Universitatea Transilvania, Facultatea de Muzica

Ludwig van Beethoven

Simfonia a IX a , Simfonia Bucuriei
(Analiza partea I )

Nume: Iosub Catalin

Anul : IV IM

Universitatea Transilvania, Facultatea de Muzica

Date biografice

Ludwig van Beethoven (botezat pe 17 decembrie 1770 26 martie 1827) este considerat
una dintre cele mai importante personalitati a perioadei de tranziie dintre epoca clasic i cea
romantic a muzicii clasice occidentale, unul dintre cei mai faimoi i mai inueni compozitori
ai tuturor timpurilor.
Beethoven s-a nscut la Bonn, in data de 17 decembrie 1770.Primii ani din viata , Ludwig
van Beethoven i-a petrecut in sanul familiei . Pana la varsta de zece ani Ludwig a urmat scoala
primara, unde

obiect principal era latina, iar obiecte secundare arimedica si ortografia

germana. Pana la varsta de doisprezece ani studiile sale muzicale s-au desfasurat fara nici un
sistem .
n 1779, Beethoven i-a nceput studiile cu Christian Gottlob Neefe, considerat, la acea
vreme, cel mai bun profesor din Bonn, devenit organistul curii n acelai an. Neefe l-a nvat pe
Beethoven compoziie i, prin luna martie 1783, l-a ajutat s scrie prima compoziie publicat: un
set de variaiuni pentru clavecin. La scurt timp, Beethoven a inceput s lucreze cu Neefe, ca
asistent al organistului, iniial fr s e pltit (1781) i apoi n calitate de angajat al capelei curii
(1784), sub bagheta capelmaistrului Andrea Luchesi. Primele trei sonate pentru pian,
intitulate Kurfrst (Electoral), dedicate principelui elector Maximilian Friedrich, au fost
publicate n 1783. Maximilian Friedrich, care a murit n anul 1784, nu cu mult dup numirea lui
Beethoven ca asistent al organistului, a remarcat talentul lui Beethoven, sponsoriznd i
ncurajnd studiile muzicale ale tnrului.
Beethoven a fcut cunotin cu un numr de persoane care au devenit guri importante
n aceast epoc a vieii sale. Franz Wegeler, un tnr student la medicin, l-a introdus n familia
von Breuning. Beethoven a petrecut mult timp la reedina von Breuning, unde a luat contact cu
literatura german i clasic i a oferit lecii de pian unora dintre copii. Atmosfera din familia
von Breuning era mai puin stresant dect cea a propriului cmin, care devenea din ce n ce mai
dominat de strictul control i de cderea n alcoolism a tatlui su. Tot n aceast perioad,

Universitatea Transilvania, Facultatea de Muzica

Beethoven a ajuns n atenia contelui Ferdinand von Waldstein, care i-a devenit bun prieten i
susintor financiar de-a lungul ntregii sale vieti.
Beethoven s-a mutat n 1792 la Viena. Aici s-a ntlnit cu Joseph Haydn, cu care, probail,
fcuse cunotin la sfritul anului 1790, cnd acesta, n drum spre Londra, s-a oprit la Bonn, n
preajma Crciunului. Ulterior s-au rentlnit n luna iulie 1792 la Bonn, cu ocazia revenirii lui
Haydn din Anglia, cnd, mai mult ca sigur, au fost fcute aranjamentele ca Beethoven s studieze
cu btrnul maestru. Beethoven a nceput s compun un numr semnificativ de lucrri (care nu
s-au publicat la acea vreme i cele mai multe sunt astzi enumerate ca lucrri fr numr de
opus), care demonstrau abordarea tot mai complexa a tonalitii i o maturizare a stilului.
Muzicologii au descoperit, ntr-un set de variaiuni scrise n 1791, o tem similar cu cea regsit
n Simfonia a III-a.
n jurul anului 1796, Beethoven a nceput s-i piard auzul. El a suferit o form sever
de tinitus, un ,,iuit n urechi care i fcea dicil perceperea i aprecierea muzicii, precum i
purtarea conversaiilor. Cauza surditii lui Beethoven este necunoscut, dar a fost frecvent
atribuit silisului, intoxicaiei cu plumb, tifosului exantematic, tulburrilor imunitare i chiar
obiceiului de a-i scufunda capul n ap rece pentru a sta treaz. Explicaia, pornind de la autopsia
efectuat n acele vremuri, este c a avut o ureche interioar dilatat, care a dezvoltat leziuni
de-a lungul timpului. Datorit nivelului ridicat de plumb gsit n eantioanele relor de pr ale
lui Beethoven, aceast ipotez a fost intens analizata, dar surditatea asociat cu aceasta ia forme
aproape imposibil de validat.
ncepnd nc din 1801, Beethoven a corespondat cu prietenii, descriindu-le simptomele
i dicultile pe care le ntmpina att n viaa profesional, ct i n cea social. Urmnd sfatul
medicului su, s-a retras ntre aprilie-octombrie 1802 n orelul austriac Heiligenstadt, aflat n
imediata apropiere a Vienei, ncercnd a se consola cu starea lui. Acolo i-a redactat Testamentul
de la Heiligenstadt, prin care autentic hotrrea de a-i continua viaa prin i pentru arta sa.
De-a lungul timpului, pierderea auzului s-a nrutit, existnd chiar o poveste bine
atestat referitoare la faptul c, nemaiauzind aproape deloc, la sfritul primei audiii a Simfoniei

Universitatea Transilvania, Facultatea de Muzica

a IX-a a trebuit s i se ntoarc privirea ctre sal pentru a vedea tumultoasele aplauze ale
audienei; neauzind nimic, a izbucnit n plns
Beethoven a rmas complet surd n 1814. Urmare a pierderii auzului, s-a pstrat un
document istoric unic: caietele sale de conversaie. Utilizate n aproximativ ultimii cincisprezece
ani de via, n aceste caiete prietenii i scriau gndurile, astfel nct Beethoven s poat aa ce
spuneau, el rspunzndu-le e oral, e n scris. Caietele, ce conin discuii despre muzic i
despre alte subiecte, reprezint o surs extrem de important pentru analizarea felului n care
compozitorul simea muzica i a modului n care aceasta ar trebui s e interpretat, respectiv
pentru percepia relaiei sale cu arta. Din pcate, dup moartea lui Beethoven, n tentativa de a
zugrvi o imagine idealizat a compozitorului, din 400 de caiete de conversaie, 264 au fost
distruse (i altele au fost modificate) de ctre Anton Schindler.

Simfonia a IX a , Simfonia bucuriei (partea I)

Apogeul creaiei lui Beethoven l formeaz pe drept cuvnt Simfonia a IX a , sau simfonia
cu coruri , terminat in anul 1824. Plin de un optimism revoluionar, aceasta simfonie
grandioasa ncununeaz drumul creator al marelui compozitor, care a stiut s nfrunte
amrciunile i suferinele personale, s-i pstreze credina in omenire i n viitorul ei minunat
i s oiate aceast credin de-a lungul grelei sale viei.
Istoricul compunerii Simfoniei a IX a este plin de smnificaii pentru proceul de creaie al
lui Beethoven: adeseori el i frmnta vreme ndelungat ideile, cizela lucrrile i le refcea
perseverent de mai multe ori, cuta insistent nu numai forma cea mai potrivit, dar i armonia
deplin i natural dintre forma i coninut. Primele idei muzicale , puse la baza simfoniei a IX a,
au aprut cu muli ani nainte de nceperea muncii sistematice la aceast lucrare.
n timpul cele de a doua ocupaii a Vienei de ctre francezi (1809) a sosit n capitala
imperiului, n misiune la Napoleon, baronul de Tremond, trimis din partea senatului francez.
mprietenindu-se cu Beethoven , l vizita des pe acesta. La plecarea din Viena, a luat cu sine la
Paris unul din caietele de schie ale compozitorului. Pe unica foaie pstrata din acest caiet este
notat schia nceputului Simfoniei a IX a.

Universitatea Transilvania, Facultatea de Muzica

Tema a dormitat muli ani n contiina lui Beethoven : nu cunoatem alte nsemnari ale ei
pn n anul 1817, cnd apare din nou n schie. Dar nici de data aceasta nu a fost dezvoltat.
Schie similae disparate din partea a doua a Simfoniei a IX a apar printre nsemnrile din ani
1815 i 1817. Abia n anul 1822, cnd Beethoven a nceput s compuna simfonia a IX a, ambele
teme au fost amplu folosite.
Aceste date srace se completeaz n parte cu cele referitoare la munca lui Beethoven
asupra texului Odei Bucuriei de Schiller. ncepnd din anul 1793, compozitorul nu o dat a
revenit la ideea de a compune un cntec pe acest text. S-au pstrat i schiele muzicale care
dovedesc, de altfel, i faptul c melodia principal a imnului majesuos din simfonia a IX a a fost
gsit abia cu un an nainte de terminarea lucrrii. Mai mult , Beehoven a ezitat vreme
ndelungata s introduc corul n finalul simfoniei
Simfonia a IX a reprezint punctul culminant al ntregii viei creatoare a lui Beethoven.
n comparaie cu simfoniile anterioare, de care o desparte un interval de doisprezece ani, ea
cuprinde un ciclu mult mai larg de imagini, idei i emoii. Tonul general al simfoniei este mult
mai epic, narativ, iar dimensiunile- monumentale. Orizontul artistului a devenit mult mai larg,
dar prelucrarea impresiilor anterioare se oglindete aici mai puternic dect influena impresiilor
nemijlocite, proaspete. Ea rsun i n zilele noastre ca o chemare la lupta i ca o afirmare a
victoriei. Simfonia a IX a a motenit de la predecesoarele ei particularticularitile cele mai
naintate ale stilului eroic beethovenian : caracterul popular , accesibilitatea limajului muzical.,
caracterul monotematic i monolitic al formei.
Tema principala reprezinta una din temele cele mai bogate prin coninutul ei emoional ,
din ntregul patrimoniu simfonic al lui Beethoven. El creaz din intonaii sacadate pe sunetele la
i mi, (aparent precipitate n micare descendent ), fondul armonic. Aceast armonie apare ca o
dominant a lui re minor. Astfel , prima cvinta, la mi , este o dominant lung fa de tonica
scurt procedeu tipic beethoveninan .

Universitatea Transilvania, Facultatea de Muzica

ntreaga estur a muzicii din partea nti a simfoniei este strbtut de cele doua motive
ale primei teme: motivul acordului de trei sunete descendent cu cvarta iniiala re la

i motivul hotrt volitiv din intervalul cvintei re la:

mbinarea celor doua motive au dus la crearea motivului destinului (denumire atribuit
i de Romain Rolland), dnd temei un caracter amenintor. Acest motiv genereaz o serie
ntreag de variante, n special n seciunea mediana (de dezvoltare).
Beethoven realizeaza trecerea catre tema secundar prin indermediul punii, printr-o
modulaie bazata pe un motiv n tere :

care anticipeaz << tema bucuriei >> din finalul simfoniei .

n studiul creaiei lui Beethoven caracterul primului motiv al temei secundare din partea
ntai a rmas pn n ultimul moment nedzvluit.

Universitatea Transilvania, Facultatea de Muzica

Dezvoltarea este plin de variantele primei teme. Un rol deosebit de mare l joac aci
varianta ginga a motivului destinului.
nceputul reexpoziiei , constituie apogeul prii a simfoniei clar desemnat de dinamnic
(fortissimo).
Coda este deznodmntul tragic al unei drame instrumentale. Victoria rmne de partea
<<destinului>> . Dar nainte de a ajunge la sfrit , lupta dintre cele dou fore trece mereu prin
faze noi de la variantele cu caracter de tristee liric ale primei teme pn la ostinato funebru,
care ncheie prin interpretarea n tutti a motivului destinului n unison.
Ritmul uniform de pas cadenat difereniaz radical muzica aceasta de toate celelalte pri
Allegro n forma de sonata din patrimoniul lui Beethoven n general i primele pri ale
simfoniilor sale n special. Unitatea formei din partea ntai a simfoniei a IX a este determinata i
de dinamica ascendent a momentelor iniiale din seciunile ei fundamentale expoziia ,
dezvoltarea i reexpoziia.

Bibliografie

Beethoven - Alvan G , Editura Muzical a uniunii compozitorilor 1961

Groove Dictonary of Music ed Oxford Unversity Press

Webografie
http://imslp.org/wiki/Symphony_No.9,_Op.125_%28Beethoven,_Ludwig_van%29
https://ro.scribd.com/doc/175561468/Ludwig-Van-Beethoven-Simfonia-a-9-a
https://www.youtube.com/watch?v=t3217H8JppI

Universitatea Transilvania, Facultatea de Muzica