ION DE LIVIU REBREANU -1920

Liviu Rebreanu este un reprezentant al epocii interbelice, perioad ce va sta la confluena benefic a
tradiionalismului evideniat n revistele Viaa romneasc" a lui Garabet Ibrileanu i Gndirea" lui Nechifor
Crainic i a modernismului promovat de revista Sburtorul" i de cenaclul omonim conduse de E. Lovinescu. Sub
semnul acestor direcii impuse de E. Lovinescu n studiul Creaia obiectiv" i Mutaia valorilor estetice, se vor
remarca n aceast perioad Camil Petrescu, G.Clinescu, Liviu Rebreanu. Integrndu-se realismului, ideologie ce
presupune reflectarea n oper a viziunii despre lume a autorului, Liviu Rebreanu este un iniiator al romanului
realist modern, fiind att nuvelist: Ruinea, Rfuiala, Hora morii, Catastrofa, Iic trul dezertor,
dramaturg: Plicul, ct i romancier: Ciuleandra, Rscoala, Pdurea spnzurailor, Ion. Romanul Ion
ilustreaz astfel cu succes viziunea despre lume a autorului, aceasta fiind una a scriitorului interbelic preocupat
dup propriile mrturisiri de realitile rurale contemporane lui.
Liviu Rebreanu consider ns realitatea doar un pretext, romanul Iondemonstrnd acest lucru prin
elementele de substrat antropologic coninute: discuia despre pmnt cu un constean srac din Prislop, Ion al
Glanetaului, viziunea ranului mbrcat n haine de srbtoare care sruta pmntul cu patim, articolul despre
Rodovica, o fat tot din satul su natal, btut crunt de tat pentru averea pe care trebuia s-o mpart cu cel care o
lsase nsrcinat. Toate aceste mici conflicte le creioneaz mai nti n nuvele pentru a le dezvolta apoi n roman,
Clinescu afirmnd c opera este pnza enorm ieit din aceste dibuiri de detaliu.
Fiind o specie literar a genului epic n proz i mai rar n versuri, de mrime substanial, complex n
raport cu speciile literare nrudite prin dezvoltarea unei problematici grave, fiind o naraiune fictiv, unde aciunea
dominant, bazat pe evenimente reale, uneori pe documente, se desfoar pe mai multe planuri, fiind susinut de
numeroase personaje, bine individualizate, antrenate de o intrig complicat, se poate afirma c opera Ion"- 1920,
este un roman, primul roman modern i obiectiv din literatura romn- E.Lovinescu, prin modul obiectiv i
detaat de evideniere a temei, de construcie a personajelor i prin infrastructura narativ.
Viziunea despre lume a autorului este asociat temei care este una social, tem ce se substituie ideii
ranului dominat de dorina de a avea pmnt, subtema viznd iubirea nemplinit din cauza rigidelor convenii
sociale. Tema abordat n acest roman este astfel una cu tradiie n literatura romn, Rebreanu surprinznd satul
romnesc ardelean la nceputul secolului al-XX-lea, cu cele dou mari probleme ale sale: cea social i cea
naional; temei rurale i se asociaz prin urmare i tema familiei. Liviu Rebreanu respect direciile promovate de
E. Lovinescu i nelege faptul c intelectualizarea prozei nu se poate face n afara unor procedee moderne, de aici
rema. Aceasta presupune disocierea n dou pri cu dou titluri conotative: Glasul pmntului i Glasul iubirii
acestea coninnd capitole cu titluri-sintez: Nunta", Naterea", Copilul, trsturile definitorii reprezentnd
dou tehnici narative moderne: simetria i circularitatea. simetria este asigurat de cel puin trei elemente: drumul,
troia i hora. Astfel, n prezentarea incipit a drumului, o metafor deosebit a romanului, abund verbele de
micare alert alearg", spintec", coboar" i d buzna", gradaia anunnd firul epic ce se va amplifica pe
parcursul diegezei, pentru ca n prezentarea final a drumului s fie prezente verbe de micare lent: Drumul trece
prin Jidovia... i pe urm se pierde-n oseaua cea mare i fr nceput." Drumul face astfel legtura ntre lumea
real i lumea ficiunii: urmrindu-l, intrm i ieim, ca printr-o poart din roman - N. Manolescu, autorul nsui
afirmnd rolul dominant pe care l are acest suprapersonaj n organizarea intern a epicii sale. n incipit: pe o cruce
strmb" se vede un Hristos cu faa splcit de ploi" ce i tremur jalnic trupul", n final: pe crucea de lemn,
Hristosul de tinichea cu faa poleit de o raz ntrziat, parc-i mngia. Satul se afirm astfel ca un cronotop, un
spaiu cu anumite caracteristici iniiale, schimbate de evenimente datorit trecerii timpului: odat rul nlturat,
spaiul este purificat, catharsis-ul fiind relevat aici prin lexemele afectate ideii de divinitate i aparinnd unui cmp
semantic al beneficului. La fel ca n orice roman, i n

cel modern, conflictul este un element ordonator al compoziiei romaneti. Conflictul dominant este cel exteriormanifest dintre ranul bogat, reprezentat de Vasile Baciu i ranul srac reprezentat de Ion, dar i cel interior,
plasat la nivelul voliional al lui Ion, acesta pendulnd permanent ntre dorina de a avea pmnt i iubire.
Viziunea autorului asupra lumii este detectabil n roman mai ales pe baza parametrului etnografic, opera
integrnd o fresc social, fresca satului ardelenesc de la nceputul secolului al XX-le fiind construit pe baza
diegezei. Expoziiunea, prezent n capitolul nti, nceputul, localizeaz universul romanesc n satul Pripas din
Ardeal n primele decenii ale secolulul al XX-lea. Aciunea ncepe ntr-o zi de duminic n care locuitorii satului se
afl la hor n curtea Todosiei, vduva lui Maxim Oprea. Hotrrea lui Ion de a o lua pe Ana cea bogat la joc, dei
o place pe Florica cea srac, marcheaz nceputul conflictului. Venirea lui Vasile Baciu, tatl Anei, de la crcium
la hor, i confruntarea verbal cu Ion pe care l numete ho i tlhar pentru c srntocul umbla s-i ia fata
promis altui ran bogat, George Bulbuc, constituie intriga. Momentul declanator (intriga) l constituie scena n
care biatul nvtorului Herdelea, Titu, i sugereaz lui Ion ideea de a-l obliga ntr-un fel pe Vasile Baciu s
accepte cstoria lui cu Ana. Astfel, dei este ndrgostit de Florica, cea mai frumoas fata din sat, dar i foarte
srac, Ion i d seama c: ,,Dragostea nu ajunge n via. Dragostea e numai adaosul i o va curta insistent pe
Ana, o ateapt nerbdtor n fiecare sear, dup plecarea lui George Bulbuc, pretendentul ei oficial i abuznd de
credulitatea ei, o seduce, lsnd-o nsrcinat. Desfurarea aciunii ilustreaz ntmplrile generate de intrig.
Cnd ruinea fetei nu mai poate fi ascuns i Vasile Baciu ar fi de acord cu unirea lor, Ion refuz toate propunerile
viitorului socru, preteniile lui fiind exagerate: el dorete toat averea bogtanului. Acesta, dndu-i seama c
tergiversarea acestei cstorii i-ar aduce fiica n situaia de a se cstori eventual cu copilaul n brae, din cauza
postului Patelui, se hotrte s-i promit lui Ion totul, fr intenia de a se ine de cuvnt. mpcat, Ion o va lua de
soie pe Ana, schimbndu-i radical atitudinea, simindu-se altfel i mult mai bogat. Cnd vicleugul socrului se d
pe fa, Ion este hotrt s-l aduc n instan, dar acesta, de frica procesului i cedeaz toat averea sa. Astfel Ion i
atinge scopurile, dar aceast victorie nu i schimb atitudinea fa de soie, pe care nu ezit s o agreseze deseori.
Ana va nate pe Petrior, pe cmp, n timpul seceriului, dar nici copilul nu reuete s nmoaie sufletul lui Ion i sl ndrepte spre Ana. Ana nelege ntr-un trziu c Ion nu a iubit-o niciodat, acesta dorind exclusiv averea ei. Pentru
Ion, setea de avere se dovedete a fi mai puternic dect afeciunea patern, n sufletul lui vznd n copil, o
legtur indestructibil cu Ana, fapt ce-l ndeprta iremediabil de fosta lui iubit, Florica. n schimb, Ana devine tot
mai preocupat de ideea morii, fiind nefericit. Lipsit de afeciunea tatlui, care o btea, dar i de iubirea
brbatului, Ana se spnzur. Lsat de Ion n grija unor prini incontieni, cnd acesta este la nchisoare,
mbolnvindu-se, Petrior moare. Nefiind afectat nici de moartea soiei, nici de cea a fiului, Ion simuleaz o
prietenie intempestiv cu George Bulbuc, devenit soul Florici, pentru a se apropia astfel de femeia pe care nc o
iubete. ntr-o sear, tiind c George este plecat cu tatl su din Pripas, Ion o convinge pe Florica s-l primeasc la
ea. Aflnd de la Savista planul lui Ion, sub pretextul c-i este ru, George se ntoarce acas i ateapt calm sosirea
lui Ion, moment validat ca punct culminant al romanului. Cnd aude zgomote n grdin, soul Florici iese cu
sapa i l lovete de trei ori pe musafirul nepoftit, acest moment constituind deznodmntul aciunii. Ion este
descoperit mort n dimineaa urmtoare, iar George este ridicat de jandarmi. Averea lui Ion va ajunge astfel n
custodia bisericii, datorit actului pe care i-l semnase preotului Belciug. Acesta reuete astfel s-i vad visul
mplinit: construirea unei biserici la al crei hram vor veni patruzeci i doi de preoi cu episcopul n frunte. Sfinirea
noii biserici i petrecerea stenilor cu aceast ocazie sunt ultimele evenimente prezentate. Discuia din drum a
preotului cu familia Herdelea i noul nvtor Zgreanu demonstreaz faptul c din acest moment, mentalitatea
satului este schimbat, cstoria nemaifiind vzut ca un contract social.
Viziunea despre lume a lui Rebreanu nu se putea evidenia n aceast oper n afara unor personaje care s
transmit anumite mesaje dincolo i prin text, naratorul nfind o galerie impresionant de personaje, acestea
reprezentnd invariantele tipologice prin care se instituie inechitatea n societatea rural pe atunci: bogotanii":
Vasile Baciu, Toma Bulbuc,; srntocii: Ion Glanetau. Dumitru Moarc, Florica; oamenii de pripas: Savista;
preotul: Ion Belciug; nvtorul: Zaharia Herdelea; funcionarii de stat: avocat Lendvay; oamenii politici: Victor
Grofsoru, Bella Beck; reprezentanii autoritilor austro-ungare: inspectorul Horvat. n romanul modern este de

asemenea important modul obiectiv de individualizare a personajului emblematic, exponenial. Astfel, ca orice
personaj literar i Ion va fi construit pe baza e doi parametri: ca instan narativ, adic ncadrarea sa estetic i ca
referent uman, adic fiina pe care o imagineaz. Ca instan narativ, Ion este personajul principal, datorit
ocurenei din discursul narativ, este eponim, numele su fiind integrat titlului operei, central, datorit rolului deinut
n transmiterea mesajului operei, protagonist, deoarece el centreaz diegeza, actant, deorece prin faptele sale
influeneaz destinul altor personaje i tridimensional, beneficiind de o evoluie riguros construit. Ca referent
uman,are parte de un portret moral amplu . Portretul fizic este mai puin detaliat, Ion este: voinic, foarte puternic,
cu ochii ca dou mrgele negre.. Una dintre modalitile de individualizare a personajului este cea direct, din
perspectiva altor instane narative, dar i motivat auctorial. Naratorul l caracterizeaz pe Ion, ca fiind ,,iute i
harnic, ca m-sa,Vasile Baciu l numete ,,srntoc, familia Herdelea l consider ,,biat cumsecade, muncitor,
harnic, sritor, iste, iar George afirm c ,,Ion e argos ca un lup nemncat. Partea cea mai extins ns a
portretului moral se desluete ns din faptele i vorbele sale, alt tehnic de individualizare a personajului fiind
astfel cea indirect. O tehnic deosebit folosit de narator este cea a balzacian. Astfel, pendularea personajului
ntre iubire i pmnt este anunat prin descrierea drumului care ,,ntovrete Someul cnd n dreapta, cnd n
stnga. Descrierea casei lui Ion Pop Glanetau abund i ea n conotative: ua nchis cu zvorul, semn al unui
suflet nchis, imprevizibil, ,,acoperiul de paie parca e un cap de balaur sugereaz caracterul virulent, nefast pe
care l avea acest personaj asupra altora. El va schimba n ru destinul a cel puin cinci personaje. Aseriunea
,,pereii vruii de curnd de-abia se vd prin sprturile gardului ar putea pune un semn de ntrebare asupra
hrniciei personajului, traducnd ideea ca pe Ion l intereseaz doar pmntul, dar nu va avea grija de cminul su.
Partea ampl a portretului moral se compune astfel din faptele i vorbele personajului. Ion este lacom de pmnt i
dornic de rzbunare cnd intr cu plugul pe locul lui Simion Lungu, este viclean cu Ana, o seduce i apoi se
nstrineaz, naiv, creznd c nunta i aduce i pmntul, fr a face foaie de zestre, brutal fa de soia sa, aceast
brutalitate fiind nlocuit ulterior de indiferen. Ion este o fiin primar, renunnd la coal pentru a munci
pmntul: ,,De ce s-i sfrme capul cu atta coal?, ngustimea minii fiind demonstrat i de faptul c ideea
seducerii Anei, i aparine lui Titu Herdelea i nu lui. Ion este un exponent al rnimii prin dorina de a avea
pmnt i devine o individualitate prin modul n care l obine: viclenie, ambiie dus la extrem i rzbuntor, o
brut creia pretenia i ine loc de deteptciune- G.Clinescu. Dintre figurile feminine ale romanului, personajul
pacient Ana, soia lui Ion, este privit, prin natura lucrurilor, mai de aproape, destinul ei fiind legat de cel al eroului
principal. Ana este o fptur firav, modest, blnd, a crei personalitate a fost anihilat de brutalitatea cu care au
tratat-oatttatl,ctibrbatulei.
O condiie sine qua non a viziunii obiective asupra lumii a autorului este ns modul de elaborare a
discursului narativ, naratorul uzitnd tehnici i procedee aferente acestui tip de scriere. Rebreanu chiar mrturisete
n acest sens c s-a sfiit s scrie pentru tipar la persoana I, de aici i stilul anticalofil. Tehnicile dominante folosite
sunt: cea a contrapunctului - fiecare capitol este afectat punctiform, unui personaj, unei familii, unui aspect din viaa
satului, cea a simetriei i circularitii, mise en abme-ul, deoarece titlurile capitolelor cristalizeaz conflictul
dominant, descrierea balzacian, tehnica frescei i a detaliului. Bogia toponimelor: Cluj, Bucovina, Jidovia
sporete autenticitatea realiznd motivarea realist a operei. Stilul se caracterizeaz prin: precizia termenilor,
acuratee, concizie, sobrietate, lipsa imaginilor artistice ce demonstreaz atitudinea naratorului ca anticalofil,
naratorul mrturisind c strlucirile artistice, cel puin n operele de creaie se fac mai ntotdeauna n detrimentul
preciziei micrii de via. Este un stil al relatrii omnisciente i detaate, perspectiva narativ fiind cea
heterodiegetic - narare la persoana a treia, tipar narativ neutru n descrierea drumului, a patibulrii Anei, dar
auctorial in rest, cu narator extradiegetic, care se afl n afara aciunii, naratorul necorespunznd niciunui personaj
i mai mult, aceast voce auctorial nu imixteaz deloc discursul narativ. Focalizarea este zero, deoarece naratorul
cunoate mai mult ca personajele, cu viziune din spate.
Un punct de vedere personal n legtur cu modul n care se reflect n aceast oper viziunea despre lume a
autorului ar fi acela c, Umberto Eco are dreptate cnd afirm c romanul se valideaz ca expansiune a unui
semen, deoarece romanul se substituie ideii ranului dominat de pmnt, prin aceast oper Liviu Rebreanu
reuind s statuteze un tip de ran exponenial, inegalabil ca vitalitate, tipul de ran consacrat pentru lumea rural

interbelic.