Comedia este specia genului dramatic, n versuri sau n proz, care are finalitate

moralizatoare i produce rsul cititorului sau al spectatorului, prin folosirea a diferite tipuri de
comic. Ca trsturi generale ale comediei pot fi menionate: finalitatea amuzant ( specia e
destinat s provoace rsul, personajele reprezint categorii sociale diverse; subiectele sunt
general umane, eroii ntruchipnd caractere ( parvenitul obraznic, sclavul iret, aristocratul
mndru ); conflictul se plaseaz ntre aparen i esen ( doar aparent, valorile sunt false );
deznodmntul este vesel, stilul parodic. Conflictele dramatice n comedie sunt derizorii, de
nivel exterior, i ilustreaz ridicolul preocuprilor personajelor
n studiul Comediile domnului Caragiale, Titu Maiorescu argumenta originalitatea operelor
autorului prin punerea n scen a ctorva tipuri din viaa noastr social de astzi i prin
dezvoltarea acestor tipuri cu semnele lor caracteristice, cu deprinderile lor, cu expresiile lor,
cu tot aparatul nfirii lor n situaiile alese de autor. Aadar, se poate afirma c O
scrisoare pierdut se ncadreaz n tiparele realismului.
Comedie de moravuri, care dezvluie viaa public i de familie a unor politicieni care,
ajuni la putere i roi de ambiii, sunt caracterizai de o cretere brusc a instinctelor de
parvenire, O scrisoare pierdut se nscrie n seria operelor caragialiene care au n centru
vanitatea. Piesa este inspirat de un eveniment din actualitatea vremii: n 1883 au avut loc
alegeri pentru Adunarea Constituant, n scopul alctuirii unei noi Camere a Deputailor.
Aciunea piesei se desfoar n capitala unui jude de munte, pe fondul agitat al unei
campanii electorale. Aici are loc conflictul ntre ambiiosul avocat Nae Caavencu, din
opoziie, care aspir spre o carier politic, i grupul conducerii locale ( prefectul tefan
Tiptescu, prezidentul Zaharia Trahanache ). Pentru a-i fora rivalii s-l propun candidat
n locul lui Farfuridi, Caavencu amenin cu un antaj. Instrumentul de antaj este o
scrisoric de amor a lui Tiptescu, trimis doamnei Zoe Trahanache, soia prezidentului;
pierdut de Zoe, scrisoarea este gsit de un cetean turmentat i subtilizat de Caavencu.
antajul o sperie pe Zoe, care, pentru a nu fi compromis public, exercit presiuni asupra
celor doi conductori ai judeului i obine promisiunea candidaturii lui Caavencu.
Cnd conflictul provocat de scrisoarea pierdut pare s fie rezolvat, urmeaz o lovitur de
teatru: de la Bucureti se cere, fr explicaii, s fie trecut pe lista candidailor un nume
necunoscut Agamemnon Dandanache. Reaciile celor din jur sunt diferite: Zoe e disperat,
Caavencu amenintor, Farfuridi i Brnzovenescu satisfcui c rivalul lor a pierdut,
Tiptescu nervos. Trahanache este singurul personaj care nu-i pierde cumptul, avnd
puintic rbdare i gndindu-se la un mod de rezolvare a conflictului fr a contesta
ordinele de sus.
Interesele contrare determin un conflict deschis n timpul edinei de numire oficial a
candidatului, cnd Pristanda pune la cale un scandal menit s-l anihileze pe Caavencu. n
ncierare, acesta pierde plria n care era ascuns scrisoarea i dispare, provocndu-i emoii
intense coanei Joiica. Dandanache, sosit de la Bucureti, i dezvluie strategia politic,
asemntoare cu aceea a lui Nae Caavencu, numai c la un nivel mult mai nalt i cu mai
mult ticloie. Nae Caavencu schimb tactica parvenirii, flatnd-o pe Zoe, generoas dup
ce i recapt scrisoarea cu ajutorul ceteanului turmentat. n final, toat lumea se mpac,
micile pasiuni dispar ca prin farmec, Dandanache e ales n unanimitate, Nae Caavencu
ine un discurs banal, dar zgomotos la serbarea popular determinnd reconcilierea fotilor
adversari. Atmosfera e de carnaval, de mascarad, fiind accentuat de mutica sltrea
condus de Pristanda.

Tehnica de construcie a subiectului este aceea a amplificrii treptate a conflictului. Iniial,

apar n scen Tiptescu, Trahanache, Zoe, alarmai de un eveniment dezvluit parial. Apoi,
n prim plan apare Caavencu, antajistul, iar aceast prezen contureaz conflictul
fundamental, care asigur unitatea de aciune a piesei. La acest conflict, se adaug conflicte
secundare, determinate de interveniile cuplului Farfuridi Brnzovenescu i de apariia
neateptat a depeei cu numele lui Dandanache. Rezult un ghem de complicaii, care
acumuleaz progresiv altele, ca un bulgre de zpad n rostogolire.
Amplificarea conflictului se realizeaz prin: intrrile repetate ale ceteanului turmentat, care
creeaz o stare de tensiune, niciodat rezolvat, pentru c, neaducnd scrisoarea, conflictul
declanat de pierderea ei nu se stinge; apoi, prin evoluia adversarilor; Caavencu e nfrnt,
dei pare c va ctiga, iar Tiptescu Trahanache Zoe triumf, dei erau pe punctul de a
pierde. Interferena final a intereselor tuturor personajelor aflate n conflict accentueaz
atitudinea ironic a dramaturgului, pentru c fotii adversari se mpac, satisfcui de ceea ce
au obinut, dar, mai ales, de propria imagine. Satisfacia vanitii definete scena final.
Comedia lui I. L. Caragiale deschide drum creaiei realiste prin varietatea tipurilor
nfiate. Majoritatea personajelor au doar o spoial de civilizaie occidental ( Titu
Maiorescu ), ceea ce le transform n caricaturi ale unor personaliti. ncadrarea personajelor
n tipuri d natere comicului de caracter. n comedia clasic, principalele caractere comice
sunt avarul, fanfaronul, orgoliosul, ipocritul, mincinosul, gelosul, ludrosul, pedantul,
pclitorul pclit, prostul fudul etc. Personajul purttor al unei astfel de caracter este
rezultatul unui proces de generalizare a trsturilor unei categorii mai largi, devenind un
exponent tipic al clasei umane respective. Caragiale creeaz, i el, o tipizare comic, dar eroii
lui au ntotdeauna numeroase elemente de situaie social i intelectual, de temperament,
de limbaj etc. care-i particularizeaz, astfel c nici unul nu seamn cu cellalt. Scriitorul
i-a afirmat n repetate rnduri aceast viziune asupra personajelor, susinnd c natura nu
lucreaz dup tipare, ci-l toarn pe fiecare dup calapod deosebit; unul e sucit ntr-un fel,
altul ntr-alt fel, fiecare n felul lui, nct nu te mai saturi s-i vezi i s-i faci haz de ei.
Garabet Ibrileanu definea varietatea de tipuri invocat de I. L. Caragiale cu o formul
aplicat de critica literar operei lui Balzac. Criticul considera c personajele memorabile ale
dramaturgului fac concuren strii civile. Pompiliu Constantinescu identifica nou tipuri
de personaje n comediile lui I. L. Caragiale: ncornoratul ( Dumitrache, Trahanache,
Pampon, Crcnel ), primul amorez ( Chiriac, Ric, Tiptescu, Nae Girimea ), tipul cochetei
i al adulterinei ( Zia, Veta, Zoe, Didina, Mia ), tipul politic i al demagogului (Nae
Caavencu, Farfuridi, Dandanache ), ceteanul ( conu Leonida, ceteanul turmentat ),
funcionarul (catindatul ), confidentul ( Efimia ), raisonneur-ul ( Nae Ipingescu,
Brnzovenescu ), servitorul ( Pristanda ). Dac este luat n considerare trstura de caracter
dominant, personajele din O scrisoare pierdut pot fi clasificate i altfel: Trahanache e
ticitul, Zoe femeia voluntar, Cavencu ambiiosul demagog, Farfuridi prostul fudul,
Dandanache prostul ticlos, Ceteanul turmentat naivul, iar Pristanda slugarnicul.
Dintre tipurile comice propuse n aceast comedie, tipul omului politic i al demagogului
este, probabil, cel mai complex. Autorul propune mai multe variante ale acestui tip,
particulariznd personajele prin asocierea unor trsturi de caracter care le apropie i de alte
tipuri. Astfel, Trahanache, Tiptescu, Dandanache i Farfuridi pot fi raportai la tipul omului
politic. Trsturile lor se definesc ns n funcie de situaiile n care evolueaz. Trahanache
are prezen de spirit, la antaj reacioneaz cu un alt antaj, dei pare senil i detaat de viaa
cotidian, Tiptescu e impulsiv i reacioneaz violent cnd afl de antajul lui Nae
Caavencu, Dandanache e cel mai versat n lupta politic i pstreaz scrisoarea de amor, dei

a promis c o va napoia, iar Farfuridi e om politic numai prin aparen, pentru c acest
personaj e complet lipsit de personalitate, de o platitudine desvrit.
Trsturile de caracter ale personajelor sunt susinute prin limbajul pe care l folosesc acestea,
limbaj care pledeaz, de asemenea, pentru realismul situaiilor create de dramaturg. Prezena
numeroaselor greeli de vocabular ilustreaz incultura personajelor, prin: pronunie greit (
famelie, renumeraie, andrisant, plebicist), etimoloie popular ( scrofuloi, capitaliti
locuitori ai capitalei ) sau prin lipsa de proprietate a termenilor ( liber-schimbist nseamn,
pentru Caavencu, elastic n concepii ). nclcarea regulilor gramaticale i a logicii sugereaz
prostia, ignorana, demagogia i este ilustrat prin abateri cum sunt: polisemia ( ne-am rcit
mpreun ), contradicia n termeni ( Dup lupte seculare care au durat aproape 30 de ani
sau 12 trecute fix ), asociaiile incompatibile ( Industria romn este admirabil, e sublim
am putea zice, dar lipsete cu desvrire ), nonsens ( Din dou una, dai-mi voie, ori s se
revizuiasc, primesc! dar s nu se schimbe nimic ), truisme ( un popor care nu merge
nainte st pe loc, unde nu e moral, acolo e corupie i o soietate fr prinipuri, va s zic
c nu le are ), expresiile tautologice ( intrigi proaste ), construciile prolixe ( eu care
familia mea de la patuzsopt n Camer, i eu ca rumnul imparial, care va s zic cum am
zie n sfrit s triasc ). Repetiia aproape obsedant a unei specificiti de limbaj
deplaseaz atenia de la fondul comunicrii la forma ei. Personajele au ticuri verbale care le
definesc caracterologic, ilustrnd ineria intelectual, automatismul, alienarea.
Insuficienta stpnire a limbajului le coboar la adevrata lor valoare, n ciuda orgoliului de
care sunt dominate, pentru c prin limbaj se verific raportul dintre ceea ce se pretind i ceea
ce sunt n fond.
Nepotrivirea rezultat din interferena stilurilor. Multe personaje folosesc un registru al
limbajului n total contradicie cu situaia concret. Caavencu vorbete n faa lui Pristanda
ntr-un stil obinuit, familiar de pn atunci. Consecinele sunt comice, pentru c se simte
imediat nepotrivirea; acelai lucru se ntmpl i n cazul lui Dandanache, aclamat de
mulime, dar adresndu-se n stilul peltic, familiar, incoerent.
Atenta observaie a moravurilor epocii sale, dezvluirea luptelor de culise ale procesului
electoral i a corupiei care definea societatea vremii sunt alte argumente care pledeaz pentru
ncadrarea acestei comedii n seria operelor realiste. Prin generalizarea unor situaii i a unor
tipuri, dramaturgul nu se adreseaz doar cititorilor sau spectatorilor epocii sale, ci receptorilor
din orice epoc i din orice context social. Modernitatea comediilor dramaturgului provine
din ironizarea superficialitii, a viciilor morale i a unui mod de via care se poate regsi
oricnd i oriunde.