Sunteți pe pagina 1din 7

EXPRESIONISMUL

Expresionismul este o componenta permanent a arhitecturii moderne, ce dispare i


reapare constant n evoluia istoric i n viaa oricrui arhitect. El se nate naintea
celebrelor desene ale iui Erich Mendelsohn i naintea Einsteinturm-ului: este suficient s ne
gndim la Gaudi, Reapare atunci cnd toi l-au declarat mort: este suficient s ne gndim la
capela de la Ronchamp a lui Le Corbusier. Trec prin experiene expresioniste Wright, Mies
van der Rohe, Gropius; pentru Wright acestea rmn fundamentale [...] Dar fenomenul este
mult mai vast i mai complex: pentru o nvinge hibernarea raionalist i conformismul
academic care i urmeaz, se recurge n mod obligatoriu la expresionism".
BRUNO ZEVI
Termenul "expresionism" a fost folosit pentru prima dat de ctre Wilhelm Worringer,
teoreticianul empatiei, care l utilizeaz n relaie antitetic cu impresionismul, considerndu-l
legat de o atitudine artistic cu rezonane interioare, spre deosebire de impresionism, care are
un caracter esenialmente senzitiv legat de percepia lumii exterioare
Att impresionismul cat i expresionismul depesc limitele viziunii figurative, fiind
curente care marcheaz ntregul univers artistic, de la lumea artelor vizuale la lumea literelor,
a cinematografului, a teatrului, a scenografiei, a dansului i mai ales a muzicii, Micarea din
lumea artelor vizuale are dou curente distincte, unul francez - fauvismul i unul german,
grupat n jurul cercului die Brcke. Ambele curente sunt caracterizate de un acelai scop
comun, anti-impresionismul.
"Expresia este contrarul impresiei. Dac impresia presupune micare din exterior n
interior, realitatea (obiectul) imprimndu-se n contiin (subiect), expresia are o micare
invers, din interior n exterior, subiectul imprimnd n sine obiectul. Raportul cu realitatea
are un caracter senzitiv n cazul impresionismului, iar n cazul expresionismului un caracter
volitiv [...] Nscut n snul curentelor moderniste, expresionismul ncearc s depeasc
eclectismul modernismului i s treac la un internaionalism mai concret, nu fondat pe utopia
progresului universal, ci bazat pe depirea dialectic a condiiilor istorice, pornind n
mod firesc de la tradiiile naionale"1. Aceste tradiii naionale, fie ele franceze sau germane,
sunt tradiii figurative din care au fost total eliminate categoric, orice accente sau nuane de
naionalism.
Expresionismul i pune n mod direct problema "comunicaiei", deci a raportului
concret cu societatea, spre deosebire de simbolism care exclude aceste raporturi, fiind marcat
de problema incomunicabilitii (din cauza nevoii de a cunoate un cod, ce este doar n
posesiunea "iniiailor").
Tema obsedanta a expresionismului a fost tema existenei i att Friedrich Nietzsche
ct i Henri Bergson au furnizat, n mare msur, "fundamentul" ideologic al micrii. Pentru
Nietzsche existena este contiin, neleas ns ca voina de a fi, n permanent lupt cu
schemele logice anchilozate i anchilozante, cu ineria oprimant a trecutului. Pentru
Bergson, contiina este nsi viaa, nu o reprezentare imobil a realului ci o permanent
comunicare ntre obiect i subiect. Expresionismul este antitetic impresionismului, fr ca n
aceast relaie s existe raporturi de superioritate sau inferioritate a unuia fa de cellalt, dat
fiind faptul c impresionismul nu este doar un "banal verism vizibil", ci o riguroas cutare a
experienei vizuale, ca un moment prim i esenial al raportului dintre subiect i obiect, iar
expresionismul reprezentnd soluia dialectic i concluziv a contradiciei istorice dintre
1 Bruno Zevi, Erich Mendelsohn - The Complete Works, Birkhuser Verlag 1999

clasic i romantic, neleas drept constant a unei culturi latino-mediteraneene i, respectiv,


germano-nordice2.
Expresionismul, n afara relaiei antitetice cu impresionismul, este n mod limpede
legat de Jugendstil; poetica expresionist, n manifestrile ei spontane, refuznd orice regul
prestabilit, regsind prin noi accente vechea legtur psihologic de imitaie interioar, de
consens.
n studiul lui L. Rognoni, Dall'Impresionismo all'Espresionismo, (Mondadori, Milano
1960), se afirm c expresionismul "i asum caracterul unei acutizri psihologice a
obiectului pe care artistul l filtreaz instinctiv n propria-i experien, fcndu-l s triasc n
propria lui concretee sensibil i fizic"3.
Arhitectura expresionist, eliberat de orice form de constrngere, a ncercat printr-o
desctuare total s participe la "cultura Einfuhlung-ului", fapt uor de dedus din unele
aspecte formale tipice cum sunt "liniile de for" ce caracterizeaz numeroase realizri, printre
care i Jahrhunderthalle din Breslau (azi Wroclaw), oper monumental de Max Berg.
Alt element specific arhitecturii expresioniste, ca i a celei protoraionaliste, este tendina spre
simplificare, spre abstraciune, ce pare a avea drept surs linearismul organic, una din
variantele Jugendstil-ului.
Graie lui Paul Klee, Einfhlung-ul (empatia), devine metod didactic la Bauhaus,
ajungnd a fi prezent n multe din curentele abstracte, curente ce ntr-o oarecare msur vor
"alimenta ideologic" chiar unele cutri arhitecturale postbelice. Expresionismul ncercnd o
"empatie" ct mai complet, va fi adeseori rentlnit n unele experimentele artistice
contemporane, cum ar fi: "arta concret", cu specifica sa organicitate fizic; "pictura semnelor",
cu grafismul ei simbolic; "action painting", cu linearismul su dinamografic; "pictura gestual",
cu impulsul creativ legat de aciunea braului care este, dup De Fusco, cea mai tangibil mrturie
a unei intenii fizico-psihologice,
Termenul empatie ncearc s fie o traducere a germanului Einfhlung, care mai poate
nsemna simpatie simbolic, consens. El semnific, dup S.Mapurgo Tagliabue, o veritabil
atribuire de via, pe care noi o facem graie actului estetic i care se produce esenialmente
prin transpunerea n "obiect" a senzaiilor noastre organice de natur cinematic. n obiect se
introduce astfel ceva ce nu i aparine.
"Eu ncerc s-mi dezvolt sensibilitatea, afirma Franz Marc, prin ritmul organic al
tuturor lucrurilor, ncerc s m confund n mod panteistic n curgerea sngelui n natur, cu
vibraia, cu arborii, cu aerul"4.
Prin creativitate, fantezie i inventivitate, fidelii expresionismului au ncercat ieirea
din criza general, deschiznd largi orizonturi experimentelor formale. Micarea expresionist
este intim legat de nfiinarea n 1919 a Arbeitsrat fr Kunst (Consiliul de munc pentru
arte), care a fuzionat n acelai an cu Novembergruppe (Grupul din noiembrie). Din aceste
societi cu orientri utopice au fcut parte Bruno Taut, Walter Gropius, Peter Behrens, Hans
Poelzig, Erich Mendelsohn, Hans Scharoun, personaliti care aveau s devin "copiii teribili"
ai arhitecturii modeme. n anul 1919 Arbeitsrat-ul organizeaz "Expoziia arhitecilor
necunoscui" i Bruno Taut afirma n cuvntul de deschidere: "Astzi nu mai exist
arhitectur, nu mai sunt arhiteci. Noi suntem sortii la altceva, parazii n snul unei societi
ce nu cunoate arhitectura, ce nu o vrea, pentru c nu are nevoie de Arhitect [...] n
profesiunea noastr nu putem fi creatori, putem fi doar cercettori, oameni care pot"5.
Tot la aceast expoziie, Walter Gropius a prezentat un program care coninea multe
din ideile ce vor prinde via la Bauhaus: "Noi trebuie s vrem, s imaginm, s crem n
2 Giulio Carlo Argan, L'arte moderna 1770-1970, Ed. Sansoni, Firenze 1970
3 L. Rognoni, Dall'Impresionismo all'Espresionismo, Ed. Mondadori, Milano 1960
4 cf. Gnter Meiner (Hrsg.), Franz Marc, Briefe, Schriften und Aufzeichnungen. Leipzig und Weimar 1980
5 Bruno Taut, Architekturberlegungen. Erstverffentlichung, Aachen 2009

cooperare noul concept arhitectural. Pictori, sculptori, zdrobii barierele din jurul arhitecturii
i devenii constructori asociai i tovari de arme pentru atingerea scopului final al artei:
ideea creatoare a Catedralei Viitorului (Zukunftskatedrale) care, odat mai mult, va conine
totul ntr-o singur form: arhitectura, sculptura i pictura".
Prin mutaia ce o face din planul purei funcionaliti tehnologico- constructive n cel
al funcionalitii vizuale, de comunicaie, expresionismul contrapune ideea arhitecturii ca
interpret a realitii naturale sau sociale, ideii unei arhitecturi menite a modifica sensibil
realitatea.
Expresionismul este considerat de ctre Jallos, "ntr-un sens mai profund, voina sau
acceptarea comuniunii a tot ce este viu n nescindabila realitate interioar, [...] caracteristic
extrem, acut a spiritului social al timpului.
Printre cele mai reprezentative opere ale arhitecturii expresioniste pot fi amintite:
Grosse Schauspielhaus de Hans Poelzig (Berlin, 1919); Hochst Farbwerke de Peter Behrens
(Frankfurt 1920-1924); Einsteinturm de Erich Mendelsohn (Potsdam 1919-1923);
monumentul "Czuilor din Martie" de Walter Gropius (Weimar, 1921); fabrica de plrii
Steinberg de Mendelsohn (Luckenwalde, 1921-1923); palatul de birouri "Chilehaus" de Fritz
Hoger (Hamburg, 1923); al doilea "Goetheanum" de Rudolf Steiner (Dornach 1923);
magazinele Schocken de Erich Mendelsohn (Stuttgart, 1926). Aceste opere au, la prima
vedere, puine caracteristici comune invariante, de unde teza, susinut de unii, c nu a existat
o arhitectur expresionist propriu-zis. De Fusco consider ns c 'n loc de a recunoate
drept constante: folosirea betonului armat i exploatarea resurselor sale plastice, adoptarea
sticlei chiar peste proprietile sale fizice de transparen, insistena pe liniile concav-convexe
i n orice caz neregulate, ruptura de pur stereotomie att de utilizat n protoraionalism,
gustul pentru detaliu, intenia de a topi organic edificiul n mediul nconjurtor etc., s-ar putea
gsi n operele mai sus citate alte elemente cum ar fi: frecventul motiv al ferestrelor n band
continu, aprut prima oar la edificiul pentru magazine i birouri construit de Hans Poelzig
n 1910 la Breslau (azi Wroclaw) i reluat de mai multe ori de Mendelsohn, sau de frecventele
soluii unghiulare cu raze ample de curbur i ele reluate de acelai Mendelsohn". [a se citi
mai departe]
Hans Poelzig este cel ce a realizat pentru prima oar o oper expresionist major,
proiectnd pentru Max Reinhardt, n 1919, un teatru de cinci mii de locuri, Grosse
Schauspielhaus din Berlin, despre care Wassili Luckhardt spunea: "n interiorul vastei cupole
este suspendat o varietate infinit de stalactite i pandantivi, crora cupola [...] le confer o
micare uor sinuoas care, mai ales cnd lumina atinge micile prisme reflectndu-se pe
fiecare faet, genereaz o impresie de dizolvare i nedeterminare a spaiului"6.
n acelai spirit, imaginnd o Stadtkrone7 de vaste proporii, purttoare a unui mesaj de
factur eroic, att de drag expresionitilor, Poelzig elaboreaz un proiect pentru
Festspieihaus din Salzburg, iar n 1917 proiecteaz Freundschaftshaus din Constantinopol, cu
arce exterioare ce aminteau de un zigurat i cu interiorul constituit dintr-o grot prismatic
realizat integral din pandantivi.
Alte realizri ale lui Poelzig, care anticipeaz limbajul frailor Taut i al lui
Mendelsohn, sunt turnul rezervor de ap de la Posen, precum i edificiul de birouri de la
Breslau (azi Wroclaw). ntr-un stil asemntor cu stilul industrial pe care avea s-l foloseasc
pentru A.E.G., Behrens, Poelzig realizeaz n 1912 Uzina chimic din Luban, caracterizat de
o interesant si virtuoas utilizare a crmizii aparente. Marea epoc creatoare tipic
expresionist a lui Poelzig avea s se ncheie n 1920, dup realizarea decorurilor pentru
filmul "Golem" al lui Paul Wegener, unde, plin de un veritabil delir vizionar, creeaz cu
6 Hans Poelzig, Architekturfragen. In: Das Kunstblatt, Jahrgang 1922, Heft 4, S. 153163 (Teil 1), und Heft 5, S. 191199 (Teil
2).

Bruno Zevi, Bruno Taut, La corona della citt, 1919. Ed. Mazzotta, Milano 1973

mijloacele scenografiei un ntreg ora expresionist. ns, dup 1925, Poelzig intr ntr-o alt
faz de creaie, marcat de construcia la Berlin a cinematografului Capitol faz considerat
de K.Frampton o rentoarcere n "cercul criptoclasicist".
Alt personalitate reprezentativ a micrii a fost Hugo Hring (1882- 1958), adept
necondiionat al primatului absolut al funciunii, cuttor permanent a transcenderii naturii
primare a simplei utiliti, realizator al unui propriu univers formal, de larg expresivitate, cu
multe similitudini cu formele biologice. Cu toate tendinele manifest expresioniste, Hring a
rmas plenar legat de matricea stilistic a formei, de acea Organwerk, pe care o considera
esena programatic a organismului, n opoziie cu expresia de suprafa, sau de Gestallwerk.
Acuzndu-l de schematism doctrinar formalist pe Le Corbusier care, la fondarea
CIAM-ului la Saraz, i asumase roiul de "apostol" al funcionalismului de un geometrism pur,
Hring a ncercat n zadar s conving lumea de valabilitatea concepiei sale fundamentale:
"construcia organic". Dintre realizrile sale cele mai importante amintim: ansamblul de
ferme de la Gut Garkau (Lubek, 1924), unde se realizeaz un spectaculos joc de contraste
ntre acoperiurile nalte i elementele masive, tectonice; proiectul fcut mpreun cu Mies
van der Rohe, n 1921, pentru un imobil de birouri la Berlin pe Friederichstrasse; proiectul
pentru "Club Tedesco" la Rio de Janiero (1924); bloc de locuine n Siemensstadt; casa
Ziegler din Berlin (1931). Contestnd "noua obiectivitate" a raionalitilor Hring, care se
considera un adept necondiionat al lui Wright, a refuzat s proiecteze o cas tip pentru
Weissenhof Siedlung de la Stuttgart din 1927, calificnd un atare act drept o "culme a
vanitii".
Hugo Hring "nu reproduce impresia unei cvasi-micri, ci expliciteaz micarea ce
realmente vine din edificiu"8. Pentru el, a edifica devine a "mbrca" un precis fapt dinamic.
Aceasta l difereniaz nu numai de academiti i raionaliti, dar chiar i de wrightienii
superficiali sau de expresionitii colii de la Amsterdam9.
Pentru Hring, casa este "locuit" de micare, ea fiind un "involucru" al micrii.
"Multora li se pare absurd ideea de a dezvolta o cas ca o structur organic, profitnd de
forma care rezult din adecvarea la scop, interpretnd-o ca pe cea mai ntins piele a omului,
deci ca pe un organ. i totui, atare evoluie apare ineluctabil. O tehnic ce adopt materiale
elastice i plastice nu favorizeaz casa rectangular i cubic [...] Gradata mutaie de la
geometrism la organic, n actul vieii noastre spirituale, face ca formele funcionale s fie
independente de geometrie".
Rudolf Steiner (1861-1925) este alt personalitate care a influenat, att prin opera sa
teoretic ct i prin cea practic, micarea expresionist. Detestnd utilitarismul vulgar,
Steiner a fost marcat de "urenia lumii contemporane care separ viaa de art", afirmnd c:
"orice obiect din jurul nostru trebuie s aib o form artistic [...] s fie adaptat funciunii dar
inspirnd un sentiment de frumusee"10. Dnd lumii o "coordonat spiritual", vor fi create
condiiile propice naterii unei arte "capabile a se dezvolta pn ce va da fiecrei mese,
fiecrui scaun, o form care s se impun".
Steiner, fascinat de figura "omului total" care a fost Goethe, s-a preocupat de ideea
"concilierii artelor" i i-a materializat parte din gndirea sa teosofic n Elveia, la Dornach,
unde a realizat primul "Goetheanum", care a ars n 1922 i a fost reproiectat i reconstruit din
beton armat, avnd unele asemnri formale i de limbaj cu "arhitectura sculptural" a lui
Gaudi i cu prima manier a lui van de Velde. (Michel Ragon). Cele cinci conferine inute
lucrtorilor de pe antierul din Dornach, n timpul edificrii Goetheanum-ului II, au fost

8 Jurgen Jdicke, Geschichte der modernen Architektur, Stuttgart 1958


9 Bruno Zevi, Storia dell'architettura moderna, Einaudi, Torino 1950
10 cf. Eugene Santomasso, Origins and Aims of German Expressionist Architecture: An essay into the expressionist frame of
mind in Germany, especially as typified in the work of Rudolf Steiner, Columbia University, 1973, AAT 7616368

reunite i publicate abia n 1969, sub titlul "Ctre un nou stil n arhitectur", fiind sursa cea
mai important privitoare la gndirea lui Steiner.
Arhitectul german Hans Scharoun (1893-1972) a fost o alt personalitate de frunte a
expresionismului, fidel micrii pn la moarte. El a avut n arhitectura modern un "destin
singular", cum spunea Pevsner. Datorit limbajului su arhitectural de avangard, a fost
solicitat de Mies van der Rohe s realizeze o construcie la Weissenhof Siedlung de la
Stuttgart n 1927; dar odat cu "invazia agresiv" a raionalismului i cu mutaiile politice din
Germania, a intrat ntr-o relativ eclips n ntreaga perioad a nazismului, el neprsindu-i
ns patria, aa cum muli dintre arhitecii germani de avangard au fcut-o.
Dup al doilea Rzboi Mondial, limbajul tipic expresionist din prima etap a creaiei
sale, pe care nu l-a abandonat niciodat, redevine de actualitate, reaezndu-l din nou n
rndul marilor arhiteci de avangard. Scharoun este unul dintre cei mai valoroi reprezentani
ai expresionismului, cu o oper vast, nceput n anii '20, cnd a realizat diferite locuine, dar
de-abia dup rzboi, n climatul de reconstrucie din Germania, a jucat un rol important prin
reluarea tematicilor istorice de avangard.
Alturi de Hans Scharoun, ajungnd la o poziie de vrf n cadrul expresionismului,
poate fi aezat Erich Mendelsohn, nscut n 1887 la Allenstein i mort n America n 1953, cu
studii la coala Politehnic din Berlin. n timpul primului Rzboi Mondial, Mendelsohn a
elaborat o serie de proiecte, aa zisele "schie de tranee", inspirate de limbajul lui Wagner i
Olbrich, schie agresive, vag simboliste, de arhitectur fantastic, din care se simte intenia
mrturisit a autorului de a "prepara" un nou limbaj arhitectonic de validitate general. El
"exploreaz" metodic rdcinile acestui limbaj, ncercnd s-i gseasc, cum spune Benevolo,
"matricea stilistic".
Imediat dup sfritul primului Rzboi Mondial, ncepe studiile pentru ceea ce avea
s devin opera sa cea mai valoroas, Observatorul astronomic "Einsteinturm" de la
Potsdam. Cheie a arhitecturii expresioniste, materializare a "viziunilor subitanee",
Einsteinturm, construit ntre 1919-1923, constituie o "integrare a structurii n ambient, un
fel de involucru de zidrie i ciment" 11. Edificiul ar fi trebuit s beneficieze de fluenele
formale oferite de betonul armat, dar din motive economice i organizatorice a fost realizat
din zidrie de crmid; fr a beneficia, cum spune Dorfles, de acea "poetic a betonului
armat, de acea particular ductibilitate care l face de neconfundat i care prin
singularitatea expresionist a formei ne permite i astzi s-l considerm o capodoper".
Opera se reduce la ilustrarea unui concept abstract - rmnnd, prin modul n care ncearc
s se imprime forma n masa fluid, o tentativ de aplicare a celui mai valoros repertoriu
expresionist.
Activitatea vast a lui Mendelsohn poate fi mprit n trei faze principale: una
german, una anglo-palestinian i una american. Din prima perioad bogat n variate
proiecte i realizri, fac parte: fabrica de plrii din Luckenwalde (1920), unde relaiile
plastice dintre volume se amplific, iar clarobscururile i elementele decorative se dezvolt
parc ntr-un univers curbiliniu. Tot acestei perioade i aparine i Columbushaus, realizat la
Berlin n 1931, marile magazine Schocken de la Stuttgart i Numberg, precum i cel din
Chemnitz toate realizate n 1926, Aceste magazine sunt realizate ca veritabile "organisme"
reduse la forme elementare, ca blocuri cu multe nivele ce se exprim n exterior prin ferestre
continue care accentueaz discursul volumetric. Ultima realizare important a acestei prime i
fecunde faze o constituie cinematograful Universum (astzi Capitol) de pe Kurfurstendamm
din Berlin, construit n 1928. Edificiul are vigoare particular, conferit de o volumetrie
curbilinie n care sunt inserate o cabin prismatic de proiecie i un atrium concentric.

11

F. Borsi, G. K. Knig, Architettura dell'espressionismo, Ed. Vitali e Ghianda, 1968

Din perioada anglo-palestinian pot fi remarcate: n Anglia, Pavilionul Bexhill on Sea


precum i casa realizat mpreun cu Chermayeff la Londra n Church Street, iar n Palestina,
Spitalul din Haifa din 1937 i o sinagog.
Ultima perioad, cea american, este marcat de realizarea unor numeroase edificii
religioase, cum sunt cele de la Cleveland i la San Louis, de marele Ospiciu Maimonides din
San Francisco, precum i de diferite vile n California.
Raporturile lui Mendelsohn cu expresionismul sunt n mod particular semnificative i
uor de remarcat de la bun nceput; nu este nici un dubiu c schiele sale din tranee,
Einsteinturm i, n parte, fabrica de plrii de la Luckenwalde, sunt unele dintre cele mai
reprezentative manifestri ale epocii i cele mai direct legate de micarea expresionist. Spre
deosebire de muli arhiteci germani, Mendelsohn nu a putut ns depi poetica expresionist,
creia i-a rmas prizonier (mai ales n ultimele temple americane, dar i n proiectele din
tineree, cum a fost acela pentru Palatul Sovietelor din 1929). Peste tot se poate gsi acea
particular marc romantico-teutonic proprie stilului su, cu rdcini ce ajung n Jugendstil i n
Secession. Dar n timp ce Einsteinturm i la fabrica de plrii limbajul expresionist l-a ajutat n
gsirea un noi efecte plastice i constructive, n operele din perioada american (cu este cazul
Ospiciului Maimonides) modul de punere n oper a betonului arm reintr n canoanele
funcionaliste ale Stilului Internaional. Lui Mendelsohn, unul dintre "prinii" artei moderne, i se
datoreaz ntr-o oarecare msur una dintre tentativele de "renatere plastic" a arhitecturii. Ceea
ce se ntrezrea n primele studii, aa numitele "schie fantastice din tranee", fcute n perioada
primului Rzboi Mondial, s-a maturizat n timp prin gsirea unei linii constructive care a rupt
staticitatea rigid a triliticului.
Erich Mendelsohn a fost unul dintre rarii arhitecii care au urmrit constant ideea
"recuceririi" spaiului, prin modularea lui n volumele nsei ale edificiului. El a fost printre
primii care a dezvoltat n construciile sale o viziune tridimensional a spaiului, n care
integrarea constant a planului cu elevaiile provenea dintr-o concepie unitar a creaiei
arhitecturale, n care edificiul era gndit plastic, "ca un sistem monolitic i indivizibil"12.
"Cultura protestatar a expresionismului este direcionat pentru cel puin un deceniu
spre avangardele culturale i politice (cu care a coincis, coinciden ideologic hibrid), dar
care au alimentat valul de sperane pentru arhitectura postbelic european"13.
Micarea expresionist, care poate fi considerat mai mult o stare dect un stil, nu
poate fi perfect ncadrat cronologic i nici analizat dup legi istorice de ciclic periodicitate.
i dac nu se poate afirma c expresionismul este un stil propriu-zis, se poate afirma c el este
n mod cert un element fundamental pentru cultura modern, cu pregnante i violente
caracteristici revoluionare, protestatare, de stnga sau de dreapta.
Expresionismul, cu toat matricea stilistic comun cu fauvismul francez poate fi
considerat ca cea mai important i original contribuie german fenomenul artistic modern.
Spre deosebire de inteniile de revoluionare ale ntregii societi, specifice unor micri
artistice de avangard, expresionismul este o micare radical, urmrind o profund rennoire,
dar mai mult pe plan spiritual dect pe plan social. Aceast rennoire cu profund for
emoional se dorea mplinit prin introspecie, prin penetrarea misterelor i profunzimii
subcontientului individual i colectiv.
Micarea expresionist a aprut n acea Germanie grav traumatizat material i
spiritual dup nfrngerea suferit n primul Rzboi Mondial, climatul unei economii de
"austeritate, de pace i de revan" i are, prin spiritul ei constructiv, unele puncte comune cu
avangarda rus, care a ncercat i ea cu acelai insucces, s lege procesul de rennoire artistic
de procesul de revoluionare a societii.
12 Gillo Dorfles, L'Architettura Moderna, Ed. Garzanti 1981
13 Vittorio Gregotti, Questioni di architettura, Editoriali di Casabella, Ed. Einaudi, Torino, 1986

Dat fiind prezena n expresionismul german a germenilor unei anumite forme de


pangermanism, a grandiosului luciferic i a miturilor, poate fi neleas atitudinea doctorului
Goebbels de a ncerca s fac din expresionism estetica partidului. Cel care avea s devin
ministrul propagandei Reichului, a scris la nceputul carierei sale opere pur expresioniste
precum romanul "Michael"14 i piesa de teatru Der Wanderer. Ca om de cultur, el era ataat
idealurilor artistice ale avangardei i este semnificativ faptul c n biroul su se gseau expuse
opere ale pictorului expresionist Emil Nolde, unul dintre primii membri ai partidului nazist.
Dar, n 1935, Hitler a cerut cu vehemen s se pun capt degeneratei "arte moderne" care, ca
orice form de degenerescen, trebuia eliminat categoric, radical, total i definitiv. i astfel,
pentru sntatea spiritual a omului nou, de total puritate sanguin arian, toate "blbielile
delirante culturale ale cubitilor, futuritilor i dadaitilor", inclusiv cele ale expresionitilor,
aveau s fie eliminate din viaa cultural a noii Germanii. Aceasta a fost ansa ca
Expresionismul s nu devin stilul oficial al partidului i s nu fie marginalizat, precum toate
produsele artistice ale celui de-al Treilea Reich.

14 Joseph Goebbels, Michael - Ein deutsches Schicksal in Tagebuchblttern, Ed.Franz Eher, Mnchen 1929