Sunteți pe pagina 1din 6

sem.

FORME MUZICALE anul III zi, F.r., ID semestrul 2


Conf. univ. dr. Maia Ciobanu

Notarea examenului se va efectua astfel: 50 puncte pentru testul teoretic; 50 puncte


pe baza analizei muzical a unei partituri date.
Testul va cuprinde 10 de enunuri care vor primi calificativul Adevrat / Fals.
Dintre cele 10 enunuri 2 sunt uoare (2 x 3 puncte = 6 puncte), 6 medii (6 x 5 puncte
= 30 puncte ), 2 dificile (2 x 7 puncte = 14 puncte). Total 50 puncte.
Analiza va fi evaluat de ctre titularul de curs pe baza urmtorului punctaj: 20
puncte pentru precizarea formei muzicale, 10 puncte planul tonal, 10 puncte analiza
morfologic, 10 puncte analiza sintactic. Total 50 puncte
Test :


A 1.
A 2.
F 3.
F 4.

"

"

&

Principiul variaional are un caracter universal.


n funcie de provenien, tema poate fi original sau preluat.
Forma temei este de lied, de obicei tripartit (A B A).
Variaiunile ornamentale modific tema cu ajutorul schimbrilor de ordin
armonic.
F 5. n variaiuni ornamentale pilonii melodici i armonici se pot modifica.
A 6. Variaiunile de caracter antreneaza de obicei schimbarea modului prin trecerea la
tonalitatea omonim celei de baz.
A 7. Att variaiunile ornamentale ct i cele de caracter pot fi variaiuni stricte sau
libere.
A 8. Variaiunile libere sunt variaiuni de caracter.
A 9. Variaiunile libere pot fi variaiuni ornamentale sau de caracter.
A 10.Variaiunile ornamentale sunt variaiuni stricte.
A 11.Variaiunile stricte sunt tipice perioadei clasicismului muzical mai ales n forma
variaiunilor stricte ornamentale.
A 12. Utilizarea variaiunilor ntr-un flux continuu este tipic perioadei romantismului
muzical.
A 13.n clasicism este tipic separarea clar a seciunilor temei i diferitelor variaiuni.
F 14.Ultima seciune a unei teme cu variaiuni se numete Coda.
A 15.ntr-un ciclu variaional complex ultima variaiune este de obicei cea mai ampl i
are un caracter concluziv.
F 16.Utilizarea variaiunilor ntr-un flux continuu este introdus de expresionismului
muzical.
A 17. Forma de rondo aparine formelor cu refren.
A 18. Formele cu refren fac apel la dou variante de mbinare a seciunilor: succesiunea
i alternana.
A 19.Cel mai adesea revenirea refrenului are loc ntr-o form variant ornamental.
F 20.Cupletele sunt obligatoriu n omonima tonalitii de baz.

A 21.n muzica preclasic, rondo-ul avea forma ABACAD....A, cu un numr variabil de

cuplete.
22.Rondo-ul miestrit are dou variante: rondo-ul mic i rondo-ul mare.
23.Rondo-ul mic este tipic n partea I-a a Sonatei clasice.
24.Rondo-ul mic are forma ABABA.
25.De obicei partea I a unei Sonate este n form de sonat.
26.Partea I a unei Sonate este de obicei un Allegro - numit i allegro de sonat.
27.Partea a II-a, lent, este obligatoriu o tem cu variaiuni.
28.Partea a III-a a ciclului de sonat este construit de obicei n form tripartit
compus.
A 29.Cea mai des ntlnit variant de sintez a formei de sonat este forma de Rondo
sonat.
F 30.Forma de Rondo-sonat apare de obicei n partea I-a a formei de sonat.
A 31.Forma de Rondo-sonat se aplic adesea n ultima parte a ciclului de sonat.
A
F
F
A
A
F
A

"

"

&

F 1. Formele variaionale au fie un caracter monodic fie eterofon.


A 2. Orice form variaional desemneaz exercitarea principiului variaional dup
A
A
F
F
A
A
F
F
A
A
F
F
F

A
A
F
A

anumite rigori i n mod continuu.


3. Formele variaionale pot fi forme omofone sau polifone.
4. Procedeele variaionale sunt tehnici de prelucrare i dezvoltare a materiei
sonore n funcie de parametrii sonori.
5. Procedeele variaionale nu se pot aplica la nivelul elementelor morfologice ale
discursului muzical.
6. Variaiunile ornamentale se pot situa n tonalitatea relativei tonalitii de baz.
7. n variaiuni ornamentale tema este modificat ritmic i/sau melodic cu ajutorul
diverselor ornamente.
8. Variaiunile stricte pot fi variaiuni ornamentale sau de caracter.
9. n variaiunile stricte este esenial recognoscibilitatea temei.
10.Variaiunile stricte utilizeaz n special tehnicile de tip polifonic.
11.Variaiunile libere utilizeaz n special tehnicile de tip polifonic
12.Romantismul a contribuit la evoluia tehnicii variaionale propunnd
variaiunile libere.
13. Tema cu variaiuni este o form utilizat numai n cadrul genurilor camerale.
14.Simfonia i cvartetul de coarde pot utiliza forma temei cu variaiuni.
15. Tema cu variaiuni poate fi utilizat ca form numai n genul Temei cu
variaiuni sau n genurile care utilizeaz ciclul de sonat (simfonia, cvartetul de
coarde, sonata).
16.Forma de rondo se bazeaz pe principiul alternanei.
17.Forma de rondo este una dintre cele mai vechi arhitecturi muzicale.
18.Rondo-ul este o form de tip polifonic.
19.Toate variantele formei de rondo imprim piesei respective un caracter
dansant.

A 20. Termenului de rondo indic originea sa dansant, rondo-ul fiind iniial un dans

n cerc.
F 21.Rondo este un termen care desemneaz nu numai o form muzical ci i una
poetic.
A 22. Refrenul (A) este seciunea cea mai important a rondo-ului, cea care i
definete caracterul.
F 23.Refrenul poate fi n tonalitatea de baz sau la dominanta acesteia.
F 24.Cupletul este seciunea cea mai important a rondo-ului.
A 25.Cupletele au o personalitate proprie, fiind deosebite tonal att fat de refren,
ct i ntre ele.
A 26.Cupletele (B, C, D, etc.) sunt seciunile care alterneaz cu seciunea refrenului.
F 27.Cupletele sunt variante ale refrenului.
F 28.Deosebirea dintre cupletele unui rondo se afirm n primul rnd la nivel tonal.
A 29.Cupletele unui rondo difer ntre ele la nivel ritmico-melodic i/sau armonic.
F 30.Spre deosebire de Suita preclasic ciclul Sonatei nu se bazeaz pe contrastul de
micare i de caracter.
A 31.Genul de Sonat conine obligatoriu o parte n form de sonat.
F 32.Genul de rondo folosete de obicei fie varianta rondo-ului mare, fie a rondoului sonat.
F 33.Rondo-ul mare este tipic pentru partea a II-a a ciclului de sonat.
F 34.Rondo-ul mare este tipic pentru partea a I a ciclului de sonat.
A 35.Rondo-ul mare poate fi utilizat n ultima parte a simfoniilor.
F 36.n partea lent a unui concert instrumental se utilizeaz forma de rondo mare.
A 37.Rondo-ul mare poate fi ntlnit n poemul simfonic.
F 38. Rondo-ul mare poate fi ntlnit n Impromtu-uri dar nu i n Nocturne sau n
poeme simfonice.
A 39. n forma de rondo-sonat, rolul celui de-al doilea cuplet C este jucat de
dezvoltare.
F 40.n varianta Rondo-ului Sonat primul cuplet (B) apare n Repriza formei n
tonalitatea relativei.
F 41. Sonata a aprut mai nti ca gen muzical, desemnnd o lucrare vocalinstrumental.
A 42.Genul sonatei provine din ciclul Suitei preclasice.
A 43.Sonata ca gen preia din Suita instrumental caracterul ciclic.
F 44.Singura parte n form de sonat a unei piese ncadrat n genul Sonatei este
partea III-a.
tripartit compus
F? 45.Partea a III-a a ciclului de sonat este construit n form tripentapartit.
F 46.n cazul n care Menuetul este nlocuit de Scherzo, acesta are o form de rondo
mic.
F 47.Ciclul de micri tipic Sonatei se regsete n Simfonia clasic, dar este absent
n Cvartetul clasic.
A 48.Partea I a unui Concert instrumental este de obicei n form de sonat.
A 49.Cvartetul de coarde este construit pe baza ciclului de sonat.
F 50.Ultima parte a unui cvartet de coarde este de obicei n form de sonat.
F 51.Partea I a unui Concert instrumental este n form de rondo-sonat.

A 52.Forma de sonat este cea mai important i cea mai complex form creat de

muzica cult occidental.


structura tripartit
A? 53.Forma de sonat motenete caracterul tripartit al unor forme anterioare.
A 54.Forma de sonat este o form tonal, omofon, bitematic.
F 55.Forma de sonat are o arhitectur cu caracter tripentapartit.
A 56.Forma de sonat are o arhitectur cu caracter bipartit.
F 57.Seciunile obligatorii ale formei de sonat sunt: Expoziia, Dezvoltarea,
Repriza i Coda.

A 58.Introducerea este o seciune facultativ introdus de romantismul muzical n

forma de sonat.
A 59. De obicei, Introducerea prefigureaz elemente tematice ale formei.
F?60.Partea I a unui concert instrumental conine Introducerea ca seciune
obligatorie.
A 61.Grupul tematic principal este format din o tem sau mai multe teme distincte n
tonalitatea de baz.
F 62.Grupul tematic principal are o durat mult mai mare dect Grupul tematic
secundar.
F 63.Puntea face trecerea spre dezvoltare datorit seciunii sale centrale modulante.
A 64.Puntea poate avea o tem proprie.
F 65.Dezvoltarea prin eliminare apare n sonatele instrumentale, dar niciodat n
simfonii.
F 66.n forma de sonat sunt absente procedeele de dezvoltare de tip polifonic
(imitaia, inversarea, recurena, augmentarea, diminuarea).
A 67. n dezvoltare seciunile instabile tonal (modulante) alterneaz cu cele stabile.
A 68. Romantismul permite modulaii din ce n ce mai ndeprtate n zona
Dezvoltrii.
F 69.Toate temele prezentate n Expoziie sunt prelucrate n Dezvoltare.
A 70.Seciunea Reprizei este zona n care temele Grupului tematic principal i cele
ale Grupului tematic secundar sunt expuse n tonalitatea de baz.
F 71.Falsa Repriz este o seciune n care apar numai temele Grupului tematic
principal.
F 72.n Falsa Repriz apar numai temele Grupului tematic secundar.
A 73.Tonalitatea Falsei reprize este de obicei tonalitatea subdominantei.
A?74.n Repriz Puntea are rol de variaie tonal.
A 75.Falsa Repriz este o seciune care face parte din Dezvoltare.
A 76.Introducerea i Coda sunt seciuni facultative ale formei de sonat.
F 77. n Coda are loc o sintez a temelor principale numai atunci tonalitatea de baz
este minor.
F 78.n varianta sonatei fr dezvoltare, seciunea Reprizei este foarte scurt.
A 79. Coda are un rol concluziv.
A 80. Coda poate conine i o dezvoltare terminal.
F? 81. Introducerea i Coda se bazeaz obligatoriu pe acelai material sonor.
A 82.Atunci cnd n forma de sonat este prezent seciunea Introducerii, Coda este
absent.

83.Atunci cnd n forma de sonat este prezent Introducerea, Coda este


obligatorie.
F 84.Forma de Sonat fr dezvoltare apare cel mai adesea n prile lente ale
ciclului de sonat.
F 85.Forma de Sonat a fost folosit numai n clasicism i romantism.
A 86.Forma de sonat a supravieuit clasicismului.

"

&

F 1. Tema cu variaiuni este o form variaional omofon cristalizat n timpul


A
A
F
F

F
A

F
F
F
A
A
F
A
A
F
F
A
A
A
A
F

romantismului muzical.
2. Ca gen muzical, tema cu variaiuni are un caracter ciclic.
3. Variaiunile n care se schimb metrul (din binar n ternar sau invers) i/sau
tempo-ul iniial al temei se pot considera variaiuni de caracter.
4. Variaiunile n care au loc schimbri ritmice, dar acestea nu afecteaz structura
de baz a temei pot fi considerate variaiuni de caracter.
5. n cazul unui ciclu variaional evoluat este tipic apariia unor subcicluri
organizate sub form tripartit ABA n care seciunile A conin variaiuni de
caracter, iar seciunea B conine variaiuni ornamentale.
6. Variaiunile libere au aprut n perimetrul esteticii muzicii contemporane.
7. Variaiunile libere pornesc de la structura i lungimea iniial a temei, dar
permit deteriorarea lor i nu au obligativitatea pstrrii datelor iniiale ale temei
date n limitele n care aceast s poat fi imediat recunoscut.
8. Arhitectura rondo-ului se bazeaz pe alternarea a trei seciuni de baz: tema,
refrenul i cupletul.
9. n orice variant a sa forma de rondo ncepe cu refrenul i sfrete cu cupletul.
10. Nu pot exista niciodat mai mult de trei cuplete, oricare ar fi varianta formei
de rondo.
11.Al doilea i al treilea cuplet sunt variante ornamentale ale primului cuplet
aprut.
12.Rondo-ul mic se aplic n Nocturne, dar nu i n Impromptu-uri.
13.Rondo-ul mic are un singur cuplet.
14. Refrenul se afirm ntotdeauna n tonalitatea de baz i reprezint punctul de
referin al formei de rondo.
15.Refrenul are o structur ritmico-melodic clar i este uor de reinut.
16.Forma de rondo poate avea dou sau mai multe refrene.
17.Rondo-ul mic este tipic n finalurile Sonatinelor.
18.Piesele independente de dimensiuni mici sau medii folosesc adesea forma de
rondo mic.
19. Rondo-ul mare este folosit de obicei n finalul ciclului de sonat, avnd forma
ABACABA.
20. Atunci cnd apare n finalul ciclului de sonat, rondo-ul capt un caracter
dansant.
21.Singura seciune obligatorie a Punii este seciunea central modulant.
22.Prima seciune a Punii este obligatorie n Expozitie.

A 23.Puntea face trecerea spre grupul tematic secundar din punct de vedere tonal,

uneori i tematic.
A 24.Ultima seciune a punii (S3) are caracter instabil.
F 25.Una din temele Grupului tematic secundar este falsa repriz.
A 26.O tem component a Grupului tematic secundar are rol de ascensiune

F
A
A
F
A
F
A
F
F
A
F
A
A
F
A
F
A
A
F

dinamic, alte teme pot avea rol de concluzie, grup de cadene sau tranziie
spre Dezvoltare.
27.Tema cu rol de ascensiune dinamic are un caracter melodic ascendent.
28. Concluzia Grupului tematic secundar este n tonalitatea de baz.
29.Dezvoltarea este seciunea cea mai instabil tonal a formei de sonat.
30.n Dezvoltare se prelucreaz n primul rnd temele grupului tematic principal.
31.Dezvoltarea prelucreaz temele grupului tematic principal i ale celui secundar.
32. Materialul muzical al Punii nu este folosit niciodat in Dezvoltare.
33.Dezvoltarea prin eliminare i dezvoltarea prin amplificare sunt procedee de
dezvoltare preluate din formele antecedente formei de sonat.
34.Dezvoltarea prin eliminare este un procedeu tipic beethovenian.
35.n Repriz seciunea Punii este absent.
36. Temele prezentate n Repriz pot fi variate ornamental.
37.n Repriz Puntea are numai dou seciuni.
38.Repriza inversat prezint grupurile tematice n ordine invers, respectiv, mai
nti Grupul tematic secundar, Puntea, apoi Grupul tematic principal.
39. Nu este obligatoriu ca n Repriz s apar toate temele prezentate n Expoziie.
40.Puntea are acelai rol n Repriz ca i in Expoziie.
41. n Expoziie Puntea are rolul de trecere de la tonalitatea grupului tematic
principal la tonalitatea grupului tematic secundar.
42.Tema punii este o subseciune care apare n sonatele romantice.
43.Tema punii are un caracter modulatoriu. (adevrat)
44.Reexpoziia este un termen echivalent termenului de Repriz.
45.n Repriz poate aprea seciunea falsei reprize, cu rol facultativ.
14.01.2011 - sper s fie grilele cele bune