El sonido visual subyacente como parte de la obra de arte pictorica Modificacién y nuevo enfoque para esta investigacién El presente escrito esta hecho con el fin de integrar nuevos conocimientos a una investigacién que comenzé hace un par de meses, y que basicamente tuve que interrumpir debido a los alcances esa nueva informacién. En esa ocasién propuse el tema del sonido visual como un posible fenémeno presente en toda obra de arte pictérica, que podia complementar la percepcién de los colores y su peculiar composicién en la superficie de la obra, dando como resultado la sensacién de “obra de arte” o “producto artistico genuino”. Esta propuesta se basé en el hecho de que algunos conceptos coinciden de manera muy clara en los campos de la miisica y en teoria del color, conceptos tales como “composicién”, “ritmo”, “textura”, etc. Asi que mi primera tarea consistia en lo siguiente: 1.-Hacer una bitsqueda sobre los antecedentes tedricos de estos dos campos, tratando de encontrar una justificacién de indole lingilistica para elegir términos similares. 2.-Investigar antecedentes sobre teorias similares para encontrar coincidencias y diferencias. 3.-Leer sobre las caracteristicas neurobiolégicas del cerebro, tratando de encontrar una coincidencia entre las zonas especializadas para el sonido y la vista, una especie de posible interpretador comun que pudiera abarcar los dos campos sensibles. Enseguida que hubiera encontrado material suficiente debia enfocarme hacia lazona propia de mi tema, es decir: 4,-Hacer una investigacién sobre las propiedades fisicas de la luz 5.-Hacer una investigacién sobre las propiedades fisicas del sonido Cuando esta parte de mi investigacién estuviera resuelta, pretendia llevar a cabs 6.-Mi propuesta acerca de que sonido y luz, al estar unidos de base por un proceso ondulatorio (transmitido por ondas) podian compartir un canal sensitivo. Y fue justo aqui que las bases criticas cambiaron, ya que el siguiente punto era: 7.-Proponer la creacién de un aparato tecnolégico que pudiera transmediar enla conversién de la luz hacia un fenémeno auditivo, posibilitando de esta manera el registro de este posible “sonido pictérico”. Para mi sorpresa esto ya habia sido inventado hacia el afto 2003, con el fin de que personas ciegas al color pudieran “verlo” mediante ondas de sonido lanzadas hacia el interior de su cerebro. Este aparato fué bautizado como “Eyeborg”, yes, tal cual, la idea que tenia para la construccién de traductor de la luz al sonido. Asi que la parte medular de investigacién cambia, ya que aunque no pretendia la construccién de este aparato, si en cambio argumentaba que en tanto no fuera inventado miteoria acerca del sonido pictérico quedaria detenida. En mi manera de concebir el proceso del conocimiento cientifico, equivoqué mi procedimiento de biisqueda inicial, ya que nunca concedi la posibilidad de que este Eyeborg existiera, asi que no utilicé esta plataforma de conocimiento para continuar hacia el siguiente punto de mi teoria, que seria lade: 8. -Estructuracién de un experimento para la comprobacién del sonido pictérico. Porque, debo aclararlo, la existencia de un aparato que “traduce” los colores al sonido no implica que de por si tenga que existir un fendmeno natural de emisin de sonidos arménicos en una obra pictérica. Lo aclaro: El Eyebogr leera toda clase de colores sobre todo tipo de superficies, pero no diferenciara entre los colores de una flor y los pigmentos aplicados en un cuadro de Van Gogh, por ejemplo. Mi teoria pretende descubrir en cambio, que tal vez se da un fendmeno exclusivo, (hablando de Van Gogh nuevamente) en el tipo de “sonidos” que las pinturas consideradas como verdaderas” obras de arte” emiten a su alrededor, alo que que doy en llamar zona de la “nébula sensible”, un area clave en donde el creador y el espectador pueden coincidir para “escuchar” este patrén pictérico de la misma manera, posibilitando en gran medida experimentar los verdaderos alcances de la obraen si. Asi que, pensando en tener acceso a un “Eyeborg”, deberia realizar una serie de experimentos estadisticos, de tal forma que diferentes espectadores con una serie de obras pictoricas especificas, fueran capaces de resolver para si mismos si lo que se les mostrara como una pintura les seria similar a su idea sobre una “obra de arte”, registrando a la vez los sonidos que ellos mismos causarian al examinar la pintura de tal o cual manera. Muy importante seria que a los sujetos de experimentacién no se les hicieraescuchar este “pseudo sonido pictérico”, sino que el investigador lo almacenara para compararto a posteriori con todos los otros registros de examinacién obtenidos enla muestra. Si resultara que tales patrones, generado como he dicho, por el propio espectador al examinar a la obra pictérica, fueran similares en cierta medida cuando se tratara de que el espectador si concibié a la pintura como a una auténtica “obra de arte” (a pesar de no haber tenido acceso al sonido generado por el mismo), entonces, y solo entonces estaria dispuesto a aceptar como posible la existencia de esta “nébula sensible”, causada alrededor de una obra por un “sonido pictérico” acequible a ser humano mediante propiedades neurosensibles aun no determinadas por los cientificos, pero que de alguna maneria tendrian que existir. La consecuencia de una comprobacién de esta indole aumentaria el catalogo de propiedades a estudiar dentro del territorio de las propiedades estéticas de la obra pictérica, dandole un sentido més alla de lo subjetivo en su interpretacién. Seria un concepto al auxilio del critico de arte, del maestro y hasta del artista, pues la cualidad audiopictorica tal vez sea la clave para que aquel que asi lo pretende pueda lograr un arte para el acceso del disfrute estético general y no solo el del ambito personal. El proyecto de mi estudio, desgraciadamente, no llegé mas que a despegar. Un exceso de material a investigar derivé en que apenas si logré esbozar las caracteristicas que deberia de tener mi proceso investigativo para tener éxito en su biisqueda. No lo considero un fracaso, ya que el conocimiento se nutre también de intentos fallidos. Sélo espero que en algun momento realmente alguien con mas tiempo y recursos pueda confirmar (o refutar por qué no?) la existencia de este sonido pictérico. Atte: Agustin Rivera Rivera, para la asignatura de Estudios Visuales Universidad de Guanajuato, Diciembre de 2012