CAPITOLUL

1.

NOTATIA
, MUZICAL - DESPRE TIMPUL MUZICAL SI
,
RITM. DESPRE INTERVALE
1. DESPRE MUZIC

Cei din vechime caracterizau muzica drept "cunoaterea melodiei

i a tot ceea ce se ntmpl n cadrul ei"8. Melodia se mparte n:
(a)
(b)

vocal (<pWVT]TLK~),

(atunci cnd se execut cu ajutorul vocii) i

instrumental (opyavLK~), (atunci cnd se execll.t cu ajutorul
instrumentelor muzicale)9.

Atunci cnd se mbin cu textul poetic, melodia formeaz cnte cuI (sau dntarea), ce se poate mpri la rndu-i n:
(a) cntecul religios (psalmi, imnuri i trop are) i
(b) cntecullumesc sau laic (popular)1O.
Prin sintagma "muzic bizantin" (sau mai bine spus, muzic
bisericeasc) denumim acea art muzical conform tradiiei, acel
sistem complet, special, de cercetare i redare a melosului (melodiei),
concretizat n glasuri, genuri i nuane muzicale (dure sau moi,ll n.td.).
Se numete muzic bizantin deoarece ncepe s se dezvolte din timpul
Imperiului Bizantin, cnd cretinismul devine religie predominant.
Muzica bizantin are propriul su sistem de notaie (semiografieparasemantic) care cunoate etape de evoluie treptate pn la scrierea
"analitic'

de astzi.

8 Vakcheios cel Btrn, Etaaywy~ reXVI1r; flOV(JlK~r;. Vezi i "tiina melodiei i a

celor ce ating de melodie" (Anton Pann, Bazul Teoretic i Practic al Muzicii Bisericeti
sau Gramatica Melodic, Bucureti, 1846, p. 1) (n.td.).
9 A fost necesar completarea de ctre autor cu meniunile din paranteze pentru
a preciza sensul exact din context al acestor doi termeni polisemantici, CPWVllTlKO<;
i opyavLKo<; (n.td.).
10 n limba greac, verbul "a cnta" poate fi tradus prin doi termeni diferii:
TpayoU()w (a cnta doar cntece laice) sau ",uHw (a cnta doar cntri religioase) (n.td.).
II Pentru nuanele muzicale, vezi Cap. 111.5 Genurile muzicale modale, p. 95
precum i Anexa Y.2, Insuirile tetracordurilor, p. 364.

Notaia muzical

30

2. COMPONENTELE MELODIEI

Elementele de baz ale melodiei sunt:

diferitele sunete (emisii sonore) folosite n muzic,
timpii ce stabilesc durata sunetelor i
expresia muzical, calitatea executrii sunetelor muzicale i a
fragmentelor melodice.
3. SUNETELE MUZICALE

Printr-o anumit tensiune exercitat asupra corzilor vocale sau

asupra instrumentelor muzicale, se produc numeroase sunete ce variaz,
n funcie de nlimea i culoarea (sonoritatea) lor. Sunetele pe care
muzica le folosete, ca art, pentru alctuirea melodic, sunt n numr
de apte:
Pa, Vu, Ga, Di, Ke, Zo, Ni
i

se deosebesc ntre ele prin nlimea sonor: sunetul Pa este cel mai
grav, Vu mai acut dect Pa .a.m.d.
Numirea lor cu litere din alfabetul grecesc
rrA Bou fa L\l KE Zw vH
determin ca Pa (rrA) s fie prima not deasupra lui Ni care se constitue
drept baz, Vu (Bou) al doilea, Ga (fa) al treilea .a.m.d.:
Ni / Pa, Vu, Ga, Di, Ke, Zo, Ni,
4.

SCARA MUZICAL

Scar muzical

se numete irul succesiv de opt trepte dimpreun

cu intervalele dintre ele, n numr de apte, i care pornete de la un
sunet iniial - baz (11 ~a(Jll) sau treapta p2, nainteaz, de regul, n
ordinea fireasc a sunetelor pn la repetarea sunetului iniial n sens
ascendent (formnd aa-numita heptafonie) sau n sens descendent
(antifonie). Fiecare glas al muzicii bizantine are scara lui proprie cu
Trebuie precizat c n muzica bizantin este vorba de trepte melodice, spre
q,eosebire de muzica apusean tonal care opereaz cu trepte armonice (n. td.).
12

Notaia muzical

31

intervalele ei specifice ntre treptele scrii. Cnd folosete toate sunetele

i intervalele scrii lui, spunem c glasul se desfoar dup sistemul
diapason sau heptafonic, n cadrul unei octave (8Lurruawv auaTTJllu). 13
5. NOTAIA MUZICAL

Muzica bizantin are propriile ei simboluri (semne muzicale) cu

ajutorul crora este redat melodia. Aceste simboluri se mpart n trei
categorii: mrturii, semne (caractere) i ftorale (semne de alteraie 14 ) .
6. MRTURIILE ' SUNETELOR
Mrturiile

sunetelor se constituie din litera iniial a denumirii

fiecrui sunet i din semnul de mrturie (reprezentarea stenografic
a glasului care se fundamenteaz pe sunetul respectiv). n acord cu
genurile muzicale, mrturiile se mpart n: diatonice, cromatice i
enarmonice.
Mrturiile scrii

diatonice n care au fost concepute i exerciiile

de paralaghie sunt urmtoarele:

v

1t

r'

cf\

1.1.

x.

(]

v'
1.1.

Mrturiile nu pot fi cntate, nu se psalmodiaz i nu se folosesc

pentru a se nota o linie melodic. Ele se ntrebuineaz a) ca semn iniial

ce marcheaz punctul de plecare, sunetul de la care ncepe melodia i
b) ca semne ndrumtoare att pe parcursul melodiei ct i la sfritul
ei, artnd dac mersul melodic s-a executat corect; n aceast ultim
situaie, mrturiile se refer la semnul muzical precedent lor. Sunetele
13 n muzica bizantin, sunt considerate scri i tetracordul i pentacordul din
baza glasului. Att pentacordul ct i tetracordul reprezint, de altfel, i piatra de
temelie n construcia glasurilor.
14 Din gr. <p90pa = stricciune, deteriorare, alterare (ef. Margarita Kondoghiorghi,
Dicionar Neogrec-Romn, ediia a II-a adugit i revizuit, Editura Demiurg,
Bucureti, 2000 i Babioniotis G., &~IK6 TI1~ Nta~ EUI1VtK~~ nwaaa~, Ediia a II-a
adugit, Centru de lexicologie, Atena, 2005) (n.td.).
,

Notaia muzical

32
scrii

muzicale se
coborre.

repet

n aceeai succesiune, att n urcare ct

7. MERSUL VOCII

n executarea unei melodii, mersul vocii umane poate fi ascendent

(urcare), descendent (coborre) sau dreptl5 (de pstrare a nlimii sonore).
Prin mers ascedent se nelege micarea glasului din registrul grav
nspre cel acut (de exemplu: Ni-Pa-Vu-Ga-Di).
Prin mers descendent se nelege micarea glasului de la sunetele
acute spre cele grave (de exemplu: Di-Ga-Vu-Pa-Ni). ederea sau
rmnere a glasului pe orice sunet (de exemplu Ni-Ni-Ni) se numete
mers drept, prin repetiie.
n general, vocea uman se ntinde pe parcursul a patru registre
ale vocii (T67to~ cpwv~~), aa cum precizeaz grecii antici:
(a) registrul grav cuprinde sunetele de la Ke pn nspre Zo de sub
octava mare, care se numesc i sunete grave. Iat mrturiile n
sens descendent:
11

9
x.

cJ\

1t

z, ...

(b) registrul mediu l6 cuprinde sunetele de la Zo inferior (din

octava mare, n.td.) la Ke superior l7 (din octava mic, n.td.),
sunete care se numesc i sunete medii.
v

1t

r'

cJ\

11

x.

(c) registrul acut cuprinde sunetele de la Zo superior pn la Ke

din octava 1, care se numesc sunete acute. Mrturiile lor se
15

"Potrivire" sau "ntocmire" (Macarie Ieromonahul, Theoriticon sau privire

cuprinztoare a meteugului

musichiei bisericeti, dupazmntul sitimii ceii noao,

Viena, 1823, p. 3) (n.td.).

16 n acest registru se regsesc toate bazele glasurilor bisericeti de astzi.
, 17 Aici se gsesc astzi toate bazele glasurilor din octoihia bisericeasc.

Notaia muzical

33

deosebesc prin notarea unui accent.

v'

1t'

r'

x.'

11

11

<1

(d) registrul supraacut cuprinde sunete ale cror mrturii sunt

notate cu dublu accent pentru a se deosebi de
sunetelor din registrul acut.

r"

v"
11

11

mrturiile

/:1"

X. II

d\

<1

S. SEMNELE DIN MUZICA BIZANTIN

Semnele muzicale sunt caractere (simboluri) ce
vocii, duratele sunetelor

indic

mersul

interpretarea melodiei. Semnele din

muzica bizantin nu indic nlimea unui sunet oarecare, ci ele se afl

permanent n raport cu semnul precedent sau cu mrturiile ehurilor.
Ele se mpart n:
(a) semne vocalice

(<pwve~);

(b) semne temporale (apyiec;, TuxuTT]Tec;,

(c) semne de expresie (cu

conotaie

cruvToflie~);

de hironomie sau de

gestic)

, (xeLpovoflie~).
S.a. SEMNELE VOCALICE (SAU INTERVALICE) (<I>wvec;);
SEMNE DE CANTITATE18
n ceea ce privete mersul vocii, cu ajutorul semnelor vocalice se
poate urca, cobor, sau se poate rmne pe aceeai nlime sonor. n
total, sunt unsprezece semne vocalice (11)19 i se mpart n:
(a) un caracter de repetare;20

18 "Glasnice" - Anton Pann, Bazul Teoretic i Practic al Muzicii Bisericeti sau

Gramatica Melodic, Bucureti, 1846, p. 5 (n.td.).
19 La cele zece caractere ale celor trei Dascli am adugat i semnul oxia, deoarece
acesta se gsete att n manuscrisele celor trei, ct i n primele cri psaltice tiprite.
20 "Semn potrivit" (Anton Pann, Bazul..., p. 17) (n.td.).

Notaia muzical

34

(b) ase caractere urctoare;

(c) patru caractere cobortoare.
(a) Semnul de meninere este isonul ~ care nu presupune
urcarea sau coborrea vocii, ci meninerea sunetului pe care l
arat caracterul sau mrturia dinaintea lui. De exemplu:
v

cf\

~~~

Ni

Ni

Ni

Ll ~~~

J\

Oi

Oi

Oi

(b) Semnele urctoare sunt ase (6):

Oligonul _

urc

un interval de secund

(<pWV~)21

Oxia

urc

un interval de secund

Petasti

urc

un interval de secund

Chendima "

urc

un interval de

o chendim'

urc

2 intervale de secund (comasate)

secund

21 n limba greac, q>wv~ este un termen care are un spectru larg de sensuri i
nseamn n primul rnd "glas':

"voce", iar ca termen tehnic, nseamn un interval de

secund. n notaia prehrisantic, secunda reprezenta totodat i singura unitate de

msur

pentru intervale (de exemplu, ceea ce n teoria muzicii apusene se definete

ca interval de cvint, n contextul tratatelor teoretice bizantine si postbizantine se
descrie ca interval de patru secunde comasate). Aceast noiune va fi redat pe
parcursul crii mai ales prin termenul de "treapta' (melodic i nu armonic).
Trebuie fcut de asemenea precizarea c n notaia apusean avem termenul de
treapt mai mult cu sensul de treapt armonic, iar noiunea de sunet st n strns
legtur cu frecvenele corespunztoare fiecruia dintre sunete (de exemplu, La ::: 440
Hz). n notaia bizantin, nu putem vorbi de o autonomizare a sunetelor n funcie
de frecvene fixe sau n funcie de notarea lor pe portativul ce permite citirea fiecrei
note independent de celelalte, ci este' vorba de o interrelaionare a sunetelor, prin
intervale, terminologia artnd o alt mentalitate n aceast direcie. Nicio not nu
poate fi desprins din context, i nu are nici o relevan dac nu este tratat n relaie
cu celelalte note prin intermediul intervalelor (n.td.).

Notaia muzical

35

Ipsili

urc 4 intervale de secund (comasate)

(c) Semnele cobortoare sunt patru:

~

Apostroful
Iporoi

coboar

1 interval de

coboar 2
i

secund

intervale de secund consecutive (ca

cum ar fi doi apostrofi)

Elafronul

coboar

2 intervale de secund comasate

Hamili

coboar 4 intervale de secund comasate

Dintre aceste semne vocalice, oligonul, oxia, petasti, chendimele,

apostroful, elafronul i hamili se numesc trupuri (J(bIlUTu), n timp
ce chendima i ipsili se numesc duhuri (rrveulluTu)22 deoarece, dup
cum spiritele literelor (din greaca veche, n. td.) nu se scriu singure ci
deasupra literelor, aa i acestea nu se scriu singure, ci se altur trupurilor
(deasupra, dedesubt sau la dreapta lor) i n special deasupra oligonului:
cu oligon

-,

cu oxia

-'

cu petasti

- - JJ -JJ
"

J J
""-J ""-J

- -

Prin combinaiile corespunztoare ale semnelor se indic coborrea

sau urcarea a 3, 4, .a.m.d. trepte.

22 Vezi de asemenea i Grigore Paniru, Notaia i ehurile bizantine, Editura

Muzical

a Uniunii Compozitorilor, Bucureti, 1971, p. 73, unde autorul prefer s

preia termenii
din grecete far s i traduc (n.td.).
,

Notaia muzical

36

8.b. COMBINAII DE SEMNE. SEMNE CARE SUBORDONEAZ

I CARE SE SUBORDONEAZ

(a) Chendimele "

Chendimele urc i ele un sunet, ns lin i neaccentuat ("cSe&IlEvw<;
Kul olluAw<;")23, prin prelungirea vocalei dintr-o silab precedent. De
multe ori, n cadrul aceleiai silabe, chendimele se combin cu oligonul
(sau cu oxia), fr s se modifice metrul i nici durata caracterelor cu
care se combin.

Exist dou

moduri de combinare a chendimelor:

1. cnd chendimele se gsesc deasupra oligonului (sau oxiei), prima dat

se citete oligonul (sau oxia) i apoi se citesc chendimele. De exemplu:

~ = -"
2. cnd chendimele se gsesc sub oligon (sau oxia), se citesc mai nti
chendimele i apoi urmeaz oligonul (sau oxia). De exemplu:
~

= ,,-

(b) Apostroful

Cnd apostroful se gsete n combinaie cu alt semn i se afl sub

acesta, nu se modific cu nimic durata semnelor i metrul melodiei.
De exemplu:

=
Atunci cnd isonul i semnele cobortoare se afl deasupra semnelor
urctoare

(oligon, oxia i petasti), le anuleaz, adic iau de la aceste

semne cantitatea lor

sonor pstrndu-se

doar calitatea lor (vezi mai

departe, Cap. II, Elemente de expresie muzical.)

23

"Chendimele vor ca s se continue sunetul i s nu se separe nici de cel

nici de urmtorul" (Hrisant, Miya BEwpr{'rtKov, 140).

prec~dent,

Notaia muzical

37

omers prin Omers prin

repetare

repetare

1 treapt

1 treapt

descendent

descendent

2 trepte (1 +1)
descendente

'-J

2 trepte
descendente

2 trepte
descendente

n cadrul combinaiilor de semne, citirea se realizeaz n felul

urmtor:

(a) pentru semnele urctoare, citirea se realizeaz de jos n sus. De

exemplu:
v

" "
-

c1\
v

c1\

~-" "

v- " - "

J\

J\

c1\

J\

~"-"-

c1\

J\

(b) pentru semnele cobortoare, citirea se realizeaz de sus n jos.

De exemplu:

Chendimele i iporoiul nu accept silab nou (exceptnd cratimele)

i nici nu se scriu la nceput de melodie, deoarece preiau continuarea
silabei corespondente caracterului precedent.
Chendimele i apostroful se pot combina cu oligonul (sau cu oxia)
deoarece se continu melodia n cadrul aceleiai silabe.

~ sau

::!..!!.

Notaia muzical

38

8.c. MERSUL TREPTAT SAU PRIN SALT AL SUNETELOR

N SENS ASCENDENT SAU DESCENDENT

Mersul treptat reprezint emiterea succesiv a sunetelor (unei

scri, melodii etc. n. td.) n sens ascendent sau descendent, far omiterea
vreunuia dintre ele. De exemplu:
Ni-Pa-Vu-Ga-Di sau Di-Ga-Vu-Pa-Ni
Mersul prin salt reprezint emiterea unor sunete n urcare sau n
coborre ns nu n ordinea lor fireasc, ci se omit unul sau mai multe
sunete intermediare. De exemplu:
Ni-Vu-Di sau Zo-Di-Vu-Ni
Semnele care se folosesc:
(a) pentru mersul treptat ascendent: oligonul, petasti, oxia i
chendimele;
(a) pentru mersul treptat descendent: apostroful i iporoi;
(a) pentru mersul srit ascendent: chendima i ipsili;
(b) pentru mersul srit descendent: elafronul i hamili.
9. DESPRE TIMPUL MUZICAL

Melodia
temporal i

reprezint

I DESPRE RITM

succesiunea sunetelor care se cnt cu ordine

ritm.

Timpul muzical (o XP6vo<;) constituie intervalul de timp care se

consum pentru a se interpreta fiecare

caracter vocal. Unitatea de msur

a lui este aa-numitul "timp prim" ce reprezint durata fiecrui semn vocal
(cu excepia iporoiului); aadar, fiecare semn vocal are, prin excelen,
valoarea de un timp, adic o micare a minii fie n jos -J, ("StO''l''24),
fie n sus , fie n lateral 7 sau ~ ("apO'Tj"25). Micarea n jos a minii

24 Din verbul grecesc etTw = a pune, a aeza (ef. Margarita Kondoghiorghi,

Dicionar

Neogrec-Romn,

Babiniotis G., Ae{lIco T'1t; Niat; EU'1v/lC~t; rAwaaat;)

(n.td.).

25 ap<JTI = ridicare, ndeprtare, muz. partea slab a ritmului (ef. Margarita

Konqoghiorghi, Dicionar Neogrec-Romn) (n.td.).

Notaia muzical

39

(thesis), ca i micare dirijoral, este urmat ntotdeauna de o micare a

minii n sus sau n lateral (arsis). Prin urmare, o micare n jos i una n
sus formeaz un picior metric (sau o msur de doi timpi - "OLOTlll0<;:'
n.td.), ce reprezint cea mai mic i mai simpl grupare de timpi.
mprirea sau segmentarea melodiei dup o anumit ordine n
grupuri de mai muli timpi se numete ritm (pu81l6<;),z6 iar prile
componente ale ritmului se numesc picioare ritmice (pU8IllKOL 7t6&:<;)
deoarece n dans sunt indicate sau artate din micrile picioarelor.
AturLci cnd se bate pulsaia unui ritm, fie cu minile ,fie cu ajutorul
btilor din picior, aceasta constituie deja un semn vizibil al msurrii timpului.
De aceea, fiecare timp muzical din psaltic se numete i semn sau caracter
(OTJIlfLO), iar schemele sau picioarele ritmice i iau denumirea n conformitate
cu numrul timpilor pe care i conirL (de 2 timpi - "oLOTJIl0<;': de 3 timpI ,;rpLOTJIl0<;': de 4 timpi - "TerpuOTJIl0<;': de 5 timpi - ,,7tEVTuOTJIl0<;': de 6 timpi
- "eUOTJIl0<;': de 7 timpi - "emuOTJIl0<;': de 8 timpi - "OKTuOTJIl0<;" .am.d)?7

9.a. SEMNELE

RITMICE DE ACCENTUARE SAU BARELE DE MSUR

Pentru a distinge semnele care constituie timpul accentuat de

cele care reprezint timpul neaccentuat, scriem n faa semnului vocal
corespunztor "thesis-ului" semnul distinct pentru accentele ritmice,
semn care se numete bar de msur (&LaaToA~) 28. De exemplu:
26

Aceast definiie a ritmului corespunde definiei noiunii de metru care, n

teoria muzicii apusene, organizeaz duratele (vezi Drago Alexandrescu, Tratat de

teoria muzicii, 1994, Bucureti, p. 128). Despre metru i ritm, vezi i Constantin Rp,
Teoria superioar a muz icii, Victor Giuleanu Tratat de teoria muzicii, Ed. Muzical,
Bucureti, 1986 (n.td.).
27 Pentru mai multe informaii despre picioarele metrice, vezi Anexa Y.3, Ritmul
i picioarele metrice n muzica bizantin, p. 365.
28 Se va folosi n aceast carte termenul de "bar de msur' pentru grecescul
,,8La(,..roA~:' cu precizarea c bara de msur din notaia apusean este mult mai
restrictiv, delimitnd totodat i schema de tactare folosit de dirijor. n notaia
psaltic, ,,6laaTOA~" este mai mult un punct de reper, o propunere n organizarea
puls ului unei compoziii. De aceea i mprirea unei piese n picioare ritmice este

Notaia muzical

40

~ ~~ I_~ I_~ I_~ ~

~

Picioarele ritmice se mpart n simple i compuse. Toate exerciiile

i cntrile

prezentate n cadrul acestei metode sunt

msurate dup

structurile metrice de baz: msura de 2 timpi, cea de 3 timpi, cea de 4

timpi, n cadrul crora fiecrei micri (dirijorale, n. td.) i corespunde
un singur timp.
n cadrul piciorului metric de 2 timpi (8laT)f.lo<;), primul
timp este accentuat (SeaT)) i se tacteaz n jos J, ,iar al doilea
este neaccentuat (apaT)) i se tacteaz n sus

t .

!i

n cadrul piciorului metric de 3 timpi (TplaT)f.lo<;), primul

timp este accentuat (SeaT)) i se tacteaz n jos J, , al doilea
timp este neaccentuat (apaT)) i se tacteaz spre dreapta -7 i al
treilea timp, neaccentuat (apaT)), se tacteaz spre stnga sus ~ .
n cadrul piciorului metric de 4 timpi (TETpaaT) f.lo<;) , primul
timp este accentuat (SeaT)) i se tacteaz n jos J, , al doilea ~
timp este neaccentuat (apaT)) i se tacteaz spre stnga f- , al
"treilea timp, neaccentuat (apaT)), se tacteaz spre dreapta -7,

'\

iar al patrulea timp, neaccentuat (apaT)) spre stnga sus ~ .

9.b. SEMNELE TEMPORALE
Dup

cum am precizat mai sus, caracterele muzicale se mpart n:

(a) semne vocalice (<pwve<;) (vezi capitolul I.8.a. Semnele vocalice.

Semnele de cantitate);
(b) semne temporale - de

mrire

sau scurtare a duratei unei note

supus interpretrii ca i isonul. Barele de msur din psaltic nu se noteaz pn

jos, ci sub forma unor liniue care las destul libertate dirijorului n ceea ce privete
hironomia. Picioarele metrice pornesc de la metrica textului, vorbindu-se de un ritm
al cuvntului n cntrile grabnice. n celelalte cntri potrivite i pe larg predomin
ritmul
, de 4 timpi, cu excepiile de rigoare (n.td.).

Notaia muzical

41

muzicale (apYlE<;, 'TaXUT1TTE<;, O'UV'TOlllE<;)29;

(c) semne de expresie sau calitative cu conotaie hironomic (despre
gestic,

vezi mai jos capitolul Elemente de Expresie Muzical).

Semnele temporale i cele de expresie sunt numite i semne

neglsuitoare, fr s determine urcare sau coborre (acpwva (J'tlllaoLa),
deoarece nu determin o
temporal

aciune sonor (cpwv~),

ci ele arat valoarea

sau ornamentarea vocii.

9.b.1. Semnele ce mresc durata - de zbovire

Semnele vocalice (cu excepia iporoiului) au valoare temporal de

un timp. Pentru a

rmne

durata), sunt utilizate n

mai mult pe un sunet (pentru a "ntrzia"

notaia muzical

semne temporale care se

numesc de zbovire (apYlE<;) i care mresc valoarea temporal:

- clasma ~ sau akisma ...., - mrete durata unei note cu un timp 30

- apli

- mrete durata unei note cu un timp

- dipli

- mrete durata unei note cu doi timpi

- tripli

- mrete durata unei note cu trei timpi.

Aceste semne se scriu dedesubtul sau deasupra semnelor vocalice

i nu determin producerea vreunui sunet, ci doar prelungirea duratei

acestora. De exemplu:
aki
- semn + c1asma sau sma
W

- semn + apli
- semn + dipli

. . p~
~
~
= 2 tImpI
- ,- , ~

= 2 timpi ~
= 3 timpi ~,
..

_,

~ .a.m. d.

Vezi Simon Karas, BEWP'1rt1COV, Tomul A, p. 56.

30 Ve~i Cap.II.3, Semnele hironomice cu funcie temporal, p. 65.

29

..

Notaia muzical

42

9.b.2. Semnele care mpart durata

Am spus c fiecare semn vocal (cu excepia iporoiului) are durata
de un timp. Se poate, ns, ca n desfurarea melodiei s se execute
mai multe semne n cadrul unui singur timp 31. De aceea, exist
semne temporale care mpart timpul n sub diviziuni, i acestea sunt
urmtoarele:

(a) gorgonul
(b) digorgonul
(c) trigorgonul

.-r

...r-

Aceste caractere se scriu mereu pe al doilea semn dintre cele pe

care vrem s le reunim (ntr-un singur timp, n.td.). Primul dintre aceste
caractere se cnt mereu cu mai mult "energie" ("rrpoq>epeTaL mlVTa
mo (w'lpa").
(a) Gorgonul
Gorgonul unete dou semne vocalice ntr-un singur timp sau o
singur micare i mparte timpul n dou subuniti egale:
~

1/2 1/2

d\

sau

1/2 1/2

- -

Pa

Ni

(valori temporale)

Ga

Vu

Di

I ~~_~ I _~_~ I_~

V

d\ Ni

Ni

Pa

Pa

Vu

Vu Ga

Ga

Di

Di

J\

31 n notaia prehrisantic, precum i n teoria muzicii antice greceti, timpul

prirp era considerat indivizibil (vezi Simon Karas, BewprrrtKOV, tomul 1, p. 55).

Notaia muzical

43

Acest exerciiu l redm accentund primul caracter.

Gorgonul nu st niciodat deasupra petastiului. Atunci cnd
gorgonul st deasupra oligonului (sau oxiei) cu chendime, el se consider
ca fiind notat pe lng chendime. Prin urmare:
(a) n cazul n care gorgonul este deasupra chendimelor, oligonul
(sau oxia) i chendimele vor fi cntate ntr-o singur btaie. De
exemplu:

v- -

."

v --'~ G '

cJ\
'Iv:
cJ\
'Iv.
(b) n cazul n care gorgonul se afl deasupra oligonului (sau oxiei),
chendimele se vor cnta ntr-un singur timp cu caracterul
anterior. De exemplu:
r

v ~--n G
cJ\
'Iv.

= v ~"cJ\

'Iv.

Iporoi cu gorgon

Cnd gorgonul st deasupra iporoiului, se refer la primul su

sunet (cu alte cuvinte, la primul su apostrof) care formeaz un timp
cu caracterul precedent.

sau

Elafronul continuu '

(apostroful ca semn temporal)

Apostroful ~ urmat de elafron C"::..

determin elafronul continuu

(auvExe<; EAUepp6v) ~C"::.. care se reduce la doi apostrofi dintre care

r

primul are gorgon (

~. ~

).

Notaia muzical

44

Astfel (i n cazul iporoiului), primul sunet se va cnta ntr-un

singur timp i pe o singur silab cu caracterul precedent, iar al doilea
sunet n timpul urmtor n cadrul unei silabe diferite:
~ ~,C"':.. b

ci\
Diferena dintre

-<

~ ~JJ b

ci\

-<

(a) elafronul continuu, (b) cei doi apostrofi, dintre

care primul are gorgon, i (c) iporoiul cu gorgon este c:

(a) elafronul continuu se desfoar pe parcursul a dou silabe
(primul semn prelungete silaba de la semnul anterior), (b) la apostrofii
cu gorgon fiecare apostrof are silab distinct, (c) la iporoiul cu
gorgon, n care practic se unesc doi apostrofi, se prelungete silaba de
la caracterul precedent:
(a) ~ ~,C"':..
ci\ Du (u) hu

b
-<

(b) ~ ~JJ b
ci\ Du hu le -<

(c) ~ ~I b
ci\ Du u -<

(b) DigorgonuP2

Digorgonul unete ntr-un timp (adic o singur micare)33 trei semne

vocalice i mparte un timp n trei subuniti egale, accentundu-se primul
din cele trei semne:

v ~~~ v
d\ 1/3 1/3 1/3 d\
Cnd digorgonul se

afl

(Ni-Ni-Ni)

deasupra oligonului (sau a oxiei) n

Teoreticienii care au urmat linia lui Hrisant au descris n tratatele lor lucrarea
semnului digorgon aa cum apare n Introducerea lui Hrisant tiprit la Paris n 1821 i
nu cum apare n Marele Theoretikon de la Trieste, 1832. Vezi mai multe n eewprrrtKOV
Miya T1JC; MOVO"lK~C;, ediie critic de Georgios N. Konstantinou, Mnstirea Vatopedi,
Muntele Athos, 2007, p. 599.
33 O singur micare dirijoral se nelege doar n cazul msurilor simple de 2,
3 sau 4 timpi (n.td.).
32

Notaia muzical

combinaie

45

cu chendimele, se

consider

ca fiind n

legtur

cu

chendimele. Aadar:
(a) n cazul n care chendimele se afl sub oligon (sau oxia), ambele
semne se vor executa ntr-un singur timp (ntr-o
mpreun

cu caracterul precedent. De exemplu:

~....:::::.

r'

" 6 = V ~"- 6
-<
d\
-<

d\
La fel se

micare)

ntmpl

atunci cnd digorgonul este notat pe semnul

iporoi. De exemplu:

sau

(a) n cazul n care chendimele sunt scrise deasupra oligonului

(sau a oxiei), atunci ambele semne se vor executa ntr-un timp
(micare) mpreun

cu caracterul urmtor:

r'

r'

v .....!!...-~

1t

d\

V-"

-~

1t

d\

(c) Trigorgonul

Trigorgonul

unete

ntr-un timp (ntr-o

micare)

patru semne

vocalice i mparte un timp n patru subuniti egale:

~t ,.r- ~~
v
d\ 1/4 1/4 1/4 1/4 d\
V

aici accentum ntotdeauna primul semn:

~t ,.r- ~~
_ t ,.r- ~~
Ni Ni Ni Ni
Pa Pa Pa Pa

ntr-o singur micare sunt cntate semnul pe care st trigor,

Notaia muzical

46

gonul, precedentul i cele dou semne de dup trigorgon.

Exist i

o mprire a timpului n cinci subuniti egale

determinat de semnul tetragorgon, n ase subuniti egale cu pentagorgon .a.m.d.
(d) Gorgonul i digorgonul cu punct
(1tapEO''Tlyfleva yopya Kal ~lyopya)

Dincolo de mprirea egal a timpului cu gorgon, digorgon i

trigorgon .a.m.d., exist i o mprire inegal, care se realizeaz
cu aceleai caractere care au, ns, pe lng ele, fie un punct
( -r r- r" -rI" ,.... 34 ~- ), fie dou (-T r--). Astfel, semnul vocalic care
se afl lng semnul temporal capt o durat dubl fa de celelalte
semne din grup, i tripl n cazul semnului temporal cu dou puncte.
De exemplu:

~~~~~
'-'"

~~~ ~t .r- ~~
'-'"

2/3

2/4

1/3

1/4

1/3

1/3

1/4

1/4

1/3

1/4

1/4 1/4

~t .r- ~~
3/4

34

1/4

'-'" '-'"

1/4

1/4

1/4 1/4

Se obinuiete ca digorgonul cu punct ,....

se scrie astfel: ;r

Notaia muzical

47

9.b.3. Semnele care mpart i mresc durata35

Semnele care mpart i mresc valoarea temporal sunt urmtoarele:
(a) Argonul

.,

(b) Triimiargonul sau imiolionul

(c) Diargonul

.,

Aceste trei semne stau ntotdeauna n legtur cu combinaia

oligonului (sau a oxiei) cu chendimele aezate dedesubt:

.,
"

-"

-"

(a) Argonul
Argonul unete ntr-un timp chendimele cu caracterul precedent la fel ca
gorgonul, iar oligonului (sau moei) i adaug un timp, precum clasma. Aadar:

.,
argonul
v

~....::!....

"

cJ\

gorgon

'<

clasm

~".....::!... 6
r

cJ\

'<

(b) Trimiargonul sau imiolionul

Trimiargonul

unete

ntr-un timp chendimele cu caracterul

precedent la fel ca gorgonul, iar oligonului (sau oxiei) i

timpi, precum dipli.

adaug

doi

Aadar:

,
trimiargonul

gorgon

+
dipli

35 La Hrisant (vezi Marele Teoretikon al Muzicii, paragraf 126, precum i

Introducere n teoria i n practica muzicii bisericeti, paragraf 13), forma iniial de
prezentare a semnelor derivate din argon reprezenta diargonul astfel ." i triargonul
astfel -....,
,

Notaia muzical

48

d\

~"fO
r
"
'Ix
1)

(c) Diargonul
Diargonul unete ntr-un timp chendimele cu caracterul precedent
la fel ca gorgonul, iar oligonului (sau moei) i adaug trei timpi, precum
tripli. Aadar:

.,

diargonul

gorgon

v ~.::... b
" 'Ix
d\

tripli
V

~"r
...

Legato de durat "-"

'Ix

d\
coroana 1':'.

Legato de durat (U<pEV) i coroana sunt semne prosodiace care

provin din vechea notaie i care sunt folosite i astzi.
Legato de durat leag dou semne vocalice aflate pe aceeai
nlime sonor i determin executarea acestora ca un singur sunet
care va avea durata amndorora.
v ~~

v ~~

n loc de d\ Ni

Ni

spunem

v ~~~

n loc de d\ Ni

Ni

Ni

d\ N"-"
1
1.
v ~~~

spunem

d\

N~
1

."-".1

Coroana indic prelungirea semnului pe care este notat, att ct

dorete interpretul.
10. PAUZELE

Pauzele reprezint ntreruperi ale melodiei pentru anumite intervale

de timp. Ele sunt indicate prin semne speciale care sunt numite "tceri"
("aLWnEC;") sau pauze, i care sunt reprezentate de semnele varia ( \)

Notaia muzical

49

n combinaie cu apli ( .) sau dipli ( ) sau tripli ( ) Astfel:

- pauz de 1 timp

\:.

- pauz de 2 timp

\:.

- pauz de 3 timp

\:.

Oriunde s-ar gsi aceste pauze n cadrul unei structuri metrice,

timpii respectivi nu se cnt (dar se tacteaz, n.td.), fr ns a deranja
sau a altera durata acestora.
Pauzele nlocuiesc orice subunitate temporal i se mpart n:
pauze de 1/2 de timp
v

cf\

~, :
~

sau

,.~
~
r

cf\
pauze de 1/3 de timp

sau v ~\::~ sau v \:.~~

cf\
cf\
r':"

pauze de 1/4 de timp

~

v ~~~\:. sau

v ~~\:.~ sau

cf\

cf\
~

v ~ ~~~ sau v \:.~~~

cf\

cf\

11. PICIOARELE RITMICE COMPLETE, INCOMPLETE I LIPSITE DE

CONINUT

Picioarele ritmice se constituie din:

(a) semne vocalice

temporale,

se numesc picioare ritmice

complete (p\)e~LKOi 7tocSe<; 7tA~peL<;). De exemplu:

Notaia muzical

50

- -" -

I ~~I

I ~_ I

(b) semne vocalice

1.

pauze, care se numesc picioare ritmice

incomplete (pU8IllKolrro6E<; EAAl1tEl<;). De exemplu:

I ~\: I
(c) pauze doar, care se numesc picioare ritmice lipsite de

coninut

(pU8IllKolrro6E<; KEVOl). De exemplu:

1

\:--1

\:---

nceputul anacruzic al frazelor

(pe timp neaccentuat)
Atunci cnd melodia36 debuteaz cu un picior ritmic incomplet,
pauzele dinaintea primei note nu se iau n considerare37 i fraza muzical
ncepe anacruzic (de pe timp moale sau neaccentuat).
Pentru a afla structura primului picior ritmic (dinaintea primei
bare de msur), analizm structura picioarelor ritmice care i urmeaz.
De exemplu:
I

V ~--"

d\

I
~

cA

,._~---

v \..

,,

cA

d\

12. SEMNELE DE RESPIRAIE

Virgula (Kolllla)' se scrie dup semnul dup care vrem s respirm

(n partea de sus sau de jos a notaiei),

i dureaz

1/4 de timp.

Crucea (o"taupo<;) + indic o respiraie mai mare, de aproximativ

36 Acest lucru se ntmpl n cazul exerciiilor sau atunci cnd un imn, un tropar
este extras din contextul liturgic n care se ncadreaz. n mod normal, orice imn
este precedat ori de apihim, ori de stih, ori de un alt imn cu care se afl n legtur.
37 Nu se tacteaz (n.td.).

Notaia muzical

51

1/2 de timp. Putem respira i atunci cnd se ajunge la mrturie.

I

......

......

......

V ~,,-'~~~ V -"-+~~~

ci\

ci\

I
1t

13. TACTUL

Unitatea temporal de referin n cadrul desfurrii unei melodii

o reprezint durata de un timp, att ct dureaz orice semn vocal afar
de iporoi i care este corespondentul unei micri dirijorale. ns aceast
durat

nu este

interpreteaz

absolut,

ci

relativ, i

depinde de viteza cu care se

compoziie muzical.

Tactul (xpOVlK~ aywy~) este dat de valoarea absolut a unitii de timp

care determin ct de repede sau ct de rar se execut fiecare timp al piciorului
ritmic. n muzica bizantin sunt, n principal, urmtoarele tempouri:

Tactul rar (~pa8Eia),

T reprezentat prin semnul T (stenografia

cuvntului "timp"38), avnd deasupra argon,

care corespunde

compoziiilor n genul papadic

rar (apya. f.LEAT) TT)<; rra1ta&K~<;). Acestuia

i corespund cca. 56-80 de bti pe minut. 39

Tactul mijlociu

T(f.LEaT)

i tactul moderat '.!d (f.LETPla) care se

folosesc pentru idiomelele stihirarice, catavasii i cntrile potrivite n

genul papadic moderat (apY0(J'l)VTOf.La f.LEAT) TT)<; rra1ta8lK~<;). Acestuia

i corespund cca. 80-100 de bti pe minut.

Tactul rapid (TaXEia), .re ("timp" cu gorgon), care se folosete pentru

genul irmologic i papadic grabnic (auvT0f.La f.LEAT) TT)<; rra1ta8lK~<;)40.
38 Din grecescul Xpovoc; (Cf. Dicionarul explicativ al limbii romne, Academia
Romn,

Institutul de

Lingvistic

"Iorgu Iordan': Editura Univers Enciclopedic,

1998) (n.td.).
39 Vezi LTOIxelw8'1C; L118ao"KaAla T'1C; EKlcJ..'1(}Ia(}TIK~C; MOVOlK~C;, tiprit pe baza
Psaltirionului de ctre Comisia de Muzic a Patriarhiei Ecumenice, Constantinopol,
1888, capitol B, paragraf 10.
40Tactul mijlociu, al crui simbol grecesc este corespunde tempoului Andante
(76 - 108), pe cnd tactul moderat, al crui simbol grecesc este X
,corespunde tactului
Moderato l 108 - 120) (c! Simon Karas, Bewp'1TlKOV, voI. 1, p. 131).

x,

Notaia muzical

52

Mai exist i un tact foarte rapid (xujlu) ("timp" cu digorgon),

T care se folosete la recitarea stihurilor (dinaintea stihirilor sau
a prochimenului) precum i la declamarea altor piese muzicale
bisericeti foarte rapide (Psalmul 50, Antifoanele de la Sfnta Liturghie
Binecuvinteaz, suflete al meu, pe Domnul etc.) Acestuia i corespund
de la 280 pn la de dou ori mai multe bti pe minut.
Se pot, de asemenea, ntlni cazuri cnd intervin schimbri de
tempo pe parcursul unei melodii, prin rrirea sau grbirea tempoului
iniial. n acest caz, se va scrie semnul T pentru un tact de dou ori
mai rapid i semnul T pentru un tact de dou ori mai lent.
r'

14. SCARA MUZICAL. INTERVALELE. FELURILE TONURILOR

Numim scar4 1 (KALjlUKU) irul de sunete succesive i de intervale

care se formeaz ntre treptele alturate. S-a obinut ca, dup elaborarea
Noii Metode, scara fiecrui glas s fie prezentat sub forma a opt (8)
sunete i a apte (7) intervale care se formeaz ntre trepte. ns o scar
muzical poate nsemna i un tetracord sau un pentacord (vezi nota de
subsol 13). De altfel, pentacordul sau Roata cntrilor reprezint baza
sau piatra de temelie n construcia octoihiei bisericeti.
Distana dintre un sunet i oricare alt sunet nspre acut sau nspre
grav se numete interval. Intervalul .i ia denumirea de la sunetele
care l alctuiesc. De exemplu:
V

1t

cJ\ - 9,

Intervalul dintre dou trepte alturate din scara muzical se numete

ton (Ni-Pa, Pa-Vu, Ke-Zo etc.).

41

Vezi nota de subsol 7, de la p. 27.

Notaia muzical

53

14.a. TONURILE SCRII NATURALE (ALE DIATONICULUI MOALE)

DIN NI

Cele

apte

tonuri (intervale) pe care le

formeaz

cele opt sunete

ale scrii naturale se mpart n: tonuri mari, mijlocii i mici.

Scara natural este mprit n 72 de seciuni sau uniti egale42
din care fiecrui ton mare (flel(wv) i corespund 12 seciuni, fiecrui
ton mijlociu (eAu<J<Jwv) i corespund 10 seciuni i fiecrui ton mic
(eAuXL<JTO~)

i corespund 8 seciuni 43.

n fiecare structur de scar natural (diatonicul moale) exist:

V

3 tonuri mari

1t

d\- 9 ,
b

1t

2 tonuri mijlocii 9

- <,

2 tonuri mici

< -

r'

11 ,

r'

11 -

J\,

x.

z'

/),.

/),.

X.

44

J\- 9

-<

z'
< -

v'
11,

nsumnd n total (3 x 12) + (2 x 10) + (2 x 8) = 72 de seciuni (sau uniti).

Fiecare scar a diatonicului moale se constituie din dou tetracorduri
identice i dintr-un ton mare care, dac separ cele dou tetracorduri,
se numete ton

despritor (cSLa(wKTLK6~ T6vo~)

caracteristic glasurilor

plagale, iar dac se gsete la nceputul sau la sfritul scrii, se numete

ton adugat (1tpo<JAafl~av6flevo~ T6vo~) caracteristic glasurilor autentice.

42 Aproximrile numerelor referitoare la tonurile scrii naturale au fost realizate

pe baza lucrrii membrilor comisiei Patriarhiei Ecumenice, LTOIXEUI>81'/C; LltOaOxaAia
T1'/C; EKKA1'/maO'TI1cr,c; MovmKr,c;, Constantinopol, 1888.
43 Termenii "Ild<wv", "EACtOOWv" i "EACtXlOTO<;" se traduc prin "mare': "mic" i
"mai mic': aa cum ei se gsesc i la Macarie leromonahul i Anton Parm. Din raiuni
practice, propunem spre utilizare i termenii "mare': "mijlociu" i "mic" prin care
se d posibilitatea utilizrii termenului "mai mic" pentru definirea intervalului mai
mic de 8 seciuni (n.td.).
44 Singura excepie o constituie tonul Di-Ke din Leghetos, Glasul al IV-lea.
Vezi c~pitolul al IV-lea, Glasurile genului diatonic moale (A), Glasul al IV-lea, p. 156.

Notaia muzical

54

Fiecare tetracord se constituie din 30 de seciuni sau uniti.

14.b. DENUMIREA NUMERIC A INTERVALELOR MUZICALE
Dac privim fiecare

sunet al unei scri muzicale ca pe o treapt pe

care fie se urc fie se coboar, atunci avem: .

- intervalul dintre 2 sunete succesive (trepte alturate) se numete
ton (l'ovo<;, <j>WV~)45.
V

1t

cf\ - 9

!::.

J\ -

x.

<1

h - 9

intervalul dintre 2 sunete aflate la o

1t

distan

de 2 trepte unul

de altul se numete difonie (ol<j>wvla).

v

cf\ - h ,

h -

r 1t
'\'\ - 9

!::.

J\ ,

intervalul dintre 2 sunete aflate la o

distan

de 3 trepte unul

de altul se numete trifonie (l'pl<j>wvla).

v
r
cf\ - '\'\ ,

1t

9 -

!::.

J\ ,

- intervalul dintre 2 sunete aflate la o

x.

<1 - h
distan

de 4 trepte unul de

altul se numete tetrafonie (l'l'pa<j>wvla).

v

!::.

cf\-J\

1t

X.

9 - <1

!::.

J\-cf\

- intervalul de 2 sunete aflate la o distan de 5 trepte unul de altul

se numete pentafonie (rrvl'a<j>wvla).
v

x.

cf\ - <1

v'

h - '\'\

x.

<1 - cf\

Intervalele din muzica bizantin au primit uneori denumiri n funcie de

de sunete pe care l conin. De exemplu, Ni - Ga se numete trifonie dar i
cvart, dup terminologia occidental (conine patru sunete).
45

numrul

Notaia muzical

55

- intervalul dintre 2 sunete aflate la o distan de 6 trepte unul de

altul se numete hexafonie
v

(ea<pwv[a).

z'

d\--<

1t

v'

9 - '\'\

v' 1t
'\'\ - 9

- intervalul dintre 2 sunete aflate la o distan de 7 trepte unul de

altul se numete heptafonie sau diapazon (e7tTa<pwv[a sau Ola7taaWv).

v
v'
d\ - '\'\

1t

1t '

9 - 9

v'
v
'\'\ - d\

Intervalele muzicale pot fi ascendente (care urc) sau descendente

(care coboar).
14.C. MODIFICAREA INTERVALELOR MUZICALE PRIN ALTERAII

Pe parcursul unei melodii, intervalele muzicale sufer alterri i

modificri

care pot fi:

(a) Alteraii generale sau permanente, indicate de semne speciale,

ftoralele (<p8ope<;). Aceste ftorale determin cu exactitate
structura intervalelor n desfurarea unei melodii46
Sunetul care are semnul diez va fi cntat mai sus dect nlimea
sa normal cu attea seciuni cte indic una din cele patru feluri de
diez; de asemenea, sunetul se va executa mai jos cu cte seciuni indic
tipul de ifes notat n partitur.

(b)

Alteraii pariale

sau pasagere, ndicate prin semnele diez i ifes,

care determin deplasarea anumitor sunete (trepte mobile) spre

altele, stabile (trepte principale) (din structura unei scri muzicale,
n.td.). De obicei, diezul se noteaz n dreptul semnului ce se afl
dedesubtul treptei principale (U7tOKel~evo<;) i ifesul se noteaz n
dreptul semnului de deasupra treptei principale (U7tepKe[~evo<;).
46 Exist i excepii de la aceast regul. Astfel, n unele cazuri, se folosesc
ftorale pentru alterarea unui singur sunet iar nu pentru modificarea ntregii structuri
interva!ice a scrii, aa cum se obinuia de multe ori i n notaiile vechi.

Notaia muzical

56
Diez

Ifes

d 2 seciuni P

d" 4 seciuni .p
cf 6 seciuni

cJ' 8 seciuni

j)

n stabilirea intervalelor unui glas (scara muzical reprezentat la

nivel teoretic), semnele ifes i diez marcheaz alterri stabile. ns, n
cazul alteraiilor primite de treptele secundare spre cele principale n
cadrul unei fraze muzicale, ifesul i diezul funcioneaz ca nite atracii;
ele nu reprezint un interval concret ci aciunea de atragere pe care o
suport treptele secundare ctre cele principale, n funcie de mrimea
intervalului dintre cele dou trepte: o atracie mai mic pentru un
interval mai mic i o atracie mai mare pentru un interval mai mare.
"Treptele care sufer atracii melodice sunt impinse ctre cele principale
prin atracii mai mici sau mai mari, n funcie de estura frazei:'47
Semnele diez i ifes altereaz doar sunetul pe care sunt puse, i doar
n momentul respectiv.

47 Konstantinos Psachos, To OKTtX'1XOV (TV(TT'1ta

Neapoli, Creta, 1980, p. 104.

T'1<; Bv(avTlv~<; MOV(TIK~<;,

Notaia muzical

57

14.d. MERSUL PRIN SALT ASCENDENT I

DESCENDENT AL

SUNETELOR

14.d.1. Difonia

Saltul a dou trepte nesuccesive (mersul melodic srit) se realizeaz:

1. Cu chendima situat:

(a) n faa (la dreapta) oligonului - ' , sau a oxiei _ ' ;

(b) sub oligon ( ~ ) sau sub oxia (~ )48.
2. Prin combinaia oligonului cu petasti ~ , drept pentru care
sunetul se cnt ca un "zbor': "aruncare" (ltfTUYflU) a glasului.
Saltul descendent a dou trepte se realizeaz cu ajutorul

elafronului

~.

14.d.2. Trifonia
Urcarea sau coborrea prin salt a trei trepte se realizeaz cu semne
vocalice a cror combinaie determin saltul de trifonie (chendimele
i iporoiul nu se pot combina cu nici un semn vocal):
1. urcarea prin oligon (sau oxia) cu chendim

....!....

-!.-

2. urcarea prin petasti cu chendim ~ .

Saltul descendent a trei trepte se realizeaz cu ajutorul elafronului

combinat cu apostrof ~.

14.d.3. Tetrafonia
Saltul ascendent a patru trepte se reprezint cu semnul ipsili49 care
se scrie deasupra i n dreapta semnelor de sprijin care i pierd, astfel,
valoarea vocal:
48 Despre executarea semnului oxia, vezi Cap. II2, Semnele hironomice cufuncie vocal, p. 65.

Semnul ipsili care aparine spiritelor (vezi p. 35), nu se poate scrie singur ci
deasupra unuia
din semnele oligon, oxia sau petasti.
,
49

Notaia muzical

58

1. deasupra oligonului

-.l... sau a oxiei ..-1.. .

2. deasupra petastiului ~ .
Saltul descendent a patru trepte se reprezint cu ajutorul semnului
hamili ~.

14.dA. Pentafonia

Saltul ascendent a cinci trepte se reprezint i el cu ipsili, care se

scrie deasupra i n stnga semnelor de sprijin care, de aceast dat,
sunt luate n calcul la numrul de trepte:
1. deasupra oligonului

2. deasupra petastiului

sau a oxiei

L. .

~.

Saltul descendent a cinci trepte se reprezint cu ajutorul semnului

hamili combinat cu apostrof

~.

14.d.S. Hexafonia

Saltul ascendent a ase trepte se reprezint prin chendima

combinat cu ipsiliul situat n dreapta ei, ambele aezate deasupra
urmtoarelor caractere a cror valoare vocal o anuleaz:
1. deasupra oligonului....!l sau a oxiei ~

2. deasupra petastiului

Saltul descendent a ase trepte se reprezint cu ajutorul semnului

hamili combinat cu elafron ~ .

Notaia muzical

59

14.d.6. Heptafonia sau

"dublarea sunetului la octav" (Al1tAU0f.l()<;)
Saltul ascendent a apte trepte se reprezint prin combinaia de semne
ce determin saltul de trifonie i ipsili, care se aaz deasupra acesteia.
1. Combinaia de trifonie ascendent cu oligon sau oxia i ipsili

.!

"

~,

.!
,

.-.,.

2. Combinaia de trifonie ascendent cu petasti i ipsili ~.

Coborrea srit a apte trepte se reprezint prin combinaia

cobortoare a trifoniei i hamili

~.

Saltul ascendent a apte trepte se numete heptafonie sau "dublarea

sunetului': iar cel descendent a apte trepte, antifonie.

Notaia muzical

60

15. TABELUL SEMNELOR URCTOARE I COBORTOARE

Cobortoare

Urctoare

- , -,'-..J,

"

1 treapt

- " ~'-" ~,~ 2 trepte

-, -,

'-..J

- J, -J,

'-..J

J, J,
-

'-..J

-,J, -,J,

'-..J

.1
-, ,

-l-,

JJ,
-

JJ,
-

'-..J

~J
, -~J,

'-..J

{J,
-

-IJ,

J{,
-

J{
-,

3 trepte

4 trepte
5 trepte

6 trepte

7 trepte

8 trepte

9 trepte

10 trepte

J.I
~

Il trepte

~
~

JJJ
JJJ, JJJ
- , '-..J
-

12 trepte

h
~

.J

,J
.1

JJ

LJ
.IJ

CAPITOLUL II

ELEMENTE DE EXPRESIE MUZICAL

1. GENERALITI

Dup

cum am

menionat

deja, semnele muzicale se mpart n

vocalice, temporale i calitative sau de expresie ori de gestic (XEtpoVoIlLa).
Semnele hironomice (de gestic) sau de expresie au aspect
consonantic, nu au valoare vocal so , ns exist i unele semne vocalice
care, datorit stenografiei lor, dau infomaii cu privire la ornamentele
i schemele melodice (mersul vocii nspre acut sau nspre grav sau
prin anticipare). Aceste semne i-au luat numirea de la "hironomii"sl
corurilor bisericeti, care indicau printr-o anumit gestic a minilor
micarea corespunztoare a vocii pentru fiecare semn de expresie.
Multe dintre semnele hironomice sau consonantice din notaia
veche au fos scrise de cei trei Dascli ai Noii Sistime (Hrisant de Madit,
Hurmuz Hartofilax i Grigorie Protopsaltul) n mod analiticS2 n notaia
muzical pe care o citim astzi, deoarece lucrrile semnelor ncepuser
s

se uite n acea perioad (nceputul sec. al XIX-lea)

memorarea

lucrrii

era dificil. Totui rmneau i n noua notaie anumite semne

hironomice rar exighisire, care conotau un mic ornament melodic, o
melism

ce putea s fie uor nvat pe de rost i astfel, aceste semne

se transmiteau prin tradiia oral.
Semnele hironomice care s-au pstrat sunt urmtoarele:
a) un semn cu aspect vocal:
b)

- petasti

cinci semne consonantice, rar valoare temporal:

- psifistonul

50 "Neglasnice" - Anton Pann, op. cit., p. 100, "ipostasurile care n-au vremi, ci
numai lucrare" - Macarie leromonahul, Theoriticon, Viena, 1823, la Cap. 6 (n.td.).
51 Dirijorii (n.td.) .
52 Prin exighisire, prin scrierea detaliat a lucrrii lor (n .td.).