REPORTAJUL DE TELEVIZIUNE

Definiii, caracteristici,
principii, funcii i tipologii

Definiii

Din punct de vedere etimologic un reportaj este un raport.

Punctul comun al celor dou tipuri de texte este calitatea de

a fi vectori ai informaiei.
Diferena este dat la nivelul coninutului, de finalitatea i
scopurile informaiei. Astfel, raportul este o unealt de
comunicare ntre iniiai, deintori ai unui anumit cod de
lectura, n timp ce reportajul este un mod de
comunicare ce descrie spectacolul unui eveniment
pentru un public vast (Pierre Ganz, 1990).

Ceea ce deosebete fundamental reportajul de alte

genuri publicistice, cu care are, de altfel, multe elemente
comune, este relaia direct a jurnalistului cu
evenimentul pe care l descrie.
Reporterul este prezent la faa locului, calitate care i
permite s relateze faptele ntr-o manier precis,
detaliat, veridic, original, atribute care contureaz
specificul reportajului.
La reportaj prezena la faa locului este primul element al
definiiei i condiia produciei, constrngerea nu este
neaprat valabil i n cazul tirii sau interviului. Condiia
este ns obligatorie pentru realizarea unei anchete.

O definiie ampl dat de Jean-Dominique Boucher (1995) pune reportajul ntr-o

perspectiv complex, aproape complet, depind obstacolul ntrebrilor retorice
sau al argumentrilor complicate, care lanseaz puncte de plecare, dar nu ajung
niciodat la sosire

Astfel reportajul este:

- o istorie povestit;
- un mod de a atribui semnificaii unei poveti reale;
- arta de a povesti i de a construi poveti cu care suntem
contemporani;
- un argument al gestionrilor de emisiuni n sprijinul vizualizrii,
autentificrii, credibilizrii informaiei (n audio-vizual);
- o form n care este reprodus un eveniment;
- o stare de spirit, o atitudine, un reflex ale reporterului.

Reportajul nu trebuie considerat ca o art de lux sau ca un

exerciiu gratuit de afirmare a personalitii reporterului.
Argumentul suprem al legitimitii sale este informaia.

Ce este un reportaj?

Este spectacolul unui eveniment care merit

s fie vzut i povestit, avnd drept obiective
vizualizarea, nelegerea faptelor.

Este o organizare oarecare de fapte, datorat

jurnalistului, care vede" realitatea n imagini.
Jurnalistul nu este cel care valorizeaz pozitiv
sau negativ ceea ce vede. Spectatorul este cel
care decide acest lucru.

Ce este un reportaj?

Din punct de vedere structural, este o

nlnuire de lucruri cunoscute, montate" dup
regulile unui spectacol, avnd drept coninut
elemente de decor, sunete, mirosuri, costume,
personaje, aciune. Pe scurt, este vorba de
scenariu, dialoguri i regie, organizate de cele
mai multe ori dup regulile narative elementare
(debut, desfurare, final).

Ce este un reportaj?

Un reportaj bun nu este cel care prezint evenimente

spectaculoase, accentund nuana de spectacol. Regula
de aur este sobrietatea. Dac obiectivitatea este un el
ctre care se tinde la modul ideal, autenticitatea i
onestitatea sunt dou caliti absolute care pot fi
respectate prin mijloace specifice.

Ingredientele unui reportaj reuit nu sunt neaprat

subiectele exotice, locurile exotice sau efectele tehnice
mai puin obinuite. Orice reportaj bun ncepe n punctul
n care orice fapt divers este tratat nsufleit i orice
relatare aparent neinteresant capt via.

PRINCIPII GENERALE ALE

REPORTAJULUI AUDIOVIZUAL

Dei produsul final este cu mult mai spectaculos i mai atractiv dect n
presa scris, datorit imaginii, creatorii de reportaj de televiziune sunt
supui acelorai norme de lucru ale profesiei:

redacie: pregtirea pentru realizarea reportajului (localizarea evenimentului i

predocumentarea), etap esenial att n cazul evenimentelor previzibile, ct i al
celor neateptate;
la faa locului: stabilirea surselor, atribuirea informaiilor. Acum, jurnalistul stabilete
cu cine vorbete, ce imagini se nregistreaz i care sunt scopurile pe care le
servesc aceste informaii. Reporterul identific sursele i asimileaz elementele
obiective i subiective care l orienteaz n nelegerea lucrurilor (fapte, nume,
persoane, impresii etc.);
din nou n redacie: evaluarea surselor i organizarea informaiilor ntr-un produs
final. Rapiditatea cu care se desfoar evenimentele sau constrngerea de a
transmite simultan cu desfurarea faptelor nu-i autorizeaz pe jurnaliti s ofere
informaii i imagini fr sens. De exemplu, ntr-un reportaj despre incendierea
cisternelor de benzin, nu trebuie evocat clasica tez a atentatului pn nu
avanseaz poliia aceast ipotez. Zvonurile mulimii nu trebuie confundate cu
informaiile verificate.

Un principiu de baz al reportajului este pstrarea

precarului echilibru ntre o obiectivitate posibil i o
inevitabil subiectivitate. Subiectivitatea este necesar
pentru a descoperi, a nelege i a transmite evenimentul.
Ctre obiectivitate se poate tinde prin caliti native sau
dobndite: calm, snge rece, contiina responsabilitii
de a nu fi un simplu martor.
Nu trebuie uitat c jurnalistul, ca membru al unei redacii,
este doar unul, ce-i drept cel mai responsabil, din creatorii
materialului. Reportajul este o oper colectiv", iar
reuita sa este semnul coerenei membrilor echipei.

Specificul mesajului audio-vizual deriv dintr-o sum de

constrngeri care stau la baza oricrui proces de producie audio-vizual.
Principiile specificitii au la baz anumite premise:

mesajul este perceput n timp real, este liniar, fiind fixat de jurnaliti fr
posibilitatea interveniei publicului. Singura form de control sau de protest a
telespectatorului este schimbarea canalului TV. Exigena maxim n
construirea mesajului complex deriv chiar din lipsa mijloacelor de control ale
productorilor fa de fidelizarea audienei. Un mesaj bine construit i lipsit de
ambiguitate la cele trei niveluri (imagine, sunet, cuvnt) este cel mai bun
argument pentru atragerea i meninerea ateniei.

publicul are o atenie fragil. Aceasta este premisa pentru crearea unui mesaj
dens i concis (ca structur, coninut i semnificaie).

mesajul este construit n echip, n baza unui obiectiv comun. Nu trebuie

uitat c echipa care produce un reportaj nu este o asociere ntmpltoare a
unor persoane, ci este un corp profesional comun avnd acelai limbaj, care
lucreaz n baza unor constrngeri date.

Informaia audio-vizual este determinat, la rndul ei de

constrngerile de timp i de capacitatea redus de
absorbie" a publicului. Limitele de timp impun, mai ales
reportajelor de tiri, restricii importante, cu efect direct
asupra dimensiunii materialului. Pentru obinerea conciziei,
primul pas este eliminarea detaliilor nesemnificative i
extragerea esenialului la nivelul factual.

Informaia audio-vizual nu este altceva dect raportarea n

timp util a faptelor i opiniilor care intereseaz un mare
numr de persoane, n conformitate cu limitele de timp
impuse de specificul canalului de comunicare i de
capacitatea de absorbie redus a publicului (Daniel
Garvey & William Rivers, 1987).

FUNCII ALE REPORTAJULUI

Funcia-pilot rmne, desigur, funcia de informare. JeanDominique Boucher (1995) i Pierre Ganz (1990) au
identificat ns o serie de alte funcii, susinute de practica
profesiei.
Funciile majore sunt orientate astfel ctre:
nelegerea evenimentului;
aducerea n atenie a unei informaii personalizate;
restituirea unei realiti date, ntr-o manier original;
informaie n defavoarea spectacolului;

FUNCII ALE REPORTAJULUI

stabilirea unei legturi ntre jurnalist i public;

sensibilizarea publicului, complementar informrii;
semnificarea evenimentului relatat i concretizarea
semnificaiei printr-o presupus legtur cu viaa
publicului;
prezentarea unui element, considerat surpriz fa de un
anumit nivel al informaiei, reperat de jurnalist ca fiind
cunoscut de public;
seducie;
persuasiune.

TIPOLOGII ALE
REPORTAJULUI DE
TELEVIZIUNE
Dup criteriul actualitii evenimentului Jean-Dominique Boucher identific ase tipuri de
reportaj:

reportaj cald - are drept coninut evenimente neprevzute de genul accidentelor,

catastrofei, faptele diverse sau evenimentele previzibile, transmise n direct;
reportaj rece - vorbete despre evenimentele prevzute ce preced acelai tip de
evenimente, un exemplu poate fi un reportaj de la o conferin de pres care precede
deschiderea Jocurilor Olimpice;
reportaj magazin - este inspirat din realitatea imediat i are o anumit legtur cu
aceasta, este, mai degrab, un tip formal dect o chestiune de fond (despre o comunitate,
un loc n care se produc evenimente care ii gsesc explicaia n contextul actualitii
sociale, economice, politice);
reportaj atemporal - este consacrat de obicei unui subiect ct se poate de cunoscut, cu un
potenial permanent de interes (rasismul, SIDA, creterea inflaiei);
reportaj de urmrire - ajut la stabilirea unor concluzii asupra unui eveniment produs
recent (de la cteva luni la civa ani); de exemplu, concluziile anchetei privind catastrofa
din Munii Apuseni;
reportaj relocalizat - este consacrat unui eveniment de actualitate, n care se regsesc
personaje implicate n alte evenimente de amploare din trecut; de exemplu, un reportaj
despre moartea unui veteran care a participat la rzboiul din Golf.

Pierre Ganz identific n plus 4 tipuri de reportaje,organizndu-le

n jurul a dou criterii diferite:

a) dup suportul transmisiei, reportajele sunt:

- directe (colectarea, tratamentul, difuzarea informaiei sunt simultane cu producerea
evenimentului; pregtirea n redacie este etapa esenial n acest tip de reportaj) i
- nregistrate (cele trei momente de organizare sunt distincte, separate prin intervale de
timp inegale)
b) dup formatul emisiunii, exist:
- reportajul de tiri (colectarea, tratamentul, difuzarea informaiei se situeaz la distane
relativ mici n timp n raport cu ncheierea evenimentului). Construirea unui astfel de
reportaj necesit sinteza celor mai semnificative informaii, n conformitate cu
perspectiva (unghiul) de abordare aleas. Esenialul muncii se produce n teren.
Caracteristica principal este viteza de aciune. Evident, este difuzat n emisiunile
informative specializate;
- reportajul-magazin, caracterizat de cele mai multe ori printr-o distan atemporal
mare fa de eveniment. Cele trei etape majore de producie sunt de asemenea,
distincte. Coerena reportajului este asigurat de reporter, nu de eveniment, fiind
genul de reportaj care nu are drept obiect neaprat un eveniment n sens jurnalistic.
Forma i structura acestui tip de reportaj sunt strict dependente de pregtirea sa, de
viziunea reporterului asupra faptelor i de mesajul pe care jurnalistul vrea s l induc.

Alte tipuri de reportaj

Domeniul de activitate din contextul cruia se extrage subiectul este un

alt criteriu, formal, de interes. Se poate vorbi n aceast situaie de
reportaj politic, reportaj social, reportaj economic, reportaj cultural,
reportaj de fapt divers, reportaj sportiv.

n funcie de zona geografic de producere a evenimentului n raport

cu comunitatea naional, exist reportaje locale, reportaje regionale,
reportaje naionale i reportaje internaionale.

Nu n ultimul rnd, criteriul privind interesul unui anumit public poate

crea o categorie de reportaje care pot interesa o lume ntreag (Bill
Clinton - Monica Lewinski); reportaj de interes general; o anumit zon
geografic (prevederi economice privind rile UE); reportaj de interes
regional: o anumit ar (greva minerilor); de interes naional: o anumit
regiune dintr-o ar (poluarea n oraul Baia-Mare); de interes regional; o
anumit comunitate (inaugurarea unei noi magistrale de metrou n
Bucureti); de interes local.

Alte tipuri de reportaj

Reportajul de actualitate: corespunde formei tradiionale a

reportajului. Este reportajul care are ca obiect un eveniment actual.
Limitele de timp n care se nscrie producerea lui sunt mici (de la
cteva zeci de minute, pn la cteva ore). De regul, este reportajul
despre ceea ce se ntmpl astzi". Formula dup care poate fi
recunoscut este oricare din urmtoarele: n aceast diminea, n
aceast dup-amiaz, astzi etc.
Actualitatea aa-numit brut" (neprelucrat) este considerat
obiectiv. Fiecare reportaj de acest gen se concentreaz asupra a
ceea ce se petrece la un moment dat ntr-un singur loc, chiar dac are
posibilitatea de a trata fondul problemei. Limitele strnse n care
trebuie s se ncadreze reportajul oblig jurnalistul s verifice exact
ceea ce raporteaz.
Exist o definiie a reportajului obiectiv: este un reportaj asupra cruia
mai muli observatori impariali sunt de acord c reprezint o descriere
exact a unui eveniment (D. Garvey i W. Rivers, 1987, p. 196).

Alte tipuri de reportaj

Reportajul de profunzime ar putea fi consecina logic a reportajului de

actualitate, aducnd n plus perspectiva care restituie contextul evenimentului.
Acesta aduce i rspunsul la ntrebrile de ce?, cu ce efecte?, n afara celor
absolut obligatorii din reportajul de actualitate (cine, ce, cnd, unde, cum?).
Acest tip de reportaj este uor de regsit n produciile audio-vizuale cotidiene,
fiind practicat n folosul ideii de neutralitate, valoare profesional fundamental.
Etapele care trebuie parcurse pentru realizarea unui astfel de reportaj sunt cele
cunoscute: alegerea subiectului, stabilirea surselor, identificarea lor etc.; ceea
ce difer este timpul mai mare acordat parcurgerii acestor etape, care aduce un
plus de informaie, de profunzime, de nelegere a evenimentului.

Regula de aur n cadrul acestui tip de reportaj este echilibrarea balanei

informaiei pro i contra, fapt care nu presupune neaprat o egalitate perfect a
punctelor de vedere prezentate, dar include obligatoriu ocazii pentru ambele
pri de a-i exprima prerea. Caracteristic acestui tip de reportaj este intrarea
n detaliu, ocazie ce trebuie exploatat cu asumarea responsabilitii mesajului
indus opiniei publice.

Alte tipuri de reportaj

Reportajul de interpretare (analitic) ocup un loc nedefinit n audio-vizual. Un prim motiv ar

putea fi cel istoric. In SUA. scurta istorie a mijloacelor audio-vizuale a artat c stilul
jurnalismului de interpretare a aprut pentru prima dat n radio, n primele decenii ale secolului
XX, ca urmare a interdiciei de a mai difuza tirile, impus radiourilor de ctre ageniile de pres
in nelegere cu presa scris (jurnalitii din presa tiprit au avut aceast iniiativ, simindu-se
ameninai de scderea veniturilor din publicitate, ca urmare a concurenei impuse de radio).
Tendina fireasc a jurnalitilor din radio a fost s exploateze faptele, prezentndu-le pe scurt,
dar ncununnd aceast prezentare cu un comentariu". Din acest moment, analiza i
comentariul devin formule magice de prezentare a informaiei.

Scopul reportajului analitic este s rspund, strict, la ntrebarea de ce ? ". Un subiect de tipul
rata criminalitii n oraul X" este posibil de abordat n toate tipurile de reportaj enumerate. Un
reportaj n profunzime ar putea studia care sunt ultimele evoluii statistice despre numrul
criminalilor, dar un reportaj analitic va ncerca s descopere care sunt cauzele creterii
criminalitii n mediul urban. Dei pare clar, diferena nu este uor de stabilit. Poate fi
considerat analiz orice ncercare de a lmuri fondul problemei n dezbatere (care este chiar
scopul reportajului n profunzime).
Caracteristicile reportajului analitic deriv dintr-o mai mare atenie acordat documentrii din
surse proeminente (istorice, enciclopedice etc.) dar i dintr-o mai mare personalizare a abordrii
comparativ cu reportajul n profunzime. Argumentele trebuie s vin din zona concret a
actualitii sau din zona informaiilor credibile (pres) i nu n ultimul rnd de la personalitile
publice crora subiectul le este familiar, ns sunt deintoarele unei unei imagini publice bune
i au o doz mare de credibilitate. Nu trebuie uitat c priza la public a unei persoane nu este i
echivalentul credibilitii sale.

Alte tipuri de reportaj

Reportajul-anchet exercit o veritabil fascinaie asupra nceptorilor i nu numai. Genul a atins vrful de
popularitate odat cu ceea ce istoria a denumit scandalul Watergate", finalizat prin demisia preedintelui
american Richard Nixon, ca urmare a dezvluirilor de senzaie ale jurnalitilor Bob Woodward i Carl
Bernstein.
Atunci cnd este vorba despre o anchet, se poate spune mai degrab c este vorba despre o misiune
jurnalistic special. Caracterul izolat i de cele mai multe ori nerentabilitatea n planul economic sau al
prestigiului profesional determin o frecven relativ mic a anchetelor.
Cei mai importani termeni care apar aici sunt: prob i mrturie. Orice anchet, odat prezentat, poate
expune jurnalistul sau postul pe care l reprezint unui proces n justiie. Cunoaterea exact a termenilor
juridici de defimare" sau dreptul la viaa privat" poate preveni daune materiale i psihologice uriae.
Singurele argumente cu care trebuie s vin jurnalistul n prezentarea faptelor sale sunt probele cu care
poate s demonstreze adevrul celor afirmate, posibil chiar n faa justiiei.
Esenial este, n elaborarea anchetei, etapa de pregtire a materialului, care coincide cu strngerea
dovezilor. n acest caz, experiena este cel mai bun profesor, iar cuvntul-cheie este credibilitatea (a
jurnalistului, a postului, a surselor, a informaiilor vehiculate). Problema cea mai mare rmne totui
obinerea informaiilor n imagini, care sunt un element de structur fr de care reportajul nu poate exista.
Anchetele reuite sunt cele care au o finalitate n sala de tribunal. Dac acest lucru se ntmpl, reportajul
dezvluind informaii senzaionale este o surs de prestigiu care ntreine bunul nume al jurnalistului i al
echipei din care face parte. Dac ancheta ia sfrit odat cu difuzarea ei, se poate spune c exist nereguli
majore n funcionarea mecanismelor normale ale puterilor fundamentale ale statului, n spe n justiie.
Dac reportajele de tip analitic sau de profunzime pun n perspectiv fapte relevante, ancheta este cea care
ar trebui s aduc n atenia autoritilor statului i apoi a publicului fapte dubioase, afaceri ilegale etc.,
adic tot ceea ce scap vigilenei autoritilor ordinii publice, pentru a putea justifica, mcar n parte,
definiia presei ca a patra putere n stat".

PRODUCIA REPORTAJULUI
Pregtirea reportajului n redacie

Prima mutare" care trebuie fcut dup stabilirea subiectului este acordarea unui timp de
gndire, necesar ordonrii aciunii. Dei pare banal urmtoarea etap este absolut
obligatorie: agenda cu notie, i telefoane utile i informarea partenerilor de echip despre
lucru. Identificarea i localizarea evenimentului trebuie fcut tot n aceste momente,
precum i schiarea unei liste cu posibilele surse, din afara terenului, care s ajute la
localizarea evenimentului (prieteni, familie, corespondeni, experi, surse instituionale,
surse scrise). Predocumentarea se face tot n cadrul redaciei i are scopul de a-l aviza
pe reporter asupra evenimentului.
Pentru ndeplinirea condiiilor ideale de producie a reportajului trebuie ndeplinite patru
exigene:

familiarizarea cu subiectul;
localizarea evenimentului;
Este ns de dorit ca jurnalistul s evite contactele oficiale (purttori de cuvnt, birouri de pres) a
cror meserie const chiar n a-i ndeprta pe jurnaliti de la situaiile deranjante.
documentarea asupra evenimentului.
Sursele de documentare cele mai la ndemn sunt: presa scris, baza de date personal
(dosaeale de pres tematice), sursele academice (enciclopedii, tratate tiinifice, atlase etc.),
reportaje pe aceeai tem (arhiva de imagini) i nu n ultimul rnd arhiva de informaii a redaciei.
pregtirea instrumentelor necesare filmrii.

PRODUCIA REPORTAJULUI IN TEREN

Cel mai important obiectiv al prezenei n teren este colectarea

informaiilor prin cele dou suporturi posibile: cuvnt i imagine.

Elementul-cheie al muncii n teren este gestionarea relaiei cu

sursele, iar n acest punct al discuiei un cuvnt greu de spus l
are flerul reporterului.

Este vorba despre abiliti de comunicare, de intuiie

psihologic, de capaciti mentale de selecie i organizare
rapid a informaiilor, de o bun cunoatere a oamenilor etc.

Surse

Martorii sunt cea mai cutat categorie de surse, dat fiind relevana
interveniei lor ca participani sau ca spectatori n relaie direct cu
evenimentul.
Reporterul poate fi considerat un bun manager al relaiei cu sursele
dac ndeplinete trei roluri fundamentale:
- de sprijin: n cazul surselor emoionate sau n cazul martorilor
care se afl pentru prima dat n faa aparatului de filmare;
- de identificare: acest rol intervine atunci cnd reporterul afl
care este numele, prenumele, funcia martorului su. Identificarea
martorului este important, fiind considerat de ctre public ca o
responsabilitate asumat a afirmaiilor fcute, ceea ce aduce un plus
de credibilitate reportajului;
- de selecie: reporterul joac acest rol n cazul surselor care
sunt familiarizate cu televiziunea, ncercnd s profite de interveniile
pe acest tip de canal i s-i mbunteasc imaginea.

Surse

Sursele oficiale sunt o a doua categorie important de surse. Orice eveniment

se produce ntr-un anumit context social, ntr-o anumit zon de activitate
gestionat de instituii girate de stat. Se explic astfel necesitatea prezenei
surselor oficiale n cadrul reportajelor, n tendina fireasc a echilibrrii
informaiei.
Jurnalistul-surs este n principiu o surs foarte bun, deoarece informaia
este evaluat dup aceleai criterii profesionale. Dezavantajul apare atunci
cnd jurnalistul-confrate este mut ca un pete, date fiind condiiile de
concuren.
Specialitii sunt tipul de surse dificile. Ei sunt percepui paradoxal de jurnaliti
care, n locul mulumirii de sine la gsirea unei surse competente, se simt
ndeprtai de limbajul specializat al experilor din diferite domenii.
Reporterul nsui este un tip de surs cu o doz mare de subiectivitate. O
tehnic util de atenuare a impresiei de subiectivitate este aceea de a evita
exteriorizarea impresiilor de la faa locului (care sunt coninute deja n
informaiile colectate prin interviu sau observaie).
Tehnicile de colectare a informaiei cel mai frecvent utilizate n practica
reportajului sunt interviul i observaia.

Interviul

(ca mod de colectare a

informaiei)

Interviul audio-vizual i justific existena din mai multe motive: este

obinut direct de la surs, fr a fi supus intermedierii jurnalistului, este
un element de spectacol n economia reportajului i d iluzia
contactului direct" ntre emitorul (interlocutorul) i receptorul
(spectatorul) mesajului transmis.
n opinia lui Pierre Ganz (1990), practica din teren a legitimat patru
tipuri de interviu:
- interviul-mrturie, care are ca scop obinerea informaiilor de baz,
care s rspund celor 5 ntrebri (cine, ce, unde, cnd, cum?);
- prin interviul-declaraie este exprimat un punct de vedere considerat
relevant de ctre jurnalist n contextul evenimentului;
- interviul-explicaie d cuvntul expertului, care aduce lmuriri asupra
unor aspecte importante ale producerii evenimentului;
- interviul-document este preferat n reportajele dedicate personalitilor.
Scopul su este de a releva cele mai importante aspecte ale vieii si
personalitii unui individ.

Tipuri de interviu
Jacques Larue-Langlois identific opt tipuri de interviu, clasificate
dup criteriul scopului urmrit de jurnalist:
interviul de informare este un mod de conversaie organizat,
care aduce n atenia publicului mrturia unei persoane care a
luat parte la desfurarea evenimentului;
interviul de descriere prezint telespectatorului un observator
extern evenimentului, care poate fi un jurnalist sau un simplu
martor care a asistat la desfurare fr a participa;
interviul-analiz este realizat de regul cu un expert,
considerat capabil s plaseze evenimentul ntr-un context
precis i s rspund ntrebri: de ce?
interviul-comentariu organizeaz discuia n jurul ntrebrii ce
credei despre?. Interlocutorul este un expert sau o persoan
cunoscut opiniei publice, a crei prere este important;

interviul de opinie (de controvers) are n centrul

discuiei un om politic, un om de tiin sau un specialist
recunoscut ntr-un anumit domeniu care explic, d
replica unui adversar sau comenteaz o informaie de
ultim or;
interviul cu personaliti aduce n atenie un individ
remarcabil sau celebru, n scopul popularizrii sale;
interviul de promovare are ca obiectiv s atrag atenia
publicului asupra unui fapt excepional, al unei realizri
extraordinare etc.;
interviul consacrat unei teme majore aduce n
dezbatere preocupri sociale majore sau probleme grave
la un moment dat pentru o anumit comunitate

Observaii tehnice

Manualele recomand ca, n timpul filmrii, personajulcheie s fie filmat n picioare (d impresia de dinamism),
s fie scos din mediul su obinuit (este astfel mai uor
de surprins) i s fie filmat ntr-un cadru natural (lumina
natural este mai bun dect cea artificial), s fie dotat
cu microfon tip lavalier" (care permite redarea unui
sunet de calitate i relaxeaz discuia).
Trebuie evitate, n momentul nregistrrii interviului, o
ambian de sunet puternic (care ar distrage atenia de
la cuvintele interlocutorului), un plan de fundal dinamic
(micrile care nu aparin intervievatului deturneaz
atenia) sau un interlocutor care vorbete ntr-o limb
strin (dei ar putea fi pata de culoare", dublajul va
scdea autenticitatea declaraiei sale).

Observaia

Este arta de a transforma informaii i detalii n imagini i

cuvinte. Este calitatea reporterului de a asimila datele situaiei
pe care o descrie i de a le traduce n limbaj audio-vizual.

Din momentul n care jurnalistul contientizeaz necesitatea

distinciei dintre schema mental aplicat unor evenimente
similare i posibilitatea descoperirii unor elemente-surpriz n
noua situaie, condiiile pentru o bun observare sunt ndeplinite.

Ali pai necesari observrii sunt: fixarea la faa locului a unor

puncte de observare, a unor obiective de observare (personaje,
aciuni, decoruri), dispunerea echipei n teren n funcie de
aceste obiective, urmrirea unui anumit scop informaional.
Reporterul este cel care joac rolul de legtur ntre toate
aceste secvene incoerente ale observrii, prin discursul scris.

Observaia este un dublu demers: pe de o parte,

nseamn a vedea" lucruri i a construi o imagine unitar
a acestora n limitele unei deformri ct mai mici; pe de
alt parte, este arta de a le descrie cu o precizie verbal,
susinut printr-o scriitur sigur i plin de nerv.
Nu trebuie presupus c o camer de luat vederi este
unicul mod de a observa. Este un mod uneori pariv de
colectare a informaiilor, iar pericolul principal care poate
aprea este manipularea.
Regulile generale ale observrii constau n stpnirea
emoiilor i focalizarea ateniei pe detaliile importante,
lucruri posibile printr-un permanent autocontrol i apel
introspectiv, care s mpiedice implicarea afectiv i
pierderea distanei emoionale fa de eveniment.

Informaia n imagini

Discursul prin cuvinte se situeaz, n audio-vizual, pe planul

al doilea.
Dei valoros prin valoarea informaiilor, discursul vorbit este
cu mult depit de cel al imaginilor, hrana" acestui tip de
canal. Coerena discursului imaginii asigur succesul
reportajului, iar modurile de a o atinge sunt cele cunoscute :
informaie, claritate, credibilitate, autenticitate, concizie etc.
Pentru a accede la acestea, este necesar, mai nti de
toate, onestitatea profesional n redarea faptelor, conform
contextului n care s-au manifestat.

Planuri de filmare
sunt:

consacrate de practic

planul de ansamblu (descrie cel mai mare cadru fizic posibil n care se
integreaz aciunea, are ca scop localizarea acesteia);
planul general (are n atenie un cadru fizic care conine aciunea, dar care
poate fi lrgit, este echivalent contextului fizic al evenimentului);
planul ntreg (este planul de personaj care permite vizualizarea acestuia n
ntregime);
planul american" (personajul este filmat astfel nct nu i se vede partea
inferioar a picioarelor);
planul mediu (conine jumtatea superioar a corpului personajului, de la bust);
prim-planul deschis si nchis (folosit adeseori n cazul interviurilor)
gros-planul" descrie faa personajului;
planul-detaliu (aduce n atenie un detaliu anatomic: ochi. deget, nas, care este
considerat un detaliu purttor de informaie);
planul de legtur (conine orice obiect sau detaliu static, considerat neutru din
punct de vedere informativ, cu rol de a asigura trecerea de la o secven la alta a
aciunii).

Pierre Ganz (1988) recomand urmtoarele tipuri de

planuri:

a) pentru personaj: prim-plan,

american, gros-plan, plan-detaliu;

plan-mediu,

plan-

b) pentru decoruri, mediul n care are loc nregistrarea:

planul de ansamblu, planul-general, planul-detaliu;

c) pentru a face legtura ntre momentele aciunii:

planul de legtur (de tranziie). Poate fi: independent
(nu are nici o legtur cu aciunea principal, dar nu intr
n contradicie cu aceasta) sau dependent (conine o
informaie care este integrat n aciunea principal).

Frederick Shook (1987) propune urmtoarele planuri:

plan de stabilire a cadrului general al aciunii

(echivalentul planului de ansamblu);
plan de restabilire a aciunii (o a doua variant a
planului de ansamblu, coninnd informaii diferite);
planul-detaliu;
planul punct de vedere" (plan de personaj);
planul reacie" (plan de personaj);
planul n unghi opus" (din cealalt extremitate a axei
de filmare iniiale);
plan de tranziie (care asigur trecerea de la o etap a
aciunii la alta).

Alegerea i compoziia
imaginilor

A gndi n imagini este una din marile condiii ale artei

reportajului de televiziune. Cuvintele nu sunt suficiente, este de
preferat ca realitatea s se autodezvluie i nu s fie relatat
de altcineva. Cel care are responsabilitatea calitii imaginilor
este reporterul, indiferent dac el este i cameraman sau are o
echip ntreag n spate.
Reflecia asupra subiectului nainte de a pleca la filmare este
un bun exerciiu care asigur un plus de acuratee informaiilor
obinute.
Evaluarea rapid a situaiei pe care trebuie s o gestioneze
(persoane de intervievat, locuri de filmare, obiective fixe etc.) i
va permite reporterului s-i vizualizeze potenialele imagini de
la faa locului i s schieze planul de montaj.
O prezentare dinamic i coerent a faptelor este posibil doar
prin gsirea unghiului de abordare cel mai adecvat situaiei.

Unghiuri de filmare

Se refer la poziia camerei n raport cu

obiectul filmrii. Cele mai utilizate trei unghiuri
sunt: de sus n jos sau plonjat (reduce
importana personajului sau descrie contextul),
de jos n sus sau contra-plonjat (are efecte
spectaculare, dramatice) i normal sau pe
orizontal (camera este la aproximativ
aceeai nlime cu obiectul filmrii) (Pierre
Ganz, 1988).

Micri ale camerei

panoramare: este o micare lent a camerei de luat

vederi, pentru ca obiectele s se disting. Este, de
regul, utilizat n descrierea unei aciuni sau a unui
subiect n micare. Axele de filmare sunt vertical i
orizontal. Orice panoramare este precedat de un plan
fix i se ncheie printr-un plan fix.

transfocare (zoom"): este o micare care focalizeaz

atenia asupra unui subiect, plecnd de la un context dat.

travelling": este realizat prin deplasarea camerei n

paralel cu micarea subiectului

Reporterul n imagine

Prezena reporterului n imagine (cap-sincron, plateau en

situation, stand-up) are mai multe funcii: s confirme
prezena la faa locului n situaii cnd aceasta poate fi
pus la ndoial (de exemplu, n reportajele-anchet care
fac dezvluiri spectaculoase), s ateste importana
excepional a evenimentului (de unde i practica
transmisiilor n direct), s dinamizeze reportajul etc.

ncadrarea reporterului n imagine trebuie fcut astfel

nct s nu mai existe un alt punct de atragere a ateniei
(un alt personaj care se mic etc.). De regul, este de
preferat ca reporterul s priveasc direct n camer i nu
n fiele sale; n caz contrar, d impresia de nesiguran,
de ncropeal" la faa locului.