Proprietate intelectual

Drepturile morale de autor sub imperiul Legii nr. 8/1996

1. Noiuni introductive
n dreptul romn nu exist o tradiie cu privire la recunoaterea drepturilor morale ale
autorilor de opere. n acest sens, Legea nr. 126/1923 asupra proprietii literare i artistice a
fost una din primele legi pe plan internaional care coninea prevederi prin care se asigura
protecie dreptului moral de autor. Potrivit art. 3 din aceast lege, autorii sau motenitorii lor
pstrau dreptul de control al autorului asupra operei publicate, a traducerilor, reproducerilor
sau a adaptrilor fcute dup ea, avnd facultatea de a retrage cesiunea sau autorizaia dat pe
cale de somaie judiciar, cu dreptul ca autorul s se adreseze justiiei n cazul n care editorul
sau reproductorul modifica opera cedat, denatura, o denatura, o publica sau o reproducea
contrar condiiilor din contract sau ntr-un mod prejudiciabil reputaiei autorului.

2. Drepturile morale de autor sub imperiul Legii nr. 8/19

Dei, de-a lungul vremii, drepturile morale au fcut obiectul a numeroase dispute
tiinifice, n Romnia, odat cu adoptarea Legii nr. 8/1996 privind dreptul de autor i
drepturile conexe a ncetat orice controvers ntruct legiuitorul romn a recunoscut
preeminena drepturilor morale, n prezent legislaia n vigoare din ara noastr fiind foarte
generoas i recunoscnd o gam larg de drepturi morale i anume (art.10):
a) dreptul de a decide dac, n ce mod i cnd va fi adus opera la cunotina public
(dreptul de divulgare a operei);
b) dreptul de a pretinde recunoaterea calitii de autor al operei (dreptul la paternitate);
c) dreptul de a decide sub ce nume va fi adus opera la cunotina public (dreptul la
nume);
d) dreptul de a pretinde respectarea integritii operei i de a se opune oricrei modificri,
precum i oricrei atingeri aduse operei, dac prejudiciaz onoarea sau reputaia sa
(dreptul la respectul integritii operei sau inviolabilitatea operei);
e) dreptul de a retracta opera, despgubind, dac este cazul, pe titularii drepturilor de
utilizare prejudiciai prin exercitarea retractrii (dreptul de retractare).
2.1.

Dreptul de divulgare

Dreptul de divulgare reprezint dreptul autorului de a decide dac, n ce mod i cnd

va fi adus opera la cunotina public, fiind denumit n literatura de specialitate i drept la
prima publicare. Dreptul de divulgare este un drept discreionar i absolut recunoscut de toate
legislaiile naionale ca unul dintre cele mai personale drepturi. n dreptul romn dreptul de
divulgare este consacrat de art. 10 lit. a) din Legea nr. 8/1996 privind dreptul de autor i
drepturile conexe. nc din 1870, Curtea de Apel Dijon a admis c manuscrisul unui autor
rmas n posesiunea lui, constituie lucrul su propriu i nimeni altul dect el nu poate hotr
() dac a primit forma definitiv sau dac poate deveni public 1. ntr-o decizie din 1927,
1

Curtea de Apel Dijon, decizia din 18 februarie 1870, apud Barbu I. Scondcescu, Dumitru I. Devesel,
Constantin N. Duma, op. cit., p.81.

Tribunalul civil Seine a admis c fapta persoanei care a reconstituit mai multe tablouri ce au
fost sfiate de ctre autorul lor i aruncate la gunoi constituie o nclcare a dreptului moral al
autorului, cu alte cuvinte s-a violat dreptul artistului de a rmne stpn pe opera sa i se a
interzice s se dispun de opera sa contrar voinei sale. De asemenea, reconstituirea unui film
pornind de la fragmentele care au fost aruncate i utilizarea acestuia nu constituie
contrafacere, n general, i totodat, o atingere a dreptului moral de divulgare.
Autorul este liber s aprecieze dac i cnd i va publica opera creat, totodat, el se
poate opune ca o lucrare n proz s fie redat n versuri, ca un roman s fie dramatizat sau ca
o oper dramatic destinat a fi reprezentat exclusiv pe scene teatrale s fie publicat sau
numai s fie redat subiectul n mod sumar n ziare, depindu-se astfel o relatare strict de
pres ce ar nsoi aciunile promoionale sau criticile respectivei opere. De asemenea, autorul
unui cntec se poate opune ca acesta s fie reprodus parial ntr-o reclam. Astfel, ntr-o
decizie din 2001, a Curii de Casaie francez, instana a reinut c reproducerea parial, fr
autorizaia autorilor, a cntecului lui Jaques Detron i Jaque Lanzmann Et moi, et moi, et
moi ntr-o reclam audiovizual ce nu avea drept unic scop exploatarea acestei opere, lezeaz
att dreptul moral de divulgare ct i cel patrimonial al cesionarului dreptului de exploatare a
operei.
n doctrina strin, dreptul de a divulga opera apare ca un atribut de ordin intelectual
i moral prin excelen, pentru c i permite este aspectul moral propriu-zis autorului s
pstreze manuscrisul pe care nu l-a redactat dect pentru el, sau i este aspectul intelectual
s nu-l publice ct timp opera nu i se va prea corespunztoare idealului i ateptrilor sale,
iar Eugen Ulmer definete dreptul de divulgare ca drept la prim publicare a operei.
Opera de creaie intelectual este emanaia spiritului autorului, ea constituind o
imagine a personalitii celui care a creat-o. n doctrina francez este consacrat formula
potrivit creia opera este oglinda personalitii sale. Dintre toate drepturile ce se recunosc
autorului unei opere, dreptul de divulgare este cel mai ataat de persoana acestuia. Prin
urmare, fiind legat indisolubil de personalitatea autorului, dreptul de divulgare aparine n
exclusivitate acestuia. Odat cu publicarea operei, autorul i asum att o rspundere moral
ct i o rspundere juridic care i revin numai dac el nsui a hotrt publicarea operei sale.
Jurisprudena vremii a artat c destinatarul unor scrisori particulare, dei este proprietarul
acestora, nu poate s le publice iar vduva unui autor, care este singura motenitoare, are
dreptul s se opun publicrii scrisorilor soului ei. n prezent, potrivit art. 89 al Legii nr.
8/1996, utilizarea unei corespondene adresate unei persoane necesit consimmntul
destinatarului, iar dup moartea acestuia, timp de 20 de ani, al succesorilor si, dac persoana
destinatar nu i-a exprimat alt dorin.
Problema publicrii operelor postume a generat numeroase dispute att n literatura de
specialitate, ct i n societatea civil din ara noastr i din strintate. Att doctrina ct i
jurisprudena sunt de acord n a considera c operele postume trebuie aduse la cunotina
public, indiferent dac autorul i-a manifestat sau nu aceast dorin n timpul vieii. Din
aceste considerente sunt de apreciat modificrile aduse de legiuitorul romn prin Legea nr.
285/2004 de modificare i de completare a Legii nr. 8/1996 prin care dreptul de divulgare se
poate transmite prin motenire, potrivit legii civile pe durat nelimitat.
n doctrina francez, Henri Desbois arat c autorul i exercit dreptul de divulgare
din momentul n care ia decizia de a-i comunica opera publicului, iar Andre Franon
opineaz c decizia autorului de a-i publica opera este cu att mai important cu ct ea
depinde de naterea drepturilor patrimoniale care apar din momentul n care opera este
publicat. Aceast opinie este susinut i de Claude Colombet care consider c naintea
divulgrii opera face parte din personalitatea sa iar odat cu divulgarea, opera devine un bun
patrimonial; n acest moment nscndu-se drepturile patrimoniale de autor2.
2

Claude Colombet, Propriete litteraire et artistique et droits voisins, ediia a VII-a, Editions Dalloz, 1997, p. 117.

n literatura juridic din ara noastr, profesorul Stanciu D. Crpenaru, subliniind

caracterul absolut i discreionar legat de persoana autorului acestui drept, a afirmat c numai
autorul, contient de responsabilitatea moral i, uneori, chiar juridic, pe care i-o asum,
poate aprecia, n mod discreionar, dac opera a atins un nivel corespunztor pentru a fi adus
la cunotina publicului. fiind unul dintre cele mai personale drepturi, dreptul de a aduce opera
la cunotina publicului aparine exclusiv autorului. n acelai sens, profesorul Octavian
Cpn arta c cel mai autorizat cenzor al creaiei sale fiind autorul, lui singur i revine
calitatea s aprecieze dac o oper nou la care lucreaz a atins gradul de desvrire care s o
fac demn de a fi dat publicitii. De asemenea, i ali autori vorbesc despre dreptul
discreionar al autorului de a aduce opera la cunotina publicului i precizeaz c de
exercitarea acestui drept depinde nsi existena dreptului su patrimonial de a se trage
foloase materiale din publicarea sau rspndirea n alt mod a operei.
Pe aceeai linie, profesorii Viorel Ro i Valentin Roat arat c dreptul de divulgare
are o influen covritoare asupra naterii drepturilor patrimoniale, fapt pentru care este
primul n ordinea cronologic a naterii drepturilor de autor. Prin exercitarea dreptului de
divulgare se face posibil exploatarea operei, autorul putnd percepe foloasele materiale pe
care le dorete. Dreptul de divulgare nu se extinde numai la prima publicare, autorul unei
opere de creaie intelectual conservndu-i, i dup aceast dat, dreptul su de a decide
asupra publicrii operei.
n cele ce urmeaz voi prezenta cteva exemple asupra scrupulozitii i exigenei
artistice de care au dat dovad mai muli creatori ai unor opere nemuritoare n manifestarea
dreptului lor de a decide dac, cnd i n ce form i vor aduce opera la cunotin public,
adic exercitarea dreptului de divulgare.
n acest sens, Tudor Vianu vorbind despre exigena artistic a marelui poet Mihai
Eminescu, arta c pentru realizarea formei definitive a sonetului Trecut-au anii, poetul a
abandonat un numr de apte schie premergtoare pe care le-a considerat ca neizbutite, iar
pentru poezia Mai am un singur dor a scris peste douzeci de variante, fr a considera nici
una dintre ele ca fiind definitiv.
De asemenea, pentru a ajunge la o form care s asigure perfeciunea artistic a operei
i a putea fi publicat scriitorul rus Tolstoi a redactat de apte ori unele capitole ale romanului
Anna Karenina, de doisprezece ori unele pri ale romanului Rzboi i pace i de o sut
cinci ori prefaa la volumul Drumul vieii.
Se cunosc cazuri cnd autorul unei opere a interzis publicarea ei considernd c
aceasta nu a ajuns la un nivel de perfeciune, care s corespund contiinei sale artistice sau
tiinifice.
Sunt autori care au interzis publicarea operei sale pentru o anumit perioad de la
moartea sa.
n literatur sunt prezentate i cazuri n care autorul i exprima n mod concis voina
ca opera sa rmas neterminat s fie adus la cunotina publicului dup moartea sa. n acest
sens Karl Marx i-a ncredinat caietele cu manuscrisele volumelor 2 i 3 ale Capitalului
prietenului su Friederich Engels pentru a le publica dup moartea sa.
Dac autorul i poate exercita, fr nici un impediment, dreptul de divulgare pn n
momentul ncheierii unui contract prin care i d acordul ca opera s fie adus la cunotin
publicului se poate pune ntrebarea dac un autor i mai poate exercita acest drept i dup
semnarea unui asemenea contract sau dreptul su discreionar de a decide cu privire la
aducerea operei la cunotina publicului nceteaz odat cu ncheierea contractului?. Ciprian
Raul Romian consider c dreptul autorului de a decide cu privire la aducerea operei la
cunotina publicului se menine, ns n anumite limite, i dup ncheierea contractului.
Autorul i poate retrage temporar sau definitiv opera pentru a-i aduce unele modificri sau
completri, ns motivele invocate trebuie s fie justificate temeinic.

n cazul n care persoana care i asum responsabilitatea de a aduce opera la

cunotin public nu este de acord cu retragerea operei, sarcina de a stabili dac motivele
prezentate de autor sunt ntemeiate i c ele justific ncetarea sau denunarea contractului
revine instanei de judecat, care va hotr, totodat, i cu privire la despgubirile pe care le
implic nerealizarea contractului ncheiat. n acest sens, s-a pronunat Curtea de Apel Paris
ntr-o cauz privind pe un fotograf care a refuzat s-i mai apar fotografiile realizate ntr-o
revist, dei, un set de fotografii din respectiva serie au fost publicate ntr-un numr anterior.
Instana a hotrt c exercitarea dreptului de divulgare, n spea n cauz, are o form abuziv
i refuzul de a divulga opera pericliteaz realizarea cauzelor contractuale asupra drepturilor
patrimoniale cedate3. ntr-o alt spe soluionat de Tribunalul Paris s-a admis c dreptul
moral al unui pictor asupra operei sale este imprescriptibil. Acest drept i permite s modifice
sau s distrug opera atta timp ct aceasta nu a fost dat publicitii. n consecin, aciunea
unei case de decoraiuni de a refuza, la cteva luni de la intrarea n posesie a unor schie, s le
restituie artistului, este abuziv i de asemenea reprezint o nclcare a drepturilor artistului.
Potrivit art. 53 din Legea nr. 8/1996 editorul este obligat s permit autorului s aduc
mbuntiri sau alte modificri operei n cazul unei ediii noi, cu condiia ca aceste
mbuntiri sau modificri s nu mreasc esenial costurile editorului i s nu schimbe
caracterul operei, dac n contract nu se prevede altfel.
De asemenea, n conformitatea cu prevederile art. 56 alin. 3, dac editorul nu public
opera n termenul convenit, autorul poate solicita, potrivit dreptului comun, desfiinarea
contractului i daune pentru neexecutare. n acest caz, autorul pstreaz remuneraia primit
sau, dup caz, poate solicita plata remuneraiei integrale prevzut n contract.
n legtur cu dreptul de divulgare, o problem ce poate da natere unor dispute este
posibil s apar n cazul operelor comune i colective. n aceast situaie, soluia ne este dat
chiar de lege care n art. 5 alin. 2 prevede c dreptul de autor asupra operei comune aparine
coautorilor, ntre care unul poate fi autorul principal. Deci, autorului principal i revine dreptul
moral de a decide dac, n ce mod i cnd va fi adus opera la cunotin public. Calitatea de
autor principal a unei opere trebuie s fie recunoscut de ctre ceilali autori printr-o convenie
scris. n lipsa unei convenii scrise opera nu va putea fi adus la cunotin publicului dect
de comun acord.
n practic poate exista posibilitatea ca unul dintre coautori s nu fie de acord cu
aducerea operei la cunotin public. n aceast situaie, refuzul coautorului trebuie s fie
temeinic justificat i poate fi atacat n instan de ceilali coautori.
n situaia operei colective n care contribuiile personale ale coautorilor formeaz un
tot, n lipsa unei convenii contrarea, dreptul de autor asupra operei, deci inclusiv dreptul de
divulgare a operei, aparine persoanei fizice sau juridice din iniiativa, sub responsabilitatea i
sub numele creia a fost creat opera. ntr-o spe soluionat de Curtea de Apel Paris s-a
admis c aducerea la cunotin public, prin reproducerea n revista Auto-Journal, a unor
plane aparinnd desenatorilor societii Citroen constituie o nclcare a drepturilor acestei
companii, deoarece s-a produs o violare a dreptului moral de divulgare4.
O alt problem ce ar putea da natere unor controverse este aceea a momentului n
care o oper se consider a fi divulgat. Prin divulgare se nelege aciunea prin care o oper
este adus la cunotina publicului prin orice modalitate, inclusiv prin publicare. Publicarea
este un act de editare a operei. Prin publicare, potrivit art. 3 alin. 3 al Conveniei de la Berna
se nelege operele editate cu consimmntul autorilor lor, oricare ar fi modul de fabricare
al exemplarelor cu condiia ca punerea la dispoziie a acestora s poat satisface nevoile
normale ale publicului, innd seama de natura operei. Nu constituie o publicare reprezentarea
unei opere dramatice, dramatico-muzicale, recitarea n public a unei opere literare,
3
4

Curtea de Apel Paris, decizia din 17 martie 1989, apud Andre Pierre Bertrand, op. cit., p.341.
Curtea de Apel Paris, decizia din 25 ianuarie 1968, apud Pierre Greffe, Francois Greffe, op. cit., p. 341.

transmiterea sau radiodifuzarea operelor literare sau artistice, expunerea unei opere de art i
construcia unei opere de arhitectur.
Dup cum se observ, condiia esenial ca o oper s fie publicat este ca aceast s
satisfac nevoile normale ale publicului, fr a preciza numrul exemplarelor ce ar satisface
aceste nevoi.
Avnd n vedere cele prezentate, consider c divulgarea operei are loc n momentul n
care aceasta este pus la dispoziia publicului larg. n cazul n care opera este adus la
cunotin n orice loc n care se adun un numr de persoane care nu depete cercul normal
al membrilor unei familii i a cunotinelor acesteia, dreptul de divulgare nu se realizeaz.
n ceea ce privete noiunea de cercul normal al membrilor unei familii i al
cunotinelor acesteia nu este definit de Legea nr. 8/1996. jurisprudena strin a delimitat
sintagma cercul normal al membrilor unei familii i al cunotinelor acesteia artnd c este
constituit din reuniuni de rude, parteneri sau persoane ntre care se stabilesc relaii n mod
obinuit, sau din membrii aceleiai familii, unii prin legtur de snge i convieuire.
Nu este ndeplinit condiia existenei cercului normal al unei familii n cazul
salariailor unei societi, a concertelor, seratelor artistice i a altor reuniuni organizate de
cercuri, cazinouri, a unei serat organizat de o asociaie sportiv n onoarea unei echipe
strine adverse, n cazul persoanelor internate n cmine de btrni sau de copii ce se reunesc
n sli de joc neavnd ntre ele legturi parentale sau de alian i nici o asociere la care orice
persoan poate adera n mod liber. De asemenea, nu se poate considera ca o executare n cerc
familial, executarea unor opere muzicale la un bal n prezena a aproximativ 30 de persoane,
n mare parte strine de familie, chiar dac balul a avut loc ntr-o cas particular.
Pentru ndeplinirea condiiei existenei cercului familial, este necesar ca respectiva
comunicare s fie gratuit, ceea ce nseamn c persoanele care formeaz cercul normal al
membrilor unei familii s nu plteasc vreo sum de bani pentru a urmri reprezentarea.
Jurisprudena francez s-a pronunat ntr-o spe artnd c orice reprezentare privat i
gratuit efectuat exclusiv ntr-un cerc familial este exceptat de la consimmntul titularilor
de drepturi a operei difuzate.
Dreptul de divulgare fiind un drept nepatrimonial nu poate fi transmisibil prin acte
ntre vii. n acest sens, legea prevede c dreptul de a decide dac, n ce mod i cnd va fi
adus opera la cunotina public nu poate face obiectul vreunei renunri sau nstrinri.
Dup moartea autorului, exerciiul acestui drept se transmite prin motenire, potrivit legislaiei
civile, pe durat nelimitat iar n cazul n care nu exist motenitori, exerciiul dreptului de
divulgare revine organismului de gestiune colectiv care a administrat drepturile autorului
sau, dup caz, organismului cu cel mai mare numr de membri, din domeniul respectiv de
creaie.
n prezent, ca urmare a modificrii Legii nr. 8/1996 prin Legea nr. 285/2004, fapta de a
aduce opera la cunotin public fr a avea autorizarea sau, dup caz, consimmntul
titularului drepturilor recunoscute prin legea dreptului de autor i a drepturilor conexe a fost
dezincriminat.
nclcarea dreptului de divulgare este sancionat pe cale civil, printr-o aciune n
justiie din partea titularului dreptului, care poate avea obiect obligarea la ncetarea nclcrii
dreptului precum i acordarea de daune interese. n acest sens, din jurisprudena strin se
poate cita o decizie din 1992 a Tribunalului Suprem spaniol prin care, n temeiul dreptului de
divulgare, a obligat un productor de film s divulge romanul adaptat ca scenariu
cinematografic.

2.2.

Dreptul la calitatea de autor

Dreptul de a pretinde recunoaterea calitii de autor al operei, numit n doctrin

dreptul la paternitatea operei, este consacrat n art. 10 lit. b) din lege i se ntemeiaz pe
necesitatea de a respecta legtura fireasc dintre autor i opera sa. Dreptul la calitatea de autor
reprezint cea mai important prerogativ care alctuiete drepturile intelectuale n general i
const n recunoaterea dreptului adevratului autor al unei opere tiinifice, literare sau
artistice.
Aa cum s-a artat i n literatura de specialitate 5 dreptul la paternitatea operei are un
aspect pozitiv care const n dreptul autorului de a revendica oricnd calitatea de autor, i un
aspect negativ care const n dreptul de a se opune oricrui act de uzurpare, de contestare a
acestei caliti din partea unor teri. Recunoaterea dreptului la paternitatea operei a impus
obligaia tuturor acelora care folosesc scurte citate, articole izolate sau scurte extrase din
opere, fr consimmntul autorului, s menioneze sursa i numele autorului, cu excepia
cazului n care acest lucru este imposibil, iar pentru operele de art plastic, fotografic sau de
arhitectur trebuie s se menioneze i locul unde se gsete originalul.
Dreptul la calitatea de autor al unei opere este recunoscut doar persoanelor fizice i,
potrivit art. 141 (Teza I) din Legea nr. 8/1996, constituie infraciune fapta persoanei care i
nsuete, fr drept, calitatea de autor.
Dreptul de a pretinde recunoaterea calitii de autor al operei nu poate face obiectul
vreunei renunri sau nstrinri prin acte ntre vii, ns, n viaa de zi cu zi, transmiterea
dreptului la calitatea de autor ctre tere persoane are loc, n acest fel, un numr nsemnat de
opere fcnd obiectul unor renunri sau nstrinri. n acest sens, se poate exemplifica c, n
Romnia, aproape n toate centrele universitare are loc transmiterea dreptului la calitatea de
autor ntre tere persoane prin elaborarea, reproducerea i vnzarea unor lucrri de licen sau
de absolvire a cursurilor postuniversitare i de masterat.
Dreptul la paternitatea operei nu poate aparine dect persoanei fizice i se poate aplica
i n cazul operelor derivate, operelor comune sau operelor colective, ns numai pentru partea
pe care a creat-o autorul respectiv. O spe interesant a avut de judecat Curtea de Casaie
francez, referitoare la intenia coautorului unui film care a avut un succes de cas s realizeze
un serial de televiziune ce constituia o continuare a filmului de lung metraj. Pentru realizarea
serialului coautorul a purtat unele negocieri cu o alt societate dect cea creia productorul i
cesionase drepturile patrimoniale ale filmului de succes i care era i titulara dreptului de
autor asupra filmului.
Odat nscut, dreptul la calitatea de autor este imprescriptibil. Dreptul la paternitatea
operei se transmite prin motenire, pe durat nelimitat, potrivit legislaiei civile. Dac nu
exist motenitori, exerciiul acestor drepturi revine organismului de gestiune colectiv care a
administrat drepturile autorului sau, dup caz, organismului cu cel mai mare numr de
membri, din domeniul respectiv de creaie.
2.3.

Dreptul la nume

Dreptul de a decide sub ce nume va fi adus opera la cunotin public, cunoscut i

sub numele de dreptul la nume este consacrat n art. 10 lit. c) din Legea nr. 8/1996. acest
drept este considerat n doctrin ca parte component a dreptului la calitatea de autor 6. Din
analiza acestei formulri se poate trage concluzia c autorul are dreptul de a decide c opera
ar putea s apar sub orice nume ar dori el. n realitate, dac se are n vedere prevederile art.
5

Zolanda Eminescu, Dreptul de autor, p. 155; Ligia Dnil, Dreptul de autor, Editura All Beck, Bucureti, 2005,
p. 68.
6
Zolanda Eminescu, Dreptul de autor, p. 155; Claude Colombet, op. cit., p. 118; Andre Francon, op. cit., p.216.

54 din Decretul nr. 31/1954 cu privire la persoanele fizice i juridice, potrivit crora
persoana care a suferit o atingere n dreptul su la nume ori la pseudonim, la denumire, la
onoare, la reputaie, n dreptul personal nepatrimonial de autor al unei opere tiinifice,
artistice ori literare, de inventator sau orice alt drept personal nepatrimonial, va putea cere
instanei judectoreti ncetarea svririi faptei care aduce atingere drepturilor mai sus
artate, dreptul autorului se limiteaz la a decide dac utilizeaz propriul su nume ori un
pseudonim.
Menionarea numelui autorului pe opera creat este deosebit de important, deoarece
prin aceast meniune se creeaz o legtur imaterial ntre autor i publicul su. Autorul are
dreptul de a decide dac opera va fi adus la cunotina public sub numele su, sub un
pseudonim sau fr indicare de nume. Autorul care i-a publicat opera sub un pseudonim sau
fr indicare de nume poate reveni oricnd asupra acestei hotrri i i poate dezvlui
identitatea.
Dreptul de a-i dezvlui identitatea, voina de a renuna la anonimat sau la pseudonim,
n orice moment aparine n mod exclusiv autorului, succesorii acestuia nebeneficiind de acest
drept deoarece exerciiul dreptului la nume nu se transmite prin motenire. Dei dreptul de a
decide sub ce nume va fi adus opera la cunotin public nu poate face obiectul vreunei
renunri sau nstrinri, n literatura de specialitate din ara noastr de dup adoptarea Legi
nr. 8/1996 privind dreptul de autor i drepturile conexe se arat c identitatea autorului poate
fi dezvluit i prin testament7.
Fie c este al su, fie c este un pseudonim, numele sub care autorul a decis publicarea
operei trebuie reprodus de cesionarul drepturilor de reproducere, reprezentare, executare sau
distribuire n alt mod a operei, n forma cerut de autor, pe coperta de operei. n cazul operelor
de art plastic ce poart semntura autorului, deintorul suportului material nu are dreptul s
tearg sau s nlture semntura autorului, iar reproducerile obiectului trebuie s poarte
meniunea numelui creatorului operei originale. ntr-o decizie din 18 august 1979 a
Tribunalului Munchen s-a artat c obligaia de a indica autorului nu se refer numai la
fotografiile artistice, ci i la fotografiile simple, iar n cazul operelor de art plastic, Curtea
de Apel Frankfurt a decis c menionarea numelui unui artist grafician prezint pentru autor
nu numai un interes moral, dar i unul patrimonial. Pe aceeai linie, avnd n vedere caracterul
durabil al dreptului la nume, chiar i dup cesionarea dreptului de reproducere, autorul unei
opere are dreptul moral la respectarea acesteia n tot i n detaliu i de a se opune oricrei
reproduceri a operei ce nu include semntura sa.
n dreptul romn, aducerea la cunotin public a unei opere sub un alt nume dect cel
decis de autor constituie infraciune.
Dreptul de a pretinde recunoaterea calitii de autor al operei supravieuiete morii
autorului i dureaz n timp.
2.4.

Dreptul la respectarea integritii operei

Dreptul de a pretinde respectarea integritii operei i de a se opune oricrei modificri

precum i oricrei atingeri aduse operei, dac prejudiciaz onoarea sau reputaia autorului,
mai este denumit i n doctrin dreptul la respectul operei sau dreptul la integritatea
operei i este consacrat n art. 10 lit. d) din Legea nr. 8/1996.
Datorit faptului c opera este expresia personalitii creatorului, ea trebuie adus la
cunotina publicului n forma hotrt de autor, nefiind permise nici un fel de suprimri,
completri sau modificri n oper, fr acordul acestuia. Curtea de Justiie a Comunitilor
Europene a artat c protecia drepturilor morale permite mai ales autorilor i artitilor s se
opun oricrei reformri, mutilri sau oricrei alte modificri a operei care ar prejudicia
7

Viorel Ro, op. cit., p. 114.

onoarea sau reputaia sa8. Jurisprudena din ara noastr, prin decizia nr. 815 din 17 mai 1967
s-a pronunat n problema restaurrii operelor de art care, ca rezultat al inteligenei artistice,
originalitii i ndemnrii creatorului ei, au un caracter de unicitate i nu pot fi supuse unei
restaurri fr acordul artistului care le-a creat. n cazul n care o oper a fost deteriorat, fr
a fi compromis integral, autorul ei are dreptul s procedeze el nsui la refacerea lucrrii,
restabilind astfel identitatea ei artistic iniial. Dac restaurarea operei deteriorate nu este
posibil, lucrarea fiind compromis total, autorul trebuie s fie despgubit n ntregime9.
Dei actele i faptele care constituie atingeri aduse operei sau reputaiei autorului se
pot manifesta sub diferite forme, legea romn, ca de altfel majoritatea legislaiilor n
domeniu, le interzice doar pe acelea care sunt de natur a prejudicia onoarea i reputaia
autorului, inndu-se astfel cont de prevederile art. 6, pct. 1 al Conveniei de la Berna conform
cruia Independent de drepturile patrimoniale de autor i chiar dac cedarea acestor drepturi,
autorul pstreaz dreptul de a revendica paternitatea operei i de a se opune oricrei deformri
a acestei opere sau oricror altor atingeri ale acesteia, care i prejudiciaz onoarea sau
reputaia.
Dreptul la inviolabilitatea operei implic interzicerea oricror modificri a acesteia i
se refer nu numai la opera propriu-zis, ci i la titlu, subtitlu, prefa, care, toate mpreun,
formeaz un tot.
Editorul unei opere literare nu poate s fac nicio modificare textului operei, n sensul
de a aduga sau suprima unele pasaje, o prefa, de a aduga sau a publica o oper fr
consimmntul prealabil al autorului. n jurisprudena francez este cunoscut spea privind
lucrarea Geografia Matematic a profesorului Henri Pierre Maxim Bouasse care i-a
ncredinat opera spre publicare renumitei librrii Delagrave, nsoit de o prefa intitulat
Critique historique de bon sens, n care polemiza cu directorul colii Normale n unele
teorii tiinifice. Dei s-a semnat un contract de editare, editorul a solicitat autorului s
modifice prefaa, iar la rspunsul negativ al acestuia, a publicat lucrarea fr prefa. Fiind dat
n judecat de ctre autor, editorul a fost condamnat la daune interese, instana apreciind c sa prejudiciat dreptul moral al autorului fa de valoarea integritii operei.
n literatur sunt cunoscute cazuri n care unele opere de art au fost modificate n mod
grosolan sau deteriorate. n acest sens, se poate aminti modificarea frescei Judecata din
urm pictat de Michelangelo pe peretele altarului din Capela Sixtin din nsrcinarea papei
Clement al VII-lea n anul 1534.
Doctrina a stabilit c este foarte dificil s se stabileasc dac o anumit nclcare a
dreptului la integritatea operei este de natur a nclca onoarea sau reputaiei autorului, acest
aspect fiind lsat la aprecierea judectorului cruia, n lipsa unor criterii de evaluare cu care s
poat opera, i este destul de greu s se pronune. n acest sens, Henri Desbois se ntreab
dup ce criterii se vor conduce judectorii pentru a aprecia dac atingerile aduse operei sunt
de natur a prejudicia onoarea sau reputaia autorului?.
Inadmisibilitatea modificrilor aduse unei opere i privete att pe cesionarii dreptului
de reproducere sau difuzare n alt mod, ct i pe cei care folosesc opera n cazul licenelor
legale. Astfel, de exemplu, citarea din opere este licit numai dac fragmentul din opera citat
este reprodus fidel i ntr-un context care s nu i denatureze sensul iniial. n acest sens,
Mircea Eliade spunea c un citat preuiete (n contiina cititorului), dens, strlucitor. O
pagin ntreag citat anuleaz aceast imagine.
n literatura juridic recent, Ligia Dnil arat c nu sunt considerate violri ale
acestui drept urmtoarele situaii10: modificrile acceptate de autori dup efectuarea lor i
chiar cele acceptate anticipat, cu condiia de a nu prejudicia onoarea i reputaia scriitorului;
8

Curtea de Justiie a Comunitilor Europene, decizia din 20 octombrie 1993, n RIDA, nr. 159/1994, p. 304.
Ioan G. Mihu, Alexandru Lesviodax, Repertoriu de practic judiciar n materie civil a Tribunalului Suprem
i a altor instane judectoreti pe anii 1952-1969, Editura tiinific, Bucureti, 1970, p. 395.
10
Ligia Dnil, op. cit., p. 71.
9

modificrile impuse de buna-credin; operele colective cu privire la care acceptarea

anticipat a oricror modificri este valabil; operele cinematografice cu privire la care se
recunoate productorului dreptul de a proceda la modificrile necesare adaptrii
cinematografice; operele de arhitectur al cror autor nu se poate opune la modificrile
necesare n cursul realizrii operei.
Dreptul la inviolabilitatea operei nu se poate opune la corectarea greelilor de
ortografie, a celor de punctuaie precum i a celor de sintax, prin care nu se aduc modificri
propriu-zise operei de creaie intelectual, ci se efectueaz doar ndreptri a unor erori
materiale strecurate, din greeal, n manuscris. De asemenea, dreptul la inviolabilitatea
operei nu se poate opune nici la ndreptarea unor inexactiti strecurate n manuscris n
legtur cu indicarea reperelor bibliografice sau documentare citate de autor, la operele cu
caracter tiinific i, n general, la operele care necesita o documentare.
Legea romn a dreptului de autor i drepturilor conexe, n art. 35, stabilete limitele
dreptului la integritatea operei. Transformarea unei opere fr plata unei remuneraii i fr
consimmntul autorului, este permis n urmtoarele situaii:
- dac este o transformare privat, care nu este destinat i nu este pus la
dispoziia publicului;
- dac rezultatul transformrii este o parodie sau o caricatur, cu condiia ca
rezultatul s nu creeze confuzie n ce privete opera original i autorul
acesteia;
- dac transformarea este impus de scopul utilizrii permise de autor;
- dac rezultatul transformrii este o prezentare rezumativ a operelor n scop
didactic, cu menionarea autorului.
Dreptul la inviolabilitatea operei nu poate face obiectul vreunei renunri sau
nstrinri. Legea dreptului de autor i a drepturilor conexe prevede c exerciiul dreptului de
a pretinde respectarea integritii operei se transmite prin motenire pe durat nelimitat,
potrivit legislaiei civile, iar n lipsa motenitorilor, organismului de gestiune colectiv care a
administrat drepturile autorului, sau dup caz, organismului cu cel mai mare numr de
membri, din domeniul respectiv de creaie.
2.5.

Dreptul de retractare

Dreptul de retractare este consacrat n art. 10 lit. e) din Legea nr. 8/1996 i este definit
n literatura de specialitate ca fiind contraponderea dreptului de divulgare a operei i
consecina direct a caracterului absolut i discreionar al acestuia. Dreptul de retractare
const n posibilitatea recunoscut autorului de a-i retrage opera pe care a divulgat-o anterior.
Autorul unei opere i poate exercita acest drept n orice moment care survine divulgrii,
motivele ce stau la baza deciziei aparinnd exclusiv autorului. Dreptul de retractare este un
drept moral distinct care, odat activat, impune, potrivit prevederilor legale, despgubirea,
dac este cazul, a titularilor drepturilor de utilizare prejudiciai prin exercitarea retractrii.
n doctrina romn11 s-a admis existena dreptului de retractare ca drept moral distinct
n coninutul dreptului de autor, anterior consacrrii lui legale prin Legea nr.8/1996. astfel, se
considera c dreptului autorului de a decide cu privire la aducerea operei la cunotina
public persist n anumite limite i dup ncheierea contractului prin care consimte la
folosirea operei sale, ceea ce implic dreptul autorului de a reveni n mod justificat asupra
hotrrii luate iniial, cci nu se poate concepe ca opera de creaie intelectual care este
imaginea autorului, s fie rspndit n public, mpotriva voinei sale. n acest sens,
profesorul Stanciu D. Crpenaru arta c dreptul de a decide cu privire la aducerea operei la
11

Aurelian Ionacu, Nicolae Coma, Mircea Murean, op. cit., p. 87; Stanciu Crpenaru, op. cit., p. 43-44.

cunotina publicului implic dreptul autorului de a reveni asupra deciziei luate, chiar dac a
ncheiat un contract.
Unii autori au interpretat dreptul de retractare ca fiind un drept limitat datorit faptului
c pn la ncheierea contractului prin care se consimte la folosirea operei autorul i poate
exercita nestingherit dreptul de divulgare, iar dup divulgarea operei, dreptul de retractare va
fi limitat de principiul forei obligatorii a contractului, n sensul c acesta va trebui s justifice
prin temeinicie hotrrea sa12. Ali autori au avut o opoziie categoric, considernd dreptul
de retractarea ca o prerogativ absolut, distinct, intrnd n compunerea dreptului de autor.
Legiuitorul romn, att n Legea din 1996 privind dreptul de autor i drepturile
conexe, ct i n Legea 285/2004 pentru completarea i modificarea Legii nr. 8/1996,
recunoate autorului dreptul de retractare, fr a-l condiiona n privina motivelor care l
determin dar, a recunoscut n acelai timp, titularilor drepturilor de utilizare prejudiciai prin
exercitarea retractrii, dreptul de a fi despgubii.
n cazul coautoratului, dreptul de retractarea al unui autor poate intra n conflict cu
dreptul de divulgare al celorlali autori i cu principiul forei obligatorii a contractelor iar, n
cazul operelor de art plastic, dreptul de retractare poate veni n conflict simultan att cu
principiul forei obligatorii a contractelor, ct i cu dreptul proprietarului suportului material
al operei. n doctrina intern s-a reinut i opinia potrivit creia dup ce opera de art plastic,
considerat elaborat pe deplin, a fost predat dobnditorului care a acceptat-o, autorul nu-i
mai poate exercita acest drept. n caz contrar, ar nsemna o nclcare a dreptului de
proprietate, soluie pe care legea nu o permite.
n unele cazuri, exerciiul dreptului de retractare poate veni n conflict cu dreptul de
proprietate al deintorului suportului material, aa cum se arat ntr-o hotrre Tribunalului
civil din Sena din 15 noiembrie 1927, confirmat de Curtea de Apel din Paris la 6 martie
1931, n care se punea problema unui drept de ocupaie asupra fragmentelor i a decis c
aceast apropriere nu priveaz pe pictor de dreptul su asupra operei; de asemenea, dac
autorul continu s considere c tabloul su nu trebuie s fie pus n circulaie, el se poate
opune la reconstituirea acestuia, sau chiar s cear s fie distrus13.
n doctrina strin s-a artat c exercitarea acestui drept n domeniul audiovizualului
este aproape imposibil deoarece, opera fiind finalizat i divulgat, s-ar putea declana un
conflict att cu autorul i productorul, ct i cu celelalte pri prejudiciate de o astfel de
decizie14.
Dreptul de retractare nu poate opera nici n cazul programelor de calculator pentru a se
asigura certitudinea folosirii unui program realizat i achiziionat pentru o perioad de timp
ct mai ndelungat i conform destinaiei sale, precum i pentru protecia persoanelor care au
investit n realizarea programelor. De asemenea, s-a avut n vedere i faptul c majoritatea
programelor pentru calculatoarelor sunt create n exercitarea atribuiilor de serviciu ori dup
instruciunile celui care angajeaz, iar drepturile patrimoniale de autor aparin acestuia din
urm.
Dac avem n vedere cheltuielile foarte mari necesare realizrii i utilizrii unui
program pentru calculator, exercitarea dreptului de retractare de ctre autor este aproape
imposibil, deoarece valoarea despgubirilor ctre titularii drepturilor de utilizare prejudiciai
ar fi, de asemenea, foarte mare. Prin eliminarea acestui drept, att investitorii ct i utilizatorii
unui program de calculator sunt protejai de eventualele capricii ale autorilor de a dispune de
dreptul de retractare cu privire la programul realizat.

12

Aurelian Ionacu, Nicolae Coma, Mircea Murean, op. cit., p. 88.

Curtea de Apel Paris, decizia din 6 martie 1931, apud. Zolanda Eminescu, Opera de creaie i dreptul, p. 98.
14
N. Perez de Castro, Las Obras audiovisuals, Panoramice juridical, REUS, Madrid, 2001, p. 79, apud Gheorghe
Gheorghiu, op. cit., p. 154.
13

Dreptul moral de a retracta opera nu poate face obiectul vreunei renunri sau
nstrinri, acest drept disprnd odat cu moartea autorului. n acest sens s-a pronunat i
Tribunalul civil de la Seine care a hotrt c avnd n vedere faptul c dreptul moral de
retractare este imprescriptibil i nu depinde dect de voina autorului nsui, c este prin
esena sa ataat persoanei artistului, disprnd cu el, acest drept nu poate fi exercitat de
motenitori dect dac ei acioneaz n virtutea unei voine explicit manifestat a autorului,
naintea morii sale, ca o parte a operei sale s fie distrus sau s nu fie publicat.

3. Regimul i caracterele juridice ale drepturilor morale

Dei legea romn privind dreptul de autor i drepturile conexe nu enun n mod
expres caracterele juridice ale drepturilor morale de autor, acestea se desprind din unele
prevederi ale acesteia. Astfel, dreptul moral are urmtoarele caractere specifice legate n
principal intuitu personae de autor: caracterul strict personal, caracterul inalienabil, caracterul
perpetuu, caracterul imprescriptibil, caracterul absolut, opozabil erga omnes, caracterul
netransmisibil.
Caracterul strict personal face ca drepturile morale de autor s nu poat fi exercitate, n
timpul vieii, dect de ctre autorul operei. Acest caracter se manifest n principal prin aceea
c autorul personal are i exercit dreptul de a decide dac, n ce mod i cum va fi adus la
cunotin public, sub ce nume, modalitatea n care acest lucru va fi fcut, precum i
retractarea operei divulgate pentru motive care sunt lsate la aprecierea autorului.
Caracterul inalienabil se justific prin destinaia drepturilor morale, adic asigurarea
proteciei personalitii autorului. Drepturile morale de autor nu pot face obiectul vreunei
renunri sau nstrinri. Acest principiu are unele excepii care rezult fie din voina
autorului, fie din natura operei sau din conveniile ncheiate cu terii.
Caracterul perpetuu const n existena i exercitarea drepturilor morale ale autorului
de ctre succesorii si ori de ctre teri, dup decesul titularului. Ciprian Raul Romian
consider c au un caracter perpetuu doar dreptul la recunoaterea calitii de autor, dreptul la
respectul integritii operei i dreptul de divulgare, iar dreptul la nume i dreptul la retractare,
deoarece aparin doar autorului, nu pot fi exercitate de ctre motenitori sau de ctre teri.
Imprescriptibilitatea drepturilor morale de autor se refer la faptul c acestea pot fi
exercitate atta timp ct opera rmne n memoria oamenilor i fae obiectul utilizrii. Acest
caracter imprescriptibil deriv din caracterul inalienabil i perpetuu al drepturilor morale de
autor i este necesar pentru a asigura protecia personalitii autorului. Caracterul
imprescriptibil este consacrat n art. 1 alin. 1 al Decretului nr. 167/1958 privind prescripia
extinctiv15, potrivit cruia dreptul la aciune avnd un obiect patrimonial se stinge prin
prescripie dac nu a fost exercitat n termenul stabilit de lege. Per a contrario, dreptul la
aciune avnd un obiect nepatrimonial nu se stinge prin prescripie.
Caracterul absolut, opozabil erga omnes al drepturilor morale decurge din faptul c
autorului i sunt recunoscute drepturile morale n raporturile cu terii, care au obligaia s nu
ntreprind nici un fel de aciune prin care acesta s fie stnjenit n exerciiul drepturilor sale.
Existena caracterului netransmisibil face s se ntreasc caracterul absolut al
drepturilor morale de autor. Cu privire la caracterul netransmisibilitii drepturilor morale de
autor exist trei excepii: dreptul de divulgare, dreptul la paternitatea operei i dreptul la
inviolabilitatea operei, al cror exerciiu poate fi transmis prin motenire, pe durat nelimitat,
potrivit legislaiei civile.

15

Republicat n M. Of., nr. 11 din 15 iulie 1960.

4. Durata drepturilor morale

Dei drepturile morale ale autorului sunt strns legate de persoana autorului acestea au
un caracter perpetuu deoarece opera supravieuiete autorului i rmne n continuare marcat
de amprenta personalitii sale16.
Perpetuitatea drepturilor morale nu nseamn c toate prerogativele exist perpetuu. n
acest sens se poate aminti art. 6 al Conveniei de la Berna prin care se confer caracter
perpetuu dreptului de a revendica paternitatea operei i dreptul la inviolabilitatea operei, adic
dreptul de a se opune oricrei deformri, mutilri sau altei modificri a operei sau alte atingeri
ale acesteia, care-i prejudiciaz onoarea sau reputaia.
n art. 11 alin. 2 din Legea nr. 8/1996 se prevede c dup moartea autorului se
transmite prin motenire, potrivit legislaiei civile, pe durat nelimitat, exerciiul drepturilor
prevzute n art. 10 lit. a), adic dreptul de a decide dac, n ce mod i cnd va fi adus opera
la cunotin public; n art. 10 lit. b), adic dreptul de a pretinde recunoaterea calitii de
autor al operei i n art. 10 lit. d) privind dreptul de a pretinde respectarea integritii operei i
de a se opune oricrei modificri, precum i oricrei atingeri aduse operei, dac prejudiciaz
onoarea sau reputaia autorului.

Bibliografie
1. Legea nr. 8/1996 privind dreptul de autor i drepturile conexe;
2. Ciprian Raul Romian, Drepturile morale de autor, Universul juridic, Bucureti, 2007.

16

Henri Desbois, op. cit., p. 382.