Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
Materiale Si Tehnica Picturii in Ulei
Materiale Si Tehnica Picturii in Ulei
LUCRARE DE LICEN
Coordonator tiinific,
Prof. dr. NICOLETA MELNICIUC-PUIC
Absolvent,
ARCHIRE ADRIANA
IAI
2010
Cuprins
II.2.2. Etimologie
II.3..Istoric
II.3.1. Uleiuri nclzite
II.3.2. Uleiuri standolizare
II.4.Reactie i compozitie
II.4.1. Parametrii
II.4.2. Modificarea compoziiei
II.5.Proprieti
II.5.1. Caracteristici fizice
II.5.2. Caracteristici chimice
II.5.3. Calitatea peliculei de linoxin a uleiurilor fierte
II.6.Prepararea
II.6.1.Calitatea uleiului iniial
II.6.2.Procedeele
II.7.Utilizri
II.7.1. Pentru pictur
II.7.2. Pentru cerneala cu un coninut ridicat de grsimi
II.8.Toxicitatea
Cap. III. Uleiuri nclzite la soare
III.1. Definiie
III.2. Lexicologie
III.2.1. Sinonimie
III.3. Istoric
III.4. Reacie i compoziie
III.5. Proprieti
III.5.1. Caracteristici fizice
III.5.2. Caracteristici chimice
III.6. Prepararea
III.6.1. Uleiurile limpezite
III.6.2. Uleiurile nchegate la soare
III.7. Utilizarea
III.8. Toxicitate
Cap. IV. Ulei de in
IV.1. Natur i origini
3
IV.2. Lexicologie
IV.2.1. Sinonimie
IV.3. Istoric
IV.4. Compoziie
IV.4.1. Fralsuri
IV.5. Proprieti
IV.5.1. Caracteristici fizice
IV.5.2. Caracteristici chimice
IV.6. Extracie
IV.7. Utilizri
Cap. V. Uleiul de nuc
V.1.Natur i origini
V.2.Lexicologie
V.2.1.Sinonimie
V.2.2.Etimologie
V.3.Istoric
V.4.Compoziie
V.4.1.Falsuri
V.5.Proprieti
V.5.1.Caracteristici fizice
V.5.2.Caracteristici chimice
V.5.3.Caracteristicile peliculei
V.6. Extracie
V.7.Utilizare
Cap. VI. Uleiul de mac
VI.1.Natur i origini
VI.2.Lexicologie
VI.2.1.Sinonimie
VI.2.2.Etimologie
VI.3.Istoric
VI.4.Compoziie
VI.4.1.Falsuri i denaturri
VI.5.Proprieti
VI.5.1.Caracteristici fizice
4
VI.5.2.Caracteristici chimice
VI.5.3.Caracteristicile peliculei
VI.6. Extracii
VI.7.Utilizri
I.2. Lexicologie
I.2.1. Sinonimie
Uleiul ca termen general este sinonim si cu: uleiul fix (stabil, neschimbator), uleiul
dulce, uleiul obinut prin presare, uleiul gras (aplicat, de asemenea, i la uleiuri prjite).
Uleiul tratat este sinonim cu: uleiul crud (orice ulei brut sau rafinat neprjit), uleiul
decolorat (ulei tratat p pmnt absorbant), uleiul rafinat/ purificat (ulei albit la soare),
uleiul de froissaget (ulei de prim presare), uleiul de rebatt (ulei de presare secundar),
uleiul rcit (ulei care un se ncheag la 0C), uleiul nclzit (ulei care ncheag la o
temperatur mai mic de 0C).
Termenul de ulei a fost utilizat mult vreme pentru a desemna numeroase corpuri
lichide la o temperatur ambiant, mai mult sau mai puin vscoase i unsuroase la
atingere.
n 1807, J.A.Chaptal d urmtoarea definiie: Se numesc uleiuri acele corpuri
unsuroase la atingere, mai mult sau mai puin fluide, insolubile n ap sau combustibil i
care formeaz spunuri cu alcali 1. Cu alte cuvinte, trigliceride, definiie care va fi
oferit pe parcurs.
I.2.2. Etimologie
1
Chaptal J.A., Chimie applique aux arts, ed. L'Arl de la peinture du colon en rouge Paris, 1807, cap.2,
pag. 357
Cuvntul ulei a aprut la nceputul secolului XII (olie, n secolul XIII uile care a fost
scris huile pentru a se evita pronunia ville) din latinescul olenin.
I.3. Istoric
Uleiurile sunt cunoscute i extrase nc din perioada neoliticului. Sunt menionate de
o manier frecvent n textele vechi, avnd utilizri n alimentaie, iluminat, medicin i
cosmetic. Cunoatem proprietile sicative ale unora dintre ele cnd, Teofrast2 a fcut
referire la seminele de in, chiar dac nu abordeaz aceast chestiune. Pline menioneaz
uleiul de in i uleiul de nuci, i le scote n eviden i sicativitatea. Ofer un procedeu de
albire al uleiurilor (oleum candidum)3 .
n artele grafice utilizarea uleiurilor dateaz din preistorie. Analize au artat faptul c
artitii din perioada magdalenian au folosit uleiuri sau grsimi vegetale ca liant pentru
picturi n peterile din Enlene i Trois-freres. Cu mult mai trziu, utilizarea uleiului
pentru consolidarea cu cear a picturilor murale este menionat de Vitruviu 4 i Pline 5.
Cu toate acestea, nimic un indic faptul c ar fi vorba despre uleiuri sicative. Se spune
adesea c pictura n ulei este o art occidental, c Extremul Orient a utilizat-o (unii
pretind c ea ar fi fost chiar resprins n aceast regiune din cauza faptului c era
imperfect). Se menioneaz, totui, obiecte ce dateaz din 756 d. H. decorate cu picturi
n ulei de Japonia.
I.3.1. Primele meniuni ale utilizrii uleiurilor sicative
Aetius, medic grec n Mesopotania (secolul V-nceputul secolului VI) scrie n Re
Medica c uleiul de nuc este folosit de aurari i de pictori pentru cear pentru a mai
bun conservare a operelor graie proprietilor sale sicative 6. Primele meniuni explicite
ale lacului cu o concentracie mare de grsimi obinut dintr-o rin natural dizolvat
n ulei sicativ se gsesc n Manuscrit de Lucques7, ce se presupune c dateaz din
secolele XVIII-IX (reete mai mult sau mai puin complexe de lacuri colorate n scopul
2
Teofrast, Recherches sur les plantes, trad. Suzanne Amigues, ed. Les Belles Lettres, Paris, 1988, pag.
178
3
Pline l'Ancien, Histoire naturelle, ed. Les Belles Lettres, Paris, 1947-1983, pag. 120
4
Vitruviu, De arhitectura, trad. Louis Callebrat n colaborare cu Phillipe Fleury, ed. Les Belles Lettres,
Paris, 1986, volum 7, cap. 9, pag. 1-3
5
Pline, op. cit., volum 33, pag. 122
6
Perego Franois Dictionnaire des Matriaux du peintre, ed Berlin, Paris 2005, pag. 352
7
Merrifield M.P. Original Treatises dating from XII to XVIII,1849; reed. Dover cu titulul Original
Treatises on the Arts of Painting, New York 1967, apoi sub titlul de Medieval and Renaissance Treatises
on the Arts Of Painting, New York 1999, pag. 98
imitrii aurului, etc), apoi la Heraclius8 (sec X-XI), Thophile9 (XI-XII), n Mappae
Claviculae (sec XII?), Pierre de Saint Audomar 10 (spre 1300), etc.
I.3.2. Primele meniuni ale utilizrii uleiului ca liant
Heraclius vorbete despre pictura n ulei pe Coloane false de marmur sau mese de
piatr. Despre pictura n ulei si utilizrile uleiului ca liant vorbete n capitolul XXXIX
din cartea De oleo, quomode aptatur ad distemperandum colores (Despre ulei, mod de
pregtire pentru a disersa culorile) 11. Nu exist nicio ambiguitate aici, formula
demonstreaz c utilizatorul era ntr-totul cunosctor al precedeului. Ct l privete pe
Teofil, el vorbete att despre cptuseala unei suprafee oarecare (ui) ct i despre
realizarea de imagini12. Textele sunt numeroase ncepnd cu secolul XIII. Exist i
meniuni foarte precise ale folosirii picturii n ulei n secolul XIV. Spre 1400, Cennini
scrie: nainte de a merge mai departe, vreau s te nv s lucrezi cu uleiul, pe perete
sau pe pnz, aa cum obinuiesc germanii (adic n partea de nord a Alpilor,
cuprinznd i regiunea Flandra); de asemenea, vreau s tii s lucrezi i pe fier i
piatr13.
Desigur, aceste picturi n ulei nu ar trebui s corespund cu ceea ce se nelege n
prezent prin acest termen. Adesea, utilizarea acestei formule nu era dect una precis,
practic ntlnit la pictorii de icoane, ortodoxi sau cretini din Orient. Analiza
numeroaselor opere ale perioadei preeyckiene o confirm, precum i analiza care a
relevat existena unui liant pe baz de ulei i de proteine pentru anumite culori n
policromia tabloului Vieux Bon Dieu de Tancrmont (Belgia), lemn policrom ce dateaz
aproximativ din anul 1000. De asemenea, analiza policromiei Tentateur i a Lglise,
dou sculpturi din secolul XIII ale catedralei din Strasbourg, a demonstrat c liantul este
pe baz de ulei cu o cantitate de clei de origine animal n proporii mici14.
Ibidem
Teofil Essai sur diverts arts, trad. C. Escalopier, ed. Firmin Didot Frres , Paris, 1843; cap XXI , pag. 84
10
Ibidem
11
Heraclius De oleo, quomode aptatur ad distemperandum colores, ediat de Merrifield M. P. Original
Treatises dating from XII to XVIII, 1849 cap. 1, pag. 232-233
12
Teofil, op. cit. volum 1, cap XX, XXVI, XXVII
13
Cennino Cennini Le livre de l' art, trad. critic C. Droche, Berger-Levrault, Paris, 1972 cap. LXXXIX,
pag. 143
14
Perego Franois op. cit., pag. 352
9
Tentateur i L glise, dou sculpturi din secolul XIII ale catedralei din Strasbourg
15
Vasari G. Le Vite de' pi eccelenti arhitetti, pittori et scultori italiani..., trad. L. Leclanch, ed. L.
Torrentino, Florence, 1550, Paris, 1954, pag, 178-179
16
Ziloty A. La Dcouverte de Jean Van Eyck et l'volution du procd de la peinture l'huile du Moyen
ge nos jours, ed. Floury, Paris, 1941, pag 71-72
17
Ibidem
10
Eastlake C. L. Materials for a History of Oil Painting, Londra, 1847-1869, reed., Methods and
Materials of Painting of the great School and Maters, ed. Dover, New York, 1960, pag. 56
19
Teofil, op. cit., cap XXI, pag. 89
11
tranziie (tehnici mixte) n mijlocul creia s-a evidentiat Van Eyck, perioada n care apa
oferea rezultate bune n lucrul cu uleiul i perioada exclusiv gras cnd totul se
rezuma la utilizarea uleiului i a rinei. Avnd n vedere c fiecare tehnic are ca punct
de plecare pe cea anterioar, inventarea picturii n ulei pare o nesfrit punere la punct
progresiv, mpreun cu micrile de declin ce nu pot fi negate.
I.4. Proprieti
I.4.1. Caracteristici fizice
Uleiurile sunt lichide la temperatura ambientului (20 C). Indicele de refracie,
densitatea i indicele de iod sunt ridicate i n cazul grsimilor. Punctul de ngheare este
cu att mai sczut cu ct uleiul conine mai muli acizi grai polinesaturai. Vscozitatea
este legat de compoziie, iar adugarea unui solvent oragaic o diminueaz simitor.
Avnd n vedere variabilitatea compoziiei, indicii absolui nu au sens, ci mai degrab,
trebuie luai n consideraie o marj cuprins ntre extreme sau n jurul unui anumit
standard.
I.4.2. Caracteristici chimice
Sicativitatea este principala caracteristic a majoritaii uleiurilor pentru pictura n ulei.
Calitatea peliculei i viteza de sicativitate depind de compoziia i natura acizilor grai.
Se consider c, pe cat indicele de iod are o valoare mai mare, pe att uleiul este mai
sicativ, iar la valori mai mici de 125 nu este sicativ: n cazul unor valori intermediare,
uleiul este considerat semi-sicativ. Pentru un ulei dat, indicele de iod crete odat cu
indicele de refracie. Dei hidrofob, uleiul este relativ permeabil la vaporul de ap
(astfel o emulsie de ap n ulei poate usca).
Indicele de acid trebuie s fie mai mic de 10 pentru ca uleiul s fie compatibil cu
pigmenii ce prezint sensibilitate la acizi (oxid de plumb,oxid de zinc...).Exist, totui,
o valoare optimal pentru dispersia fiecarui pigment.
Pot interveni impuriti prezente: fosfolipidele i vitamina E sunt antioxidani, iar
resturile de metale grele reprezint iniiatori pentru procesele de oxidare.
I.4.3. Calitatea peliculei formate
Calitatea depinde n mod strict de tipul de ulei folosit precum i de condiiile de
sicativitate i de o manier mai complex, de condiiile de deteriorare sau mbtrnire.
12
13
Acest sticla, plin pe jumtate cu ulei de in, s-a deformat (sub aciunea vidului) datorit
absorpiei de oxigen din aer de ctre ulei
20
14
I.5.3. Sicativitatea
Urmarea reaciilor complexe intervenind n cursul sicativitii indic faptul c pelicula
uscat nu mai conine ulei, ci o substan numit linoxin.
Iniierea i procesul de sicativitate. Durata perioadei de iniiere variaz de la mai
multe zile la mai puin de o or, n funcie de condiii (temperatur i lumin...). Urme
foarte mici din anumite metale pot declansa oxidarea: 0,3 mg de ioni de cupru pot iniia
oxidarea unui litru de ulei. Antioxidanii i manifest influena ntr-un sens invers. n
timpul iniierii procentul de peroxid crete, se constat deplasarea dublelor legturi, iar
numrului dublelor legturi unite crete.
Dup perioada de iniiere, uleiul continu fixarea oxigenului i ncepe procesul
complex i autocatalitic de sicativitate. n mod paralel, uleiul se ngroa, devine vscos
i sfrete prin formarea unei pelicule solide care devine mai dur odat cu trecerea
timpului.
nc din perioada de iniiere, greutatea i volumul peliculei cresc. Uleiul de in, spre
exemplu, va fi prins n cursul procesului de sicativitate mai mult de 10 % din greutatea
n oxigen avut la nceput (pn la 20 % potrivit anumitor autori). Dup care procesul
ncetinete, greutatea peliculei se stabilizeaz i coboar din nou ntr-o msur mai mare
sau mai mic. Cnd pelicula este complet uscat, sicativitatea este ncheiat. Se
consider c dup un an este n mare mplinit.
15
16
17
18
Faza de declin intervine ncepnd cu momentul n care nsi reeaua este atins/
afectat. Punctele sensibile ale reelei sunt, pe de o parte, legturile intermoleculare
create odat cu procesul de sicativitate (puni eter n mare parte dar i legturi carboncarbon, cele mai solide i puni peroxid, fragile) i, pe de alt parte, legturile ester
proprii triglideridei, legturi care pot fi hidrolizate. Acizii carboxilici care formeaz, n
timpul oxidrii, compui nesaturai care nu au participat la formarea reelei (i n
special, cea a acidului oleic) vor provoca acidoliza legturilor ester. Acizii eliberai
agraveaz situaia, iar mono i digliceridele formate vor aciona, la rndul lor, n calitate
de solveni, fapt care se traduce printr-o lichefiere a linoxinei. Poziia n acid oleic este
n mod evident, determinat n aceast faz a mbtrnirii.
De altfel, peliculele vechi de ulei de in conin cantiti crescnde de acid azelaic, un
diaced provenit din oxidarea acidului oleic. Fenomenul este unul autontreinut,
neputnd fi oprit dect prin prezena unui pigment sau a unei sarcini capabile s
absoarb acizii produi (oxid de plumb, oxid de zinc, carbonat de calciu). Din acelai
motiv rncezirea unei pelicule cauzat de o sicativitate prea lenta va reprezenta o
fatal boala a copilariei. Un exemplu l constituie tablourile pictorului olandez D.Ket
(1902-1940), a crui pictur suprasaturat de ulei de in de o calitate ndoielnic nu s-a
uscat niciodata... [...] iar rezultatul l constituia faptul c pictura ncepea s curg la
anumite temperaturi [...]21. Un astfel de comportament nu este posibil fr a aduce n
discuie picturile n sau cu bitum. De altfel, n mediul acid, n special n prezena
umiditii se formeaz o cantitate net mai mic de produi lejeri de oxidare. n schimb,
acizii grai nesaturai sunt foarte stabili. n cazul unui procentaj adecvat ei plasticif n
mod corect peliculele de linoxin fr a le face sensibile la oxidare.
n caz contrar o hiperoxidare a uleiurilor (cum este cazul umbrei naturale) va avea
drept rezultat o veritabil combustie a linoxinei. Pelicula devine exagerat de uscat,
fenomenul fiind mai marcat la suprafa, de unde rezult i crpturile n stratul de
culoare.
n toate cazurile, n timpul deteriorrii sau mbtrnirii, pelicla devine mai sensibil la
ap, fapt ce se datoreaz formrii de grupuri hidrofile. Cu toate acestea, uleiurile ce
conin acizi grai cu duble legturi unite ofer pelicule mai puin sensibile la aciunea
apei dect uleiurile cu legturi separate.
21
Wijnberg L. Exemples d' application de l' analyse en vue de l' identification de substances relevant des
domaines de l' art et de l' archologie, thse, Paris, 1988, pag. 37
19
I.5.5. nglbenirea
Acest important aspect al oxidrii uleiurilor se dezvolt n mod paralel cu procesul de
sicativitate.
Cauze. Fenomenul este atibuit formrii de cetone unite sau de cetone ascociate unei
legturi duble, aceste corpuri avnd o curbare galben pronunat.
Fenomenul de nglbenire depinde, n linii mari, de compoziia uleiului. Cele n care
predomin acidul linolenic (3 legturi duble) sunt mult mai sensibile la nglbenire, iar
cele n care predomin acidul linoleic (2 duble legturi) manifest o sensibilitate mai
sczut. n acelai timp acizii cu duble legturi unite au nclinaie mai mic spre acest
proces dect omologii lor cu duble legturi neunite. Deci, uleiul de in nglbenete mai
mult dect uleiul de nuc, care, la rndul su nglbenete mai mult dect cel de mac sau
de carthame. n fine, uleiurile prjite i n special cele standolizate, nglbenesc mai
puin dect uleiurile crude din care deriv. Chiar i produii nesaturai de descompunere
pot fi supui acestui proces.
Condiiile de oxidare influeneaz, la rndul lor, nglbenirea. De altfel exist
posibilitatea c n condiii severe, uleiurile cunoscute care nu sunt de culoare galben s
poat fi supuse unui proces accentuat de nglbenire. Substanele sicative ce au n
compoziie cobalt sau mangan par s creasc intensitatea fenomenului (din acelai
motiv, anumii pigmeni favorizeaz nglbenirea).
Cromoforii responsabili de nglbenire sunt sensibili la lumin (n special la
ultraviolete).
20
Din acest motiv o pelicul nglbenit i poate regsi, cel putin partial, prospeimea
de la nceput dup expunerea la lumin. Ca urmare a acestui lucru i, probabil, ca
urmare a derulrii reaciilor, un ulei care se usuc la ntuneric i nglbenete mult mai
tare decat un ulei care se usuc la lumin. Uleiul decolorat se va nglbeni la fel de mult
ca un ulei nu ndeplinete aceast caracteristic. Uleiul decolorat cu pmnt absorbant
21
este predispus s se nglbeneasc mai mult decat cel limpezit la soare, ceea ce ar putea
conduce la concluzia potrivit creia influena luminii cauzeaz anumite modificari.
22
Mayerne T. Turquet de Pictoria scupltoria i quae sublaternarum artium, ed. British Museum 1620[1646?], volum 7, pag. 123
22
23
cald. Uleiurile obinute prin presare la cald sunt adesea mai colorate, caracterizate de
un miros i un gust mai putenic.
Procedeu de extracie cu solveni. Seminele sunt strivite ceea ce determin o exudare
a uleiului. Materia este tratat cu solveni (spre exemplu eter de petrol). Acesta este
uleiul de extracie. Reziduul cauzat de stoarcerea uleiului din semine reine destul de
puin ulei. Se poate lucra att la cald ct i la rece. Solventul se poate recupera prin
distilare. n condiiile n care procedeul a fost executat de o manier corespunzatoare se
obine un ulei de o calitate excelent.
I.6.2. Metode de rafinare
Uleiurile brute obinute prin unul din procedee sunt destul de impure i trebuie supuse
rafinrii. Din pcate impuritiile se prezint sub forma unei soluii sau a unei suspensii
coloidale foarte stabile. Noiunea de impuritate este diferit fa de cea referitoare la
uleiurile alimentare- spre exemplu vitamina E este eliminat, pe ct posibil de uleiurile
sicative.
Degunaj. Materiile vscoase sunt precipitare prin adugare de 0,05-0,5% pn la 7,5%
de acid fosforic n uleiul nclzit la 60 C. Se urc pn la temperatura de 90 C i se
adaug 2-3% ap, nc sub agitare. Uleiul rcit nc odat este supus centrifugrii (cu
aceeai ocazie urmele de metale grele sunt eliminate).
Odinioar aceast demucilaginare era practicat prin tratarea uleiului cu ap acidulat
cu puin acid sulfuric. Dup procedeul de decantare, impuritiile sunt angrenate n faza
apoas. Un alt procedeu const n adugarea a aproximativ 2% acid sulfuric concentrat
cu/ n ulei sub presiune- acidul precipit i carbonizeaz materiile mucilaginoase. Se
spal cu ap i se pot neutraliza ultimele urme de carbonat de calciu. Procedeul numit
adesea rafinare acid, asemeni celui precedent nu elimin acizii grai, aspect, de altfel
preferabil pentru uleiurile de dispersie. Executat ntr-o manier necorespunztoare,
procedeul poate conduce la hidroliza uleiului i, deci, la producerea de digliceride i
acizi grai.
Neutralizarea (numit impropriu i rafinare alcalin). Acizii grai sunt eliminai prin
tratarea uleiului lipsit de vscozitate cu o cantitate precis de leie cald de carbonat sau
hidroxid de sodiu. Spunurile formate sunt eliminate, alturi de multe materii colorante,
ultimele urme de metale i diveri compui solubili n ap. Uleiul este ndat curaat cu
atenie, apoi uscat n vid. Ru administrat, metoda poate crea emulsii, antrennd o
pierdere de ulei. Totodat, realizat timp de o perioad necorespunztoare, poate
24
determinat nceputul unui proces de saponificare. Uleiurile neutre obinute sunt foarte
apreciate pentru prjire.
Decolorarea. Uleiul este trecut pe pmnt absorbant (aproximativ 1%), n general la
cald i n vid sau ntr-o atmosfera de azot. Cu aceeai ocazie sunt eliminate i ultimele
urme de metal, fosfolipide sau spun.
I.6.3. Vechile procedee de rafinare
Erau variate, adesea complexe, uneori total aberante...n mod obinuit, uleiul era
supus rafinrii cu ap, la care se adaug sare, oet, rachiu etc. Adesea uleiul era limpezit
printr-o expunere la soare.
F. Sacc relateaz un procedeu de limpezime care const n filtrarea uleiului prin/ cu
rumegu de lemn alb sau n exercitarea de presiune prin intermediul unui decoct cald de
scoar de stejar (taniu). Astfel de uleiuri, contrar uleiurilor actuale rafinate, au suferit
un nceput de oxidare, respectiv, un procedeu net de ngroare (cptare de consisten).
n 1803, P. F. Tingry ofer un procedeu uimitor de purificare a uleiurilor de in sau de
nuc: amestecare uleiului cu zpad, n condiii de temperaturi foarte sczute; fasonarea
acestei mase solide pus ulterior ntr-un vas acoperit de un cearsaf i expus la frig; la
sfritul iernii, zpada formeaz i antreneaz impuritile uleiului. Acesta din urm
ctig n sicativitate, fapt explicat de autor prin faptul c aerul coninut de zpad
activeaz procesul de oxidare.24
n secolul XIX au fost propuse procedee de albire a uleiurilor cu totul originale. Spre
exemplu, n 1849, J. J. Berzelius relateaz c Jonas a preconizat tratarea uleiului prajit
de in cu acid nitric concentrat: Lacul se usuc perfect. Aceast metod de preparare
este din ce n ce mai rspndit i a nlocuit-o pe cea anterioar25.
n perioada mai recent au fost utilizate ap oxigenat (citat deja la sfritul
secolului XIX, ca de altfel i ozonul), peroxizii organici sau hipoclorii. Procedeele
provoac numeroase reacii chimice, lsnd diveri produi de dimensiuni reduse n
ulei, produi care n exces pot altera calitatea uleiului.
24
Tingry P. E. Trait thorique et pratique sur l' art de faire et d' appliquer les vernise.. .G. J. Manget,
Genve, 1803; trad. n englez The Painter's and Varnisher' s Guide, Londra, pag. 249
25
Berzlius J. J. Trait de chimie minrale, vgtale et animale, ed. Firmin-Didot, Paris, 1845-1850, pag.
65
25
I.7. Utilizri
Uleiurile sunt utilizate ca liant (uleiurile sicative) sau ca aditivi (n special uleiurile
nesicative). n orice caz, nu sunt folosite dect uleiurile de calitate superioar. Ca liant,
sunt utilizate pentru disperia pigmenilor n cadrul picturilor, pentru mediumuri i lacuri,
adesea dup tratare sau prjire.
Ca ulei de dispersie sunt folosite uleiurile crude, fiind preferate, de obicei, uleiurile
puin acide (respectiv, uleiurile neutre ajustate printr-o cantitate mic de acizi grai).
n cazul mediumurilor i al lacurilor nu sunt utilizate dect uleiurile neutre de prima
calitate, i de preferina prjite la care se adaug i uleiurile uscate (uleiul de in sau
uleiul de nuc).
Fenomenul de nglbenire este unul delicat. Uleiurile care usuc cel mai bine i au
ca rezultat aspectul de foie cele mai solide sunt cele predispuse la un accentuat proces
de nglbenire. Cu toate acestea, nglbenirea nu intervine deloc sau ntr-o masur foarte
mic atunci cnd pictura se usuc n condiii corecte. Uleiurile care nu sunt predispuse
spre acest fenomen nu ar trebui s fie utilizate dect n cazul unor situaii critice. De
altfel, reeta va putea fi adaptat n consecin. n orice caz, teama de nglbenire nu ar
trebui s determine alegerea unui liant necalitativ. Uleiul de in a fost prezentat adesea ca
fiind cel mai bun compromis. n plus, orice pictor care i cunoate meseria tie s
foloseasc trucuri pentru a terge efectele negative ale nglbenirii liantului.
Conservarea uleiurilor poate ridica anumite probleme, n special cele care conin urme
metalice, ns uleiurile foarte rafinate sunt mai stabile.
26
II.2.Lexicologie
II.2.1. Sinonimie
Fiecare dintre aceste numeroase denumiri se raporteaz la o formul mai mult mai
puin definitiv.
Uleiuri ncalzite sunt: uleiul negru, uleuli gras, uleiul litarg, uleiul care usuc (poate
cauza confuzii).
Uleiurile standolizate sunt: uleiuri polimerizate, verniuri litografice, verniuri slabe,
verniuri medii, verniuri puternice, verniuri coroze etc. Se numete ulei ars sau verni ars
un fel de ulei polimerizat.
Termenul de ulei ncalzit este vag. Uleiurile arse au fost adesea denumite verniuri,
ns aceast denumire prezint ambiguitate. Termenul ulei gras a fost folosit pentru a
desemna uleiurile ncalzite n prezena substanelor sicative n special litarga.
n 1635, P. Le Brun distinge denumirea de ulei sicativ, pregtit (obinut) prin
fierbere de chihlimbar cu pigmentul miniu, de sintagma ulei gras, obinut cu
pigmentul litarg26 . n 1829, N. Paillot de Montabert preconizeaz termenul de ulei
desicativat pentru a desemna orice ulei cruia ii este mrit, printr-un mijloc sau altul,
claritatea de a fi sicativ27.
II.2.2. Etimologie
Cuvntul standol provine din termenul german standole sau din cel olandez standolie
care, n ambele cazuri, nseamn resturi de ulei. Odinioar termenul fcea referire la
uleiurile n stare pur, lsate mult timp n butoaie de lemn i ale cror materii
26
Le Brun P. Recueil des essais des merveilles de la peinuture, 1635, manuscris conservat la Bruxelles i
publicat de Merrifield M. P. n Medieval and Renaissance Treatise on the Arts of Painting Dover, New
York, 1999, pag. 148
27
Paillot de Montabert J. Trait complet de la peinture,Troyes et Paris, 1828-1829, pag. 60
27
II.3. Istoric
II.3.1. Uleiurile fierte la soare
Nu este cu nimic mai simplu dect a fierbe un ulei i, cu ocazia acestei operaii, ne
dm cel mai bine seama de diferena de reacii ntre uleiurile sicative i cele nonsicative.
Dup cum atest numeroase reete mai vechi, uleiul este fiert de o perioad destul de
considerabil de timp n scopul obinerii lacurilor colorate. Una dintre primele meniuni
explicite ale preparrii uleiului fiert la soare este fcut n secolele X-XI de ctre
Heraclius (ulei fiert la soare mpreun cu piatra de calcar, expus apoi la soare n
prezena oxidului de plumb) 29. ntre secolele XI-XII, Teofil ofer, de asemenea, o reet
de ulei fiert la soare30.
Menioneaz, pe de alt parte utilizarea uleiului de in pentru a a crea un lac de
culoare cafeniu- nchis pe aram (prin piroliza) 31. Au fost gsite urme n acest sens, de
exemplu pe placa emailat realizat de Geoffroy Plantagenet i care dateaz de la
mijlocul secolului XII (este suficient nclzirea metalului uns cu ulei ntre 230-285 C).
Reeta oferit n secolul XV n Manuscrit de Bologne este una credibil, ntruct se
regsete ntr-o variant aproape neschimbat n secolul XIX. Analiza cernelei folosit
ntr-un exemplar din Gutenberg a Bibliei a relevat o foarte puternic concentraie de
aram i plumb. Chinezii recurg la procedeu de fierbere a uleiului de mult vreme,
folosind drept material uleiurile de arbore de China, mpreun cu diferii aditivi.
Utilizarea uleiurilor fierte la soare n arte este, aadar, o ndeletnicire veche, iar cea a
uleiurilor grase nu a ncetat ncepnd cu secolul XVII (sau mai trziu) i terminnd cu
secolul XIX. Uleiurile suprafierte la soare i litarg sunt, probabil, la originea multor
alte probleme atribuite bitumului Numeroase analize care atibuiau alterri
bitumului nu se bazau dect pe un aspect vizual i cteva prejudeci. Tablouri
prezentnd alterari proprii bitumului (de P. P. Prudhon, T. Gericault, E. Delacroix etc.)
au revelat o abunden de ulei suprauscat cu plumb, cum este cazul tabloului Le
28
Desalme J., Pierron L., Couleurs,peintures et vernis, J.-B. Baillre et fils, Paris, 1922, pag. 154
Heraclius, op. cit, cap.1. pag. 232- 233
30
Teofil op.cit, cap XXI, pag. 89
31
Ididem
29
28
Radeau de la Mduse. Chiar i dac este folosit bitumul, uleiul este suficient pentru a
da natere accidentelor cunoscute, obinuite. Aceste produse sunt sicative, aditivi i nu
liani- este un aspect uitat adesea, ncepnd cu sec XVII (sau XVIII). n secolul XIX
cercetrile privind uleiurilor fierte la soare fr plumb au fost foarte active. Promotorii
oxidului de zinc- n special E. C. Leclaire au pus la punct astfel de uleiuri ntr-un scop
sanitar32.
Timp de mult vreme, uleiurile fierte la soare au fost singurii liani valabili pentru
realizarea lacului cu o concentraie ridicat de grsimi (mpreun cu copal sau abra, spre
exemplu). n a doua jumtate a secolului XIX folosirea lor a fost abandonat, fiind
reluat de o manier timid ntre 1950-1960, ca urmare a lucrrilor lui J. Maroger 33, M.
Havel34 i X. de Langlais35.
32
Leclaire E. C., Chevallier A. Peinture au blanc de zinc er aux couleurs base de zinc..., Paris, 1849,
pag. 165
33
Maroger J. la recherche des secrets des grands peinture, trad. I. Denys The Secret Formulas and
Techniques of the Masters, 1948, ed. Dessain et Tolra, Paris, 1986, pag. 230
34
Havel M. Notes techniques sur la peinture l' huile, Lefranc, Paris, 1971, pag. 98
35
Langelais de Xavier Tehnologia uleiurilor i a grsimilor vegetale, Bucureti 1950, pag. 365
29
Romain A, Nouveau manuel complet du fabricant de vernis de toutes espces, Roret, Paris, 1888, pag.
154
37
Fritsch J. Les Huiles industrielles et leurs drivs.Fabrication, transformations, applications, Paris,
1920, pag. 135
38
Gunstone F. D., Harwood J. L., Padley F. B. The Lipid handbook, ed. Chapman and Hall, Londres,
1994, pag. 119
30
31
32
Apa. Permite un anumit numr de reacii, n special hidroliza funciilor ester ale
trigliceridei, crescnd mono i digliceride i eliminnd acizi grai. Cu toate acestea,
fierberea uleiului fr alte adaosuri pe baie de ap nu aduce multe modificri. n schimb,
procesul favorizeaz foarte clar reaciile cu sruri i oxizi de metale sicative (i n
special formarea de spunuri).Temperatura limitat nu permite polimerizarea termic.
Metale sicative oxidante accelereaz considerabil i dirijeaz reaciile de oxidare.
Atunci cnd un ulei fr aditiv poate fi nclzit fr probleme mai multe ore la 150 C,
ncepnd cu 110-120 C ncepe s se oxideze foarte puternic i repede n prezena
sicativilor cu plumb. Numeroi derivai metalici produce adesea o saponificare a
uleiului. Exemplul cel mai cunoscut este cel al uleiului fiert cu pigmentul litarg.
Trebuie marcat faptul c proporiile conferite n vechile reete sunt adesea foarte
exagerate. P. E.Tingry, de exemplu, menioneaz c un pictor folosea 250 de grame de
litarg pe litru de ulei (aprox.930 g)40. J. F. L. Merime este nc prea generos atunci
cnd spune c nu trebuie depit cantitatea de 125 g/l 41. Doza de 40 pn n 60g/l este
destul de suficient i chiar i una de 1.0-15 g/ l ar trebui s fie satisfctoare n ipoteza
n care totalitatea este combinat. ntr-adevar, saponificarea totala a uleiului prin litarg
cere 300 g de oxid de plumb pentru 1000 g de ulei la acest nivel nu mai rmne ulei. S
nu se cread c folosind un sfert din doz avem, n linii mari, un sfert din cantitatea de
ulei transformat n spun, iar restul rmne intact. Mai curnd un sfert dintre funciile
ester ale trigliceridelor pot fi atinse, cu alte cuvinte, se poate s nu rmn nicio
molecul intact de ulei. Astfel de produse nu mai sunt uleiuri, n cel mai ru caz
sicativi (deci, aditivi). Cu 5 g de litarg pentru 1 litru de ulei de in, fierte la 250 C timp
de patru ore, concentraia n plumb este de aproximativ 0,3% (ulei dup rcire i
separare de depunere) i aproximativ 0,2% n cazul unei fierberi de 3 ore. Cu alte
cuvinte, aceste uleiuri conin mai mult sau mai puin spun, dar, de asemenea i produi
de oxidare i polimerizare. n paralel se pot forma compui organometalici complexi.
Este posibil formarea de puni ntre molecule prin intermediul atomilor de calciu,
plumb etc.
Culoarea accentuat a uleiurilor fierte n prezena metalelor sicative i-a ncitat pe
anumii autori s realizeze combinaia la rece. Desigur c produsul este, n acest caz,
mai puin colorat...dar nu mai este vorba de uleiuri fierte. n orice caz trebuie inut cont
de faptul c ntotdeauna va exista o concuren ntre parametri, cum ar fi predominant
40
41
33
II.5. Proprieti
II.5.1. Caracteristici fizice
Caracteristici organoliptice i optice. Uleiurile standolizate i uleiurile fierte sunt
lichide limpezi de o curbare foarte variabil; la o temperatur joas, fr adaugare de
aditivi, sunt galben-pal de culoarea chihlimbarului, dar cele fierte la temperatur ridicat
mpreun cu sicativi pot fi foarte colorate (de unde provine i numele de ulei negru).
Uleiul fiert de cocleal are culoarea verde. Mirosul variaz n funcie de modul de
preparare al produsului, anumite uleiuri avnd un miros nteptor pronunat. Indicele de
refracie este superior celui al uleiului n stare pur (cu excepia uleiurilor care au multe
legturi duble unite, cum ar fi uleiul de arbore de China, n cazul cruia intervine
fenomenul invers).
nclzirea uleiului negru (ulei de in cu 2% litarg). La stnga, ntr-un prim stadiu, ceapa determin o
umpltur net (i limiteaz creterea temperaturii), apoi uleiul este nclzit la 115 C timp de 1 h 30
min. La dreapta, odata fierberea terminat i impuritiile depozitate, uleiul este ntradevar ntunecat,
de unde numele su de ulei negru,dar aceast coloraie se atenueaz cu timpul
34
Alte caracteristici fizice. Densitatea este mai ridicat dect cea a uleiului de la care se
pleac. Vscozitatea este cu puin mai ridicat dect cea a produsului de origine pentru
anumite uleiuri fierte pe/ n/ cu ap, ns foarte ridicat pentru anumite satandolize care
curg ncet atunci cnd sunt vrsate n alt recipient.
Culoarea i aspectul uleiului gtit depind de modul preparrii. De la stnga la dreapta: ulei de in
crud, uleiuri gtite 2 h la 115 C cu 1, 2, 4, 6, 8 si 10 % pondere de litarga, i n final 4 % de acetat
de cupru (eantioane preparate n 1994 i pstrate 8 ani la lumina difuz).
multe
Foarte slab
Mediu
Slab
Puternic
Forte
puternuic
60000
20
70
400
2500
6500
21500
30
50
200
1300
3000
10000
40
35
80
700
1500
5000
36
Efectiv, este vorba aici de un fel de prefabricate a cror ansamblare este destul de
rapid odat nceput. n acelai timp, s-ar prea c uleiurile care au beneficiat de o
polimerizare termic suport mai puine fenomene de craclare oxidativ n timpul
sicativitii dect uleiurile foarte oxidate. Indicele de iod este mai jos dect cel al
uleiurilor de plecare i de aceea polimerizarea este mai important. Indicele de
saponificare se modific puin pentru uleiurile standolizate, fapt ce nu se aplic i n
cazul uleiurilor suprafierte cu metale sicative. Indicele de acid crete, aspect valabil
pentru toate tipurile de ulei. Aceast aciditate crescut i prezena diversilor compui
tensioactivi faciliteaz dispersia pigmenilor. Totodat, emulsiile de ulei fiert sunt mult
mai stabile (n general, de tipul ap n ulei). Uleiurile standolizate fierte n vid sunt mult
mai puin acide.
II.5.3. Calitatea peliculei de linoxin a uleiurilor fierte
Este foarte variabil, dar produsele calitative ofer pelicule superioare cu mult
uleiurilor care constituie punctul de plecare. Produsele beneficiind de o polimerizare
termic nglbenesc mai puin dect uleiul iniial, iar standolurile nu nglbenesc
aproape deloc. Pe de alt parte uleiurile standolizate ofer pelicule cu mult mai durabile
dect cele furnizate de uleiurile crude sau fierte. Uleiurile standolizate pregtite n vid
au ca rezultat pelicule mai dure i mai puin sensibile la solveni dect cele fierte la
presiune obinuit. Rapiditatea uscrii uleiurilor calitative fierte poate, de asemenea,
influena n mod pozitiv calitatea peliculei. S-a demonstrat c un ulei de in fiert n mod
tradiional (250 C, 4 ore cu 0.5 % litarg) ofer o pelicul n mod clar mai puin fragil
dect cea a uleiurilor suflate (n prezena sicativilor cobalt/ zinconiu) moderne. n
schimb, calitatea peliculei uleiurilor fierte prea mult sau/ i uscate prea tare, n special
cele care conin pigmentul litarg, poate fi una ndoielnic. nchegarea i solidificarea
vor fi, cu siguran, foarte rapide, dar, cu toate acestea, pelicula este lipicioas. Dup un
anumit timp, pelicula se ncleiaz i se nmoaie pn cnd se lichefiaz complet.
Reeaua de linoxin este de o att de proast calitate nct i uleiul este alterat, aceasta
continu s se degradeze pentru c metalul sicativ nu nceteaz procesul de oxidare. Din
cauza acestui lucru, macromoleculele se descompun, indicele de reea scade brusc i
este produs o mare cantitate de acizi. Pelicula ncepe s capete o concentraie mare de
grsimi, moment n care stratul de pictur cracleaz, se umfl, curge ntocmai
problemelor atribuite bitumului. Lsm de o parte reaciile dintr-un astfel de mediu i
pigment, nnegrirea materiei i posibilitatea ca plumbul dispersat foarte discret s se
37
nnegreasc. Utilizarea uleiurilor uscate prea tare ca liant a reprezentat o mare greseal
tehnic a picturii n ulei.
II.6. Prepararea
Exist un numr considerabil de reete de fierbere a uleiurilor, adesea foarte vechi i
realizate, n general, pe foc descoperit. Unele dintre aceste reete prezint o
complexitate ale crei detalii nu pot fi sesizate uor la prima vedere.
Controlul temperaturii este foarte important, mai ales dac se dorete nelegerea
fenomenelor care se desfoar i reproductibilitatea rezultatelor. Cu toate aceste,
stpnirea temperaturii a reprezentat o problem delicat att timp ct nu s-a dispus de
un termometru adecvat. n acest caz, uleiul este testat prin diferite mijloace urmnd
temperatura dorit: o ceap, un cel de usturoi, respectiv un cartof n cazul
temperaturilor puin ridicate, o pan care se prlete sau se usuc pentru temperaturile
superioare sau chiar i fuziunea cositorului/staniului (231C).
Ulei crud
Ulei slab
Ulei mediu
Ulei puternic
Pierdere la
Densitate
nclzire%
3
6
12
la 15 C
0,9321
0,9661
0,9721
0,974
Indicele de
Indicele de
iod
169
Indicele
194,8
aciditate
0,534
100
196,9
4 - 10
91
197,5
10 - 12
86
190,9
12 - 25
De altfel, este prea dificil adesea s se determine rolul secundar exact al anumitor
aditivi (care probabil nu trebuie neglijat). Se dispunea adesea la ndemn de o cantitate
38
de ulei fiert rece care era adugat uleiului n curs de fierbere n cazul n care
temperatura urc prea mult (s nu se utilizeze niciodat ulei crud, cci ar putea cauza o
ntunecare puternic). Odinioar era utilizat formula a face s fiarb uleiul- era
vorba, pur i simplu, de o uoar ntunecare datorat n general unei simple degajri sau
a unei reacii cu aditivi introdui la fierbere. n plus, uleiul fumeg nainte de a fierbe,
fapt pentru care cei din trecut nu au evitat s l semnaleze, mai ales cnd se cunoate
pericolul pe care acest fenoment l anun.
II.6.1. Calitatea uleiului initial
Aceast calitate este esenial. Toi autorii au czut de acord asupra faptului c trebuie
s se plece de la uleiuri bine rafinate i nvechite, respectiv, uleiurile vechi (c un ulei
acid crete riscurile de incendiu). Prezena umiditii i a materiilor mucilaginoase ar
determina o nspumare considerabil a uleiului, ulei care ar putea chiar s reverse (din
acest motiv se lucreaz mereu cu recipiente pline pe jumatate sau aprovizionate cu un
sistem de supraveghere a revrsrii). Astfel, impuritile s-ar carboniza i ar colora
uleiul de o manier ireversibil. De aceea, trebuie avut grij ca spuma s fie eliminat
pe msur ce se formeaz. Uleiul poate fi nclzit la o temperatur de 110-120 C pentru
un anunit timp n scopul nlturrii oricrei urme de umiditate nainte de creterea
temperaturii. Totadat, astfel se evit cazurile n care uleiul d n foc (n mod normal
spre 170-175C uleiul nu mai prezint fenomenul de ntunecare).
II.6.2. Procedeele
Fierberea fr aditivi. Este metoda cea mai simpl. Putem citi adesea c este necesar
aruncarea de felii rase de paine n ulei n timpul fierberii. Ca urmare a acestui gest se
introduce, de o manier discret, vapori de apa n sistem i apoi pe msur ce pinea se
carbonizeaz, ea acioneaz ca un carbon absorbant (pinea n form ras are un rol
important n acest sens). Feliile sunt retrase atunci cnd se nnegresc (s-a folosit, de
asemenea, i tre nchis sau depozitat ntr-o desag de pnz). Odat depit
temperatura de 200C polimerizarea termic crete de maniera exponenial. Cu toate
acestea, la temperaturi mai mari de 300 C riscurile de incendiu devin mai prezente. De
altfel, n trecut era interzis fierberea uleiurilor n ceti, fiind necesar deplasarea n
exteriorul zidurilor de aparare. n orice caz, uleiul trebuie nclzit progresiv pentru a
evita orice suprancalzire.
39
40
Iat o reeta datnd din secolul XIX pentru un ulei fiert, pentru litografie: s se
nclzeasc un ulei de in vechi i n stare pur s se adauge, atunci cnd ncepe s fiarb
6-8 cepe curaate pe litru de ulei i s se retrag nainte de a fi fierte; s se nlocuiasc
apoi cu cteva felii de pine, lsate s se prjeasc nainte de a fi scoase; s se aprind
uleiul ca atunci cnd este destul de cald, s fie luat de pe foc i lsat s se mreasc
flacra; s se sting cu un capac, s se atepte cteva minute, s se reaprind din nou;
operaia se repet de 4-5 ori pentru un lac slab, de 7-8 ori pentru un lac mediu i de 1012 ori pentru un lac puternic. Procedeul este foarte periculos, i pe lng incendii exist
pericolul ca o explozie s arunce capacul dac oala/cratia nu este retras la timp de pe
foc. 43
Uleiurile fierte n prezena metalelor sicative. Putem cita aluminiul (alaun calcinat),
calciul (carbonate de calciu sub form de pudr de os de sepie, piatr de calcar), cobalt,
cupru (acetat de cupru), mangan (sruri de mangan), plumb (acetat de plumb, oxid de
plumb, cristal sub form de pudr, litarg) i zinc (sulfat de zinc). Mai pot fi aminii i
ali aditivi: pudr de sulfur de mercur, talc (pudra de talc) calcinat etc. Anumite metale
dau spunuri colorate. Nu toate uleiurile se coloreaz n timpul fierberii cu litarg- cel
de nuc mai puin dect cel de in, iar cel de mac foarte puin. Ca o regul general,
sicativii sunt introdui atunci cnd uleiul nu mai face spume (sau ntr-un ulei fiert n
prealabil fr aditivi pn la 170-180C). Temperatura de fierbere este variabil.
Rezultatul se schimb complet n funcie de temperatur, durat i doza de compui
metalici. n mod frecvent aceast doz este excesiv. T. de Mayerne prezint reete de
ulei de in, ulei de nuc, respectiv ulei de mac fierte mpreun cu litag i eventual ali
sicativi: [...] uneori uleiul capta o consisten att de mare nct poate fi tiat cu un
cuit, ns ntr-o clip redevine limpede i lichid. n alte ocazii nu capt deloc
consisten.44
Foarte muli autori au prezentat reete de ulei fiert: J. F. Watin 45, P. F. Tingry46, J. F. L.
Mrime47. n orice caz, fierberea trebuie controlat, fiind necesar o deplasare/ mutare
pentru a evita supranclzirea uleiului de pe fundul recipientului i aglomerarea de sruri
sau oxizi sicativi (anumii aditivi sunt chiar folosii n acest sens). P. le Brun ofer din
acest punct de vedere un truc apreciabil: suspend substanele sicative sub form de
43
41
pudr ntru-un nod de pnz ataat de toart sau de mnerul recipientului 48 (Manuscrit
de Volpate49 i Tingry propun fixarea de un b). Fierberea dureaz mai mult dar acest
lucru determin evitarea supranclzirii de pe fundul recipientului (n cazul
temperaturilor nalte, materialele trebuie adaptate). Fierberea este supravegheat prin
evoluia culorii i a mirosului, prin formare spumei, etc. De asemenea, gradul de
fierbere se verific prin analiza gradului de vscozitate ale unei picturi de ulei cald
vrsate pe o plac rece. Uleiurile uscate prea tare trebuie s se nchege asemeni unei
grsimi. Odat nchegat fierberea, uleiul este decantat i lsat s se limpezeasc. Uleiul
se limpezete i capta strlucire la lumin i se amelioreaz cu trecerea timpului. Se
poate forma o pojghi la suprafa, ns aceast depunere alb va fi eliminat
(spunurile de plumb al acizilor grai saturai sunt cele mai puin solubile i deci se
depun primele). Un alt mod de preparare al uleiurilor fierte l constituie nclzirea
acestora la 130-150C mpreun cu sicativi solubili, precum rezinai linoleai. Rezultatul
nu este deloc acelai, pentru c se formeaz spunuri, ns sicativul joac un rol
important n oxidarea uleiului la aceast temperatur.
n 1807, Grandi a oferit o reet special, dar am putea oare vorbi despre ulei fiert?
Praful de os de picioare de oaia este amestecat cu puin ap pentru a putea obine un
amestec: Facei ca aceast bil (acest amestec) s se nroeasc n foc: aruncai-o
acolo imediat timp de o or, ntr-o cantitate de ulei de in crud suficient pentru a acoperi
amestecul. Cnd totul se rcete, vrsai uleiul n fiole, adugai puin praf de os, lsai
s se limpezeasc i n 24 de ore uleiul va fi limpede i gata de a fi folosit.50
Uleiuri fierte n/pe/cu ap n prezena metalelor sicative. Se folosesc sruri sau
oxizi sicativi mai mult sau mai puin solubili n ap (acetat de plumb, de aram, de zinc,
piatra de calcar etc.). Fenomenele de saponificare predomin dar glicerina eliberat
trece n ap. Aceste uleiuri sunt foarte puin colorate i cu puin mai vscoase dect
produsul iniial. Este oare vorba despre uleiuri fierte, n adevaratul sens al cuvantului?
II.7. Utilizari
48
42
II.8. Toxicitatea
Uleiurile fierte mpreun cu metale toxice capt toxicitate de la aceste metale, n
funcie de proporia de metal. Toxicitatea spunurilor de plumb n interiorul stratului nu
este dovedit, n plus plasturii nu sunt nvinuii de a fi cauzat saturnism.
43
III.1. Definiie
Sunt uleiuri care, n stare lichid, au suportat n mod intenionat aciunea luminii
solare.
III.2. Lexicologie
III.2.1. Sinonimie
Uleiuri limpezite (a nu se confunda cu uleiuri decolorate), uleiuri albite la soare,
uleiuri care capt consisten la soare.
III.3. Istoric
n secolul X-XI, Heraclius prezint o reet hibrid ntre ulei fiert la soare i ulei albit
la soare: Despre ulei cum trebuie folosit pentru a mbina culorile. Punei o mic
cantitate de piatr de calcar n ulei i nclzii, nlturnd n mod continuu spuma;
adaugai ceruza n funcie de cantitatea de ulei i expunei la soare timp de o lun sau
dou. S tii c dac durata expunerii la soare este mai mare, i calitatea de ulei va fi
mai bun51.
La nceputul secolului XVII, T. de Mayerne ofer mai multe reete de ulei limpezit la
soare, cum este cazul uleiului de mac: Acest ulei nu se usuc uor, ns este pus ntr-o
fiola expus ulterior la soare, care trebuie agitat din patru n patru zile timp de trei sau
patru sptmni. n plus, este precizat: Pentru a albi uleiul de in sau de nuc ntr-o
lun: batei tare uleiul mpreun cu alaunul, adaugai apa, punei la soare i batei uleiul
n fiecare zi pn cnd se albete; apoi expunei la soare i continuai pn cnd devine
alb, limpede i transparent52. Pn n secolul XIX se menioneaz folosirea i
51
52
44
53
Blockx J. Compendium l'usage des artistes peintres et des amateurs de tableaux, ed. J. E.
Buschmann, Anvers, 1922, pag. 276
54
Mayerne T. Turquet op. cit. cap 94, pag. 145
45
cea a luminii, cu alte cuvinte, conin compui de oxidare. Sunt mai aproape de uleiurile
suflate dect de cele standolizate (sudate).
Apa. Rolul su este foarte complex, iar aciunea sa catalitic asupra fotolizei nu este
exclus. Uleiul este n plus destul de permeabil la vaporul de ap, condensul care se
formeaz n partea goala de sus a borcanului o dovedete.
Metalele sicative. Rolul lor n oxidare este identitic celui variabil n cazul uleiurilor
fierte. Acizii produi prin oxidare pot reaciona cu metalele, srurile sau oxizii lsai n
contact cu uleiul (plumb metalic, oxid de plumb). Ru preparate, astfel de uleiuri pot fi
alterate, respectiv complet distruse. Anumite uleiuri, n special cel de mac, pot dezvolta
o tent glbuie foarte pronunat, dar pasager n cazul contactului cu plumbul n
prezena aerului.
III.5. Proprieti
III.5.1. Caracteristici fizice
Foarte variate, uleiurile albite la soare sunt de obicei mai limpezi dect uleiurile n
stare pur din care deriv. Mirosul lor poate fi considerabil diferit.
III.5.2. Caracteristici chimice
Uleiuri care au suferit un nceput de oxidare sunt mai sicative, ar timpul lor de
iniiere este net redus, respectiv anulat. Vscozitatea lor este crescut, ajungnd pn la
consistena unei mieri dense. A.P.Laurie spune ca uleiul de nuc, expus la lumin i la
aer pe baie de ap se usuc aproape la fel de repede ca i uleiul de in. Cele expuse n
prezena sicativilor sunt n mod evident sicative55.
Uleiurile uscate la soare, chiar daca sunt la fel de limpezi ca apa de izvor nu reprezint
exemple de nglbenire n cazul uscrii, dac procesul de sicativitate se desfoar n
condiii nu tocmai bune. Cele mai bune dau totui o pelicul puin colorat.
III.6. Prepararea
n orice caz este preferabil s se plece de la uleiuri bine rafinate, dei anumite reete
in loc de rafinarea uleiului brut lsat simplu s se limpezeasc.
55
Laurie A. P. The Painters, Methods and Materials, Lippicoot, Philadelphia, 1926, ed. Dover, New
Zork, 1967, pag. 321
46
III.7. Utilizari
Uleiul limpezit este un ulei excelent pentru dispersie. Uleiul ngroat la soare este
prea vscos pentru asta, dei nmoaie foarte bine pigmenii. Anumite tipuri de ulei
oxidate cu plumb sunt mai puin vscoase i formeaz un aditiv de dispersie foarte
preios. Este foarte dificil s gseti aceste produse n comer , dar sunt uor de preparat.
47
III.8. Toxicitatea
Uleiurile oxidate cu plumb prezint toxicitatea compuilor de plumb.
Diferite uleiuri fierte la soare. a. Ulei amestecat cu ap i nisip. b. Ulei lsat la lumin pe un
decoct de mcri ntr-o farfurie de cositor (clopotul evit cderea n ulei a insectelor i a
murdriilor ). c. Ulei expus la lumin pe o lam de plumb. Placa de metal ntreine o cldur
important pentru ulei chiar dac temperatura urc pn la 68 C, n timp ce uleiul pe baie de ap
sau nisip nu atinge dect 40 C n aceleai condiii
48
IV.2. Lexicologie
IV.2.1. Sinonimie
Uleiul purta, adesea, numele de provenien al seminelor: Azov (Ucraina), Bombay,
California, La Plata (Argentina), Riga (Letonia). Uleiul din Olanda desemneaz totodata
uleiuri fierte sau standolizate.
IV.3. Istoric
Fibra de in este utilizat nca din preistorie. Virtuiile mucilagiului seminelor sunt
cunoscute de asemenea din timpuri foarte ndeprtate. Cu toate acestea, nu este nicio
dovad a faptului c uleiul acestei plante este exploatat n paralel. Totui alturi de
uleiul de nuc este primul ulei sicativ menionat (secolul II d.Hr., Gahen)- acestea vor
reprezenta dou dintre cele mai importante uleiuri sicative din istoria picturii. Toi
autorii au citat acest ulei: Heraclius56, Theophfil57, Cennini58, T.de Mayerne59.
Proveniena a fost ntotdeauna o problem crucial. n 1773, J.F.Watin scrie: [...] cel
mai bun ntlnit n comer este cel din Olanda, care provine de Lille 60. P. F.Tingry scrie,
referitor la producia de ulei de in: Olandezii sunt cei cei care furnizeaz aproape tot
uleiul de in pus n circulaie n Frana 61. ncepnd cu secolul XIX apar uleiurile de
56
49
IV.4. Compoziie
Acest tip de ulei se caracterizeaz printr-un procent ridicat de acizi grai polinesaturai
i o mare concentraie de acid linolenic. Avnd n vedere varietile de in, condiiile i
originea geografic, compoziia n acizi grai este foarte variabil: 4-9 % acid palmitic,
2-4 % acid stearic, 14-39 % acid oleic, 7-24% acid linoleic, 1 % ali acizi. Anumite
uleiuri nu sunt utilizate n pictur, cum este cazul acestui ulei coninnd 11 % acizi
saturai, 39% acid oleic, 15 % acid linoleic i 30 % acid linolenic. n general, uleiurile
care provin din rile reci sunt mai bogate n acid linolenic. n mod normal, raportul
palmitic/ stearic este cuprins ntre 1.4-1.9. Proporia de substane nesaponificabile nu
depete 1.5 % (0.5/1.3 %).
62
63
50
Procentaj (%) al acizilor grai cu dou tipuri de ulei ruseti n timpul anului
Palmitic
1961
6,8
1962
6,3
Stearic
5,8
4,1
Oleic
23,5
14,7
Linoleic
15,0
18,8
Linolenic
48,9
56,1
Uleiurile din Europa secondate de cele de Canada sunt cele mai bogate n acid
linolenic. Cele din Argentina conin mai puin, dar prezint un plus de acid linoleic. n
ceea ce privete, uleiurile din India, acestea sunt destul de bogate n acizi grai saturai.
Repartiia media a acizilor grai asupra/ pe trigliceride d (S pentru saturat,O pentru
oleic, L pentru linoleic i Ln pentru Linolenic): LnLnLn 24%, LnLnL 14%, LnLnO 15
%, LnLnS 12 %, LnLL 3 %, LnLO 5 %, LnLS 5%, LnOO 5 %, LnOS 7 %, LnSS 1%,
LLL 1%, LLO 2 %, LOO 1 %, LOS 3%, OOO 1%, OOS 2%.
IV.4.1. Falsuri
A fost falsificat cu uleiul de pete i diverse uleiuri vegetale ieftine. Vechii autori se
preocupau deja de acest aspect. De asemenea, s-a recurs i la imitarea lui, au fost oferite
reete de uleiuri unde pot intra uleiul de rin, de colofoniu, vaselin, sicativ etc. Aceti
substituieni mediocri erau folosii pentru cldiri dar nimic nu indic c vor rmne
cantonai n timpul perioadelor de srcie.
IV.5. Proprieti
IV.5.1. Caracteristici fizice
Caracteristici organoleptice i optice. Uleiul de in este un lichid limpede, galben mai
mult sau mai puin de culoare chihlimbarului, de un miros special i de o savoare
dulceag i agreabil, avnd ns un gust amar cnd miezul este proaspat. Culoarea
variaz de asemeni n funcie de provenien. Produsele de calitate inferioara pot fi de
culoare cafeniu nchis i de un miros plcut. Seminele deteriorate sau coapte insuficient
au ca rezultat un ulei necalitativ i de o savoare acr. Uleiul i nchide culoarea prin
51
oxidare n prezena/actiunea aerului, n timp ce gustul devine amar iar mirosul mai
neptor. Indicele de refracie este de 1.479/1.484 la 20C.
Ulei i semine de in
52
IV.6. Extracie
Seminele, stocate timp de 3 sau 4 luni ntr-un loc uscat, dup recolt sunt tratate dup
procedeele obinuite. Un ulei bun nu poate fi obinut dect din semine ajunse la o
maturitate perfect, fapt ce nu este evident ntotdeauna cnd vrem s extragem fibra.
IV.7. Utilizri
Uleiul de in este foarte important folosit ca liant pentru picturi i pentru substanele
cu coninut ridicat de grsimi (uleiuri crude), la fel i pentru confecionarea de
mediumuri, de lacuri groase i de cerneal bogat n grsimi (uleiuri fierte la soare
sau standolizate) sau ca liant aditiv pentru emulsie. Este apreciat n cazul tuturor
culorilor puin sensibile la nglbenire sau cele mai puin sicative. O utilizare inteligent
permite cel mai adesea echilibrarea tendinei sale spre nglbenire. Este folosit, de
asemenea, ca aditiv pentru mortare din piatra de calcar.
53
V.2. Lexicologie
V.2.1. Etimologie
Termenul de ulei de nuc apare la mijlocul secolului XII (noiz, nois), preluat din
latinescul nux-nuc.
Grecii i romanii erau familiarizai nc din antichitate. Pline vorbete despre ea
folosind numele ca caryinum, denumire de origine greac64. Propunerile lui Pline (care
nu apreciaz nici arborele, nici fructul) las s se neleag c romanii o consumau
puin65. n secolul II Galien vorbete de puterea sa sicativ. Utilizarea sa n nordul
Europei trebuie s fie mai trzie i legat de rspndirea arborelui. Theophil o
menioneaz, ns nu pentru pictur66.
V.3. Istoric
n artele grafice. Alturi de uleiul de in reprezint cel mai vechi ulei sicativ utilizat.
ncepnd cu secolele V-VI, Manuscrit de Turin relateaz anecdota unui pictor
florentin, Georgio dAquila, care a fost angajat n 1325 de ducele de Savoie pentru a
picta o capela n Pinarolo.
64
54
mpreun cu uleiul de in a fost uleiul cel mai folosit ca liant pentru picturile din
secolele XVII-XVIII. Este recomandat pentru pigmeni de Leonardo da Vinci, G.Vasari
sau R.Borghim. n 1568, Vasari l prezint ca fiind cel mai bun ulei pentru c
nglbenete mai puin dect uleiul de in. [...] prin expunerea sa la aer, uleiul rncezete
prompt i devine foarte limpede, mai ales cnd este pus n vase foarte largi i puin
profunzi cu apa pe fund67.
La nceputul secolului XVII de Mayerne l citeaz foarte des i potrivit lui, A.Van
Dyck l utiliza pentru dispersia tonurilor de alb. n 1773, n catalogul lui Watin, se
constat c era uleiul cel mai scump din acea vreme. Era utilizat destul de mult n
secolul XIX-n anul 1860, putem citi c uleiul de nuc este folosit n pictura fin de
preferin n locul uleiului de in.68
n 1883, C.Schaedler ofer aceleai sfaturi (germanii il importau din Fran i Elvea).
Dup cum au artat i analizele, impresionitii l-au folosit de asemenea, n picturi cu
efectul de dispersie69.
La sfaritul secolului XIX este prezentat ca fiind cel mai adaptat pentru a nlocui
uleiul de in. Carateristicile sale ar putea explica poziia de care se bucur. La nceputul
secolului XX era mereu utilizat n pictur, dar nu este exclus ca criza nucii dintre anii
1920 i 1930 s fi reprezentat un moment decisiv de cotitur spre utilizare de ctre
pictori n picturile fine.
V.4. Compoziie
Este un ulei de tip linoleic cu un coninut important n acid linolenic. Compoziia n
acizi grasi este destul de variabil: 6-8 % acid palmitic,
1-3 % acid stearic, 14-23% acid oleic, 50-65% acid linoleic, 9-155 acid linolenic i 12.5% ali acizi. Raportul palmitic/stearic este de 2.7-3. Concentraia n nesaponificare
este sczut (0.1% pentru un ulei rafinat, 0.5-1% pentru un ulei brut). Ar putea conine
juglone, care este un antioxidant, fapt semnalat de altfel de Leonardo Da Vinci care
scria: nucile sunt nvelite de un anumit nvelis subire al naturii numit coaj [...]70.
Recomand nlturarea acestora nainte de presare.
67
Lami E.O. Dictionnaire encyclopdique et biographique de l' industrie et des arts industriels, Paris,
1881-1891, cap 6, pag. 832
68
Wurtz A. Dictionnaire de chimie pure et applique, Hachelte Paris, 1869-1874, cap. 2 pag. 48
69
Schaedler C. Die Technologie der Fette und Oele des Pflanzen und Thierreichs, Berlin, 1883, pag.34
70
Leonardo da Vinci Trait de la peinture, trad. A.Chastel,ed. Berger-Levrault, Paris, 1978, pag.298
55
Acid gras
regia
cinear
nigra
Palmitic
7,3
1,6
3,1
Ule
iuri
Stearic
2,3
0,8
2,6
le
de
Oleic
19,1
19,0
29,1
alte
Linoleic
57,4
61,9
58,3
Linolenic
13,1
16,0
4,9
Altele
0,8
0,7
2,0
specii au o compoziie diferit. Uleiul de nigra este puin bogat n acid oleic, pentru a
putea fi folosit n pictur. Din contr, uleiul de cinear pare interesant, fapt ce rspunde
ntrebrilor lui J.N.Paillot de Montabert.
V.4.1. Falsuri
A fost adesea falsificat, n special cu uleiul de mac (astzi, uleiurile alimentare ar
putea conine ulei de alune).
V.5. Proprieti
V.5.1. Caracteristici fizice
Uleiul de prim presare la rece (ulei vegetal) este un lichid limpede, incolor pn
spre o culoare galben-pal, care nu ezita s se decoloreze n aer. Are un miros delicat de
nuc i o savoare placut, foarte dulce i special. Uleiul de secund presare extras la
cald este cafeniu-verzui, avnd un miros puternic. Indice de refracie: 1,475-1,480 la 20
C. Densitatea: 0,924-0,926 (0,922-0,929) la 20 C. Se ncheagntre -15 si -28 C.
V.5.2. Caracteristici chimice
Uleiul de nuc se usuc destul de bine i nglbenete destul de puin, ceea ce l
situeaz ntre uleiul de in i uleiul de carthame. Rncezete usor, mai uor dect oricare
alt tip de ulei. Vechile cari sunt clare-uleiul de nuc folosit n art este cel de presare
secund la cald. De altfel, 500 ani mai trziu, L. R. Bregeaut precizeaz c uleiul de
56
nuc folosit pentru uleiurile fierte destinate cernelei litografice trebuie s fie limpede i
rnced71.
Indicele de iod este 135-152 (132-162), indice de saponificare 189-198 i indicele de
acid 1-10. Aciditatea depinde de asemenea, de prospeimea produsului i de procedeul
de extracie. Astfel, uleiul de secund presare la cald poate fi destul de acid: n acest caz,
formeaz o emulsie consistent cu amoniacul.
V.5.3. Caracteristicile pelicului
Pelicula uscat este mai puin dur dect cea a uleiului de in, prezentnd nsa
rezisten-picturile tind mai puin s fie supuse fenomenului de craclare.
V.6. Extracie
Nucile sunt conservate doua sau trei luni nainte de a fi presate (altfel uleiul va fi
tulbure). Vor fi curaate de coaj apoi presate la rece-uleiul de prima presare (ulei
virgin). Drojdia este depus n ap fiart i reexploatat-uleiul de secund presare.
Aceasta activitate mai degrab artizanal este sezonier.
Pres tradiional
71
Brgeaut L.R. Nouveau manuel complet, thorique et pratique, du dessinateur et de l' imprimeur
lithographe, Roret, Paris, 1839, reed. Laget, Paris, 1978, pag. 54
57
V.7. Utilizare
Uleiul de nuca este un ulei excelent de dispersabil pentru pictura n ulei, dar totodat
i ca ulei fiert pentru mediumuri. Foarte puini fabricani l trec n catalogul lor. Este
relativ costisitor, ns nu mai mult ca uleiul de mac.
58
VI.2. Lexicologie
VI.2.1. Sinonimie
Ulei de mac (a nu se confunda cu floare), ulei alb, ulei roiatic (ulei de secund
presare), ulei cu coninut mare de grsimi albe (ulei purificat i albit pe cale chimica).
VI.2.2. Etimologie
... apare n secolul XIII (oliette, nc euillette n secolul XVIII), diminutiv al olieform veche pentru ulei din latinescul oleuin = ulei. n form actual apare la mijlocul
secolului XVIII. Forma oeillet se pronun, probabil oeillette. Alterarea local olivette
este format pe olive. Pavot apare la mijlocul secolului XII (pavo, iar n forma actual
n secolul XII) din latinescul papariius, alterarea formei clasice paparer. Ultimul ar
putea deriva dintr-o rdcin nordic prin celticul papa.
59
VI.3. Istoric
Romanii care au folosit smna (miezul) n buctrie nu par s fi cunoscut i uleiul.
n secolele XI-XII Teofil o menioneaz, dar nu pentru pictur 72. La nceputul secolului
XIX, n Germania, era folosit n iluminat i pentru salate (era aproape, singurul ulei
comestibil utilizat n nordul Franei).
Avnd n vedere c era consumat de secole, au aprut zvonuri la nceputul secolului
XVIII, zvonuri conform crora era narcotic. n ciuda sfaturilor date de Facultatea de
Medicina din 1717, vnzarea sa n scop alimentar a fost interzis n 1742 i de abia n
1774 a fost anulat decretul. P. F. Tingry afirma c, n timpul perioadei de prohibiie
preul su era mai sczut dect preul uleiului de msline sunt al altor tipuri de ulei.
Referitor la aceast situaie, guvernul decide denaturarea acestuia nc n perioada
produciei printr-un adaos de puin esena de terebentin. Astfel, uleiul nu putea fi
folosit dect pentru pictura sau n fraudarea diverselor esene vegetale.
n artele grafice. Se pare c acest ulei nu a fost utilizat de att de mult timp ca i
uleiurile de in i nuc. ntr-adevar,altdat erau cutate picturile care se uscau repede i,
de pe alta parte, se tia modul de aplicare al culorilor cu sensibilitate la nglbenire n
tehnica mixt. Se avanseaz ideea potrivit creia uleiul a fost folosit, mai ntai, n
Olanda.
72
60
La nceputul sec XII, T. de Mayerne vorbete despre acest ulei cu mai multe ocazii,
dar nu l prezint
73
61
VI.4. Compoziie
Este un ulei esenial linoleic. Compoziia sa n acid gras d: 9-11 % acid palmitic, 12,5 % acid stearic, 11-20 % acid oleic, 69-77 % acid linoleic.Mai puin 3% acid
linolenic, mai puin de 1,3 % ali acizi. Raportul palmitic/stearic este de 4,2 pana la 5.
Concentraia n nesaponificare este de 0,5-1,5 %. Uleiul folosit pentru dispersie
picturilor este adesea acidificat cu acizi de ulei de in. Repartiia medie de acizi grai pe
trigliceride d (S pentru saturat, O pentru oleic, L pentru linoleic i Ln pentru linolenic):
LnLL 3%, LLL 32,5 %, LES 20%, LEO 24,5%, LOO 6%, LSS 3%, OOS 1%, LOS 9,5
%. Conine relativ puine trigliceride trifuncionale (35,5%) raportul la ulei de carthame,
ceea ce are ca rezultat o pelicul..medie destul de scazut.
VI.4.1. Falsificri si denaturri
A fost denaturat cu esen de terebentin i fraudat cu ulei de sesame.
Vas cu flori ntr-o nis, Jacob De Gheyn (1565-1629), pictur n ulei pe cupru, 58x44 cm, 1612.
62
VI.5. Proprieti
VI.5.1. Caracteristici fizice
Este un lichid limpede galben-pal spre culoarea chihlimbarului (decolorat, poate fi i
incolor), cu un miros deosebit, un pic iute/piperat i un gust placut. Uleiul de secund
presare la cald este cafeniu-rou. Indicele de refracie: 1,475-1,476 (1,473-1479) la 20
C. Densitatea: 0,925-0,928 (0,920-0,930) la 20 C. Se solidific/ncheag ntre -15 i
-20 C. Vscozitatea: 51-62 n Pa.s la 20 C.
79
63
Uleiul de mac expus la lumin n prezena plumbului nglbenit mai mult sau mai
puin puternic, dar se purific odat ce uleiul a fost decantat i separat de metal.
Eantionul prezent aici, nainte (a.)i dup (b.) expunerea la lumin se nglbenete
mediu, iar uleiurile vechi sunt puin sensibile la fenomen.
64
VI.6. Extracii
Seminele sunt recoltate atunci cnd sunt eliberate din capsul. Extracia uleiului se
realizeaz conform metodelor obinuite.
VI.7. Utilizri
Uleiul de mac este, nc destul de utilizat ca liant pentru picturile n ulei. n cazul
ideal, nu trebuie utilizat dect pentru oxidul de plumb i oxidul de zinc.
Acest ulei va fi nlocuit, de o manier avantajoas, n cazul culorilor
transparente/limpezi de uleiul de carthame sau uleiul deshidratat de ricin. n plus, este
un ulei destul de scump.
65
motiv, uneori peste crbune se revine cu tu negru, iar crbunele se terge, sau desenul
se poate executa separat pe o hrtie, dac tabloul este mai mic, apoi se transpune pe
suport cu ajutorul plombaginei pentru maina de scris, numit hrtie copiativ (carbon),
urmrind liniile i apsndu-le cu un vrf de lemn, de os sau de metal, aa cum se lucra
i n Italia pe vremea Renaterii, cnd plombagina - dup Vasari80 - era o hrtie vopsit
cu negru.
Iar dac tabloul este mare, desenul se execut pe aa numitul carton, n dimensiunile
de execuie, dup care, fie c se scoate sau nu o pauz81, el se transpune pe grund prin
ponsare82 cu praf de crbune.
Pe urmele desenului cu crbune, dup ce se scutur uor, se va reveni imediat cu o
pensul moale i cu vrf subjire, cu o culoare oarecare de ulei (ocru, brun, albastru. etc.)
subiat mult numai cu esena de terebentin; sau, pentru graba, se folosete o culoare cu
tempera ori cu acuarela. Daca culoarea de tempera nu se prinde bine pe grund, acesta se
terge eu un tampon de vata nmuiat n spirt, sau cu o soluie de spun, sau cu oet, sau
cu ap tare mult diluat, ori se adaug n culoare puin fiere de bou. Apoi restul de
crbune se terge definitiv prin scuturare cu o pan,. pentru c, dac ar rmne pe grund,
el intr n culori i le murdrte.
La nevoie, pentru uurin, cnd desenul schiat n crbune peste un grund semigras,
se poate fixa cu unul din fixativele obinuite, de colofoniu, de elac, de lapte dulce
degresat, dar mai ales cu gelatin pur apoas sau cu emulsie de ou, date cu
pulverizatorul.
Pe grundul gras ns, desenul nu se poate fixa fr a duna stratului urmtor de
pictur, dect cu fixativ subiri cu alcool, peste care pictura n ulei se aterne foarte bine,
ca i pe emulsia de ou, care se usuc mai ncet. Unii pictori de dup Renatere, dup ce
peste grund executau desenul, l fixau cu o soluie subire de clei, peste care apoi aplicau
un verniu, iar dup uscare, ncepeau pictura.
80
Vasari G. Le Vite de' pi eccelenti arhitetti, pittori et scultori italiani..., trad. L.Leclanch, ed.
L.Torrentino, Florence, 1550, vol I, cap.VII, pag. 133
81
De la germ. pausen= a calchia, desen copiat ntocmai, frc.calquer
82
A ponsa (frc. poncer, ponce) = a copia contururile unui desen, liniile cruia sunt n prealabil gurite cu
acul sau cu ruleta dinat, i a-l suprapune pe alt suprafa, apoi cu ajutorul unui scule (frc.ponce) cu
crbune pisat, ipsos sau ocru rou, se tamponez nct pulberea, traversnd gurelele hrtiei rezistente cu
desenul, se obine decalcul dorit. Operaia se poate repeta i peste suprafee colorate.
67
Sava Valentin Tehnici artisitice ntre tradiionalism i modernism, ed.Artis, Iai, 2009, pag. 44
68
mod larg ca o schi (frc. mai rar: prparation), care amintete de tehnica picturii n tempera i a frescei, de la care cndva s-a trecut apoi pe nesimite la aceea n ulei84.
n primul strat (ger. Untermalung, frc. au dessous = dedesubt), culorile se amestec cu
un ulei subire, fcut din ulei, verniu din mastix cu damar, i esen de terpentin, toate
trei n pri egale sau cu ulei de in i esen de terpentin (1:1), pentru c aa, stratul
fiind foarte subire, avem garania c desenul acoperit nu se pierde sub ebo, iar pictura
nu va crpa i nu se cojete.
Totui, dac cumva n unele pri culorile sunt mai pstoase, ele s fie n tonuri i
nuane deschise cu puin alb de plumb, care d trinicie i ajut la o uscare uniform n
mas. Stratul acesta prim, pentru c va avea mai puin liant gras i trsturi netede, se va
usca mat, uneori n cteva zile. Iar n punerea acestor culori locale - orict ar fi ele de
clare i de intense, ceea ce va compensa tendina de obscuritate a stratului superior -nu
se va mai ine seam cu strictee de justeea lor i de toate amnuntele, pentru c se
lucreaz mai mult n pete, ncepnd de la culorile ntunecate i subiri, ctre cele
luminate i compacte. De aceea, primul strat de dedesubt este socotit numai ca fond al
celui urmtor de deasupra. Unii au executat acest strat, n felul unui laviu transparent,
folosind numai tonuri obinute din negru i alb (frc. grisaille, care a fost la mod n
secolul al XVIII-lea n Frana, unde era socotit ca un gen de pictur), sau din diverse
tonuri ale unui singur fel de culoare (frc. Camaeu ) avnd reliefurile cu alb, ca la un
clar-obscur. Acest prim strat poate fi executat chiar i n tempera de ou peste grundul de
clei, ori cu ulei peste grund de casein, sau cu acuarel, nepstos. Pe un astfel de strat se
poate aplica mai uor i mai repede stratul urmtor, care este adevratul strat de
pictur85.
Al doilea strat cel de deasupra (ger.Ubermalung, frc. au dessous = dedesubt) se
executa numai dup o semiuscare, n funcie de liant, adic dup aproape o sptmn,
sau dup o uscare n timp de cel mult 10-15 zile, n scopul a avea o pelicula omogen.
Se lucreaz cu mai mult ulei sau cu verni n amestec eu mai puin culoare, adic mai
transparent, dup regula c peste strat slab se pune strat gras, spre, a obine o bun
uscare definitiv i o garantat trinicie a picturii.
nainte de nceperea stratului al doilea, uneori este necesar ca eboul s se curee, si
totodat, dac undeva apar asperiti ce se vd la lumin oblica i nu convin; ntruct n84
O dovad este c Erminia..., cap. 53, dup ce povuiete cum s se lucreze n ulei, adaug: i cnd vei
lucra cu o vopsea, pune icoana cu faa n sus, ca s se usuce; i aa, deasupra ei s lucrezi cu cealalt
vopsea, ceea ce nseamn c se lucra numai n straturi.
85
Sndulescu-Verna C. Materiale i tehnica picturii, ed. Marineasa, Timioara, 2000, pag.323
69
ar corespunde texturii suprafeei reprezentate, ele se vor netezi cu cuitul de palet, iar
cele care opun rezisten se vor lua cu o rzuitoare (frc. grattoir). Dup aceast operaie
se poate aterne pe tablou un amestec de ulei cu esen de terpentin (1:1), care apoi se
terge cu o crp nescmoabil, pentru c ceea ce rmne este deajuns, i peste care se
lucreaz imediat. El va ptrunde i umple golurile stratului de ebo, unde uleiul a fost
absorbit de culori sau de grund, i va ajuta la aderena i strlucirea stratului ce
urmeaz86.
n acest al doilea strat, cu sigurana tonurilor pe culorile deschise, cu urmrirea
formelor prin modulri studiate, se definitiveaz formele i coloritul peste toat
suprafaa. Culorile care cer maximum de intensitate se obin numai peste eboul colorat
mai vioi, iar nu peste cel mohort.
Eventualele corecturi privitoare la form se fac numai la primul strat, iar greelile de
culori contrastante din ebo se terg eu o carp umezit cu benzin sau esen de
terpentin, i se eboeaz din nou.
Desenul, umbrele i luminile vor merge odat cu pictura, care se ncepe tot de la
culorile ntunecate ctre cele luminate, ca i n primul strat. Dac rmn pri mici
neacoperite, pot fi lsate aa: dac tonurile celor dou straturi se apropie. Totdeauna ns
se va ine seama c nu-i bine s se lucreze cu ulei peste strat tot de ulei, dar neuscat de
tot, aa cum fac unii, care suprapun astfel straturi prea multe sau prea groase. n acest
caz, uscarea final se face greu, neuniform i pictura va crpa n mod sigur. i nici nu se
vor pune tonuri prea nchise pe stratul prea deschis, ci invers, pentru c este regul ca
ntotdeauna s se picteze mai deschis pe nchis (Immer licht auf Dunke zu malen).
Luminile, dac este necji s fie accentuate din nou, pasta de culoare va fi far adaus de
ulei87.
n compoziii se lucreaz mai nti fondurile, apoi mbrcminte le i de abia la urm
minile, feele i alte detalii.
Metoda de a netezi la urm culorile nc crude, cu ajutorul unei pensule din pr de
viezure - cum se obinuia n secolul XIX, (frc, blaireautage), nu spre a modula sau a
contopi unele tonuri sau nuane (frc. fondu), ci, n scopul unei modulri aproape
naturaliste, fi obinnd astfel o aa numit pictur lins -nu se mai practic astzi.
n schimb, se mai folosete nc frotiul (frc. le frotis), care const n a freca uor, locul
uscat, destinat acoperirii, cu pensula aspr (frc. brosse), foarte puin ncrcat cu
86
87
70
culoare, mai ales n peisaj, pentru ceea ce este inconsistent, n tonuri deschise, ca: cerul,
fumul, apa s.a88.
Dac culorile nu se usuc uniform, ci rmn pri mate, se trece cu glasiuri, dar numai
pe locuri uscate complet.
Pictarea propriu-zis va ncepe numai dup uscarea eboei. O pictur bine uscat se
cunoaste dupa urmtoarele semne orientative: culorile nu se iau pe degete, cnd se roade
cu unghia stratul de culoare, se face praf i nu buci. De asemenea cnd suflm peste
ea, pictura nu se aburete. Dac eboa a fost executat ntr-un ton obinuit este bine s
ncepem pictarea n tonuri locale, ca nite glasiuri sau semiglasiuri, peste care aplicm
tonurile opace.
Repictrile nu sunt recomandate pentru c mai trziu reapare ceea ce este dedesubt sau
crap, iar dac undeva este absolut necesar o repictare, se va rzui pn la ebo i apoi
se repicteaz.
Metoda pictrii cu ebo nu este uoar i simpl, cum s-ar crede, pentru c se cere
cunoaterea tuturor nsuirilor materialelor - ceea ce maetrilor vechi nu le lipsea - i
iscusin n combinarea i folosirea lor. Astzi, pictorii tineri nu mai cunosc aceast
tehnic, fapt ce este n paguba artei. Unii i creaz singuri o manier proprie, lucrnd-o
fie ca pe o corectur a eboului, fie ca o pictur nou a la prima, peste un fond schiat n
culori. De altfel, pictorii totdeauna i-au luat libertatea de a proceda cum crede fiecare
mai bine, potrivit principiului c execuia nu este interesant dect cu condiia de a fi
personal, i neimitnd pe cineva, ci a fi n totul original, calitate socotit esenial n
art.
(I) n execuia unei eboe obinuite cu culori de ulei, se contureaz cteva
recomandri tehnice: e bine s fie ocolite culorile cu sicativitate sczut, straturile s fie
mai subiri, mai transparente si ct mai luminoase, ntruct peste tonurile iniiale grele si
opace, cu greu se mai pot obine transparene i luminoziti; din aceleai raiuni de
transparen este bine ca eboele s fie mai decorative, n pete decise, cu culori mar vii,
pentru a pregti luminozitatea straturilor ulterioare. Spontaneitatea eboei este cu totul
fireasc ("S ebosezi cu o mtur sj s termini cu un ac, ar fi spus cndva Delacroix),
mai ales c erorile pot fi scoase uor, cu cuitul si cu o crp mbibat n esen.
Trebuind s respecte regula "gras pe slab", eboele vor mai fi degrab slabe. (O ebo
gras nu favorizeaz aderena straturilor ulterioare, dar nici una prea slab In care se
88
71
Mle, Gilberte Emile, Restauration des peintures de chevalet, ed. Office de Livre, Paris, 1976, pag. 46
Unii folosesc o soluie slab de ap cu clei (4%)
91
Havel Marc, Tenica tabloului, Bucureti, 1980
90
72
se poate face n cursul aceleiai edine, anumite poriuni de eboa putndu-se pstra
pn n final.
Utilitatea acestui procedeu combinat rezist n prospeimea cromatic ce se
obine prin amestecurile optice, n bun conservarea a materiei picturale i n faptul c
la stabilitatea culorilor pe baz de ap se adaug moliciunea, trasparena i profunzimea
culorilor de ulei.
I.3.2. Metoda cu glasiu
A doua metod, de asemeni folosit la lucrri mari, este tot o pictur complicat,
variant a celei cu ebo, care const n acoperirea ntregii suprafee cu glasiu (frc.
glacis, ger. Lasurfarben), adic cu culori de ulei curate, subiri i transparente
(strvezii). Dedesubt ns, se picteaz fie cu culori de ulei subiate, fie cu tempera gras
din emulsie de ou ca n vechime sau cu casein. n orice caz, stratul trebuie s fie
complet uscat n timp de cel puin o lun. Eboul se face peste tot mai deschis, ca i
pentru pictura n straturi, pentru c glasiul, care va veni deasupra, nu d rezultate bune
pe tonuri nchise.
Glasiurile sunt acele straturi subiri, transparente sau semitransparente, de culori de
ulei sau de alt natur. Glasiul transparent schimb numai tonurile stratului de dedesupt,
fcndu-l mai consistent i mai strveziu. De asemenea nu schimb detaliile modelrii
umbrelor i luminilor. Glasiul semitransparent poate schimba n mare msur detaliile
modelrii eboei n funcie de gradul lor de trasnparen. Pentru o aplicare corect din
punct de vedere tehnologic, glasiul se supune unor reguli obligatorii. Astfel, glasiul
poate folosi fie uleiuri grase obinuite, fie polimerizate sau lacuri de ulei (lacuri de
pictur-verniuri). Glasiul se poate obine dintr-o singur culoare, sau un amestec de
culori, poate determina obinerea unor tonuri mai vii i mai puternice, sau atenuarea
unor culori stridente. Glasiul poate ine cont de ebo i invers; i se pot aplica unul
peste altul de mai multe ori. Glasiul subire se poate aplica uniform fie cu pensula, fie cu
o bucat de mtase, fie direct cu palma. Glasiul gros se egalizeaz cu o pensul moale
cu mult pr. Folosirea prea multor glasiuri, bogate n ulei, poate determina ntunecarea
tabloului. Glasiurile ratate se pot nltura cu miez de pine sau cu vat. Glasiurile se
aplic optim numai pe eboe netede; suprafeele aspre trebuie netezite n prealabil
aplicrii glasiurilor92.
92
73
Dac primul strat este executat n tempera, cum tim c a lucrat i Delacroix, este bine
ca mai nti s se aplice o soluie de gelatin pur n concentraie de 4% i un verniu de
mastix, i apoi s se treac la aplicarea
celui de al doilea strat ca un vl colorat. Unii ddeau doar cu gum arabic i apoi
aplicau gasiul, mai ales la lucrri mici, obinnd astfel o aderen, ar pictura, peste care
se punea un geam n loc de verniu, era numit fix.
Pentru ca stratul de glasiu s fie ct mai subire, mai ales c nu toate culorile se
preteaz la glasiuri prea transparente i nici albul nu se mai folosete, adesea culorile se
amestec cu mult liant sau se ntind cu degetul.
Cu glasiu se obin nuane fermectoare i neprevzute. Nu se schimb umbrele i
luminile sau modulrile, ct se simplific detaliile, pentru c glasiul se d mai nchis
dect tonurile primului strat. n cazul cnd glasiul este prea nchis, sau nu convine, el se
poate terge cu o crp.
Ca liant, este bun uleiul de in albit la soare i amestecat cu verniu gras (frc. vernis
peindre) sau cu esen de terpentin (l:l).
Dup uscare, culorile vor fi strvezii, deoarece lumina trece prin culori pn ajunge la
fondul alb care se reflect; chiar dac sunt suprapuse 1-2 straturi.
Glasiul ajut la nviorarea ori atenuarea, dup voie, a oricror culori de dedesubt. Are
ns neajunsul c adesea potolete, n mod nedorit, orice explozie de culori, unificndule. De aceea se cere ca tabloul expus s fie puternic luminat nct culorile s poat avea
efectul dorit. Din aceste cauze, i mai ales c aceast tehnic cere o mare ndemnare i
timp, nct orice culoare pus peste un strat de pictur mat groas n ulei, fr pricepere,
nu numai c stratul prim va iei prin cel de deasupra lui, dar mai trziu crap i se
ntunec. Din aceste motive, pictura cu glasiu, n acest sfrit de secol, nu se mai
folosete, cum observ i Andr Lhote, care scrie: Arta glasiului, care este, evident,
unul din secretele ce dau har picturii n ulei, este prea puin cunoscut la noi 93, adic n
Frana. Fenomenul se datoreaz i faptului c, ntre nuanele cutate pe palet si cele
obinute prin transparena galsiului suprapus, exist o oarecare diferen, Iar pentru
crearea acordului necesar se cere mult miestrie, care astzi, din pcate, adesea
lipsete.
Dac facem un scurt istoric, vom constata c glasiurile au avut o mare importan n
opera vechilor maetri europeni, ncepnd cu pictorii primitivi italieni, culminand cu
Renaterea i Barocul. Astzi, atunci cand sunt folosite, glasiurile au un rol secundar.
93
Andr Lhote, De la palet la masa de scris, trad., Bucureti, 1974, pag. 315
74
Ele dau consisten i mai ales strlucire culorilor. Glasiurile absorb puternic lumina,
motiv pentru care tabloul trebuie supus corespunztor fiind bine luminat. Tonurile
obinute prin glasiuri nu au adncime, prnd ntotdeauna s se plaseze ntr-un plan.
Pictura cu glasiuri nu are luminozitate, nici vibraie aerian. Semiglasiul se constituie
ntr-o culoare aplicat ntr-un strat subire semitransparent. Tonurile obinute cu
semiglasiuri au o frumusee specific; nu sunt puternice, strlucitoare i nu pot fi
obinute printr-un amestec pe palet.
Cu timpul, culorile de ulei devin din ce in ce mai trasnparente, fenomen care afecteaz
chiar i culorile opace. Albul de plumb poate deveni chiar strveziu prin pierderea
puterii de acoperire. La fel se ntmpl i n cazul albului de zinc.
De aceea se poate apela la reveniri i repictri. Acestea se fac foarte atent deoarece pot
deveni vizibile dup un timp. Revenirile fcute sub un strat subire, chiar n culori
opace, nu i ating scopul n pictura n ulei. Revenirile se fac cu mai multe straturi
groase de culori fiind mai indicat s se curee complet pictura acolo unde urmeaz s se
aplice corectura.
Culorile de ulei chiar foarte vechi pot fi ndeprtate cu ajutorul acetonei, benzolului
sau a cloroformului. Dup aceast operaiune, locul ce trebuie corectat trebuie bine
uscat i apoi acoperit cu un strat de lac subire pentru a evita plirea culorii ce trebuie
aplicat. Se procedeaz apoi la repictare. Dac totui revenirile plesc, ele nu vor fi
acoperite cu lac de retu, ci doar unse cu ulei pentru a-i recpta strlucirea iniial94.
I.3.3. Metoda alla prima
O alt metod mai nou, numit alla prima (ger.Primamalerei, frc. Du premier coup)
care cere un nendoielnic talent i mult iscusin tehnic, const n punerea culorilor, de
la nceput i dintr-o dat (itl.di primo schizzo) n tonuri locale juste 95 i fr a fi necesar
s se revin ultrior asupra lor. Ele se pregtesc cu atenie pe palet, aa cum modelul
pare n realitate, apoi se pun cu pensula, definitiv, ntr-un singur strat direct pe grund, pe
locul unde trebuie, adic culoarea potrivit pe loc potrivit (Die richtige Farbe am
richitigen Flech.
Acest fel de a picta s-a nscut, probabil, din dorina de a obine ceva deodat gata, prin
juxtapunere, deci mult mai rapid i mai simplificat dect n tempera cu ou, n ulei cu
ebo ori cu glasiuri, care cer reveniri pe deasupra adica suprapuneri.
94
95
75
Culorile i tonurile se caut pe palet lund cu vrful pensulei nti din culoare
deschis, n care se va pune treptat din cea nchis, pn la obinerea nuanei dorite. Ele
se atern pe suport, dup preferin, n pete, n linii sau n puncte, fie n strat subire, fie
mai pstos. Se ncepe a se pune mai nti culorile ntunecate i apoi, ncet-ncet, pe cele
luminate, modulnd i lucrnd totul pe form, adic mnuind pensula n sensul
reliefului, al texturii, sau al fibrelor muchilor, la carnaie 96. Sensul pensulrii (frc.
brossage) este important, pentru c drele de pensul primesc i dau diferite lumini,
care depind de sunsul cum sunt trase97. De aceea cerul, care nu trebuie mpstat, se face
conducnd pensula de sus n jos, ceea ce d nlime, iar la terenuri i ap se trage cu
pensula orizontal, mai ales ctre deprtri, spre a reda adncimea. Culorile vii i
strlucitoare se pun mai n valoare pe un fond nedesluit sau nchis, pe cnd o figur
palid cu vemnt nchis are nevoie de un fond bogat n culori, ca s rup aspectul de
monotonie. Conturile pot s dispar, desenul rezumndu-se la unele linii mai importante
sau s reias doar din diferena de culori tonuri. n amestecul culorilor se folosete ulei
cu verniu gras (1:1), care d fluiditate pastei de culoare n timpul lucrului, iar dup
uscare i d strlucire i-i garanteaz soliditatea98.
Pictura alla prima din punct de vedere tehnic este metoda cea mai bun, deoarece
ntreaga pictur este format dintr-un singur strat de culoare care se usuc normal i
nestingherit. Grundul nu trebuie s fie nici prea absorbant, nici prea impermeabil i
alunecos. Preferabil rmne suprafaa uor poroas, aderent. Culoarea trebuie s fie
deschis tonal. Totodat se va evita desenul n carbune negru i fixarea lui, deoarece
poate determina fenomenul de murdarie a culorii (transpare prin culoare)99.
De asemenea, compoziia chimic a fixativului pentru crbune poate influena negativ
durabilitatea stratului de culoare. Se recomand culorile frecate cu ulei care se usuc
relativ lent (ulei de nuc, mac sau floarea-soarelui). Pictura va fi depozitat la rece i la
ntuneric. Pentru ncetinirea uscrii se recomand i utilizarea uleiurilor eterice, cum ar
fi uleiul de cuioare.
n pictura alla prima se lucreaz de preferin pe suprafee nu prea ntinse, pentru c
trebuie lucrat ct se poate de repede, fr ntrerupere i fr ezitri. Lucrrile mai mari
se mpart n zone pentru ct se poate lucra ntr-o zi, i se caut a termina ct vreme
96
76
culorile de pe suport sunt nc crude, n care caz, ele se pot lega cu uurin ntre ele,
dup expresia german Nass in Nass, adic ud n ud, sau n culori proaspete (frc. En
plein pate). De obicei ns culorile nu se usuc definitiv n 24 de ore i deci se mai pot
face nc i alte legturi ntre tonuri, si cu straturi de culori din ziua precedent. Ele se
usuc mai lent,dac se folosete ulei nefiert de in, care se usuc n 48 de ore, iar la
nevoie ulei fiert de in, ns fr amestec de verniuri sau esen de tepentin, ci
nglobndu-i foarte puin petrol lampant, care se volatizeaz ncet i fr reziduu. Prin
folosirea n cantitate mare a uleiului curat, se provoac mbtrnirea picturii, deoarece el
poate suferi modificri sub influena agenilor atmosferici. Tot n scopul uscrii lente,
tabloul se va feri de cureni de aer, aezendu-l cu faa la perete, cnd se ntrerupe lucrul
i urmeaz s se continue a doua zi100.
n tehnica alia prima - ca de altfel i n pictura executat dup metodele precedentemai nti se gndete i apoi se aplic culorile. Unii tiu mai dinainte cum vor fi ele
aranjate, i cum va arta lucrarea n toate amnuntele ei, pe cnd alii se conduc pe
principiul vznd i fcnd. n orice-caz, se cere pricepere i precauie n ceea ce
privete amestecul culorilor pe palet i aezarea lor armonioas pe suport, nct s se
obin nu numai efect plastic ci i durabilitate.
La drept vorbind, pictura alla prima este astzi ca cea mai bun metod de pictur n
ulei, deoarece are aspect de prospeime, de transparen, cu tonuri curate, clare,
nembcsite i cu mult luminozitate, nct unele picturi de acest gen, dei vechi, par de
curnd terminate, i n plus sunt cele mai rezistente.
Se cunosc diferite maniere ce se practic n aceasta tehnic - n funcie de
preferine - dintre care unele mai persist. Astfel, unora le place pictura neted i uscat,
dominnd tonurile ori variaiile de culori, la care ajung lucrnd cu esen de terpentin,
fr luciu, sau pe suport absorbant pe care uneori pictura pare a fi seac. Alii, lucrnd n
tonuri calde (spre oranj), ori reci (spre albastru), cu pensula ncrcat de culoare (frc.
pleine couleur) nu amestec culorile pe palet, ci le aplic pe suport aproape ca
elemente izolate, n straturi groase (frc. empte), de pete sau puncte (frc. pointile). ori
hauri. De la o distan oarecare ns, amestecul petelor de culoare se face optic, pe
retina spectatorului, i astfel metoda pretinde a reda maximul de luminozitate. Adepii
acestei metode, i a altora, s-au grupat n coli: impresioniti, poantiliti, etc, care
privesc numai forma, pe cnd spiritul operei pentru ei este alt problem.De altfel, toate
100
77
mijloacele sunt admise din punct de vedere tehnic, dac nu sunt pgubitoare pentru
durabilitatea tabloului i dac acesta are valoare artistic.
Este important i felul cum este mnuita pensula, rotund sau lat - ea putnd ngdui
tue (frc. touche) variate - nct s se dea aspectul materiei pictate: pufos prin
tamponare, fibros prin trre, sticlos pus cu cuitul, etc. Tot prin felul de a pune
culoarea pe suport se poate vedea ct miestrie are pictorul. Se mai adaug c, pe
acelai tablou, se poate lucra i combinat, att cu pensula ct i cu spatula sau cu cuitul
(frc. au couteau palettt), unealt ca o mistrie mic, pentru amestecat pasta, de culoare
i a pune-o pe suport pentru teren, zid, contraste i altele. Cu pensula, culoarea se pune
subire ori pstos, dar fr a se ajunge la un strat mai gros de 2-3 mm, spre a nu fi
predispus la crpturi i cojiri, pentru c s-a dovedit c aa numitele picturi n relief nau durat, oricte ngrijiri li s-ar da. Crpturile se datoresc tensiunii forelor contrarii
(dilatare, contracii opuse aderenei) la aciunile schimbrilor de temperatur de la cald
la frig i ale umezelii. De aceea, de regul, nu trebuie s se tinda la pelicule groase n
pictura cu ulei101.
Prin pictura alla prima se nelege metoda prin care artistul poate reproduce direct
n culori ntregul motiv pictural: culoarea, forma, umbra i lumina, fr a mai mpri
activitatea de creaie n etape. Este un procedeu dificil, n ciuda aparenelor. Se folosesc
culori din tub, pictura cptnd astfel o frumusee caracteristic, atrgtoare prin
prospeimea i spontaneitatea ei, punnd n valoare tua autorului i temperamentul su
artistic.
Pictura alla primaechivalentul a ceea ce constituie pentru muraliti "buon fresco,
pictura pe mortarul umed, lucrat ntr-o zi este o maniera de lucru nu chiar att de
moderna dac ne gndim c un Van Dyck ori an Rubens i executau lucrri ntregi n
acelai interval de timp. Cei care au impus gustul pentru plein-air i pentro lucru
spontan, ntr-o singur repriza, sunt Impresionitii i desigur, predecesorii lor, pictorii de
la Barbizon. Reluarea lucrrii era pentru ei de neconceput, sentimentul prndu-li-se
irepetabil.
O pictur n ulei executat ntr-o singur zi- chiar dac include dou etape,o ebo
sumar n laviuri uoare i reluarea n past are cldura i prospeimea sentimentului
si a tuei, este vie i spontan ca o schi rapida. n plus, faa de pictura lucrat prin
reveniri, are cteva atuuri privind modificrile n timp, rmne proaspt si dup
uscarea deplin (nu mai transpar straturile inferioare, uneori ezitante, ci albul grundului
101
Ibidem
78
care iradiaz de jos n jos), reduce riscul craclurilor datorate uscrii inegale a straturilor
i, n fine, pasta se emaileaz mai curnd.
Lucrul ntr-o singur edin impune ns o execuie rapida ("fa presto), ceea ce
convine numr anumitor temperamente i presupune pe lng o ndelung experiena sj
cunoaterea resurselor oferite de materialele n care se concretizeaz opera.
Durata unei edine depinde de factori multipli. La Van Gogh asistam 102 la "edine de
lucru de dousprezece ceasuri, de ase ceasuri i dup mprejurri i dup dispoziii,
urmate, rar, de unele mici reveniri pe uscat. n alte cazuri, lucrul dureazdoar cteva ore.
Dac pigmenii frecai cu ulei de mac, iar lucrarea este pstrata la ntuneric i fr
cureni de aer, tabloul se poate pstra umed cteva zile fiind vorba de ast data de o
alla prima prelungit.
n secolul nostru se practic i un tip de alla prima deosebit de cel impresionist;
pictorul si pregtete schie prealabile, desenate si colorate, pentru ca pe baza lor s-i
execute tabloul dintr-odat, spontan. Metoda nu e nou103.
I.3.4. Metoda ca i acuarela
Cu culori de ulei din tuburi, subiate numai cu esen de terpentin, fr ns a folosi
albul dect pe acela al suportului, se poate obine vibraie i transparen de culoare,
adic o pictur care seamn mult cu acuarela, fiind aproape tot att de rapid, ns mult
mai rezistent dect aceasta. Tehnica ei poate fi att ca a acuarelei, n tonuri
transparente, ct i ca aceea a uleiului. Dac sunt necesare corecturi, se terge mai nti
greeala cu o crp cu esen de terpentin i apoi se repar.
Aceast pictur poate folosi i ca ebo pentru pictura cu straturi suprapuse.
Cnd pictura este executat- de obicei n dimensiune mic - n felul unei schie rapide
n culori, care s dea un aspect general al naturii, poart numete de poad (frc.
pochade). Ea este ca o sintez fr detalii, sau chiar ca un studiu de tonuri juste, lucrat
ntr-o singur edin i asupra cruia nu se mai revine.
Corecturi. Se pot face pe orice poriuni, pe tabloul cu culori crude, ct i pe pictura
care este bine uscat, indiferent dup ce metod a fost executat.
n primul caz, cnd locul n cauz nu s-a uscat i culorile sunt nc moi, se pot face
orice ndreptri, fr grij, tiind c straturile de culoare se vor usca toate deodat, fr a
se contracta diferit i astfel s dea natere la crpturi. n pictura alla prima bazat
102
103
Vincet van Gogh, Scrisori, ed. Meridiane, Bucureti, 1970, vol II, p..131
Lzrescu L. Pictura n ulei, ed . Sigma Plus, Deva, 1996, pag. 336
79
80
puse n-au avut aceeai cantitate de ulei peste tot, pensulaiile fiind diferite ca ncrctur
i cantitate de ulei.
nainte de ultimul retu, lucrarea se va compara cu modelul, ca la desen, de la distan,
spre a se observa mai bine greelile de micare, de proporii, caracter, culori sau valori,
etc, spre a nu fi nevoie de retuuri peste retuuri.
Uscarea. Complet i definitiv a picturii n ulei se face numai la lumin i la aer
uscat cu temperatur obinuit, ferit de praf, ns fr a se expune la soare i nici a se
rezema tabloul cu faa la perete, n care caz pictura se nglbenete, mai ales dac
peretele are umezeal. Numai dup uscare poate fi pstrat la uituneric.
Uscarea, tiinific vorbind, const n oxidarea uleiului, care, ca s se ntreasc, adic
s se resinifice, absoarbe oxigen din aer. Acest fenomen are loc cu att mai repede cu ct
culorile nu sunt suprapuse n straturi groase i multe, ci subiri i ct mai puine, sau
chiar numai unul singur. Uscarea mai depinde i de grundul de pe suport, dac este
absorbant sau nu, de felul pigmentului i al uleiului sau al diluantului, de grosimea
stratului de culori, de anotimp (cald, rece, umed, etc.) i de lumina n care este expus
tabloul. Dac se aeaz n loc umed, pictura proaspt primete o patin tulbure. O
uscare aproape complet se obine deabia ntre 2-6 luni sau chiar n timp de un an.
Verificarea se face apsnd cu unghia, care nu trebuie s lase urm pe tablou, iar dac
suflm deasupra, s se fac o abureal care piere peste cteva clipe, i dac rzuim cu
cuitul culoarea s cad sub form de bucele mici, iar nu ca nite pri ntregi106.
Vernisarea. n trecut, pentru grab, s-a folosit n mod provizoriu verniul din albu de
ou proaspt, dat cu o pensul de pr de veveri, sau ntins cu un burete. Aceast
metod, dei are avantajul c este de efect, c se poate pregti usor, c se uscuc repede,
chiar dac pictura nu-i definitiv uscat, i c se poate spla cu un burete ud cu ap, peste
15-30 de zile, putndu-se astfel nlocui n urm la timpul necesar, cu un verniu durabil,
totui ea s-a dovedit a fi nepotrivit. Motivul este albuul odat pus, dac nu-i splat la
vreme i pelicula format se mvechete, nu mai poate fi scoas cu uurin din
adnciturile stratului de culoare, unde, dac rmne, nu numai c oprete procesul de
uscare al picturii, dar cu vremea nglbenete i crap; iar dac este prins sub o viitoare
pelicul de verni adevrat, o coloreaz neuniform n galben. De aceea, n caz de grab,
este mai bine s se verniseze cu un verni de spirt (frc. vernis tableaux), sau alt solvent
volatil, verni care se poate dilua orict i peste care, fr grij, se poate da oricnd, alt
106
81
82
107
Iconarii i confeconau singuri pensulele cu pr din vrful cozii de pisic, de dihor, ori de veveri,
fixat n pan de gsc
83
108
Dionisia din Furna, Erminia picturii bizantine, ed. Meridiane, Bucureti, 1979 cap. 53, adaos 20
84
85
italienizate ale aceeluiai Jan van Eyck (+1441). Scriindu-i arta la mai bine de 100 de
ani dup moartea ultimului dintre cei doi frai, Jan, Giorgio Vasari poate grei n privina
datrii inveniei, lsndu-se antrenat de cine tie ce legend care circula n epoc, crend
el nsui o fals legend, care se va perpetua din pcate pn astzi. Dar Vasari nu
greete atunci cnd, relatnd bucuria de necrezut a compatrioilor 110 pictorul flamand,
i manifest n fapt propria atitudine- implicit a propriilor contemporani- n legtur cu
noua tehnic pictural.
Era o tehnic, ne spune Vasari n acelai context, n care culorile strluceau fr s mai
fie necesar obinuitul verniu final aplicat pn atunci peste picturile n tempera i, n
plus, aprea o nou facilitate: vopselele se mbinau ntre ele mult mai bine dect cele
amestecate cu ap. Suntem aici n faa unui lucru extrem de important, poate esenial,
ntruct din pricina uscrii prea rapide a temperei pictorul care ncerca un model mai
avansat,renuntnd la decorativismul tradiional, trebuia s recurg la un complicat
sistem de puncte i linii haurate dup modelul gravurii (punteggiare sau tratteggiare),
fr ca lucrarea s scape totui de o anumit rigiditate. Procedeul vechi era mult prea
greoi. Dac tempera a cedat locul picturii n ulei este pentru c ajunsese un instrument
prea rudimentar, stngaci, care nu mai putea sluji nevoilor artistului noii epoci, nu mai
putea reda promt foamea lui de real. Astfel pictura n ulei a cucerit Europa i apoi lumea
nu printr-un hazard: ntotdeauna apariia unei tehnici noi este precedat de mutaii
hotrtoare n spirit.
Din bucuria de necrezut despre care vorbete pictorul- biograf renacentist s-au
mprtit contemporanii lui, artitii secolelor ce aveau s vin, o facem i noi azi, de
fiecare dat cnd punem mna pe o pensul ncrcat cu culoare de ulei, i o vor face
alte multe generaii de acum nainte.
Este cazul totui, s ne ntrebm cu seriozitate dac pictura n ulei- atat de comun
azi-este ntr-adevr o tehnic ideal. Limitele picturii n ulei, judecat prin comparaie
cu alte tehnici ale pictorului, sunt destul de evidente:
-durabilitatea i aerul solemn al frescei sunt neegalat n ulei;
-catifelarea i matitatea desvrit a pastelului sunt greu de atins n tehnica uleiului;
-transparena, fineea i delicateea acuarelei i sunt superioare;
-matitatea, satinarea i luminoziatatea temperei cu emulsii nu sunt tocmai proprii
picturii n ulei.
110
86
87
veche, verificat de multe secole, n care s-au realizat magnifice opere de art. n pofida
faptului c pare simpl i la ndemna oricui, ea nu este n realitate aa, i o logic
elementar ne ndeamn s o cunoatem pentru a o putea stpni. Creatorul investete n
opera sa eforturi nebnuite de cei dinafar, iar opera, alctuit dup cum vom vedea
dintr-un ansamblu de materii foarte diferite ntre ele, continua s lucreze i singur,
dup ce a prsit atelierul. Nici un creator nu poate fi indiferent fa de aceast evoluie
ulterioar, pentru c ar fi indiferent fa de destinul propriilor lui strdanii- tabloul- ceea
e este un nonsens.
PICTURA N ULEI
Cap.I. nceputurile picturii n ulei
nc din Antichitate, s-a nceput combinarea culorilor cu uleiul. Manuscrisul din
secolul al X-Iea al lui Heraclius, descrie fabricarea uleiului destinat frecrii culorilor.
Dup descrierea metodei de preparare a panourilor autorul spune: Vei putea picta cu
culori combinate cu ulei112.
n secolul al Xll-lea, Teofil arata i el amnunit modul de a pregti verniul i culorile
n ulei: Vei lua culorile de care avei nevoie. Frecai-le cu grij cu ulei, fr ap, i
facei amestecuri de culoare pentru chipuri i veminte, cum se fcea altdat cu ap, i
vei picta n culorile lor naturale dup plac animalele, psrile i frunzele113.
112
113
88
Teofil recunoate c: De fiecare dat cnd vei fi aternut o culoare, nu vei putea s o
acoperi cu alta, pn ce cea dinti nu se va fi uscat, ceea ce ia prea mult timp i devine
plictisitor.
O dat cu Cennino Cennini, adic ncepnd cu secolul al XlV-lea, procedeul se
perfecioneaz. Iat un amnunt care ne atrage atenia, cnd Cennino scrie: Vreau s te
nv pictarea cu ulei, pe zid sau pe panou, un fel de a picta, care este obinuit la
germani. El tie c dincolo de Alpi, se ntrebuinau culorile de ulei, dar este evident c
nu tia n ce fel.i Vasari care spune c acest sistem a fost descoperit i perfecionat abia
n anul 1410 de ctre fraii Van Eyck 114.
Metoda pe care o expune de-a lungul mai multor paragrafe din tratatul su const n
ntinderea unui glasi transparent de culoare n ulei pe un prim strat pictat n tempera. De
pild, trebuind s arate felul de a se picta peti care noat n ap, el este de prere s fie
executai n tempera, i adaug: Peste ctva timp, dup ce s-a uscat, vei acoperi tot
tabloul cu un strat de verde de cupru n ulei. Nu e nc procedeul desvirit al picturii
in ulei, dar este o manier de tranziie foarte rspndit la acea epoc n Italia, care apare
pe un mare numr de tablouri. Aceast metod precedeaz procedeul aa-numit al lui
Van Eyck, pe care 1-a introdus n Italia Antonello da Messina.
114
89
116
90
Probabil acest verni introdus n culoare a fcut-o s-i pstreze claritatea i n acelai
timp soliditatea. Acesta pare s fi fost marele secret al frailot Van Eyck. Se crede c
perfecionarea adus consta n sfrmarea i amestecul culorilor intr-un verni uleios,
destul de fluid, avnd la baz chihlimbarul i masticul, poate i sandaracul (rin
extrasa dintr-un fel de tuis), la care se aduga un sicativ, sulfatul de zinc sau oase
calcinate, excluzndu-se plumbul care ar fi putut altera culorile.
Spre deosebire de acest procedeu, dup anul 1450, data morii lor, s-a pictat mai ales
n ulei pe nite grunduri tot pe baz de ulei. Culoarea era aternut n straturi groase i
apoi ntrit printr-un strat de verni, care nu formeaz un corp omogen cu stratul de
culoare. Aceasta pare a fi eroarea care persist din vremea cnd pictorii au pretins c
folosesc procedeul descoperit de fraii Van Eyck.
Se poate totui observa c procedeul frailor Van Eyck, fr a fi fost pe deplin
cunoscut n Flandra, a fost totui mai bine practicat acolo dect n alte ri. Pictorii care
le-au urmat au lsat opere cu o suprafaa neteda ce au putut s reziste trecerii vremii.
Aceast practic va dinui pn la Otto Venius i chiar pn la Rubens, elevul su, care
n primele sale lucrri a ntrebuinat acelai procedeu117.
Puritatea i rezistena materialelor ntrebuinate de ctre pictori se datorau nu numai
tehnicilor meticuloase i savante, sau dorinei de a-si vedea lucrrile nfruntnd
timpurile, dar i canoanelor severe stabilite de bresle, ghilde i corporaii. .
Ele pedepseau cu amenzi pe artitii care ntrebuinau materiale de calitate inferioar.
Iat de pild un extras din Charta de miestrie din Gand118:
Art. 4. Orice pictor admis n corporaie va lucra cu culoare bun roz-alb, pe
piatr, pe pnz, pe altare portative sau pe alte suporturi; dac este gsit n culp, va plti
o amend de 10 livre n bani grei.
Art. 6. Dac decanul corporaiei i juraii vor constata c artistul a fraudat asupra
calitii materialului vreunei lucrai care trebuie sa fie executat cu azur 119 i cu sinopis
fin120, atunci delicventul va fi obligat s plteasc o amend de 10 livre n bani grei.
Art. 11. Juraii vor fi obligai sa viziteze pe artiti la domiciliu, ca nite grijulii i
adevrai inspectori, pentru a constata dac vreunul din articolele precedente n-a fost
nclcat i dac vreo alt infraciune n-a fost svrit. Vizitele vor fi fcute, fr ca
cineva s poat protesta.
117
91
De obicei rile cele mai cinstite tiu s-i fac cel mai bine organizarea poliieneasc,
cu toate c ea e mai puin necesar dect n alte pri: i tot astfel n epocile cele mai
desvrite se iau cele mai multe msuri mpotriva oricrei slbiciuni. Dimpotriv, o
dat cu nceputul decadenei, msur de siguran dispar pentru a precipita parc
prbuirea. n Italia, pictura n ulei, conform cu procedeele derivate din descoperirea
frailor Van Eyck, ncepe si fie practicat de adevrai maetri care tiu s realizeze o
materie limpede i trainic. Antonello da Messina, socotit propagatorul procedeului
nscut la Bruges, sfideaz secolele cu al su Cottdottiere din muzeul Louvre. De
asemeni veneienii i maetrii din nordul Italiei l-au adoptat i ei cu entuziasm pentru
transparena sa, pentru cldura pe care o d tonurilor i pentru uurina cu care
nlesnete obinerea reliefurilor.
Lorenzo di Credi i purific i i distileaz uleiurile cu o grij meticuloas. El obine
pe palet tonuri nchise i deschise, care ajut, la evidenierea volumelor 121. ntradevr, spune Vasari, el se arat a fi prea tipicar, cci paleta lui era uneori ncrcat cu
25 sau 30 de tonuri. Pentru fiecare, artistul avea cte o pensul. Din pricina prafului de
care se temea, el nu ngduia nimnui s se mite n atelierul su.122
121
Primitivii ntrebuinau mai multe palete destinate fiecare cte unei culori. Fiecare paleta avea o singur
culoare cu diferite valori. Artistul distribuia o culoare peste tot unde era necesar, nainte de a trece la alta.
Culoarea carnaiei era preparat mai dinainte; era la fel ca n procedeul frescei, procedeu care a fost
prsit datorit nlesnirilor aduse de tehnica picturii n ulei.
122
Vasari G. op. cit. pag. 398
92
Astzi, se tie, n ciuda legendei, c Antonello Castagno, care mpreun cu Domenico Veneiano
deinea secretul picturii n ulei, nu i-a ucis colegul spre a rmne singurul deintor al tainei. Mai mult
dect att, se crede c Domenico nici nu l-ar fi cunoscut pe Antonello i c ar fi pictat n ulei dup metoda
lui Cennini.
93
procedeul invadeaz panourile, zidurile i chiar pnzele. Veneienii apreciau acest suport
mai uor, mai practic, care permitea lucrul n atelier la dimensiuni chiar mai mari.
Dar pe msur ce artitii stpnir mai bine acest procedeu, ei dobndir mai mult
siguran i ndrzneal. Tehnica uleiului, mai uor do mnuit dect fresca, mai apt
revenirilor i corecturilor, le deschidea un cmp liber. ncetul cu ncetul, tradiiile aveau
s fie sfrmate, fiind nlocuite cu spiritul de independen.
Fiecare pretindea s fac inovaii i s se afirme. colile rivale se nmuleau.Se nzuia
ctre mari compziii n ulei, ca odinioar n fresc. Curnd, Tintoretto i Veronese vor
acoperi cu picturile lor suprafee imense. Artistul lucreaz din ce n ce mai iute, ns mai
superficial i mai puin sincer. Pictura i va atinge apogeul atunci cnd fiind aproape
desvrit n mijloacele ei de expresie, va crea cele mai frumoase capodopere; aceast
epoc va dura ns puin. n civa ani, decadena se va produce n tehnic.
Din dorina de a mbina culorile, de a obine o anumit catifelate, un volum rnai
reliefat, se tinde ctre o pictur lipsit de luminozitate, uneori chiar sumbr. Leonardo
da Vinci este in acelai timp precursorul i victima clarobscurului. n dorina-i de a
opune umbrele - luminilor, de a reda adncimea i misterul, el se strduiete s gseasc
culori ntunecate pentru fondul lucrrilor. Toate tablourile lui s-au nnegrit, chiar i
Gioconda, pe care Vasari o descrie att de roz, plin de culori vii i att de plin de
via, nu mai este astzi dect un desen monocrom124.
124
Moreau-Vauthier Pictura, trad. Radu Ionescu, Ed. de Stat pentru Literatur i Art, Bucureti 1987,
pag. 15
94
ulei cenuiu deschis. Din aceasta categorie face parte ciclul Istoria Mariei de Medici, de
la muzeul Louvre.
Mergind pe urmele primitivilor, desenul su executat cu min de plumb, peste care
revenea cu penelul, era pus n valoare printr-un laviu brun. Maniera lui sincer, cu
prile luminoase mpstate i cu prile umbrite acoperite de o past subire, va deveni
tradiional, clasic, fiind dat ca exemplu n toate manualele, transmis de toi dasclii.
Dar ea va fi adoptata numai ctva timp125.
Mrime a studiat pasta neted i strlucitoare a lui Rubens, socotind pe bun dreptate
c acesta nu picta cu culori preparate ca ale noastre, ci impregna suprafaa suportului
cu o materie destul de fluid pentru a nu mpiedica mnuirea pensulei, destul de
vscoas pentru a reine culoarea i a o face s adere i, n acelai timp destul de gras,
pentru a mpiedica tendina anumitor culori de a se ntinde dincolo de locul pe care au
fost aplicate126 i Adesea, Rubens a pictat direct pe suporturi foarte netede.
El ntrebuina un numr mic de culori pentru prile umbrite i chiar pentru demitente;
numai in lumina se vd tue pstoase.127 .
125
97
Eugene Fromentin Maetrii de odinioar, ed. Meridiane, Bucureti, 1973, pag. 196
Moreau-Vauthier op. cit.pag.19
130
J. Reynolds, Discours sur la peinture, ed. coala Naional Suprem de Arte plastice, 1991, pag. 34
129
98
BIBLIOGRAFIE
131
Ibidem
99
100
20. Le Brun P. Recueil des essais des merveilles de la peinuture, 1635, manuscris
conservat la Bruxelles i publicat de Merrifield M. P., n Medieval and Renaissance
Treatise on the Arts of Painting, ed.Dover, New York, 1999
21. Leclaire E. C., Chevallier A. Peinture au blanc de zinc er aux couleurs base de
zinc..., Paris, 1849
22. Lemoine R., Du Manoir C. Manuel pratique de la fabrication des couleurs,
matires premires employes Dans la fabrication des couleurs, essences et vernis,
ed.Paris, 1779, reed. Minkoff, Genve,1973
23. Lhote Andr, De la palet la masa de scris, trad.,Bucureti, 1974
24. Maroger J. la recherche des secrets des grands peinture, trad.I. Denys de The
Secret Formulas and Techniques of the Masters, 1948, ed. Dessain et Tolra, Paris, 1986
25. Mayerne T.Turquet de Pictoria scupltoria & quae sublaternarum artium, ed. British
Museum 1620-[1646?]
26. Mle, Gilberte Emile, Restauration des peintures de chevalet, ed. Office de Livre,
Paris, 1976
27. Merrifield M.P. Original Treatises dating from XII to XVIII,1849; reed.Dover sub
titlul Original Treatises on the Arts of Painting, New York 1967; apoi sub titlul
Medieval and Renaissance Treatises on the Arts Of Painting, New York 1999
28. Mrime J. F. L. De la peinture l' huile..., ed.Huzard, Paris, 1830
29. Melniciuc-Puic Nicoleta Materiale pentru realizarea, conservarea i restaurarea
icoanelor i frescelor, ed.Tehnopress, Iai, 2001
30. Moreau-Vauthier Pictura, trad. De Radu Ionescu, Ed. de Stat pentru Literatur i
Art, Bucureti 1987
31. Paillot de Montabert J. Trait complet de la peinture, ed. Troyes et Paris, 1828-1829
32. Paillot de Montabert J. Trait historique et pratique de la gravure en bois, ed.
Archives contemporaines, 1766
33. Perego Franois Dictionnaire des Matriaux du peintre, ed. Berlin, Paris, 2005
34. Piles R. De Les Premiers lmens de la peinture pratique..., trad.N. Langlois, Paris,
1684
35. Pline l'Ancien, Histoire naturelle, ed.Les Belles Lettres, Collection des universits
de France, Paris, 1947-1983
36. Romain A, Nouveau manuel complet du fabricant de vernis de toutes espces,
Roret, Paris, 1888
101
37. Reynolds Joshua., Discours sur la peinture, ed. coala Naional Suprem de Arte
plstice, Paris, 1991
38. Sava Valentin Tehnici artisitice ntre tradiionalism i modernism ed.Artis, Iai 2009
39. Sndulescu-Verna C. Materiale i tehnica picturii, ed. Marineasa, Timioara, 2000
40. Schaedler C. Die Technologie der Fette und Oele des Pflanzen und Thierreichs,
Berlin, 1883
41. Strmbu Ipolit, Desenul i pictura dup natur, Bucureti, 1928
42. Teofrast, Recherches sur les plantes, trad.par Suzanne Amigues, ed.Les Belles
Lettres, Paris, 1988
43. Teofil Essai sur diverts arts, trad.C.Escalopier, ed.Firmin Didot Frres, Paris, 1843
44. Tingry P.E.Trait thorique et pratique sur l' art de faire et d' appliquer les vernise...
trad. G. J. Manget, Genve, 1803; trad.in englez The Painter's and
Varnisher' s Guide, Londra
45. Van Gogh Vincet, Scrisori, ed. Meridiane, Bucureti, 1970
46. Vasari G. Le Vite de' pi eccelenti arhitetti,pittori et scultori italiani...,
trad.L.Leclanch, ed. L.Torrentino, Florence, 1550,
47. Vernicolor (Lefranc) Optinions d' un homme de couleur Le franc, Paris, 1927
48. Vibert Jehan-Georges La Science de la Peinture, Paris 1891
49. Vitruve, De arhitectura, trad. Louis Callebrat n colaborare cu Phillipe Fleury,
ed.Les Belles Lettres, Paris, 1986
50. Watin J.F. L ' Art du peinture, doreur, vernisseur, , ed. Grang et Durand neveu
Paris, 1772
51. Wijnberg L. Exemples d' application de l' analyse en vue de l' identification de
substances relevant des domaines de l' art et de l' archologie,thse, Paris, 1988
52. Wurtz A. Dictionnaire de chimie pure et applique, Hachelte Paris, 1869-1874
53. Xavier de Langelais Tehnologia uleiurilor i a grsimilor vegetale, Bucureti 1950
54. Ziloty A. La Dcouverte de Jean Van Eyck et l'volution du procd de la peinture
l'huile du Moyen ge nos jours,ed.Floury, Paris, 1941
102
DECLARAIE
103
Curriculum vitae
Europass
Informaii personale
Nume / Prenume
Adresa(e)
Telefon(-oane)
Fax(uri)
E-mail(uri)
Nationalitate(-tati)
Data naterii
Sex
Archire Adriana
Str.Frunzelor nr.3, 735100, Hui, Vaslui, Romnia
0747690549
Mobil:
0758589858
adriana_piticu@yahoo.com
Romn
14.01.1988
Feminin
Locul de munc vizat / Domeniul artistic/ ucenic al uni pictor iconografic autorizat
Domeniul ocupaional
Experiena profesional Lucrul pe schele
Perioada
Funcia sau postul ocupat
Principalele activiti i
Iunie-octombrie 2007
ucenic
Pictura vemintelor, al aureoleleor i vernisarea final
responsabiliti
Numele i adresa angajatorului
activitate
2003-2007
Diplom de Bacalaureat
Limbi strine, Limba romn
competene dobndite
Numele i tipul instituiei de
nvmnt / furnizorului de
Ortodox,
formare
Dumitru Stniloaie, Iai, secia Art Sacr, specializarea Restaurare Icoan, n cadrul
Universitii Alexandru Ioan Cuza, Iai
104
Aptitudini i competene
personale
Limba(i) matern(e)
Limba(i) strin(e)
Limba romn
Autoevaluare
nelegere
Vorbire
Ascultare
Citire
Participare la
Scriere
Discurs orale
Exprimare scris
conversaie
Limba
nelegere total
Limba
Nivel
satisfctor
Nivel
nelegere total
satisfctor
Vorbire fluent
Vorbire fluent
Vorbire fluent
Vorbire fluent
Nivel
satisfctor
Nivel
satisfctor
Fire comunicativ, dispus s cunosc noul i s ncheg relaii sociale n vederea ncheierii de
noi proiecte profesionale
Competene i aptitudini
organizatorice
Competene i aptitudini tehnice
Competene i cunotine de
Am oragnizat propria mea expoziie de pictur pe sticl i consider c doar prin munca n
echip se ajunge la rezultate profesionale satisfctoare
ndemnare n tot ce nseamn lucru manual
Nivel de baz n operare a programelor Microsoft Office i cuntine medii n domeniul
utilizare a calculatorului
informatic
Competene i aptitudini
Pictez icoan n diferite tehnici (lemn, sticl, fresc, mozaic, vitraliu,... ) i restaurez icoane
artistice
Alte competene i aptitudini
pe suport de lemn, realizez tablouri pe diferite marimi pe panz, sau alte suporturi
Am abiliti sportive, abiliti narative: compun versuri albe i proz dei nu am trecut de
stadiul publicrii creaiilor personale dect n reviste colare i ziare; sper ca n viitor s
public o carte de poezii pentru mari i mici
Permis(e) de conducere
Informaii suplimentare Am obinut diferite premii penttru pictur i desn la concursuri naionale i internaionale.
Cele mai importante fiind:
-
Locul II concurs de pictur Festivalu Internaional San Remo cu titlul Salvai copii 2003
105