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13

Al 1962

RAOUL WAI SIJ

PRSENCE DU CINEM
REVUE MENSUELLE DE ClJVfiAt.f\
25, Passage des Princes -

A.

PARIS _2a - - -

DIRECTEUR

RJiDACTEURS EN
CF!EF

Alfred EIBEL

Jean CU.Q.TEti

N
.
MIchel
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LE NUMIII!:RO 4 NF
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ADRESSER LETTRES, CHQQES OU MANDATS A :

PRSENCE DU CINMA
L

25, Passage des Princes- PARIS-2e - C.C.P. Paris 11056-11

les n'engagent que leurs auteurs. Les manuscnts


. ne sont pas ren dus. Tous droits de
es art1c
traduction et de reproduction rservs.

-- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -

~-

Nous tenons remercier :


M. Bernard GUILLOU
Les Editions J.-J. PAUV~~RT
La W ARNER BROS
pour leur contribution l'illustration de ce numro,
Pour le concours

qu

'"1
1

et le BRITISH FILM INSTI TUTE


nous a apport dans l'tablissenwnt dt: la

.
._. >filnwgrnphn'.
ull

SOMMAIRE
R

oui WAL

t\lichel HOURLFT: Une lucidit virile

Raoul \\ 1\LSH : Propos

-4

J hn T\1\ IST, Sidney B. IIICKOX, E' rdl'd O URY, Jc ,Hl Wll Lf.', et Edmo

T. GREviLLE: Tmoignages

Jacques S.A..ADA : Un homme ocan

Il

Caude-Jean PHILIPPE: Un sublime si familier

14

Jean CURTELIN :Sergent Croft, petit frre

16

Extrait du dialogue de Les Nus et les Morts

....

. ..

21

Jacques LOURCELLES :Notes sur deux films de Raoul Walsh

23

Les six meilleurs films de Raoul Walsh

33

Biofilmographie de Raoul Walsh .

34

*
Le Journal du Mois . .... .

49

*
FILMS
Le~ trois sergents par Marc C. BERNARD ............ .

53

Cartouche par Alfred El BEL .................. .

54

ILLUSTRATIONS
Photo de couver~ure : Raoul WALSH parlant d'un script avec un lion.
Objective Burma .
..... . .. ..
Jo'JI McCREA, Virginia lv1A YO ei Henri HULL dans Colorado Territory
Aldo RAY et Barbara NICHOLS dans The Naked and the Dead
Errol FLYNN dans Gentleman Jim . . . . . . . .
.... .. .. .. .
Clark GABLE: et Carolle DRAKE dans Tall Men
Clark GABLE, Yvonne de CARLO et Sydney POITIERS rL:1ns Band of Angels

2
19
20
37
38
38

UNE LU C IDIT VlR\L E


par Michel MOURLET
On sait que depuis de lon g ues a nnes, qu elqu es a mateurs t e naces, tous colla
borateu rs ou sympathi sa nts de cette revue, affirment que Raoul Walsh, vieu x cin aste
charg d'uvres, est l'un des p rincipa ux c rat e urs d'un art dont la nouveaut ne
favorise pas l'entende me nt. Il faut, pour comprendre les raisons d'un tel jugement,
avoir vu avec les yeux la fois de la plus grande exigence et de la plus grande
simplicit des film s comme Gentleman Jim, C olorado Territory, Pursued ou Les Nus
et les Morts, qui ne constituent rien d'autre que l'exercice de la noblesse et du
noturel, ce rien d'autre repr sentant la forme la plus haute de l'ambition d 'un
artiste. Si l'accord d'un geste et d'un espace est la solution et la conqute de to ut
p roblme et de tout dsir, la mise en scne sera une tension vers cet accord , ou
son immdiate expression. L'art est une conqute de soi-mme d'abord, du monde
si possible ; de l trois conditions ncessaires : une mthode rigoureuse, un orguei l
sans lequel rien de vaste n'est conu ni tent, et un grand respect du vrai. Que
l'une de ces trois conditions fasse dfaut, et l'uvre manquera de l'quilibre indispensable sa. fonction et son efficacit.
De la prociuction immense et ingale de Walsh un certain nombre de fi lms se
dtachent, qui rpondent ces ides et mme les provoquent. Son respect de lo
ralit, le cinaste l'a dfini en posant le principe qu'il n'y a qu'une fa~on de mettre
en scne un personnage donn dans une situation donne. Cela revient dire que
l'organisation idale de la matire visible et sonore en fonction des prmisses
librement tablies du scnario, possderait un caractre de ncessit insurmontable
analogue l'bullition de l'eau cent degrs. On conoit que la reconnaissance, la
dcouverte de cette solidit des phnomnes au sein de sa propre cration, exige
de l'artiste la libert et la clart d'esprit les plus totales : les chances d'erreur, en
regard de l'unique vrit, sont infinies. L'orgueil est dans la recherche de cette
vrit, mais c'est l'humilit qui la trouve. Se faire toute transparence, regard pur,
poreux aux phnomnes, est la sagesse du classicisme et le secret d'une jeunesse
inaltre.
Quant la mthode, elle est simple ; encore faut-il s'y tenir. Ne montrer d'une
chane d'vnements que l'indispensable son droulement et sa comprhension ;
le montrer de la fa~on la plus directe ; toujours rester li au centre. Construire, en
d'outres termes, une architecture dont la beaut globale naisse de l'exactitude du
rle attribu ses parties.
L'art de Walsh est classique en ce qu'il manifeste et impose, au del de toute
crispation, la vertu d'une impa ssibilit souveraine invisiblement aHache aux rfle e s
de l'lgance, de la race, de la noblesse physique et morale. La lucidit virile de
son propos n'est pas du ressort des conformismes dmClgogiques, mais d'une continuit
autrement profonde de l'aristocratie du cur.

PROPOS de Raoul WALSH


....

que J tais fait pour tre un bohmien. J'adore voyager, et par con .

1e pen=
l
d
. t , j' .
d
.
sequent
.
. Il, presque, partout .,dans
e mon e ClVI 1se.
a1 encore es env1es priod
Je sms a e
.
. ,
fil
.
Q
., , .
1ques
un
rn, Je voyage.
uand J eta 1s enfant .
d ' a11er et venir. Des que J a1 termme
.sur 1es b, ateaux de F all R~ver
, pour ' des
Je
m'chappais de la maison ~t m ' embarquais
, les tandis que ma famille me recherchait dans l affolement. Alors, Je retourna ,
penp ,
.,
. d
l
L
l ,
, . . .
1s a
l'cole quelque temps, et J essayais e me ca, mer. a seu e ~que o~ Je sou Jamais rest
tranquille, ce fut pendant mes tudes au college : parce que Je pensa1s que mon ducation
m'aiderait apprcier les voyages.

Le temps de finir un film, je sens que j'ai t suffisamment longtemps dans un


endroit. Un changement complet de ce qui m'entoure me rafrachit : quand je rentrt,
j'ai hte de reprendre nouveau le harnais.

Comme on lui po1ait une question relative son agent de presse


Agent de presse 1 je n'en ai pas. j'ai toujours pens que les a~ents de presse
concentraient trop d'attention sur un type au moment prcis o il veut tre seul. Un jour,
comme j'tais sur le point de partir pour le Cap Horn, un producteur lut un article sur
moi et m'envoya chercher pour me confier un travail. Je pouvais difficilement refuser.
J'acceptai donc, et gchai de merveilleuses vacances.

Parlant Je &e~ dbuts :


n dans l'Ouest,
Quan~e l.~s.
etais petit, i'ai gagn

dur

~ndd j'ai commenc

et j'ai t lev dans ses dures traditions d'quitation.


des rodos.

faire de la mise en scne, on travaillait dur, che,auchait


d .
.
..
, . l
. t Nous
a'aviona
d
poque, nous evtons tout faue, meme ecrue es scnp s. .
c1aaa ..L-~as t:~_doublurea pour nos scnes de bataille, et il y avait une scne de ba~ulle
"UG\fUe wm, ou une pounw'te. J' a1. eu 1es deux bras casses
dont l' un d eux f 0 ts le
leZ cru tro'11 foia.
et un taa d'autres blessures.
'
YlV8lt

ur. A cette

Loin est le bon vieux temps o les acteurs de western f ait~aient eux-mme.s 1 11 d ut~
_comme nous le faisions - et riaient aux os casss. A ujourd' hui, nous devons prot' r
nos acteurs. qui ne peuvent risquer de se blesser, et donc leur donner de~ rempl ant .
A propos de sa spcialisation dans l'aven lure :

Qu'est--ce que cela fait ? Michel~Ange s'est spcialis, n'est-ce pas ? Et aus.a1
Raphal, et aussi Proust. Conan Doyle s'est spcialis dans le meurtre. En d'autres
termes, ks spcialistes sont certainement des hommes d'autant de talent qu~. ceux qui
accomplisaent des ouvrages varis.

Sur l'art de conduire un rcit


Action, action, action. Cela a t le thme des premiers films, et c'est le thme de
ceux qui ont du succs aujourd'hui. Que l'cran soit sans cesse rempli d'vnements.
Des choses logiques dans une squence logique. Cela a toujours t ma rgle, - une
rgle que je n'ai jamais eu changer.
(Dans V ariety du 28 fvrier 1961 ) :
Je n'aime pas stopper le mouvement des acteurs. Puisque ce que nous faisons
s'appelle a motion picture, eh bien, laissons tout cela en mouvement.
Il n'y a qu'une seule faon de montrer un homme qui rentre dans une pice. Voua
n'avez pas le filmer de cinq manires diffrentes.

Parlant des acteurs de Marines, let's go :


J'ai pens que ce serait une bonne chose de permettre quelques jeunes encore
inconnus de faire irruption dans ce film. Cela donne une certaine force cette lstoire.
Vous ne distinguez plus qui est le hros et qui ne l'est pas.
Les jeunes sont plus faciles prendre en main. Ils n'ont ni tics, ni prtentions.
cest toujours plus facile de prendre en main des gens qui n'ont jamais frquent d'cole
dramatique.

Sur l'action et la violence

.On. peut dire que les films d'action sont de nouveau en vogue. Je ne crois pas que
depws dix ans vous ayez vu un film o quelqu'un porte un smoking.
Une violence excessive nuit un film. Si vous devez filmer un drame intense. il
n'est pas ncessaire de faire clater la cervelle de votre voisin.
RAOUL WALSH

TMOIGNAGES
d
il

"'
JOHN TWIST

11 y a vingt-cinq ans, je fus charg d'crire le scnario d'un film dont Lih p
devait tre la vedette et le. metteur ,en sc~e Raoul Walsh: Hi~ting a New High. ~~
peut tre surpris que ,le pomt ?e depart .d un film de Walsh .~misse ;tre un opra, mal:
il n'est en fait rien d trange a cela, puisque nous savons qu 1l est l un des metteur~ tn
scne les plus clectiques de l'histoire du cinma. Il a su aborder avec le plus grand brir1
toutes les formes de cinma, western, comdie et jusqu' des fantaisies aussi passir1nnan~
que le Voleur de Bagdad.
A

Le secret de cet clectisme est peut-tre en ce qu'il existe plusieurs hommel dar.:.
la personnalit de Raoul Walsh. Il est avant tout un narrateur dont le ralisme prci~ -1
donn au public le got de ce style dur et authentique. Mais c'est aussi quelqu'un qt:i
a t un tudiant paisible et qui aime encore s'isoler pour crire ou peindre. Et pui! b:~
sr, il y a le Raoul Walsh lgendaire qui domptait des chevaux sauvages dans un ranr.h
texan et parcourait le Mexique aux cts de l'arme de Pancho Villa.
Pour crer l'illusion de la vie, il faut vivre soi-mme intensment, et cet hr)m:ne a
vcu au moins neuf vies. Ayant toujours dsir tout aborder de front, il a toujaur' tl~
en avance d'un vague ou deux sur toute nouvelle vague. Ainsi, par exemple, recherche-t-i!
la plus grande authenticit dans le dcor et dans les extrieurs. Pour ie tournage dt
Colorado Territory (La Fille du Dsert) il conduisit son quipe dans un des secteur .es
~lus sauvages du vieux West, et aucun paysage n'tait assez pre pour lui. Il voul~
~gaiement. dans ce film, conclure l'histoire de la plus brutale manire : le r d la
)eune fille tombaient sous une grle de balles.
.. Walsh P<>Ude a.u ~lus haut. point cette qualit premire d'un metteur ~?. ~To ~
gout et ~e sen.s des histoues passionnantes auxquelles il donne toute leur 'entt.
,
~ cart qui pourrait donner un sentiment d'artifice. Pour B.anJ of An :
si.d
e .Libre) nous sommes partis en Louisiane essayer de retrouver 1atm.
e
u.~ dener. Ainsi. l'essentiel des dcors ne fut pas reconstitu en t do.
pre1Uaat utiliser aa
L_ magmbques et ree
Iles d emeures co1oruases
d e ce ue ...:.nr.n
...-... e.

(Lr:r:t:::
6

Ce fut mon privilge et mon plaisir que d'accompagner Walsh dans plusi u d
ses voyages, aussi bien en Europe qu'en Asie O fut tourn 1\1[ a ri ne.~ Le( s . o d n d
deors naturels corens et japonais. Au cours de ses voyages. j'ai pu obl\erver combi~n
il est heureta de s'adapter chaque fois un nouveau style de vie. Walsh e t imm n\sment populaire auprs de tous les publics ct la raison en est, je crois, que d1nque
spectateur dcouvre toujours, travers chacun de ses films, la prsence et la force d'un
homme d'une trs grande bont. De tous les Raoul Walsh de la lgende. c'est c lui-ci
que je connais le mieux.

SIDNEY B. HI CKO X
J e suis heureux d 'voquer ma collaboration avec Raoul Walsh. Le premier film
dont j'ai t le chef-oprateur est Gentleman ]im, qui est un de ceux, si nombreux, qu'il
a ralis avec Errol Flynn. A tous gards le film fut un succs et je ne cesse depui3
d 'admirer l'aisance de Walsh crer l'intrieur de chaque scne le maximum d' efficacit dramatique et visuelle.

Le succs de Walsh dans un style de productions aussi coteuses que Distant Drums
(Les Aventures du Capitaine Wyatt) et Battle Cry {Le Cri de la Victoire), o des
centaines de figurants et techniciens taient utiliss quotidiennement, doit tre attribu
l'extrme organisation et prparation qui prside chacun de ses films. Ainsi les
producteurs lui sont-ils trs reconnaissants de savoir, avec lui, exactement ce que seront
le film, les conditions de tournage et son efficacit finale.

On ignore en gnral que Walsh est un excellent peintre dont j'ai pu voir un
grand nombre de toiles : il possde un sens exceptionnel de la composition et de la
couleur. C'est enfin un trs grand plaisir que de pouvoir saluer la personnalit non
seulement d'un grand metteur en scne mais d'un vrai geneman. Cet homme aux
ressources multiples est aim et admir par tous ceux qui le connaissent.

GRARD OURY
Je suis le seul acteur franais {avec Christine Carrre) uoir tou rn dans u~
film de Raoul Walsh. J'aurais ain vous apporter un tmoignage important sur lu1,
mais franchement, je n'ai gure d'opinion prcise sur le metteur en scne. Mon rle
dans La Belle Espionne tait trs court. Je ne l'ai vu agir que quelques jours et, me
semble-t-il, dans un film qui ne le passionnait gure.

tout de l'homme. Une force de l.t natur. U

donc
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JEAN WILLES
(Interprte Je trois films J~ Raoul ~Valsh : Salty O'Rourke, Bungalow pour
Femmes et Le Roi et Quatre Rem es.)

vte

}'ai pour la premire fois travaill avec Raoul Walsh en 1945 et il s'agissait d'un
film dont le titre est Salty D'Rourke. Si cela n'avait dpendu que de moi, j'aurais
volontiers travaill dans chacun des films qu'il a faits par la suite.

la
da

M. Walsh es~ un metteur en scne dou d'un extraordinaire sens crateur qui lui
permet de donner trs vite beaucoup de vie chacun de ses films. Son charme et son
merveille~ humour font du temps de tournage l'inverse d'un labeur.
Je suis ravie que votre revue lui consacre aujourd'hui un numro spcial, alon
qu'il est au sommet de sa carrire. Ce genre d'hommage se fait souvent lorsque les gens
sont retirs de la vie publique. Et comme Raoul Walsh dirait lui-mme aprs plusieurs
rptitions : 4: Mettons vite cela en bote, avant que nous ayons tout oubli ~-

EDMOND T. GREVILLE
c Il tait borgne, mau gnial. ,
Victor

HUGO.

En

mars 1950 'e


d
.
N oose pour la W arner ang1a1se,
1or:"
.nue mon
BI
J, ven~11 e termmer
Hor11"'
blower rry E attner m appnt que Raoul Walsh se disposait tourner Captam
en urope, et plus particulirement sur la Cte d'Azur.

ami Ge

. . Aprs troia au . de vie Lon d rea, J., ava1a


. 1a notta 1g1e
. d u ao1e1'1 et d e cet arrire-J>Y
ille
1
~t co ~ ' rep!'-ente tout le bonheur de vivre. Je tendis donc ~e 0.:We

llioia qui pour

-..at b:~= de Blattner qui se


ClOoproch...tioL
la France, lea

qui

~wth

plaignait de n'avoir autour de


perde Ja
techniciens franaia et les labyrm et

Blattner s'tonna quelque peu qu'un metteur en scne ft si vite prt p sser d
J'autre ct de la camra pour se consacrer l'aride besogne de l'organisntion. A vr i
dire, ce qui m'attirait, c'ta it surtout d'approcher et de voir travailler celui qui d pui!t
trente ans reprsen tait pour moi un certain cinma excitant et passionnant, l'homme auqu l
je devais tant d 'enthousiasme et de bonnes soires, ce borgne clairvoyant, Raoul Walsh.
O bjective Burma , ~V h ite Hea t, Colorado TctTi lory ont tou jours occup une place cl
choix dans ma cinmathque personnelle...
Quelques semaines plus tard, je me trouvai en prsence d 'un sexagnaire au torse
de jeune premier (Walsh pour travailler tombe volontiers, non seulement la veste, mais
la chemise). le visage burin et merveilleusement tann par le soleil. Un bandeau noir
en travers de son il absent lui confrait l'air d'un pirate bagarreur. J e devais bientt
apprendre que la bagarre tait la suprme passion du ralisateur de What Priee G lory
{dont John Ford fit un remake). Toutefois, ce ne doit pas tre la seule, car il tait
accompagn d'une ravissante blonde explosive , aux jambes longues et fines , la
bouche charnue et lisse, sous un petit nez qu'on eut aim monter en breloque.
Mme Walsh avait vingt-quatre ans et faisait une publicit certaine la verdeur du
vieux forban sympathique.
Il fallait le voir, le jour o il prit livraison de la frgate dont j'avais <~: supervis :)
la construction dans les chantiers de Bernard Voisin, Villefranche-sur-Mer, grimper
dans les cordages, courir le long des vergues et se hisser dans le poste de vigie... Je
crois que la vitalit, le dynamisme des films de Walsh proviennent avant tout de sa grande
forme physique (il tait heureux comme un roi dans les scnes de tempte, alors que
tout le monde tait malade). Cela lui donne obligatoirement le got des intrigues o
l'action prend le pas sur la passion. D'o son penchant pour les films de guerre et pour
la guerre aussi {il ne parlait que d'aventures qui lui arrivrent pendant la guerre de
1914 et dsirait passionnment s'en aller se battre contre la Russie ... Comment a-t-il
pu raliser un film aussi anti-militariste que Le5 Nus et 1~ M orb ? ) . Il aime faire
parler la poudre et vit comme un hros de western.
Lorsque le Capitaine Hornblower (Gregory Peck} contait fleurette pour les besoins
du scnario Virginia Mayo, Walsh se dsintressait de la scne, regardait tout d'un
il blas et se contentait de donner quelques indications schmatiques ses acteurs. Il
ne s'entendait pas trs bien avec Gregory Peck qu'il trouvait trop srieux et et prfr
Robert Mitchum ou Clark Gable, plus dsinvoltes, plus farceurs.
Mais que Peck et pourfendre quelques pirates, que les mts s'croulassent sous
les boulets ; qu'il fallt jeter la mer des gredins s'entre-dchirant coups de poignard
dans les cascades d'hmoglobine, alors Walsh se dchanait, se dressait comme un aigle,
se multipliait par dix. Il encourageait les figurants du geste et de la voix, n'hsitant pas
se servir des dix mots de franais qu'il avait appris ... ou qu'il croyait avoir appris.
C'est ainsi qu'un jour il hurla Arrtez :. en tant persuad que cela voulait dire
Allez-y :. . Il fut absolument sidr de voir les combattants suspendre leur action et
me demanda pourquoi les mridionaux taient si flemmards ...
Comme beaucoup de grande metteurs en scne, Raoul Walsh affiche une certaine
prdilection pour le sadisme. Il prit beaucoup de plaisir entasser de ses propres mains
du sable autour de Mexicains ~ {natifs de Bornes-les-Mimosas) qui devaient tre

ra

les pitd~ d'un suppli< i', p ndu 1

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franais s'enorgueillissent d't~voir tout
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Pour ma part, votcJ trente~cmq ans qur; j'tn df:('()uvre chm~:rn~ tr,
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ans rptition. Il compte sur ms met, sur a spontanit des ract' 'h
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tons u. . s on leur tape . desSUS,
11S seront Ien 0 Iges e se e endre .->, prrv-} ..
mames . << I
.
d'
.
.
""' arnatt-tl
Et soudainement il improVISait un mobu~ement
appdare1 1, unhpanora.mique, un cadra e'
2
Les cadreurs, les chefs oprateurs toLm a1~nt c~m~e es, moue es et c est Guy Green q~i:
UI P ut terminer les prises de vue. a scene amsi tournee comporte-t-e1le des maladre
se
des ' bavures ? Walsh ne recommence pas. Il pre'f'ere tourner d es p1ans de coupe . ~qui..
permettront d'liminer les mor~eaux ,d?uteux au mo~.tage, et
conserv.er la fracheur
initiale de l'action. Il voyait d ailleurs la mamere dont Il monterait une squent:e
pendant qu'il la tournait.

?e

II ne recommence jamais plus de deux ou trois fois, pensant qu'au-del l'acteur


devient une mcanique et son jeu strotyp.
Cette mise en scne instinctive ~. intuitive, et volontairement sans mthode, n'er:
valable, me direz~vous, que pour des films d'action et non pour des squences intimiste!
o tout n'est que psychologie et atmosphre... Voire ...
J'ai dj dit que Walsh a un certain mpris pour ce genre de cinma. Mme
l'am~ur. ch.ez lui doit tre agissant, ce qui confre de la sensualit un bon nombre de
~ reahsabons. De la sensualit et de la paillardise : on s'embrasse pleine bouche, on
d~vore de~ yeux la femme que l'on dsire, on fait l'amour avec passion. Il vite le!
scenes senbmentales ou, si le scnario en comporte, prfre livrer ses acteurs eux-mmes.
S
ans doute
est--A
' t'ton d e cmeaste
,
, qUI a 1a c1tance d'a,o'tr u.
disposi
.
--....; la' u ne reac
arnencam
bo\_~es. Burt Lancaster, de$ Clark Gable. Avec nos comdiens (?) ce urart
une autre lliStoue...

)Quoi~u'il
en soit, ne
m&ll sur ses 6lms.

avw ,

jugeons pas Walsh sur se11

~~

thories

(il se dfend d'en

ans que ce1a d ure et que ce borgne nous en met p1em


. 1a \-ue Dans
trenteQuarante
...... il
...L_
sera centen .
.
.
'
, 'I
era encore
QQ Westerns ltr tosph, ~Ire et Je P.ane que, dbarquant d une fusee, 1 tourn h b'tanU
de Voua ~ enques en cnant c Arrtez ~ en martien pour que le! a 1f ut

violer

par

qudque t ceux de Pluton en morceaux, ou qu'une cow-girl lunaire

tt

Sl.llglter de la voie lacte.

Edmond

T. GREVILLE.

UN HOMME OCAN
par Jacques SAADA

En avril /864, il y aura trois cent& ans


que Shakespeare est n, l'Angleterre lve
une statue Shakespeare. C'est tard, mars
c'est bien.

Victor HUGO
(William Shakespeare)

Rimsky-Korsakow a souvent prcis : Le propre du fantastique, c'est de prendre


la ralit pour base de dpart, de la prolonger, et de mettre jour ses ressorts les
plus secrets . Remplacez dans cette proposition du grand musicien russe, le mot :
fantastique, par oelui d'aventure, et vous aurez l'explication, et par l-mme la
justification, de la perspective aventureuse dans laquelle Raoul Walsh a orient son
uvre. J'insiste particulirement sur la notion de perspective aventureuse dans
une uvre o le contexte : un orage, la mer, par exemple, est beaucoup plus souvent
le prolongement d'un tat d'esprit que d'un itinraire. L'aventure devient chez Walsh,
comme toute donne immdiate chez n'importe quel auteur vritable d'ailleurs, un
prtexte, une thique ; un moyen, non une fin : le moyen de fuir une solitude, le
moyen de rechercher une rencontre d'o natrait l'accord parfait.
Chez l'auteur de Colorado Territory, la solitude nat d'une prise de conscience
de la mdiocrit environnante, envahissante ; l'accord, d'une rencontre, d'une riv~lit.
puis de l'estime, de l'amiti enfin ou de l'amour: accord non soulement dans l'e. istence (Punued, Stlver River, Distant Drums, Sea Devils, The King and four Queens,
Band of Angais, Esther and the King), mais aussi daw; la mort (Colorado Territory}

11

They Died with their f Boots on F'tghter s


.
t ( Hig h Sterra.
Par
del
la
mor
)
.
que
1
C\IJGdro fi
ou
. H nblower ' cet ~lccord no so
f a~so point ' nt
, Je
1
l'iso lomorll- ou une ote
apparPnte
. 0 rec:herc:h'
C ptain Horatto or
a
, t nouvea u
d
d Th
qu, n'at
e
soit v~ine, et ces.
elez-vous les roCJ<H s Sf'rOI n~ o orloy et Jeb > Cju'ufl
surs~ut de rvolte . daprColorado
Territory), do Ou tncy et Judy (Dist (Purslled)
0
de Wes et Colora (C tain Horatio Hornblower}, de Gi lli ott et ~t Drul't\s)
d'Horatio et ~arbara A aptha (Band of Angels), d 'Es ther et Assuerus (Eette (Se~
Devils), d'Ham_t sh et l m~:us auss i ce ux, amers , de C harles (Objective Bsther Gfld
the King); mats dp~e
e\~ry) d'Estell a (Gun Fury), d 'Elain e {Battle Cry) durrna), de
0
Julie Ann (Colord M err~ et ' Jim (The Revoit of Mamie Stover) d'Or . e Nothofl
(The Tali Men), e amt:ns) de Michele (Band of An gels), ou' ceux a1~e, et Ruby
(The. King ande fdour($~~ H'eat), Slayton (Gun Furyj, C lint (The Tali Men)e~esprs,
tragtques, de 0 Y
d)
et Croft
(The Naked and the Dea .
,
c un grand A, constitue donc l'essence mme de la n t
l Aventure ave
.
1 1 . ffi ,
l
a Ure et
. d R 1 Wa lsh la faisant stenne, 1 ut a tn su e, te un Shakesp
du Hgnte te t ao~es dime~sions de la Farc-e (Biackbeard The Pirate The Stnea~ffe ou
un ugo, ou es
d T .
Wh"t H
H '
ert of
fractured Jaw) la Tragdie (Colora o emtory,
1 e eat, igh Sierra, Band of
Angels, Esther and the King) en paAsfsant par lAa Bpa!ladte' (SAeaff ~e)vils), la Comdie
(Artists and Models, One Sund~y
ternoon,
r1v~ ~ s
. a1r , le Fabliau ~he
King and four Queens) et l'Epopee, {AI~ng the great D1v1de,, D1s~ant Drums, The Tai!
Men, The World in his Arms), s exprtmant en un art ou pu tssance et lgance
(dualit sans doute due aux origines irlandaise et espagnole de l'artiste) s'unissent
parfois en une formidable dlicatesse.

l'on rencontre en effet, dans l'uvre de Raoul Walsh, trois types de persan.
nages: l'un de caractre nord ique, flamand, germanique ; hommes robustes, paillards,
au rire norme, aux dchanements destructeurs ; femmes souvent blondes, pu lpeuses,
voire plantureuses, sensuelles ; afin de brosser leurs portraits, Walsh prend ra pour
modles un Aldo Ray, un Robert Newton, un James Cagney, un Ma xwell Reed, un
Tarin Tatcher et un Ray Teal ; une Barbara Nichols ou une Jayne Mansfield. Le
second type est de caractre latin, ibrique : lgance prcieuse chez l' homme ;
dlicatesse, profil de mdaille, j'allais dire de madone, chez la femme. Ce seront,
par exemple, Robert Ryan, Sergio Fantoni , Patrie Knowles et R-ex Reason ; Sara Shane,
Roberta ,H.aynes, Anne Francis. Mais c'est le troisime type de personnages ;en
contr?, ventable synthse des deux prcdents, qui donne naissance aux grands heros
walshlens avec toute leur splendeur, leur rayonnement : aisance et ampleur du geste
chez l'homme ( l'image de l'auteur) ; femmes souverainement races ; nous retr~u
vans ici Douglas Fairbanks Sr., Errol Flynn, Clark Gable, Robert Mit~h.um, Ktr~

p.o~?'o

Gregory Peck, Rock Hudson Gary Cooper Richard Egan ; Vir910 10

Ma~.

en la arn~ll, Mari Aldon, Lily St-Cy,r, Dorothy Mal~ne, Eleanor Parker, Yvonne e
ar o, Daniella Rocca, Joan Collins.
Ces tend
fi
mais
ances '" uenceront non seulement la stylisation des personnages, lb
1. Il
duss . ce be de leurs attitudes, de leurs volutions ainsi dans Battle Cry, le ga ~
1':1~ lam esd de Dorothy Malone, dispos de ma~ire souligner la cambrur.e
gence es formes d
d
dl' t ment ntm
de lumire . la
.
e son corps vu e dos, presque nu,
Ica e
eigne
d6couvrant ,
gracieuse arabesque dessine par ses bras, la course ~u pnonce
cette c ft~ ~~uj0
cheveux, , une nuque parfaite ; admirable scne qud :~d the
emme :. qu est la danse de Lily St-Cyr, dans The Nake

:s

12

De~

mr
0 PF

jusc

lo .

ou
cor

th
A

ori

Dead ; apparoissont lente ment, de d os e lla a uss i, co mme lo Vnus de Velosquez. ;


mme galba de jambes, mme gr ce d a ns les bras, m me ch evelure releve loissan.
apporotre la mme nuqu e parfaite. Harm o nie d e lign es , de volum es, de mouvements,
jusque dons les terrifiantes convulsion s soulevan~ le corps d e Da ni e lla Rocca lor-; de
la squence du meurtre de la reine Vashti d ons Esther and the King.
Ce sens de la beaut , la prescien ce d e sa p rca rit , de la men ace qui la guette
ou la nargue, l'treint ou la broie, aucun cin a ste, sauf Fritz Long, ne les a possds
comme Walsh dans Colorado Territory, Pursued, Sea Devils, Gun Fury, Esthe r a nd
the King, ou dans l'extraordinaire squence de la cabine du steamer d e Band of
Angels, lorsqu'il oppose la verve mo nstrueuse de Mr. Calloway la forme gr acieu~e.
aristocratique, d'Amantha Starr dont le regard farouche claire le visage dem i
noy d'ombre. Ajoutons que, par leur intensit potique quasi surnaturelle, leur
stylisation extraordinairement hardie, Colorado Territory, Sea Devils, The King and
four Queens, Distant Drums, The Naked and the Dead, sont enfin, au sens o
l'entendait, comme nous aimions le rappeler plus haut, l'auteur de La C it
Invisible de Kitege , les plus vraies, les plus belles uvres fantastiques qui soient.
La Cit Suspendue dans l'Espace et la rincarnation du spectre de Martha
dans Colorado Territory, les rcifs noirs veillant fleur d'eau et Fouch, tel Nosferat u,
poursuivant Odette dans la crypte du chteau peuple de gisants de pierre, dans
Sea Devils ; la danse de Dan et des quatre sorcires dans The King and four Queens,
la carnation laiteuse, vaporeuse de Judy, sertie dans la touffeur sombre, malfique,
viscrale, des marais infests de dmons, hommes ou btes, dans Distant Drums ;
la dangereuse beaut du Serpent Vert et les nuages recouvrant Wilson, bless
mort, d'un linceul dans The Naked and the Dead : autant de grands moments
fantastiques.
L't'wteur des Misrables a chant celui de Colorado Territory mieux que quiconque, lui qui, en un pangyrique anticip de son uvre, crivait propos de cette
race d'hommes laquelle appartient Raoul Walsh :

Il y a des hommes Ocan en effet.


... ce bruit de tous les souffles, ce& noirceurs et ces transparences, ces vgtations propres au
gouffre, cette dmagogie des nues en plein ouragan, ces aigles dans l'cume, ces
menJeilleux levers d'astres rpercuts dans on ne sait quel mystrieux tumulte par des
millions de cimes lumineuses, (... ) ces grandes foudres errantes qui semblent guetter,
(... ) ces monstres entrevus, ces nuits de tnbres coupes de rugissements, ces furies, ces
frnsies, ces tourmentes, ces roches, ces naufrages, ces flots qui se heurtent, (... ) ce sang
dans l'abme ; puis, ces grces, ces douceurs, ces ftes, ces gaies voiles blanches, ces
bateaux de pche, ces chants dans le fracas (... ) ce bleu profond de l'eau et du ciel,
cette cret :utile, (... ) ces colres et ces apaisements ( ... ) tout cela peut tre dans un
esprit ...
Les cieux terribles de Pursued, la tempte de Band of Angais. l'ascension surhumaine des demi-dieux de The Naked and the Dead. la ballade sans fin de Sea Devils
ne pouvaient tre mieux voques.
Jacques SAADA

''

UN SUBLIME SI FAMILIER ...


par Claude-Jean PHILIPPE

la politique des auteurs. Pol'tt'


Raou 1 Wa ls h aura t une .des victimes . de d''
fi
l
tque
heureuse plus d'un titre.; efftcace au pot~+
tnl uenct~fr da pr~gr~mmation de
salles et de dtermtner unbcourant
pus acdt eh ctnephtles exigea nts,
cer tatnes
l . , toujours
. t
cette politique a t un co~p ~e. ~ at reuss! e un coup e p ar: ncessai~e port
sur des ambitions jusque la negltgees. Il n en demeur.e. pas motns que c est une
politique tendant r~r~cir le champ de notre vtston, pour peu que l'on s'y
tienne contre de nouvelles evtdences.
Aldrich et Ray sont des auteurs, Walsh et Preminger ne sont que d'excellents

metteurs en scne. Cette proposition est aujourd'hui inadmissible. Je dois reconnatre que je m'y suis tenu personnellement assez longtemps, me privant ainsi de
la dcouverte vritable des films de Raoul Walsh. J'admirais Rebecca sans connatre
laura, j'admirais l'ombre d'un doute sans connatre Le mystrieux Docteur Korvo.
De la mme faon, j'admirais Air Force et La Captive aulX Yeux Clairs sans connatre
Av~ntures e~ Birmanie et Les Aventures du Capitaine Wyatt. Aujourd 'h ui, sans
~en 1 er le mo1ns du monde Hitchcock et Hawks, je pense qu'il faut fai re leur place
a Walsh et Preminger (d'ailleurs ne la font-ils pas eux-mmes encore plus srement.
Comparez Exodus au Roi des Rois).

Il est peu prs impossible d'tablir une thmatique walshienne. Soit. Quell e
tm~ort~nce aprs tout. Le plaisir pris ses films ne sera jamais d'ordre i ntellectu~l
e.+ n en veux pour exemple que les deux films dj cits : Aventures en Birmante
e:t es Aventures du Capitaine Wyatt.

A
et

Plaisir trange
b 11 , l'
l
,
d resenter
' re e e a ana yse. Ces films o 1 aventure ne cesse 6 P
.
ses d angers ses su
l
C 1 1 11 t san'
doute de c~
rpnses, sa Vto ence, laissent un sentiment de paix. e a \ ~ u'i.l
met en , queN Walsh ne cherche pas s'interroger sur la nature des conflttRs qb rt
scene. ous som
'
. . b'
.
'
t de o e
Aldrich et de
b
mes a coup sur 1en lotn de 1 engagemen ~
d'Errol
Flynn et sur set. ~urs~flures (Attack). L~ srnit qui se peint sur le vtsage Walsh
n'est ni militor~~ ut . e ~r). Cooper ne doit cependant pas nous tromp.e;. entre
01
l'art engog ete 1?' ~ enta ts+.e. Il est d'abord honnte et exact. L'opposttto.n t un
ar pour 1art, crit Roger Vail!~ nd, est fallacieuse ; c 85

Il

...

ar

cl-

pl
d'
fa

cr
le

problme mal pos. L'eng agem ent partic ulier de I'Mtisto on tant que tel,. c'e t
.: descendre a ux entraill es des choses et de rendre eXdement ce qu rl y ur
dcouvert. Si l'on veut absolum ent qu 'il soit util e, ce se r~ prcisment en mettont
nu le rel de toutes ses profond eurs, ce qui , p<:H dfinilion, ne peut servir que
les causes justes. Dans Aventures en Birmanie la gue rre esr prsente sous son
jour le plus clair: Le coup de m.ain de la ~a t~o uill e am ri ca 1n,e d Mrui ~ toute vie. dan~
le fortin japonais, un cadre stnctome n t equ1vale nr nous prosonterJ par la ;ude 16
situation inverse. Quelle meille ure condamna tion do la guerre dans sa simplicit6.
Sur le plan du scnario, Les Aventures du ~a~itaine Wyatt font .preuve de la mme
loyaut; au moment o tout semble con coum a la charge des ln d1ens, nou s app renon~
que la femme de Wyatt a t jadis assa ssine par des Bla ncs parce que , prcisment,
c'tait une Indienne. Cette honntet foncire de W alsh chappe ma lhe ureuseme nt
ceux pour qui la signification doit prcder les faits et qui, consciemmen t ou non ,
en arrivent les dnaturer.
Aventures en Birmanie et Les Aventures du Capitaine Wyatt se drou len t d'u n
bout l'autre dans un cadre naturel. Chez d'autres (Flaherty, Renoir, Ant hony Mann)
on peut parler d'un thme de la nature. Sous-bois et clairires, rivires et mont agnes ,
collines et marais ont, en dehors de leur pouvoir potique, une fonction de sign ification. La nature oppose son contrepoint d'ternit, d'indiffrence et de luxuriante
beaut au dsordre humain. Je m'en voudrais de prsenter comme thorique la mise
en scne de Renoir, Mann ou Flaherty. Mais il n'en demeure pas moins que les
paysages renforcent leur discours. Ils vont, si l'on veut, dans le sens de leur vision
du monde . Un miroir dformant de cette attitude nous a t offert rcemment
par L'ile nue, film dont la dloyaut formelle et morale me semble d 'autant plus
vidente qu'elle s'est trouve confirme par un succs bou rgeois. A l'oppos , nous
trouvons Walsh chez qui l'espace naturel s'offre d'abord la marche des personnages.
Choisir un itinraire et s'y tenir, tel est le premier problme du hros walsh ien , et
non celui de son adhsion l'ordre naturel, qui est acquise. Il ne s'agit pas d 'interroger les arbres pour dfinir la condition humaine, mais beaucoup plus simp lement
de montrer des hommes se frayant un chemin travers des branches.

La mise en scne de Walsh, pousant en cela la plus fconde tradition du cinma


amricain, repose sur le verbe et non sur l'adjectif. L'homme est rduit la somme
de ses actes. Une nuance cela. Walsh ne peint pas un comportement, trahissa nt
un degr quelconque un dterminisme psychologique, mais une conduite. Les
Aventures du Capitaine Wyatt et Aventures en Birmanie ne p rouve nt pas la libert
et l'hrosme, ils nous en offrent le spectacle le plus pur et le plus na+ure!. Dans un
article ancien des Cahiers du Cinma, intitul Dfense et illustration du dcoupage
classique , Hans Lucas, alias Jean-Luc Godard, crivait ceci dont la conclusion rne
semble pa rfaitement s'appliquer Walsh : Aujourd 'hui encore, nos critiques s'puisent dans d'incroyables travaux, ils sont parvenus obscurcir les connaissances les
plus simples et les plus claires ; ils s'entourent de philosophie, quand je ne veux point
d'un auteur qui me fass~ penser lui, son bel esprit, et non aux personnes qu'il
fait parler ; je veux citer Fnelon, un sublime si familier, que chacun soit t en t de
croire qu 'il l'aurait trouv sans peine, quoique peu d'hommes soient capables de
le trouver.
Claude-Jean PHILIPPE.

IS

SERGENT CROFT. PETIT FRRE...


e . t ouj
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I'Occi,

par Jean CURTELIN

l'homr
reqir. t
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Les vieux mourront

el le~ jeunes capituleront


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LiNt NE.

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L' o
0

Dans L'loge du Cardinal de Bernis, Roger Vailland crit : ... Lo sociabilite>


~ l'art de la plaisanterie fine et dlicate , un genre d'esprit gracieux ) taient
qualits que je reprochais ma nation, dans l'instant o elle achevait de les perdre.)

g
d'
q

Nous sommes arrivs o Paris, il y a six ans, chargs des certitudes de l'poque,
mandats de subversion totale. Ouvriers, nous aurions milit dans des gongs de
blousons noirs. Bourgeois, nous nous contentions de baver d'admiration devant le
tragique destin d'Antonin Artaud ou des personnages de Samuel Beckett. (la
q_ute rvolte d'Henry Miller nous paraissant dj~ une performance spo~ive
srtue au del de nos ~ossibilits nergtiques.) L'ironie iconoclaste des prem. ers
co~rts-m!roges
de Fran1u et les horreurs de pacotille de Buiuel nous donno,enr
plerne satisfaction.

d
de
e.
qUJ

l'hUne brve activit parisienne suffit o nous convaincre qu'il n'toit pas bosoir
R umour _gr_aphique des comics pour dformer le monde. Comme le hussa rd bleu
og?; Nrmr_er, nous nous savions alors appartenir cette gnration heureuse
ova, eu vrngt ans pour la fin du monde civilis .

Notre exprience
Il L
J
DrieU
la Rochelle et A d S personne e. es grandes voix de Bernanos, Ernst nger, . tes
de 1920 l'h ~ r uors. Celles, sublimes, des grands rvolutionMires cornrnuNn 1\re
rosme quotidien d
d 1
h
d 1 guerre o
.
haine irrmissible
de la b
~s e_xp 101ts
e a tee nique et e o
i;ma nei
nouvelles dfinit'
d' ~reaucratrsohon communiste de 1962. Tout cel~ conf.
Elle
rons exrstence. La rvolte ne consiste pos a dtruire des rUines.

16

rn
\'

urd 'hui dans l'acte de re-cration d es grandes valeurs hu mai nes. Coinc entr
es t au1o
. .
l'"
h'
ce que Suars ap pe la it dj o l'aui o ma1o ~r:n6nca1n _ e l ~ 1nsocto c 1n01~ .
l'Occident se doit d e resituar et de red 6fm1r ce q u1 consli tue it'.l g rondeur de
l'homme. Et, si nou s citon s surtout d es pen se urs hnbitue llom ent cot a log us dnns 1 s
registres dits de d ro ite , ce n' est p as p a r un e sy,r:nra thi e de na issance pou~ le
mouvements ra ctionnaires, mai s seul e me nl pa reo qu ds re p rso nl e n~ e n face dune
gauche avilie par la lassitude et la l chet 6 , les fo rces vives qui, per:ne~_tront_ peut-tre
0 J'humanit de repousser pour un temps en core cet a cte d abdJca1J o n fm a le dont
se sont repats les auteurs de science-fiction.
Nous dtestons le cin ma franais, et tout particulirement celui de la nouvell e
vague, parce qu'il se comploit dans l'expression de notre d cadence. Clo de cinq
sept est lui seul un vritable prcis de d composition . Averti par une grande
presse spcialise, (qui se prtend unanimement de gauche, on ne sait selon quels
critres) un public snob gobe avec passion cette uvre passionnment strile ; cette
uvre de dsesprance tide et asthnique qui, comme les derniers films de Truffaut
et de Resnais, chouera devant une assistance populaire qu'un peu de sant suffit
rveiller. Cette sant, efle est tout l'omour de Raoul Walsh.

*
L'homme appartient la gnration des Stravinsky et des Picasso. A cette
gnration qui e st arrive lorsqu'il n'y avait encore rien. Qui avait tout construire.
L'poque n'tait pas alors la recherche du temps perdu. Le prsent communiquait
il des lendemains que l'on tenait entre ses doigts. Raoul Walsh fait partie d ' une
gnration heureuse. Il figure un type d'Amricain qui ne sera jamais plus. Un type
d 'homme qui n'aura jamais sa place que dans les terres dfricher. Un type d 'homme
que l'on ne doit pouvoir plus gure rencontrer aujourd'hui qu'en Afrique Noire, en
Chine et peut-tre encore en Amrique du Sud. Walsh est l'expression personnifie
de la libert.
Son personnage favori, c'est l'aventurier: celui qui fait de la libert la matire
mme de son existence. Puissant, dsintress, dbordant d'humour et de gnrosit,
l'aventurier de Walsh puise toutes les volupts du monde, qu'il soit devant l'obstacle
ou devant la paix. Libertin (Le Roi et quatre Reines, Gentleman Jim) ou dcid au
bonheur conjugal (La Fille du Dsert), le hros walshien possde toutes les qualits
qui caractrisent la beaut de l'homme. Le courage. La loyaut. La franchise. L'amour
de l'amour. Le sens de l'honneur. La volont de puissance. Walsh nous a donn une
leon d'nergie et de noblesse. Une leon de chevalerie.
Pour Raoul Walsh, la guerre est une des formes de l'aventure. Le hros, une des
formules dernires de l'aventurier.
Le Sergent Croft, dans Les Nus et les Morts, est un guerrier, au sens classique
du terme. Un mercenaire. Un spcialis~e du baroud comme l'aventurier est un
spcialiste de l'aventure. C'est un tre bru rai. Implacable. Draconien. Un Spartiate
dans la bagarre. Croft est un hros : un spcialisle de l'hrosme. Jusqu' de rcentes
dprciations, l'hrosme tait la manifestation suprme d e la grandeur. Il tait un

17

des formes do 1 saintet6. Le h'


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une as gn6r<.J 1eo; d on' 1"1 n,n r1en
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battle-dress, comm
son. personncJgo tlvor; o courc1go de~ grilnd- reer,~
est le t talit. Il a dfendu t tre uno dos forme, do lc1 sympothie , ovoc~~.
sa nce peu
dans sa 0
f
d

'
L' mour de la. connars . 1 rudim enia ire. Un e orco o la noturc qu
a C ft est un tre srn:~ ed la vie. L'amour, il l'ava it vu dc.~n5 une ' ;hva,t f:
-~l' chi la fcomplexrtel
e on Quand il rentrerait ... Ouond il ort1 fl"'tiqt:
peu re e
e a mars ..
d, , t
l
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lmentaire. Une emm Il pris les femmes en egou pour e rosie de
.re, il
t ouv un remplaant. Il a, ttend plus la moindre tendresse, ni d'elles n dses IOJ:.
a r
, 1 figure
1
na
' ' e lo .
Il leur crache a a
h. , te son hros comme une victime. Un cas d
'' 1&.
1 d'b t Wals presen
e cande
Ds e e u '
f
des femmes, Croft le ressent en face de ses h ur.
Cet isolement en11 acte 1 Seul avec s~ tche accomplir qu'il rnner .ornrne:.
. f b .
d
a jusqu'
' . d' cun es seu .
11 n'est l amr au . Q and la compagnie a r1que, ans une atrnosph au
en mourrr.
u
.
t
t
t
h
.
re de
bout, d't
u _,
. k Croft reste l'cart, map e au con ac uma1n.
dtente, du whls y,
d .
.
t
,.
t d 1 qu'il ne deman e 1ama1s aux au res ce qu d ne p .
Un soldat d r e U1

d l f
b
l
ourro,t
faire lui-mme . Conception pr~bn:al. J~e e a jUSIIIced, as,eedsur .e tproc. Croft est un
, t
ucune sens 1 1 1te ,.personne
e , ans e. evo1r. as plus. pou r u.
.
Pur. Il ne s au onse a
11
1
,
qu. un .Oiseau
meme
que pou r ses compagnons. S 1 est1me
d'
. est une d1version , .1
l'trangle, comme il fait fusill~r ,un gr~upe' ehnnemls .Prtlsontnlers : parce qu 'il n'a pas
se fabriquer un. pass, ma1s a surv1vre a c aque ms an .
Croft est monstrueux. Sa logique est inadaptable la vie civile. Il foit pense
ces animaux sauvages que l'on ne montrera jamais dans les zoos parce qu'ils
crveraient en y arrivant. Croft est une sorte de Tarzan de la guerre. Comme lui
il est invulnrable. Son courage, lucide et clairvoyant, est au del des possibilit\
moyennes. Il joue avec la mort qui ne l'effraie pas. Ses rserves physiques sont celles
d'un Hercule. Une mcanique de fer que ni l'eau, ni le feu, ne peuvent arrter.
Croft sera assassin par un de ses hommes, modle courant et standard du citoye;;
amricain. Une balle dans le dos, le jour o il demandera un peu trop des soldars
qui ~ont, eux, aucune raison de ne pas survivre. La guerre n'est pas une des formes
de 1aventure pour tout le monde. Raoul Walsh a ralis avec Les Nus et les Morn
un des plus grands films de sa carrire.
L

, j~ ne m'.acc:~rd~ pas avec Edmond T. Grville qui, dans ce mme numro, parle
dun fdm antJ-rnd,tar1ste. Walsh a prsent les quatre vrits Ta nt au sujet de son
personnage principal qu'autour de son problme central.
.

Pour certain.s, Croft est l'archtype du para diminutif dgradant en vooue


pour parachutiste Et ' t
C'
'
t d rable
Mp bi

ces vra1.
est un personnage dangereux e a ml .
Une r~~ov:. ~ a~achant. Cri';1inel et charitable. Une force. Un faible. Un heros.
N 1h
ne orme explosive de vie. Un abruti.
u omme ne se r d d
d R 1 Wdlsr
est d'avoir pn 't ,
sou
ans une formule. Le grand mri te e aou t u

ses personnagese re ,au'dcur d e son heros


avec le mme dtac hemen'~ que pour o )
prece ents Sa
. t t'
d
,
.
Il y a d ans tout homm
ns 'n en 1on e demonstratron.
e une grandeur qu'il suffit d'aller chercher.

Jean CURTELIN.
18

joel M Cr a, Virginia Mayo. el Henry Hull dan

ol r doT nit r '

A /do Ray et Barbara Nichol.~ dans T he Naked and the Dr. d

20

E/ /TRAIT DU DIALOGUE

DE {( LES

NU~

ET LES MORTS

Il

Les hommes sont maintenant compltement ivres de whisky.


\l'ilson. - Cet alcool semble avoir dgris tout le monde. Cette soire a
besoin de filles. Eh, ami, lis-leur a.
Roth. - C'est une lettre trs personnelle.
\Vilson. - a ne fait rien, ce sont mes amis. Ce qui est moi est eux et
ce qui est eux est moi. Lis-la, lis donc.
Roth. - Mon Woody chri,
J'cris de E. St. Louis, o j'ai commenc mon numro la nuit dernire
et l'ai termin en prison ce matin. Il fait trs froid, parce qu'ils m'ont enferme
dans mons costume, qui, comme tu le sais, pourrait en entrer dans un tube
d'aspirine. Ils m'ont donn trente jours ... Mais je me suis repentie auprs du
juge, en priv, et il m'a accord un sursis. Si mes lettres ont du retard, tu
sauras que certains juges n'apprcient pas l'art. Ci-joint les soixante-quinze
dollars que j'ai promis de t'envoyer chaque semaine.
Ta jolie strip-teaseuse, Lili. ;)
Il y a quatre-vingt-dix dollars. Elle lui a envoy une prime.
ll ne peut pas boire. Il cuve et se trouve mal. Mon oncle pouvait boire. Il
marchait autour de la maison comme a, pour ne pas perdre une goutte.
(ll marche la bouche ouverte et la tte en l'air.)
\Vyman. - C'est ici, la section I et R ?
Brol\'11. - Eh, les gars, ce garin veut savoir si c'est ici la section I et R.
Goldstein. - Oui, c'est ici.
Minetta. - Qu'e.st-ce qu'y a, fiston, perdu ta maman ?
\Vyman. - Je suis le soldat Wyman, relve.
Croft. - Bien, c'est parfait. Dbarrasse-toi de ton barda et assied-toi.
(Ils offrent un verre Wyman.)
~tartinez. Eh, vous ne devez pas donner d'alcool aux gosses.
&th. - Faut pas en donner aux Indiens non plus, mais tu es aussi saoul
que nous.
Wyman. - Je ne bois pas, Monsieur.
~linetta (comme un ivrogne). - Ecoute, mon nom est Minetta. Je suis un
trs bon gars, trs gentil. Demande n'importe qui ici, qui est Minetta.
Red. - Tout le monde te dira que Minetta est un sale type, un sale type.
Red. - Laisse-moi te dire quelque chose , petit, aucun de nous n 'est bien.
~lartinez. -- Ce vieux Red est marrant quand il est saoul.

21

Red. -

a saoul '!
Tu appelles
(Montrant \Yit~on . )
'cal comme a quo J'! Vl'tJX t n !

1\: lrltll , .J , v.''


-a, c'est saoul, c let de f'llcrnl !
x t ri' fll or
' 1 fin de cette sa
'
.
rn1r
jusqu
a
omm~ n lted, lr~ B 1:cn11 vrml. f!rr,l,. ,.
'
'!lt u ~_,, ,,., 1
Brown. - Parle pM c
1 lr11
pas l'arme.
. CC qUI. ne, v,~ f)HJol avo<: l'at'm~ l! r .J ' vah, 1. ' r l 11'
'
iS
,
,.,,
Tu Sa
Red . , . ' amaiB perdu une gunrn~ .
, . ' lill "'' 'la
Cette armee n a J
pas.
.
laislr Red, perdonH t.HIIJ g IH;rrl:.
Roth _ Faisons P
.
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Tu enses que nouA dcvrHJIIH perdn; (;t:llt;- r; 1 .,
Martinez. P
f .
., 'I'
.
.
que a peut mc al:c . ~J crtJJH qur; .JI; Ifl ' JnU~n~IWr ,
Red - Qu'est-ce
.: ' <1. ':;~
' d'"l ou a, ce q ue le gc'nral Cumm1ngH aJL une.! autn~ f:tr1 JJ 1' , 1-ll
l' r
salete I e l'le et le Gnral CummingH ! l~t fJ11~3 jt; rc;1JJUntr; r:u ;~ h ... rn:,, 1~
Japs garder t J'suis furieux aprs personne.
. rn:, u/,~,
dans un cano .
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- . . . nr~n
. . ue dea corps. Au lieu de faire votre traval1' V(JUH WJlln d.~!.ir;yr~z r;t 'IIJI,U; r,I;J '
q femmes.
.,
""
.'. l'auflfJUf.' ct WJ.,,. j I;IfJrrt':H Tot! ;r,tt.Z
lClvos
Vous etes
au ID1'l'1eu d e, l'Q cE:an
pas l. Elles sont la maison. Elles depensent WYtn: argf:nt, r;J]r;:; r;t,urr.nt ~J.I,r~
d'autres gars, elles voua trompent.
Goldstein. - Tu devrais laisser tomber, Croft.

Tt

Croft. - J'avais une femme, moi, autrefois, d r::ll{; m'a trr~mr;r!. l,;t-r;c q.'t
je me suis mis dan.~ un coin broyer du nrJir ? Nn . .J'ai iuJ~;.ginf:: qu 'un :1u' e
gars tait venu, comme je l'aurais fait avee ~~a fr.;mm';. AJtJf!i, ar; diahlP. .
Laissez tomr.>er, faites votre boulot. Ne vous bagarruz I1<n r)r,ur t;a et w; liJ!.t.tz
pas contre l'arme. Si vous luttez eontre l'armf~, r~a '/(J!JH (mnhfni JUt e
suite. Vous ne pouvez rien faire pour r;a, fJare;r; qu'ih 'Jnt rai:.r1n que :r1 ~
avez tort. C'est parce que vous n'en faites pa;;; rJartir;, vr,u:~ rw hli ~iJ'fJ~rtettz
pas. C'est la diffrence entre nous, il n'y a rien drmt vr,u:-:: pu,Hicz fain, partie
Ce machin est assez bon, j'crvis que j'vrtiR f;n rE;fJrenrr..
. Both. - Eh, Wi1Bon, rveille-toi, le sergent vient dr~ faire Ufl ma''[ ifi~ '
discours. Eh, Sergent, refaites le diseou a Wil~(jn.

- Eh, Woody, Croft dit que nfJUB nl; faisunH r)a.rtif! df.: rien.
Wilson.
. ''t'
quelque chose~ P't -e-tre qu 'Il n ' appartient rien non plu' maJR
,

"

est ~~ est
pure que le lys. C'eat ]e nrnn qui Juj r; mvient.
n '
Texaa E1J~,Un lpstant, et j'vouE en dia un pf.:U pluH ,,ur elle. JoJIJ t
pat~ ~a e}'KJUs. un sale COW-boy qui peut drcHKer 1J'imt, 'rte quoi ur q
kt.er
~~!iill ~- Elle l'a vir d'un seuJ coup ! Et lJ t
oua montr
Ulii.l! du Vltux Woodrow Wi180n qui l'atu~ndai . A
en' z,

aw:m

dana

er une Photo
Crott. - Martinez t

d'eUe.
iD'-

O'Dmaatiqne '""-u' . ~menez ces paums t faJ~-le


Red.
"'""'-j
ce qu 1J soient dBAaoull5.
- Crott n'a jamail pu enpPOrt.e-r J'alcool.
(Traduc on

rn.a h r

Jacqu U

U ,.~

pY

1.

NOTES SUR Dt UX Fil ~l

Df

RAOU

WAL S

PM J.,cqu ' LOURCELLES

l. _

OBJECTIVE BURMA (Avontures on Birmanio) 1945.

On n'en finirai! pas d' 6num orer (" (' quo W<Jirh no

V()t

1L

rA

1'1

1
t
1
' . JU 1 ptt',
r1uc ul on tm .
chant de VldOtre yrtCJUO OU <..rUOJ, p atdoyor cormontOIJX r c
j
.
1

b 1
d
1' .
Ob1ect.ve
. Burma n'ort JrirJUrn c.ll) pntx1 ou rt qu e rret ,
confl 1t sym o tque e carac ores... ,
.1
1
bi d
.
J
e co 'J ; mi'.lt'; pou .J't
t
tre est-1 tout ce a ensem e, an s une trame st serr6c quo 1~, v rtu l't'
J

~>

o I10'; ';C 00 fiJISOn

les unes les autres. Tout amve en effet comme s'il s'agissit d'un --polo

t
u
gue qut r.lUfl
d, f'
1
perdu sa mora e ~+.se seratt e tntttvement noy dans sa matire ndrr<Jtive, comme
s'il a,v~it fallu pr~c1ser son regar~ jusq~' ne plus discerner, de ce-; 10 ; 85 multiples
du rec1t, que la ltgne fondamentale qu1 leur est commune et les aurait tour ij tour
rendu possibles si. elle n'a~ait i dcrite un niveau de puret primitive, d'ccep
tation globale qu1 se su~ftsent elles-mmes. La russite n'y est pas lo preu'/e de
quelque juste cause, ma1s son propre miroir. Point de faille dans la continuit des
actes, point de maladresse qui renseignerait sur la vraie nature d'un personnage
ou son opposition tel autre. Une impartialit souveraine rgle la soumission des
mouvements pars la beaut et l'efficacit quasi-immobiles de l'ensemble, cependant que dans la mise en scne l'quilibre complexe des plans gnraux se construit
er s'ordonne partir de la frnsie un peu sommaire des plans rapprochs. Si quelque
anxit anime encore l'individu, voici aussitt son action intgre un dessein plus
gnral, fait de moments et d'efforts identiques. L'homme, ~gissant, se regMde agir
dans son voisin en train d'excurer les mmes gestes et trouve en ce modle une
opproche de repos.

?e

A chaque seconde, la mise en scne envisage toutes les variations possi?les_


cette brusque vocation de l'individu rejoindre un Tout qui l'apaise er le_ 1ushfte.
Dans la squence du saut en parachute, la rptition de quel~ue,s geste~ v1taux de
l'opration quivaut la dcomposition du mo~v_ement, expl1que en mem,e ter:n~s
que dvelopp dans le temps propre de ses partlctpants .. Il est don~ compre_henstb e
qu'ainsi conue 1 anecdote, si elle y perd en progress1on drama_t,que, puisse par
contre constituer l'archtype de tout rcit guerrier : alors, la v1e et la mort ~e
dpendent que d'une plu 5 gr~nde matrise rythmer son action, d'un~ plus ou_ moinS
1ust e apprectatton
'
du temps qut passe. pour c h acun, l'honneur conSISte ~ teme ses
l
L

oosess1ons personnelles a, ne 1tvrer a' au t ru1 que l'1 a r,pe cf le. plus raSSUrMt,
.
d et t18 pUSt
rassur, de soi-mme. Quani ceux qu'un hmard dfavor~ble lbo 1.gne , es out. res Je
. tout spec1a
, . lemeni, 1.1s s,e fforcen t eux. a uui
IOn leur
meu rt nt
"" de fa 1re OU
. . 1ter 1excep
t
1eur d etre:.se
l
l
f
.
1- ,

ceux
qut
ttennen
encore
,
en la gnra isani, en a tm an 1 Jervlr
d
bref
propre salut entre leurs mains. Si l'on ne voit pd:. l'ho~me t.o~t~-ur 6 ,.mapnsor~oen~!Vont
1
,. 1
'

:1 o dern1er ce~ qu 1
'Jta ogue aver: Fly:1n mois seulement te v1sage re c , . , d '. fment de caroctre
1
tout, -;ur 1~ surfoce lisse d'une matire o tout.e O'>P 0.r 11e e. sen ena~ de rupture,
o 't' ff ,
1
l
t ~
d tra 1t frag1 1e tou1ours m
vivre devro 61ucider
: e e ocee, e pro ongernent ex reme . u .
't 'b
rel,ont l'homme qui succombe d un autrui qut pour con n uer... 0 ge de socritice
d

'

1 t d etrouve une meme tm ...


'
-On ernler temolgnoge. Dix ~n~ pU<; ar ' 16 r
h
'sse montrer a d'~utres
r~t de parole hllnsmi:;e (l'une des plu!i belles qu'un omme put

23

'ls Un homm accouri du fond d'un ,.


.
. m<"J" il vten
t d' vot~
u 1 t mp-.oud1Otr, '
au cours de Sea' Devoulo
~ommes} ar une balle, il_ s cri bo~dissdnt par un fon Ir ouv rto, mont ltb r
a mort P
dj pret qu'
~t dos' m r". .r.on rnozsoge .
0 lr~
igeon-voyageur orter de l' .,ui re co
.
d'
es
iomns l1w:;l rt t cJ r4ollr pori oct,
dpa ns l'air et WJ P.
1
, n
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l
.
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l, r)OUriA l
Onotr,).
0 n a dm ettratt
. que un m o'mo nivo t~u } rutS':iO (l<;'or.
l
uflr,
. bloc do toul !'.On of r<', co gornrnor : ; diff n pl ..
(cons t amment m~tntenuef
t de ~tre
'f
.
.
ronc
guerre, la rgle es.
l'a ff ron t e ment do 1 wmmo l(IVOc ',on conlrotrc l' onn r o llr.
que s'avre victoneuxb t . conjurer l'inconnu par o~ moyon:; lw; plus ,rr. et~~. q.
mcanisme irrflchi do noble-;-;o L'tnt ' . 6 ~ 1 .
d 't rompre. Un seul u
01
t
par un
,
h,

e tge

prouvs, se pro fgfier . r sur le terrain ou les oros :>e placent, lo 'ur11 . nc.e ~
, A u contr<:~ire~ pn~"l, ~'~';'
effet ne saurat't su ..tre1 , ca t ompe ou d' un ca 1cu 1 errone.
. d'
vtg ance r
l'

.
' en c.ni'l' 1-~
Pas le fat+ une l t . t dfinition de ennemi , qut ne se rnanife~te qt
.
Il
est
a
s
rtC
e
d
1 t
.
t
.
1
occasston, e e
d' n plan sublime, ans a ra1ec 01re umineu.., d'Je P(lr "''' ~
- dune .hr-~
parf ots. com me. au cours
't d s usa direction. O n vo1't d one comment le :;oucj
, ~
, .t que sou t1ennent la fer .,. u Ctr,r-~.t
1anc e en Ple 1ne tnur . anne ligne simple d e reer
( ~ , ~
1 :-.jr e, "-1
, l'
cons rurre u
d .
d
l
s app tque . , l b ser d'explosions sou arnes ans e sang et le brUtt e f' :ns purs a a n
l
t'
' n 1r, '"
commud.'
, ayant t regroupes, a con muer apparemment intacte , ' ...
0
f rces rspersees
' 'Il
1
bi
n 1
>';r
La san t'e d'un tel art ne detarh e. pas
,
lancee
d' es
.Il assures,
d . e e1 es voit lentern e,.,. ~ :
Le f'lr m, dans son entier, sou1 a1te ar eurs
essmer 1e mouvement
dR ,..,~re fermer.
t

-~ ~

ton
.
aussi
bien
durant
la
utte,
s
appure-on
sur
a
certr
tude
do
1
c ca nsa r
,
'
d,
, 1
- ''.;.,..,~
~., .. =
, rt't'on
des chances : les compagnons armes avancent ega ernent hab , . ;,.,..
repa
1 r
65 ~;.
lement exposs.
<:.

Ainsi, dans le silence, peut s'tablir entre eux un contact fugitif, presqJe i ~vc.~
qui ne doit rien aux, jeux furtifs et compliqus de~ ~bats mor,aux, aux crises, ~-'
panchements que 1urgence du combat ne sollrcrte pas. Laccord lucide de
1
consciences se fait enfin, une sorte de communaut morale, dnue d arffices .~
cre (la seule communaut que Walsh ait jamais admise et prsente}. Un =~'-~
devient possible dans l'exacte concidence des moyens aux fins, de la connai~~-=~
l'acte. Dj port un point de perfection dont on peut dire qu 'il ne sera :;~;
dpass, un cinma triomphe, qui ne daigne s'arrter sur un visage que po.! 1
retrouver, au-del des larmes, des fatigues et des joies contradictoires, l'~r:i"i" ie;;~
sans atteinte, de l'impassibilit. L est sa force et sa grce.

Il. -

A PRIVATE'S AFFAJR (Les dehaintSs) 1959.


Ce film aprs t

t d'

'1 li~

ni mme
'
~n
outras, ne semble pas avoir t jug pour ce q. 1
11
Par res pepot.rtur ce qu est. Je ne dis pas par la critique, qui existe P91 " 6 rr ..
~
s groupe 5 d' ' d
uere
parfois d'
d
rssemtn s e familiers du cinmo le plus souvent en q.
,.
accor et dont 1
1 .

d' m ner e
5

d Inventorier les h
de seu pomt commun jusqu' prsent
ma Il.a ou, elles se prsentent, en
ce qu1. s'y rott rrc
h esses
M . u cm
,
oc a.
ats pe t At
.
va chees des gl
u -e re, tout srmplement venant du

'd 9
v

est e 0
oi
A mnq
ue e "e. t de' c
c1n os e
'8

otres et de 5 , 1
h
'
hJ.
ars 9
e a-t-il su rpns
, et ' e ans
rotques ' ce film s~ns chevauc
ua. 5 mpe

.
1
on salt que 1~ surprise n'est pas touJours ' co

P' .
d'u
0'10

hon
Ul

s'oc
en

cor
pat
raF
lo1..

ou
ml

runics
l
Po urtant, en cette
'uvre , ,so. trouvent
.
que ques-uno 5 d
. O > CMac tritiquo 1
neHes d u c1noma LH'n on cl m, on rn mc t
5
1
pu
J
.J
emp ~ qu e c'
1
s
'un
auteur
pa
rve
nu
au
rorm
o
o uno 6voluti on
.
,
,
y
exerce
e g6nio propr
d
q lll s 0 ' t f
.
t
1
nes. Seu 1emoni out co <1 o ~ l orqt1n!;6 on
h, )Ou_rslliVIO clopui s r)lu'our
synt Oc d
t
r
.If S qUI. ddrl <, l' ari VI.~ Ont (\ fou t Sfluno
an
1
onnte,
qua
f

IVOr ISo;nfe, di~c r M et


0 porsuoder
h

t
b'
'
11
.
u
t
,..,u'on est soneux e
1en ovc1 6. D1r,cr61ion t h
o surtout pe rsund r
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c1, ne f ont qu 'un: il
'agit de ne pas tra f11r 1o pu bi'1c ot, ou dole) d .o 1 . onnotet
l l . ,1
s tant qu ''l'lit
o U l , l' esn 01'
dun genre et d'un poys
en
1 1 us re c-t affoc j'IOnno ce ge nre. Le rit
1 h,
comdie il y aura. _Et ses, qua lits ne1 vi end ront ~:s d'u nc e _an~on cent une comdie :
01
t' ~ disant recul de l'auteur
ar rapport au su 1et, dune secrte drision d
P
.
. ,
es rna enaux t
'Il'
J
rappelle 1ama1s, a ce propos , sans une ce rtaine
ra~o1 es. e ne me
lou dans le domaine policier, le gnie d' gene tcllmme avait coutume d'tre
ou Kiss me deadly. Ce qui ta it principalementuvre\, e es ~-ue. Lady from Shanga
mais dans l'attitude qu'on supposait tre celle d va
,.n et ne 1.eta 1t. pas dans l'uvre
' d
d
e au eur V1s--v1s d' ell C

.
nous mv1te a a m1rer, ans ces occasions c'est le . t
'l
_
e. e qu on
.
, 1.
' ff .
'
rJc us e oquerit de l' rt'
d
. . a 1san ont
les mams t res om sa a1rent continuer _ pourq . ?
Une t elle condu ite n'est pas de l'artiste, qui modu~~ ~o~ndt~;.va;l 1ug -~israble.
qu'elle soit et qui, ayant affaire pour l'heure avec cet instr
t ir .a , m~her~ quelle
1
'd'
t t
umen mJ11enaJre d expres
.
h
.
510n umame, a come 1e e oute sa tradition s'est
l' d' b d
A'

d
'
app Jqu
a or ne la pas
.
sous-es t 1mer.
1ns1, qu on m enten e : ce qui compte d
1 fi l
.
' t
1 1
ans e 1m, ce pour quo1
'
nous l a1mons, ces par exemp e e 1eu des vnements
t , d
d'
,.
t'
d'
, une en ree ans un ecor
1mtona 1on
un personnage, etc., bref ce qui est sur l'c
t
d .,
'
'
"t'
d
1
ran , e non ernere, au'
dessous, au- d e la ou a co e e ur.
A

**

Si l'on a dit vrai ~t que cette comdie s'insre dans une tradition dont elle
n'est pas indigne, il ne devrait pas tre difficile d'y retrouver les const antes qu'on
peut relever chez, disons, un Mnandre ou un Feydeau ; et c'est bien ce qui se
passe en effet. D'une certaine ligne de grands comiques, reconna issons donc en
pre';lier lieu, dans ce film, l'art de l'introduction, la science des prpa ratifs par
quoJ , tous les lments, matriels ou psychologiques, ne vont cesser de s'a ppeler et
de s annoncer les uns les autres. Les plus cocasses, les plus isols d 'entre eux, les
plus apparemment accidentels, ceux qu'on s'attendrait le moins voir entrer dans
Pne .logique ~eoivent leur utilit pour faire, chacun leur manir~, . p~ogresser
actJon et fa1re parcourir aux personnages le champ de leurs possrbd1tes. ~,'\ns
c:tte perspective, le gag (ou simplement l'effet) va se rpter en deux ou yl~s~eurs
~~quences et situations diffrentes : il en assure bien entendu la contmUito et
~~ nt~lli~ibilit~ mais - fait plus important - c'est lui qui s~uvent en rend ~oss~ble et
dm 1s.s,ble 1 existence au sein du rcit. On peut alors su1vre un gag qUI, ~e da~s
lu ~e Situation, s'panouit dans une seconde o s'installe un nouvel effet quJ reoit,
Ul, sa conscration d'une troisime scne o l'cho du premier rsonne encore ...

25

de hits ef do JOrn rq u

. ' lo' don c fJiu s f ci l


.
' El'l

1 s11np -'
crtr ' puiqu tir
5 pus
exemple, p arm i e , d .. , le:. chose~ onl bi n
dbut du film et ou Ojt1
. .t ~ rcornnwnl nr ~Ji t s , 1
du fi lr n, r
h
Tro1s. 1aunes ml'1 air 0. . , 11, ,.. ,.' 1kHICl("lnf IHl rn o rnr rd r. ur 1 11r
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ccs.
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~ru~q
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de 1eurs p rerr: l d
f Los voi l" don c: , m' 1qr6 1 ur Llli-;:Ju , 1
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retentit la voi X u sadrg~nvc.)LJS l GLJI 'S v l i X PL rc:our rd lo -;, ,l j, ~ '' W t .
, 't t au go r e-d

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_
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notre .audience, .son ressort est la, surprise, .voire une aimabl~ ingf;nuit0, fAt::-:q e
1
enfant1ne : prem1er gag du magneto, prem1re scne du psychi;JtrcJ. lr-Jr'; do -:a
premire rptition, une valeur de prmonition, de menace -:,'y d&c:ole , ~in-:i gu'e
gnral une premire atteinte la libert des personnag8s et au rnou tl3rnrJnt d8
leurs ~ction; . En mme temps ~st prcise la nature_ de leur de;;hn et de-; lien-; qtJi
les reLent a leur monde. Deux1me scne du psych1atre, qui comprend ~on erreur
(et dit gnialement : 4:: Je ne faisais que mon boulot, ;ous ~avl3z. Vou'; ne m'en
voulez pas ? ~J avouant par l que faire ce genre d'erreurs er jouer :;on roSie idiot
sont le garant de sa scurit et de ses illusions. Le) rptitions ult~rieure-:. de l'r.:ff_,t,
s'il y en a, tisseront des itinraires et devront, en le bti:;sant, nou'i menr::r -!JIJ ccr:ur
du Labyrinthe. Itinraire compliqu, en effet, que celui du priple de Barry Cc..tJ wr
~on lit roulettes dans l'hpital ; itin:raire compliqu aussi se',; vo;.,ger; ~lier et
retour ~Jew-York-Yv'ashington. Arrives ce stade, les s~rie~ n'ont plus de rnison de
s arr+e. A ce moment seulement, i3 partir du rythme et de l'habitude qu'elles ont
chez news installs, l'euphorie, petite porte outerte la jubil~tion, peut CIJmmencer.
Ce5t :ci galement que Walsh quitte la comdie, et se retrouv9. Voici Sea Devils,
~-:.~ ~ ta-et-vient nocturne -;ur la M~nche ~ selon l'etcel!13nt9 dMinition de JZ!c u~s
sa~da la simple mJsique, l'espace et les couleuo; (tout cela dja prpar dans
!'utre par une abondance de dcors faih de surface-; pl~ne;; et d'une o;eule couleur,
~~g.:r-:f tes comme contre-cur). Su; l'cran, un avion +ra terse la nuit et progres!:e
-=~~~ la p!uie, il!c.mine o:;cu.jain par un dair. Dan~ quel film donc somm~s-nous 7
OJ~ e~t cub!:s, tout ce qui a tait t ju~qu 'ici cono:;tat et patiemment exom n dons
e rr.'J'".-:Je d'en bas le rire et l'amertume mme.
>./un tel mot~ amer+~me, pui::.o:;e :tre prononc
pr~pos d'un film d ~alsh
1
-:.;~ fait r&~':.0.Jterir a tempr; de l'~mple tolution quo subre son uvre depUI:run
' ir gta : 1e d 'anne:. Cette r.eu tre, comme la pluport de-; grandes uvre~. part un.
'J,'J e: r.,n ~imp!e , e r-:;olument pose. Comment pout-on vivre. noble~ent en qu f.,r'
1a

J.e ~tee l' uruters,


contracter de-:. o11~nee-;, mener der
. entrepnre' qu asr.urent
rment
r;;er=.-:. ne h m~ine !:Cm plein dveloppement, sans br~mer m ~cc~ntuor e~og .
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13
,J ~ e de ::.e-:. pos::ibilits ? Qu'alors cette u tre ~e wit comtrurte et 0 ~ trsomp d~
-::~"'~ ':e~ de ., domaines pri tilgis : le film de 9uerre (non 1~ gu~rle frf~;; cfr~n n:
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~~ rr.~i~ "eUe des petits commandos jets en plem sur le terrain) e 0

"

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agissant l'unisson et le. res j plus sombres (Pursued - Colorado Territory) ~ 6 fll~l\
Jim} comme dans les temtes tes, ce qui l'o nv1ronno demeura id1 nlicjue: lluc e P~:n
de vue du hr~s por rappor a~rt durab le dcms u.n milieu ou une socitundff? ~
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avant, l'anan~issement u pa~e hros es t le non-spcia liste par excellence. Sc~' ccrp~
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conqute, cette recherche rsolue et un1forme .
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Puis vinrent des uvres o allait s'effriter peu pe u la cond ition hroque 0 "
personnage central. Une peinture, cette fois, des exc s _d~ h:os, de l'impasse ct.
ces excs le poussent et qui, lui. enleva~+ ;oute. human_t~e, lu1 fo nt :et ro uver a'.
terme du voyage, le malaise dont d voula1t s extratre : vo da ce q ue ma mtenan+ nous
proposent des uvres comme White Heat, Blackbeard t he Pirate, The Revoit of
Mamie Stover ou The Naked and the Dead qui devaient amorcer chez l'auteur une
mutation du regard. C'tait pour lui l'occasion de reconsidrer et d 'exam iner d'ur
il plus critique ses propres crations et son enthousiasme. Lors de cet examen e'
contrairement ce qui se passait auparavant, apparurent les ressemblances du hros
avec les personnages environnants qui acquraient par l un rel ief et une importar.ce
qui autrefois leur faisaient dfaut. Il arrive alors que la mditation de l' auteur accompagne celle du personnage et qu'il ne soit plus rare de voir, dans The W orld in His
Arms ou Band of Angels, le hros, un moment retir son action , long ueme nt converser
avec un .~ieux complice ou une compagne de rencontre, et soupeser son destin
comme s d le voulait reprendre ou corriger. Le hros n'est plus un tre en marche,
prouvant de seconde en seconde la force par la force ; il ne deme ure lui-mme que
par quelques traces indlbiles de son pass ou de sa race l'extr me distinction d~
port et des traits 1
t'

'
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' e scep tCJsme, et surtout 1~ mmoire, l'inalt rab le memotre 0 "
ro_s qud engendre la mlodie de Band of Angels, la foi s ch ant du souven'r e
man J re e testament.
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"
,
1 lus
L'ide de l'amb't'
1 10
prcieux d l'h
n : e-meme, auparavant moyen de librer les elans es P ,
l'issue de lae s 'omme ' devtent un cn't'ere pour scruter et compa re r ses 1nt en t'ons
' _a
sparent po cene de _la cabane dans The Tait Men, Clark Gable et Jane Russell ~e
ur en avo 1r de tt
b' .
. d epre
sentotions fort d'ff' '
ce e am 1t1on et des moyens de la satisfa1re, es r .
. St O\'er de,r_
posse ou crible ' erentes
t
. De m"eme, t ou t e 1a b'tograp h.1e d e Mam1e
remous qu'elle c ' ed examme en fonction de cette obsession dva sta trice et .~ e)
de prsenter lesr e ons sa condur

1 e. Le t on, 1og1quement
change et auss1 1a 111 antere

personnages. Il n'y a plus le grand ~ilence classiqu e, b mBftle

28

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.
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certai ns se sont rnquretes de savo1r s ri con cernait vraime nt W alsh A cett t
"bi e d e repon
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d re d e deux manreres.
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errogation il est possr.
Le monde, de Burma aux
a chang, et les cr rcon st~ nces . Ce genre de dbat, dont l'inclusion ici nous surprend,
fait couler bea ucoup d encre et de paroles, et est devenu inspa rable de toute
chronique gue rri re. Walsh le note et, ce faisant, corrobore ce qu i tait dit de son
honntet et de son effort de prcision. Par l mme il se dtache de chacun des
personna ges et adopte un po int de vue o leurs ides, leurs intenti ons et le urs actes
peuvent s'clairer entre eux et projeter sans doute une lumire neuve sur la situation
qui leur est faite. Enfin tou+ ce dbat sert de contrepoint au ca ract re de C roft
(Aldo Ray) qui, lui, prolonge parfaitement la mditation walsh ien ne. Ce C roft en
effet, produit parfait de sa besogne, et qui l'accomplissant se trouve avoir toujours
raison, y rencontrera finalement sa maldiction. Loin que son action serve un
quelconque panouissement, il s'y enfonce, s'y terre comme en un refuge et en fin
de compte s'y engloutit. Un tel caractre mriterait lui seul un long dveloppement
et je ne peux y insister sinon pour noter son propos une ressembla nce da ns la
narration avec un procd balzacien : refuser la nuance et toute vllit de comme ntaire ou de jugement dans l'attitude du narrateur par rapport ce qu 'il raconte ,
rejeter toute cette subtilit dans le sujet mme et le confronter des rfl exions que
d'autres personnages eux-mmes issus du rcit fournissent, garder enfin un air naturel
de si mple adaptateur, un air de confiance dans les faits rapports qui perm ette _d e
conserve r parts gales une grande objectivit , le recul , la cra nce et les mille
implications du sujet.
Ceci nous ramne au prsent et notre comdie. Le prsent : avouons q ue
notre cinaste ne s'en occupe que rarement, puisque l'essentiel de son uvre c'est.
disais-je, ou bien les b iographies des grands aventuriers du p~ss_ (Ja rn e~ Cor?ett,
John W esley Hard in, Horatio Hornblower, etc.), ou bi-en les recrts gu~rrrers ou le~
hros vivent de le ur qual its millnaires, l'adresse, la prcision et la patr e nce. Quand
Flynn, dans Burma, met sa montre l'heure sur celle de ses co;npag nons ~u qL;dn
Ulysse, malgr le so mmeil, continue de tenir l'coute du navr re sa ~s qurtter es
n, q ui voit une dr"fferenc-e
'
?. Mars
par f ors,
e t surto ut recemment, t unt
yeux l'h or1zo
1
'

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scrupu e exactrtude contempo rarne enva r e crneas e et c'est une rencontre
d'
heu reuse fina le ment que celle qui a lieu ans A PrJva
t 9 '5 Affa1r
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.
d
un propos mu rmu r pre sque ~ reg ret, avec ce tt e ame rt um e prc1
. sment fq ur me en
d oute et rompt les quilibres les mreux
.
, bi "rs, e t d' au t re part .cette t l'orme
assez
eta
't
t
rn ha b.rtuelle l'a ute ur la com die , pour qu 1r en ressen t e c haque rnst. an. e range
d t le
Rencontre qu i par a ille
' urs contrrbue
. c 1a rrc rr une ou d e ux caractrrstrques u s Y

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ac i ue
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.
~ rnor rn
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1 .
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Madame le Ministre, pourStJIVan r sa VISite, aperor~ uno pr:~titc fille pr8, rj ,. ln-::..1
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. t'1rn,:;, d'un U . ,!, . (jr'l~
mouran t , 'tlr~
entou r par un paravent, ou' se irouve son pere

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.
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voitur~. La fillette qui a au,ssl perou sa ~ore. , ans cet ~~~1dent ~~ rhnc Urr, ~:';n~~::
orphel1ne et, ses parents etant de nat1onal1te hollandrJJ.,e, de trrJ rdournr J ..
~t re sen
' 1nqu1tJte
~ et se rot1re
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des lois dans son pays nata.1 Le M 1n1..,
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- lr;r-rrr.
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Que faire, d~mande-t-e .e. pour que a pet1te rede en ~m~iqu'=-', pui',cr/il ; .; ,
Personne pour s occuper delle en Hollande ? . q Il faudrr:.11t, repond lt:: n~n;
r~. fl'J
l'accomragne
nue
sa mre f ut amencame. Qu'FJ ce 1iJ ne tienno ' :JrP'f.r'
:.
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1
... 11 .. 4r"' 1.c..
Ministre ; son pre maintenant est veuf et si je l'pouo::e, vite, atant qu'il r1') rnetr~la petite est sauve.
1

'

A l'autre bou+ de l'hpital, le chirurgien dcide aloro; d'oprer le ble~:8; r;


l'emmne ; ce qui fait une place de libre pour Barry Coe qui monte sur un l'r r,i r1u;,
commenant s'endormir sous l'effet de la dose massive du mdicament, es 1 t4hi-:)~
da.'1s la salle des malades. Un Yri'1 motel ! 1> cons+ate une infirrnisre. L id<::r~
suueillant lBs couloirs, ab-:orb dans la lecture do comic boo~~. n'a rien tu. l:
Ministre, toute sa mission bienfaisant-e, commr::lnde ce moment qu'on r::or.d.i~:
le mourant d-sns la salle de radiographie afin de proc0der plu> commodf:rr,%' a~
mariage. Et c'e~t bien entendu not~e soldat qu'on y mene. L'infirmire, ;oy,Jnt rt::(! i
le li~ arriv il y a quBique: <.:econd%, cornrnente toujours au-::i laconiq'Jt::'T~r:.:
~apide, celui-l n. Salle de radiographie : le Ministre est l, et un pr~re holl'v.~::
qUI demande : r/ /v:ceptez-';ous de prendre pour pouse El:sabeth Chaprn,Jn ~ 1
pr::ente ? ]), Notm hros, maintenant cornr-'ltement endormi, entam;; un k;g
'
1'
ron fi ement. ~ Il a dit oui ~. affirme -:olennellement le ~11indre. Ce n'est quf.: 0113 ~
plus tard, et aprs de multiple: alles et venue';, tra'ters l'Amrique, que le j: 1 r~
homme pourra dfaire ce malentendu matrimonial ...
. Jamais, '?eut-tre, le tumulte et le d8-;ordre des lois, de:; cou:umes, des if~..,
_et meme des tendancos bienfaitrires de l'homme ne o:;'te~Jt, dans ~'l 1..;
51
do~ ne populeux rendez-vous ; et cotte hi doire qui nous oblige reco'W".t e-A ~..
trt~rts
de
t

b' ,"B.l'n
bi
no re propre vre nous oblige aussi ~ reconnatre leur com rna on ' ,.:.
C,: e et, 1e moment venu, leur folie. Va-t-on s'crier qu'il no -:'agit l que de. co 1:.
ences de scnario, et d'affabulation littraire particulirement russie ? MolS '.cre
ment ne pas voir
' Il
d, .
.
.
b'
't en poL;SS

, .
que es se es1nfgrera1ent et tomberHent ten 11 e
''3:
51 Ile
e s n ta1ent
t
ot.' vot.o
i'apPell . . sou enues et conduites par le ton du cinaste que, sr. v IJ l' sc~
des verar mtse en scne. Ce qu'on s'efforce avant tout d'lucider c est 0 arr:o
cesser d~ent~ entre eux, la faon dont les faits s'enchanent, et ce ton, so'ls ae )
re mperturbable, les laisse s'amasser et se provoquer comme
t

utro~s,

mmes. Cetie not ion d'enchalnemeni des fai Ir, commune ,


1 f'l
. Il
1
.
,. . .

lUX seu s 1 ms rt:e


emenl rrt
dernes que nous y avons vus jusqu rer, mterdit en F::>art icu lier "'U cln' t d
t.d
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t
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,

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une h rorc re en re es v neman s preseni6s on <'lccord-" t :. . t .
J' cu er
'l gt e. A ux yeux de l'autour ~out s.a y.a
.... n t a tcor ~~rns c entre
une importance prtvr
d eux

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,
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memo 1er; InCl ents
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les plus menus sur e paprer , ces ors c1u on El choisi de le
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s mon ,rer o qu r1s occupen~
leur place d ans 1a d ur~.. e, pouvant otro cie ce fa il cause
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survre. t on verra, oans uno cles premrro< 'c nes du .., r
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Fr 1tz Lang e er os per re p lu srours seconclo 5 d i <pu~er :.
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.

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.
.
uan appenar
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f
Pa~et, en 111 _ 1nsta 1e r su r s~ n Visage ce masq ue de g ne et de respect et de dsir
qur ne le q u1ttera p lu s.. Et 1,o n ;e:ra, d ans un e sc ne un iq ue mais non quitte dr:Js
yeux , un car~ctre ent 1er revle ju sque d ans ses plu s mystrieux re~ranchemenh :
dans. Psycho , a la fi n d e la lo ng ue scne , ap rs le meurtre de J anet Leigh, o P'ilrkirs
. f a1 t son. m nag e et e-Ffa ce tou te trac~ du crim~, no us devrions savoir q ui il est,
sr t outefo is nous ne so mmes p as d e petrtes mom1es allonges d ans nos fauteuils.
Ce cin ma, fond sur une attitude d'humilit et d'extrme attention de la part de
l'a ut eur, n'a qu'un tort., qui est d'en rclamer autant du spectateu r; mais quoi,
allons-nous nous plaindre d'avoir faire des films plus intelligents que nous?
1

Dans A Private's Affair les sc nes, nombreu ses, du genre de celle que j'ai rsume
- et o un tat de civilisation apparat dans une grande nudit - s'a cco rdent for+
par ailleurs d'une autre tendance qui se fait de plus en plus nette dans les films de
Walsh, je veux dire le refus du paroxysme. Ce refus, qui ne part pe ut-t re qu e d'une
raction saine devant le cinmascope, et qui soutient les plus beau x effets de The
Revoit of Mamie Stover, tend intrioriser, ou plutt conte ni r la violence ,
tendre et rpartir la force du plan ou de la squence sur toute leur d ure. Deux
exemples, tirs de ce dernier film. Durant une traverse, Jane Russell et Richard Egan
jouent lancer des anneaux sur une. petit moreau de bois; fix au sol. Jane Russell
essaie trois fois : on voit la progression qu'aurait trace n'importe qu el cin aste,
la faisant rater les deux premires fois puis russir la troisime et fe rmant la ~~q u e n ~e
sur sa joie ov un. sourire d'elle. Dans' le plan de Walsh : elle rate la prem 1ere f o1s,
russit la seconde et rate nouveau puis s'approche de la camra po ur ramasse r
ses anneaux, en bousculant ironiquement son partenaire de l'paule. Fin d u film :
Mamie, dans son bungalow, vient de voir tous ses manges djo~s, et s'.cro_uler ce
qui faisait le fond de sa vie ; un disque trs rythm. passe, .quelle_ ava 1t m1s po ur
crer l'atmosphre hawaenne. C'est avec cette mus1que qUI cont 1nue q ue Wal s~
enchane cette squence sur la suivante (de nuit celle-l, et la der~i re du film~ ou
M amie rentre au port et quitte dfinitivement la ville. C est peu d1rez-vo us , mals la
t rouvaille, vue dans le mouvement des deux scnes, coupe le souffle .

film est prop rement


Il me fau-t enfin tenter de conclure et d Ire en quoi cd ' f bi
hawksiennes
walshien et nous touche, en quoi il est diffrent par exeft~t e~. ~ d:~ dit un mot
avec le support desquelles il pourrait prsenter quelque ~Il lnl al
Id W alsh (et
.
.
t
d
nts
des
me
eures
uvres
e
. .
1
d e cette .1ubJ!at1on
qUI noumt tan
e mome

d, Sea Devils)

e.
Particulrrement
' pe'titions comrques.

et qu 'il c squi sso it ic i

t-o mm e lorm e , p re:,

que ~ltein

,
des re
. l.
, Il6 h.
.
~ vro d'un vieux ClllliZ'I Sfo rm c r ss an~ sur ses c.r ?~ t'
Dans ce fr 1m. d'ex u hom me de so .rxan lc -d'1x t~n s r6fl6 ch'1ssant sur la ,e'Ons p~~>(!\l.
sent, un
,
1 ,
uness

et sur 1.e ;:r f r dan s ce film donc ou lou ! p<~r e d cxpor1ence, l'aHent10 0 et le
sort qur lur est a'.' ut reste r d 'h6ro ,q uc don s un te l monde. E~ nar c n Po r1er
,
C e q u1,. t ou l au 1ong du r-film o seul po,n
.
r ce qur pae assez sa presence.
surtou t suaste
marqu
,
l .
,
,
. sera g
notre cm
d t Le ntion inquite, c est e v1sage a peu pres lisse que B Ueh
gran
1
.
arry
r
avec uneaux
,evenem
, e a ents
qu i dferl e nt su r 1u1,. e t 1a consc .rence
. . t 1rnide qu1 nart
e'-oe
oppos~ 5 ui l'entourent. Notons que, pa r r~ pport a ux v1er 11 ards de l'intri u n 1ui
des pen q t qui cro ie nt la diriger, nos 1eunes ge ns so nt bien pargn/:.g e, aux
nce provrsor
res voila ~ s... Et 1es
11.0 mmes en t pos
d ela comdie, l'inconscrence, l''1mpu1ssa
vJeux rssor s e
d f
h
. d .
h
qu '1s nou
' nimer non point es antoc es ma1 s e 1eunes om mes encer l' s
d
t
meuven
a
d' ff
.
t
d UJ't s. A l''rnter
, .eur rnAces aux
1
dpens d esque ls trs peu e ets com1ques
. seron
l pro
l
.
erne du
rois
amis,
c'est
Barry
Coe
qUJ
sera
e
pus
attent
iveme
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observ' D
t
d
groupe es
.
l
,
J
l' t' 't, . , f
e. ans
1e mon d e contradictoire o . d est ance,
d . tou, ,-e. ac
, lVI, e v1se a org. er des ar""
..,es,
~: onsolider une civilisation qu1 se vou ra1t ~rec1se, a creer une organisati on infaillible.
l' rganisation, charge de la protectron de ses me mbres, secrte elle-rn""
ma1s o
Il
l
. .
.
h
.. ,e 1a
blessure que, dsempare, e e ne peut a ors n1 so1gner n1 empec e: de s'tendre.
Et ces jeunes soldat~ m?d.~l~s.' quand le m~lheur leur tombe ~essu s , n ~nt plus rgie.
mentairement le dro1t n1 1 JnJtJatJve de la defense. Blessure futde, peut-etre, que celle
qui est prsente ici: mais qu'importe si elle russit nous introdu ire une vision
plus globale de la socit _qui la produit e! l'inflig~. Que ,des trois amis, Ba rry Coe,
le plus indfini psychologrquement, le moms mun1 de defense contre les attaques
qu'il reoit, soit celui que l'auteur surveille le plus attentivement et gu ide au cur
du labyrinthe ne saurait nous tonner. Ses deux compagnons en effet ont une tendance se spcialiser, l'un dans sa condition de fils de famille nombre use, l'autre
dans celle de sducteur affair, qui , quoique lgre encore, les disqual ifiait au dpart
pour le rle et l'hritage hroque qu'ils devaient recevoir.
1

Marc Bernard disait avec justesse propos d'Exodus : Le but d'un cinaste
ne peut pas un seul instant tre autre que de montrer aux hommes qu i vivent er
mme temps que lui ce qu'il y a de plus important dans ce monde prse nt . C'est
vr~i ; et A Private's Affair le fait admirablement, mieux que cent inutiles documen
taJres et c~m:a-il et il sans tte. Mais vrai aussi que l'aut,e ur doive su ggrer _que
tout ce _qUI extste et parat fatal. pourrait tre autrement, si nous le voul ions. lc1 les
conventions de la comdie sont particulirement pratiques et jouent leur rle : son
cach:~coche avec la mort qu'elle frle sans vouloir l'atteindre, son effo rt visible,et v~s,~lement inutile - pour donner comme e xceptionnelle une hi stoire presque
quottdtenne, en tous cas ptrie de la matire la plus commune de nos habitudes
tout
ce que 1es f a1't s so1ent
.
F)lurd
.. concourt
,
proposs, soumis notre refiex1on
.
qu Imposes ' et telleme nt peu 1mposes
, que d' aucuns les .1gnorent puremen t t"t srn 1
p1ement d Dans ce tt e perspec t'1ve, 1a comdie n'apparat pas comme 1a pe t't1 e 5ceu.
Pauvre e 1a tragd'16 . Il
'
d t Ellt1 ,l
d
.
.' e e n est meme pas son gale, ou son r pon an . 1.
passe . car elle conttent
t' . 1 d f .
f '1
t lusJeur)
tragdies 1
.
un ma ene e a1ts qui nourriraient act emen P
.
' e soume de l'h
. 1
.

d 13 " e
qui continue d l
omme qu1 es dcnt et les connat, le sou m e e
' e a sagesse et du dtachement.
Jacques LOURCELLES.
A

32

LES SIX MEILLEURS FILMS


DE: RAOUL WALSH

Marc C. BERNARD

fighter Squadron, the


Gentleman ]im
N aked and the Dead, the
Objective Burma
Pursued
Revoit of Mamie Stover, the

Jean CURTELIN

Coiorado T erritory
Gentleman ]im
King and four Queen.s
N aked and the Dead, the
Objective Burma
Revoit of Mamie Stover, the

Jacques LOURCELLES
Gentleman ]im
Objective Burma
f>ursued

Revolt of Mamie Stover, the


Sca Devils, the
White Heat

Michel MOURLET
C oiorad o T erritory
Distant Drums
Gentleman ]im
N aked and the Dead, the
Pursued
Roaring T wenties, the

Pierre RISSIENT
Fighter Squadron
Gentleman ]im
Pursued
Roaring T wenties, the
Sea Devils, the
Tf' orld in his A rms, the

Jacques SAADA
Band of Angel5
Colorado T erritory
Sea Devils, the
Esther and the King
King and four Queens, the
Naked and the Dead, the

8/0FILMOG RAPHIE
DE RAOUL WALSH
N le 11 mars 1892 New-York, d'un pre
d'origine irlandaise et d'une mre espagnole.
Etudes l'cole publique de New-York, puis
au collge Saint-Francis-~vier Seto? !faU
(New Jersey). Aprs l'obtentwn de son diplome,
visite l'Europe pendant deux ans. Re~urne aux
Etats- Unis pour tudier l'art dramatique sous
la frule de Paul Armstrong, qui tait un ami
de sa famille.
n tient son premier rle sur scne en 1910
et en 1912 11 crit des pices de thtre, toujours
sous la direction de Paul Armstrong. Fait en
mme temps se.:; dbuts d'acteur de cinma au
Old Biograph Studio. S'associe avec Mary Pickford, Owen Moore et les Surs Gish. Devient
assistant de Griffith, qui lui donne sa. premire
chance de metteur en scne.
En 1915, il tient un rle important dans Birth
o! a Nati~n : celui de John Wilkes Booth, assassm de Lincoln.
En 19_29, pendant le tournage de In Old Arizona, p_remier film_ parlant tourn en extrieurs,
un acc1dent le pnve de son il droit de sorte
qu'il va cesser. d'apparatre sur l'cra~ pour se
co~rer entlerement la mise en scne d~~~~[i!i 3~tson clbre bandeau noir. i:acvoiture t
re CO!J.t : Walsh conduisait sa
sa ta
ravers le desert, une nuit un lapin
u contre le pare-brise qui vola en clats
Raoul Walsh pe t t

pour One Sanda m e compose. n a inaugur


les Journaux de [.~rnoon une mthode que
tionnatre en
QUalJ.ftrent de rvoluPartition' y compris
t et prenregistrant la
cbatnemnt sur laq ~ muusique de fond et d'endt= rPter ieur rl u e
demanda aux acteurs
biaDC du mm. e pour se mettre dans l'am-

cam=

bre0ra.f4,
.~ les Yeux ...., .... _
D .. -~ 1Ar~uYme de ~ws,

a;:u' W&Jab

........,_ et;

tbl

tique, mem-

Art4 et Sctencee

l'~ ll88Blon gale

penn:

1912
LIFE OF Vll.LA
Supervis par n w Griffi
toire de Pancho Vila
th. Sc. : d' ._

a.,.~ ..
THE REGENERATION F
.
Adapt par R. Walsh 'et ~x. 6 oool!'J:5
pice de Owen Kildare et : 1 Baroaus:.,
Prod. R. Walsh
a1ter F.ac(e~
1915

1915
.
~
CARMEN. Fox. 5 bobines
. Adapt et produit par R. w. . ~~ .... ,
rrnae.
~ 1 ua~~ .
1916
BONOR SYSTEM. Fox.
Sc. : Henry C. Warnack
1916
.
BL~ BWOD A.J.~D RED. Fox. 5 oc,~...t;;
Ecnt et produit par R. Walsh
1916
.
THE SERPENT. Fox. 6 bobines
Adapt par Walsh d'une his:o!re d~ ?_
Bartholmae : The Woli's Claw . Prod. .::
1917
BETRAYED. F'ox. 5 bobines
Sc. : R. Walsh. lnt. : Mir:am COO;;i:
1917
'l'BE CONQUEROR. Fox. 8 bobines ....
Sc. : R. Walsh d'aprs une hisroL~ -!. ~
Christeen Warnack, sur la vie de Sam .n=
Int. : Willlam Farnum.
1917
.
THE PRIDE OF l't"EW-YORK. Fox. 5 b:_.
Sc. : R. Walsh, sur un sujet de_:I~a~ ~
lnt. : George Walsh, Anna Q.
1917
~
1 HE INNOCENT SINNER. Fox. 6 ~ 1
Adpat. : R. Walsh d'aprs une
Mary Synon.
191'7
SILENT LIE. P.
bl.storre U:
Sc. : O.B. Clapp, d'aprs une

Evans.

19%2

J9l8
.AND THE LA W. Fox. 7 bobines
wO~R Walsh, base sur l'Affaire Do Saules.
sc. ::Mifiam oooper.

lHNI>RI<:D OF' THE


8 bobines
DlJST. First Na.tlunnl.

} roo. : RA. Walsh Co


': ais, sur une histoire ~pany Inc. Sc. : R
~ ~ :. ~~~~n Broenlng et c~ar~~t~r VB. Kyne,
n ~JJ.Ilam Cooper.
an Enger.

.[rit. :

t918
THE LIFE. Fox. 5 bobines
1IIIS I~alph Spence et George Walsh. Int.
Sc. : walsh.

1923

aeorgc

LO~T

1918 RUSSIAN cUR. Fox. 8 bobines


tBE Pet adapt. : Raoul Walsh.

, G?ldwyn-Cosmopolltan. 7 bot~~s the Sea).


Sc. Paul Bern sur un
t
Phot, : Clyde De Vinn:UJe de Carey Wilson.
lnt. : Pauline Starke C et Paul Kerschne!'.
<Capit. Blackbird)
Rose~ma~h HoUse Peter.;
Antonio Moreno <oyd War'7en). eby <Madge>'

AND FOUND ON A SOUT


LAND (autre titre . Passion H BEA lS-

sc.

18
19
HE J{miP. Victory-Fox. 6 bobines
ON T. R Walsh. Ph. : Roy Overbough. lnt.
sc. . . h

aeorge Wals .

!.~:RY

MOTHER'S SON. Fox.

5 bobines

"'Sc. : R. Walsh. Int. : Charlotte Walker.

1918
fLL SAY SO. Fox.
Sc. : Ralph H. Spence.
1919
EVANGELINE. Fox ,

.
R. Walsh, d apres le pome de Henry
w. Longfellow. Ph. : J.D. Jennings. Int. :
.Miriam Cooper.

sc. :

1919

SHOULD A HUSBAND FORGIVE? Fox.


7 bobines
8c. et adapt. : R. Walsh. Ph. : J.D. Jennings. Int. : Miriam Cooper.
1920
FROM
Sc. :
tt>nberg
George

NOW ON. Fox. 7 bobines


Frank L. Packard. Ph. : Joseph Rut(certaines squences teintes). Int. :
Walsh.

1920
THE DEEP PURPLE. R.E.A.L.R.T. 7 bobines
Sc. : Earle Brown, d'aprs une pice de Paul
Arm&trong et Wilson Mizner. Ph. : Jacques
B!zuel. Int. : Miriam Cooper.
1920

'I~E STRONGEST. Fox.


!Sc. : Raoul Walsh, d'apres l'histoire de Geor-

ges Clemenceau.
1921

lHE OATH. First National 7 bobines


1(' Ptod. : Raoul Walsh. Sc. ': R. Walsh, d'aprs
naf'cmlan !dols de William J. Locke. Ph. :
awson.
1921

S~~ENADE.

First National. 7 bobines

b~ : J.T. O'Donohoe, d'aprs une histoire


lllen SUrd le drame espagnol Maria del Care Felin Y Codina. Ph. : George Peters.

1924

THE THIEF. OF BAGDAD (Le Voleur de Ba .dad). Fairbanks-United Artists.


g
Du-. de ?rod. : Theodore Reed. Dlr. Techn .
Robert Fairbanks. Sc. : Lotta Woods d'aprs iiD

~ujet adapt des Mi~le et une Nu1ts', par Elton

I'homas <Douglas Fau-banks) . Ph. : Arthur Edeson. Docume~tation :. J:?r. Arthur Woods, Edward
Kno~ock. Dec. :. William. C. Menzies, Irvin J.
Martm. C<lst. : Mitchell Le1sen. Effets spciaux :
Hampton Del Ruth. lnt. : Douglas Fairbanks (Le
Voleur de Bagdad), Snitz Edwards (L'associ
malfaisant), Charles Belcher (L'homme malfaisant), Julanne Johnson (La Princesse), Anna
May Wong (L'esclave mongole), Winter-Blossom
(!,'esclave au luth), Etta Lee (L'esclave de la
plage), Brandon Hurst (Le Calife), Tote du
Crow (son Devin), So-Jin ( Le Prince Mongol),
K. Nambu (son conseiller), Sadakichi Hartmann
Cson magicien la Cour), Noble Johnson \Le
Prince Indien), Mathilde Comont CLe Prince
Persan), Charles Stevens (Awaker), Sam Baker
CSworder), Jesse Weldon, Scott Mattraw, Charles Sylvester <Les Eunuques).
L'un des dix meilleurs films 1928 tThe Film
Daily),

1925
EAST OF SUEZ (A l'Est de Suez). .Famous
Players Lasky Corp. CParamount PlCtures).
7 bobines
.
.
Prod. : R. Walsh. Sc. : Sada owan da pres
:w. pice de Somerset Maugham. Dec. : Lawrenc~
w. Hitt. Ph. : Victor Milner. Int. : Pola Negn,
Edmund Lowe, Jack Holt.

i?~~

SPANIARD. F.F.L. <Paramount). 6,635 fee~.


Prsent par Ado lph. ZJ*'r ~b~~~~o~ dr::~~~s
Prod. : R. \Valsh. 8 c.
. La renee
le roman de Juanita Sa~age. Dec. .
w
w. Hitt. Ph. : Victor Mrlnet.
1926
tl
TUE WANDERER. F.P.L. \Paramoun .
8.173 feet
z k et Jesse L. Lasky.
Prsent par Adolph u or. J T O'Donohoe,
Prod : Raoul Walsh. S~. . saffiuels Dc. :
'ap;s une pice de Ma~nt~cY~r Milner. Inl :
Lawrence W. H1tt . ~~~ Nissen Wallace Beery,
Ernest Torrence, 0 r
'
Kathlyn Williams.

3S

1926
_
Y FP.L. (Paramount)
THE LUCKY LAD
6 bobines
t J L L prod. : R. Walsh~

Prsent par A ~.6o~oh0e: ~w une hi.sto~rt71~tram Block. Ph.


Robert Sherwood et Ber
r more william M.
tor Milner. Int. : LiMonel ~~m~tt dreta Nissen.
ac
'
collier Jr .. Marc
Sc : James T.

1926
HAREM. F.F.L. (ParaTHE LADY OF THE

mount). 5.717 teet


. JT. O'DonoPrsent par A:'?- et J.LL. ~-cie james Elroy
hoe d'aprs la p1ece ~< ASSa~l
w M Collier
Flecker. ~h. : v. Milner e~. "uis Fazend, Greta
~Tr., Andre de Barang , .uv
Nissen, Ernest Torrence.

1926

WHAT PRICE GLOR~ ?

(Au service de la

gloire). Fox. 12 bob mes

.
Sc. : J.T. O'Donohoe, d'aprs la piece de Lau! en ce Stallings et Maxwell Anderson. Intertitres : Malcom Stuart Boylan. .Ph. : .Jol}n
Marta Barney McGill, John Smzth (temte).
Int. : 'sammy Cohen <Priva te Pipinsky), Dolores
Del Rio <Charmaine), Leslie Fenton (Lieut.
Moore), Phyllis Ha ver <Shang ha Ma bel), Edmund Lo~e <Sergeant Quirt), Mahlon Hamilton,
V1ctor McLaglen lCaptain Flag), Ted McNamara <Prirate Kiper), W.M. V. Mong (Cognac
Pete ), Elena Jura do <Carmen of the Philippines). Barrv Norton <Priva te Lewisohn) August
T~llaire lFrench Mayor), Jack Pemhck (A
pnvate).
L'un d.es dLx meilleurs films 1926 et 1927 (the
Fllm Daily).

McPhni n , Floren ce Mldgl y


James A . Marcus (J oc Horn, the l
. p
Artcga <Amcenu) , Will Stnnton {~dr),
Ba tes), R. Walsh tSc rgennt Tini ~'li
L'un des dix meilleurs films 192
ar >.

DnilYL

{"fbe p

1928
'.fllE RED DANCE. Fox. 10 bobine
Synchronis - Effets 50 nor
s, {9.251) t
creelman, sur une histoire de 'a c. : Ja.~ J

Eleanor Browne. Intertitres : MaiL. Gat-es


Boylan. Ph. : Charles Clarke (tei~~rn Stl att
DolorB Del Rio, Charles Farrell Bor >. lnt n
Andr Segurola, Dorothy Revir 1 lS Cha;:.~
Deme trios Alexis.
' van Lir,~ J,

1928
ME, GANGS~ER. Fox. 7 bobines (6.
Synchronise - Effets sonores. Sc. 042
. fee;,J

Francis Coe et R. Walsh. Intertitres : ~nar~


Kernell. Ph. : Arthur Edeson. Int .. illlain
Collyer, Gustav von Seyffertitz, Don T ~ .. Ju:~
den; ~andolph, Burt Mclntosh, Stella R~rl ~
Al Hill, Walter James, Herbert Ashton, ~
Cattle, Joe Brown, Arthur Stone Nigel D B.. i
lier, carole Lombard, Bob Percy.
e 7~

1929
HOT FOR PARIS. Fox.
Sc. : CJ::arles M~ 9"uirk, sur un sujet de Rao!
Walsh. D1al. : Wlllia~ K. Wells. Ph. : Cha::~
Van Enger. lnt. : VIctor McLagle:l, Fili no-.
say, El Brendel, Polly Moran. Lenr:ox p~-:,
Au~t ~ollaine, q-eorge Fawcett, Charles Jud~~
Eddie Dillon, RoSita Marstini Aaostini Bo:-g.r:
Yola D'Avril, Anita Murray, 'na"'ve Balles

1929

1927

THE MOXKEY TALKS. Fox. 6 bobines


Sc. : L G Rigb'' d'aprs l
..

Fauchois Ph . L' . . .
a pzece de Ren
Don Al\'tr d . Wzlllam O'Connell. Int. :
co~k. Jacq~e~' ~lir~eer Bo~deden, MRaymond HitchWmton.
'
cNamara, Jane
1927

'l'HE LOVES OF c :\R


T
Adapt. par R w l ~IE.N. Fox. 9 bobines
rime. Ph. : Luci~I~ ge la nouvelle de M-

~\: Don Alvarado Dol ~driot, John

Marta
le r McLaglen, Nancy o~el Rio Warmen):

19!8
ADIE TBOMPs
Artists
ON (autre titr
Prod. : Gl~ ~bines (8.250 f~t:) Rain). United
de ProcL Pi na Swanson Pro

d'aPrs Un err~ Bectard Sc tducttons Inc. Dir


'R.ahi , d~ bohistoire de .Se adpt. : R. WaLsh.
T~ a rd PUbll
omerset M
,
~:
lnteitit~-ese. ~us ~e titre dea~~~~
~ lat. :e G~~ Oliver ~~~ SUllivan.
~~e (Q~&nson <Sadie Th Robert
~ "Aft..;..:-;: ver lianilito
ornson)
--uuton>, Chari n)' Blanch
es Lane Dr.

Geo;g

IN OLD ARIZONA (La Piste des Gants). .Fox.


7 bobines (8.724 feet)
~arlant. C.o-Dir. : Irt;ing Cummings. Sc., adaP
t~bo~ et dialogues : Tom Barry. 'anr.s ::::=
hiStoire de O'Henry : The Oaballero's Way 1
Ph. : Arthur Edeson et A. Hansen. Int. :
Warner Baxter <The Cisco Kid). DorothY B::
ge~s l Tonia Maria), Edmund Lowe lSerge~
Mickey Dunn), J. Farrell Mc Donald tTil~}
lV;Rn Linow (Un immigrant russe', SVlidsd ~
mmez (Cook), Fred warren tPiano Player, R.r
Stewart lCommandant), Hemv ..umetta <B~:
l?er), James Bradbwy Jr. tSoldt , James M:U'C'(Blasksmith), Alphonse Et hier (Shrit! J,
Brown . CBarthender), Frank camP u, 'fo ~
Santschi, Pat Hart.igan, John Dillon, f'nllll ~
son,, Duke Martin tCowpnnchers).
....
L un des dix meilleurs films 199 9 The f'1::::
Da.lly).
~
~

1929
THE COCK-EYED \VORLD (Ttes Br41'
Fox. 12 bobines 00 661 !et'O
1,
s~ersions. so~ore et mu~tte. r. : ~aoul ~~..
weU ~dhist01re de Laurence Stalllll~
I~ttr
titres . ~rson. Dlal. : William K. 'W eU JnL
Victor , .. Lalbur Morse Jr. Ph. : A. Ed ~ u
.I.Y..LC
glen (Sergeant Fl
l. DY

:t

F.rrol P/ynn .-lans Gentlemnn Jim

Caro/le Drake

ClurJ( Cable y t;(Jflfl( ( 1c

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car 1r,

CLark Cable clans Tall Men

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Lily Damita lenita), Leila

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El B rendel <Oison ) , Bobby


J ean Laver ty, J oe Brown
_g:ar
<ConD t' Ervin <Buckley) , Ivan Linow
~11{llie) , S~':fdad Jiminez Unnkeeper), Albert.
<BT 0 vitcb) . ullivan) , Joe Rocha y <Jacobs) .
;f~en ?~na <Katinka) , Jean Bary, War ren
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diX meilleurs films 1929 <The Fllm
QUU' '

<Sel~ellY <Olg:~)
0

L'un des

l)ailY>

t936
TRAlL. Fox. Dure : 2 h . 05'
/rllE Bl~aJ . Jack Peabody, Marie Boyle, Flo/

tai

'sur un sujet de Hal G . Evarts.


: George Leverett, Don Flick. Ph. :
Jng. da son =ot A. Edeson. Int. : John Wayne
Sc. et

renee FOS

Lucien ~:an) Marguerite Churchill (Ruth


Brech ) El Br~ndel (Gussie), Tully Marshall
cazneron ' one Power (Red Flake), David Rollins
<Zeke) c~eron) , Frederick Burton (Pa Boscom)
<vavep weil (Windy Bill), Charles Stevens (LoRUSS ~uise carver (Gussie's Mother-in-law)
~)!
v Mong (Wellomre), Dodo Newton
Will;Ia~ ward Bond (Sid Bascom), Marcia
<Ab~aJ~kus Riggs) Marjorie Lee (Mary Riggs),
HaJTlS Emerson (Sairey), Frank Ramboth <Ohio
L!DSlJ~ Andy Shufford <Fils du prcde~t), ~e~en
~ish (Honey Girl), Jack Peabody <Bill Gill~),
trude et Lucille Van Lent (Sisters from Mis01{r De Witt Jennings (Boat Capt.), Alphonz
khid (Marschal), avec 69 autres acteurs et plus
de 20.000 Peaux-Rouges.
1

cl:

1931
THE MAN WHO CAME BACK. Fox. Dure :
1 h. 14

Sc. et DiaL : Edwin J. Burke, d'aprs une


hi!toire et une pice de Jules Eckhardt Goodwin
et John Fleming Wilson. Ing. du son : George
Leverett. Ph. : A. Edeson. Int. : Janet Gaynor,
Charles Farrel, Kenneth McKenna, William Holdenl Mary Forbes, Ulrich Haupt, William Worthington, Peter Cawthome, Leslie Fenton.
1931
WOMEN OF ALL NATIONS. Fox. 1 h. 12
Sc. et Dial. : Barry Connors. Ing. du son : G.
Leverett. Ph. : Lucien Andriot. Int. : V. MeLaglen <Sergeant Flagg), Ed. Lowe (Sergeant
~),Greta Nissen (Elsa), El Brendel (Olsen),
nu Dorsay (Fifi.), Marjorie White (Pee Wee) ,
T. Roy Bames (Cap tain of Marines), Bel a Lu~~ rPrince Hassan), Humphrey Bogart (Stone),
Cohar~cel Compton <Kiki), Jesse De Vorska Uzzie),
es Judels <Lon) .
193].

l!~~
TJCKET (Le Passeport Jaune). Fox.
Se . : 1 h. 28'
141cha1 ~Ules Purthm.an, d'aprs une pice de
Bolton ... ~rton. Dial. : Jules Furthman et Guy
Wang 'n.....,.. du son : Donal Plick. Ph. : James
more owe. lnt. : Elissa Landi Lionel Barryltoiif k:Urence Oliver, Walter 'Byron, Arnold
e11. 'Ale:~:~~~.en, Mischa Auer, Edwin Max-

1!132

WI,LU GIRl,. Fox 78


!Sc. et Dia.l. : Do~is ~n

rayer, d'aprs une histoir:r~o\et Edwin Justus


1_my trJ anes Klss , porte . e ret Hartc, Sarrns ong. ln g. du
a 1a sccne Par Paul
Nor bert Brod111e. lnt80? G. Leverett. Ph .
B~mnetl Ralph Bellani Charles Farrell, J~an
P!ch ell Minna Gombe' ~u~{;e Pallette, IrVing
Robertson, Ferdinand ' al.a Padcten, Willard
Morga:n Wallace, Jame~~~~~ LMoulae Beavers,
Quar~e. Alphonz Ethter M
urdo~k Macmencita Johnson, Delmr w~tk~ . Harris, Car1932

lll,

ME AND MY GAL. Fox. 78

mn

Sc. : Arthur Kober sur un rusto


Connors et Philip Ki 1 1 e
1re de Barry
vere tt. Ph. : Arthur ~i8r. ~i. ~us~~c~r ~r~~oan Bennet, Marion Burns, George Walsh ~
arreU MacDonald, Noel Madison Henry' B.
Walthall, Bert Hanlon, Adrian Moins George.
Chandler.
'
1933
SAILOR'S LUCK. Fox. 64 mn
Sc. et adapt. : Marguerite Roberts et Charlotte Miller. Dial. : Bert Hanlon et Ben Ryan.
Ing. du son : G. Leverett. Ph. : Arthur Miller.
lnt. : James D~. Sally Eilers, Sammy Cohen,
Frank Morgan, VIctor Jory, Esther Muir, Will
Stanton, Curley Wright, Jerry Mandy, Lucien
Littlefield, Buster Phelps, Frank Atkinson.
1933

/ f H E BOWERY (re-sorti en Grande-Bretagne


en 1947). United Artists. 90 mn
Prod. : William Goetz et Ray Griffith. Sc. :
Howard E.<;tabrook et James Gleason, d'aprs un
roman de Michael L. Simmons et Bessi~ Rogoyr
Solomon. Ph. : Barney McGill. Art. Du. : Richard Day. Mus. : Alfred Newman. Int. :
Wallace Beery (Chuck Connors) , G~orge Raft
(Steve Brodie), Jackie Cooper <Sw1pes), . ~ay
wray (Lucy Galhoun), Pert Kelton (Trooe) ,
George Walsh (John L. Sulli~an), Oscar Apfel
'Mr Rummel) Ferdinand Mumer (Jumbo), ?er1
B'n (~ Herman), Harold Huber (Sllck),
~~fche~ ~orton (Googy), Lillian(~a~me~ ~~rie Nation), TaTnunh ~n~ ~ouJ~hn B~eifer (Th~
Esther Muir (<<
e a
H
)
Mute ), John Kelly (Lumpy ogan .

1933
mn
80
GOING HOLLYWW!h_M~~ Dona.ld Ogde~
Prod. : Walter . de Frances Manon. Ph. .
Stewart, sur unC~UJe~ Albertina Rasch et George
George Folsey.
or: . d la chanson : Arth';lr
Cunningham. Par~lier D:vies Bing Crosby Flfl
Freed. Int. : Man<?n Ned Sparks, Patsy Kelly,
Dorsay, Stuart Erwtnl
Bobby Watson.

1935
E F x 72 mn
UNDER PRESS UR ~~el Pierce. Lester Co1Je.
Ch<>,..,ce et
Sc . Borden Chase,d
Edward
sur un sujet d e Bor en

39

~lus. : LOuis do
Ph. : Hal Mohr. Victor McLnglen,
DOherty. Int . Ed. Lowe,
Charles PlckF rancesco.
.M. jorie Rambcnu,
Jf Georg
F'lorence Rice, ar
ROger Imho . '
,.
ford, Siegfried Run~~~d, Jack Wallace, Jtun
Walsh, warner Rie
Don lan.

N M o.M. 61 mn
FACE HARRIN~TO_ Nun;mlly Johnson
B~~. : Edgar Selw~n. ~c..Sometlling to ll rng
H Knopf, d npr s
t William Le
etE d win :. e d'Edgar Selwyn e P h . Oliver
About , plec
les Lederer.

Baron. Dial. : Ch ar:1 Buttel'worth, Una. M er T Marsh. lnt. : Cllni es
u ene Pallette, N at
kl Harvey S tephens, E o~ald M eek D orot hy
Pendleton, Ru th Selwyn ,
Robert Lvingston,
Li baire, Edward Nug~ Brown, Wade Bote.l er,
stanley Field, R~ymo~ Carle a. Pat Collins,
Bradley p age, Richal
,
Claude Gillingwater.
1935

1935
I>'gi
E\'ERY NIGHT AT EIGBT (Empreintes 1 tales). Paramount. 80 mn p d. . Walter
.
t
Adolph Zu.kor. ro

Pres en
par
Towne et Graham Baker,
r.aa;~rU:ec.h;s~~~eoriginale de Stanley G~vey,
Three on a Mike . Ph. : James yan
~es.
l\Ius et lyrics : Dorothy Fields et J1mmy
cHuah Int. : George Raft, Alice Fa~e, Frances
La~gford, Patsy Kelly, Thr~e Radio Rogues,
Walter catlett, Harry BarriS, Eddie Conrad,
Herman Bing.

1936
KLONDIKE ANNIE. Paramount. 80 ~
Prsent par A. Zukor. Prod. : W11Uam ~e
Baron. Sc. et diaL : Mae West et Franck Mitchell Dazey, d'aprs la pice de Mae West sur
un sujet de Marion Morgan et George B. Dowell.
Ph . : George Clemens. Mont. : Stuart Heisler.
Mus. et lirics : Sam Coslow, Gene Austin et
J immie Johnson. fut. : Mae West, V. MacLaglen, Philip Reed, Harold Hubert, Soo Yiung,
Lucille Webster Gleason, Helen Jerome Eddy,
Tetsu Komei, James Burke, Harry Beresford,
Conway Tearle, Ted Oliver, Esther Howard,
George Walsh, John Rogers.
1936
BIG . BROWN EYES. Paramount. 77 mn
S Present par A. Zukor. Prod. : Walter Wanger.
c_. : R. Walsh et Bert Hanlon, d'aprs les histoll'es qe James Edward Grant : <e Hahsit Babe
et B1g Brown Eyes . Ph. : George Clemens.
Int. : Cary Grant <Danny Barr), Joan Bennet
ve Fallon), Walter Pidgeon (Richard Morey),
~oyd Nolan (Russ Cortig) Alan Baxter (Carey
J utler) Marjorie Gatesori <Mrs Cole) Isabel
B~~t~~) (~essie :lair), Douglas Fowley '<Benny
Sawyer' <Ji~f/ sum~ach (Don Butler), Joseph
1936
8PENDTJIRIFT p
Prsent
aramount. 70 mn
Se. : R .
~i ~tr!~~ : Walter Wanger.
tolre Ol1ain&i ci"1i'... - rHA.LA4tchuo n, d'aprs une his..... AC
a
Ph. : Leon Sham-

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40

19:t7
ou 'RE IN 'l'HE AIU\ty 'N
O.H.M.S.>. rn diL ~n
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GrancJc-Bn:tngn . 8'/ rnnrartce, lin.~


Prod. : Gaumont Brlllsh. . .
-....ll
Bl'Yim Wallace, d'aprcs une\ Au.sun ~
Samucls ct !t:.t.lph Bclti.nson. p~8 ~lre
MU!i. : LOUlS Levy. lnt. : Wati lVJy ~~
Mills, Arllla Lee, Robertson lia ace Ford~.
Grace Bradley, Frank Cellier re.
' -,..
thur Chesney, Lawrence Ande~~ter Ct~!t
Leister, Leon von Pokorney Ath ln, Pt~'-'~
,
o P!elllin ""

dei::-.

1937

WHEN THIEF MEETS TBIEF (tit


.Jump for Glor y) en France Les re a.ng~
turiers). A Criterium Film Pr~e~ Af!t.
~ar Uni~ed Artists <et en Franc~ <ll!~l
twnal Film en 1947). Tourn en ~-5 ~
Bretagne. 90 mn
~
Prod. : Marcel Hellman. Sc. : John Mft~ ..
d'apr s le roman J um.p f~r. Glory , de Gn:~
Mc Donen. P h . : Cedr1c Wllll~m. :;\l us. : Pe:1.-r
Mackey. Int. : Douglas F airbanks Jr. 1p...:,.:
Morgan), Valerie Hobson (Gloria Howa:t, .1i
Hale (Jim Dia!) , J ack Melford 'Tnol!!n;c
Anthony Ireland (Sir Timothy Haddon..:.
bara Everest (Mme Nolan), Edward Rigby s:.:.
der), Esme Per cy CRobinon), Basil RaC::-:
(avocat de la Df ense) , Leo Genn avoc;:
l'Accusation) 1 lan Fleming (Le Corone l, F:l:!
Birch (Le Cur).

1937
ARTISTS AND MODELS Gndit en F:<..:::t
Paramount . 97 mn
. . E ~"'"
Prod. : Adolph Zukor et ~e~~r:iD. ~
Sc. : Walter De ~eon , F~anclS ae~e 'Th:l~~
une histoire de Sig HerZig et lan ...ware. l'Il.
adapte par E ve Greene et Har h Hoa;:.C_Victor Milner. Mont . . : Ellsw~ Hsroii .t
Mus. : Ted Koehler, xlc~~ ~gll:lnder. L<'V y~
le-n, Burton Lune, Fre enc ~Mac Brews:e: .V:
bin. Int. : Jack Benny . . rd Mlen ;
Luptno <Paula s ewem , R ie 11 3 Wc:>n!ll'
Townsend) , Gail Patrick . tCYI{n JudY C~
BE:n Blue (Jupiter P~ un~
cstell. ' ~ ...
(Toots), Cecil Cunn mgh.lxgald ~eek <V~ z;;
Hopper <Mrs Townsend ) poTowiJ.St>lldl ..~. '!1:1
"ll~

mer) Kathryn K aJt: 'tLolS os sUlV"


. A.~
storn (Moden ; ct les ~ 1 wnera 'l' L 1~ ~ti
Y h t Club Boys M.\rt ha ~ ) 'orch~slff pac
t' 1 ctz et ;)on
~,,;er
trang, Andr Kos e n~ patt rson
(j ~'t.
Marloxme t tes de Russel ~dv. AnD llll~ C
qmre), com~i ~ Boswell, ~ pter .Arno~n. Il.
a vec la partlclpation d \vnu nl sropilt~:
land Barcla y, Arthtll'Gattn RU iB
Goldberg, J oh n L.
T pllc'rd. Gl r 11 fi .......
M arth a Rave, Marie Sl_le 1111ghtllD Dt' Ale;ill
Ma delon G rey, Alan Blfntri.nl short.
son, H a r ry H ayden, Ail

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.
.BrL:Sl , Jl~lm 1\!nr. hall, Hcn 1
d n;ll1_a, .Tolll10I1. Ju ' k ~t U'y, Ilnrvt~
f'l.,!lilf'lO aarl~u , ~Jack Mc Afl.C , Irene M c Afcc.
J(lllPr pRt rJorck Lukat . Etl1c1 Clnyton, Olona
rol1'e000 nor. Nl Dnley. David N '\:eH. Carl Hm-

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01s.

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Dnlc Armst.rong, Arthur

vrill~b. J;flltle d E:irle, Jnmes G . Spncc~. A1 -

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Jane \Veir, Howurct Hickman


Jerry Jerome. Blrnl' L:{
pll~iJ.lald S~ B~ll, ct le ctcs:::in tmimt' .Eu~nt. 13ert t !mnous model .
1P d'S Dl O.S '
Sll 115

_Ma~te~soll

g}llll

~Intdit. en France).
85 mn
R . J sse L. Lasky. Sc. : Jo~n Twist, Gerprad. ~li d'aprs une histoire de Robert
trude . p~r~a'wwell Shane. Ph. : J . Roy H unt.
gar~1 _kdr Kostelanetz. Int. : Lily Pons, John
JfDS '
.aoward. Everett H or ton, Jack Oakie, Eric
EdW~~ua.rdo Ciannelli, Luis Alberni, Vinton
Blore, th Leonard carey.
ga.wor
t93

JJJTT~g.

A NEW H I GH

1938
coLLEGE SWING (Indit en France). Para-

IMU.K COMMJ\N
Picturps. 93 ~ (l.' &cadron nt1ir). 'R.e

.Prod. : Sol C S'


PU lie
Lionel flouser E; ;;gel. Sc. : Orover J
roman ttc
B Ugh Herbert d'ap ones,
1\lus. : Victor y . urne tt. Ph. : ,Jack r s un
Mc Cloud) Jo~ng. lnt. : Claire Trevor Mart.?.
fidgeon <William ~~~~~l)<B~ Setton,, ~~~~
c Cloud), George Ha e Y Rogers (Fietch
Hall (Augus Mc Clou) s ~Do~ ~runch)' Porter
Cantrell)' Trevor Bardette ~~;le Main (Mme
~e > .
1940

wu

THEY DRIVE BY NIGBT .


to Frisco) (Une 1
(tltre anglais : Road
Bros. 95 mn
emme dangereuse). Warner

unSc~o~~~~~t e~~~~~~~s M~:Sula!,

d'aprs
mount. 86 mn
Deus~h, dirige par Leo F . Forbstein' futA_~h
Prod. : Adolph Zuk~r, Le~ Gensl~r. Sc. :
Sher~d~n (Cassie Hartley) ' George . Raft . (Jo~
Walter De Leon, Francis Martm, FrederiCk HazFabnru), Ida Lupino (Lana Olsen) Humphrev
litt Brennan.
Bogart <Paul Fabrini), Alan Hale 'd Olsen>
Ph. : Victor Milner. Int. : Ted Lesser, George
G_ale Page <Pearl Fabrini), Roscoe Karns Jo~
Burns, Gracie Allen, Martha Raye, Bob Hope,
Litel, Charles Halton.
'
Edward Everett Horton, Florence George, Ben
}g41
Blue, Betty Grable, Jackie Coogan, John Payne,
Cecil Cunningham, Robert Cummings, E. c. -----HIGH SIERRA (La grande vasion). Warne1'
Enrs, Slate Brothers, Jerry Colonna, Charles
Bros. 110 mn
Colonna, Charles Trowbridge, Jerry Bergen,
Sc.
: John Huston et W.R. Burnett, d'a.pr.s
Tully Marshall, Edward Lesaint.
un roman de W.R. Burnett. Ph. : Tony Gaudio.
Mus. : Adolph Deutsch, dirige par Leo F. Forb1939
stein. Dc. : Ted Smith. Cost. : Milo Anderson.
Int. : Ida Lupino (Marie), Humphrey Bogart
8T LOUIS BLUES (Indit en France). Para(Roy Earle), Alan Curtis (Babe), Arthur Kenmount. 87 mn
nedy (Red), Joan Leslie <Velma) , Henry Hull
(Doc Banton), Henry Travers <Pa), Eliza~eth
Prod. : Jeff Lazarus. Sc. : John C. Moffitt,
Risdon (Ma), Jerome Cowan (Healy), Mmna
~com Stu~rt Boylan, d'aprs une histoire de
Gombell (Mrs. Gaugmam), Barton Mac Lane
Preano~e Grif~ et William Rankin, adapte par
(Jake Kranmer), cornel Wilde <LoUis ~endoza.>,
( edenc Hazlltt Brennan. Int. : Lloyd Nolan
Donald
Mac Bride (Big Mac) , Paul Ha1
Dave
Gu~rney),
Dorothy
Lamour
(Norma
Ma1
Baughman), Isabel Jewell <The Blonde) ,
e
If~; ~ess1 Ralph (Oncle Tibbie), Maxime SulBest (Algernon)
\VUtiam
Parker, Tito Gutzar, Jerome Cowan,
Choir
awley, Cliff Nazarro, Hall Johnson
1941
E
make dr
1939
.,.---THE STRAWUN~~~y~:~oN ~e (1933) de
ONE S
( dit en France) \E!l
stephen Rober~s In
. s-midi>. Wa.rner
TWENTIES (Indit en France) .
Belgique : Un dimanche apre
Pr
ros. 106 mn
Eros. 99 mn
ill 0 Epstein, d':lprs
Sc. : Julius J. et Ph np Inl
: James Cagney
Jerry~~ ~a~ Helltnger et Hal B. Wallis. Sc. :
une pice de JaR~~~ w::worth (Virgina BruSh l .
~ d'aors lcharct Macaulay et Robert Ros(Biff Grimes),
Lindl J ack Carson
h':' : Ernie W~ histoire de Mark Helling~r.
Olivia de Havillandd)<Ai!/krge Tobias (Nicholas
~ : ~ax p ak er. Mus. : Leo F. Forbstem.
(Mrs Mulcahey),
utt, . J
ar er.
(Alderman Barnstea
una O'Connor
bankS <HaPappalas ) ,
<Harold), Lucile Fa.1r
(Big
~- Lne~es Cagney (Eddie Bartlett), PrisGeorge Reeves
d) Edward McNa.ma.ra
J"1:0tge lian ean Sherman), Humphrey Bogart
rold's Girl Frien '
~rey LYn Y) Gladys George <Panama Smith>,
Joe).
n (Lloyd liart), Frank Mc Hugh

veyvJfil[

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1

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1941
NPOWER

'L'entraineuse
(
4 mn

MA warner Bros.vJ~ms.

fatale).

wa.rner

d MacaulaY

sc. : RichNus.

: Adolph

prod. : :Hal B. . Ernie :Haller. teln. Chan~


et Jerry W~l~. Ph. ~r Leo F. Forbs J'rn in no
Deutsch, dl.rlf~ ind Jjstened ~> ket :aollander eL
S(JDS : (( Ile ~
) de FrederlC
cost. : MilO
od tor musrc / . :Max Parker .
(llank
Fr~nk Loess er. ~eEctward o. RobinS:arshall) ,
Anderson. Int. orge Raft (JohnnY:aale (JumMac :Henr;y)t -~ (Fay Duval), AI~n) Eve Arden
Marlne >D~r~~~k :Mc :augh com<~~1ley Quinn),
bo We 115
:Mac Lane
te arlett
molly>, Bar ton . Adams), Wa.l r
ward Bond (Eddie
(Sidney Whipple)
1941
EIR BOOTS ON (La
THEY DIED WITt.H
Warner Bros. 140 m.n
charge fantas tqu
Mac Kenzie. Ph. :
Sc. : Wally Kline e~ ~~~a~teiner, dirige par
Bert Olennon. _Mus.. . J hn Hughes. CoSt. :
Leo F. Forbstem. Dec... ~rol Flynn (George
Milo AndersOit ~~li~i: de Havilland (ElisaArmstrong Cus ~thur Kennedy (Ned Sharp),
beth BaconJ.
. J ) Gene LockCharley Grapewin (Califorrua oe '
Quinn
b&rt csamuel Bacon, Esq.), Anthony
<Crazy HorseJ, Stanley Ridges (M~jor Romulus
TaipeJ John Litel (General Phil Sheridan),
Walt<:r' Hampden (William Sharp), Syd.n~y
GrcenstreeL (Lt-Gen. Winfield Scott), Reg:ts
Toomcy IFitzhug LeeJ, Hattie Mc Daniel (Callie), George P. Huntley Jr. (Lt Queen's Own
ButlerJ, Frank Wilcox (Capt. Webb), Joseph
Sawyer fSgt Doolittle), Minor Watson (Snateur
Smith), Chuck Hamllton, Gig Young.

eTH

19!2

OESl'ERATE JOURNEY (Sabotage . Berlin).


Wurner Bros. 107 mn
Prod. : Hal B. Wallis. Sc. : Arthur T. Hmman.
Pif~ : Bert Glennon. Mus. : Max Steiner. Cost. :
tu1lo Anderson. lnt. : Errol Flynn <Lieut. Terr nee FC>rbesJ, Ronald Reagan <Officier Johnny
ffamrnondJ' Nancy Coleman <Kaethe Brahms)
ii:f~n~~~~~t ~~~e~Ma.jor Otto BaumeisU!r>. Alan
ficler Jed r~ r . . W~ld'>) Arthur Kennedy (0!C'Moorc ~~~ ~_t;' 1g Ruman <PreussJ. Patrick
Lloyc.I HolllsJ r:~ti~ ris~ R<.mald S1ncla1r <Sgt
Charles Irwin' rcapt C rco !Feldwebel Gertz),
IClarkJ. Lester Matbw o~1ck> Richard Fraser
o. Davis <Kruse> Wal~ Bommandant>, Robert
Harry Lewis ~
r rooke tSgt WarickJ

1942

ansJ' Don Phillips <Ken ton)~

GE 'l'LEM Ui JIM

Bros. 14 .........
(GentleDlan Jim) W
Prod n_b......,,

a.rncr
renee t ~ ert Buckn
s
J. Cor~tllo~ace Mc Coy eJ:a ~ : Vincent Laudltlge p;- /:. : Sid liickox: ),. 8 la Vie de J am<:.,.
Coa. : l4Uo 0 P. Porbstetn. 0~ : .. Roemhect:
J. Oorbet.t> Anderson. lnt . ~ec. Ted Smith
~'"-son <W't.l~~~Smith <Vtcto~a~nn 1 Jame~
'John Locser'llrte), Alan n 1 are>. Jack
(CUnton
e <Pat Cor1tt) 'William

ne.!

Frn.wlcy lDclancy >. Minur Watson


Ward Bond tJohn L. SulHv li <a "
Beau (Anna Held), !thys WJ. i <1t

watson>, Arthur Shields <Pre t ~ ~~-- 4


vaughan <Ma CorbcttJ, ,Jarnes }i:~k J, 1 .::-~
corbctt), Pat Flaher-ty ( H; rry C ll;vtn 1,,rc,1
Clark (.Juge Gca.ry), Marilyn ?r~ett1 w~ ,~
corbett>, Art Fos ter <.Jack BcnkP.~ htllJp ,' , ~
l~Y (Prsident, Mc Inn~.;HJ, lien ~ 1;:<l'Nln r1~
uuntingtonJ, Harry Grocker ccl,~~llara ir~
Frank Mayo <Gouverneur Stn.n!c r~ f:!i Ctr~~lil
bough (Smith>, Fred Kcll>ey (~ui r;arl B 1,
Stein (Joe Choynski>.
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1943
BACKGROUND TO

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DANGER (ln .

Orient). Warner Bros-First Na 1r tr1 Kll~ !


~ ;na1 &1 t1
Prod J erry w~ald . '-'
oe. : w .R. :Surn~tt
cummings, d'aprs un roman e E:{i f:tJ.itt.~
Ph. : Tony Gaudio. Mus. : Frederick Amr,;;:'
dirige par Leo F. Forbstem. Dc. : li 1llaM"'
cker, casey Roberts. Cost. : MUo Ander~gh R~ ..
George Raft (Joe BartonJ, Sydney Gr;nlnl.
(Colonel Robinson), Peter Lorre IZ~ruh:tr~.
Brenda Marshall (Tamara).
s "'tt1,

irr

1943
NORTHERN PURSUIT (Du sang sur la n'"~

Warner Bras. 94 mn
"a.. l.
Prod. : Jack Chertok. Sc. : Frank GruO.
Alvah Bessie, H. Cum.nngs, d'aprs une ti.
toire de Leslie T. White. Ph. : Sid Hickox. )lus. .
Adolph Deutsch, dirige Dar Leo F. Forbit.t,r:.
De. : Leo Kuter, Casey Roberts.
lnt. : Errol Flynn esteve Wagner), Jw;:
Bishop (Laura McBain), Helmut Dantine :;.;
von Keller), John Ridgely <Jim Austen), G::~
Lockhart (Ernst), Tom Tully <InspecU:lr Ba:
nett), Bernard Nedell <Dagor>, Warren D'.lu~.i:
<sergeant), Monte Blue (Jean>, Alec Craig r~..
gus McBainJ, Tom Fadden fHobby>, Ro=e li:;~
glns (AliceJ, Richard Alden IHeinzmann>. -~c..
Rayee (German Aviator), Joe Herrera lin ..!:
Guide), Carl Harbaugh (Radio Operator).
1944
UNCERTAIN GLORY

(Saboteur sans 'loirf'


Warner Bras. 102 mn
vadl:l1
Prod. : Robert Buckner. Sc_. : .Laszlo ae w:
et Max Brand, d'apres une ~1st01re de J MilS.
et Laszlo Vadnay. Ph. : S1d Hic:o~orb5t6'
Adolph Deutsch, dirige par ,.Leo nt ::;rte

Dc. : Robert Haas, Walter 11lford. ~~a~ce! s=-

Flynn (Jean Picard>, Paul Lukas ~~ile wa~


net), Jean Sullivan <Mariannc>.{~sel. J ...
<Mme Marct), Faye Emerson ( 0 ) vouB~
Flavin (Capitaine de gardes mobileS ip~re ~t
Dumbrille (pollcler), Oennls .HoeYvali. od~
C!ercJ, Sheldon Leonard (Herm. D~t tle ~t~
MyrtH <Mme Bonet). Francis PJer, eau!. \'JC,,
de la prison) Wall.l.s Clark mazn sabO~~
Kilian (Latou;>, Ivan Trlesauti {~lln gr~,.
Van AnLwcrp (Vitrm;}, Art Srnlth'MllO' Sefl
Carl Harbaugh ( L'uubergtstcJ La 'l'orre 1~:
(La !emme du p(lysauJ. Oharlc s urrenu>. 1!
tnuratcun, Pedru De Cordoua (8 0, SllflJf
Walberg (PJene BonetJ. ErsJdnt.

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. Busch tOfficicr allemand), Joel


)
(Vtrinoire .

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~~e~in

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.IVE BURl\IA (Aventures en Birmanie) .

JJ]EC'f

B os

142 mn

warner 1 Wald. Sc. : Ronald Mac Dougu ll


yrod :. J~~~ d'aprs une histoire de Alvnh
t r,estet
~ J~mes wong Howc . Mus. : F~anz
aessJe. .Pbcli. :ige par Lco F. Forbsteln. Dec. :
wa};ll1fl~ r ck Mc conngl~ lnt. : Errol F lynn
red S!Illthis J~) William Prince <Lieut. J acobs),
(capit. Ne ~n (Sgt Treacy), George T obias
James ~rdon) . Henry Hull (Mark Wi.lliam s),
derson (CoL Carter), J ohn Alvm (Ho1aabb:l~arner An hen R ichards (Riff Barker), Dick gan), S~~ebraska), Tony Caru so (Miggliori) ,
&ctrnan umont <Ca pit. Hennessey) , John Whitgugh.Bea Iesco), Joel Allen (Brophy), ~uddy
neY ~~~~PY Higgins), F rank Tang <capit. Li),
YartiS H dson (Fred Hollis) , Roderick Red
Willia~sgt chettu) , Asit Koomar (Ghurka),
Wlnd sheridan (Le Co-Pilote), Lester Matthews
John
k)
<MaJOr Fitzpatnc
.
0

]945
SALTY O'ROURKE (Sa dernir e course). Paramount. 100 mn
.
prod. : E.D. Leshin. Sc. : Milton Holmes. Ph. :
Theodor Sparkuhl. Mus. : Robert Emmet Dolan.
Dc Hans Dreier, Haldane Douglas, John Mc
Nell. 'Int. : Alan Ladd (Salty .O,'Rourke), Gail
Russel (Barbara Brooks), William Demarest
(Smitty) Bruce Cabot (Doc Baxter), Spr1ng
Byington <Mme Brooks), Stanley Stash Clements (Johnny Cate Stanley), Darryl Hickman
ISneezer) , Rex Williams (The Babe), Don Zela~a
(L'htelier), Marjorie Wood worth (Lola), DaVId
Clyde, Lester Matthews, Jean Willes.
lMS
THE HORNS BLOWS AT MIDNIGHT (Indit

en France). Warner Bros-First National.


80 mn
Prod. : Mark Hellinger. Sc. : Sam Hellman et
James V. Kern, d'aprs une ide de Aubrey
Wisberg. Ph. : Sid Hickox. Mus. : Franz Waxman, dirige par Leo F. For'bstein. Dc. : Hugh
ReAleticker, Clarence Steensen. Int. : Jack Benny,
. Xis Smith, Dolores Moran, Allyn Joslyn, Regtnald Gardiner, Guy Kibbee John Alexander,
Prank.Iin Pangborn Margaret Dumont, Bobby
~lake, James Burke, E t hel Griffies, Paul HarBey, Truman Bradley Mike Mazurki, John
rown, Murray Alper, Pat O'Moore.

1946
111

~MAN

1 LOVE (Indit en France). Warner

P ros. 96 mn

et ~~11 ~ Arnold Albert. Sc. : catherine Turney

agano, d'a prs un roman de Marltta


Mu.liJ. : adapte par Max
cc 'l'be dinge pa r Leo F. Forbstein. Chansons :
Ira Ge:nh'n 1 love n et 11 Llza ,, de George et
lllJ' bUi s Wi n - 11 Why was 1 born 11 et cc Just
~ li ~ de
J erome Kem et Oscar Hammera11
Body and sou.l ,, de John w. Green

Wolff

Steinth. : Sid Hickox.

- ulf 1 ould b.- Wlt.h


ct, Jimmy Johnson
~ou ~' d e H nry C
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:
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VlckPrs '<Vlrglnl~ BroJn) <S~~~Y . t.ls), M.ar ha
't'ho mas) . A lan Hale f F!e ) ucc B nn t <s n
'Glorin O'Connor) Joh
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Don Mc Guire (Johnny cYC RJdgcly !Roy Otts>
glas (Joe Brown) Cr . or:nc,r)' Wnrren Dou~
W1lllam Edmunds (Ton;!~ st:-.vens (JClhnwn),
<Johnny), Patrick Grlfftn 7~~~~i)~ame Dobbs
1947

PU~~~~ (La Valle de la peur) . Warner Broso


turProd. : MUto.n Sperling - United States pices. Sc. : Niven Busch . Ph. : James Wong
Howe. Mus. : Max Steiner, dirige par Leo F
Forbstein. Dc. : Ted Smith, J ack Mc conaghy:
Cost. : Leah Rhodes. Int. : Teresa Wright
(Thorley Callum) , Robert Mitchum (Jeb Rand)
Judith Anderson <Mme Medora Callum) Dean
Jagger (Grant Onllum), Alan Hale (Jak~ Dingle), John Rodney (Adam Callum), Harry carey
Jr. O'appenti Mc Comber) , Cllfton Young rLe
sergent), Ernest Severn (Jeb, 8 ans) Charles
Bates (Adam, 10 ans) , Peggy Miller '(Thorley,
8 ans), Elmer Elllngwood, Jack Montgomery,
Norman JoUey, Lane Chandler , l an Mc Donald
(famille Callum), Tom d'Andrea (Young)
0

1947
CHEYENNE (Cheyenne). Warner Bros. 100 mn
Prod. : Robert Buckner. Sc. : Alan Le May et
Thames Williamson, d'aprs un r oman de Paul
I. Wellman. Pb. : Sid Hickox. Mus. : Max Steiner, dirige par Leo F. Forbstein. Dc. : Ted
Smith, Jack Mc Conaghy. Cost. : Mil~ Anderson. Int. : Dennis Morgan (James Wyh~), Jane
Wyman (Ann Kincaid), Janis P aige (Emily Carson) Bruce Bennet (Ed Landers, le pote), Alan
Hale' (Fred Durkin), Arthur Kennedy (Sundance Kid), John Ridgely (Chalkeye), Barton
Mc Lane (Webb Yancey) , Tom Tyler <Peocos):
Bob Steele (Bucky) , John Campton (Limpy
Bill) John Alvin (Single Jack): Monte Blue
(Timberline) , Ann O'Neal <Miss Klttredge). Tom
Fadden (Charlie), Britt Wood <Swamper).

1948

SU..VER RIVER (La rivire d'argent) . Warner


Bras. 110 mn
t
Sc . s tephen r..on~stree
Prod. : owen Crump.' ~s un roman de steet Harriet Frank Jr., apd Hickox. Mus. : Mme
phen Longstreet. Ph.. Si Forbc:;tein. Dt'c. : Ted
steiner, dir~e par L~ ftace ost. : Tr willa.
smith, William O. Mi: Mc. c omb>. Ann SheJnt. : Errol Flynn (
;.homas Mitchell (John
ridan (Georgia Moorek
t (Stnnlev MoorE').
Plato Beek) ' Bruc~i to~n~e Porter). Barton Mc
Tom d'Andrea. (
s
Monte Blue (Buck
Lane ( Banjo swe~ei) '<Maf; r Spenrer>. Alan
Chevigee) . Jonathafh a Jnace '< Major Ro. s). Ar~
Bridge (Slade) . Ar u~ J oe .c re han <Preslden
Baker (Major WilsOn
orant) .

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tB du Clcl)
1.,....,
DRON (Les Gt.an
Wnrncr
FIGHTER SQUA d illes de combat).
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( Belg. : Esca r
en 96 mn
ton I Mllh.r
Bros.
I Miller. Sc. : Sc
Wllfrect

(er~~ti~?~~:~-t~i~~~ iiij.J:t~:~lls~tt~~

M. Cif~eisfclder. Int. : Edm~l~Cnl.>it. Stu HuJ:/eEd: Ha.rdtn>, !obe.ttc~:a~m Brick.lc~> . ~f~~


milton), J ohn RO ey Henr~' Hull (GenetRl
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d'Andrea (Sgt Dolaniiolden- (Tennessee), Wnltdr
Mc cready), James
em Shepperd Stru Reed (Capt. Duke0g~:Z,~f Ar'thur Spnce (Major
wick (General M. . n (Shorty), william Mc
s anford),. Jack Ll\~~ s~ey Mc cardle (Jacobs),
Lean (Wilbur)' :~.IC
R.ock Hudson.

UNDAY AFTERNOON, remake de The


O~t~awberry blonde >> (Indit en France). Warner Bros. 90 mn
Prod. : Jerry Wald. sc. : Robert L. Ric~ar~s,
d'a rs une pice de James Hag~n. Ph. . SI~
ruJox et Wilfred M. Cline (Te~hmcolor). Mus..
Ralph Blane, adapte par DaVId Buttolph, clinge par Ray Heindford. Chor. : Le Roy Prinz.
Dc. : Anton Grot, Fred M. Maclean .. Cost . . :
Leah Rhodes. Int. : Dennis Morgan (Blff Grimes), Dorothy Malone (Amy IJnd), Janis Paige
(Virgina Brush), Don Defore (Hugo Barnstead) ,
Ben Blue (Nit::k), Oscar O'Shea (Toby), Alan
Hale Jr. (Marty), George Neise (Chauncey).
1948

1949
COLORADO TERRITORY (La fille du dsert).
Warner Bros. 94 mn
Prod. : Anthony Veiller. Sc. : John Twist et
E~und H. North. Ph. : Sid Hickox. Mus. :
DaVId Buttolph. Dc. : Ted Smith, Fred M.
Maclean. Cost. : Leah Rhodes. Int. : Joel Mc
Crea <Wes Mc Queen), Virgina Maya (Colorado
Carson), Dorothy Malone (Julie Ann) Henry
Hull <Wlnslow), John Archer (Reno Blake) Ja'fes8 Mitchell (Duke Harris), Morris Ankrum
~- k~rshaD, Basil Ruysdael <Dave Richard)
lac~~ Ha~~ W"~
T(homas), Ian Wolfe (Wal:
00
vensn <U
P 1Uthner) , Houseley Steriff), Ol1vt~l~~;:.eur) Victor Kilian (Le Sh1949

wum

=AT (1/enfer est lui). Warner Bros.


LoUis P. Edelm
lte Roberts, d'aprs
an. Sc. : Ivan Gotr et
be~g. Ph. : Sid Hi ~e histoire de VirginJa
Leah ~Odward Carreri. ~~d~,; Max Stetner.
rett) 'V
es. lnt. . J
...v.~.aclean Cnst
~ ~nia Mayo <~~~ara~~ <coiy Jr~
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Mnrjorie Bc~st. lnt. : Kirk Do 1
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rlck), Virginla Mnyo Ann K i h) Jo
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(Billy Shca.r), W lt.cr Brennan (p0 D n A
Ray Tea.l (Lou ~.rrny), Hugh S nders
J,
Newcombc), Morns Aukrum Ed. P..oden) f~ra
Anderson (Dan RodenJ, Charles ~erectith
1l..t
juge), Clem Survey.

1951
CAPTAIN HORATIO HORNBLOWI:R l
taine sans peur). Warner Bros. Tour~Pl
France et en Grande -Bretagne. 117 mn
Prod. : Gerry Mitchell. Sc. : Ivan Got! ~
Roberts, Aen eas M ac Kenzie, d'aprs un romat,
de C.S. Forester . P h. : G uy _Green (Techn! .c:).
Mus. : Robert Farnan. Dec. : Tom Mo:ahan_
Cost. : Tom Morahan. Int. : Gregor- Peck
(Capit. Horatio Hom blower), Virginie.' M~~
(Lady Barbara Wellesley), Robert Beatty
William Bush), Terence Morgan (Lieut. Ge:a.'\!)
Moutrie Kalsall (Lieut. Crystal), James Kenne:
<Mr. Langley, aspirant), J a mes Robertson JUS:.
tice (Quist), Richard Hearne (Polwh eal), M!c!w!
Dolan (Gundarson, chirurgien du na\ire), S+lo8.r.ley Baker (Mr. Harr ison), Sam Kydd ( SeJ.man
Garvin), Richard Johnson (Macrae), Howa."'!
Connell, Raymond Sherry, S t uart Pearless. Jack
Stewart, Russel Waters (m arins du Lydia ),
Alex Mango (Don Julian El Supremo ), -~
Tilvern (Hernandez), Ingeborg Wells ~be.
servante de Lady Barbara) , John Witty (C pit
Entenza), Christopher Lee (Capitaine espagnc.t,
Alexander Davion, Julio Mont erde. ~!iguel I?el
gado, Derek Sydney, Michael Mellinger toffic1ers
espagnols), Denis O 'Dea \Amiral Sir Rodne~
Leighton), Kynasoon Reeves \Amiral Lor
Hood), Basil Bartlett (Ca pit . Elliot) . Anth~~
Marlowe (Capit. Bolton) . Ronald Adam (~
Macartney), Anthony Forwood (Lieut. WVV"
ford), Michael Goodl11!e ( Cnlllard) , Et~g~n,; Of:
ckers (commandant frana is) , AmY en
<Mme Mc Phee), Arthur Oomez {CapitahH' ~.
ais), Patrick Young (Lleut. RRdot , ndr~!rt
homme, Gavin Dy er (gardes trnnal ) . wtU'(I
Cawdron (Second Mattre fra.n~ais), Ho
Lang (Officier du Cas! an dra l .

c_.;.:.

1951
DISTANT DRUMS (Les Aventures du CapltafDt
Wyatt). Warner Bros. 101 mn
pte
Prod.
:
Milton
Sperlfng
United
Sta~,
t ';U"es. Sc. : Niven Busch et MartJn
. d
d aprs une histoire d e Ntven B uach. Ph

Htckox <Technicolor) . Mus. : M


Doualu &con. WUUam w 11

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ie 13esL ~ Aldon (Judy Beckett). Richard
~~11 tt). ~~r Richard Tuft.s). Rny Tcnl CSoldnt.
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c[,.le~~f.hur mmnicutt (Monk) , R.obcrt.
1-fo111tr)(aenera1 zachnry Tnylor). Clnncy CooJ3e.I'rst t sba lle).
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ALLEY (La ruelle d u p ch ). M .G .M .
ot.oltf'
79 rn~ Nicholas Na.yfack. Sc. : Art Colm.
rrod William Daniels. l\Ius. : Georgie Stoll.
Yh : Charles O'Cm'l'an. Dc. : C. Gibbons
CbOf :
Jnt. : Ralph Meekcr (Socks Barbar:
rJ. 13r~e
caron (Angela Evans) , Kurt Kaszrosll l 5 EVans), Gilbert ROland (Pep pi Donanar (GU~s Armstrong (Shadow Johnson), Jack
to), LOJ;n (lui-mme). Don Seymour <Sai Nireagar The pig ), John Mc In tire (Gabe Jarchois ~arry oates (Dr Robert Ardley).
dan>.
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1952
IN HIS A.RMS (Le monde lui
TIIEappartient).
WORLD (en B e1g1que
.
: C api"taine t-emeraire). umversal. 104 mn
Prod. : Aaron Rosenberg. Sc. : Borden Chase,

d'aprs un roman de Rex Beach. Ph. : ~ussel


Metty (Technicolor). Mus. : Fra nk Skmner.
Chor. : Hal Belfer. Dc. : Bernard Herzbrun,
Alexander Golitzen. Int. : Gregory Peck (Jonathan Clark), Ann Blyth (Comtesse Marina Selanova.), Anthony Quinn (Le Portugais), John Mc
rn tire (De acon), Andrea King <Mamie), Carl
Esmond (Prince Semyon), Eugnie Leontovich
(Anna), Sig Ruman (gnral Iv,a n Vorashilov),
Hans Conried (Eustace), Bryan Forbes (William
Cleggett), Rhys Williams (Eben Cleggett), Bill
Radovich (Ogeechuck), Gregory Gay (Paul
Shushaldin), Henry Kulky (Peter).

1952
THE LAWLESS BREED (Victime du destin).
Universal. 83 mn
Prod. : William Alland. Sc. : Bernard Gordon,
d'aprs une histoire de William Alland. Dc. :
~_:mard Herzbrun, Richard Riedel, Russel A.
\Jl!Usman. Oliver Emert. Cost. : Rosemary Odell.
~dat. : Rock Hudson (John Wesley Hardin), Julia
ms <Rosie), Marv Castle (Jane Brown),
~0~ Mc Intire <J.-G. Hardin et John Clements),
H~di O'Brian <rke Hanley), Race Gentry (John
Porr ~ Jr.), Dennis Weaver (Jim Clements),
(Di es Lewis (Zeke Jenkins), Lee Van Cleef
Ole~ RSatnley), Tom Fadden. Richard Garland,
range, William Pullen.
1952

Bt~~t~ARD
Proda

THE PIRATE (Barbe-Noire le

RK.o. 98 mn

c!'anr; ~dmhund Grainger. Sc. : Alan Le May,


William e lstoire de De Vallon Scott. Ph. :
lou~ d~rt Snyder <Technicolor). Mus. : Victor
blori s' D' ge nar C. Baknletntkoff. Dc. : AlJohn Sturtgosttno. Jack Okey. Darrell snvera,
Newton ( evant. Cost. : Woulfe. Int. : Robert
~'llliarn :arbe-Notre). Linda Darnell (Edwina).
endix lWorley), Keith Andes <May-

nard)' Tortn T
<Alvinn) Alan ha.tcher <Mor

r::~.\n1'(J.~~creml~l~~A~~~ii:)t:1::~~~~~
) ambert <Tom whruso
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Pr~~- c;r~~~~dB~~t!~n~~P~~n~. R K.o. Tourn

Sc. : Borden Ch . Rose. Coronado Pr

~~ 1~e~~;s p~~a;s:i~~e~~~q~e~e~o~t~f.W~~~:

<Technicolor) M . ugo). Ph. : Wilkie 1 eurs


Wilfred Shigle~~- : l;~ch~rd Addinsel. ~~~e~
~~~~\~~ ~o~ Hudson (GiHJ~o~e de Carlo
Goodliffee ~ag~r;{) ~'Dea (Lethie~~~i~;~
ques Brunius (Fou~h)Y~~ Forbes (Willie) . JacYvor Barnard enson) ~t~ Oury (Napolon),
ron de Vaudrec).

ur Wontner a-

1953
A LION IS IN THE STR
France) .. Warner Bros. 8 :~ (Indit en
'Pro,d. : William Cagney. Sc. : Luther D .
~ apres un rot;nan de Adria I.ocke Langley p\.VlS:
arry Stra<}lmg (Technicolor). Mus. :
Waxman. Dec. : Wiard Ihnen. Int. : James cagney (Hank Martin), Barbara Hale (Verity
Wade), Anne Francis (Flamtngo), Wamer Anderson (Jules Bolduc), John Mc Intire (Jeb
Brown), Jeanne Cagney (Jennie Brown) Lon
Chaney (Spurge), Frank Mc Hugh <Rector),
Larry Kea ting (Ca.stleberry), Onslow Stevens
(Guy Polli).

Fram

1953
GUN FURY (Bataille sans merci) n Bele:ioue :
L'implacable poursuite). Columbia, distribu
en France par Disci Film. 83 mn
Prod. : Lewis J. Rachmil.Sc. : Roy HtWrtns
et Irving Wallace, d'aprs un roman de Kathleen B .. Robert et George Oranger. Ph. : Lest~r
H. White (Technicolor ; originellet?J~nt en ~ro1~
dmen"ions). Mus. : Mischa Bakaletmkoff. nl"c.
Ross Bellah et James Crowe. Int.. : R~ck ~~
son (Ben warren). Donna Reed (Jennifer td) Phil Carev (Frank Slayton). Rober a
1ar
M 1 ) Leo Gordon (Jess
Haines (Este!1a . ~ra es k ) Neville Brand
Burgess), Lee Ml'lrVInas <~D~ci Robert Herron
(Brazos). ~a~ ~~fRawlins <.Jim Morse). Forb ) John cason <Westy)
(Curlv Jor an
rest Lewis (Weathe\) Pat Rogan (JohMh).
Don carlos (VinceBn e . ttol PoSt park (Billy
Mel Welles (Pete arra

Whlskers).
1954

b
d hroque) (titre
SASKATCHEWAN (La { 1~e eRoyal mounted) .
RnP:lats : O'Rourke o
Universal. 87 mn
b r!l Sc. : Gil Doud.
p d. Aaron Rosen e . ) Mus. .To~rph
Ph."; John Seltz .<TJ~:~~lo~p.rzbrun. ~~rE:~~
oershensonc Df': :Sm Thomas. Int. : Ak'{arkey) ,
H. Riedel. os h u Y Winters (Grace
<O'Rourkel. S e e

45

canol

rnspectm Bl'nton) 1- smith>.

Ro~ert frt~~~:). ~Hugh O'Bria~il~~heels <Ca<Scanlon), Jny d) Lowell 011~ichard ;{ir:!Moreno ~Dark C1ouawi~>on), Frnnk
Naxsh . ( ~

JOU), An(Btonks) George Lewis <L(Spotted Engle).


more <Keller),
a
' An thony Caruso
. . Wills <Met.r Ill)
Chase cason (Cook>
John
Hemy

1955
la virtoire). Wurncr
BATTLE CRY (Le cri de
Bros. 149 mn .
, rs son livre. Ph. : Sid
Sc. : Leon M . Urls,. d ap . nascope). Mus. : Max
Hickox (Warnercolor, C~el
William Wallace .
steiner. Dc. : John Bect ~aVan Heflin (Major

1956

/THE KING AND FOUR Ql.TEE

I~ilciy) Mona Freeman ,quatre rein(~S). United Artlsts. 84 {~n ~ tt


Huxley), Aldo Ray <
t) ' James Wbitmore
Prod.
: David Hempstead (A RUSS-Field-c.
tKathy), Nancy Oison (P~ 'Massey (General
production). Sc. : Margaret Fitts p P. acec,
<Sergent Mac), :ay~~~ny) Dorothy Malone
Alan Simmons, d'aprs une hl<:toire d~~= -na~~
Snipes), Tab Hun r .
>' William CampFitts. Ph. : Lucien Ballard <Eastman~orgaltt
laine) Anne FranciS (Rae ' . ) L Q Jones
(s k') John Lupton (Manon ,

Luxe
; Cinmascope)_. Mus. : CompoSe et 3["~P'=
bell
1 '
Q
) Perry Lopez (Joe Gomez),
par Alex North. Dec. : Wiard Ihnen. c ' 45 ~
(Justus E. Mc ueen '
A legarth (LightRenie. J.n t. : Clark Gable <Dan Kehoe) Elost.
Fess Parker CSpeed~~k J(~~ftch): Felix Noriego
Parker (Sabina), Jo Van Fleet <Ma Mac
~~~~~ H~~~~YS~an Morrow (Su_sa.n), Carleton
Jean Willes (Ruby), Barbara Nichois l:dleJ
Young (Major Wellman)' Rhys Williams (Enoch
Sara Shane COralie), Roy Roberts <L-e shr!.,
Rogers) Allyn Mc Lerie (Une serveuse), Gregory
Larrabee), Arthur Shields (Le Pre). Ja~
Walcott' (Sergent Beller), Frank Ferguson _(M.
Flippen (Barman) .

Walker), Sarah Selby <Mme Forrester), Willis


Bouchey (Mr. Forrester).
1957
Cost. : Moss Mabry.

ni':

1955
THE TALL MEN (Les Implacables). Fox.

121 mn
Prod. : William A. Bacher et William B.

Hawks. Sc. : Sydney Boehm et Frank Nugent,


d'aprs un roman de Clay F isher. Ph. : Leo
Tover <De Luxe color ; Cinmascope). Mus. :
Victor Young. Chansons : TaU Men >> de Ken
Darby et << Cancion Mixteca >> de Jos Lopez
Alavez. Dc. : Lyle R. Wheeler, Mark-Lee Kirk,
Walter M. Scott, Chester Bayhi. ()ost. : Charles
Le. Maire et Travilla. Int. : Clark Gable (Ben
Allison), Jane Russell (Nella Turner) Robert
Ry~n <Nathan Sta.rk), Cameron Mitchell (Clint
Alhson), Juan Garcia (Luis) Harry Shannon
<sam, rancher), Emile Meyer '<chickasaw) Stevan Darrell (Le colonel)' Will Wright (Gus' bar<Le
J. Lewis
grant) M
' ..[1,usse11 Simpson (Un migrantes) ~e Marsh et Gertrude Graner (Emi(propritair~IIJe ~~~~~) <~neW, . Tom Fadden
niste), Argentina Brune ~ _hite (rceptionper <Mme Rabbins) P
ana), Doris Kemla diligence) Carl Harbos Phark <conducteur de
'
aug (vendem) .
1956

~m~ ~g~~~oy~dle~

ba~arreur),

TlfE REVOLT OF HAM


PoUr fenllnes) p
lE STOVER (Bungalow

d'!"od. : Buddy .Adfe~ 93 mn


un roman d . ~e. : Sydney Boehm
1
J3rtdford Huie:
L1o:ne1 N ua. : liug0 Friedh e uxe ; Cin0
on the -~an. Chansons . jfr, dirige Par
ston ; u 1r 10 ~ de Tony Tod.a~o etetr Your eye8
waiUia liee b1a1Jll __a_ry Johne ..-.nught >> de

Pb Prs

rn~~ ~ver <Eastm:~ ~f-o~

BAND OF ANGELS (L'eselave h'bre). Warne:


Bros. 126 mn
Sc. : John Twist, Ivan Goff et Ben Roberts.
d'aprs un roman de Robert Penn Warren. Ph. :
Lucien Ballard (Warnercolor : Warnerscope1
Mus. : Max Steiner. Arrangements vocaux e
Jester Hairston. Chanson de : Ma..."< Steiner, ;>a
roles de Carl Sigman. Dc. : Franz Bacheb,
'William Wallace. Cost. : Marjorie Best. In&. :
Clark Gable (Hamish Bond), Yvonne de Ca:!:
(Amantha Starr) Sidney Poitier (Rau-Ru
Efrem Zimbalist ' Jr. (Ethan Se ars), Pat::c
Knowles (Charles de Marigny), Rex Reascn
(Seth Parton), Torln Thatcher <Caplt. f~
van), Andrea King (MJss Idem. Ray Tea

Calloway), Russ Evans (Jim.mee), Carolle Drake


<Michele), Raymond Bailey (Stuart>, T~=
Moore (Dollie), William Forrest (Aaron

Noreen Corcoran (Manty enfant).


1

1958

THE NAKED AND THE DEAD (Les DILi e&


morts). R.K.O.-Rank. 135 mn . t 'l'etn'
Prod. : Paul Grt>gory. Sc. : Dt>n.l!l e ~ail~:.
Sanders, d'aprs un roman de NormailO~t,pel
Pb. : Joseph La Shelle (TeclUll<:_olor.: ~lli!Ull 1Mos. : Bernard Herrman. Dt-c. . JWl>t'rt
Kuehl. Int. : Aldo Ray <Sgt Croft), Cllti oeue!'!ll
son (Lieut. Hearn). Raymond Ma~a Nlcb~
Cununtngs), LUi St-Cyr (UJy). Bar l Ricb:ll' .
fMtidred), William Campbell (Brown 'es>. JC*~
Jaeckcl <Gallagher) Jamoo Bst (Ri~ RObert
Bishop <Roth), Jerry Paris <Goldste
A~
Gist (Red), L.Q. Jones (Wilson) ca (~ante~,'
!Col. Dalleson), John Berardtno ward ~~
Henry Artnago (Julio Marttnez)
Nally <Conn>, Greg Roman (Mine

sei

ml

958
Ol<' FRACTURED .JA W (l,a
l ~ sllEJUfFshriff). Fox. Tourn en Grundo1'P"JJJ()Ilde et et en Espagne. 110 mn

.13retagne fei M. Angel. Sc. : Arthur Dales,

od : DB11. toire de Jacob Hay. P h. : Ot to


.rrrS uM h lS color De Lm ; Cinmascope) .
de.Ser <Eastrn:re par Robert Fnrnon, joue pnr
J:fe 5 campo Londres dirig par Muir Mn~~~ s!Dtolla deons : ( (( ' U t h e Sans l<'ranclsco
hueson. Cba~Y talk >> - (( In the valley of

jJUIS could :trolling down the lane with BUI )

ve '' - ((

ique de Harry Harris. C'hor. :


~oies et .cf~
Dc. : Bernard Robinson. Cost. :
6
fjorge car. int . Kenneth More (Jonathan
Julie narn~~e Mansfield <Kate), Henry Hull
TJJJbS), JaYWilliam Campbell (Keeno), Bruce
Robert Morley (Oncle Lucius),
4lr{asters} k)
cabot < ac ire (Toynbee, son avou), David
ROnald (/~es son maitre d'htel), Eynon Evans
gorne ) a Sidney James (L'ivrogne), Donald
<Mason ' Jouer de tambour), Reed de Rouen
stewa~r~e) Clancy Cooper (Barbier), Charles
(ClaY (Luke'> Gordon Tanner (Wilkins), Tucker
IrWin re da femme de Luke), Nick Brady
~w Jack Lester (conducteur de diligence),
!S~ls
stuart (Feenay), Sheldon Lawrence
0
Nic
) susan nenny (Cora), Charles Farrell
<~0:/ni Chief Jonas Applegarth ( Running
eer ), Deputy Chief Buffalo ( Red wolf ),
Larry Taylor.

Mi

1959
A PRIVATE'S AFFAIR (Les dchans). Fox.
92 mn
. to n M iller,
Prod.
: David Weisbart. Se. : Wms
d'aprs une histoire de Ray Livingston Murphy.
Ph. : Charles G. Clarke (De Luxe color; Cinmascope). Mus. : Cyril J. Mockridge, dirige par
Lionel Newman. Chansons : (( SMDe old army ,
(( Warm and willing , 36-24-36 , de Jimmy
Mc Hugh, Jay Livingstone, Ray Evans. Chor. :
Alex Romero. Dc. : Lyle R. Wheeler, Walter
M. Simonds, Walter M. Scott, Stuart A. Reiss.
Cost. : Adele Balkan. Int. : Sai Mineo (Luigi
Maresi), Christine Carrre (Marie), Barry Coe
<Jerry Morgan), Barbara Eden (Sgte Kate y),
9arY Crosby <Mike), Terry Moore (Louise
~~ght), Jim Backus (Jim Gordon), Jessie Roy ce
"-'dis <Elisabeth T. Chapman), Robert Burton
~bel Hargrave), Alan Hewitt (Major Hanley),
rt Denver (Mac Intosh), Tige Andrews (Sgt
&'u~efeW,
Ray Montgomery <Capit. Hickman>,
0
Ma P Anders <Dr. Leyden), Debbie Joyce
Ro!~alen9:), Robert Montgomery Jr. (Le jeune
Eme~) , Dick Whittinghill (Capit. Henderson),
(ldm son Treacy <Mr. Walker), Maida Severn
.liargrave) , Carlyle Mitchell (Mr. Ger-

stade;)
laet

t~aG~ND

THE KING (Esther et le roi).


Prod,-. a atea. Tourn en Italie. 110 mn

J.fichael E~foui Walsh. Sc. : Raoul Walsh et


OOlor De L ns. Ph. : Mario Bava (Eastman14vagntn0 uxe ; Cinmascope). Mus. : Franceslo
tnntni ":t Roberto Nicolosi. Dc. : G. Glo n~Ssl.mo Ta vazzi. Cost. : Anna Maria

Fen. lnt . Joa

~~~s~~(k D~~olg~e~Es~~t >. 0"n.lchnr ~nn

nato Baldln~m~idR~ Batta;u~ ~~~eJ, Serr,to


G
a briele T lntt <B~~ l)>, Foloo Lun:m<?F\; n.e0 aniclla
Rocca (1:> e , IV>salba N rt o 1ah),
n an (Rega l) .
"'eine Vashtl). 'R;b (tl{eresh),
1961
er Buch:.-

MA~~3 ES,

mn

LE'l"8 G O <Indt
1

P rod. : Raoul Walsh 8

en France>. l"ox

r~~ h~~ire de Raoul w~ish~~~ ::WList~ C:'apres

e Luxe color . c uc1en BalIrVing Gertz. Dc. . J ' k m m~cope). Mus. .


Yba~ra. lnt. : Tom ~onMart~n Smith, Alfred
Hedison <Dave Chatfields) (S~p Roth)' Davi ct
afirey), Linda Hutchins (G om Reese fMc
ham Tyler (Russ W 11
race Blake), WUBax ter)' David Bra:d:) '< ~ar~ara Stuart Una

Baylor <chase)' Adoree Evan~w <H~lls> ' ~S~ve


In amura (Pete Kano) Vine w ll. ns)' Hldeo
Dyer) Fumiyo Fu . 'ota e
l Iarns <Hank
Ok~wa (Yoshida). pun
(Song Do), Henry
Filmographie tablie p r Mi h
riode 1912-1936) et J a
c el Mourlet (p1937 -1961).
acques Lourcelles (priode

N.B. - Certains index amricains attestent


une collaboration de Walsh :
1945

SAN ANTONIO (San Antonio). Warner Bros.


111 mn

Prod. : Robert Buckner. Dir. : David Butler.


Sc. : Alan Le May et W. R. Burnett. Ph. : Bert
Glennon (Technicolor). Mus. : Max Steiner, dirige par Leo F. Forbstein. Dc. : Ted Smith,
J-ack Mc Conaghy. Cost. : Milo Anderson. Int. :
Errol Flynn (Clay Hardin), Alexis Smith (Jeanne Star), S.Z. Cuddlles Sak.all (Sacha Boz1c),
VIctor Francen (Legare), Florence Bates (Henrietta), John Li tel (Charley Bell), . Paul Kelly
(Roy Stuart), Robert Shayne <Caplt. Morgan),
John Alvin (Pony Smith), Monte Blue (Cleve
Andrews) Robert Barrat (Colonel Johnson).
Pedro De 'cordoba (Ricardo Torr eon), :rom Tyl~r
(Lafe Mc Williams), Chris-Pin Mar~m (Hymie
Rosas), Charles stevens (Soje~ .Harns). Poo~i~~
Hanneford (conducteur de dillgenc~~ooRay
w~aver (arbtiste{v~~
.J;l~~e~s (Al 'Him .
1
Spiker (Re e
te )
Chalky Williams
Harry cording <colW 11fr 'clark Bill s teele.
(joueur de pokerH)
1, Arnold Kent.
Allen E. Szruth, ow

w:::

ard im

ROAD (indit en France) . Warne:STALLION


Bros. 97 mn
Di . James v. Keru.
Prod. : Alex Gottlieb.
r.' . rs son roman .
Sc. : Stephen .Longstreet.. ~r~~erlck Hollancte,r:
Ph. . Arthur Edison. M~ t in Dc. : StnnlQ
dtrig.e par Leo F. ~~~~seen.' Jnt. : Ronai~
Fleischer, Cl~renc~th zachary scott, Pe~~;
Reagan, Alexis S
Harry Davenpor t, Ang :
Knudsen, Pat~ ~~~~~, Ralph Byr~. Llo~~uft~~ 1~
Greene, Fran d Alvarado, Matt ew
rignn Fernan o
oscar O'Shea.
1947

41

PRSENCE

DUC

14
JUIN 1962

Scnaristes Franais et Amricains


Au Sommaire :

Entretien avec Daniel MAINWARING


et des textes de :

Daniel BOULANGER
Claude BRUL
Nol CALEF
Jos GIOVANNI
Monique LANGE
:Sric OLLIVIER

Jean-Paul RAPPENEAU
Claude ROY

Andr TABET

Roger VAIJ.~LAND
Ben BARZMAN
Paul JARRICO
Abraham L. POLONSKY
Jimmy SANGSTER
Daniel T ARADASH
Arnaud D'USSEAU
Michael WILSON
Burton WOHL

DICTIONNA.IRII FILMOGRA.PHIQ!!II

NOS INFORMATIONS

LE COURRIER DES LECTEURS

LES FILMS

JOURNAL
011

MOIS

PROJECTION

Slevens. Il sCr clflns l'l\vcn;r plu~ lo


nueslion de chncun d'antre CU>t, rno 1
' 1
J'h Ill. f Ollrnlr
. COS trOI":
. .lllforrnIS f01" r-.
,...
lllljOUrC
10

.
30, au cinma Le Pt~,ssy,
Le 6 avrd 22 h.
. t' comme prt>vu,
c 'ma a proje
e,
h' 1 .
Prsence du rne
s Giovanni, G JS a Hl
Ciasse tous risques. Jo 1 t Claude Sauiet
Cl ude Cerva e
. .
Cloque t ,
a
. t' et purent aJnSJ luger
. t' t la pro1ec 10n
assis eren . .
d, ' de trois ans.
leur travad, VIeux ej
. , t , la projection :
Entre autres, assJsteren Ca .
Andr
k J n Roger auss1mon,
Je~n Bec e~d 0 u:~d- Molinaro, Jacques Rozier,
Fra1gneau, .
d j
-Paul Sassy, Alex
Jacques Po1trenau , ean
d
.
Joff qui furent heureux de voir ou e revorr
ce fil~ que nous avions lou dans notre numro 12 de mars-avril 1962.

Prsent devant une assistance de cinphiles


et de critiques, Classe tous riques fut trs
applaudi.

~
Rank didribu') {lduellernent
mMrago policier R.K.O. W anted fou~Jcour;
r 1YJUrd
(Peter L.orre et Tore~a Wright) qui c -~ f!r
0
le seul film mis en scne par ldo Lupino " tlie
. (en,re
.~
ew')r'
dispon1'bi ~ . Pam
_1_949 et 19S)
/
Lupino real1sa pour la Soc1et Filmaker 1~.a
. Y
. 1
, ., jjrc...
si den+ : C o Il 1er oung, SIX ongs m6trar:J~:; d'):.
quelques-uns crits par elle et Young : N~~
Wanted, Never Fear, Outrage, Hard fast d
Beautiful, The Hitch-hicker et The Bigarn~~l
Wanted for Murder confirme que cr:-
....) \ntns
..; ge
mtrages sont, non seulement les plus i:1g:
ressants raliss par une femme, mas oarr'
ce que le cinma amricain nous a off~r+ de
plus attachant. Ce qui est obtenu des aceJ;s
et des jeunes actrices prouve une tive 5er, 5:.
bilit et beaucoup d'amertume. Une forme de
nudit qui est proche de celle de quelques
films de Blake Edwards.

- La Columbia distribue le dernier +ilm de


celui-ci, Experiment in Terrer ( 123 min.). Ml!
sique : Henry Mancini (Breakfast at Tiffany's,
Hatari). Photo : Philip Lathrop. Co-produc
tion : Blake Edwards. Glenn Ford y es+ l!'l
agent du F.B.I. et Lee Remick une jeune ca:ssire de banque qui, menace de mor; pa;
un tueur fou, est amene dtourner 10?.00~
dollars. San Francisco y est largement filme.

SIGNAL

1 't' ' p
Avant que soien~' exp101
es a ar1s ceux qUI
~:ro~t les films importants de 1962 (Hatari
G . oward Hawks, The Chapman Report de
k-::;~zes Cuk?r, Cleopatra de Joseph L. iv1an.
, Advtse and Consent d Ott p
m1nger e~ d . l
l . ,
e
o reExpr'
t .onTr e pus P'lteressant peut tre
rmen '" error de BI- k Ed
voulons attirer l' tt -~.
a e
wards, nous
sence du
a en"on sur le fait que Prtnema entend ., -1
,
.,
ment le grand t' -~ d ~'_gna er reguliere. ,
rn ere,
es frl
d
cneastes : Ida Lu .
BI k ms e ces trois
pino, a e Edwards et Leslie

c ,

so

- The land we love est le second fil1m ~..,.:..


et ralis par Leslie Stevens, Co-pro~u~:e~;~;
0
Leslie Stevens et James Mason. Il 5
195
mlodrame dont le cadre est une e~ ..,'t"
..
ctires de la Caroline du Nord e.t le-~ prl
.'r
gonistes, les descendants de plusltur>t ~~rs
rations de domestiques qui s'y ta~~:etn ., ' 85 +
8
'At re l'b''
se
' eres d e 1eur serv1't ude Lr 1501 es
. d e meur t res. Kate Marx encor
y
une success1on
, a, beaucouo d' a dvers1't ' com~"" r
exposee
par l'assassinat de . son man,. d s Il} prem

aJ' _

Jamos Mason a le rle d'un pirat e


.contre l'ho:;ti
qll' ~ la nature et les mWVlJS gc1r:ons. L~
lit e amrica1ne dit grand bien de la phofo
presse de Ted Mc Cord
couleur

bo.b'n~~tge la jaune femm

Kin 1 Vidor p .0 j
' c Ulru et 6 ..
t h9 Road (Al lied A t' t r ll :' ~er 1 urn in
J '
l
b
n lin c o re r ott r,,s s) qu, est l'htstoi
dion.
n eur en scne hol!ywoo
1\lfrod llitc.hcoc.k
Birds. lnt orprelur

cJ

.pr~ ~~t

et rolise The

filndy, 11 i H cJJ 0 Toylor, Jessico


p
e ron, Suzonnf\ Pl h
Vcron .tca Cartwright.
- e, ette,
Pourront divertir dans les mo
. .
S qu1 SUIVent :
INFORMATIONS U.S.

~he

George Raft Story interprt par


ay ~anton, Barbara Nichols, Jayno
Mansf,eld.
~

Conf~ssion of an pium eater, produit

~t ~ 15 en :cne par Albert Zugsmith ,

_ The Land we love de Leslie Stevens est


distribu par United Artists.

1oue par Vmcent Priee, Linda Hoo et


Richard Loo.

_ Depuis le 10 fvrier Blake Edwards tourne


Days of wine and Roses (Warner Bras) avec
Jack Lemmon et Lee Remick.
-

Aux amis de Vincent Priee, American


International proposera : Poe's tales of
Terror, The Haunted Village et When
the Sleeper Wakes.

Les trois prochains films de John Frankenheimer seront voir :

L'pisode mis en scne par Henry Hathaway de How the West was won
(les deux autres pisodes sont de John
Ford et George Marshall) et jou par
John Wayne, George Peppard, Elie
Wallach et David Brian. Five weeks in
Ballon (Fox) pour le couple Peter LarreBarbara Eden.

Ali fall down, produit par John Houseman. Interprtes : Eva Marie Saint
et Warren Beaty.
The Birdman of Alcatraz, produit par
Harold Hecht. Interprte: Burt Lancaster.
The Mandchourian Candidate. Interprtes : Frank Sinatra, Jane+ Leigh.
-

The Innocents, produit et ralis par Jack


Clayton pour la Fox, est une adaptation
du Tour d'Ecrou de Henry James.

Deux films de Franc Tashlin venir :


Bachelor Flat {Fox) avec Tuesday Wald.
lt's only money (Paramount) avec Jerry
Lewis.

John Cassavetes tourne A child is waiting


(United Ariists) ovec Burt Lancaster, Judy
Garland , Pctul Stewart, Gena Rowlands.

Merill's Marauders (Warne r Bres.) de


Samuel Fuller, avec Jeff Chandler, Ty
Hardin et Peter Brown.
Rome Adventure (Universal) de Delmar
Daves, ovec Troy D~n~hue, Suzonne
Plesherte et Angie D:c bnson.
-

Something Wild (Unifed Artists) ie


Jdck Garfein, avec Carol! Baker e~ un
Ralph Meeker

~~;:ec.

BERNARD.

Sl

SUR HENRY MANCINI


- Cette note a t rdige l'occ~sion
de /a sortie en France chez AREA de la
musique du film Diamants sur Canap (Breakfast at Tiffany's) (R.C.A. 430.368).
Il est difficile d'expliquer par quoi telle
musique de film nous touche plus que telle
autre. Il se trouve qu'un accord se cre par
fois entre l'image et la musique, et que cet
accord soit d'un autre ordre que celui d'un
juste dosage.
Il y a des musiciens qui s'efforcent soit
prolonger une sensation que l'image, le dialogue nous communiquent dj, soit souligner certains effets, soit soutenir les temps
faibles d'un film ou pouser le rythme de
l'action. Quelques-uns composent une musique
laquelle n'importe quelle autre pourrait se
s~b,stituer aisment. Il est inutile de parler des
Cineastes que la musique n'intresse que mdiocrement, ou qui sont handicaps par elle.

~'acc~rd parfait, nous avons le sentiment


qu d ex1ste entre Henry Mancini et Blake
Edwards pour Breakfast at Tiffany's . Le
~hur qUI accompagne la ballade de George
eppard et Audrey Hepburn quand ils se
rendent chez Tiffany's le m..
h
1
d

erne c ur sur
es vues es gratte-ciels, etc.).
,
Cette musique n'a p 1
d'une originalit fi
as es caractensttques
(Le thme sur les
Premi res .Images ogronte.
du
T b
.
,. om eau Hmdou ::.
pourrait tre celui
mentaire. 11 n'a pourtde t nd~porte quel docunous foire d
~n
outre vertu que de
lement aux 1 coudvnr Eschnapour parallteire.J
pans e la cit et au commen-

Alfred 1
EIBEL.

LE C OURRIER DES LECTEURS

Un de nos lecteurs, M. W. Frey, La Chauxde-Fonds en Suisse, nous communique ce qui


suit:

Au .sujet de Don Weis, il semble qu'il faudrait ajouter sa filmographie les titres sUivants
que j'ai trouvs :
1) dans le Monthly film Bulletin, L<lndres
304) :

(no

DEADLOCK. Warner Bros.


Prod. : Jerome Robinson. Dc. : Don Weis.
Sc. : Nelson Gidding. Ph. : Carl Guthr:!e. Dial.
additionnels : Perry Ferguson. 1\lus. : David

Buttolph. Int. : Charles Mc Graw <Rick>, Marcel


Dalio (Renaud), Olive Sturges <Suzette), Pett-r
van Eyck (Chadec), Clarence Muse <Sam>. Maurie Mitchell (Gaby). Anne Codee {Miss Stohlll.
~ cote de ce film, pour cette revue. est. mauvaise: III.
2) dans l' Annuaire de la Cinmatograph1r
suisse 1961 et 1962, page 313, sous la rubrique
films poUciers .

KU.LER

Fuite).

AT LARGE

(S.O.S. Mew-trli~Js eu

Int. : Charles Mo Oraw, Marcel Dallo.


40 mtnutea.

Dune :

Ce tllm, ma oonnaJaaance, n 'e.!t pas en~


sorti en SUisse. Il semble d'ailleurs quet. 'f.:utre
les titres cWrrents, o'eat dana l'Wl e
cas le mme :ftlm.

FILMS
LES TROIS SERGENTS

Les trois Sergents est un des deux films les plus intressants d
(l'autre tant La Proie des Vautours (Never so Few} d'ap
7 J~h n Sturges
de Millar~ Kaufman).
'
r s un scenarro excellent
Les trois Sergents est, comme Exodus, un film en panavis'o
'd'

proce e1 qUJ
davantage encore que 1e ctnemascope,
ren d vidente la ncessite' 1 dn, l',
~
~
t ''t
f
~
e ecra n arge.
Cette necessrte. pdeu e re ca~ronndee par ~n 9rand nombre d'exemples, ai nsi pa r
quelques-uns prrs ans 1a carr.r re e .Mankrewrcz et, de Preminger. La supriorit
de Guys and Dolls sur The quet Amer~can et celle d Exodus sur Angel Face existe
entre autres raisons, par l'emploi de l'cran large. Cet emploi empche le metteu;
en scne de se poser de faux problmes et il semble que tous ceux qui, d'une faon
ou d'une autre, deviennent des problmes de composition, soient de faux problmes.
Le cadre tant plus large, les choses montres acquirent plus de poids et de
prsence : limitant moins, le cadre est presque oubli et toute composition peut
devenir artificielle. L'cran large restitue immdiatement l'exacte mesure de chaq ue
chose parce qu'il correspond effectivement la vision naturelle. Seul il peut crer
un sentiment rel de lumire ou de chaleur. Et surtout, puisque le dcoupage ne
peut tre autre chose qu'une respiration par rapport aux actions ~o~tres, il_ obl~ge
le ralisateur travailler dans un sens o le problme numro un dort etre la drrectron
des acteurs. Il ne devrait pas y avoir de problmes de dcoupage, il Y a d 'ab~r~
des problmes de vrit dramatique. Grce l'cran large, davantage de nudrte

d e ce tte verr
' 't'e d ra matique Dans ce. sens
peu t etre o b tenue dans 1a descrrptron
la panavision , mieux que le cinmascope, permet les cadrages les plus log rques.
1

Le scnario de Les trois Sergents est d e Wl'


un des
1 ram R Burnett
H. h qui
s est Asphalt
meilleu rs scnaristes amricains. (The little Caesar (1), Scarface, '9 erra,

.
. .
t aru aux Editions Gallimar~ :
Certams romans de William R. Burnett. on Pt (l 51) Srie Noire; Rren
9
Petrt Csar (1948) Srie Noire ; Quand la
dor t (1953) Srie Noire ; Le
Cans. l~s manches (1952) Srie Noire; Donn,a?t. onn~nTte de lard (1957) Srie
a~zlazne Light{ool ( 1956) Collection La ~~r~dienne '
Noire ; Lune ple ( 1959) Collection La Mendenne.

;;e

(1~

vrl~

,,


L9
rio do ce film n'a pls uno V<~lour drorno a
travail !'int6rir ur do choque
Jungle, 1
tique except1onnelle man>,
. L''d 6 e dos six lnd10ns quo docouvro Do n Mortin
scne prouve beaucoup de "; tl.er. t' r d'une t<Jblo, ost d'uno grc1ndo intolliqonco
l'
d dbut reun1s au ou
. .
d'
avant
u

t t'on et l'onnch1ssement
une scono.
1 argumen a '
dan s le attaque
dveloppement,

di~

thousa~d ;~m;:Jon 0 :~o~~ionnello, 1~

Marc C. BERNARD.

Les trozs. Sergenls (Se rgean ts 3) ' film amricain


'[ en Htechnicolor
d W etK panaVJsion
h
S de
P ro d . Fra nk Sinatra. - Prad. Mde . : B'll
owarM . oc1 .t - F c. :

B
Ph Win ton Hoch. us. : 1 Y
a y n . : rank

John Sturges. -


D 1 1 s h
H
William R
.
n'ean urnett.
M ar t'm, Peter Lawford ' Sammy aVIS U r., d oeA IS op,
enry
Smatra
1962
R uta I~ee,
I 1p D enms
e~ Lindsay Crosby. Dtsl. : mte
rtJsts
.
Ph'll'

sr1 va,

CARTOUCHE

Il est de mise aujourd'hui, du moins pour certains, de plaider en faveur de ce que


J'on appelle ruptures de style au nom d'un mlange des genres ~ qui permctt1ait
plus d'audace, comme si unit tait ncessairement synonyme de monotonie. Ceux qui
se font les dfenseurs de cette esthtique ou de cette mthode y voient pour le
cinaste une plus grande libert de s'exprimer. Pour nous, cette faon d'envisager le
cinma nous semble plus facile, parce qu'il est toujours plus facile d'avoir de la mmoire
que de n'en avoir pas au moment du tournage. Car, s'il y a dans le Cartouche de
Philippe de Broca d'heureux hasards mais perdus dans un ensemble assez frivole,
ils constituent des pices isoles sans liens vritables avec le ton donn au film ; au lieu
de prolonger notre attention, ces quelques tableaux l'arrtent au dtriment du rcit :
moments de cruaut soudaine comme la disparition de Dalio dans 1a fosse. La dsinvolture
u~ peu agaante de l'auteur de l'Amant de Cinq ]ours l'gard de son personnage,
fait qu' aucun instant 1'on ne se passionne rellement pour ses aventures. Si f quand
Cartouche arrt, traverse la fort encadr par les cavaliers et que l'on dcouvre tout
ce
pu tre un tel film si de Broca ne s'tait pas trop complu dans un

umvers de Jabots et de dentelles.

~oup ~u'aurait

Alfred EIBEL.

IC~TOUCHE,

Ch
films franais de Philippe de Broca - Scnario et dialogue :
Images :
Matras. Musique :
G ar es D aak et Daniel Boulanger. 10
D j.rgj
eiHe. - Interprtation : Jean-Paul Belmondo, Claudia Cardinale, Marcel
ahn, Jean Rochefort, Odile Versais, Philippe Lemaire.
a ess

Christi~n

--- ------ -

~ MERCVREnEFRANCE
26,

RUE

DE CONDE --

f)ARI S VI '

CAHIERS DU JAZZ
REVUE TRIMESTRIELLE DE JAZZ
N"

0 -

Mars

1962

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d avant-garde ?
Le compositeur est-il l'avenir du }a zz

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du jazz - Jazz et Cinma, etc ...

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La guerre des boutons

et les chroniques d'actualit, de disques


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grands dbats, l'explication de
notre temps.

Roger CAILLOIS :
Esthtique gnralise.
Paul-Henri MICHEL:
Calliope et Psych ou le style et
l'homme.
Jean A. KEI M :
Le tableau et son cadre.
Renato POGGIOLI :
L'aurtomne des ides.
Giovanni URBAN! :
La part du hasard dans l'art d'aujourd'hui.

l'art et la littrature
travers les principaux courants de
pense et d'expression.

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Charles kERENYI :
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SAINT-GERMAIN : 13, 14, 15 Mai

rivire sana retour

1954
SAINT-GERMAIN : 9, 10, Il, 12 Mai

v. o.

PASSY : 13, 14, 15 Mai

sainte jeanne
1957
PASSY: 16, 17, 18, 19 Mai

v. o.

SAINT-GERMAIN : 20, 21, 22 !Vlai

bonjour tristesse
1957

SAINT-GERMAIN : 16, 17, 18, 19 Mai

autop 1

PASSY : 20, 21, 22 !Vlai

d'un meurtre

1959

SAINT-GERMAIN : 23, 24, 25, 26 Mai

le my
1949

v. o.

..le.

v. o.

PASSY : 27, 28, 29 l\bi

rieux dr. korvo


v. o.

PASSY : 23, 24, 25, 26 Mai

l'hornrne au bras d'or


1956

v. o.

SAINT-GERMAIN : 27, 28, 29 Mai


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