Carnet de douanes
CDEC (Quebec)
Centrales dachat
CDEC (Quebec)
Central (n.m.)
Unemployement insurance
(Nexiste pas pour les
pigistes et musiciens)
Lyricist
Author (Lyricist)
Lyricist and Composer or
Songwriter
Cash advance
Lawyer
Master
CIME - FICHE No 44
Volunteer
Ticket (Concert...)
Ticketing (Box Offices)
Booking Agent
Award
Fee (Artist...)
CALQ (Quebec)
Live Recording
Freight
Customs Declaration
CDEC (Quebec)
Head buyer
CGT du spectacle (SFA
Artistes) (SNAM -Artistes)
(Synptac Techniciens)
Major Retailers
Charges sociales
Charges sociales
Chef de rdaction
CIME-SOPREF (Canada)
CIME-SOPREF (Canada)
CIRPA (Canada)
CLE (Quebec)
Bouclage de la programmation
CIRPA (Canada)
CLE (Quebec)
Clture de la programmation
CMPA (Canada)
CMRRA (Canada)
CMPA (Canada)
CMRRA (Canada)
CNV (France)
CNV (France)
Code barre
CIME - FICHE No 44
Employee deductions
Le symbole UPC est la reprsentation de code barres de lUCC12 qui consiste en douze caractres numriques qui identifient
un produit et la socit qui le commercialise.
UPC Code
Commandes postales
Mail Order
Commanditaire principal
Presenter
Sponsoring
Commandite / Partenariat
Vendeur
Commission du droit dauteur
(Canada)
Compositeur
Commis vendeur
Commission du droit dauteur
(Canada)
Compositeur
Limiteur
Compresseur
Audio Compressor
Comptable
Affichiste
Comptable
Concepteur daffiche ou
graphiste
Concepteur graphique
Concerts / Spectacles
Concepteur PAO
Concerts / Spectacles
CIRPA (Canada)
CLE (Quebec)
Closing date of booking
CMPA (Canada)
CMRRA (Canada)
CNV (France)
ISRC Code
Sponsorship
Salesperson
Copyright Office
Composer
Accountant
Poster designer
PAO : Publication assiste par ordinateur
vnement musical sur scne, capt ou non pour diffusion et
prvoyant le versement de cachets norms
Graphic Designer
Show / Performance
Tremplin
Concours
Table de mixage
Console
Contrat
Contrat
Contrat de production
Contrat dartiste
Contrat dartiste
Rmunration des actionnaires
Contrat dautoproduction
Coralisation
Coproduction
Socit (SARL)
Corporation
Crancier
CRTC (Canada)
CSA (France)
Date de sortie commerciale
Mise en bac
Crancier
CRTC (Canada)
CSA (France)
Date de sortie / Street Date
Business affairs
Organisateur
Diffuseur de concerts
Diffuseur radio
Diffuseur radio et tl
Digipack
Programmateur
Digipack
Directeur artistique (Lieu ou
vnement)
Directeur Artistique
CIME - FICHE No 44
Steppingstone, band contest Initiatives taking a variety of forms and offering upcoming artists
an occasion to present its material in a context of competition
with his peers. Steppingstone contest and competitions offer
prizes and grants which will allow the winners to develop their
future career
Canada Council For The Arts
(CCA)
Consignment (Record Shop) Distribution practice which consists in depositing products with
the retail dealer or with the distributor and to charge only copies
firmly sold after a control of inventory. Procedure which
eliminates credits for unsold returned goods
Coproduction
Board
Contract
Recording Contract
Loan-out-deal
Company
Cour des comptes (FranceSACEM)
Broker
Creditor
CRTC (Canada)
CSA (France)
Release Date
Business Affairs
Broadcaster
Presenter
Digipack
Concert programmer
Cardboard CD packaging
Professional who selects artists to succeed one another on stage
during a concert or an event
A&R
Directeur promo
Directeur de la promotion
CIME - FICHE No 44
Head of promotion
Sales Manager
Directeur marketing
Directeur marketing
Discographie
Discographie
Disquaire
Disquaire
Disque dur
Disque dur
Distribution
Distribution
Douanes
Droit dauteur
Douanes
Droit dauteur
Droit de reproduction
Droit de reproduction
Reproduction Rights
Droit de reproduction
mcanique
Droit de reproduction
mcanique
Mechanical Rights
Head of marketing
Discography
Droits voisins
Droits voisins
Les droits voisins sont des droits connexes aux droits dauteur
et dvolus aux artistes-interprtes, aux producteurs de
vidogrammes (de films) et de phonogrammes (CD, etc.)
Neighbouring Rights
Sondage
chantillon
Polling
Bouclage
chance / Tombe
clairagiste
clairagiste
curie
diteur musical
diteur
Enregistrement sonore
Enregistrement sonore
Entente de distribution
Entente de distribution
Entente de fabrication et
distribution
Interview
Entrevue
Agence de promotion ou Bureau quipe de com
de presse
(communications)
Label
Pressage
Fabrication
Time limit
Lighting designer
Ensemble des artistes et groupes reprsents par un tourneurbooker donn
Fonction qui consiste grer et dvelopper les revenus lis
lutilisation des uvres musicales, assister le compositeur dans
son dveloppement
Concert Roster
Recording
Label (Record)
Music Publisher
Distribution Agreement
P&D Deals
Interview
Promotion Team
Manufacturing
CIME - FICHE No 44
This is the right to publicly perform or communicate a copyrightprotected musical work, or to authorize others to do so in return
for royalty payments. The performing right is the most
important right because performance is the chief way that music
is used. In addition, performing rights royalties are often the
primary source of income for music creators.Performing rights
are administered in every developed country and in the majority
of developing countries worldwide by a network of performing
right societies like SOCAN.
This is the right to publicly perform or communicate a sound
recording, or to authorize others to do so in return for royalty
payments. This is not a copyright.
In Canada, the Neighbouring Rights Collective of Canada (NRCC)
SOPROQ and SOGEDAM license the public performance and
communication of sound recordings.
Statistical collection on which the distribution of copyright
stands
Term in which the information supplied to media can be taken
into account in the magazines pages
Responsible for designing, installing and operating lighting
systems
All the artists and the groups represented by a given booker
An individual or company whose main function is to publish
musical or instrumental works and to manage catalogues, and
who is not the lyricist, composer, or performer of those works, in
whole in or part
A recording is any record, tape, compact disc, digital recording
or other element on which musical a performance has been
recorded and from which music can be replayed.
A distribution agreement allows a distributor to distribute a
recording within a determined territory. Distribution agreements
generally do not include manufacturing, marketing and
promotion of the album. The distributors efforts are solely
based on wholesale sales to retail.
A Pressing and Distribution deal is when a record company
agrees to manufacture and distribute the artists records. This
type of agreement generally does not include services such as
marketing and promotion.
FACTOR (Canada)
FACTOR (Canada)
Fanzine
Fanzine
Forfait
FACTOR (Canada)
Fanzine
FCM (France)
Fdurok (France)
Ferarock (France)
Event
One Sheet
Flight Case
Canadian Music Found
CIME - FICHE No 44
Star Maker Fund (Canada and It is a private fund which has as its stated purpose to make a
Quebec for English language substantial and discernable difference to the careers of Canadian
recordings)
artists by providing substantial incremental investment where
the artist has established a proven track record and his or her
label is making a Significant Investment in their future career.
Contract (to work by...)
Pre-negotiated fixed payment, usually bound to a provision of
service and subject to the reach of a specific objective or term
Daily Allowance
A Manager is an individual or a company responsible for the dayto-day business of an artist or group. Overall managements
responsibility is advancing the artists interests and career
activities such as revenue and expense controls, radio
promotion, television appearances, arranging live concerts and
booking, arranging distribution, pursuing labels A&R
representatives, and other activities associated with the running
of a music business. An Artists Personal Manager is the person
in charge of the artists career. He or she is the general manager
and chief operating officer of the artists enterprise. An Artists
Business Manager is the person who handles the financial aspect
of the artists enterprise.
Rgisseur
Grant de scne
Tour manager
Grant de tourne
Tour Manager
Rack Jobbers
AFM (Canada-USA)
Accommodation
Graphic Designer
Une personne qui mixe le son live sur scne (les moniteurs ou
retours) et pour le public (front, house). Aussi loprateur des
quipements en studio assistant par consquent le ralisateur
Soundman
Ingnieur du son
Ingnieur du son
Sound Engineer
Backline
Instruments fournis
Interprte
IRMA
Interprte
iRMA
Jauge
Label copy
CIME - FICHE No 44
Backline
Performer
IRMA (France)
Capacity
Jewel case
Label Copy
Label Manager
Distribution promise
Licensing Agreement
Licence dentrepreneur de
spectacles (France)
Licence dentrepreneur de
spectacles (France)
Licence temporaire
dentrepreneur de spectacles
Licence temporaire
dentrepreneur de spectacles
Licencieur
Licenceur (sic)
Licenci
Licenci
Lieu, salle, petit lieu de concert Individu ou socit qui exploite un lieu permettant dy prsenter
(statut non-norm)
des concerts. En France contrairement lAmrique, lexploitant
de salle doit dtenir une licence spcifique
Livret
Livret
Location
Location
Catering
Lunch
Maison de production de
disques / Label
Maison de production de
disques
CIME - FICHE No 44
Licence dentrepreneur de
(France) The concert entrepreneurs are classified in three
spectacles (France) (Concert categories: license of 1st category: concerns owners of concert
producers permit)
venues fitted out for public representations, and which run them
effectively. They assume the maintenance and settings to
eventually rent the premises to a promoter or to a producer.
License of 2nd category: concerns the concert producers or
booking agents who are responsible for a specific production in
regards with the payment of the talent on stage. They choose
and develop the projects to be produced; they coordinate the
staff, the budget, technical and artistic aspects and assume the
responsibility. Someone who only resell a concert will seek
another type of licence (diffuseur). License of 3rd category:
concerns the concert promoter who has the responsibility by
contract of handling the public, managing the box office and the
security at the concert; when the promoter is also the venue
operator, he also has to be a holder of the exploitant de salle
permit ; also concerns any promoter who does not handle the
Licence temporaire
Temporary permit for European community companies
dentrepreneur de spectacles
Licensor
Licensee
Catering
Record Company
Ind (n.f.)
Maisons de disques
indpendantes
Demo (n.f.)
Maquette sonore / Demo (n.m.) Synonyme de demo ou pre-production Le terme demo est
utilis au fminin en France, au masculin au Qubec
Professional demo
Mastering
Mastering (matriage)
Mastering
MCCQ (Quebec)
Memo Deal (pr-ngociation)
MCCQ (Qubec)
Mmo deal / M.O.U.
(memorandum of
understanding)
Messageries / Expdition de
marchandises
MCCQ (Quebec)
Memo Deal
Transitaires, transporteurs
MiMi (Quebec)
Quatre (4) Titres
MiMi (Quebec)
Mini-Album
Shipping Company
MiMi (Quebec)
EP
CIME - FICHE No 44
Independents are record companies not owned by a multinational. We find two types of independents: Major-distributed
Independentsthey have affiliations with multi-nationals for
distribution, promotion and marketing. True Independents have
no affiliation with multi-nationals, but rather are financed by its
owners and/or investors. Some True Independents enter into a
P&D deal or Pressing & Distribution arrangements with majors
but remain in control of the promotion and marketing
components. Finally some independents work only with
independent distributors
A demo is used to develop and chose new material for a variety
of reasons, preparation for a new sound recording, for an
arranger to make suggestions, to learn a new song for live
performances and also act as a calling card to present to key
music industry funding
In the mastering process all extraneous sounds are eliminated,
certain frequencies are boosted and the output level or volume
of the recording is pushed to the upper limits. Tracks are placed
in the planned order, timing between tracks is established ISRC
codes are encoded.
Quebec ministry of culture and communications
Preliminary contract to the final contract. It serves for putting
down in writing the various terms of the negotiation before the
drafting of the final contract
Companies integrating several services of transport of mail and
goods and offering all the range of choices: plane, boat, haulage,
customs clearance, insurances
Montreals International Music Initiative gala
EP is an abbreviation for extended play. Standard pop-radio
releases last about three and a half to five minutes but the
bands version, sometimes even the full stage version, extends
from seven to twelve minutes. The description EP can also be
used as the name for a release that is more than a single and
less than a full album usually listing between 4-7 titles.
French ministry of culture
Ministre de la Culture
(France)
Letter before action Formal Letter with legal reach pressing a culprit partner to fulfill his
demand
commitments
Monitor
Audio-acoustic speakers on stage or in studio for the profit of
the musicians, the role of which is crucial and tenebrous...
Mise en demeure
Mise en demeure
Retour / coute
Moniteur
Major (n.f.)
Multinationale
MUSICACTION (Quebec)
MUSICACTION (Qubec)
Musicien
Musicien
Musicien de studio
Musicien pigiste
Session Musician
Digital
Numrique
Digital
Rfrence catalogue
Numro de catalogue
Major Label
MUSICACTION (Quebec)
Musician
Catalogue Number
Non-Profit Organization
Gig / small gig
Classements
Palmars
Rankings
Flyshare
Partenaire
PCHC
Partenariat
PCHC
Rayonnement
Pntration
Autorisation
Plage
Permis
Pice (Toune)
Permit
Cut
Freelance / Travailleur
indpendant
Attach de presse
Travailleur autonome
Freelance Worker
Radio Tracking
Piste
Piste
Track
Business Plan
Plan daffaires
Business Plan
PR / Communications
Pr-prod
Pr-production
Pre-Production
Premire partie
Prestation ou Reprsentation
Prestation
Prt
Prt
Airfare split
CIME - FICHE No 44
Partnership
Canadian Heritage
MEP (Canada)
Coverage
Public Relations
Opening Act
Performance
Loan
Phase de prparation
Prise de son
Producteur / Directeur de
production (disque)
Producteur / Directeur de
production (disque)
Organisateur (Licence
dentrepreneur Catgorie 3)
Producteur de concerts
(Normes Guilde-UDA)
Entrepreneur de spectacle
Producteur de spectacle
Street Marketing
Promo de rue
PromoFACT (Canada)
PromoFACT (Canada)
Promotion
Promotion
Promotion en magasin
Proprit intellectuelle
Ralisateur artistique
Proprit intellectuelle
Ralisateur
Ralisateur vido
Rdacteur en chef
Ralisateur vido
Rdacteur en chef
Redevance et royaut
Attach de presse
Relations de presse
Salon professionnel
Catalogue
Rpertoire
Commercial
Reprsentant
Responsable de linternational
Responsable de lexportation
SACEM (France)
SACEM (France)
Rseau
Responsable de lexportation
CIME - FICHE No 44
Concert Promoter
Concert Promoter
Sreet Promotion
PromoFACT (Canada)
Promotion
Retail Promotion
Intellectual Property
Producer / Director
(Recording)
Videomaker
Chief-Editor
Royalties and copyright
royalties
Press relations
Trade Show
Catalogue
Sales Representative
REQ (Quebec)
Network
Head of export
International Manager
SACEM (France)
Scne
SCPP (France)
Scne
SCPP (France)
SDRM (France)
SDRM (France)
Sance
Session denregistrement
Simple
Simple
SNEP (France)
SNEP (France)
SOCAN (Canada)
SOCAN (Canada)
Socit (enregistrement ou
immatriculation)
Socits de perception et
rpartition
SODEC (Quebec)
SODEC (Quebec)
SODRAC (Quebec-Canada)
SOPROQ (Quebec)
GfK Martin Hamblin / Tite Live
(Europe)
SPACQ (Quebec)
Spedidam (France)
SODRAC (Quebec-Canada)
SOPROQ (Quebec)
Soundscan-Nielsen (Amrique)
SPPF (France)
Statut professionnel
Studio denregistrement
Studios de rptition
Stage
SCPP (France)
SDRM (France)
Session
Single
SNEP (France)
SOCAN (Canada)
CIME - FICHE No 44
Registered Sole
Simplified mode of business constitution having for feature not
Proprietorship or Partnership to make distinction between its possessions (or debts) and
those of his owners
Performing Rights Societies
The only performing rights society in Canada is a non-profit
association called The Society of Composers, Authors and Music
Publishers of Canada. It exists to ensure that its member
composers, lyricists, songwriters and music publishers are
compensated when their music is broadcast or performed in
public.
The collection of performing rights royalties (from airplay and
performances of the song) is generally assigned to an
organization by the publisher, such as SOCAN in Canada, or
ASCAP, BMI, or SESAC in the US. In other words, SOCAN and the
other societies collect the money from radio and TV stations
from the airplay of songs and promoters and venues for live
performances, then distribute the royalties to the songwriters or
publishers.
SODEC (Quebec)
Quebec provincial body wich act as a bank for the cultural
industries. Also allow grants
SODRAC (Quebec-Canada)
Quebecs mechanical rights collective
SOPROQ (Quebec)
Producers neighbouring rights collective
Soundscan-Nielsen
Private companies running a process allowing to count at the
(Amrique)
cash register the sales of records at retail dealers
SPACQ (Quebec)
Quebec equivalent of the Songwriters Association of Canada
Spedidam (France)
Neighbouring rights collective of performers
SPPF (France)
Status of the Artist Act
Recording Studio
Rehearsal studios
(aide structurelle)
Politiques publiques
Support mcanique
Subvention
Subventions culturelles
Support mcanique
Syndicat professionnel
Syndicat dartiste
Taux horaire
Taux horaire
Technicien
Technicien
Balance
Pressage
Tourne
Tests de son
Tirage / pressage
Tourne
TVA
TPS
Reprise dentente de
distribution
Transfert dentente de
distribution
TVQ (Qubec)
UDA (Quebec)
TVQ (Qubec)
UDA (Quebec)
Occasions
VIDEOFACT (Canada)
Showcase Date
promotionnelle (nonrmunre)
Usags
VIDEOFACT (Canada)
Vitrine / Showcase
Grant
Government Assistance
Mechanical Support
Artist Union
Sound Check
Circulation (Newspaper)
Tour
GST
Catalogue transfer
Second-hands / Used
VIDEOFACT (Canada)
Showcase
CIME - FICHE No 44