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CINEMA
Venise65 Jean-Luc
GodardLuchinoVisconti
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comme en photo-cin
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T o u j o u r s le s m e i l l e u r s p r i x . L e s e r v i c e a p r s - v e n t e le p l u s c o m p l e t . L e c r d i t le p l u s a v a n t a g e u x .
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39, Rue Lafayette - Paris 9me
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s u r n o tre photo :
T r a n s i s t o r s : R a d i o l a 264 T e t 263 T . G r u n d i g M i c r o - B o y e t l i t e . N o r m e n d e G l o b e - T r o t t e r .
M a g n to p h o n e s : T l f u n k e n 300 e t G r u n d i g T K 4 7 . H L F I : c h a n e P e r p e t u u m H S V 20 . B r a u n
A u d i o 1 . M e u b l e N o r m e n d e . T l v ise u r s : S o n y e t N o r m e n d e e t u n p h o n o d e c o l l e c t i o n !
L'espace
pictural esc u n m ur, mais
tous les oiseaux du m o n d e
y volent librem ent.
N i c o l u s ilt: S t a l .
cahiers du
CINEMA
N 171
OCTOBRE 1965
JEAN-LUC G O DARD______________________________________________________________________
Pierrot mon ami, par Jean-Luc G odard
Parlons de - Pierrot - : entretien
Fable sur Pierrot -, par Jean-Andr Fieschi et A ndr Tchin
Jean-Luc
Godard -
P ierro t
le fou (Anna
Karm a et JeanPaul Belmondo)
Marco
Behoccnlo ;
l pugnl In
lasca (Lou
Castei et Paola
Piiagora)
16
18
35
VENISE 65
Rencontre avec A rth u r Penn
40
42
44
47
54
71
RUBRIQUES
Revue de presse________________________________________________________________________ 4
Conseil des Dix
'
Liste des films sortis Paris du 1"r au 28 septem bre
6
72
f
I
Ds
le mois d octobre
tous
les m ercredis
Pariscope
l'hebdomadaire
des spectacles et de lu
vie parisienne
/ous a p p rend ra en souriaiu /
ce q uil faut savoir /
pour tre au
/
courant,
y
Pariscope
Inutile de se dranger
Michel
voir la rigueur
voir
vo ir absolum ent
chef-d' uvre
A u b ria n t
Jacques
Bon temps
Jean-Louis
Bory
Albert
Cervonl
Jean
Collet
Jean-Louis
Comolli
Michel
Cou mot
Michel
Delihayo
Jean'Andr
Fieichi
Beorgas
Sadauf
(C an d ide)
(C ah iers)
(A rts)
(France
N o uv elle)
(T l ra m a )
(C ah iers)
(L e N o uv el
O b serv ateu r)
(C ah iers)
(C ahiers)
(L es L e ttre s
fran aises)
(J.-C .
Dudrumet)
Ce fictif jo u rn a l a tc rdige par P a tr ic k B rion, CUnidc Chabrol, M ic h e l Dclaluiyc, Jean D o u ch ct, J ea n En stac he , J e a n - L u c Godard,
A l b e r t Ju ross. A x e l M a d s e n , J c a n -D a n ic l J'ollet, E r i c R o h m c r , R obe rl o Rossellini, J c o u Rottch et B a rb e t Schrardcr. D essin s de Polon.
Cassavetes 4
Tokyo,
puis Londres, puis Paris.
Manifeste
A R o m e , R o b erto R ossellini a
rendit p u b lic le m anifeste sui
vant :
Un des aspects les plus d ra
m atiq ues de la civilisation ac
tuelle est q ue l'immense. a m
lioration des co nd ition s de
vie, rsultuiit des conqute s
de la tec hnique eti de la sciern
cc, a prov oqu une impression
dconcertante de maluise et
<le t r ouble au lien d apporte r
le b o n h e u r et la sant m o
rale : il y a dans l'air une
vague sensation (pie noire ci
vilisation
nest q ue
provi
soire, dj ronge l'int
rieur. I/ag itatio n, la violence,
l'indiffrence, l'ennui, l'angoisse, l'inertie spiritu elle et lu
rsignation passive sonl des
phnom nes qui apparaissent
il Ions les niveaux des m an i
festations individuelles et so
ciales. T/houimc d 'a u jo u rd 'h u i ,
celui des pays p r te ndus d
velopps, ne se m ble plus avoir
le sens de soi-mme ou des
choses, et lart moderne, est le
principal tm oignage de cet
ense mbl e de pli nomues.
Quelles conclusions faut-il ti
re r de loul cela ?
Faut-il re n ie r not re civilisation
qui pr te nd tre ratio nnelle et
positive mais qui ne parat pas
trou ver un quil ibre dfinitif ?
Non, certain ement pas. Tl faut
cep enda nt agir afin d'obv ier
la confusion, au dsquilibre,
aux garement s qui ne font
(pie s'aggraver tous les jours.
Nous observons dans lart m o
de rne un p h n o m n e qui nous
donne peul-tre la cl de cet
tat actuel d'garement : la lit
tratu re, le llitre, la posie,
elc., lie. sem blent pas stre
peru de ce qui s'e9t pass
dans le m onde de puis que, au
cours de la deuxim e moiti
du xviii*1 sicle, la vertigineuse
course uu progrs a commenc,
grce aux grandes dcouvertes
te chn iq ues et scientifiques, et a
chang (a face du m onde et de
la socit. Tl n'y a aucun doci
le : les artistes sont rests in
diffrents aux m achines qui,
avec, line prcision infaillible
et une prod ig ieuse rapidit,
ont excut les travaux les
plus c om pliqus et difficiles,
l'volution
des
moyens d'i nformation et de
diiusion indispensables, avec
l'ducation, ee processus
dclaircissietnciU qui perm et
tra l 'h om m e de re conqu rir
le bon heur, en lui faisant com
prend re le sens de sa respon
sabilit et de sa place dans
l'histoire du monde.
(Sign par : R o h e r to ItoBsellini. Cianni Amico, driano
Apr, Gi anvittorio Baldi, B e r
nard Berlolucci, T in lo Bras,
Vittorin Cottofavi.)
Dfense de
Nchl Versohnt
Conscients de ta valeur de
t\ic h l l'ersofinl, de Jean-Marie
Siranli, nous pensons qu'il est
capital que ce film, maintenu
dans son intgrit, voie levs
tous obstacles qui s'oppose
raient sa diffusion en Alle
magne et l'tranger.
Prem ire s signatures
Henri
Agel, Herv Alain, R en Allio,
Jani ne Bazin, Ra ym ond Bellour, Georges Bcz, Jean-Pierre
Bicsse,
Jean-Clau de
Biette,
Charles Bitsch, Ja cques Bontemps, Jean-Louis Bory, Clau
dine
Boris,
Pie rre-R ichard
Br. Nol Burch, Albert Ccrvoni, Jcan-Claude Chambon,
Jeun-Picrrc Chartie r, Henr y
Chapier, Michel Ciment, Ber
nard Cohn, Je an Collet, JeanLouis Comolli, Michel Couruot, Ccile Decugis, Michel
I h d a h a y e , . Je an Oelmas, Jean
Douehet, Michel Duvigneau,
Jean
Kustache,
Jean-Andr
l'icM-lii, Bnin Forlani, Ren
Gilson, Jean-Luc Godard, G
rard Guguu, Al bert Juross,
P ie rr e KaBt, Andr-S. Labartho, Louis Murcorcllcs, Michel
Mitrani, Mortier, Luc Moullet,
Jeun Narh on i, Claude Ollier,
Jos Pena de Herrer o, ClaudeJca n Ph ilippe, Ja cques Rivette,
Kric R o h m er, Georges Sadoul,
Gilbert Salachas, Barbet Schrder. A ndr
Tchin , Jean
d^V voire.
Claude Chabrol :
La Muette
La M uette, ou lu vie de fa
mille duns le XV7Ie ar rondis
sement,
cest--dire qu elq ue
chose, srement, de tout fait
insupport able, reprsente le r
suin eu quinze minutes d une
ide ([lie j uvais de puis long
temps. Non pas que j aie subi
moi-mme celle caricature cau
* La
Muette
Claude
Chabrol
et
Stphane
Audran
Jean Douchet :
Saint-Germaindes-Prs
Mon ide, en rulisani ce
sketch, tait celle ci : com
ment sont, de jour, les gens
que noiiB voyons, lu nuit,
Sainl-Cermain-des-Prs ?
J'ai
voulu m o n tr e r le q u a rti e r et
scs ha bita nts penda nt la j o u r
ne, une fois leurs masque
enlevs. La nuit, Saint-Germain
parat naturel, le j o u r il p a
rat faux, pein turlur, m a q u il
l. Cest p o u r cela que mon
film se passe e nti rem en t de
j o u r , en rfrence continuelle
avec le m onde de la nuit.
Saint-Germain, pour moi, ne
vit plu s que sur sou a p p a
rence, sa beaut extrieure,
son r h a r m e . T o u t ce q u il
y a de moins simple, de moinB
naturel danB le m ond e vient
sy d o nne r l'illusion dune vie
villageoise. Cest tin montage
qui permet, ceux qui vien
nent sy rfugier, de vivre
dans le mensonge. Et le d oc u
mentaire, qui prc de l'action,
est construit B u r cette ide. Vi
suellement, les travellings et la
coule ur nous entr a nent duns
un m o n d e o plus rien n'est
spontan ; o le m oi ndre c har
me est mis sciem ment en va
leur ; o le be au (qui nest
plu9 le p roduit d une ralit
ncessaire mais celui de larti
fice) cesie dtre beau p o u r
n'tre q ue joli.
Ce film est, p our moi. une
sorte de tentative de dm a quil
lage. Finale ment, q u efit-cc que
d m a quill e r qu cinma, sinon
m ontr e r q u il y a maquillage,
Jean-Luc Godard :
MontparnasseLevallois
Dans Une fa m in e ast une f e m
m e, Belm ondo racontait cette
histoire c omm e 1111 fait divers
qu'il avuit lu dans un jo urnal .
En fuit, lu trame, que j*ui
transforme, tail celle dune
uuiivclle de jeunesse de G ira u
doux. J tais content de filmer
re lie histoire, a d onne de la
ralit Une. f e m m e ast une
je m n w . Cest l'esprit de lianda
part, cest cc ct Que neau
de lexistence, des personnages
qui vivent comme a et qui
Jean-Daniel Pollet :
Rue Saint-Denis
J'ai crit le sujet de R u e StDenis aprs i o i i m t qn'on ait
l'iiresse, en pensant au mme
acteur, Claude, Melki. Les p e r
sonnages qui, au dpari, ne
sont pas transposes, en sont
trs ralistes. Je ne peux plus,
muinteunnl. imagi ner des per
sonnages principaux de cette
sorte. J'ai essuy de dpasser
le ralisme en mettant, au
montage, une m usi que qui fait
d co ller comp ltem ent le
Rue
Sainl-D em s
Claude M e lk i
et M icha llne
Dax.
Marcel
Place d r E t o ile
Gallon et Jean-Mtchel
Eric Rohmer :
Place de lEtoile
Le sujet du film csl dduit de
lu struc ture g ographique de la
place de lEloilc. Qu'est-ce qu'il
il y a sur cette place ? Des
automohi listes et des pitons.
,1ni choisi le piton. Il est
dans su nature de marcher :
il fallait donc, lui faire acc om
plir un certain trajet. J ai su p
pos que mou personnage sor
tait pa r la bouc he du mtro
de lavenue de Wagrum et pie
son lieu de travail se trouvait
de l'autre ct de la place.
Que peut-on faire faire q u e l
qu'u n ? Marcher, bien sr.
Mais 011 peut aussi le faire
courir. Cette course, il fullait
la justifier. Qua nd on court,
surtout dans lu rue, ecsl qu'on
est trs press. Mais aucun P a
risien nest press au point de
c ou rir q u a tr e cents mtres la
suite. Mon personnage devait
avoir pe u r de q ue lq ue chose.
C'est ce qui m'a donn lide
de la bagarre n\ec l'individu
s ur le pied duqu el il marche.
R ow ire.
Jean Rouch :
<( Gare du Nord
En fait, j ai t conduit
lide de Gare dit N o r d par
cerininfi des pr obl mes du cinma-vrit. En partic ulier ce
lui du dlayage : les gens ne
parvenaient dire qu elq ue
rliosc
de
trs
impo rtant
qu'a prs dix quinze minut es
d'hsitations, de refus. Mais,
paradoxale ment.
en
isolant
cette chose essentielle de son
contexte, en coupunl les bafouillcments qui la prc
daient, elle devenait be au coup
m oins importa nte, be au coup
moins significative q ue lo rs
quelle naissait peu peu de.
cette espce de bavardage.
Cest po urquoi cc momentl, pensant en ou tr e q u il d e
vait tre possible dappli que r
les m thode s du cinmu-vrit
aux films de fiction, j avais
dcid, p o u r viter le dlaya,
ge. de t o u rn e r La P u n itio n en
un ou deux jours. Finale ment,
il y avait encore sept heures
et demie de beu, beu. heu...
p o u r une demi-heure de cho
ses essentielles.
J ui ulors senti le besoin de
dpasser ce problm e, dans
Gara du N ord, en crivant un
di alogue avec les interprtes et
en tournan t te film dans son
temps rttel, quon limitait
vingt minutes. L'improvisation
ne jo u e plus alors, au niveau
des dialogues ou les situa
tions, mais elle est complte
au niveau du ralisateur, des
techniciens, et du jeu des ac
teurs.
El l le p roblm e tec hn iq ue
tait norme, le risque tait
total puisque, mulgr toutes
les prcautions , il suffisait
d un passant qui reste dans le
Gara du Nord
: Barbet Schrder.
IT A L IE
Una beita C r m (a, de Monluldo
Ciuliniio. Portra it dun uns
scrupule, avec arrire - fond
socio-conomique. On sent lin-
BRESIL
Vt'rrda dn S u h aan, de Anselnm Duarte. L 'a ute ur de La
I W / f l donne c ontin ue faire
TNDE
Charulata, de Satyajit Hay.
d aprs li. Tagore. Sujet : Une
femme, 6on mari (diteur p ro
gressiste) et les amis d icelui.
Sa solitude, au milieu de tous
12
DA NE M ARK
T o (D e u x), de I *111le KjaerulfT-Schmidt, B u t e u r du re
m arq u a b le Weck-cnd. Un peu
comme
Jo r n
D o n n e r avec
Mimer, P.K.S. a commis cer
taines des erreu rs types du se
cond film. En l'occurrence,
cette comdie - document sur
les avatars d'u n couple terri
ble seul vraiment son m o d e r
nisme tout prix. Sou ct
artificiel e s t accus pa r le di
vorce qu'il y a entre le
contexte danois et l'acteur
principal qui fait trs anglais.
Re stent des tas de grandes
qualits, et (pie, malgr cette
clipse (relative et passagre!
P.K.S. est la pre mi re valeur
su re du j eune cinma danois.
SUEDE
T ro is films, trois eus.
K itngsledcn, de C u n n a r lloglund. C c s i uu film d'itinruire prsent-pass, dans une
solitude dextrme-nord estival
et une a mbia nce scouto-sportive fortement teinte d'rotisme siido-juvnile. Le tout
pass au m oule de Marienbad.
Rien sauver de celte sym pa
t hiq ue et parfois drolatique,
mlasse, sinon une immense
James
l'occupa tion
allemand e
eu
T ch coslovaquie) d pei ndr e
la situation des gens pur p e
tites touches sketches sur les
habitants d 'u n e mme rue.
Mais 011 noublieru pas lu p a u
vre vieille dame en mul de
passeport. D'autonl quon ne
pouvait pas ne pas pe ns er aux
quivalents d'outre-inur.
Hors com ptitio n tait proj et
le S'icht V orsbhm de JeanMarie Straub, dont il u dj
t quest ion dans les Cahiers.
Chef d reuvre (et qui est aussi
une des expriences les plus
hardies tentes au ciiimu) que
ee film qui poursuit les voies
dj traces par Drcyer, lrcssou, Rossellini, Rcsnais. P o u r
h: moins : la plus grande -li
vre a llem ande depuis Lang cl
Murnau.
P o u r a voir dit la m o in d re de
ces choses, je provoquai un
scandale. Leq uel s'intgra aus
sitt celui d j prov oq u
pur le film. Car celui-ci obtint
un imm en se succs de fureur
et fut littralem ent fusill
bout por tant par une salle r i
canante et haineuse. Voir plus
loin Particlc de Jean-Claude
liette. A titre de compl
ment : qu elque s prcisions su r
les causes et rsultats de ee
(pic la presse a llem and e a p
pelle <t lafTaire Strau b >.
___________ CAUSES__________
Le film de Straub contrevenait
beau coup de rgles . En
Allemagne (o, de toute faon,
uu critiqu a, vanil oblige, se
doit de t rouver tout film criticable) une nnivre ne se dfi
nit qu'en fonction de thories.
Elle est donc pr ati quem ent
condamne toujours tre
q ue lq ue chose de trop ou de
[tus assez p a r ra pp ort ladite
Ole Roos
Michel
Simon.
PALM AR ES
Je vous salue
Mafia
Cette anne le plus grand se
cret sem ble rgner sur la dis
tr ibut io n des labels et les pr i
mes la qualit. Dj, les
dernires annes, quan d, par
chance, nous ap pren io ns le ti
tre d'u n des films prim, lu
so m m e restait duus le plus
grand mystre el, r c iproque
ment, quurid on eiilcmltiil que
8, 10, 11 briq ue s avaient t
distribues, on lie savait ni o,
ni po urq uoi, ni inm m e nl.
Nous savons que les courls
mtrages prims bnficient
d 'u ne drogation cl hont par
consquent les seul. trouvant
grce au prs des distributeurs.
Un court film qui noblienl
pas le label est irr m dia ble
ment condam n rester p o u r
to ujo urs duns un tiroir. II
n'est, bien sr, pas tellement
difficile de dcr ocher un label
ou une pri me : il faut faire1
(selon un des m em bre s de lu
Commission) du film ilArt
(suns doulc les insipides bar
bouillages du Service de lu
Re ch erch e), du film co mique
(les K o rbe r, I m Clocha, de
Jean L 'H o l e t , du film diductique. Bref, il faut uvre r non
en vue des spectateurs de ci
nmu mais bien en vue de
ceux de ladite Commission.
Bien sr, en tournan t le film
auquel on tient, il reste enco
re une petite nhunce de sen
tir e r : il suffit de le loupe r lumentublem enl. Un film rut au
ra forcment des dfenseurs
pa rmi ceux qui craignent fie
passer p our des imbciles. Ain
si * le petit court m tra g e
russi d*un j e u n e > : Dedans
Paris (T handicre) qui nest
qui: ce qu'il vise tre (qui
nuse pas des recettes du j o u r :
m usique srielle ou concrte,
plan invisible d'une ou deux
imuges, elc.), film dont chaque
plan est a mou reuse m en t mis en
scne (point ici de r cup ra
tion) , o le cinma esl rin
vent toutes les 21 images, o
la nettet du dessein se m ani
feste de faon vidente
chose rare chez un jeune au
teur (19-12) ; ainsi doue ce
film n'a rien obt enu auprs des
fonctionnaires.
Les seuls films originaux de
cette de rni re dcude sont
lu vre disols, Epstein : D'
sorntais ; Enslachc : Les Mau
taises Frquentations. Quan d
i1 auront pay leurs dettes
uloiil ils n'ont pus fait une af
faire d'Etut. cf. D un inn lin :
je me suis laiss dire q ue le
centre pris de piti lui aurait
donn un prix de R briques,
est-ce bien v r a i ? i , (tarions que
Le diable
et le bon dieu
A Putenux, Paul Vecciiinli
uchve Les Ruses d u Diable,
une produc tio n de Stphun
Filins. Lu cour, lentre sont
si calmes que je me. de munde
si je lie me suis pas trom p
d'udresse, muis le mulriel qui
encombre, l'escalier un: rassure.
Je me glisse doucem ent ; uu
pre mie r, un bruit de voix me
parvient : Cc m atin j'ai trouv
d ix m ille balles. Su r un r e
gard r p r o b a t e u r du stagiuire
je. stoppe net. C o u p e z au sui
vant. Je re p ren d s mon esca
lade. Dans le couloir j 'a p e r
ois lu vieille dume digne des
lioses d e la vie, e Ile esl la
voisine el lu confidente de Ge
nevive Thn ior avec, qui ruse
le Diable. Le. Diable, je. lui
vu lunlre jou r, rue, de Tureniio, habi ll eu fucteur, il portuit (Genevive une enve
lo ppe a non yme contenant uu
billet de cent frimes. Tous les
jours, il a rc rom m c nc . Je Fui
re co nn u
mulgr su
fausse
moustache, Denis Epstein, et
c'est lui qui u eu lide du
scnario. P o u r suivre sa victi
me toute la jo u rn e , il s'est
dguis en p re m ie r assistant,
il l'observe, comme iin aute ur
ses personnages. Mais il arrive
souvent ceux-ci de c o u rir si
vile qu e l'aute ur parfois les
p e rd de. vue.
C'est un film cent p o u r cent
franais , me dit Vecchiuli :
Actuellem ent on ne tourne
que des coproductions. Je
voulais fuire ISF.ducatinn crim inn llc avec Piccoli, puis cette affaire sest m oule toute
vitesse. No us avons crit le
scnario eu que lq ue s jours , je
tourne trs vite, j ai dj une
he ure vingt, ce sera un film
assez long. J'ui trois ou q u a
tre jo urs de raccords en h iv er;
si tout va bien nous aurons lu
slundurd en janvier. > Je. lui
parle de N ieh t Vershnl, un
film cot duque l Invrai
se m b la b le vrit peut lre
considr c omm e u n divertisse
ment du samedi soir ; je n ai
pus le tem ps de. lui de m a nde r
sil a vu L 'A m o u r la cltaine
que Georges Lendi, qui a dj
rgl ses clairages, lappelle
p o u r le. plan suivunl. On r
pte deuv. trois fois p o u r le
truvelliiig et ou tourne. Cesl
lu su ite: Q u und a tom&c chez
des gens pas aiss, c'est trs
bien. J.E.
Josef
von Sternberg
(suite)
Une. rcente rvision de T h e
Docks o f (Veto Y o r k nous
permet de rectifier la fiche du
film pa rue dans not re filmo
graphie de Von Ste rnber g (n
168t. Le rr e u r qui touche lu
dist rib ut io n mme du film
semble im putable lu fiebe
de production iuitiule el non
dfinitive du film. Il faut
donc lire :
Interprtai ion : (.corge Bancroft (Bill Roherts), Belty
Compson (Mae), Olga Raclunovu (Lou). Clyde Cook (l.e
camurude de Bill), Custav
von
Scyffcrtitz
( Hyrnn
Uook > H u rr v l , Mitchell Le
wis (Chef sout ier), Lilliaii
Wortb. Profilons-cii p our d o n
ner le titre de lhistoire, donl
est tir le. film : < T h e Dock
W allo p cr . P.B.
15
Pierrot
mon ami
par Jean-Luc
Godard
Parlons de Pierrot
I m fe m m e
qu e l'on aime,
on la rveille
la nuit : Aima
Kurinu iluii Bantle
part.
S/
c ' i .sr
n n r lillu,
parce qti'rllv
n Ir.i yaitx
co m m e ci :
Akim
Tutniroi et su
sihictriro dims
/ilpharillc.
i-
!'
A u jo u r d hui
on m ettrait et
.scne h
m anire d<
Chaplin, les gem
comprendraient
m o in s bien :
Anna K arim
et Krit
S<Iiluml>crg(i
luiis yivr*
sa vie
Une jais
la guerre gagn
la vii; continue
Annu
karm a
dans l ierrol
Pris
dans un m o n d e
ihoient, c'est la
violence, q u i
fait voluer les
choses.
ft
l iurrol
le fo u consiste,
traverser un
vnem ent.
T o u te
la jin a t
inuente sur
place,
contrairem ent
au dpart q u i
tait organis.
C'est u ne
espce de
happening,
mais contrl
et d o m in e .
Ils
sont abandonnas
i-iix-mmf.s, ils
sont l'intf'rictir
de leurs
aventures et
<l'eiix~nicmes.
34
^ i m a g i n ai re
qu'elles r e n f e rm e n t , nous sa c h a n t to u j o u r s
ct.. ou a u t o u r d elles : il es t permis,
en revanche, d tablir un r a p p o r t d'galit
avec leur appel ou le ur cho. A u x possi
bles que l u v r e suscite, que nous sert
d'opposer un a l at oi re dc ryp ta ge, tou35
N ous som m es
[trs d e nous veiller, lorsque
nous rvons q u e nous rvons.
(.N o v a l i s .)
C h e m in e
en aveugle q u i s inven te
le ciel . port jtar le p o u vo ir trs
d o u x des transfigurations.
(H ld e rlin .)
Da ns mes au t re s films, qua nd j avais
une difficult, je nie d em an d ais ce q u' fl it chcocb, lui, a u r a i t fait m a place. En fai
sant Pierrot, j ai eu limpression qu il
n' aur ai t pas su quoi me rpondr e, sinon :
l, dbrouillez-vous tout seul...
T r u f f a u t : <Si le cinma, cest a, alors
il v a u d ra i t mieu x a b a n d o n n e r tout de
suite x>...
Fu tl cr : J ai to u t compris. C est beau
comme une pei ntu re ab st ra i te .
Cette faon part iculire q u a le film de
faire table rase, de p re n d r e le large et de
nous a b a n d o n n e r une incer tai ne p ro x i
mit e m b a rr a ss e la parole : il nous faut
ren d re compte d a v oi r pris pa rt une
sorte de cat astroph e. E n son cen tr e : la
mort, le saccage du j a r d i n de la beaut
que disait Rimbaud. Au ter me du p a r
cours, une bue blanche et bleue : la fin
du cinma re n du e sa naissance. Dpart
dans l' a ff c c ti n n et le bruit n e u f s . Je anA nd r F I E S C H I et A n d r T E C H I N E .
Cest
plus un film
sur laventure
qu e sur les
aventuriers.
TOURNAGE
DE
WGHE
STELLE
DE LL'ORSA
: LUCHINO
VISCONTI.
Arthur
Penn : Mickey
One
t o u j o u rs rest proche du m on de de le n
fance. F ran o is T r u f a u t aussi, je crois,
et c'est une des choses qui me touchent
beaucoup da ns ses films.
Mais, je ne pense p a s ' q u un T r u f f a n t a m
ricain soit concevable. J e n imagine pas
un T ru ff a n t am ri cai n, du moins pas
Hollywood. Il se ra it impossible de faire
un Ju les et J i m via un studio . Diabnrd
parce que nous n avons pas d ac t eu rs prts
seng ag er ave un m e tt e u r en scne com-
A rth u r Punn
V i n g t heures, c'est la d u
re du re p o r ta g e : ou n'a pas compris
le sens du titre. Il est effectivement diffi
cile de concevoir q u un tel reportage, avec
tous ces gen s d if f re n t s interrogs, puisse
se d r o ul er en si peu de temps. Il faut
donc croire qu'il y a l de ma p a r t une
intention symbolique : ces ving t heures
co rr e sp o nd en t en ralit a u x v in g t ans
do nt le film rac onte lhistoire. D an s les
prit du repor ter , toutes les histoires com
pliques q u il a recueillies au pr s des gens
du village se m lent quelque peu... A u
p re m ie r plan de l'anecdote, il y a que l
ques dest ins hu m a in s exceptionnels : ceux
de ces q u a t re ho m m e s qui ont eu une
je un ess e co m mu ne de paysans p au v re s et
qui, ap r s la gu er re , en 1945, e u r e n t lo p
timisme d'tres librs de leur condition.
Ils taie nt alors tr s amis. Les v n e
ments historiques, les cha n ge m en ts politi
ques qui mod if ie nt le cours de la vie h u
maine. le culte de la perso nn alit qui
d fo r m e les ides, loignent au cours des
an s les q ua tr e am is l'un de lautre. Des
situations d ra m at iq u es les sparent, et ils
de v ie nn en t ennemis. E n 1956, les abmes
sont devenus si p ro fo n ds que lun des
q ua tr e est le m e u r tr ie r d'un au tr e, et que
les de ux de rni ers s' en tr e- tu en t presque. Le
film est la te nta ti ve d analyse d une telle
situation d g rad e : comment, lav enir,
v iter semblables r u p t u re s ?
Mai s ces qu at re pe rs on na g es sont e n t o u
rs p ar d au t re s destins particuliers, ga
lement my st r ieu x et contradictoires, et
dont lhistoire politique ne sa u r ai t seule
r e n d r e compte. Chez nous, il y a quelques
annes, rg n ai t une vision v olon tariste de
lH is t o ir e : on essayait de rgl er pa r elle
les questions artistiques, de les codifier.
Celte tend anc e a d onn naissance des
Zoltan Fabri
Zoltan
Fabri: Vingt
heures
Zoltan Fabri
44
Luchino
Visconti :Vaghe
stelle dell
Orsa
Luchino
Visconti
V a g h c stcllc d c l i O r s a et D o m m a g e
q u elle soit une pu tain ?
Visconti Des ra p p or ts prcis, non : da n s
la pice de Ford , le mme th me est
port le xa sp r ati on . L e t h t r e elisabth ain ncessite cette o u tr a n c e d r a m a
tique, qui revi ent finalement tr e l'exa l
tation
de linceste, ju sq ue
dan s
la
m or t : le fr r e tue la sieur pour la sous
tr a ir e au mari. Ici, ce n'est pas le cas.
A la co nf r en c e de presse, 011 m'a r e
proch que le monde ex t rie u r, a u t o u r de
V o lte rra , n av ai t au cun poids dan s le film.
En fait, ce mond e existe : bien sr. on
ne voit pas les h ab it ant s de V o lt e rr a se
p ro m en er dans la rue, mais ce n'est pas
cela qui m intressait. Mais on doit com
p r e n d r e que le sent iment de culpabilit
qui t re in t le fr r e et la sceur vient des
ragots, de lopinion publique. L e n v i r o n
neme nt social existe par le seul ref let
qu'ils en ont. D an s D o m m a ge qu elle
soit une puta in , tou t est forc, e x t r o
verti, hurl. Le d ern ie r repas, dans la
pice, avec le coeur de la s u r t r a n s p e rc
par lpcc, renvoie lexcs de l'exaltation.
Ici, il y a seul eme nt le reflet, les o mb re s
de lam bi an ce ex t rie u re , provinciale. C est
comme Milan, dans II lavoro : on ne
voit pas Milan, mais la ville est p rs en te
dans les discussions, dan s les v tements,
quan d les pe rs o nn ag e s sap p r t e n t se
re n d r e la. S c al a ; etc. On m 'a m us e
lorsquon nie d em a n d e
P ou rqu oi ne
voit-on pas ceci ? Pou rquoi le voir,
quoi cela sert-il ?, C'est la m me chose
que si l'on r e pr o ch a it T ch k h o v de ne
pas m o n t re r , datis une pice, Moscou, ou
Khark ov. Il n est pas nc essaire d v voir
Moscou, il suffit de nt en dr e les sam rs en
p ar le r : Moscou... Moscou... et laction
est situe. Cela me sur pre nd de mm e
lorsquon me d em an d e pourquoi je n ai
pas m o n t r d a v a n t a g e V ol te rra . Il me
semble que ce que j en m o n t re est s u f
fisant : on voit la ville tr a v e rs la p r o
me nad e n oc tu rn e de Gianni et de son
beau -frre, t r a v e r s ce ct, disons, un
peu N u i t de V a lp u rg is ... A m e n e r cet
t r a n g e r dans ce dcor indique suffisam
me nt les inten ti ons de Gianni : R e g a r
de, r e g a r d e o nous vivons... E ai s a t t e n
tion, ici tout s croule , etc. 11 11ctait
pas, selon moi, ncessaire d'en m o n t r e r
d ava nt age .
Cahiers Pourqu oi la ren c on tr e de Gilardini et du mari a-t-elle lieu au mus e ?
Visconti 11 n'y a pas de raisons p a rt ic u
lires, mais comme le mar i sor t pour
v isiter la ville, o voulez-vous donc
q uaille im m d ia te m en t 1111 Amri cain, si
non au Mu s e trusqu e ? A u p a ra v a n t, la
scne tait plus longue. Gardini suivait
le mar i dans les rues, et lui sau ta it d e s
sus au muse. J'ai g a rd seulement la
renco ntr e.
Cahiers II y a 1111 tr ai te m en t 1111 peu iro
nique du pe rs on na g e de Michael Craig,
insparable de son appareil photo...
Visconti N at ur el le m e nt , c'est le touriste
am ricain. C'est typique, 011 en voit des
milliers, place S a in t -M a rc , l'exposition
Guardi, Ve nise et ailleurs...
Cahiers Le fait que, da ns vos deux der45
GOOO T IM E S , W O N D E R FU L TIM E S
DE LIO N E L ROGOSIN (A N G LE TER R E )
SALTO
DE
TADEU5
KONWICKI
(POLOGNE)
Commentaires
par Jean-Andr Fieschi
et Andr Tchin
_____________ DE
DE
LASKY J E D N E PLAVOVLASKY
(L ES AM OURS D UNE B LON DE)
M l LOS F O R M A N ( T C H E C O S L O V A Q U I E ) _ _ _ _ _ _ _ _
A FALECIDA ( U M ORTE)
LEON H IR S Z M A N (B R E S IL )_ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _
biais de la parabole. P ar ab ol e o sc d e s
sine, d e rr i re ou tr a v e rs la socit
q uelle vise, la tr am e quivoque de toute
une mythologie sexuelle, r al is an t la diffi
cile alliance d une ralit g o g ra p h i q u e
m e n t situe et d un monde f a n t a s m a g o
rique.
P h o to g r a p h ie d un visage ds les pr em ie rs
plans conda mn , et dont le rcit sc borne
resti tue r les sym ptmes latents ju s q u '
la pr cipitation finale, A Falecida est u n e
nouvelle p re u ve (apr s les films de Rocha,
Sarac cn i, Gue rra , dos Santos, Khouri...)
de lat ten ti on et de la t t a c h e m e n t qn'il
co nvient de p o rt e r au cinma le plus riche
de l'A mriqu e latine.
M lles
Forman .
Lasky
Jedne
Plavovlasky
(Les
Amours
d'une
blonde)
______________ DE
NICHT VERSOHNT
JE A N -M A R IE STRAUB (ALLEMAGNE)_________
______________ DE
7 U O M IN I D 'O RO
!"
MARCO VICAR10 (ITA L IE)______________
_ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ DE
Ermanno
01ml : E venne
(Rod StergerJ
un'uamo
DE
V IENTO NEGRO
SERVANDO GONZALES (M EXIQUE)
<_ _ _ _ _ _ _ _
L e G u p ard ra co n ta it lo ngu em en t la b a n
don d un monde o sc posait lultime r e
g a rd du m a t r e dpossd. Ma is le film
____________
51
A ub er t cl S c ho cn d oe rf fe r. L;i g u er r e
il'Algrie que par L e Peti t So ld a i (et son
do uteux remake).
Certes, le cinma italien d une part, les
cinmas de l'Kst de lautre, et m me le
cinma am ric ai n sont d a v a n t a g e politiss
que te ntre. Kt lar t n'y perd rieu tr e
in st ru m en t d in formation, ou de combat :
Jy ingt heure s se signale cil o u tr e l'a tt en
tion par la dimension com mu ne cpfil e n
tretient avec, justem ent, L e T e r r o r i s t e ,
dimension note p a r De Rosio lui-mme
dans l'entretien avec Z olt an l'a b r i q u on
po urr a lire par ailleurs, celle, stimulante
et lucide, du bilan. Chronique, expose en
vingt he ure s p ar le biais d un repor tage ,
de vingt ans de la vie politique, sociale,
idologique, psychologique, d un petit vil
lage hongrois en proie a u x dch ir eme nt s
d aprs la g u e r r e et d aprs la rvolution,
le film de Fabr i, d assez loin son <euvre
la plus russie, djoue habilement les
piges tle lintersnbjectivit et, re je ta n t
tout lyrisme, toute simplification, dresse
un tableau rom ane squ e prcis et sr d'une
gnrat ion, de ses espoirs, du ses doutes
et de ses dsillusions. Le pass qui a f
fleure au fil des renco nt res est le rvl a
te ur des situations prs ent es et du leur
d g rad at ion . Les personnages, exact eme nt
types en dehors de toute car icature, v o
luent avec le rcit, p ar brusques cl air
cissements, et ont pour fonction de r e n
dre l'H istoir e une ambigut dialectique
qui rclame linterv en tion et la conscience
du spect ateu r : ce film-bilan est un filmdialogue. V in g t he ur es a obten u le G ran d
Prix du Festival de Moscou 1965.
A KAHIGE
__ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ D 'A K IR A KUROSAW A (JAPO N)_________
Kurosawa
A k ira A kahige
(M l/une
Tosrtiro)
PIEfl
PAOLO
PASOLINI
AU
COLLOQUE
OU
FESTIVAL
DU
NOUVEAU
CINEMA.
A PESARO
Le
cinma de posie
par Pier Paolo
Pasolini
J e crois q u il n'est plus d sor ma is possible
d 'e n tr e p r e n d r e un discours sur le cinma
en ta n t que lan gag e sans ten ir compte au
moins de la termi nolo gie de la smiotique. En effet, le problme, si l'on veu t
1'ex.poscr bri vem ent , se prs ent e de la
m an ir e suivante : alors que les langa ges
li ttrai res fo nde nt leurs inventions poti
ques sur la base institutionnelle d'un e
langue ins trumenta le, bien com mun de
tous ceux qui parlent, les lan gag es ci n
m a to g ra ph iq ue s semblent ne se fonder sur
rien de tel. P o u r base relle, ils n o nt pas
une lan gu e dont l'o bjectif p re m ie r ser ait
la co mmunication. Ainsi les la n g ag es lit
t ra ir e s
se pr se nte nt im m di ate me nt
comme distincts, dans leur pratique, du
pu r et simple in s tr um en t qui se r t c o m
mu ni qu er ; tandis que la comm uni ca ti on
au moyen du cinma semb ler ait a r b i tr a ir e
et ab e rr a n te , sans une telle base i n s t r u
me nt al e utilise no rm a le m e n t p ar tous.
Les homm es co m m un iq ue nt avec des mots,
non ave c des images ; cest pourquoi un
lan ga ge spcifique d images se p r s en te
rait com me une p ure et artificielle
abstraction.
Si cc ra is o nn em en t tait juste, com me il
le semble, le cinm a ne p o u r r a it m a t ri el
lement pas exis ter ; ou tout au moins ne'
serait-il qu une monstruosit, qu 'un e srie
de signes insignifiants. Ma is le cinma
communique. C est--dire q u il se fonde
lui aussi sur un pat rim oin e co m mu n de
signes. La smiotique envisage indiff
re m m en t les systmes de signes : elle
parle, p ar exemple, de systmes de
signes li n gu is tique s , pa rc e q uil y en a ;
mais en fait cela n exclut en rien q u il
puisse th o riq ue m en t y a v oi r d au t re s sys
tmes de signes, par exem ple un systme
de signes p ar gestes, d a u t a n t plus que
dan s la ralit celui-ci existe effective
ment en comp lm ent de la lan gue parle.
F.n effet, un mot (lin- segno) p ron onc avec
une cer ta in e expression du visage prend
une cer ta in e signification, pr ono nc avec
une a u t r e expression il en p re nd une a u
tre, peut- tr e m me oppose (su rtou t si
celui qui parle est napolitain). Un mot
suivi d'un geste a un sens, suivi d un
au t re geste il en a un autre, etc.
Ce systme de signes p a r gestes qui, dans
la pratique, acc o m pa g ne le systme de
signes linguistiques pour le complter,
peut t re isole comme systme aut o no me
et faire l'objet d 'u ne tude.
On peut m me supposer, p a r hypothse
abstraite, lexistence d un systme unique
de signes pa r gestes com me un ique ins
tr u me n t de commu nic ation pour l'homme
(en somme : des N ap o li tai ns tous sourdsmuets) : cest d'un tel systme h yp ot h
tique de signes visuels que le la n g ag e tient
do possibilit, d ombre. Donc, dcrit toponym iquemnt. Pacte du cinaste n'est pus
un, mais double. Il doit d abor d ti re r limsigne du chaos, le re n d r e possible et le
tenir pou r class dan s un diction na ire
des iin-sigues (gestes, milieu, rves, m
moire) : il doit ensuite raliser le travail
mme de lcrivain, c est --dire enri chi r
un tel im-signe p u re m en t morphologique
de son expression personnelle. Q u a n d le
travail de l'ccrivain est invention est hti
que, celui du cinaste est d'abord inv e n
tion linguistique, puis esthtique.
J 1 est vrai q u apr s ci nquante an n es de
cinma environ, il s'est tabli une sorte
de dic tionnaire ci n m at ogr aph iqu e, ou
plutt mu: convention, qui a ceci de
curieux- d tre stylistique a v a n t d'tre
gram mat ica le .
P re n o n s l'image des roues d un train
tournant: dans des nuages de vapeur. Ce
n est pas nn syntagme, cest un styliue.
Ce qui laisse supposer que le cinma ne
pa rv ie n dr a de toute vidence ja m a i s une
vritable norma tiv it g ra m m a t ic a l e qui lui
serait propre, mais p ou r ainsi dire une
g r a m m a i r e stylistique chaque fois
qu'un cinaste fait 1111 film, il lui faut
r p te r la double opration dont je p a r
lais et se co nt en te r en rgle gnrale
d une certa ine qua ntit de moyens d e x
pression non recenss qui, ns comme
stylmcs. sont devenus syntagmes.
En compensation, le cinaste n a pas a f
faire une tradition stylistique sculaire,
mais seulement dcennale : il n a pr at i
quement pas de conventions contr edi re
au risque d un scandale excessif. Sou
ap p or t historique l'im-signe porte
sur un im-signe de vie trs courte.
De l vient peu t-tre le sent iment d une
certa ine fragilit du cinma : ses signes
g ra m m a t i c a u x font pa rtie d'un monde
ch aqu e fois chronolo giqu em en t puis. Les
vt ements des ann es trente, les voitures
des anne s cinquante, etc., sont a u t a n t de
choses sans tymologie, ou du moins
dont l'tymologie n existe que dan s le sys
tme de mots corre spo nd ant ,
f.e sens des mots pouse l'volution qui
prside la mode cr at ri ce des vt eme nt s
ou de la ligne des voitures. I.es objets en
rev an ch e y sont impermables : ils ne
set modi fient pas et ne disent d e ux -m m es
que ce qu ils sont ce momcnt-l. Le
dic tionnaire im ag in a ir e dans lequel le
cinaste les classe au cours du prem ier
stade de soti travail ne suffit pas leur
do nn er un a rr i re -p la n historique sig ni
fiant pou r tous, m a in te na n t et jamais.
Lon con state donc une certa ine univocit
et un cert ain d te rm in is me de lobje t qui
devient image cin mat og rap hiq ue. Il est
nat urel qu'il en soit ainsi, car le mot
(lin-segno) utilis pa r l'crivain est riche
de toute une
histoire g ra m ma ti cal e,
populaire et culturelle, tandis que limsignc qu'utilise le cinaste, il vient de
lisoler idalement linsta nt mme du
sourd chaos les choses en sc r f r a n t
lhypothtique dicti onn a ire d une c o m
m u na ut qui com munique au moyen
d images.
Mais prcisons : si les images ou imsignes ne sont pas classes datis un dic
L'immobIT Il
plan sur une
portion de
r a lit :
le fleuve .. :
- Prima dlia
r iv o lu ilo n e ,
de 9ernerdo
Bertoluccl.
Le d n tm a ,
depuis Les
Temps modernes .
a toujours
t en avance
sur la
litt ra tu re :
Les Temps
modernes *,
de Cherles
Chaplin.
du
57
La
sulective du '
cadavre au I v o it
le mande comme
on peut
le v o ir tendu
dans un cercueil,
c 'es t--d ire de
bas en Maut
et en
mouvement :
Vampyr , de
Cari T. Dreyer.
L'attachem ent
obsessionnel un
dtail ou
un geste :
Bande p a rt ,
de Jean-Luc
Godard.
points
un iversellement
reconnaissables
co m me potiques et qui sont n o m b r e u x
da ns ce film. P a r exemple ces deux ou
irois fleurs violettes qui sont au p rem ier
plan, floues, dan s le plan o les de u x p e r
so nnages en tr en t dans la maison de l'ou
v ri er nvros et qui, un peu plus tard,
r app ar ais se nt au fond du plan, non plus
floues mais frocement nettes lorsqu'ils en
sortent. Ou bien, la squence du rve, qui,
ap rs tant de raffinement sur les cou
leurs. est filme tr s simplement dans le
technicolor le plus nat urel (pour imiter,
ou mieux : pou r rev iv re t r a v e r s une
subjective libre indirecte l'ide, ven ue
des bandes dessines, q ua un en fa nt des
plages des tropiques). Ou encore la sccne
de la pr pa ra ti o n du voyage en P a t a g o
nie : les o uv ri er s qui coutent et ce stu
pfiant pr em ie r plan d un o uv ri er d JImilie d une vrit saisissante, suivi p a r un
pan or am iq ue d m en t de bas en ha ut le
long d'une bande cio couleur bleu lectri
que sur le m u r blanchi la ch a u x du
mag asin . T o u t cela tmo igne d 'u ne p ro
fonde. my strieuse et par ins tan ts ex tr m e
intensit dans ce qui illumine lim a g in a
tion d Autonioni : l'ide formelle.
Mais, pour d m o n tr e r que le fond du film
est essentiellement ce formalisme, je vo u
drai s ex a m in e r deux aspects dJuue o p r a
tion stylistique part iculire (la mme que
j exa m in er ai chez Bertolucci et Go dard)
et ex t r m e m e n t significative. Les de ux
mom ents de cette op rat ion sont : 1) Le
ra pp ro ch em en t successif de de u x points
de \ ue, trs peu diffrents l'un de l'autre,
sur un mme ob je t : cest--dire la suc
cession de deux plans qui ca d re nt la mm e
portion de ralit d' abord de prs, puis
d'un p eu plus loin ; ou bien d' abo rd de
face, et puis un peu obliquement ; ou bien
enfin tout simplement dans le m me ax e
mais ave c deux ob jectifs dif fr ent s. Il en
nait une insistance qui se fai t obsdante,
comme myt he de la pure et ango is san te
beaut au to no m e des choses. 2) La te ch
nique qui consiste faire e n t re r et sor tir
les p er so nna ge s du ca d re et qui fait que,
de faon p arf oi s obsdante, le mo n ta g e
est la succession d'une srie de ta
bleaux que je dirai informels o
en tr en t les pe rs on na g es ; de sorte que le
monde se pr s ent e com me rgi par le
myt he d une p u re beaut picturale, que
les pe rs onn age s en va hi sse nt il est vrai,
mais en se sou m et ta nt la rgle de cette
beaut au lieu de la p r o f a n e r p ar leur
prsence.
La loi in te rn e du film., celle des c a d r a
ges o b s d a n t s , m o n t re donc cl airement
la p rp on d ra nc e d un formalisme comme
mythe fi nalement libr et de ce fait po
tique (le fait que j'emploie le te rm e de
formalisme n'implique pas de ju g e m e n t de
val eu r ; je sais trs bien qu il existe une
au t he nti que et sincre inspiration fo r m a
liste : la posie de la langue).
Mais cette libration, co m me nt a-t-elle t
possible Antonioni ? 'Tout simplement
g rc e la crat ion d une condition sty
listique par une subjective libre indi
recte qui concide avec le film entier.
Dan s 11 d eserto rosso. Anton ioni n appli
que plus, par une c ont am in ati on un peu
Le s e n tim e n t
d 'u n e c e rta in s fra g ilit
du cin m a : sas
signas g ram m a ticau x
(o n t p a r t i s d 'u n
m on de k c h a q u e fols
cfironologlquem snt
p u is . Les
vtem ents des annes
t r e n t e , les v o itu r e s
des annes cinquante,
etc., sont au ta n t de
choses sans
ty m o lo gie.. > :
*
On S u n d a y
A f t s r n o o n , De
R a o u l W a lih , e t
D sir de F rsn k
Borzags.
* La
succession
d 'u n e s i n e
de tableaux
q u e Je d i r a i
in fo rm e ls ou
e n t r e n t les
personnages ;
d e s o r t e e u e le
m oufle s e
prsente com m e
r g i p a r la m y t h e
d 'un e o ure beau t
picturale : - I l
d e s e r t o r o s s o ,
de M lchelangelo
A n t o n Ion I.
D'exqulsas fleurs
de la bourgeoisie :
Une femme mene
de J e a n 'lu c
Godard.
no -a v an t- ga rd is ie italien et lextinction
du no-ralisme ; la nouvelle vague a
anticip sur lcole du reg ar d en en
re n d a n t publics avec clat les p rem ier s
sym ptmes ; le nouveau cinma de quel
ques-unes des rpubliques socialistes est la
don ne pr im or dia le et la plus re m arq uab le
d un rveil de lintr t dans ces pays pour
le formalisme dori gin e occidentale., c o m
me mo ti f du
sicle in te rr om pu, etc.
D an s un cadre gnr al , cette for mation
d une tr adition d'une langue de la posie
au cinma se prs ent e comme l'espoir
d une rep rise g n ra le et forte du fo r m a
lisme en ta n t que pro duction m oy e nne et
typique du dveloppement culturel du nocapitalisme. (N at u r el l e m e n t , reste la r
serve, due mon moralisme de marxiste,
d'une ventuelle al te rn a t iv e : cV'St--dire
d'un r c u o u v d l e m e n i de ce m a n d a t de
lcrivain qui pour le m om ent se prsente
comme dchu.)
Effectivement, pour conclure :
1) La tradition lechuico-stylistiquc d'un
cinma de posie nat dans le climat des
recher ches
no-formalistes,
c o rr e s p o n
dant lins piration linguistique et stylis
tique redev enu e d'actualit dans la p r o
duction littraire.
2) L usage de la subjective libre indi
recte dan s le cinma de posie nest
q uun pr t ex te (pii p ermet de pa rl er indi
re ct em en t t r a v e r s un quelconque alibi
n a r r a t i t la prem ir e personne : donc
le la ngage utilis pou r les monologues in
t rie ur s des pe rs oim age s-p rct cxl cs est le
langage d'une p r e m i r e p e r s o n n e qui
voit le mon de scion une inspiration essen
tiellement ir rationnelle et qui, pour s e x
primer, doit donc avoi r recours aux plus
clatants moyens d expression de la lan
gue de la posie .
3) Les pe rso n na ge s-p r te xt e s ne peuvent
qu 'tre choisis dans le cercle culturel
mme de l'a ut eu r : analogues, donc, lui,
par la culture, la la ngue et la psycholo
gie : des fleurs exquises de la bou rgeoi
sie . S il a r r i v e q uils a p p ar ti en n en t un
au t re monde social, ils sont to u jo ur s du l
cors et assimils tr a v e rs les catgories
de l'anomalie., de la nvrose ou de l'Iiyper.
sensibilit. La bourgeoisie,- en somme,
m m e au cinma, s'identifie d clic-mme
de nouvea u lhum a nit entire, en 1111
interclassicisme irrationnel.
T o u t cela app a rt ie n t au m o uv em en t g n
ral de rcupr ation, p ar la cul tur e b o u r
geoise, du te rr ai n perdu da ns la bataille
ave c le m a rx is m e et son ventuelle r vo
lution. E t cela s'inscrit dans ce m o u v e
ment en quelque sorte gra ndi ose de l'vo
lution anthro pol og iq ue diron s-nou s
de la bourgeoisie, selon les lignes d'une
rvolution
in te rn e du capitalisme,
cest--dire d'un no-capitalisme, cpii met
en discussion et modifi e ses propr es st ru c
tures et qui, dans le cas qui nous occupe,
r at tr ib u e au x potes une fonction pseudo
hum an ist e : le myt he et la conscience
technique de la forme. P.P . P A S O L I N I .
(Cc te x te , p ro no n c par P ie r Paolu Pasolini en jui n 1965, ait p re m ie r F e stiv a l du
N o u v e a u Cinm a Pesa-ro, est complte
p a r Ventretien paru dans notr e n 169.
T ra d u it de l'italien par M a r ia n n e di Y e t timo et Jacq ues B on te m p s.)
LW
grands pom el
cinm atographiques
n ' ta ie n t pas
f i l m s s a l o n la loi
de la langue du
cinm a da p o u l e - :
La Septim e
S c e a u .
d 'In g m a r B ergm an.
La cam ra
ta it im m obile et
p ren ait un
q uelc on qu e plan
g n r a l . O n n e la
sentait pas :
C i t y L i g h t s . le
C h a rle s C haplin.
le
cahier
critique
WILLIAM WY'LER :
The Collector,
SAMUEL FULLER :
Shock Corridor,
CLAUDE CHABROL :
Marie-Chantal contre le Dr Kah,
67
Trois
masques pour
un visage de
Voubli
SHOCK CORRIDOR (SHOCK CORRIDOR).
|
>
Film am ric ai n de . S A M U E L F U L L E R .
S c n ari o : Samue l Fuller. Im a g e s : S t a n
ley Cortcz. M u s iq u e : P aul Dunlap. D
cors : E u g n e Lourie. M o n t a g e : Jc r o m e
Th oms . Int erp r ta ti o n
: P et e r Brcck
(J u h n n y ), C o ns ta nc e T o w c r s (C at h v) .
C en c E v an s (Bodon), J am es Best (;Stuart),
l-[lri Rhodes, ( T r e n t ) , L a r r y T u c k e r (P agliacci), William Z u ck e rt (S w a n c e ), l hili]) A hn (D r. F o n g ), J o h n M at he w s (D r.
Cris io), Chnck Robe rsou (W il kes ), Mevle
M or ro w, Jo hn Craig, F r a n k i c Gerstle.
Pr od uc tio n : Samuel Fnller-Allici! Artist,
11763. Distr ibutio n : Mac-Mahori.
Le prem ier m a squ e est celui de la thse.
S h o c k C orr id o r ser ait ce qu'avec une
nuance plus ou moins restrictive l'on n o m
me film thse . T h se il y a. et si m
pliste. Disons que, comme dans tuits les
au tr es films de 'Sain Fuller, elle n'est
d' au cu n intrt quelque imp ortan ce que
F ull er lui-mme y attache. Si nous aimons
P ic k - U p On S o u th S tr e e t, H o u se o f Jiatnboo. S te e l II cl nie l nu U n d c n v o r h l U.S. A.,
ce n'est pas que lus thses y m a n
quent, ni qu'elles y brillent, loin de l.
C om m e d au t re s ont besoin (le la con v en
tion d'une intri gue pour la t r a h i r ou du
masque d'un rcit pou r labattre, il faut
F ull er a d h r e r une quelconque thse
pou r se librer de la convention et abolir
toute dpendance. Il enseigne afin d in
venter. Ce n est pas l' an tic om mu ni sm e qui
fait la beaut de P ic k - U p , c est P ic k - U p
qui fait la beaut de l'anticommunisme.
S h o c k C o rr id o r n'est pas un film sur la
folie, mais le lieu o se rfugie la folie
du cinma lui-mme. Le film est l'a nt i
thse exact e de son messa ge .
Cela pourt ant n'a pas empch les cr iti
ques qui ont pris S h o c k C o rr ido r en co nsi
dra ti on de sen ten ir tous ce message,
ren ch ri ss ant s u r lui, ou n' en vi sa ge an t le
film (pie comme, heure us e ou pas, son
illustration pu re et simple. Critique de la
socit amr ica in e, l'asile comme port
d'un peu]>Ie qui p r f r e la poursuite d'une
russite fallacieuse l'ternelle vrit du
b o nh eu r humble, il n'y a pas l de quoi
s'e xc it er tan t, ce n est que bon pain de
sermon, mais il fau t bien., voir leurs
rsonances, croi re que ces platitudes sont
dotes d un p ar ad ox al pouvoir de choc.
P eu t- t r e est-il le fait des trois exemples
(jtic systma tiqu em ent le film assne : le
soldat pass au x rou ges et qui se ret rouve
dans une vieille peau de gnr al sudiste,
l'tudiant noir qui s'i ntgre scs p er s
cuteurs. le savant ato miste rchap p de la
bombe et qui reto mhe lou rd em ent da n s les
ea u x de len fance. Le schm atism e de ces
cas extr me s, articuls selon le mme
principe de re n v er se m en t radical, explique
68
La
prisonnire
THE COLLECTOFt (LOBSEDE). Film a m r i
cain eu coul eur de W I L L I A M W Y L F K .
Sc n ari o : S tan le y M an n , J o h n Kohn
d aprs le r o m a n de J o hn Fowles. lu ta ges :
Robert' L. Surt ees , Robert K ra sk er . M u
sique : M a u r ic e j a r r e . D co rs : F ra n k
Tu ttle. M o u l a g e : R o be rt Swink. I n t e r
prtation
: T c r e n c e S ta m p (F re dd ie
Clegg), S a m a n t h a E g g a r (M ir a n d a Cirev),
M a u r ic e Da llimore (le voisin), M ona
W a s h b o u r n c (tan te Ann ie) . Pr od uc tio n :
J n d K in be rg et J o h n Kohn, J964. D istri
bution : Columbia.
Marie
couvre-toi!
MARIE
CHANTAL
CONTRE
LE
Dr.
KAH.
vrit (actes) que semble an n u l er M a r ic Cha nta l contre le D o c te u r Kah. Plus qti
H it ch coc k,
le m a le nt en du
renvoie
H a w k s , deux de ses comdies des a n
nes cinquante. E n f e r m a n t dans un mme
moule lhistoire et sa critique, L e s B o n n e s
F e m m e s procde de lesprit de / II'as a
Ma ie [Far Bride. Les distances abolies, les
front ir es dsquilibres tra du is en t mal
(si lon s'en tient l'avis de la g ra n d e
p ar tie du public) la d m ar ch e de l'auteur.
Les clefs n o u v r e n t plus les portes pour
lesquelles a p p a r e m m e n t elles a va ie n t t
faites. Les convent ions 11e sont l que
pour m ie ux tromper. E t les singes de
V in ccn ne s n op re n t pas le r e nv er se m en t
moral. M ar ic -C h a n ta l, tel M o n k c y B u s i
ness, fait d'un seul tr a it sur la su pe r ch e
rie, est une fable qui, p ass an t outr e les
cha us s e -tr ap p s dissimules au x qu at re
coins du cadre, dit c l air em en t ce que lais
sait e n t e n d re la u t r e : douhle est lhomme,
u ni q ue est le double. Ainsi ce quH itc h cock (car, n est-ce pas. tou t nous invite
y re v e n i r) n a ja m a i s os, Chabrol, lexgte. le ralise : le bon D r L a m b a r c et le
m ch a n t D r Kah ne font qu'un. Les deux
b ra n c h e s conduisent au mme arbre, S t e
venson prcde A r a g o n lequel suit C oc
teau. O r M a r ic -C h a n ta l est une comdie.
Molire, raillant les mdecins, nous parait
a u j o u r d hui
tmoin
sarca stiqu e
d une
science alors en pleine gestation, mal d
ga g e de scs ori gines idalistes. Nul ne
fait c e pe n da nt reproche au con tem porain
des ch i ru rg i e n s d avo ir sur lobjet de sa
comdie une ide contestable dans son de
venir. C est que limteur mit d' abord
jo u r les st ru c tu re s de la m at i re dcrite
a v a n t de les dissimuler (et non de les
g o m m e r ) sous les artifices de la comdie.
P o u r ne plus lire Poquelin ou ne plus le
mditer. Clouzot commit le r r e u r de filmer
lun iv e rs des services secrets, le cul entre
deux chaises. C o m m e n t l'viter ? En
j o u a n t soit la ca rt e du d o cu m en tai re (mais
est-il possible sur ce su je t ?), soit celle de
la comdie. C 'e st- -d ir e faire rire ( C h a
brol) d1111 mythe, celui q ue xe rce l'espion
sur le public. La position inco nfo rt abl e
dcri te p r c d em m en t n est plus ds lors
celle du ci naste ma is celle du spectateur.
Le s espions chabrol iens rv en t d'a gir
M ar ie -C h a n t a l, de labuser, de la dtruire.
Utopie. La ntre. L e u r insuccs ne dplace-t-il pas en effet le rire ? Ne som
mes-no us pas e u x ? N ou s qui croyons, qui
supposons notre intelligence (et notr e bon
got) dpass er les moues de M a r ie - C h a n tal. Or , tels les com ploteurs bernes, nous
n av o ns pas pris le dpart. Seule, lin g
nue que nous moquions a ch ang de peau.
Q ue cet attr ap e -n ig au d s, an sens littral
de lexpression, parai sse sans g ra nd in t
rt et, de plus, indigne de la u t e u r C h a
brol, nous rem et en mmoire une autre
quivoque en tr e te n ue p ar l u v r e d' A l fr e d
fliteh coc k. Allons donc, disait-on. un
mo n s ie u r qui met en scne des crimes
n est qu un am us eu r. De qualit, c'est e n
tendu. Mais rien de plus ! Pa tie m m e nt ,
datis le temps, violemment, dans lespace,
Cha bro l, critique, sc c h a r g e a de la croi
sade. I . a-t-il g a g n e ? Probablement...
Voyons... L 'e sp ri t d ince rtitude m a rq u e ra
Bandes
cVactualit
A quelques semaines d' intervalle nous a
t donn de voir deux films saisissants
pa r leurs ressemblances. Deux films d'iugalc valeur sans doute, mais tous deux
russis , astucieux et inquitants bien
des gards. Il s'agit de M a r ic -C h a n ta l
contre le D r K ah et de L ' H o m m e d'istam bul qui proposent tout la fois !e film
d'e spionnage commercial et sa parodie.
Celle tout au moins de cc ge n re tel que
les sries J am e s Bond le d t r io re n t en
le perptuant.
P r e m i e r temps : deux intrigues des plus
classiques don nent lieu un dveloppe
ment p ro m pte m ent men avec une effica
cit que nous n avions ja m ai s connue eu
Europe. Second temps : ces intrigues sont
truffes, ta nt au niveau du scnario qu'
ceux du dialogue et de la ralisation,
d'im g r a n d nombre de plaisanteries ins
res avec une habilet telle que cert ains
ne dclent que les plus norm es tandis
que d au tr es saisissent j u s q u 'a u x plus dis
simules, telle enfin que tous quittent la
salle avec la sat isf ais ant e impression
d'tr e de ceux 1qui 011 ne le fait pas ,
de ceux qui lon clignait de l\eil. Une
distance, celle de la parodie, est ainsi
prise pa r rappo rt au genre, mais elle v a
rie. selon le spectateur, du recul infime
au recul immense qui peut aller jusq u'
re jo ind re celui du cinaste. T ro is i m e
temps : le rcit d'esp io nna ge s'est mu en
fable. Celle-ci s adr esse au demi-habile
pascalien. P eu t- t r e m'est-ce pas l'al aire
de cc qui par ailleurs * est un a r t de
sc soucier de lui ou de qui que cc soit.
Q ue lui conte donc cette faille ? L'his-
liste des
films sortis en exclusivit
Paris
du i cr au 28 septembre 1965
6 film s
fr a n a is
11 f i l m s
a m r ic a in s
4 film s
ita lie n s
3 film s
a lle m a n d s
3film s
a n g la is
2film s
esp a g n o ls
film
b r s ilie n
1 film
jumhcs et de seins, de slips et de jarretelles. Kinceloi l'ieil mon fils et tu seras un hom me, qu'il dit
Koblus Andrilsos. Faul ce quy faut donc. Et les rats
sortent. Fl le gentil gari;on, loi lecteur-spectateur,
tombe sous les balles de limpure. G. (J.
g rec
1 film
.
y o u g o sla v e
Ces notes ont tC rdiges par Jean^Claude Biette, Jacques liontenips, Patrick B rion, Jean-Lnuis Comolli,
M ichel Dnlahnyc, Jean-Andr Fieschi, Grard Gugan, A lbert Juross, C laude Ollier et A n d r Tchin.
A b o n n e m e n ts
A n c ie n s n u m r o s
: N 6. 2 F - N s 7 89, 2,50 F - Ns 91 147, 3 F - N um ros spciaux : 42, 90, 3,50 F 78. 100, 118, 126, 131, 4 F - 138, 5 F - P ort: Pour l'tranger, 0,25 F en sus par numro. Numros puiss: 1 5,
10, 11, 18 28, 30 39, 45, 46, 48, 54, 56, 61 71, 74, 75, 78 80, 87, 89 91, 93, 97, 99, 103, 104, 150-151. Tables
des matires : Ns 1 50, puise ; N$ 51 100, 3 F.
Les envois et l'inscription des abonnements seront faits ds rception des chques, chques postaux ou mandats
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EJ it p ar les d i ti o n s d e (Etoile - S.A.R L. a u ca p it a l d e 16 0 0 0 F - R.C. S em e S l B 19 3 7 3 - D p t la d a t e d e p a r u t i o n
I m p r i m pa r P.P.I. - C.D.D.. Paris - Le d i r e c t e u r d e la p u b li c a t io n : F ran k T e n o t .
- C o m m is si o n p a r i ta i r e no 22 354
en toutes
occasions
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d a m le cadre d e l'a ntra pris a .
a tit f p e n o n n e l
S I GN A T U R E
J.E. Thomerei